Текст книги "Демонический экран"

Автор книги: Лотте Айснер

сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 16 страниц)

⁹⁵ Карл Шпицвег (1808–1895). Немецкий живописец, главный представитель мещанского стиля бидермайер. Автор своеобразных «анекдотов в красках», герои которых – нелепые, эксцентричные, напоминающие персонажей Э.Т.А. Гофмана «Бедный поэт» (1839), «Воскресный охотник» (1845), «Книжный червь» (1850) или «Вечный жених» (1860).

⁹⁶ Автор пишет о «лестничном проеме, сыгравшем роковую роль в самоубийстве Мануэлы – героини фильма Леонтины Саган „Девушки в униформе“». Это неточно с фактической точки зрения. Мануэла намеревается покончить с собой, но не решается. Так что о «самоубийстве» говорить нельзя.

⁹⁷ Герберт Иеринг (1888–1977). Критик, историк театра, режиссер, драматург. В 1920-х одним из первых поддержал Б. Брехта и Э. Пискатора. В 1936 исключен из Литературной рейхспалаты, работал ассистентом на студии Тобис. В 1942 – художественный руководитель венского Бургтеатра. После войны в ГДР. Выведен в романе Клауса Манна «Мефисто» под видом критика-оппортуниста доктора Ирига.

⁹⁸ «Человек без имени» – фильм Густава Учицки (1898–1961). У. – немецкий режиссер. Родился в Вене. Мать – модель и возлюбленная Густава Климта. В киноиндустрии с 1916, с 1920 – оператор, с 1927 – режиссер. Обратил на себя внимание контрреволюционным фильмом «Беглецы» (1928). В Третьем Рейхе снял, среди прочего, «Деву Иоанну» (1935), ставившую историю Жанны д'Арк на службу арийским идеям, и «Возвращение домой» (1940) о преследовании поляками немецкого населения. Среди фильмов: «Концерт для флейты в Сан-Суси» (1930), «Человек без имени» (1932), «Почтмейстер» (1940, по «Станционному смотрителю» А. Пушкина). С 1938 работал в Австрии. После войны, несмотря на проблемы с оккупационными властями, смог продолжить карьеру.

⁹⁹ Адельберг фон Шамиссо (1781–1838). Немецкий поэт-романтик, переводчик, ученый. Из семьи французских дворян, бежавших от революции в Пруссию. Самое известное произведение: «Петер Шлемиль» (1813), сказка о человеке, продавшем свою тень. Участник русской кругосветной экспедиции под началом Отто Коцебу на бриге «Рюрик» (1815–1818), описанной им в трехтомном «Путешествии вокруг света» (1834–1836).

¹⁰⁰ Фридрих де ла Мотт-Фуке (1777–1843). Немецкий писатель, слывший «Дон Кихотом романтизма». Кавалерийский офицер, участвовал в войнах наполеоновской эпохи, в частности, в битвах при Кульме и Лейпциге (1813). Увлекался нордической мифологией и средневековым рыцарством. Первым переложил на современный литературный язык сюжет песни о Нибелунгах (1808). Из его чрезвычайно обильного наследия известнее всего «Ундина» (1811).

¹⁰¹ Франц Верфель (1890–1945). Австрийский поэт, прозаик, драматург, представитель экспрессионизма. Родился в Праге, друг Франца Кафки. Переехав в Вену, женился на вдове Густава Малера. Один из основателей Общества пацифистов. Основные мотивы – двойничество, музыка, богоискательство. Основные книги: пьеса «Человек из зеркала» (1920), романы «Сорок дней Муса-Дага» (1933), «Песнь о Бернадетте» (1943, экранизация Генри Кинга в 1943), «Звезда нерожденных» (публ. 1946). В 1938 эмигрировал во Францию, в 1940 в США. По пьесе «Хуарес и Максимилиан» снят фильм У. Дитерле «Хуарес» (1939).

¹⁰² Юлиус Баб (1880–1955). Немецкий театровед, критик, драматург. Один из создателей Культурной ассоциации немецких евреев. Преподавал в школе М. Рейнгардта. В 1938 эмигрировал в США.

¹⁰³ Луи Деллюк (1890–1924). Режиссер, сценарист, писатель, теоретик кино, автор концепции «фотогении». Лидер первого французского киноавангарда («киноимпрессионизма»), создатель первого киноклуба. Фильмы: «Испанский праздник» (1919), «Лихорадка» (1921), «Женщина ниоткуда» (1923).

104 «Обнаженная женщина» (1922) – фильм итальянского режиссера Роберто Роберти (1879–1959, настоящее имя – Винченцо Леоне). Р. – пионер итальянского кино. Одноклассник Габриэля д'Аннунцио. Актер, с 1912 – режиссер. Поставил множество фильмов, включая первый итальянский вестерн «Индианка-вампир» (1913) и фильмы с главной дивой итальянского кино Франческой Бертини. При Муссолини некоторое время возглавлял Ассоциацию итальянских режиссеров, четыре дня состоял в фашистской партии, позже – коммунист. Отец режиссера Серджо Леоне.

¹⁰⁵ «Венера» – третий том трилогии Генриха Манна «Богини, или Три романа герцогини Асе» (1903), героиня которой ищет себя в политике, искусстве и плотской любви.

¹⁰⁶ «Холостячка» (La Garsonne, 1922) – роман французского писателя Виктора Маргерита (1866–1942), ставший символом женской эмансипации. История молодой женщины, после измены жениха пустившейся в свободное сексуальное плаванье, вызвал такой скандал, что писатель был вынужден отказаться от своего ордена Почетного легиона.

¹⁰⁷Дита Парло (1906–1971). Актриса. Дебютировала в «Даме в маске» (1928, Вильгельм Тиле). Звезда «Венгерской рапсодии» (1928) и «Мелодии сердца» (1929) (оба – Г. Шварц). Должна была играть в несостоявшемся фильме Орсона Уэллса «В сердце тьмы». В 1930-х – во Франции, играла в ключевых фильмах «поэтического реализма» – «Аталанте» (1934, Жан Виго) и «Великой иллюзии» (1937, Жан Ренуар). Во время войны отказалась вернуться в Германию. В 1944–1946 в заключении в лагерях, поскольку до 1949 не могла документально подтвердить свою непричастность к нацизму. После 1940 снялась только в трех фильмах.

¹⁰⁸ Ларс Хансон (1886–1965). Один из величайших актеров шведского театра, знаменитый тем, что изменял свою внешность на сцене до неузнаваемости. Среди ролей в кино: «Эротикон» (1920), «Сага о Госте Берлинге» (1924) (оба – М. Стиллер), «Алая буква» (1926), «Ветер» (1928) (оба – В. Шёстрем).

¹⁰⁹ Пауль Корнфельд (1889–1942). Драматург-экспрессионист. Родился в Праге, в 1916 переехал в Берлин. Сформулировал свою философию драматургии в манифесте «Человек психологический и духовный» (1913–1918). Среди пьес: «Рай и ад», «Вечный сон» (1920), «Килиан» (1926), «Еврей Зюсс» (1930). Сотрудничал с М. Рейнгардтом. В 1933 вернулся в Прагу. В 1941 арестован нацистами, погиб в гетто Лодзи.

¹¹⁰ Рудольф Кляйн-Рогге (1 888-1955) – с 1909 г. работал в театре. В 1914 г. женился на Теа фон Харбоу, с которой развелся в 1921 г. Снимался в кино с 1913 г. в таких фильмах, как «Кабинет доктора Калигари» (Р. Вине), «Усталая смерть», «Доктор Мабузе, игрок», «Нибелунги», «Метрополис», «Завещание доктора Мабузе» (Ф. Ланг), «Тени» (А. Робисон), «Каменный всадник» (Ф. Вендхаузен), «Шпионы» (1928, Ф. Ланг), «Старый король, молодой король» (1935), «Роберт Кох, победитель смерти» (1939) (оба – X. Штайнхофф). Умер в забвении.

¹¹¹ Бригитта Хельм (1906 или 1908–1996) – снималась в таких фильмах, как «Метрополис» (Ф. Ланг), «Любовь Жанны Ней» (режиссер – Г.В. Пабст), «Альрауне» (X. Галеен), «Альрауне» (Р. Освальд), «Чудесная ложь Нины Петровны» (1929, Г. Шварц), «Голубой Дунай» (1930, Герберт Уилкокс). Фриц Ланг выбрал ее на двойную роль Марии и Лже-Марии в «Метрополисе» (1927) по фотографии. Играла также в фильмах «Деньги» (1928, Марсель Л'Эрбье), «Атлантида» (1932, Г.В. Пабст). Намечалась на главные роли в «Голубом ангеле» (1930, Й. фон Штернберг) и «Невесте Франкенштейна» (1935, Джеймс Уэйл). Будучи женой еврея-предпринимателя, уехала в 1935 в Швейцарию и ушла из кино. Отказывалась от любых интервью на тему своей кинокарьеры.

¹¹² Фриц Кортнер (1892–1970). Актер, режиссер. Играл в театрах М. Рейнгардта (с 1911) и Л. Йесснера (с 1916). Прославился ролями Гамлета, Отелло, Дантона, Шейлока, Кориолана, Франца Моора. В кино с 1915, один из главных характерных актеров Германии на амплуа демонических личностей. Среди фильмов: «Черная лестница» (1921, Л. Йесснер), «Тени» (1923, А. Робисон), «Руки Орлака» (1924, Р. Вине), «Ящик Пандоры» (1929, Г.В. Пабст). В 1933 отказался вернуться с гастролей по Скандинавии, уехал в Чехословакию, Австрию, Францию, Англию, в 1937 в США. Играл в антинацистских фильмах: «Странная смерть Адольфа Гитлера» (1943, Джеймс Хоган), «Банда Гитлера» (1944, Джон Фэрроу), «Берлинский экспресс» (1948, Жак Турнёр). Вернулся в Германию (1949), ставил в театре Шекспира («Ричард III», 1964), Шиллера, Ибсена, Стриндберга. Один из первых постановщиков Беккета («В ожидании Годо», 1954). Учитель Питера Штайна.

¹¹³ Оскар Кальбус (1890–1987) – историк кино и продюсер. С 1933 г. член совета директоров УФА. В 1940 г. вступил в НСДАП. В 1950-х гг. директор немецкого отделения «Колумбии». Главная работа «О становлении немецкого киноискусства» в двух томах (1935 г.).

¹¹⁴ Макс Клингер (1857–1920) – художник и скульптор, представитель символизма. Наиболее знаменита его серия гравюр «Парафразы о нахождении перчатки». Джорджо ди Кирико называл его одним из главных представителей символизма, проложивших путь к сюрреализму.

¹¹⁵ Карл Фольбрехт (1886–1973). Художник кино. Среди фильмов – «Индийская гробница» (1921, Д. Май), «Каменный всадник» (1923, Ф. Вендхаузен), все фильмы Ф. Ланга 1922–1933 годов, «Товарищество» (1931, Г.В. Пабст), «Еврей Зюсс» (1940, Ф. Харлан).

¹¹⁶ Ганс Адальберт Шлеттов (1887–1945) – снимался в таких фильмах, как «Алголь: трагедия власти» (1920, Ганс Веркмейстер), «Доктор Мабузе», «Нибелунги: Зигфрид», «Нибелунги: Месть Кримхильды» (Ф. Ланг), «Асфальт» (1929, Джоэ Май), «Тереза Ракен» (1928, Жак Фейдер), «Стенька Разин» (1936, Александр Волков), «Ротшильды» (1940, Эрих Васнех), «Дядюшка Крюгер» (1941, X. Штайнхофф). Погиб во время битвы за Берлин 30 апреля 1945.

¹¹⁷Лотте Райнигер (1899–1981). Великий режиссер анимационного кино. Автор одного из первых полнометражных анимационных фильмов «Приключения Принца Ахмеда» (1923–1926), выполненного в сложнейшей авторской манере театра теней. Фильм состоялся благодаря П. Вегенеру, который, восхищенный силуэтами актеров театра М. Рейнгардта, вырезанными Райнигер, нашел мецената для ее проекта. В 1936 уехала в Лондон, работала с Ж. Ренуаром («Марсельеза», 1938). Среди снятых ею 70 фильмов: «Кармен» (1933), «Сисси» (1933), «Папагено» (1935), «Маркиз Карабас» (1935).

¹¹⁸ Ласло Мохой-Надь (1895–1946). Художник, работавший во всех областях творчества, теоретик авангарда. Родился в Венгрии, входил в группу революционного авангарда МА. В 1919 переехал в Вену, в 1920 – в

Берлин. Прошел через увлечения кубизмом, футуризмом, дадаизмом, супрематизмом. В 1923–1928 преподаватель Баухауза. С 1925 увлекался фотографией, ныне считается одним из величайших фотохудожников. В 1926–1936 снял восемь экспериментальных фильмов. В 1928 работал в театре Эрвина Пискатора. С 1935 в Лондоне, с 1937 в США, основал в Чикаго школу дизайна.

¹¹⁹ Альберт Штайнрюк (1872–1929) – с начала 1890-х работал в театрах, в 1906 г. приглашен на работу Максом Рейнгардтом. С 1919 активно снимался в кино, в таких фильмах, как «Голем» (режиссеры – Карл Безе, П. Вегенер), «Анна Болейн» (Э. Любич), «Фридерикус Рекс» (1923, Арзен фон Черепи), «Монна Ванна» (Рихард Айхберг), «Сокровище» (режиссер – Г.В. Пабст), «Асфальт» (Джоэ Май).

¹²⁰ Хайнц Херальд (1890–1964). Театральный режиссер, в 1921–1922 поставил четыре фильма. После прихода к власти нацистов эмигрировал в США. Сценарист фильмов Уильяма Дитерле «Жизнь Эмиля Золя» (1937) и «Магические пули доктора Эрлиха» (1940). За сценарий «Золя» получил «Оскар» совместно с Гезой Херцегом и Норманом Рейли Рейном.

¹²¹ Карл Груне (1890–1967). Режиссер, ученик М. Рейнгардта, в кино с 1919. Самый известный фильм – «Улица». Впоследствии ставил костюмные фильмы: «Королева Луиза» (1927), «Ватерлоо» (1929), «Абдула проклятый» (1934), «Паяцы» (1936). После 1933 – в Англии.

¹²² Эйген Клёпфер (1886–1950) – актер театра, в 1918 начал сниматься в кино. В 1934 г. получил звание «Государственного актера» от Йозефа Геббельса. С 1933 г. занимал различные руководящие посты в управлении театром и кинематографом. В 1945 получил запрет на работу. Снимался в таких фильмах, как «Улица» (Карл Груне), «Горящая пашня» (Ф.В. Мурнау), «Новогодняя ночь» (Лупу Пик), «Еврей Зюс» (Фейт Харлан), «С утра до полуночи» (К. Мартин, 1921), «Лютер» (1928, Ханс Кизер), «Пигмалион» (1935, Эрих Энгель).

¹²³ Пауль Циннер (1890–1972). Режиссер, писатель, продюсер. Родился в Будапеште. В детстве – скрипач-вундеркинд. В 1920-х в Германии, в 1933–1940 и после 1951 в Англии, в 1940–1951 в США. В большинстве фильмов Циннера главные роли исполняла его жена Элизабет Бергнер: «Ню», «Скрипач из Флоренции» (1926), «Любовь», «Донна Жуана» (1927), «Фрейлейн Эльза» (1929), «Екатерина Великая» (1934), «Как вам это понравится» (1936). В 1950-1960-х – крупнейший постановщик фильмов-опер и балетов: «Дон Джованни» (1955), «Балет Большого театра» (1957), «Королевский балет» (1960), «Ромео и Джульетта» (1966).

¹²⁴ Элизабет Бергнер (1897–1986). Актриса, жена Пауля Циннера. В юности – модель и возлюбленная известного скульптора Вильгельма Лембрука. Специально для нее автор «Питера Пэна» Д. Барри написал пьесу «Мальчик Давид» (1936). Считается прообразом Мэри Ченнинг в фильме Джозефа Манкевича «Все о Еве» (1950).

¹²⁵ На момент выхода книги Айснер считала, что "Горящая пашня" утрачена. Но в 1978 копия фильма была найдена у итальянского священника, демонстрировавшего его в психиатрических лечебницах. Реставрация фильма проводилась с участием выдающегося французского режиссера Эрика Ромера.

¹²⁶ Юрген Фелинг (1885–1968). Знаменитый театральный режиссер. Сын мэра Любека. Его родственники послужили прототипами «Будденброков» Томаса Манна. В 1922–1944 художественный руководитель театра Леопольда Йесснера. Поставил свыше 100 спектаклей. На премьере «Томаса Пейна» нацистского драматурга Ганса Йоста присутствовали Герман Геринг и Йозеф Геббельс. После 1945 переехал в Мюнхен, затем в Гамбург. После неудачных попыток вернуться в театр впал в депрессию и остаток жизни провел в клинике.

¹²⁷ Эрвин Пискатор (1893–1966). Великий театральный режиссер. Коммунист с 1918. Выше всего ставил информационную и агитационную сторону спектаклей, включал в них кино и фото-документы. Создатель (1920) Пролетарского театра революционных рабочих большого Берлина и Revue Roter Rummel агитпроповского толка. Автор термина «эпический театр», подхваченного Б. Брехтом. Среди спектаклей: «Знамена» (1924), «Бурный поток» (1926), «Разбойники» (1926, по Ф. Шиллеру, действие перенесено в XX век), «Гопля, мы живем!» (1927), «Распутин, Романовы и восставший против них народ» (1927), «Похождения бравого солдата Швейка» (1928). В 1931–1936 в СССР, поставил фильм «Восстание рыбаков» (1934). В 1936–1939 во Франции, в 1939–1951 в США. Жертва маккартизма, вернулся в Западный Берлин, поставил антифашистские и антиклерикальные пьесы «Процесс» Петера Вайса и «Наместник» Рольфа Хоххуга.

¹²⁸ Tea фон Харбоу (1888–1954). Сценаристка. Публиковалась с 17 лет, но предпочла карьеру артистки. Была замужем за актером Рудольфом Кляйн-Рогге (1914–1921) и Фрицем Лангом (1922–1933). Среди фильмов – «Индийская гробница» (Д. Май, 1921), «Фантом» (1922), «Финансы великого герцога» (1924) (оба – Ф.В. Мурнау), «Михаэль» (Карл Теодор Дрейер, 1924), все фильмы Ланга 1921–1933 годов. В 1932 вступила в НСДАП, что предопределило ее развод с Лангом. В 1933–1945 много и плодотворно работала, но ничего, сравнимого с «Метрополисом» или "М", не создала. Режиссер фильмов «Элизабет и шут» (1933), «Вознесение Ханнеле» (1934). После 1945 ненадолго арестована британскими властями. Занималась озвучанием иностранных фильмов. Умерла от последствий травмы, полученной на торжественном показе «Усталой смерти».

¹²⁹ «Кабирия» – фильм Джованни Построив из эпохи Пунических войн. Эталонный образец жанра пеплума, с которым, в частности, соперничал Дэвид Уорк Гриффит в «Нетерпимости» (1916)

¹³⁰ Карл Май (1842–1912). Популярнейший бульварный романист, автор, среди прочего, цикла романов о Виннету (1 893-1910).

¹³¹ Уильям С. Харт (1864–1946). Американский актер, режиссер, продюсер, сценарист, первый великий ковбой Голливуда. Работал почтовым служащим, затем успешно выступал на Бродвее в пьесах Шекспира. Был до такой степени фанатиком Дикого Запада, что приобрел револьвер легендарного бандита Билли Кида. В 1913 приглашен в Голливуд режиссером и продюсером Томасом Инсом, «отцом» вестерна. Сыграл около 70 ролей, в 1925 ушел из кино.

¹³² Луи Фейад (1873–1925). Пионер французского кино, до прихода в кино – журналист, драматург, торговец винами. С 1907 – художественный руководитель студии «Гомон». В 1906–1924 снял около 800 фильмов по собственным сценариям, две трети из которых утрачены. Крупнейший мастер приключенческих фильмов-сериалов: «Фантомас» (1913–1914, 5 фильмов), «Вампиры» (1915–1916, 10 эпизодов), «Жюдекс» (1916–1917, свыше 20 эпизодов).

¹³³ Клео де Мерод (1875–1966). Знаменитая танцовщица, звезда «Фоли Бержер». В 1900 на Всемирной выставке в Париже демонстрировала «камбоджийские» танцы. Модель Эдгара Дега и Анри де Тулуз-Лотрека, подруга Густава Климта, возлюбленная бельгийского короля Леопольда. В Салоне 1896 года вызвала скандал скульптура Александра Фальгьера: обнаженной моделью якобы была де Мерод. В 1896 журнал «Иллюстрасьон» выбрал ее всемирной королевой красоты из 131 претендентки.

¹³⁴ Рессел Орла (1889–1931). Актриса, ставшая звездой после исполнения первой же главной роли в фильме Карла Вильгельма «Firma Heiratet». К концу 1920-х утратила популярность и переживала трудные времена.

¹³⁵ Абель Ганс (1889–1981). Один из самых известных «проклятых режиссеров», чья карьера начиналась блистательно, а завершалась трагически. Изобретатель множества оригинальных технических приемов (полиэкран, пиктография и др.), которые щедро использовал в своих амбициозных, отмеченных манией величия, безудержным визуальным воображением и склонностью к тяжеловесному символизму фильмах: «Я обвиняю» (1919), «Колесо» (1921–1923), «Наполеон» (1927). С 1930-х вынужден снимать фильмы, «не для того, чтобы жить, а чтобы не умереть». Дождался прижизненного признания своих заслуг (почетный «Сезар», 1980), но большинство своих замыслов не смог реализовать.

¹³⁶ Марсель Л'Эрбье (1888–1979). Французский режиссер, поэт, теоретик кино. Одна из ключевых фигур первого киноавангарда (киноимпрессионизм). Среди фильмов: «Эльдорадо» (1921), «Бесчеловечная» (1924), «Покойный Матиас Паскаль» (1925), «Деньги» (1929). В 1950-х – один из пионеров французского телекино. Основатель высшей киношколы IDHEC.

¹³⁷ Людвиг Майднер (1884–1966). Выдающийся художник-экспрессионист, поэт. В годы учебы в Париже (1906–1907) – друг Амедео Модильяни. В 1912 начал цикл «Апокалиптических пейзажей»: сцены катастроф и насилия предвещали мировую войну. После военной службы (1916–1918) занимался, в основном, преподаванием, создал циклы религиозных картин, автопортретов и портретов. Объявлен нацистами «дегенеративным художником» (1937), эмигрировал в Англию (1939), где был интернирован (1940–1941) и прозябал в нищете. После войны вернулся в Германию.

¹³⁸ Валеска Герт (1892–1978). Знаменитая танцовщица и актриса кабаре: номера, в которых она изображала маргинальных и страдающих героев, сравнивали с графикой Георга Гросса. В театре играла в пьесах Оскара Кокошки, Эрнста Толлера, Франца Ведекинда. Играла в Немецком театре, в кабаре «Трибуна», открыла собственное кабаре «Еочан». Среди фильмов: «Безрадостный переулок» (1925), «Дневник падшей» (1929), «Трехгрошовая опера» (1931) (все – Ф.В. Пабст), «Нана» (1926, Ж. Ренуар), «Альрауне» (1928, X. Галеен), «Такова жизнь» (1929, Карл Юнгханс), «Джульетта и духи» (1965, Федерико Феллини), «Выстрел из милосердия» (1976, Фолькер Шлендорф). На гастролях в СССР (1928) подружилась с Сергеем Эйзенштейном. В 1933 уехала в Англию, в 1938 в США, работала натурщицей, посудомойкой. Открыла (1941) в Нью-Йорке знаменитый Beggat Ваг, где работали Джексон Поллак и Теннеси Уильямс, ставший близким другом Герт. Вернулась в Германию (1947), открыла кабаре «Кухня ведьм». Автор мемуаров «Я – ведьма». Умерла незадолго до съемок в фильме Вернера Херцога «Носферату» (1978). Именем Герт названа улица в Берлине (2006).

¹³⁹ Мориц Штиллер (1883–1928). Великий шведский режиссер. Начинал как театральный актер. В 1911 – директор стокгольмского Малого театра. Среди фильмов: «Эротикон» (1920), «Деньги господина Арне» (1919), «Сага о Гуннаре Хезе» (1922), «Сага о Йосте Берлинге» (1924).

¹⁴⁰ Айрис Бэрри (1895–1969). Первая в Великобритании женщина-кинокритик. Основательница кинодепартамента нью-йоркского Музея современного искусства (1935).

¹⁴¹ Бруно Ран умер в 1927 году, в год выхода «Трагедии проститутки» – ему было 40 лет.

¹⁴² Пьер Мак-Орлан (Пьер Дюмарше, 1882–1970). Французский писатель. Журналист: писал, в частности, репортажи о немецкой революции 1918–1919 годов. Поэт-песенник: его песни исполняли Ив Монтан, Жюльетт Греко, Барбара. Эссеист, критик, теоретик искусства, разработавший концепцию «социальной фантастики» на основе немецких фильмов середины 1920-х. В начале XX века – яркая фигура богемы Монмартра и Монпар-насса. Путешественник-бродяга. Участник Первой мировой войны, ранен. Член гонкуровской академии. Невероятно плодовитый автор: в 25-томное собрание его сочинений не вошли многие тексты, в том числе эротические, публиковавшиеся под псевдонимами. Соавтор сценария одного из главных фильмов французского авангарда, «Бесчеловечной» (1924, Марсель Л'Эрбье). Среди романов: «Всадница Эльза» (1921), «Ночная маргаритка» (1925), «Набережная туманов» (1927), «Бандера» (1931).

¹⁴³ Вальтер Руттманн (1887–1941). Режиссер. Начинал с абстрактных «Опусов» (1922–1925). Под влиянием идей Дзиги Вертова снял революционные для своего времени документальные шедевры «Берлин, симфония большого города» (1927) и «Мелодия мира» (1929). Работал во Франции и Италии. В 1933 вернулся в Германию, где, несмотря на свое коммунистическое прошлое, включился в нацистскую пропаганду. Участвовал в съемках «Олимпии» Л. Рифеншталь, снял «Немецкие танки» (1940) о разгроме Франции. В июля 1941 смертельно ранен на Восточном фронте, где снимал наступление вермахта.

¹⁴⁴ Викинг Эггелинг (1880–1925). Шведский художник. В годы учебы в Париже (1911–1915) – друг Амедео Модильяни и Ханса Арпа. В 1918 дадаист Тристан Тцара познакомил Эггелинга с Хансом Рихтером. Совместно с ним Эггелинг экспериментировал в Германии с абстрактными «абсолютными фильмами», которые называл «симфониями», и «визуальной музыкой». Фильмы: «Диагональная симфония» (1921), «Горизонтальная симфония» (1924), «Параллельная симфония» (1924).

¹⁴⁵ Ханс Рихтер (1888–1976). Художник, режиссер, одна из ключевых фигур авангарда. Учился живописи. Тяжело ранен на фронте в 1914. Первая персональная выставка – в Мюнхене (1916). В том же году уехал в Швейцарию, где примкнул к дадаистам, участвовал в дадаистских вечерах в Цюрихе и Париже. В 1924 с Тео Ван Дуусбургом и Эль Лисицким создал Интернациональную фракцию конструктивистов. С 1921 снимал абстрактные фильмы, которые называл «Ритмами». В кино отдал дань сюрреализму («Утренние призраки», 1927–1928) и социальной сатире («Инфляция», 1928). В 1930-х уехал в Швейцарию, затем в США. Снял «Сны, которые не купишь за деньги» (1944–1946), один из главных сюрреалистических фильмов. На основе поэзии дадаизма снял «8x8» (1956–1957) и «Дадаскоп» (1957). В его фильмах участвовали Макс Эрнст, Жан Кокто, Фернан Леже, Пол Боулз, Александр Кальдер, Марсель Дюшан и другие крупнейшие художники XX века.

¹⁴⁶ Люсия Хёфлих (1883–1956). Актриса. Директор Берлинской Государственной театральной школы. Жена Э. Яннингса. В 1903–1932 – актриса театра М. Рейнгардта. В Третьем Рейхе удостоена звания «Государственной актрисы» (1937). Среди фильмов: «Улица» (1923, К. Груне), «Тартюф» (1925, Ф.В. Мурнау), «Пер Гюнт» (1934, Ф. Вендхаузен), «Роберт Кох, победитель смерти» (1939), «Дядюшка Крюгер» (1941) (оба – X. Штайнхофф). После денацификации не смогла продолжить карьеру.

¹⁴⁷ Жан Батист Симеон Шарден (1699–1779). Французский живописец, мастер натюрморта. Придавал жанровым сценам из жизни «третьего сословия» классицистическую величественность.

¹⁴⁸ Лиа де Путти (1897–1931). Актриса. Дочь венгерского барона. Профессиональную карьеру начинала в кабаре, затем – в классическом балете. Чувственная звезда немецкого кино. Среди фильмов: «Индийская гробница» (1921, Д. Май), «Отелло» (1922, Д. Буховецкий), «Горящая пашня» (1922, Ф.В. Мурнау), «Варьете» (1925, Э. Дюпон), «Манон Леско» (1926), «Осведомитель» (1929) (оба – А. Робисон). С 1926 снималась в США, преимущественно в амплуа вамп. Умерла после операции по извлечению застрявшей куриной кости.

¹⁴⁹ Карл Теодор Дрейер (1889–1968). Великий датский режиссер, работал также в Германии и Франции. Соединял высокий мистический пафос с черным юмором, видимую ориентацию на «вечные» сюжеты и ценности со вполне декадентскими проявлениями. Мастер крупных планов и ритма. Среди фильмов: «Страницы из книги Сатаны» (1920), «Михаэль» (1924), «Страсти Жанны д'Арк» (1927), «Вампир» (1932), «День гнева» (1943), «Слово» (1955), «Гертруда» (1965).

¹⁵⁰Ганс Кизер (1882–1940). Прозаик, драматург. Сценарист, в частности, фильмов: «Елена» (1924, М. Ноа), «Манон Леско» (1926), «Пражский студент» (1935) (оба – А. Робисон), «Мишель Строгофф» (1936, Жан де Баронселли, Р. Айхберг). Айснер ошибочно называет его автором сценария «Фауста»: перу Кизера принадлежат титры.

¹⁵¹ Иветт Гильбер (1 865-1944). Легендарная французская певица, актриса, писательница. Модель Анри де Тулуз-Лотрека, корреспондент Зигмунда Фрейда, повесившего портрет Гильбер в своем кабинете. Автор шести книг мемуаров, первая из которых называлась «Как становятся звездой» (1893). Недовольная третьестепенными ролями в театре, в середине 1 880-х перешла в кабаре, с 1891 – звезда Мулен-Руж. Марсель Пруст посвятил ей свою первую газетную колонку. С течением времени ее репертуар становился все «культурнее»: к стихам Поля де Кока добавились средневековые песни. После 1900 болела, все больше сил отдавала преподавательской и режиссерской деятельности. Играла, в частности, в фильмах: «Фауст», «Деньги» (1928, М. Л'Эрбье), «Помечтаем» (1936, Саша Гитри).

¹⁵² Готфрид Бенн (1886–1956). Великий немецкий поэт, один из основоположников экспрессионизма. Врач-венеролог, свидетель ужасов Первой мировой войны. Автор сборников стихов: «Морг» (1912), «Сыновья» (1913), «Мусор» (1917), «Расщепление» (1925), «Статические стихи» (1948), «Дистилляции» (1953). Поддержал нацистов в надежде, что экспрессионизм станет их официальной эстетикой. В феврале-июне 1933 – во главе секции поэзии Прусской Академии. После «ночи длинных ножей» избрал «аристократическую форму эмиграции»: в 1935 вернулся на службу в армию. Подвергался нападкам в прессе, в 1938 ему запретили публиковаться, но от репрессий спас Герман Гиммлер. После войны – в ГДР.

¹⁵³ Фердинанд фон Шилль (1776–1809). Национальный герой Германии. Гусарский офицер, возглавлявший партизанский отряд волонтеров, сражавшихся против Наполеона. Погиб под Штральзундом, 18 офицеров его отряда были расстреляны.

¹⁵⁴Артур Мария Рабенальт (1905–1993). Оперный и театральный, с 1934 – кинорежиссер. Поставил 90 фильмов. Считается, благодаря его собственным хитроумным теоретизированиям на тему «внутренней эмиграции», аполитичным мастером, однако отдал дань нацистской пропаганде: «Внимание! Враг подслушивает!» (1940), «Скачет верхом во имя Германии» (1941), Второй режиссер на съемках незаконченного фильма Лени Рифеншталь «Долина». Мастер музыкальных фильмов, среди которых – «Цыганский барон» (1954) с Иваном Ребровым.

¹⁵⁵ Арнольд Фанк (1889–1974). Режиссер. Геолог по образованию, создатель мгновенно завоевавшего популярность жанра горных и спортивных фильмов. Первый документальный фильм о восхождении на Монроз (Альпы) снял в 1913. Один из основателей ориентированных на их производства фирмы Berg-und Sportfilm Gmbh Freiburg (1920). Среди фильмов: «Священная гора» (1926), «Белый ад Пиц-Палю» (1929, совместно с Пабстом), «С.О.С. Айсберг» (1933). Известен повышенным травматизмом актеров на съемках и тем, что благодаря ему стала кинозвездой Лени Рифеншталь. Хотя Фанк и считается певцом протонацистской мужественности, он долгое время отказывался вступать в НСДАП и навлек на себя гнев властей за работу (в 1934!) с героем-французом и продюсером-евреем над фильмом «Вечный сон». В 1936 заключил контракт с японским министерством культуры: снимал в Японии культурно-просветительские фильмы. Вернувшись в Германию с началом войны, вступил (1940) в НСДАП и снимал документальные фильмы («Арно Бреккер», 1944; «Атлантический вал», 1944), признанные после войны пропагандистскими. Лишенный возможности снимать, работало лесорубом. Второе рождение его творчество пережило после показа на фестивале в Тренто (1957) «Вечного сна». Работал на телевидении.

¹⁵⁶ Ханс Шнеебергер (1895–1971). Один из ведущих немецких операторов, в 1924–1964 снял около 80 фильмов. Среди них: «Гора судьбы» (1924), «Священная гора» (1926), «Белый ад Пиц-Палю» (1929) (все – А. Фанк), «Голубой ангел» (1930, Й. фон Штернберг), «Голубой свет» (1932, Л. Рифеншталь), «Индийская гробница» (1938, Р. Айхберг), «Почтмейстер» (1940, Г. Учицки)"

¹⁵⁷Леопольд Блондер (1893–1932). Художник таких фильмов, как «Гора судьбы» (1924), «Священная гора» (1926) (оба – А. Фанк), «Голубой свет» (1932, Л. Рифеншталь).

¹⁵⁸ Вольфганг Целлер (1893–1967). Один из самых популярных кинокомпозиторов Германии: в 1926–1959 написал музыку почти к 90 фильмам. Среди них: «Приключения принца Ахмеда» (1926, Л. Райнигер), «Лютер» (1928, X. Кизер), «Мелодия мира» (1929, В. Руттманн), «Вампир» (1932, К.Т. Дрейер), «Атлантида» (1932, Г.В. Пабст), «Старый король и молодой король» (1935), «Роберт Кох, победитель смерти» (1939), «Еврей Зюсс» (1940) (все – X. Штайнхофф).

¹⁵⁹ Кертис (Курт) Бернгардт (1899–1981). Режиссер. Дебютировал в 1925. В 1933 арестован гестапо, бежал во Францию, с 1939 в США. Сделал успешную голливудскую карьеру режиссера второго ряда. Считался «режиссером женщин». Среди фильмов: «Конфликт» (1945), «Моя репутация» (1946), «Веселая вдова» (1952), «Мисс Сэди Томпсон» (1953), «Принц-студент» (1954).

¹⁶⁰ Клод Фаррер (1876–1957). Французский писатель, академик (1935). В 1894–1919 служил на военном флоте. Много путешествовал. Экзотическая фактура гарантировали романам Фаррера успех: за роман «Цивилизованные» (1905) он получил Гонкуровскую премию. После второй мировой войны возглавлял «Общество в защиту маршала Петена», хотя в 1933 одним из первых потребовал от французского правительства предоставить приют немецким евреям".

¹⁶¹ Роберт Сиодмак (1900–1973). Немецкий режиссер, дебютировал фильмом «Люди в воскресенье» (1929). В 1934–1940 во Франции, с 1940 – в США. Классик нуара: «Леди-призрак» (1944), «Винтовая лестница» (1945), «Убийцы» (1946), «Крест-накрест» (1947). С 1950-х ставил фильмы в Европе, среди них выделяются «Крысы» (1955) по пьесе Герхарта Гауптмана.