Текст книги "Бокал вина"
Автор книги: Иван Жагель
Жанр:
Криминальные детективы
сообщить о нарушении
Текущая страница: 27 (всего у книги 27 страниц)
«Черная дыра»
Уговорить всю компанию предпринять очередной поход за суперпризом оказалось гораздо проще, чем Головин предполагал, выходя из кабинета Матусевича.
Сергей заготовил для друзей большую речь, в которой собирался привести три основных аргумента. Во-первых, они так и не отстояли свои права на игру и останавливаться на полпути не имеют права. Во-вторых, у них появилась важная цель – помочь больным детям. Ради этого стоило попотеть. И в-третьих, если им казалось привлекательным заполучить полмиллиона долларов, то тем более надо играть сейчас, когда суперприз увеличили до миллиона.
Петр и Оксана возвратились в Москву перед самым началом учебного года. Головин сразу же собрал всех у себя дома. Какое-то время они делились новостями, обсуждали расписание занятий на предстоящий семестр, а потом Сергей перешел к тому, ради чего и была устроена эта небольшая вечеринка. Он прилично волновался, словно на экзамене, но долго говорить ему не дали. Уже вскоре вмешалась Оксана.
– Не трать свое красноречие понапрасну, – заявила она. – Если надо – значит надо! Когда будем приступать?
Опыт двух первых побед вселял в друзей безграничный оптимизм, а трудности, монотонность каторжной работы в библиотеке – до болей в пояснице и ниже – давно забылись. Так уж устроен человек. Память сохранила лишь самые яркие, эмоциональные эпизоды тех выигрышей и приятную уверенность в своих силах.
К тому же серьезно изменился за последнее время и Торопов, во многом влиявший на общие решения. По большому счету это был уже совсем другой человек.
Если раньше он не отличался трудолюбием и мог наплевать на любое дело ради веселой компании, то после официального обручения с Оксаной его словно слегка пришибли. Вернувшись из Украины, Петр стал подолгу рассуждать: каким образом можно приумножить деньги, когда выгоднее всего покупать жилье и какая машина практичнее для молодоженов. Естественно, находясь в таком состоянии, он вряд ли отказался бы заработать лишнюю копейку.
– Обрубили орлу крылья! – саркастически и в то же время радостно комментировал его разговоры Головин. – Теперь все природные и общественные явления Петька будет оценивать с точки зрения интересов своей будущей семьи.
Но имелась и еще одна причина, заставившая друзей взяться за игру, поверить в свою победу. Дело в том, что после перерыва в показе «Супершоу» Алтынова опять стала регулярно наведываться в Российскую государственную библиотеку – это выяснил Сергей в результате целой недели дежурств перед входом. Было очевидно, что она по-прежнему находит большинство вопросов для суперигры именно там. А это позволяло использовать уже отработанную методику.
Вполне дружелюбно встретила Головина и знакомая библиотекарша. Нина Ивановна была очень растрогана солидным взносом в фонд реконструкции библиотеки и, после небольших колебаний, опять согласилась поставлять информацию о том, какие книги берет Алевтина. Так что им оставалось только поделить литературу между собой и приступить к ее штудированию. Что, собственно говоря, они и сделали!
Подбадривая свою команду, Сергей утверждал, что с их опытом просто невозможно не выиграть. Мол, неделей раньше, неделей позже, но миллион долларов у них в кармане. Пора подумать, в каком ресторане они будут праздновать свой успех.
Однако перед глазами у Головина все еще стояло самодовольное, ироничное лицо Матусевича, каким оно было во время последней встречи, а в ушах звучали слова: «Я сделал все необходимое, чтобы уберечь себя от любых неприятностей!» И то, что шоумен действительно перестраховался, стало очевидно во время очередного «Супершоу».
При розыгрыше суперприза, в самом начале, был задан один вопрос, на который друзья не только не ответили, но и не смогли определить его происхождение. Проще говоря, они вообще не нашли, из какого источника он взят, хотя добросовестно пытались это сделать.
Вопрос содержался в довольно интересном и пространном сюжете об актерских амплуа. Было сказано, что хотя приверженность к определенным амплуа порождает штампы, но на заре развития театрального искусства типизация ролей имела большое значение. Специализируясь на чем-то одном, актер мог легко, без долгих репетиций вступить в любую труппу. Зачатки актерских амплуа имелись еще в античном театре, а итальянская комедия «дель арте» способствовала дальнейшему их формированию, так как здесь были постоянные герои: Панталоне, Смеральдина, Арлекин и другие.
Устойчивые амплуа, определявшиеся четкой градацией образов, общественным положением персонажей, создал французский классический театр семнадцатого века: короли, тираны, любовники, наперсники. Вариации этих типажей вошли в европейский театр восемнадцатого века. А в России перечень амплуа был даже утвержден Екатериной II специальным указом в 1766 году.
В странах Востока актерские приемы, передаваемые из поколения в поколение, также породили определенные типажи. Так, в китайском традиционном театре сложилось пять основных групп амплуа, каждая из которых дробилась на несколько разновидностей.
После всей этой предварительной информации был задан вопрос: «А сколько основных амплуа существует в театре Кабуки?» Ответив на него, можно было получить одну из цифр секретного телефонного номера.
Когда закончился сюжет, четверка друзей стала беспомощно переглядываться. У них не имелось даже примерных вариантов ответа. Ну а правильный они узнали лишь в конце передачи, из повторного показа блока сюжетов, но уже с расшифровкой всех вопросов.
Оказалось, в театре Кабуки к концу семнадцатого века сформировалось восемь основных групп актерских амплуа, которые практически без изменений сохранились до сих пор.
– Нужной цифрой была восьмерка! Ничего страшного, что мы не выиграли, – постарался успокоить соратников Головин. – Все еще впереди. Главное же сейчас – определить: откуда взялся этот проклятый вопрос? Где мы пропустили такую специфическую информацию? Иначе проиграем и в следующий раз!
В понедельник они все вместе поехали в библиотеку и по диагонали просмотрели книги, используемые Алтыновой. Слово «амплуа» встречалось, конечно, везде – и в справочниках, и в энциклопедическом словаре, но оно коротко определялось как «сходные по характеру роли, соответствующие дарованию и внешним данным актера». О всяких же Панталоне и Смеральдине, а тем более о типажах традиционных китайского и японского театров там не было ни слова.
В конце концов друзья решили, что появление этого вопроса в «Супершоу» носит случайный характер. Алевтина вполне могла выкопать его из личной библиотеки, или кто-нибудь из коллег, родственников дал ей книгу, которую она читает дома. Да мало ли еще какие варианты могли существовать, так что зацикливаться на этом просто не имело смысла. Однако ровно через неделю ситуация повторилась.
Третьим при розыгрыше суперприза был показан сюжет о творчестве Чехова. Включили сюда и большой кусок из одноактной пьесы «Медведь» – как раз тот эпизод, когда помещик Смирнов, приехавший забирать долг у овдовевшей соседки, сначала собирается с ней стреляться, а потом, восхищенный храбростью этой женщины, предлагает ей руку и сердце.
Уже в начале сюжета Головин заволновался, заерзал в кресле, что-то забормотал про себя. А когда Торопов посмотрел на него, Сергей пожал плечами, словно заранее признавая: они опять проиграют. Так оно и случилось!
В завершение диктор сказал, что у Чехова довольно много одноактных пьес. Их общее количество составляет двузначное число. А последняя цифра этого числа является третьей цифрой секретного телефона.
– У кого-нибудь есть ответ? – быстро спросил Головин, хотя никто не поднял руку. – Тогда давайте попытаемся перечислить эти одноактные пьесы по названиям. Ну, конечно, уже показанный «Медведь»…
– «Юбилей», «Свадьба»… – подхватила Инга.
– «Предложение»… – эхом откликнулась Оксана.
Больше ничего вспомнить друзья не смогли. А того, что назвали, было явно недостаточно. Во всяком случае, до двузначного числа они не дотянули.
В показанной в конце «Супершоу» расшифровке вопросов было сказано, что всего Антон Чехов написал десять одноактных пьес. Следовательно, третьим в секретном телефонном номере был ноль.
– Я абсолютно уверен, что в тех книгах, с которыми мы работали, так детально о творчестве Чехова не сообщается! Даю стопроцентную гарантию! – заявил Торопов. – Впрочем, это можно проверить.
На следующий день друзья опять поехали в библиотеку, и в отобранных Алевтиной справочниках они нашли лишь общую информацию о великом русском писателе и драматурге – когда родился и умер, где жил, чем болел, основные произведения. Понятно, что о количестве одноактных пьес там вообще не было ни слова.
Ничего не дало и выяснение отношений с библиотекаршей. Нина Ивановна клялась, что регулярно, не реже одного раза в неделю, переписывает издания, оставляемые Алтыновой на бронеполках. Естественно, ничего не скрывает она и от друзей. После этого стало очевидно, что Алевтина черпает вопросы еще где-то, или ей помогают – хотя бы временно, эпизодически – другие люди.
Таким образом, возникала качественно новая ситуация. Если прежде результаты игры друзей зависели только от объема перелопачиваемой ими литературы, от их собственной добросовестности и усидчивости, то теперь им нужно было решать еще и уравнение с одним большим неизвестным, что не только раздражало, но и обезоруживало. Эти странные вопросы были своеобразной «черной дырой», которая способна была без остатка поглотить все их усилия.
Пару недель они еще искали какой-то выход, предлагали различные варианты решения проблемы, спорили, а потом Головин заметил, что Оксана и Петр начинают сачковать. Увиливая от посиделок в библиотеке, выглядевших все более и более бесполезными, сладкая парочка придумывала различные благовидные предлоги и поводы.
Сергей, естественно, пытался вдохнуть в них веру в успех, говорил, что количество затрачиваемых ими усилий неизменно должно перейти в качество. И что удивительно, с ним никто не спорил. Торопов, с его взрывным характером, подобным образом мог реагировать только на слова душевнобольного, которого лучше не беспокоить.
Только Инга продолжала добросовестно тянуть непосильный воз, просиживая в библиотеке с утра до ночи. Постоянные встречи с людьми, привозившими своих детей в Москву на лечение, придавали ей дополнительные силы. И Головин очень боялся, что он ее подведет.
Однажды, провожая вечером Ингу домой, Сергей даже стал исподволь готовить ее к неблагоприятному развитию событий. В тот вечер они не спеша шли через сквер, под ногами уже шуршали первые опавшие листья и он вдруг произнес:
– Если мы так и не узнаем, откуда появляются эти проклятые вопросы, то наш выигрыш суперприза растянется на неопределенное время…
– Ты хочешь сказать, что мы вообще не выиграем? – уточнила его мысль Инга.
– Я этого не говорил.
– Ну хорошо, давай остановимся на том, что мы можем не успеть внести деньги за купленные тобой квартиры, да?
– Знаешь, – вздохнул Сергей, – я очень не хотел бы, чтобы проблемы с твоими подопечными опять поссорили нас.
Она прижалась к его руке:
– Не бойся, этого никогда больше не будет… И все же постарайся что-нибудь придумать. Ведь ты же это можешь…
В ее голосе прозвучала такая мольба, что у Головина защемило сердце. Это болезненное чувство не оставляло его несколько дней. Он все отдал бы, чтобы найти выход из ситуации. И решение пришло в самый неожиданный момент.
В одно прекрасное октябрьское утро Головин проснулся, когда солнечные лучи уже лежали на его подушке. Это означало, что он опаздывал на лекции. Ускоренно проделав водные процедуры, Сергей заскочил на кухню, чтобы схватить бутерброд, и тут Татьяна Григорьевна сказала:
– На обратном пути, когда у тебя будет больше времени, купи мне, пожалуйста, два билета во МХАТ. Хочу пойти с подругой на новый спектакль. У метро «Университет» очень хорошая театральная касса.
Головин вдруг остолбенел, а потом воскликнул:
– Как же я об этом сразу не подумал! Мама, ты просто гений! Театр – это то, что мне сейчас нужно!
Рассеянно улыбаясь, он пошел к выходу.
– Сереженька, так ты купишь мне билеты? – прокричала ему вслед Татьяна Григорьевна. – И почему ты не взял бутерброд?!
Но в ответ ей лишь хлопнула дверь.
Глава 26Мир – театр, а люди в нем – актеры
Опять наступил период, когда Головин надолго куда-то исчезал, чем-то занимался, не посвящая в это друзей, а появляясь, он был необычайно разговорчив и весь светился изнутри, словно абажур.
– Чего ты радуешься, дубина стоеросовая? – хмуро спрашивал его Торопов.
– Я, кажется, понял, откуда растут эти ноги, то есть откуда берутся вопросы, на которых мы постоянно прокалываемся, – с дружелюбной улыбкой отвечал Сергей, стараясь не спровоцировать конфликт.
– Ну и?
– Не хочу пока говорить. Боюсь сглазить.
– Если бы ты с нами поделился, мы могли бы тебе помочь: что-то посоветовать или хотя бы оценить твою идею. Как говорится, одна голова хорошо, а четыре – лучше!
– Зачем вас нагружать?! В этом нет никакой нужды. Я абсолютно уверен, что на правильном пути. Мне нужно лишь немножко времени, чтобы добрать информацию для завершения логических построений. После этого мы начнем щелкать задачки «Супершоу», как орешки.
Тем не менее Петр все равно злился.
– Ты просто блефуешь, – говорил он. – Делаешь умный вид при плохой игре. Пытаешься нас подбодрить, утверждая, что успех уже не за горами, заставить работать в таком же сумасшедшем ритме и дальше.
– Клянусь чем хочешь! – прижимал руку к сердцу Головин. – Если я тебя обманываю, заберешь мою «Ямаху».
– Ну да, – морщился Торопов, – знаешь же, что у меня точно такая, вот и предлагаешь. Зачем мне два мотоцикла – в цирке выступать?
– Ты один продашь и купишь широкую кровать для первой брачной ночи, – подкалывал друга Сергей.
Он пребывал именно в том состоянии эмоционального подъема, в котором человека невозможно разозлить или обидеть. Бурлившая в нем энергия позволяла мгновенно разделываться со всеми делами, легко решать любые проблемы. И единственное, чего ему в этот момент недоставало, так это реального, эффективного способа подогнать медленно ползущее время.
Головину очень хотелось, чтобы скорей пришла суббота и на очередном «Супершоу» можно было бы проверить свои догадки. Неудивительно, что, когда в ходе следующей телевизионной игры друзья опять не ответили на неизвестно откуда взявшийся вопрос, Сергей совсем не расстроился. Он получил то, что ему было нужно.
Непреодолимым оказался сюжет об испанском драматурге шестнадцатого века Франсиско де Авенданьо. Именно ему приписывалось разделение испанской драмы на определенное количество хорнад или, проще, действий, которое он впервые осуществил в своей пьесе «Комедия Флорисеа». Так вот, число этих хорнад соответствовало предпоследней цифре секретного номера телефона в студии.
– Все прекрасно, все прекрасно! – потирая руки, удовлетворенно бормотал Головин себе под нос, в то время как его друзья сидели мрачные.
– Со своими тайнами ты просто смешон! – не выдержав, заявил Торопов. – Посмотри на себя в зеркало! Самодовольный гусь! Думаешь, ты один заметил, что все эти таинственные сюжеты имеют одну и ту же тематику, а именно: драматурги, актеры, пьесы…
– И какой вывод из этого следует? – продолжал веселиться Сергей.
– Какой? Нужно найти серьезные справочники об истории театра и проштудировать их.
– Блестяще! – В восклицании послышалась откровенная ирония. – Именно это пришло мне в голову еще в тот раз, когда нам подбросили сюжет об актерских амплуа.
– И что ты сделал?
– Я сразу же побежал в библиотеку, но меня ждало глубокое разочарование: литературы на эту тему просто тьма! Одна только «Театральная энциклопедия» состоит из десятка томов, и в каждом из них более тысячи страниц с убористым текстом. В этом можно утонуть с головой! – Он встал и с видом преподавателя, ощущающего свое превосходство над туповатыми учениками, начал ходить по комнате, продолжая объяснение: – Если мы начнем работать с этой энциклопедией, у нас не будет никакой гарантии, что использовалась именно она, а не другие справочники, где некоторые вопросы могут раскрываться шире, детальнее. А значит, наш труд пойдет насмарку. Ведь в случае с Алтыновой мы четко знаем, что она берет и даже в какой очередности…
– Я в тебя сейчас чем-нибудь запущу! – завизжал Петр. – Давай ближе к телу! Что ты перед нами выпендриваешься?!
Головин постоял, подумал и с виноватой улыбкой развел руками.
– А подробнее говорить о своих догадках я не хочу. Еще раз прошу: доверьтесь мне, и все будет хорошо!
В тот раз Сергей чуть не поссорился со своим другом. Петр ушел недовольный, обиженный. Впрочем, так бывает всегда, в любой команде: успех объединяет силы, а поражения вызывают трения, выяснение отношений.
В эти же дни хандра напала и на Оксану. И безусловно, на нее очень большое влияние оказывал экспрессивный Торопов. Да и как он мог не влиять на свою будущую жену, если они были практически неразлучны. Девушка стала поговаривать, что скоро к ней опять кто-то приедет из Украины и у нее не будет времени ходить в библиотеку. И если бы не Инга, допоздна засиживавшаяся над книгами и бравшая на себя самые нудные издания, то Оксана, возможно, уже давно нашла бы способ увильнуть от работы. От такого поступка ее удерживал лишь пример подруги.
Одним словом, разброд и шатание в команде были налицо. Не случайно в очередную субботу Петр и Оксана приехали к Головину, когда уже шла заставка «Супершоу».
– Вы не могли появиться еще позже? – открывая им дверь, холодно поинтересовался Сергей.
– Могли, – в тон ответил Петр. – В следующий раз так и сделаем.
– И будет очень глупо, потому что никогда мы не были так близки к выигрышу, как сейчас.
На лице у Торопова отразилось какое-то подобие зубной боли, смешанное со страшной усталостью.
– Послушай, – сказал он, – мы сюда приезжаем вовсе не для того, чтобы выслушивать твои успокоительные речи. Тем более что даром убеждения ты никогда не отличался.
Два первых тура «Супершоу» с призами в тысячу долларов все просидели молча. В этот раз темами простых игр были автомобильные гонки и европейские столицы. Некоторые вопросы оказались очень примитивными: какое место в Европе по численности населения занимает Лондон или сколько статуй Свободы, прообразов знаменитой нью-йоркской, имеется в Париже? Можно было легко отгадать один из секретных телефонных номеров, но никто не хотел это делать.
Тематика же вопросов при розыгрыше суперприза как всегда была смешанная. Первым показали сюжет о знаменитом шахматисте Михаиле Ботвиннике. Было сказано, что он неоднократно становился чемпионом мира и об этих его победах знают все. Но в Советском Союзе имелось немало гроссмейстеров, поэтому выигрыш турниров внутри страны являлся не менее значительным спортивным достижением, чем победы на международной арене. А дальше шел вопрос: сколько раз Ботвинник был чемпионом СССР? Количество таких побед великого мастера соответствовало первой цифре секретного номера телефона.
За спорт отвечал Петр, и он тут же хмуро буркнул:
– Чемпионаты Союза по шахматам Михаил Ботвинник выигрывал семь раз.
Второй сюжет был посвящен Древнему Китаю. На этой теме специализировалась Оксана. И она мгновенно, как примерная ученица, подняла руку.
Тем временем диктор говорил: «Всем известна Великая Китайская стена, – грандиозное сооружение сразу же показали во всей его красе. – Но немногие знают о существовании в этой стране Великого канала. Его строительство было завершено в тринадцатом веке, и общая длина составляет около двух тысяч километров. На своем пути он пересекает крупнейшие китайские реки. Указав правильно, сколько рек соединил канал, вы получите вторую цифру секретного номера телефона».
– Великий Китайский канал пересекает три крупные реки, – торопливо сказала Оксана.
Еще набирая цифру «три» на телефоне, Сергей понял, что следующим отвечать будет он, так как на экране появилась фотография Сергея Дягилева. Вопрос был из тех самых – неизвестно откуда взявшихся.
В пространном сюжете говорилось, что великий русский антрепренер еще в начале двадцатого века стал знакомить жителей Парижа, Берлина, Монте-Карло, Венеции и других европейских городов с творчеством российских художников, композиторов, артистов. Много лет Дягилев устраивал так называемые «Русские сезоны за границей». «А когда они начались? – спросил диктор. – Последняя цифра этого года соответствует третьей цифре секретного телефона».
Головин не задумался ни на секунду.
– В тысяча девятьсот седьмом году, – сказал он. – Набираю семерку.
– А не в шестом? – заволновалась Инга.
– Не сбивай! – сердито отмахнулся Сергей. – В тысяча девятьсот шестом Дягилев провез по Европе выставку картин наших художников. А со следующего года официально начались «Русские сезоны» и поехали за рубеж музыканты, танцоры…
Составители вопросов для «Супершоу» виляли, как зайцы по свежему снегу: после театральной темы они опять бросились в историю.
В следующем сюжете было рассказано о Крестовых походах, регулярно организовываемых в прошлом католической церковью для освобождения Гроба Господня и Святой земли, то есть Иерусалима. Но не все эти походы были направлены против мусульман. Один из них привел к захвату Константинополя и падению в тысяча двести четвертом году Византийской империи. Вопрос был следующим: в результате какого Крестового похода это случилось? Назвав его порядковый номер, можно было получить очередную цифру телефона в студии.
– Четвертый! Это был четвертый крестовый поход! – громко воскликнула Инга, словно все были глухие.
Девушку начинало колотить. Все шло слишком хорошо, чтобы быть правдой. В глубине души она уже свыклась с мыслью, что квартиры для больных людей им выкупить не удастся, но теперь в ней вновь загорелась надежда.
Пытаясь успокоить Ингу, Головин сжал ее дрожащие пальцы. Но Сергею самому необходимо было держать себя в руках, так как тема пятого сюжета опять оказалась его.
На экране демонстрировали фантастические кадры высадки человека на Луну: безжизненная поверхность, низко стоящее ослепительное солнце, передвигающиеся прыжками неуклюжие фигуры космонавтов в скафандрах. Параллельно шел комментарий, в котором говорилось, что первым ступил на спутницу Земли американец Нил Армстронг, прилетевший туда на космическом корабле серии «Аполлон». Так вот, последняя цифра порядкового номера этого корабля соответствует пятой цифре секретного телефона.
– «Аполлон-одиннадцать», – коротко ответил Сергей. – Набираю единицу!
И опять последовал поворот темы. Телезрителям показали безбрежный океан и старинную шхуну с белыми парусами. Потом появилась карта Австралии, и камера съехала куда-то на северо-запад от континента, где находилась группа островов. «Эти острова, – с придыханием читал текст диктор, – названы именем английского мореплавателя семнадцатого века Уильяма Дампира. Он составил описания и карты южных районов Тихого океана. На его счету также несколько кругосветных путешествий. Назвав количество кругосветок Дампира, вы получите шестую цифру секретного телефонного номера».
– Три! – все еще недовольно бросил Петр, однако и в его глазах уже сверкал азарт.
Последний сюжет был посвящен древнегреческому драматургу Еврипиду. В этот раз Матусевич явно перестраховался. Обычно так называемых, «неизвестно откуда взявшихся вопросов» было не больше одного на игру, но, очевидно, шоумен нутром чувствовал опасность.
Из комментария следовало, что Еврипид написал почти сотню трагедий, однако полностью сохранились и дошли до наших дней всего семнадцать. В годы его жизни были очень популярны драматические турниры, в которых соревновались поэты со всей Греции. Первые места в этих состязаниях занимал и Еврипид. И количество его побед соответствовало последней цифре секретного номера телефона.
– Драматические турниры он выигрывал пять раз, – сказал Головин, – а последнюю победу Еврипиду присудили посмертно.
– Зачем нам эти детали?! – завопил Торопов. – Набирай скорей пятерку!
Они все уставились в экран телевизора и им показалось, что прошли не секунды, а вечность, прежде чем ожил лежавший в студии телефон с красной цифрой «три».
– Спокойно, коллеги, спокойно! – притушил Сергей уже назревавший взрыв восторга. – Говорить буду я.
Режиссер старался не показывать Матусевича крупно, но было видно, что тот находится в полуобморочном состоянии. Его крючковатый нос, казалось, касался подбородка, сквозь грим проступили крупные капли пота. Шоумен настолько не контролировал себя, что даже не пытался улыбаться. Едва доковыляв до столика с телефонами, он поднял трубку.
– Здравствуйте! Меня зовут Сергей Головин! – громко прозвучало в студии.
Матусевич открыл рот, как выброшенная на берег рыба. Он пытался что-то сказать, но у него не получалось. Потом шоумен опустил трубку, подождал немного, словно собираясь с силами, и опять поднес ее к уху.
– Мы ждем вас в студии на следующей игре…
Это было все, что удалось ему выдавить. И он уплыл куда-то в сторону.
Линию тут же перехватил оператор. Он стал записывать координаты Головина. Наконец, Сергей положил трубку.
– Ну вот, – как-то буднично сказал он, – а вы не верили.
Все молча смотрели на него: Инга – любящими глазами, Оксана – чуть не плача, Петр – восторженно. Наконец, Торопов сказал:
– Ну теперь-то, сукин сын, ты можешь объяснить нам, как тебе это удалось?
– Теперь – могу, – кивнул Сергей. – Собственно говоря, все очень просто. Когда появились эти странные вопросы, я сразу подумал: они исходят от Матусевича. Из соображений безопасности он вряд ли подключил бы к этому еще кого-нибудь. Очевидным для меня было и то, что любой человек в трудной ситуации опирается на полученный ранее багаж знаний. Я стал интересоваться биографией Льва Михайловича и выяснил, что в молодости он окончил ГИТИС – театральный институт. Потом его распределили в какой-то заштатный театр, где невозможно было заработать ни славы, ни денег, поэтому вскоре он перебросился на эстраду. Из него получился неплохой конферансье. Однако настоящий успех пришел к Матусевичу, когда ему удалось перейти на телевидение. Его развязные манеры, самоуверенность и замаскированное пошлым юмором хамство пришлись здесь очень кстати. В общем, прошлое нашего общего друга стало мне абсолютно ясным, и как только накопилось несколько неизвестно откуда взявшихся вопросов и все они оказались на тему театра, я окончательно понял, что мины расставляет именно он. После этого можно было бы сделать то, что предлагал Петр, – Сергей снисходительно посмотрел в сторону друга, но тот был так счастлив, что пропустил издевку мимо ушей, – то есть начать читать все подряд по теме драматического искусства. Но тогда бы мы не управились и за год. И я поступил проще: в один прекрасный день отправился в ГИТИС. Не все встретившиеся мне там люди были симпатичны и доброжелательны, однако ногами меня тоже не били. В конце концов мне удалось получить список книг, которые рекомендовали раньше и рекомендуют сейчас по курсу «История театра». Естественно, с большой долей вероятности можно было предполагать, что эта же литература имеется у Матусевича. Ее я как раз и просмотрел по диагонали за прошедший месяц, выбирая только то, что может пригодиться. Получается, со Львом Михайловичем мы работали рука об руку…
Друзья продолжали восторженно смотреть на Головина.
– Это – все! Финита ля комедия!
Сергей взял пульт и выключил телевизор, где на экране проплывали последние титры «Супершоу».
…В этот момент Аркадий Элладин тоже выключил монитор в своем кабинете. Он задумчиво посмотрел в пространство и вслух произнес свои мысли:
– Адью, Лев Михайлович! Никто перед тобой не виноват. Сам заварил эту кашу – сам и расхлебывай. Из-за тебя я не буду ссориться с начальством.
На его столе зазвонил телефон. Начальство было легко на помине. Подняв трубку, Элладин услышал мягкий голос Ольховского:
– Аркаша, я все видел. Значит так: гони этого Матусевича в шею! Мне не нравится выглядеть дураком, а тем более наживать врагов. И давай вызывай своих студентов. Обещай им все, что угодно, в том числе юридическое закрепление их прав на игру и хорошие деньги. Если мы поступим с ними по-человечески, они нам будут благодарны без меры и передача не уйдет с канала. Ну а приличного ведущего мы потом подберем. Да, экзальтированным зрителям объясни: несмотря ни на какие перемены, «Супершоу» продолжается!
