Текст книги "Литературная Газета, 6538 (№ 01-02/2016)"
Автор книги: Литературка Литературная Газета
Жанры:
Публицистика
,сообщить о нарушении
Текущая страница: 8 (всего у книги 12 страниц)
Сеанс тёмной магии
Сеанс тёмной магии
ТелевЕдение / Телеведение / Телесериал
Морозов Сергей
Теги: Первый канал , «Метод»
Как Первый канал борется с основными инстинктами
Этот сериал заслуживает особого внимания хотя бы потому, что его продюссировал лично Константин Эрнст (и его давний коллега Александр Цекало). Присутствие Константина Львовича в титрах – верный знак того, что перед нами программное произведение, заявка на масштаб и глубокомысленный месседж. Да и аудитория (судя по манере съёмок, режиссёрским приёмам, времени трансляции) знаковая – продвинутая молодёжь. Что же хотели инициаторы претенциозного проекта донести до «целевой аудитории»? Чем решили её завоёвывать?
В некотором царстве, Российском государстве жил-был маньяк. Да не простой, а социально ответственный. Обычные режут рядовых граждан, а этот – только маньяков. Совмещает приятное с общественно-полезным, помогая следственным органам, потому что следственные органы у нас сами знаете какие – Сердюкова с Васильевой на чистую воду вывести не могут, что уж говорить о серийных убийцах.
Социальная ответственность – дело, конечно, похвальное, но, скажем откровенно, пришпилена она к следователю Меглину, которого играет Константин Хабенский, для вида. Чтобы в эфир пропустили. Нравственно обязанным перед обществом Меглин себя не чувствует. Выслеживаемые персонажи много ближе ему по духу, и то, что он делает для них, это своеобразная «эра милосердия». Эвтаназия прежде всего, а ассенизация общества – так, побочный эффект. Подобная философия, в которой этические соображения и вопросы моральной ответственности отступают на второй план перед мелодраматическим аргументом «маньяки тоже плачут», уже даёт право упрекнуть сериал в полном отходе от здравой нравственной позиции. Меглин скорее доктор Смерть, чем детектив. Психиатрическая клиника ему ближе Следственного комитета. Впрочем, это объясняет детективную несостоятельность сериала и полное безразличие сценаристов к социальной подоплёке происходящего.
Увлекательное начало в «Методе» более чем сомнительно, убийца практически всегда известен, а свидетельства его вины очевидны. Ставка, похоже, сделана на другое – на натуралистические подробности. Как убивает, а не кто убивает – вот что важно. И уж это «как» показано во всех подробностях, со смаком, с наслаждением. Больше «порадовать» зрителя нечем.
Суть «Метода» состоит не в рассказе о суперсыщике, а в работе со зрительским сознанием, в планомерном расшатывании базовых этических основ. Сериал демонстрирует, что различие между добром и злом – это вчерашний день. Закон бессилен и лишь формирует кормовую базу для маньяков из расслабленного населения. При этом все мы немножко девиантны, лёгкое нарушение норм (беспорядочный секс, наркотики, пьянка, лёгкие формы агрессии) естественно и небезобразно, потому что только ревностное следование нормам и рождает чудовищ.
Перед зрителем наглядное пособие по дискредитации традиционных ценностей. Место смертных грехов заняли добродетели. Полюбуйтесь, мол, из кого душегубы выходят. Первая серия – мастер золотые руки. Вторая – добросовестный полицейский. Третья – неравнодушный радетель обо всех убежавших из дома. Четвертая – заслуженный учитель, уважаемый педагог, романтик с большой буквы. Пятая – спортсмен-рекордсмен. Шестая – профессор, борец за традиционные семейные ценности, испытывающий сексуальное наслаждение исключительно от созерцания повешенных голых женщин с табличкой Partisan (советское патриотическое воспитание сказалось, посмертные фото Зои Космодемьянской оставили след). Седьмая – верующий, русский националист. Восьмая – примерный семьянин, истовый любитель сельской флоры, ну, вы помните, «заросло васильками небо». Девятая – заботливый, отзывчивый доктор, большой друг пенсионерок.
То есть отстрелялись по всему – выявили, так сказать, все тёмные источники порока и насилия: школа, семья, милосердие, патриотизм, вера. Все мишени закрыли. Во все колодцы наплевали. Ни одного плевка мимо.
Добро порождает зло. Слабость провоцирует агрессию. Будь злым, будь агрессивным. Не будь жертвой. Соберись, тряпка! Правосудие неактуально, на повестке дня – самосуд, суд Линча, к которому «Метод» в ряде серий открыто апеллирует. Вот такая нехитрая идеология.
Можно было подумать, что в сериале дело так и кончится бичеванием добродетелей. Но добродетельные маньяки вдруг иссякли, фантазия сценаристов истощилась. Послышался шум Рейхенбахского водопада, и на первый план вылезла старая добрая схватка с реинкарнацией профессора Мориарти.
Последние серии «Метода» наводят на мысль о том, что он достаточно архаичен и по своей исходной закваске стоит гораздо ближе к Холмсу, чем к новейшим американским сериалам вроде «Декстера» или «Настоящих детективов», с которыми его не связывает ничего, кроме чернухи и страсти к анатомическим картинкам.
Конечно, все детективы в той или иной степени восходят к образцу, заданному Конан Дойлом. Вот и «Метод» уже с самого начала давал все основания для подобных параллелей. Бейкер-стрит, 221б в промзоне (миссис Хадсон, правда, отсутствует, но не может же старушка жить вечно), фриланс в тесном взаимодействии с российскими лестрейдами, «недюжинный интеллект», туповатый напарник – блатная девица Есеня (Паулина Андреева), ну и опять же «профессор Мориарти», таинственный и беспощадный.
И всё же перед нами скорее анти-Холмс. Потому что «Метод» являет собой как разложение детективной составляющей, строящейся на жёсткой научной и логической основе, так и распад ценностных ориентиров, лежащих в основе деятельности практикующего сыщика.
Вопрос, «почему он это делает», почему ловит преступников в падшем обществе, борется со злом, между тем является центральным. Лучшие криминальные сериалы отвечают на него, позволяя тем самым глубже понять современное общество, заглянуть в душу человеческую. В «Методе» этот почти экзистенциальный вопрос даже не стоит. Поэтому перед зрителями не великая сила искусства, а всего лишь сеанс тёмной (то есть не только злобной, но и невнятной, ненастоящей) магии, уместной в дешёвых цирковых шатрах для самой невзыскательной публики.
Шито белыми лентами
Шито белыми лентами
ТелевЕдение / Телеведение / Теленедоумение
Попов Вадим
Теги: телевидение , политика
На прошлой неделе в топе новостей возникла тема сожжения книг
«В Коми сожгли неугодные книги Фонда Сороса» – сообщали заголовки. На каких-то ресурсах новость иллюстрировали снимками с зигующими гитлеровцами на фоне костра из книг.
Особенно усердствовали СМИ либеральной направленности. Подключились к раскрутке темы и государственные телеканалы. На «России 24» вышел пространный репортаж, главный «меседж» которого: запрещать книги Сороса нельзя; чиновники, инициировавшие изъятие книг из воркутинских библиотек, – реакционеры; а исполнители – презренные личности. И прямым текстом как будто из речи Навального: «Причину, по которой книги решили изъять из обращения, стоит искать в Патриотическом стоп-листе. То есть принятом Советом Федерации списке организаций, признанных в России нежелательными. Такие НКО больше не могут работать на территории страны, рекламировать себя и свои идеи…»
В репортаже прозвучала и рвущая душу формулировка «53 сожжённых фолианта», что должно было, видимо, заставить аудиторию острее переживать утрату. В качестве примера невинности издательских проектов американского фонда показали философа, который в 90-е издавался Соросом. Такой была стратегия и других СМИ – демонстрировать абсурдность преследования, перечисляя безобидные названия: учебник по логике, книга о французском сюрреализме, пособие по криминалистике. Не слишком изобретательная манипуляция, но вполне действенная.
При этом журналисты не посчитали нужным осветить тему издательской деятельности Фонда Сороса, объяснить аудитории, какой вред нанесли России его программы. По сути, Сорос был представлен в качестве жертвы, а Россия – в качестве агрессора. Этот стандартный приём информационной войны не вызвал бы удивления, если бы им не стали пользоваться государственные медиа. Впрочем, и польза от этого есть: в качестве назидания нам продемонстрировали «белоленточный потенциал», «латентный либерализм» российских СМИ, которые в оппозиционной среде почему-то называют прокремлёвскими.
Очевидно, что вброс о «сожжении книг» вписывается в широкую пропагандистскую кампанию по дискредитации президента в частности и России в целом. Нетрудно было предвидеть и финал. Выяснилось, что никакого сожжения книг не было. История оказалась заурядным фейком.
Удивительно, но создатели сюжета на «России 24» были осведомлены изначально, что никто ничего не сжигал. Получается, они сознательно раскручивали тему… Чтобы обличительный пафос не пропал даром, был вынесен такой вердикт (оцените красоту манипуляции): «В библиотеке сама идея предания книг огню вовсе не кажется абсурдной. Если будет приказано сжечь, они последуют указаниям. Просто пока оно не поступало…» И чтобы совсем запудрить мозги зрителю, небрежно роняется: «Чиновники жгли книги глаголом»…
Итак, никто ничего не жёг, но Россия в очередной раз предстала «империей зла». Броские заголовки перекочевали в украинские СМИ и далее на Запад… В это же время в Германии в продажу поступила «Майн кампф». В эти же дни в сюжетах о Гайдаровском форуме блистал Андрей Макаров, в 90-е – директор Фонда Сороса, а ныне председатель комитета Госдумы по бюджету. Да уж, действительно: «кровавый путинский режим»…
Смешно и точно
Смешно и точно
ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели?
Теги: сериал «Временно недоступен»
Когда увидишь на экране что-то хорошее, то непременно хочется поделиться радостью со всеми. Даже если успех не безоговорочный, а есть только попытка, намерение сделать что-то новое, живое, интересное.
Таким праздником для меня был сериал «Временно недоступен», показанный перед Новым годом на Первом канале. Режиссёр Михаил Хлебородов и сценарист Андрей Кивинов отважились – и спасибо им за это – на почти гоголевскую фантасмагорию. Главные герои, которых играют (временами виртуозно, смешно и точно) Сергей Безруков и Дмитрий Дюжев, отрицательные персонажи. Один – жулик-чиновник, другой – коррумпированный полицейский, который работает в Следственном комитете. По сюжету им приходится сменить амплуа: жулик становится справедливым полицейским, а полицейский… талантливым режиссёром. Не до конца меня актёры убедили в органичности такого превращения. Но им хотелось верить.
Сколько у нас сериалов, в которых зло из серии в серию торжествует (как, например, в показанном на том же канале сериале «Улыбка пересмешника»)! Пусть же хоть раз будет наоборот. Пусть плохие становятся хорошими, любовь их меняет к лучшему. Дадим шанс. Хоть один.
А.К.
«Сволочи» на РЕН-ТВ
«Сволочи» на РЕН-ТВ
ТелевЕдение / Телеведение / А вы смотрели?
Теги: РЕН-ТВ , фильм «Сволочи»
Незадолго до Нового года в самый прайм-тайм канал РЕН-ТВ показал печально знаменитый фильм «Сволочи». Поставить в сетку это кино после скандала 2007 года – решение неординарное. Напомним, восемь лет назад режиссёр Владимир Меньшов на публичном мероприятии отказался вручать приз этим самым «Сволочам». История вызвала много шума. «ЛГ» откликнулась заметкой «Москва «Сволочам» не верит». В СМИ, интернете подробно обсуждалась тема фальсификаций советской истории, были приведены доказательства, что показанное в фильме – плод буйной фантазии сценариста Кунина. Возмущению ветеранов не было предела, общественность их поддержала. Тогда, в 2007-м, даже не могло возникнуть мысли, что «Сволочи» когда-нибудь появятся на телевидении. Однако как ни в чём не бывало этот оскорбительный и вредный фильм показали. «Сволочи» легализованы, и теперь (учитывая масштабы телеаудитории) широкие массы узнают, что, дескать, советская власть во время Великой Отечественной войны делала из детей смертников-диверсантов. Ну что же, канал РЕН-ТВ оправдывает свой рекламный слоган – «Новое измерение!» Это действительно какое-то новое измерение цинизма.
Эдуард СКИПИН
Звёзды, огоньки
Звёзды, огоньки
ТелевЕдение / Телеведение / А нам прислали
Теги: телевидение , культура
Не думаю, что «ЛГ» опустится до анализа новогоднего телеэфира: нечего тут анализировать, нечего оценивать (разве что астрономические суммы бюджетов). Всё изощрённее спецэффекты, всё щедрее затраты на переодевание массовки…
Нет одного: ВЕСЕЛЬЯ. Всё очень дорого и... невесело. Телевидение научилось добиваться запредельного качества картинки, света, упаковки... но окончательно разучилось веселиться.
Что касается поведения «звёзд», их удручающих потуг быть раскрепощёнными, всё сводится к одному простому слову: кривлянье.
В очередной раз доказано, что веселье, как и грусть, требует культуры, вкуса и интеллекта.
Алексей ПИЩУЛИН , режиссёр
Пассионария России
Пассионария России
Искусство / Эпоха
Миронов Сергей
Фото: РИА «Новости»
Теги: искусство , театр , кинематограф
15 января 2015 года ушла из жизни народная артистка России, член Президиума Центрального совета политической партии «СПРАВЕДЛИВАЯ РОССИЯ» Римма Васильевна МАРКОВА
Без малодушной укоризны
Пройти мытарства трудной жизни,
Измерять пропасти страстей,
Понять на деле жизнь людей,
Прочесть все чёрные страницы,
Все беззаконные дела...
И сохранить полёт орла
И сердце чистой голубицы!
Се человек!..
Эти стихи написаны Тарасом Шевченко в позапрошлом веке, но как будто про нашу Римму Васильевну!
Впервые я увидел её в юности – по телевизору шёл фильм с её участием. Фильм не помню, а вот актриса Маркова запомнилась сразу и навсегда. Потом, ближе узнав экранную жизнь её героинь, я заметил в ней то, что профессионалы и поклонники знали давно: её человеческая и актёрская индивидуальность была выше и масштабнее любой кинороли, даже такой, как Надежда Петровна в знаменитом «Бабьем царстве». «Бабье царство» – это село, оставшееся без мужчин, которых забрала война: вместо них пришли фашисты. Простая колхозница Надежда Петровна волею судьбы вынуждена была стать во главе отчаявшихся женщин, изведать с ними весь ужас оккупации, потерять мужа и сына, но не потерять себя, сохранить своё человеческое достоинство и помочь другим справиться со своим горем.
Судьбоносная роль в «Бабьем царстве» помогла Римме Васильевне собрать целую коллекцию призов, в том числе специальный приз международного кинофестиваля в испанском городе Сан-Себастьяне. Она получила его «За высокое мастерство артистки, создавшей образ большой драматической силы». Это было в 1968 году. Спустя почти 40 лет здесь, на отечественном кинофоруме, она удостаивается приза «Хрустальный лотос» с похожей формулировкой: «За создание на экране образа истинно русской женщины». Достойная награда, но если иметь в виду, что все 60 кинематографических лет в послужном списке актрисы преобладали эпизодические роли (критики даже титуловали её «королевой эпизода»), значение любой награды умножается.
Вспомним выдающиеся киноленты с её участием: «Журавушка», «Вечный зов», «Сладкая женщина», «Родня», «Покровские ворота»… Каждый сыгранный ею эпизод – это маленький шедевр внутри большого. Она буквально выламывалась из всех киносценариев. Вот навскидку два примера: чего стоит приговор несчастному пациенту «резать к чёртовой матери» в «Покровских воротах» (роль врача-хирурга) или образ шпалоукладчицы в социальной телерекламе «Русский проект» на Первом канале, где они с Нонной Мордюковой вначале чуть не дерутся, потом мирятся и, обнявшись, поют и плачут! По этому поводу Валентин Гафт очень точно подметил: «…того, что она сделала, достаточно, чтобы сложить все её небольшие роли в один образ, и это будет образ нашего кино».
Вот почему Римма Васильевна Маркова – не только популярная и любимая, но и подлинно народная актриса, создавшая галерею замечательных женских образов, сберегаемых в памяти народной. В её героинях мы видим лучшие черты национального характера, они восхищают своей открытостью и прямотой, своей страстью бороться против несправедливости и безнравственности, способностью идти напролом и защищать то, во что веришь. Как верно заметил Никита Михалков: «Ни в одной героине Риммы Васильевны – в какой бы тональности они не были сыграны – никогда нет ничего покорного, кроткого, смиренного, рабского».
В одной из статей о Марковой я прочитал: «Большая актриса из народа и символ советской эпохи…» Увы, первая часть утверждения неверна, т.к. актриса родом из профессиональной театральной семьи, вторая же часть несправедлива: а как же монументальная роль матери в фильме «Савва Морозов»? А специально написанный для неё сценарий фильма «Вероника не придёт»? А любимые молодёжью «Дозоры»? Я сам не раз был свидетелем того, как знают и уважают Маркову в молодёжной среде.
С живой легендой российского кино мне посчастливилось познакомиться в 2006 году: оба присутствовали, как говорится, «при родах» новой политической силы, которая получила название «СПРАВЕДЛИВАЯ РОССИЯ». Редкий случай для представителя творческой интеллигенции, предпочитающего позицию «вне политики»: Римма Васильевна стояла у истоков двух политических партий. С 1993 года она «качала колыбель» Российской партии пенсионеров, а с 2006 года и до конца своей яркой и стремительной жизни растила и по-матерински опекала «СПРАВЕДЛИВУЮ РОССИЮ».
Странно, что все википедии-энциклопедии замалчивают политическую составляющую в биографии актрисы или упоминают о ней вскользь, а ведь её приход в политику был для неё органичным и неизбежным. Истинно русская женщина в её лице должна была шагнуть с экрана в жизнь, и как только это стало возможным – это случилось.
«Бедность и нищета убивают нас, но жажда справедливости заставляет бороться!» – так мотивировала Римма Васильевна свою активную жизненную позицию на одном из наших митингов. А какой праведный гнев вызывало у неё чистоплюйское «Я вне политики»! «Как можно быть вне политики, если политика – часть нашей жизни!» – возмущалась она.
Знаете, каким был первый поступок Риммы Васильевны на политическом поприще? Она принесла мне список из 50 заслуженных актёров нашего кино и попросила оказать им материальную помощь, хотя бы разовую: они с трудом сводили концы с концами. Горестно и совестно было читать эти вырванные из тетради листки со знакомыми с детства именами… Я призвал своих товарищей превратить нашу разовую помощь в постоянную и очень рад, что нам удалось это сделать с лёгкой руки Риммы Васильевны. В этом поступке – вся Римма Маркова.
В юности она добилась, чтобы никому не известного в Москве актёра из Махачкалы Иннокентия Смоктуновского взяли на работу в Театр имени Ленинского комсомола. Так и слышишь, как она напористо убеждает влиятельную актрису и режиссёра столичного театра Софью Владимировну Гиацинтову: «Если возьмёте такого актёра, как Смоктуновский, половину театра придётся уволить». Довод, конечно, не бесспорный, но с Риммой Марковой не поспоришь – она-то из лучших побуждений старается! Великий Смоктуновский до конца жизни был благодарен своей подруге юности. А вот признание в любви великой Нонны Мордюковой: «А ещё, Римма, я люблю тебя за то, что твой русский характер так похож на мой русский характер!» Общеизвестный факт, что обе актрисы долгое время дружили, но мало кто знает, от каких предложений отказывалась Римма Маркова, считая, что Нонна Мордюкова сыграет лучше неё предлагаемую роль.
Лёгкая на руку, быстрая на слово, скорая на подъём – сколько километров исколесили мы с ней по городам и весям нашей Родины во время избирательных кампаний! Одна известная медийная дама как-то мимоходом заметила в эфире популярной радиостанции: мол, партия «СПРАВЕДЛИВАЯ РОССИЯ» – это всего лишь департамент партии «Единая Россия». Слышала бы Римма Васильевна – не замедлила бы просветить неосторожную ораторшу, как встречали нас в больших и малых городах ретивые чиновники, как запирали двери домов культуры и кинотеатров под надуманными предлогами, лишь бы не допустить встреч с избирателями. «Открывайте двери – я буду с людьми разговаривать в темноте! Они меня услышат и поймут!» – гремел голос Риммы Васильевны в ответ на сообщение об испортившейся электропроводке.
Обидно, что в биографических данных о Марковой, распространяемых в интернете, упоминается лишь её участие в выборах в Государственную Думу 2011 года. А ведь до этого была очень тяжёлая и напряжённая избирательная кампания 2007 года, когда наша новорождённая «СПРАВЕДЛИВАЯ РОССИЯ» впервые стала парламентской партией, в том числе благодаря неимоверным усилиям неутомимой и неугомонной Риммы Васильевны Марковой. А ещё были региональные выборы, президентские выборы… Только непосредственные участники знают, чего нам стоили эти кампании и какой ценой мы в них побеждали!
Между тем стрелка часов на циферблате её жизни уже перевалила за цифру 80. Но казалось, что ей износу не будет. Накануне её 85-летия мы долго думали: каким особенным подарком можно было бы удивить и порадовать нашего боевого товарища? Идею подсказала директор музея при Кинешемском драматическом театре им. А.Н. Островского Валентина Алексеевна Щукина. Она прислала мне любопытную фотографию 1940 года. На фоне театрального здания – группа артистов, стоящих и сидящих, а перед ними, на переднем плане – знакомое серьёзное лицо, обрамлённое густой чёлкой: наша Римма 15 лет от роду! И такая легко узнаваемая! Оказывается, её отец недолго служил в этом театре, и вот оба попали в кадр! Разумеется, мы тут же увеличили фотографию до максимального размера, вставили в красивую рамку и торжественно вручили юбиляру.
Надо было видеть, с каким радостным изумлением она разглядывала себя пятнадцатилетнюю… Кстати, этой фотографии у Риммы Васильевны почему-то не было, хотя фотоархив у неё богатый. Когда мы готовили буклет к её дню рождения, то буквально ломали голову, как втиснуть в избранный формат несметное богатство остановленных мгновений, каждое из которых было прекрасным – от младенческих лет до последних дней. Все они наглядно свидетельствовали: какой красивой она родилась и с каким ярко выраженным характером!
Сожалею, что не удосужился в своё время посмотреть на телеэкране поединок Риммы Васильевны с моим коллегой – депутатом Госдумы (но не однопартийцем!). Зато прочёл об этом в зарисовке её подруги Татьяны Георгиевны Конюховой – предлагаю и вам:
«…Никогда не забуду, как подошла она к «Барьеру» (телешоу В. Соловьёва) и вступила в поединок с депутатом Госдумы Х. В процессе разворачивающейся «битвы» разума с … передо мной (ассоциативно) возник образ гениальной испанской женщины-трибуна Долорес Ибаррури, Пассионарии (Пламенная).
Маркова сразила наповал самодовольство, чванство, беспомощность депутата и доказала, что Римма Васильевна Маркова – Пассионария России!
Своим «короткометражным явлением» благодаря мощной силе таланта настоящей трагической актрисы она вошла в сердца миллионов зрителей, как метеорит вонзается в землю».
Пассионария России – такой осталась в наших сердцах наша незабвенная Римма Васильевна.
P.S. Когда её не стало, мы решили в память о ней учредить национальную премию имени Риммы Марковой с кратким и выразительным названием «Соль земли». Евангельская метафора – она про таких, как Римма Васильевна.
«Мы награждаем людей, которые, я уверена, войдут в историю нашей страны», – сказала на церемонии представления первых лауреатов нашей премии «кинематографическая дочь» Марковой Елена Драпеко.
Надеюсь, Елена Григорьевна не обидится на меня за мою поправку: лауреаты премии имени Риммы Марковой 2015 года уже вошли в историю России. Это народная артистка СССР Эдита Пьеха, всемирно известный путешественник и писатель Фёдор Конюхов, народный артист России Александр Михайлов. Фёдор Конюхов заявил, что возьмёт премию с собой в кругосветное путешествие на воздушном шаре летом 2016 года.
Ну что же, в добрый путь, как говорится…
