Текст книги "Литературная Газета 6348 ( № 47 2011)"
Автор книги: Литературка Литературная Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 4 (всего у книги 12 страниц)
Ви'дения и виде'ния
Ви'дения и виде'ния
ПЕРЕЧИТЫВАЯ
Драгоценная прохлада серебра, чуть колющая своими невидимыми стрелами и свежая. Это – стихи Игоря Шкляревского.
Может быть, потому, что в них много бодрящей прохлады «и веселящий душу холодок».
Даже избавление от болезни любви, которая отпустила, сравнивается с погружением сломанной руки в спасительный холод ручья.
Этот серебряный холод – живая бодрость ослепляюще высокой духовности. В его стихах очень ясное, кристально прозрачное в[?]идение, как будто пишущий их только что вышел из воды и в глазах, как линза природы, растёкшаяся капля, дающая особое преломление света и удесятеряющая чёткость зрения.
Сквозь неё отчётливее видны детали мира, видимого или творимого.
И со всем в этом мире, почти физически, – духовное взаимодействие и даже плотное соприкосновение – «донашиваю жизнь свою земную».
Всё – живое для глаз, в которых линзы, позволяющие обнажённо и трепетно видеть то, что нельзя уловить обычным зрением: «шарами захлебнулись лузы!» – можно ли точнее передать энергию игры? И не поэтическое ли вид[?]ние это?
В стихах Шкляревского сквозит обострённое ощущение вселенной, частицы которой – и мотылёк, шуршащий у старой лампы, и музыка Грига, и могилёвское лето с его полустанками и грибными дождями.
Совмещение и взаимопроникновение пространств, как слоёв, пластов видимых и того, что за их пределами: В стеклянном шкафу отражается даль, / и белое облако вдруг наплывает / на русский Толковый словарь, тасующиеся карты прошлого, настоящего и будущего земного времени: / всё, что было, – ещё впереди / и того, что за ним: Я на небе танцую с Еленой, / не простившись ещё на земле / – связывают сюжеты судьбы с пространством вечности.
Никогда прямо не формулируя, Шкляревский стихийно преподносит эмоциональный образ предмета или события.
Стихийность ведёт непредсказуемо уверенно, сама всё решая, она-то знает, как построить стихотворение. Только ей доверяется вкус поэта.
Мир струится, трепещет и движется, оставаясь неподвижным:
В миражах флорентийского зноя
над холмами струятся столбы.
Даль блестит, и шоссе золотое
догоняет поля и сады.
И опять – драгоценный мираж, драгоценный мир, отражённый в зеркале воды, в зеркале духа:
На закате в зеркале воды
Монастырь белеет, и сады,
И уклейки заплывают в кельи -
нежный вариант Сальвадора Дали, где блаженный лепет многократно повторённого клейкого звука "л":
Папиросу курит рыболов.
Это – я!
А под зелёной ивой -
Млечный Путь
сверкающих мальков.
Как неожиданно упоительно отпущена рифма, выражая этим и подтверждая хрупкость вид[?]ния на закате. Как обвораживающе непо[?]средственно, по-юношески свежо и к тому же звонко и с характером утверждения произнесено: «Это – я!» – оправданный «апломб» уверенной свободы.
Шкляревский стремится свести слова до предельного минимума. Ему отрадно подняться даже выше немногословия и вплотную прильнуть к сути звуковой мелодии, самозабвенно растворяясь в ней:
Громыхали ночные июльские
грозы,
В мокром платье
она приходила ко мне,
И шумели берёзы
в чердачном окне.
«В мокром платье»[?] – и пауза потери дыхания от восторга, а в строке – выраженная лесенкой.
И если бы не было слова «в мокром», слова, от которого вспыхивает весь сюжет, которое уже самим своим звучанием влажно прилипает, – невозможно было бы создать то, что создано. Какое живое пространство и сколько в нём воздуха!
Власть поэтического в[?]идения переделывает реальность -
озяб[?] но в спичечной коробке
с десяток золотых костров.
И вот они загораются перед глазами, те, которых и нет, но которые живее существующих.
У Шкляревского много стихов силы и сжатости ткани японской танки, где всегда – бездны.
Проезжая лунный полустанок,
Женщине со связкою баранок
Жаловался на судьбу сосед,
Но остался только лунный свет.
Писали о том, что Шкляревский отчуждён в природу. Так ли это? Такая интонация любви и сострадания здесь, не выпяченного и опять напрямую не сформулированного. С холодящим ощущением того, что и это, как и всё иное, «общей не уйдёт судьбы!» Лёгкое прикосновение к поверхности клавиши – и идёт глубинный густой звук.
Ещё в стихах – щемящее чувство ускользающего времени, которое поэт отпускает на свободу:
Елена с моих фотографий ушла[?]
Чистая, почти с детской горечью, жалоба[?] Но ведь каждый знает, что уйти с фотографий нельзя. Оказывается, можно[?] Действительно ушла, потому что должна была там находиться и находится. Но этого поэт не произносит, так как первая реальность со своей банальностью – не область Поэзии.
Но вот ещё один ошарашивающий «выстрел» вспышки Духа:
Идёшь вечерними полями -
в траве намокли и шуршат
и вспыхивают под ногами
стрекозы в пятьдесят карат[?]
Можно ведь было бы сказать «лугами», тогда и рифма была бы безупречно точной, полнозвучной, но в слове «полями» – чуть вяжуще-кислящий звук "я" совсем не напряжённо и необъяснимо магически открывает громаду пространства и увиденную красоту, – ещё одно из ряда прекрасных и ярких вид[?]ний, бескорыстно и навсегда подаренных нам.
Зоя МЕЖИРОВА
Обсудить на форуме
Человек могучей воли
Человек могучей воли
ЭПИТАФИЯ
На 74-м году умер от инфаркта Леонид Иванович БОРОДИН – один из выдающихся русских прозаиков, мастер социально-психологической прозы. Бородин родился в 1938 году в Иркутске, учился в школе милиции, затем в Иркутском университете, откуда был исключён за участие в неофициальной студенческой студии «Свободное слово». В 1962 г. экстерном получил высшее образование, работал директором школы в Ленинградской области. Фамилия Бородин – от отчима, учителя, убеждённого коммуниста.
Знаковая фигура патриотического лагеря, он долгие годы не имел возможности печататься на Родине, с судьбой которой были связаны все его творческие и личные помыслы. Писать он начал в лагере, куда попал по политической статье. В 1965 г. будущий писатель вступил во «Всероссийский социал-христианский союз освобождения народа» (ВСХСОН), программа которого, по словам самого Бородина, заключалась в трёх основных лозунгах – христианизация политики, экономики и культуры. Именно это и привлекло в организацию русского бунтаря, бесстрашного бойца, вечно ищущего абсолютного идеала. Но устав союза предусматривал насильственное свержение советской власти, и Бородин был осуждён и попал в лагерь строгого режима. Там он, человек могучей воли, и стал писателем. Роман «Царица Смуты» во многом предсказал происходящее в нашей стране сегодня. Все его последующие произведения – «Божеполье», «Третья правда», «Ловушка для Адама», «Год чуда и печали» – так или иначе воспроизводили боль России и мучительный поиск выхода к преображению. За публикации на Западе писатель получил второй срок и вышел на свободу только в 1987 году. Трудно назвать человека, который бы за свои убеждения прошёл крестный путь от начала и до конца. Долгие годы Бородин скитался вместе с семьёй по стране в поисках угла и работы.
В 1992 году Леонид Бородин возглавил журнал «Москва». С его приходом издание обрело завершённый облик журнала русской культуры и христианских ценностей, на страницах издания появился христианский раздел «Домашняя церковь». В 2002 году Святейший Патриарх Алексий II удостоил Леонида Ивановича ордена прп. Сергия Радонежского III степени. Основными постулатами Бородина были православие и российская государственность. Уже будучи тяжело больным, писатель в годы торжества либерализма успел поднять и удержать национальный флаг. Но как истинный христианин он всегда осуждал примитивную ксенофобию.
Признание пришло к Бородину поздно. В 2002 г. писатель стал лауреатом премии Александра Солженицына. В 2004 г. он получил премию Союза писателей России за книгу воспоминаний «Без выбора», в 2007 г. – литературную премию «Ясная Поляна» за книгу «Год чуда и печали».
Мы никогда не забудем Леонида Бородина и его книги!
«ЛГ»
: Empty data received from address
Empty data received from address [ url ].
Перформанс творчества
Перформанс творчества
ФОРУМ
В Вологде прошёл фестиваль «Плюсовая поэзия». Организаторам его удалось небывалое – без финансовых средств, почти «на общественных началах» создать мероприятие высокого эстетического уровня. Провинциализм здесь абсолютно не чувствовался, что нечасто бывает на региональных фестивалях. Напротив, этот перформанс творчества, проводимый в седьмой раз, успел заработать поистине всероссийскую положительную репутацию: недаром гости на него съехались со всей страны, присутствием и участием проголосовав за важность проведения подобных мероприятий.
В рамках фестиваля прошли творческие вечера двух вологодских поэтесс – Наты Сучковой и Марии Марковой. Сучкова представила свою новую книгу «Деревенская проза», вышедшую в издательстве «Воймега» (напомним, что предыдущий сборник – «Лирический герой» – имел широкий критический резонанс и был удостоен премии «Московский счёт»). Александр Переверзин, главный редактор «Воймеги», представил книгу погибшего в 2006 году поэта, талантливого вологжанина Сергея Королёва. Мария Маркова, которая летом этого года получила Премию для молодых деятелей культуры из рук президента РФ, вела поэтический семинар совместно с известным московским поэтом и критиком Михаилом Айзенбергом. Семинар прозы и критики возглавляли финалистка премии «Русский букер – 2009» Галина Щекина и петрозаводский писатель Дмитрий Новиков. Встреча с Новиковым прошла в областной юношеской библиотеке им. Тендрякова сразу вслед за круглым столом «Литература: последние станут первыми», который вёл критик Михаил Бойко. Казалось, что эти встречи были выстроены по контрасту: на первой, в которой также приняла участие московский критик Евгения Вежлян, – споры о современной литературе, острая полемика о предназначении и задачах литературной критики[?] На второй – доброжелательный и неспешный разговор с продолжателем традиций североморской прозы, расположившим к себе читателей и простотой, и какой-то почти деревенской открытостью. Вологда – город, богатый поэтическими именами, но внимание на фестивале уделялось отнюдь не только вологжанам: с собственным творческим вечером выступил Михаил Айзенберг, отдельное мероприятие с чтениями стихов также было организовано для московских авторов (Герман Власов, Всеволод Константинов, Елена Пестерева и др.) Не обошлось и без представления товарищества поэтов «Сибирский тракт», состоявшегося в Вологде уже третий раз за год во главе с его бессменным ведущим Андреем Пермяковым; сообщество отличается топографической вариативностью – в выступлении приняли участие авторы из Москвы, Вологды и даже приехавшая из Минска Ирина Каренина.
Завершилось всё традиционными «Фестивальными чтениями» под предводительством Юрия Ганичева – человека искромётной энергии и юмора, ведущего по призванию. Представление в духе вечера художественной самодеятельности с элементами театрализации и игрой на гитаре окончательно закрепило дружескую атмосферу фестиваля, далёкую от столичного снобизма, и оставило в гостях ощущение поистине трёхдневной сказки.
Борис КУТЕНКОВ, ВОЛОГДА-МОСКВА
Литинформбюро
Литинформбюро
ЛИТКОНКУРС
Московский институт социально-культурных программ при Департаменте культуры города Москвы объявляет о начале очередных конкурсов «Золотое перо» (для профессиональных поэтов) и «Золотое пёрышко» (для детей школьного возраста). Подборки объёмом не более 200 строк с краткой справкой об авторе направляются до 29 февраля 2012 года на адрес: bratina-miskp@mail .ru или в рукописном виде по адресу: 127018, Москва, Октябрьский пер., д. 8, стр. 2, Московский институт социально-культурных программ (с пометкой: на конкурс).
ЛИТСВЯЗИ
Стихотворения Л. Лосева, Ю. Кублановского, Е. Рейна, А. Кушнера и др. русских поэтов вошли в сборник «Венеция: обретённый рай», презентация которого прошла в Венеции 29 ноября. Выход издания приурочен к «перекрёстному» году России и Италии. Все произведения в книге опубликованы на двух языках – русском и итальянском.
Литературный вечер «Украинская поэзия на русском языке» прошёл в Национальном культурном центре Украины в Москве.
ЛИТАКЦИЯ
Власти Москвы в декабре планируют провести цикл мероприятий по пропаганде и продвижению чтения в столице «Я читаю каждый день». В рамках акции будет организован цикл конференций и круглых столов. На конференцию планируется пригласить представителей издательских домов, библиотек, книготорговых домов и общественных организаций. Предусмотрена выставка детской литературы, по окончании которой книги передадут библиотекам и детским домам.
ЛИТФЕСТ
В Новосибирске прошёл литературный фестиваль «Белое пятно». В фестивале участвовали Геннадий Прашкевич, Маргарита Хемлин, Игорь Пронин и Сергей Волков, филолог Екатерина Гениева, спаситель животных Станислав Востоков и молодая новосибирская писательница Ольга Римша, лауреат премии «Дебют».
ЛИТПРЕМИИ
В Екатеринбурге вручена ежегодная поэтическая премия «ЛитератуРРентген». Лауреатом стала Ксения Чарыева.
Названы лауреаты Всесибирской премии имени А. Дунина-Горкавича. Среди лауреатов 2011 года в номинации «За вклад в развитие и сохранение классических традиций русской поэзии в Сибири» – главный редактор альманаха «Тобольск и вся Сибирь», редактор-составитель антологии сибирской поэзии «Слово о Матери», автор «ЛГ» Юрий Перминов. В номинации «За верность традициям русского меценатства в Сибири» награждён также наш автор – Дмитрий Мизгулин, в номинации «За верность историческим и духовным ценностям сибирской культуры» победил писатель и краевед Анатолий Омельчук.
В клубе «ПирОГИ на Сретенке» прошло вручение игровой литературной премии «ПирОГИ – Живая вода-2011». В этом году победителем стал Евгений Лесин.
Премия Данте Алигьери учреждена в Италии в этом году культурной инициативой Laurentum. Уже известно, что награду получит поэт Ольга Седакова. Премия Данте будет вручена 12 декабря в Риме.
В США объявлены лауреаты Национальной книжной премии. Награду в самой престижной номинации – «Художественная литература» – получила писательница Джесмин Уорд за роман «Спасти кости». В книге рассказывается о тяготах семьи, столкнувшейся с ураганом «Катрина».
В ЦДЛ прошла торжественная церемония вручения международной премии «Москва-Пенне» (Россия-Италия) под председательством Святослава Бэлзы. Абсолютным победителем по результатам общественного голосования стал писатель и историк, давний автор «ЛГ» Игорь Волгин за книгу «Уйти ото всех. Лев Толстой как русский скиталец».
ЛИТКОНФЕРЕНЦИЯ
Российский государственный архив литературы и искусства провёл международную научную конференцию «Документальное наследие Н.С. Лескова: текстология и поэтика» (к 180-ле[?]тию со дня рождения писателя).
ЛИТФОРУМ
Арт-форум «Ижевск меняется» проведён в столице Удмуртии. Открытая кафедра с Людмилой Петрушевской положила начало мероприятию. Творческий вечер с Андреем Родионовым и Екатериной Троепольской (Москва/Пермь) перерос в модный поэтический слэм, в котором под предводительством того же А. Родионова участвовали стихотворцы со всей России.
ЛИТЮБИЛЕИ
50-летие отмечает Андрей Кивинов (Пименов), автор множества остросюжетных повестей, рассказов, романов и сценариев из жизни уголовного розыска, создатель знаменитых «Ментов». Поздравляем юбиляра!
1 декабря исполняется 65 лет со дня рождения поэта Любови Ладейщиковой, автора многих книг и лауреата литературных премий. В Екатеринбургском камерном театре недавно состоялась торжественная церемония награждения лауреатов историко-культурного проекта «Признание». Диплом «За выдающиеся достижения в литературной деятельности и личный вклад в историю города Екатеринбурга» вручён Любови Ладейщиковой. Примите наши поздравления!
ЛИТУТРАТЫ
На 78-м году жизни скончался поэт и переводчик Анатолий Гелескул. Лауреат премий «Инолиттл» (1996), «Иллюминатор» (2001), первый лауреат премии «Мастер», учреждённой гильдией «Мастера художественного перевода» (2007), наиболее известен Анатолий Михайлович был переводами Федерико Гарсии Лорки. Искренне соболезнуем родным и близким.
На 56-м году жизни скоропостижно скончалась Наталья Юрьевна Казьмина, журналист, театральный критик, ст. научный сотрудник НИИ искусство[?]знания, завлит театра «Эрмитаж». Ещё будучи студенткой журфака МГУ, она пришла на практику в журнал «Театр», с которым была связана вся её дальнейшая творческая жизнь.
Место встречи
Место встречи
Центральный Дом художника
Крымский вал, 10
30 ноября – 4 декабря – 13-я Международная ярмарка интеллектуальной литературы non/fiction, открытие в 11.00.
Литературный институт им. Горького
Тверской б-р, 25
2 декабря – заседание студии «Кипарисовый ларец», обсуждение поэтического цикла Сергея Пронина «Сонеты к Эвридике», начало в 18.30.
Литературный салон Андрея Коровина в Булгаковском доме
Б. Садовая, 10
5 декабря – творческий вечер лауреата Международной Волошинской премии 2011 года Марии Ватутиной, презентация новой книги «Ничья», начало в 20.00.
Культурный центр «Покровские ворота»
Покровка, 27, стр. 1
4 декабря – презентация книги о. Афанасия Нечаева «От Валаама до Парижа», издательство книги (Духовное наследие митрополита Антония Сурожского, 2011), начало в 17.00.
Библиотека иностранной литературы имени М.И. Рудомино
Николоямская, 6
2 декабря – литературный вечер «Рудомино» – калейдоскоп", начало в 18.30.
Музей Вл. Маяковского
Лубянка, 3/6
5 декабря – творческий вечер Тимура Зульфикарова, начало в 19.00.
«ЛГ»-рейтинг
«ЛГ»-рейтинг
[?] А.С. Курилов. В.Г. Белинский в жизни и творчестве . – М.: Русское слово, 2012. -152 с. – 2000 экз.
В книге впервые даётся объективная картина жизни и деятельности Белинского. У него были безрадостное детство (нелюбимый ребёнок в семье) и суровая юность (за неуспеваемость отчислен из университета). Он отличался слабым здоровьем, порой жил в долг, «подаяниями друзей», писал из-под палки и по настроению, умер в нищете и похоронен там, где хоронили самых бедных. Но Бог наградил Белинского «почти непогрешительным», как отметил И.С. Тургенев, «эстетическим чутьём», что сделало его великим критиком, позволило увидеть, понять и объяснить художественные открытия Гоголя, Кольцова, Лермонтова, Достоевского, Гончарова, Тургенева, показать историческую неизбежность появления у нас Пушкина. В книге развенчивается представление о Белинском – революционере и атеисте, что в недавнем прошлом считалось чуть ли не главными достоинствами критика.
[?] История от первого лица : мир северной деревни начала ХХ века в письменных свидетельствах сельских жителей / Сост. В.Н. Матонин. – Архангельск; М.: Товарищество Северного Мореходства, 2011. – 360 с. – 1000 экз.
Предыдущее издание издательства ТСМ «Не век жить – век вспоминать» рассказывало о народной культуре Поонежья и Онежского Поморья в устных воспоминаниях местных жителей. Теперь вышло 2-е издание книги. Оно посвящено продолжению этнографических исследований Русского Севера. В сборнике представлены редкие исторические источники, бесценные документы – дневник крестьянского мальчика Яши Пронина и письменные воспоминания сельских жителей Архангельской и Вологодской областей. Жители рассказывают об укладе северной деревни начала – середины XX века. В текстах отражено время их создания: очевидны, с одной стороны, идеализация сельской жизни, с другой – осознание необходимости социальных и политических перемен в деревне. Уникальность этой книги в исповедальности.
Сборник адресован историкам, этнографам, краеведам и широкому кругу читателей.
[?] Мария Петровых. Тебя нежнее целовали . – М.: Эксмо, 2011. – 320 с. – 3000 экз. – (Серия «Народная поэзия»).
При жизни Мария Петровых (1908-1979) была известна в основном как высококлассный переводчик. В этом плане литературная судьба её сложилась не столь счастливо, как у других поэтов. Первый и единственный прижизненный сборник её стихов «Дальнее дерево» моментально исчез с книжных прилавков, став библиографической редкостью. Посмертные издания также расходились мгновенно, а издавалась она, к сожалению, нечасто. Её творчество высоко ценили такие мастера слова, как Пастернак, Ахматова, Мандельштам. Лирика Петровых, исполненная драматизма, обладает неповторимым авторским голосом и в лучших своих образцах давно признана классикой. Многие её стихи проникнуты обострённым гражданским чувством и звучат так, будто написаны они в наши дни.
Империя воздушной перспективы
Империя воздушной перспективы
ПОЭЗИЯ
Александр ЦЫГАНКОВ
Поэт и художник. Родился в 1959 году в Комсомольске-на-Амуре. Рос и учился в Кемеровe. Автор книг: «Лестница» (1991), «Тростниковая флейта» (1995, 2005), «Ветер над берегом» (2005). Публиковался в журналах «Сибирские огни», «День и ночь», «Юность», «Дети Ра», «Крещатик», «Урал», «Побережье», «Знамя», «Новый Журнал» и др., в «Литературной газете». Стихи вошли в региональные, российские и зарубежные антологии. Живёт в Томске.
ПЛЫВУЩИЕ ГОЛГОФЫ
Прошло сто лет – и что ж осталось
От сильных, гордых сих мужей[?]
А.С. Пушкин
Подумать только! Он ещё плывёт -
Корабль[?] Мне эпитетов не хватит,
Чтоб выразить, как время ветром катит
Громаду по волнам, что в свой черёд
И нам воспеть уже пришла пора -
Мужицкую и царскую отвагу!
Построить флот – не вымарать бумагу,
Как чью-то славу, росчерком пера.
Но веком правил грозный мореход -
И город рос, и дело пахло дракой[?]
Расхристанным портовым забиякой
Сходил с лесов помазанник в народ.
И плотники на мачтовых крестах
Висели, и плывущие Голгофы
Выстраивались в море, словно строфы -
«Полтавы» – в драматических стихах.
ЛЕС РАСХОДЯЩИХСЯ ТРОПОК
Лес расходящихся тропок – от родника,
Чья чистота – как исповедь самурая.
Дальневосточный поезд издалека
Гулом пробил пространство лесного края.
Что там теперь, в том весёлом густом саду?
Светит ли лампа
под мелкой старинной сеткой?
Где тот философ, мыслящий на ходу,
Что управлял оркестром ольховой веткой?
Поезд, как время, всё ускоряет ход,
Пересекая плоскость в картине сада
С тенью садовника, что заклинал восход
Неповторимой лексикой вертограда!
Можно исправить повести и стихи,
Но персонажей не привязать к предмету
Новой эстетики, как и все их грехи
Лучше оставить людям, чем бросить в Лету.
Только в садах вызревают плоды идей.
Образ Платона глубже, чем тень платана.
Лес, где расходятся тропки, как мир людей,
Не переносит ни ясности, ни тумана.
Как в иллюзорной графике полотна,
Мраморный идол, тот, что завис над бездной,
Благообразней кажется из окна
Поезда, что всё мчится из Поднебесной.
АНГЕЛ
Как просто всё! Простой сюжет.
Простор поэтам и влюблённым.
И ночь, объявшая предмет,
Сравнима с ангелом, склонённым
Над сим событием, в сей час,
Когда уже уснули в доме,
И свет за окнами погас,
И ничего не слышно, кроме
Настольных маленьких часов,
Пронзающих беспечным ходом
Пространство не миров, а снов,
Основ событий с их исходом
Из тьмы невольной в ту среду,
Где ангел, связанный с предметом,
Подсказывает на ходу
Слова влюблённым и поэтам.
СОТВОРЧЕСТВО
Сотворчество! И ангелы, и дети,
И дикие полуночные звери
Откроют вам неведомые двери
И увлекут в невидимые сети,
А дальше уповай на снисхожденье
В светящейся Всемирной паутине.
Непросто и в придуманной картине
Испытывать судьбу и провиденье!
Но всё светлее ангелы, и тише
У зеркала балованные дети.
И смотрят, как в невидимые сети,
В нас образы, открытые нам свыше.
И дикие полуночные звери
Мигают в небе ясными глазами,
Как будто открывают перед нами
Какие-то неведомые двери.
КОСТЁР
Что было, то было. Костёр на поляне
В глубоком распадке с просветом в простор,
С прострелом для эха и речкой в тумане,
И невыразимая линия гор!
Вдруг вспыхнут, как в юности, жаркие споры
Поддатых геологов и работяг
Про эти же самые реки и горы!
И песня звучит про таких же бродяг.
И крепким словечком крутого расклада
Прокатится эхо из дальних полей
О том, как пропала вторая бригада.
Опомнись, романтик! Вернись, дуралей!
Но вместо ответа, как вызов по «скорой»,
Поход за «Мадерой» в большое село.
И словно с распутинскою Матёрой
Прощанье с эпохой, и вновь на крыло!
Чтоб с неба взглянуть на великие реки,
На синий, подёрнутый дымкой простор
И вдруг осознать, что остался навеки
Костёр на поляне. Запомни! Костёр!
ПЕРВЫЙ СНЕГ
Николаю Рубцову
Как медленно и тихо над полями
Кружится снег, скрывая пеленой
И горизонт с далёкими огнями,
И небосвод с глубокой синевой,
В открытые зеркальные озёра
Летит – и продолжается в воде,
Примеривает полотно простора,
Чтоб выстлать путь Рождественской звезде.
Невольно вдруг подумаешь о Боге.
Волхвует ночь! И тихо снег летит.
Как будто кто-то близкий на дороге
О чём-то сокровенном говорит.
И светел путь, подчёркнутый, как мелом.
И белый снег растёт среди полей,
Как самый первый снег на свете белом
На самой тихой Родине моей.
ТЕНИ
Словно деревья не выдают своих
Длинных-предлинных падающих теней,
В этой грошовой опере для двоих
Чем примитивней партия, тем сложней
Роль доиграть – и остаться самим собой,
Выйти в старинный сквер, забывая стих,
Тот, что запомнит,
как истинный образ твой,
Зритель грошовой оперы для двоих.
Только деревья, сбрасывая наряд,
Не остаются совсем нагими, тогда
Как человек, бросая открытый взгляд,
Вдруг прозрачным становится, как вода
Той реки, что тени дробит волной,
Но увлечь их не может. Выходит, что
Берег недаром высится над рекой!
Всё, что она уносит, – и есть ничто.
Листопадную роль, как актёр немой,
Каждый отрепетировал для своей
Неотразимой красавицы записной
В этом театре падающих теней.
В реплике жеста, рисунке, изломе рук,
В пластике тела – всюду исток того,
Что из тени, перетекая в звук,
Возвращается голосом: «Вам кого?»
Вместо ответа словно разлитый свет:
«Здравствуйте[?]» После паузы: «Отопри!»
Да и что, по-другому, сказать в ответ
Тени, упавшей с той стороны двери?
В перестановке, смене героев, тем
Сильный характер перерастает роль.
Чтоб не остался зритель и глух, и нем,
Раньше кричали «Нате!», теперь -
«Изволь[?]»
Краткою фразой, срезанный, словно лист,
Тёмным абрисом, падая в пустоту,
С тенью чужой сливается сам артист,
Подвиги воспевающий и тщету.
Так, стоящие твёрдо, как дерева,
Тени, бросая, не отпускают их.
Не изменить ни музыку, ни слова -
В этой грошовой опере для двоих.
ЖИВОПИСЬ
Империя воздушной перспективы!
Теней сцепленье. Красок переливы.
И время, подражая примитиву,
Не разрушает эту перспективу
И только уточняет перемены,
И в зеркальце – не суженый Елены,
А так себе – подобие героя,
Как памятник Эпохи Перепоя.
И что сказать? И где ещё такое
Откроется – сеченье золотое!
На плоскости плакучие берёзы
И в перспективе – их метаморфозы.
