Текст книги "Журнал «Если», 2001 № 08"

Автор книги: Ларри Нивен

Соавторы: Стивен М. Бакстер,Андрей Щербак-Жуков,Павел Вежинов,Евгений Харитонов,Владислав Гончаров,Том Пардом,Рэй Вукчевич,Николай Горнов,Сара Зеттел,Джон Хемри
сообщить о нарушении

Текущая страница: 21 (всего у книги 22 страниц)

ФАНТАРИУМ

ЧИТАТЕЛИ ПРОСЯТ

Вот уж, воистину, никогда не знаешь, «как слово наше отзовется». Бывает, серьезная, концептуальная статья сопровождается глухим молчанием читателей, а случается, короткая реплика вызывает бурю эмоций. Ну кто бы мог подумать, что несколько строчек Кира Булычева, посвященных пропавшей фотографии Аркадия Стругацкого «в киверах» (см. «Если» № 6, 2001), вызовут столь живой интерес. Библиографы братьев Стругацких и просто поклонники их творчества просят журнал напечатать эту фотографию, если, как предположил Кир Булычев, она действительно сохранилась в архиве Вл. Гакова. Мы обратились к нашему постоянному автору с этой просьбой, и он не просто предоставил фотографию, но и рассказал, как все было.

Вл. Гаков:В году эдак 1975–1976 (точнее уже не вспомню) в Москву прибыл молодой писатель, переводчик и редактор берлинского издательства Эрик Зимон. Ему необходимо было встретиться по делам со своими авторами – Аркадием Стругацким, Киром Булычевым и со мной, тогда начинающим критиком. Встречу назначили на дому у Кира Булычева, который тогда жил в тесноватой квартирке на Мосфильмовской улице, производившей на неподготовленного посетителя впечатление музейного склада: везде валялись старинные кивера, каски, шлемы, кажется, даже кремниевые ружья и кое-какое холодное оружие. Не говоря уж о коллекции орденов и прочих регалиях, слава о коей ходила по всей Москве.

Иностранного гостя и, что существенно, издателя решили встретить достойно, по-русски. Короче, у нас с собою было, кажется, бутылки три хорошего коньяка. Однако гость, несмотря на молодость, в ту пору страдал язвой – и ограничился молочком; а коньяк употребила «принимающая сторона»: два мэтра фантастики и один начинающий критик (в ту пору еще употреблявший). К концу деловой встречи трезвый Эрик, аккуратный и педантичный, как все немцы, изумленно взирал на то, как живут и развлекаются советские фантасты: Аркадий Натанович и я уже успели примерить многие из экспонатов коллекции, а сам хозяин вытащил откуда-то совершенно допотопную фотокамеру-«гармошку» на треноге и, каким-то шестым чувством наводя фокус, фиксировал для потомков это историческое действо… Сейчас это фото постоянно стоит на моем рабочем столе. Глядя на него, я с каждым годом все острее осознаю, что больше никогда не будет таких встреч и таких фотографий: не стало Аркадия, куда-то канул в объединившейся Германии Эрик, да и с Киром Булычевым мы видимся раз в год – на «Сигме». Только фото напоминает, как молоды мы были, несмотря на разницу в возрасте. И как нам тогда интересно жилось, несмотря на китайскую поговорку-проклятье насчет «житья в интересные времена». Век ушел.

…СПРАШИВАЮТ

Почему вы ничего не пишете ни о «Новой волне», ни о киберпанке, хотя печатаете этих авторов./Д. Илюхин, Томск/

О киберпанке мы писали неоднократно. Только за последние 4–5 лет на страницах «Если» были опубликованы «Круглый стол» с участием известных отечественных писателей и критиков, программная статья Брюса Стерлинга, в исторических очерках Вл. Гакова также говорилось об этом направлении, писали мы и об авторах киберпанка. В «Видеодроме» этого номера помещена статья А. Щербака-Жукова об экранизациях произведений киберпанка. В одном из ближайших номеров будет опубликовано эссе Роберта Силверберга, посвященное уже «Новой волне» англо-американской фантастики.

В «Видеодроме» критики представляют материал «широким фронтом», охватывая практически всю историю кинематографа, тогда как в основном объеме критико-библиографической информации авторы подробно рассматривают лишь фантастику последних 5—10 лет, удостаивая «все остальное» беглого упоминания./Д. Горшенин, Иваново/

Всего несколько лет назад нас упрекали в обратном: дескать, подавляющая часть критико-публицистических материалов «Если» отведена истории и тематике НФ и почти полностью отсутствует анализ текущего литературного процесса. Как раз в те годы (1996–1998) мы публиковали серию историко-критических очерков, посвященных становлению и эволюции жанра в литературах разных стран. Но и сегодня мы продолжаем рассказывать о наиболее примечательных страницах из истории фантастики – например, серия литературных этюдов о родоначальниках жанра; в трех последних номерах «Если» вы могли прочитать большую работу, посвященную русским утопиям и охватывающую более трех столетий истории отечественной НФ.

Быть единственным профессиональным журналом фантастики в СНГ – немалая ответственность, и мы по мере сил стараемся соблюдать проблемно-тематическую универсальность.

Хотелось бы обратиться к вашему постоянному автору Далии Трускиновской… Помнится, на заре «кооперативного кинематографа» по Вашему произведению был снят фильм – «Обнаженная в шляпе» – нет ли у Вас дальнейших кинематографических перспектив?/А. Лебедь, по интернету/

Далия Трускиновская:Пока – нет, но я пишу сериал, который мог бы привлечь внимание режиссеров – цикл исторических детективов из времен царя Алексу Михайловича. Задумано шесть романов, но ведь треклятые киношники наверняка все поделят на серии. Это не будет похоже на Акунина, потому как про то время и известно куда меньше, и люди были иные, да и у меня другой подход к жанру.

Как обстоит дело с сериалом «Ночной/Дневной дозор»?/И. Степин. Тула/

Сергей Лукьяненко:В данный момент я продолжаю писать сценарий. Сериал будет на ОРТ. Надеюсь, мой сценарий им понравится.

Что касается планируемых спецэффектов – и у нас есть специалисты. Дело только в деньгах… Юлий Буркин уже написал песни для сериала. Мне они нравятся. Попробую их «протолкнуть»…

…ТРЕБУЮТ

В фантастике меня интересуют оригинальные идеи и интересные факты, а опять же не взаимоотношения героев. Ну почему раньше были писатели, которые создавали фантастические произведения, чтобы донести до читателя научные или технические идеи, а сейчас таких почти не осталось? Ответ мне приходит в голову только один: потому что нужно делать то, что «схавает пипл», а своих оригинальных идей в голове ноль. К тому же среди них, видимо, куча малограмотных и просто тупых. Авторов масштаба Жюля Верна и раньше-mo было мало, а сейчас и вообще вымерли все./Данила Медведев, по интернету/

Побольше объем, поменьше цена! И вообще, выходите, наконец, 2 раза в месяц!Из анкеты.

^ НОУ-ХАУ ^

Из почты литературного конкурса «Альтернативная реальность».

«При чтении балдеешь, местами хохочешь, а после остается приятное, светлое ощущение», – так характеризует один из молодых авторов впечатление от собственного творчества.

Для убедительности цитируем:

«С самого утра у проводницы Зои Веточкиной появилось нехорошее предчувствие. Еще лежа на своей полке в купе, она увидела внутренним взором черную сопливую массу, медленно перетекающую из правой части головы в левую и обратно. Другой человек решил бы, что нужно провериться у врачей, но Зоя знала, что это ощущение черноты в голове не признак приближающейся

Однако не все молодые писатели склонны к столь радужной самооценке; некоторых все же посещает «предвидение какой-то неприятности»:

«Возможно, первые две страницы покажутся Вам не очень, но дальше – обещаю! – будет гораздо легче».

Скажем прямо, легче стало лишь на последней странице, причем в самом ее конце. Тогда-то редакция и решила свои ощущения, как светлые, так и не очень, разделить с вами, дорогой читатель. Примите:

«Из динамиков телевизоров полился приятный голос неопределенного пола».

«– Эта гаплоидная раса сведет меня с ума, – космобиолог Серж Манков отбросил в сторону свои дневники и прыжком сел на «тахту». – Каждый раз, когда я провожу исследования, нахожу что-нибудь новое».

«Мой рассказ – произвольная фэнтези, частично по мотивам «Властелина Колец», немного по «Черной Книге Арды», а ежели честно сказать, то надо признаться, что Автор следовал своей собственной дорогой и шел – куда сам захотел».

«Ученик дико обернулся и заорал ужасно…»

«Может быть, по плану для работ в подвале должны были отбираться ученики самого УРПН, наверное, никто больше не должен был там работать, вполне возможно, что в плане, скажем, Спиранской, было написано именно так, но в УРПН никто не собирался эквивалентить слова «план» и «действительность»… Это было так обычно, что никто, конечно, никогда не чувствовал никакой ответственности перед принципами за это…»

«Сюда он был доставлен все на том же вертолете с острым и очень неприятным приступом аппендицита, прооперирован с несколькими осложнениями и теперь развлекался тем, что громко стонал, читал книжку с похабными анекдотами, смеялся до слез и от этого стонал еще громче».

«А уж обезьяна, пишущая НФ, вообще есть фигура мистическая».

«Во первых хочу принести извинения за то, что в прошлом моем письме произошла ошибка не по моей вине: мне не 20 лет, а 15 лет».

…РАЗМЫШЛЯЮТ

Большинство авторов фантастики рассматривают «полоролевые стереотипы» с вполне традиционной точки зрения: мужчина представляется как активное, действующее начало – он определяет не только собственную судьбу, но и судьбы окружающих, а то и всей планеты. Даже в зарубежной фантастике, которая по преимуществу является «политкорректной», две трети героев составляют мужчины. Для отечественной фантастики это соотношение 8 к 1, причем не в пользу женщин!../Р. Бондаренко. Ярославль/

Очень жаль, что со страниц вашего журнала почти исчезли научно-популярные статьи. Вы не учитываете одной серьезной вещи: журналы нынче дороги, и выписывать сразу два – «Если» и, допустим, «Науку и жизнь» – накладно. А любителей научно-популярного чтения среди ваших читателей предостаточно./А. Фомин, г. Подольск, Московская обл./

Прочел «Консилиум» с редактором ACT Е. Барзовой в пятом номере. Я-то думал, что знатоки языка в издательствах начисто вывелись – такое впечатление складывается, когда читаешь очередную фантастическую книгу. Оказывается, они есть, но сделать ничего не могут. Нормально отредактировать книгу за три дня невозможно!.. Так, может быть, издательствам расширить редакторский состав? Понимаю, это лишние затраты. Но я готов платить за книгу на десятку больше, лишь бы не спотыкаться о ляпы, которые легко убираются любым редактором – при внимательном чтении./Д. Коробков, Нижний Новгород/

…ПОЗДРАВЛЯЮТ

 
В уютном кресле
«Если» читаю,
Всей прессе «Если»
Предпочитаю.
 
 
Фантастов мысли
Еле вмещаю—
Уж сотый «Если»
Я поглощаю.
 

/Владимир Ларионов, г. Сосновый Бор, Ленинградская обл./

Спасибо всем нашим читателям, поздравившим редакцию с юбилейным выпуском «Если»!

КУРСОР

«Книжному обозрению» – 35!

Все эти годы еженедельник удерживает позиции самого популярного и стабильного периодического издания, посвященного книжной культуре. С его страниц читатель всегда получал свежую информацию о наиболее примечательных событиях книжной и издательской жизни планеты, рецензии и обзоры новых книг всех жанров и направлений, интервью с писателями, публицистами и издателями, фрагменты новых произведений. Особого внимания заслуживает деятельность «Книжного обозрения» на нелегкой ниве популяризации и пропаганды фантастики. Ведь не секрет, что фантастика на страницах «мэйнстримовских» журналов и газет – гость нечастый. В 1993 году в «КО» был организован раздел фантастической критики и публицистики, и на сегодняшний день вышло уже свыше 100 выпусков «КЛФ» и «Москва – Кассиопея». В 1999 году деятельность ведущего «КЛФ» Александра Ройфе была отмечена престижной жанровой премией «Странник».

Поздравляем коллег с юбилеем и желаем многая лета!

Редакция

Лауреаты «АБС-премии»

объявлены 21 июня (день, равноудаленный от дней рождения Аркадия и Бориса Стругацких) в Санкт-Петербургском Доме журналистов. В номинации «Художественная литература» победил Вячеслав Рыбаков, написавший роман «На чужом пиру». Лучшим критико-публицистическим произведением 2000 года признана посмертная монография Анатолия Бритикова «Отечественная научно-фантастическая литература».

Секвестр Лукаса.

Разгорелся скандал вокруг редактированной версии фильма Джорджа Лукаса «Призрачная угроза», получившей название «Призрачная редактура». Некий анонимный режиссер вырезал из популярного фильма свыше 20 минут «самых тупых», по его мнению, эпизодов и диалогов и сделал перемонтированную версию достоянием широкой общественности. «Призрачная редактура», отличающаяся большей динамичностью, нежели оригинал, стремительно обрела массу поклонников, объединившихся в фан-клуб. Сам Лукас фильма еще не видел, но изъявил желание его посмотреть.

Классика на ТВ.

Вдохновившись успехом мини-сериала по роману Фрэнка Герберта «Дюна», спутниковый канал «Sci-Fi Channel» решил продолжить создания телеверсий классики НФ. Рэй Брэдбери по заказу канала адаптировал для двухчасового телефильма сборник рассказов «Человек в картинках», хотя в 1969 году эта книга уже была экранизирована на большом экране. Параллельно ведутся работы над сериалами по культовым произведениям Урсулы Ле Гуин – книгам из цикла о Земноморье и роману «Левая рука Тьмы».

Премия «Сатурн»,

высшая награда в области кинофантастики, присуждаемая Киноакадемией НФ, фэнтези и хоррора, вручалась 12 июня в Лос-Анджелесе. Лучшим НФ-фильмом была признана картина «Люди X» (постановщик фильма Брайан Сингер одновременно получил приз и за режиссуру, а исполнитель главной роли Хью Джекмен назван лучшим актером); победительницей в жанре кинофэнтези стала «Радиоволна», а в жанре хоррор – «Пункт назначения»; лучшим приключенческим фильмом назван «Крадущийся тигр, невидимый дракон». В номинации «Спецэффекты» победила группа фильма «Невидимка».

Агентство F-npecc

In memoriam

4 июня 2001 года, на шестьдесят пятом году жизни скончался Виктор Дмитриевич Колупаев – один из самых ярких представителей «гуманитарного» направления отечественной НФ 1960—1980-х годов, автор известных книг – «Случится же с человеком такое!» (1972), «Качели Отшельника» (1974), «Билет в детство» (1977), «Фирменный поезд «Фомич» (1979), «Зачем жил человек?» (1982), «Поющий лес» (1984), «Седьмая модель» (1985), «Весна света» (1986). Виктор Дмитриевич был лауреатом премии «Аэлита-88». Его произведения широко издавались и в нашей стране, и за рубежом, даря людям свет и тепло огромной души этого человека. Последние годы Виктор Дмитриевич не был избалован вниманием издателей – его новые фантастико-философские романы не вписывались в современный рыночный формат. К сожалению, писатель давно отказался от жанра короткой новеллы (именно в малой форме В. Колупаев был особенно силен), поэтому журнал «Если» не имел возможности познакомить читателей с новым творчеством этого неординарного и самобытного автора.

Редакция

PERSONALIA

БАКСТЕР, Стивен

(См. биобиблиографическую справку в № 3, 2000 г.)

«Когда-то давным-давно «твердая» НФ определялась просто: научная фантастика, которая написана в строгом соответствии данным естественных наук и посвящена достижениям адептов этого направления. Все остальные науки, связанные с «человеческим» измерением, были обречены на прилагательное «мягкие». Именно поэтому, возможно, «твердая» НФ в основном привлекала писателей-мужчин, и конечно, в первую очередь, американцев, причем с явно консервативными политическими взглядами. Британские писатели-фантасты (и их коллеги из других европейских стран) в целом сторонились «твердой» научной фантастики… Но если даже им и приходилось обращаться к данным или концепциям естественных наук, писатели-европейцы старались обойтись без политических аргументов, которые определяют творчество таких, к примеру, авторов, как Ларри Нивен и Джерри Пурнелл. Лучше всего это различие демонстрируют книги английского писателя Стивена Бакстера».

Джон Клют. «Иллюстрированная энциклопедия научной фантастики».

ВЕЖИНОВ Павел

Видный болгарский прозаик, драматург, эссеист Павел Вежинов (псевдоним Николы Гугова) родился в 1914 году. Окончил философский факультет Софийского университета; участвовал в революционном молодежном движении. После второй мировой войны работал редактором на киностудии, в редакциях журналов. Первая книга Вежинова (сборник «Немощеная улица», 1938) представила новое направление в болгарской литературе – городскую психологическую прозу. В дальнейшем писатель часто выступал как новатор, смело идущий на литературные эксперименты, в его творческом наследии есть произведения самых различных направлений – модернистская проза и детектив, детская и приключенческая литература, соцреализм. Его книги печатались на многих языках. Умер П. Вежинов в 1984 году.

В 1960-х годах прозаик обратился к НФ. Первый сборник НФ-новелл – «Синие бабочки» (1968) – философское осмысление популярных НФ-тем исследования космоса, контакт с инопланетянами. Книга легла в основу сценария первого болгарского НФ-фильма – «Третья от Солнца» (1972). Перу Вежинова принадлежат и другие фантастические книги – «Гибель Аякса» (1973), «Измерения» (1973), «Превыше всего» (1973), «Барьер» (1977; повесть экранизирована в 1979 г.), «Белый ящер» (1977), «Весы» (1982), а также многие рассказы и повести. «Когда ты в лодке…» (1977) на русском языке публикуется впервые.

ВУКЧЕВИЧ, Рэй

(VUKCEVICH, Ray)

Молодой американский писатель и ученый Рэй Вукчевич родился в 1963 году. После окончания университета с дипломом программиста Вукчевич поступил на работу на психологический факультет Университета штата Орегон, где занят, в основном, развитием процесса умственной деятельности с помощью компьютерных обучающих программ. В фантастике дебютировал рассказом «Наследство Рэйчел» (1989) и с тех пор опубликовал 25 рассказов в ведущих американских журналах (в основном, в «The Magazine of Fantasy & Science Fiction» и «Pulphouse») и антологиях. Рассказы выполнены в различных жанрах, но особое пристрастие автор питает к сюрреалистической фантастике.

ЗЕТТЕЛ, Сара

(ZETTEL, Sarah)

Сapa Анна Зеттел родилась в 1966 году в городе Сакраменто (Калифорния). Дебютом Зеттел в научной фантастике стал рассказ «Ведомые лунным светом» (1991). С тех пор она опубликовала более десятка рассказов в антологиях и периодике, а также четыре романа, среди которых наиболее известны «Рекламация» (1996) и «Война дураков» (1997).

КУПЕР, Бренда

(COOPER, Brenda)

Американская писательница-дебютантка Бренда Купер родилась в 1962 году и закончила Университет штата Калифорния в Фуллертоне с дипломом специалиста по менеджменту, информатике и системному анализу. С тех пор Купер работала в различных компаниях (в частности, системным аналитиком в крупнейшей аэрокосмической корпорации «Douglas»), а также создала сайт в интернете, «посвященный будущему вашей фирмы – каким бы вы хотели его видеть». Пока Купер написала лишь одну короткую повесть «Лед и зеркало» (2001) – в соавторстве с Ларри Нивеном.

ЛЭТНЕР, Алексис Глинн

(LATNER, Alexis Glynn)

Американская писательница Алексис Глинн Лэтнер родилась в 1960 году. Сейчас живет в Хьюстоне (штат Техас) и является активным членом местного фэндома. Лэтнер дебютировала в научной фантастике рассказом «Звезда славы» (1990), опубликованным в журнале «Analog», где впоследствии были напечатаны еще 10 рассказов.

НИВЕН, Ларри

(См. биобиблиографическую справку в № 9, 1994 г.)

«Ларри Нивен заслуживает звания одного из ведущих авторов современной научной фантастики, он достиг безусловных вершин в своих многочисленных романах и рассказах, однако если бы не было его своеобразной истории будущего, базирующейся на мифологии Известного Космоса (Known Space), рассыпалась бы и слава Нивена. Читателю, который не знает творчества Нивена, можно было бы посоветовать начать знакомство с таких произведений, как рассказы из серии о Джил Гамильтон или роман «Мир птаввов»; а знакомство с романом «Мир-кольцо» отложить на десерт, поскольку там речь идет о конечной стадии эволюции Известного Космоса».

Из статьи критика Дональда Лоулера в сборнике «Писатели-фантасты XX века».

ПАРДОМ, Том

(PURDOM, Тот)

Американский писатель Томас Эдуард Пардом родился в 1936 году. После окончания колледжа Лафайетт в Истоне (штат Пенсильвания) и службы в армии Пардом сменил несколько профессий: служил агентом по бронированию авиабилетов, вел музыкальную колонку в различных газетах, писал научно-популярные статьи и книги, преподавал литературу (в том числе научную фантастику) в ряде университетов. В настоящее время проживает в Филадельфии.

Первым научно-фантастическим произведением Пардома стал рассказ «Горевать из-за человека» (1957). На сегодняшний день на счету писателя 30 рассказов (два из которых номинировались на премию «Хьюго») и 5 романов – «Желание звезд» (1964), «Три лорда Иметена» (1966), «Пятеро против Арлана» (1967), «Сокращение вооружений» (1971) и «Бароны духа» (1972). В основном Том Пардом пишет качественную приключенческую научную фантастику – без особых претензий, но увлекательную и хорошо «закрученную»; его герои, как правило, земные колонисты на далеких планетах. Несколько выбивается из этого ряда роман «Бароны духа», в котором действие происходит на Земле, где установлен тоталитарный режим, активно использующий технику политического и социального «промывания мозгов». Кроме того, Пардом составил антологию «Приключения открытий» (1969). В 1970–1972 годах Пардом был вице-президентом Ассоциации американских писателей-фантастов.

Подготовил Михаил АНДРЕЕВ