Текст книги "Литературная Газета 6275 ( № 20 2010)"
Автор книги: Литературка Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 9 (всего у книги 18 страниц)
Часовые
Они сражались за Родину
Часовые
ДЕНЬ ПОГРАНИЧНИКА
Кулеба А.Б. Крылья спецслужбы России . Страницы истории авиации войск и органов безопасности России. – М.: Граница, 2009. – 263 с. [16] л. ил. – (Безопасность).
Несмотря на свой немногочисленный состав, авиационные части пограничных войск внесли достойный вклад в общую победу в Великой Отечественной войне. Основным боевым формированием являлась Отдельная авиабригада, дислоцирующаяся в Быкове, на вооружении которой были самолёты Р-10, По-2 и новейшие МиГ-3. Отважно сражались с врагом в тяжёлом 1941 году лётчики Белобородов, Ножкин, Янычев, штурманы Тульский, Сумароков, стрелки-радисты Коновалов, Борисов. Свыше 500 боевых вылетов совершил лётчик транспортного полка Скрыльников, из них 122 – за линию фронта. Он доставлял в осаждённый Ленинград боеприпасы, продовольствие, вывозил оттуда женщин, детей и раненых. Забрасывал воздушные десанты на Калининском, Волховском, Северо-Западном и Западном фронтах.
Авиационные подразделения, несущие службу в других регионах страны, также принимали участие в боевых действиях, нанося превентивные удары по вооружённым формированиям на сопредельной стороне. В частности, это относится к деятельности 8-й Ташкентской отдельной авиационной эскадрильи, которая отражала в июне 1944 года удары афганцев по территории СССР.
Следует отметить, что в укрепление боевой мощи авиации пограничных войск вносили вклад сами пограничники. Так, например, с начала войны по декабрь 1944 года воины Дальневосточного военного пограничного округа собрали в фонд обороны страны свыше 3 млн. 800 тыс. рублей деньгами и внесли облигаций Государственного займа на сумму 5,5 млн. рублей.
Софья АНДРЕЕВА
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Догмат Победы
ТелевЕдение
Догмат Победы
ТЕЛЕПРАЗДНИК
Последние двадцать лет каждое 9 Мая сопровождается разговорами о неуместности парада. Баррикады аргументов строятся из всего, что попадётся под руку. В дело идёт подростковый пацифизм, забота о брусчатке и самое главное – угроза пробок. В этом году одна из радиостанций предложила тему для голосования: «Согласны ли вы терпеть неудобства в связи с подготовкой к параду?» Нашлись бойкие словоохотливые ребята, утомившиеся в пробках, – звонили в эфир, жаловались: да, мол, неудобства терпеть отказываемся при всём, так сказать, уважении к ветеранам.
Чтобы подчеркнуть значимость телевидения, следовало бы вслед за «Тополями» и «Искандерами» пустить по Красной площади гигантский съёмочный кран, который обеспечивает трансляции необходимый масштаб и динамику. Во время парада он своим огромным хоботом манипулирует камерой, давая возможность увидеть действо с высоты птичьего полёта.
Перевести военный парад на телевизионный язык – очень сложная задача. Режиссёр вынужден учитывать не только обстоятельства съёмки, но и множество разнообразных подтекстов, которые сопутствуют трансляции. Должен остаться незамеченным памятник всемирного наследия ЮНЕСКО. Незримо витающая над Кремлём политкорректность требует скрыть от глаз не только сам мавзолей, но и то, что он стыдливо прикрыт триколором. Необходимо придать помпезности зрелища общечеловеческое звучание. Выхватить из толпы лица ветеранов, их внуков, соотнести пафос с реальной жизнью. Эта надобность является ответом на справедливый упрёк, что парадная сторона праздника заслоняет судьбы конкретных героев, часто униженных бедностью и одиночеством. Следует точно визуализировать баланс власти, сделать акцент на Верховном главнокомандующем, но так, чтобы длинная утренняя тень не закрыла полностью фигуру национального лидера.
Но, решая эти задачи, ТВ обязано выразить главное – военный парад не является самоцелью, бессмысленной демонстрацией техники, это составная часть незыблемого государственного ритуала – 9 Мая – дня памяти и скорби. Именно телевидение создаёт этот ритуал, наполняет его эмоциями и смыслом.
Однако то же самое телевидение является и главной угрозой важнейшему объединяющему символу, Дню Победы. К сожалению, праздничный эфир не исчерпывается трансляцией с Красной площади. То, что показывают по телевизору «до и после», должно обогащать церемонию дополнительными красками, но вот уже который год зрителя заставляют звереть, наблюдая, как отечественная попса паразитирует на военных песнях, пиарится, кривляется, эротично подтанцовывает, обогащая, таким образом, примитивную, наскоро сляпанную фонограмму. Однако, судя по всему, неуместность этой карикатуры в дни памяти и скорби кажется очевидной всем, кроме программных идеологов.
Конечно, руководство каналов находится в трудном положении. Раз в год им приходится заниматься осмысленной идеологической работой, а навык этот отсутствует. Они поднаторели в реализации коммерческих проектов и, чтобы сохранить бизнес, готовы оперативно принять позу подчинения, а если потребуют, даже организовать съёмку парада, но создать нечто целостное, масштабное, решающее государственные задачи, продолжительностью в несколько дней, – гораздо сложнее. Коллективному Диме Билану трудно спеть военную песню, внутреннего ресурса хватает только на георгиевскую ленточку, пришпандоренную на лацкан женского полосатого жакета.
Телевидение спасается (и в этом спасение зрителя) старыми фильмами, чёрно-белыми телевизионными архивами, современными документальными проектами и в целом, если умело пользоваться пультом, выглядит достойно. Вовремя щёлкнув, можно переключиться с бездарного военного новодела на ставшую ритуальной картину «В августе 44-го», с фальшивого караоке на концерт Дмитрия Хворостовского.
По ту сторону добра, как всегда, остаётся зло: ТНТ (протокольная для «молодёжного» канала Минута молчания оказалась в зазоре между III и IV эпизодами «Звёздных войн») и СТС, который плавно перешёл от «Памяти павших в борьбе против фашизма» к судьбе жеребёнка-зебры (х/ф «Бешеные скачки», США, 2005).
О том, что является итогом такой программной политики, можно было узнать из блестящего документального фильма «Урок истории» Михаила Баркана («Россия 1»). Обычный урок истории в обычной питерской школе, учительница честно и тщетно пытается рассказывать об очередной странице Отечественной войны, ученики реагируют, как должны реагировать постоянные зрители ТНТ и СТС – параллельно блокадники, их уже взрослые дети, рассказывают о голодающем Ленинграде. Никакой назидательности, никакого нарочитого поколенческого столкновения, никаких старческих претензий подросткам. Среди героев фильма – Алиса Фрейндлих, Александр Городницкий, Владимир Путин. Последний говорит, что только война покажет, кто любит Родину, а кто нет.
С этим трудно не согласиться. Но всё-таки, чтобы «пусковой механизм» любви к Родине в нужный момент сработал, хорошо бы подготовить для этого почву. Если каждый год по Красной площади будет проходить военная техника, пролетать самолёты, к Вечному огню станут возлагать цветы, то у статистического большинства подростков сформируется эмоциональная память о Победе, чтобы существовать в латентной форме до поры до времени. Тотальному цинизму могут противостоять только незыблемый ритуал, прочная догма.
Догмат Победы является необходимым и достаточным условием существования нашей страны. Обо всём остальном можно поспорить. Когда Польша навязывает России ритуал покаяния, следовало бы предложить нашим славянским братьям одно условие. Они должны публично, ежегодно, в рамках разработанной нами церемонии, признавать, что как нация они существуют исключительна благодаря советским воинам. Будем считать, что Войско польское чеканило шаг на Параде Победы в ознаменование начала этого процесса.
Можно поспорить и о Сталине, порассуждать, есть ли жизнь между «благодаря» и «вопреки», но спор этот стоило бы прекратить недели на две, в честь Дня Победы, чтобы не разрушать исторически сложившиеся формы единения народа. И ТВ могло бы вдумчиво, тактично, изысканно обеспечить обрядовую сторону общественной солидарности – предложить программы, фильмы, которые позволят подготовиться к празднику Победы.
В этом году в кинотеатрах показали несколько военных картин: «Поп», «Одна война» и «Предстояние». Утонувшие в трясине развлекательного кино, они дошли до массовой аудитории лишь в пересказах их создателей и критиков. Владимир Хотиненко отбивался от претензий, что создал фильм по заказу Патриархии. Интеллигентское недоверие ко всему идеальному не позволило большинству критиков принять героя Сергея Маковецкого, священника, служившего на оккупированной немцами территории. Вера Глаголева в своих многочисленных интервью занималась тем, что на языке общества потребителей называется «введением клиента в заблуждение». Запальчивость, с которой она рассуждала об ужасах сталинизма, отталкивала от фильма «Одна война», в котором сценарист Марина Сасина рассказала о судьбе советских женщин, родивших детей от немцев. На фоне услышанного от Веры Глаголевой полной неожиданностью стали образы офицеров НКВД – честных, нормальных мужиков, отбрасывающих тень и не пахнущих серой.
Фильм Никиты Михалкова «Утомлённые солнцем 2» тоже не показали по телевизору. Необходимость «отбивать» затраченные средства обернулась для телезрителя сколь обрывочными, столь и обманчивыми впечатлениями, почерпнутыми из безвкусной, суетливой рекламной кампании. Возможно, со временем масштаб «Утомлённых солнцем» позволит им стать частью «победного» ритуала нашей страны: у этого фильма (либеральную общественность просим закрыть уши) есть воспитательный эффект. А необходимость воспитывать ощущается особенно ярко после трёхчасового сеанса «Предстояния». Выходишь из зала на улицу, смотришь по сторонам, слышишь обрывки разговоров и, внутренне сопротивляясь обобщению, осознаёшь – вокруг они – «не готовые терпеть неудобства».
Олег ПУХНАВЦЕВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Велосипед с квадратными колёсами
ТелевЕдение
Велосипед с квадратными колёсами
ТЕЛЕБРАТЬЯ
Накануне Дня Победы в копирайте украинского государственного телевидения произошло почти революционное для этих мест изменение. Забивающее экран крупными буквами провинциально-вычурное название «Перший» в правом верхнем углу экрана украсили георгиевской лентой. Представить подобное ещё год назад было невозможно, а само программное наполнение УТ-1 до смены власти очень напоминало содержание нацистских газет времён оккупации Киева фашистами. Посмотрев канал хотя бы один день, зритель должен был по идее прийти к однозначному выводу: во всех бедах здешнего народа виноваты москали, большевики и вся Россия в целом. Переписывание истории режимом Ющенко чётко отражалось в редакционной политике ТВ, трансформировалось в соответствующие ток-шоу, документальные и художественные фильмы, даже выпуски новостей. Теперь ситуация изменилась, и УТ-1 вспомнило, в частности, о том, что была не только Вторая мировая, но и Великая Отечественная война, что кроме Мазепы существовал и другой гетман – Хмельницкий, а кроме Бандеры – куда более достойные представители отечественной интеллигенции. Красиво и торжественно показали военный парад на Крещатике и репортажи о праздновании в Москве. Но (такова свобода слова на Украине) завершала эфир 9 Мая авторская программа, в которой в лучших пропагандистских традициях ющенковских времён настырно поясняли: весь предыдущий теледень не более чем дань моде. А дальше – всё то же: про кровавый сталинский режим, который уничтожал украинцев, «героев»-оуновцев и т.п.
Руководителем гостелекомпании (НТКУ) вместо «национально свидомого» заурядного диктора-суфлёрщика Василия Илащука назначили недавно молодого и, говорят, перспективного продюсера с коммерческого канала «Интер» Егора Бенкендорфа. Впрочем, как и обычно, в украинской бочке мёда обнаружилась не одна ложка дёгтя. Новый гендиректор тут же обзавёлся почти десятком заместителей, одним из которых стал субъект с весьма мутной биографией – заезжий ливанец Валид Арфуш. Оказалось, что при Ющенко он получил украинский паспорт, но дело даже не в этом. Молодой человек практически никогда на телевидении не работал, а больше известен в Киеве организацией конкурсов красоты, выпуском специфического по содержанию журнала «Папарацци» да скандалом с сыном бывшего президента. Не хотелось бы заранее предрекать неуспех этой команды, но вряд ли стоит от неё ожидать принципиальных изменений редакционной политики госканала. Отменили, правда, идиотский перевод синхронов с русского на украинский в новостях. Но в целом смотреть нечего. Перемены пока относятся только к определённому изменению тональности в отношении России и её руководителей, что неудивительно при нынешнем руководстве страны. Похоже, в своей «телевизионной политике» оно мечется. О чём свидетельствуют назначения в структурах государственного вещания и органов власти, им руководящих. Вот выступает один из лидеров администрации Виктора Януковича и сообщает, мол, председателем Госкомитета телевидения и радиовещания будет Александр Курдинович – нынешний зам, человек уважаемый и профессиональный. Кабинет министров даже назначает его исполняющим обязанности, но проходит всего неделя и… на должность утверждают другого. Аналитики в Киеве тут же прокомментировали: это свидетельство внутренней борьбы в команде Януковича, стремление разных сил вывести своих назначенцев на важные посты. Примерно то же происходило и во время утверждения нынешнего состава Кабмина. Взяли, скажем, и отдали ключевое Министерство транспорта и связи молодому депутату местного совета от… Юлии Тимошенко. До того, кстати, к отрасли никакого отношения не имевшему. А от ведомства напрямую зависит развитие системы коммуникаций на Украине. Ему напрямую подчинён Концерн радиовещания, радиосвязи и ТВ (РРТ), обеспечивающий распространение сигнала всех национальных и региональных компаний в стране.
Украинская политика в целом и кадровая в частности – византийщина чистой воды: подковёрная утряска интересов олигархов, финансово-промышленных групп, фракций Верховной рады, отдельных влиятельных лидеров. На примере РРТ наглядно это просматривается. Только за последние десять лет концерн трижды передавался в подчинение то связистам, то телевизионщикам, то обратно. Увольнялись и восстанавливались через суды его руководители, мощные скандалы, связанные с РРТ, то и дело сотрясали СМИ. Результат закономерный: технический уровень украинского телерадиовещания ужасный. Различные (даже государственные) компании используют не стандартизированную технику, в производстве можно увидеть и суперсовременные цифровые аппаратные, и допотопные «линейки». Почти на отлёте своей деятельности правительство Юлии Тимошенко громогласно заявило о начале тестового вещания цифровой сети в девяти крупнейших городах. Правда, многие специалисты расценили это исключительно как предвыборный пиар да желание подгрести под «нужных» людей радиочастоты. Вмешалась Генеральная прокуратура, обвинив правительство в попытках запустить девять передатчиков без соответствующих лицензий, а РРТ – в злоупотреблении монопольным положением на рынке.
Распределение частот – особая форма украинского бизнеса. Поговаривают, что для получения своего сегмента эфира надо немало занести в Национальную раду по телевидению и радиовещанию. Есть и такой государственный орган в Киеве, формирующийся паритетно парламентом и президентом. За членство в нём идёт яростная и бескомпромиссная борьба. Только в последнее время было назначено-уволено сразу несколько чиновников. Причём многие из них никогда на ТВ или радио и в помине не работали.
Скандалы сопровождали и, к сожалению, продолжают сопровождать киевский телевизионный мир. Перед майскими праздниками группа журналистов «Студии 1+1», а за ними ещё нескольких коммерческих каналов выступила с заявлением о введении цензуры. Даже представители Евросоюза на Украине констатировали: нет этого. А из властных коридоров сделали предположение: акция спланирована непримиримой оппозицией. Тем более что «оранжевые» настроения в среде столичных журналистов нынче достаточно сильны. Одна из важнейших причин: «галицизация» киевской прессы в годы правления Ющенко. Сюда массово хлынули люди из западных регионов страны, им отдавалось предпочтение при поступлении на факультеты журналистики. Националистическая власть активно формировала свою идеологическую команду. Касается это руководства компаний или чиновных структур, формирования сеток вещания каналов или конкретных ТВ-персонажей. «Оранжевые» со свойственными им хунвейбинскими замашками решали всё революционным путём. Скажем, орала на Майдане самодеятельная, бездарная, но преданная Ющенко–Тимошенко группа «Грынджолы» – ну её и в финал «Евровидения». Пришли к власти регионалы, история повторилась с зеркальной точностью. Избранного было для конкурса гостелекомпанией Василия Лазаровича отодвинули, за полтора (!) дня организовали новый отбор под руководством уже называвшегося ливанца Арфуша и другого, куда более известного гастарбайтера Савика Шустера. Определили финалиста от Украины – абсолютно никому не известную певицу с весьма специфическим псевдонином Alyosha. К слову, о Шустере. Сей отставник российского телевидения чего только в Киеве не ведёт – и политические программы, и футбольную передачу, теперь вот и музыкальный конкурс. А новое руководство гостелевидения громогласно заявило на днях о подписании контракта с Савиком Шустером на ещё какое-то его очередное ток-шоу. Чем не ярчайшее подтверждение нынешнего состояния украинской телевизионной журналистики. Обращает внимание: уровень многих коммерческих компаний в Харькове и Симферополе, Львове и Днепропетровске значительно выше столичных. Парадокс лишь на первый взгляд. Работа в крупных ТВ-компаниях Киева, как правило, хорошо оплачивается, на центральные каналы приходится львиная доля рекламы и спонсорских денег, чего нельзя сказать о периферии. Вот и получается: в провинции в эфир пробиваются бедные и талантливые, а в столице те, кто имеет поддержку в финансовых и политических кругах.
Не стоит ругать новые власти, уж больно мал пока срок их правления, но факт остаётся фактом: качество эфира пребывает на крайне низком уровне. В основном, как и прежде, гуляют по всем каналам американские и российские сериалы и программы отнюдь не лучшего качества. То и дело возникают всё новые вариации на темы кавээнов, игр на деньги, гладиаторских битв за выживание на далёких островах и т.п. Временами складывается ощущение, что некая невидимая и могучая сила со стороны руководит всем телевизионным процессом в стране, навязывая набившие оскомину кальки. А само УкрТВ дружно продолжает бессмысленный перманентный процесс изобретения велосипеда на квадратных колёсах. И по-прежнему невостребованными остаются очень многие молодые талантливые украинские телевизионщики, ищущие счастье на стороне.
Вадим ДОЛГАНОВ, КИЕВ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
Справедливость вне закона
ТелевЕдение
Справедливость вне закона
ТЕЛЕКРИТИКА
«Вор должен сидеть в тюрьме», – говаривал Глеб Жеглов и был прав. Он был жесток, застрелил человека при попытке к бегству – попытке настоящей, а не подстроенной (как это часто происходит в новейших российских детективных сериалах). Ещё подтасовывал улики: подложил Кирпичу кошелёк в карман. Но, несмотря на всё это, симпатии зрителя, и мои в том числе, – на стороне Глеба Жеглова. Жестокого, но справедливого.
– Закон и справедливость – не одно и то же. Чаще они ходят в разные стороны, – говорит в сериале «Глухарь. Продолжение» честный и неподкупный следователь прокуратуры Васин.
Новое время рождает новых героев. Главный герой сериала Сергей Глухарёв пошёл гораздо дальше Глеба Жеглова. Ему позволено всё. Или почти всё. Убить своего начальника, потому что он – оборотень в погонах, наркоделец и убийца двух коллег-милиционеров. Инсценировать покушение на убийство своего хорошего друга и коллеги Коли Тарасова, чтобы засадить в тюрьму плохого человека, заказавшего убийство отца Коли (по закону посадить его невозможно). Запугивать до полусмерти мелкого хулигана-алкоголика, чтобы отучить его пить. Жестоко избивать виновных – да, виновных в преступлениях, порой жестоких преступлениях. Подбрасывание «левых стволов» в этом ряду – самое, пожалуй, невинное.
Вроде бы действительно Глухарёв прав, и «вор должен сидеть в тюрьме», а мерзавец, снимавший на видео убийство собаки и поджигание бомжа, заслуживает смерти (Глухарёва вовремя остановили). Но внутри что-то переворачивается. Если поначалу Глухарёва можно упрекнуть в действиях, лишь слегка выходящих за рамки закона (взятки за «отмазывание» от уголовной ответственности тех, кто в силу обстоятельств оказался у края, но готов раскаяться; использование для получения признательных показаний методов, не предусмотренных Уголовно-процессуальным кодексом), то в дальнейшем эти действия всё жёстче и беспредельнее. Всё менее убедительны выстраиваемые по сюжету авторами фильма оправдания: Глухарёв действует по справедливости там, где нельзя действовать по закону. Вот только по мере приближения к светлому будущему фильма грань между добром и злом окончательно стирается. Глухарёв и его антипод Карпов всё ближе друг к другу. К концу второй части фильма они уже почти друзья.
«Кровь – за кровь. Смерть – за смерть», – написано на советском плакате времён Великой Отечественной войны. Пожалуй, это – лучший эпиграф «Глухарю» образца сезона 2009/10. Вот только непонятно, зачем тогда придуман закон, зачем он действует и зачем мы его соблюдаем. Может быть, взять и перестать соблюдать законы, а жить по максиме, высказанной Карповым в одной из серий: «Единственный способ решения всех проблем – насилие».
Интересно, для чего эта реплика была введена в фильм? Как материал для размышлений? Или руководство к действию? В самом деле: есть проблема – коррумпированный начальник следственного отдела, организовавший собственный бизнес по обороту наркотиков. Посадить его в тюрьму законным способом невозможно. Значит, остаётся насилие. Беззаконие рождает беззаконие.
Во многих странах закон по отношению к тем, кто его охраняет, более суров, чем к обычным гражданам. У нас наоборот. Закон и справедливость по отношению к самому Глухарю оказываются неприменимыми. Как только на горизонте замаячил следователь Васин со своим расследованием, главный герой благополучно падает жертвой стрелка (хотя предыдущие несколько десятков серий выходил сухим из воды в гораздо более опасных ситуациях) и оказывается в больнице, где то ли выживет, то ли нет. Об уголовной ответственности речь уже не идёт. Его надо пожалеть.
Смерть Глухарёва – во всяком случае, намёк на её возможность в последней серии второй части – логически вписывается в созданную авторами фильма цепочку. Кровь – за кровь, без закона и справедливости.
Как и следовало ожидать, герой не умер. Недавно вышедший на широкие экраны «Глухарь в кино» примиряет всех со всеми и сглаживает противоречия. Переход от второй части сериала к третьей сделан в форме комедийного боевика с элементами драмы и традиционными «глухаревскими» нравоучительными репликами главных героев.
Вероятно, наслушавшись упрёков в беспредельности и безнаказанности Глухаря и Ко, авторы показали в фильме, что Глухарёв тоже может раскаиваться. Укрывшись дома у девушки-наркодилера, спасённой им в начале фильма от преследования милиции, Глухарь обнаруживает, что её брат, оказавший помощь раненому Денису, когда-то несправедливо был посажен им в тюрьму по сфабрикованным доказательствам, и, судя по всему, сожалеет о своём поступке. В одной из заключительных сцен Глухарёв бросает в лицо злодею-олигарху, заказавшему убийство собственного сына: деньги решают далеко не всё, а любовь и дружба значат в жизни гораздо больше. Согласны, а закон?
Итог: зло наказано, добро торжествует, справедливость восстановлена – всё по-нашему, по-«глухарёвски». И это не может не радовать. Хотя бы на протяжении полутора часов, в течение которых идёт фильм. Остаётся надеяться, что в следующих «Глухарях» торжествовать будет не только справедливость, но и закон.
Светлана РОГОЦКАЯ
Прокомментировать>>>
Общая оценка: Оценить: 0,0 Проголосовало: 0 чел. 12345
Комментарии:
