Текст книги "Учение о цвете. Теория познания"
Автор книги: Иоганн Вольфганг фон Гёте
сообщить о нарушении
Текущая страница: 4 (всего у книги 14 страниц) [доступный отрывок для чтения: 6 страниц]
VIII. Субъективные венцы
89. Венцы можпо разделить на суб’сктивныс и об’ективпые. Последние будут рассматриваться среди Физических цветов, только первые относятся сюда. Они отличаются от об’ективных тем, что исчезают, когда заслоняют светящийся предмет, вызывающий (дх на сетчатке.
90. Мы видели выше впечатление светящегося образа на сетчатку, видели, как он увеличивается на ней; по этим действие еще не завершается. Оп выходит за свои пределы пе только как образ, но и как энергия; оп распространяется из центра к периферии.
91. Что такое слияние вызывается нашим глазом вокруг светящегося образа, это лучше всего можно видеть в темной комнате, если смотреть через умеренно большое отверстие в ставне. Светлый образ окружен здесь круглым туманным сиянием.
Такое тумаппое сияние я видел с окаймляющим его желтым и желтокрасным кругом, когда я проводил несколько ночей в спальной повозке и по утрам па рассвете раскрывал глаза.
92. Венды бывают всего живее, когда глаз отдохнул и восприимчив. Равным образом – на темпом фопс. И то, и другое об’ясняет, почему мы видим их так ярко, когда просыпаемся ночью и к нам приближаются со свечей. Оба эти условия былп налицо и тогда, когда Декарт, сидя, спал па корабле и заметил вокруг пламени такое живое цветное сияние.
93. Свет должен быть умеренным, чтобы возбудить в глазу вепец; во всяком случае веппов ослепительного света нельзя было бы заметить. Мы видим такой блестящий венец вокруг солнца, отражающегося от водной поверхности.
94. Тщательное наблюдение показывает, что такойвепецобладает па краях желтой каймой. Но и здесь пе кончается это энергичное действие, оно как будто двигается дальше в переменчивых кругах.
95. Есть много случаев, указывающих на кругообразное действие сетчатки, – вызывается ли оно круглой Формой глаза и его различных частей или каким – либо иным путем.
96. Если хотя бы слегка надавить глаз со стороны внутреннего угла, то возникают более темные или более светлые круги. Ночью можно иногда и без давления подметить последовательный ряд таких кругов, где одни развиваются из других, поглощаются другими.
97. Мы видели уже желтый край вокруг освещенного близко поставленной свечой белого пространства. Это – своего рода об’ективный венец.
98. субъективные венцы мы можем представить себе как конфликт света с живым пространством. Из конфликта движущего с движимым возникает волнообразное движение. Можно обратиться за сравнением к кругам в воде. Брошенный камень гонит воду во все стороны, действие это достигает высшей ступени, замирает и уходит в противоположном направлении, в глубину. Действие идет дальше, снова кульминирует, и так эти круги повторяются. Если мы вспомним концентрические кольца, возникающие в наполненном водою бокале, когда пытаются вызвать ток трением его края, если мы примем во внимание перемежающиеся колебания при зампрапии звука колоколов, то в представлении мы, пожалуй, приблизимся к тому, что происходит на сетчатке, когда она поражается светящимся предметом, но только она, как живая, обладает уже в своей организации известной кругообразной склонностью.
99. Показывающаяся вокруг светящегося образа светлая круговая поверхность бывает желтой с красными краями. Далее следует зеленоватый круг, заканчивающийся красным краем. Таково, повидимому, обычное явление при известной величипе светящегося тела. Эти венцы становятся тем больше, чем дальше отходишь от светящегося образа.
100. Однако, венцы могут являться также в глазу бесконечно малыми и многообразными, если первый импульс был мал и силой. Лучше всего сделать опыт с лежащей иа земле, освещенной солнцем золотой блесткой. В этих случаях венцы предстают в пестрых лучах. То пестрое явлепие, которое вызывает в глазу солнце, пропикающее сквозь листву деревьев, относится, я думаю, тоже сюда.
Чувственно-нравственное действие цвета
758. Так как в ряду изначальных явлений природы цвет занимает очепь высокое место, в определенном многообразии заполняя предназначенный ему простой круг, то пас пе удивит то обстоятельство, что в своих самых общих элементарных проявлениях, независимо от строения и Формы того матерьяла, на поверхности которого мы его воспринимаем, цвет оказывает известное действие на чувство зрения, к которому он преимущественно приурочеп, а через него и на душу. Это действие бывает специфическое, если оп взят в отдельности, гармоническое или негармоническое, часто также характеристическое, если сопоставлено несколько цветов, по всегда определенное и значительное, и оно примыкает непосредственно к сфере нравственного. Поэтому, взятый как элемент искусства, цвет может быть использован для содействия высшим эстетическим целям.
759. Цвет вообще вызывает в людях большую радость. Глаз нуждается в нем, как оп нуждается в свете. Как оживляет нас, когда в пасмурный день солнце осветит отдельную часть местности с ее красками! Если цветным благородным камням приписывали целебные силы, то это могло возникнуть из глубокого чувства этого невыразимого удовольствия.
758. Цвета, видимые иамп па предметах, пе являются для глаза каким – то совершенно чуждым элементом, который как бы впервые определяет глаз к такому – то ощущению. Нет, этот орган всегда расположен сам производить цвета и испытывает приятное ощущение, когда извне приходит печто сообразное его собственной природе, когда его определяемость получает знаменательное определение в известную сторопу.
759. Из идеи контраста данного явления, нз приобретенного нами знакомства с его особыми определениями мы можем заключить, что отдельные цветовые впечатления не могут быть сме– шапы, что онн должны действовать специфически и вызывать в живом органе безусловно специфические состояния.
760. То же самое и в душе. Опыт учпт пас, что отдельные цвета вызывают особые душевные настроения. Об одном остроумном Французе рассказывают: он уверял, что топ его беседы с madame изменился с тех пор, как она заменила голубую окраску мебели своего кабинета на кармазинную.
761. Чтобы получить полиое ощущение от этих единичных значительных действий, нужно окружить глаза всецело одним цветом, например, находиться в одноцветной комнате, смотреть сквозь цветное стекло. Тогда отожествляешь себя с цветом; он настраивает глаз и ум в унисон с собою.
762. Цвета положительной стороны суть желтый, красножел– тый (апельсин), желтокрасный (сурик, киноварь). Они вызывают бодрое, живое, активное настроение.
Желтый
763. Это цвет, ближайший к свету. Он возникает благодаря самому незначительному ослаблению последнего, будет ли оно вызвано мутпой средой или слабым рассеянием от белых поверхностей. В призматических экспериментах он один простирается далеко в светлое пространство, и пока оба полюса стоят еще отделенные одпп от другого, прежде чем желтый смешался с сипим, образовав зеленый, его можно увидеть там в прекрасном, самом чистом виде.
764. В своей высшей чистоте оп обладает всегда светлой природой и отличается ясностью, веселостью, нежной прелестью.
765. В этой степени он приятен в качестве обстановки, будет ли это платье, запавес, обои. Золото в совершенно песме – таимом состоянии дает нам, особенпо когда присоединяется еще н блеск, новое и высокое понятие об этом цвете; точпо так же– насыщенный желтый цвет, выступая па блестящем шелке, например, на атласе, производит впечатление роскоши и благородства.
768. Опыт вообще показывает, что желтый цвет производит безусловно теплое впечатление и вызывает благодушное настроение. Вот почему в живописи он и приурочен к освещенной и. действенной стороне.
769. Этот сообщающий теплоту ЭФФект можно живее всего заметить, посмотрев на какую – нибудь местность сквозь желтое стекло, в особенности в серые Зимине дин. Радуется глаз, расширяется сердце, светло становится па душе; словно непосредственно повеяло на нас теплотой.
770. Если в своем чистом и светлом состояиии этот цвет приятен и радует пас и в своей полной силе отличается ясностью н благородством, то зато он крайне чувствителен и производит весьма неприятное действие, загрязняясь или до известной степени переходя на отрицательную сторону. Так, цвет серы, впадающий в зеленый, заключает в себе что – то неприятное.
771. Такое неприятное действие получается, когда желтую' окраску придают нечистым и неблагородным поверхностям, как обыкновенному сукну, войлоку п т. п., где этот цвет не может проявиться с полной энергией. Незначительное п незаметное движение превращает прекрасное впечатление огня и золота в ощущение гадливости, и цвет почета и радости переходит в цвет позора, отвращения и неудовольствия. Так могли возникнуть желтые шляпы несостоятельных должников, желтые кольца па плащах евреев; п даже так называемый цвет рогоносцев является, собственно, только грязным желтым цветом.
Красножелтый
772. Так как пи одип цвет нельзя рассматривать как застывший в одпом состоянии, то сгущением и затемнением желтизну легко повысить до красноватого оттенка. Энергия цвета растет, н в красножелтом он является более мощным и великолепным.
773. Все, что мы сказали о желтом, применимо п здесь, только в более высокой степени. Краспожелтый и дает собственно глазу чувство теплоты п радости, как представитель цвета более сильного жара, а также более мягкого блеска заходящего солнца. Поэтому он приятен также в обстановке, и в тон или ипои степени радует глаз или кажется великолепным, как окраска одежды. Слабый оттенок красного сейчас же придает желтому другой вид; и если англичане и немцы все еще довольствуются бледпожелтой, светлой окраской кож, то Француз, как замечает уж отец Кастель, любит желтый цвет, повышенный в сторону красного, как и вообще его радует в цветах все стоящее па активной стороне.
Желтокрасный
771. Как чистый желтый цвет легко переходит в красиожел– тый, так последний повышается, не задерживаясь, в желтокрасный. Приятное чувство ясности, сопровождающее еще красножел– тый цвет, приобретает исвыиосимо – мощный характер, когда цвет повышается до яркого желтокрасного.
772. Активная сторона достигает здесь своей высшей энергии, и не мудрено, что энергичные, здоровые, малокультурные люди паходят особенное удовольствие в этом цвете. Склоииость к нему обнаружена повсюду у диких пародов. И когда дети, предоставленные самим себе, занимаются раскрашиванием, они не жалеют киновари и сурика.
773. Когда смотришь в упор на желтокраспую поверх– иость, кажется, будто цвет действительно внедряется в наш орган. Он вызывает невероятное потрясение и сохраняет это действие при некоторой степепп темпоты.
Явлсиие желтокрасной материи вызывает у животных без– покойство и ярость. Я знал также образованных людей, которые не могли выносить, когда в пасмурный день им встречался кто– нибудь в багряном пальто.
774. Цвета отрицательной сторопы суть синий [6]6
Правильнее было бы переводить blau через голубой.
[Закрыть]), красиосипий и синекраспый. Они вызывают неспокойное, вялое и тоскливое настроение.
СИНИЙ.
775. Как желтый всегда несет с собой свет, так про синий можпо сказать, что он всегда приносит что – то темное.
779. Этот цвет оказывает па глаз удивительное и почти невыразимое действие. В качестве цвета он осуществляет энергию; однако он стоит на отрицательной стороне, и в своей величайшей чистоте представляет собою как бы прелестное ничто. В созерцании его есть какое – то противоречие раздражения и покоя.
780. Как высокое небо, далекие горы мы видим сипими, так и вообще синяя поверхность как – будто уплывает от нас вдаль.
781. Как мы охотно преследуем приятный предмет, который от пас ускользает, так мы охотно смотрим па синий цвет, не потому, что оп проникает в пас, а потому, что оп тянет нас вслед за собою.
782. Сппева дает пам чувство холода, иапомипает также тень. Нам известно, как она выведена из черноты.
783. Комнаты, выдержанные в одних сипих топах, кажутся до известной степени просторпыми, по собственно пустыми п холодными.
784. Синее стекло рисует предметы в печальном свете.
785. Нельзя назвать неприятным, когда к сппему цвету слегка примешивается положительная сторона. Бирюзовый цвет является, напротив, приятным цветом.
Красносиний
786. Как в желтом мы очень скоро нашли повышение цвета, так мы замечаем то же свойство п в синем.
787. Синий цвет очень нежио потенцируется в сторону красного и приобретает благодаря этому нечто действенное, хотя и стоящее на пассивной стороне. Оп возбуждает, однако, совсем в ином роде, чем краспожелтьш; он не столько ожпвляет, сколько вызывает беспокойство.
788. Как потенцирование цвета идет не останавливаясь, так н самому хотелось бы все итти и итти вместе с этим цветом, по не для того, чтобы все время деятельно подвигаться вперед, как у краспожелтого, а для того, чтобы найти пункт, где можно было бы отдохнуть.
789. В очень разреженном виде мы знаем этот цвет под названием сиреневого; по и здесь в пем есть что – то хотя жпвое, но безрадостное.
СинекраснЫй[7]7
Мы обычно обозначаем его, как «Фиолетовый». По Гельмгольцу он Физиологически – элементарен (красный, зеленый, Фиолетовый). А. Б.
[Закрыть]
790. Указанное беспокойство возрастает по мере дальнейшего потенцирования, и можно, пожалуй, утверждать, что обоп совершенно чистого насыщенного синекрасного цвета были бы невыносимы. Вот почему, когда он встречается в одежде, как лента или нное украшение, его применяют в очень разреженном н светлом виде; даже и так он, согласно отмеченной природе, оказывает совсем особенное впечатление.
791. Про высшее духовенство, присвоившее себе этот неспокойный цвет, можно, пожалуй, сказать, что по беспокойным ступеням уходящего все дальше под’ема оно неудержимо стремится к кардинальскому пурпуру.
Красный
792. При этом обозначении нужио изгнать все, что в красном могло бы производить впечатление желтого или синего. Нужно представить себ$ вполне чистый красный цвет, совершенный, высушенный на белом фарфоровом блюдечке кармин. Мы не раз называли этот цвет, вследствие его высокого достоинства, пурпуром, хотя мы п знаем, что пурпур древних больше склонялся в сторону синего.
793. Кто знает призматическое возникновение УРУР> найдет парадоксальным наше утверждение, что этот цвет, частью актуально, частью потенциально, содержит в себе все остальные цвета [8]8
Пурпурного цвта нет в призматическом спектре; но его можно получить смешением крайних цветов спектра – красного и Фиолетового. Л. II.
[Закрыть]).
794. Если мы видели постепенное потенцирование желтого и синего в красный и подметши испытанные нами при этом чувства, то можно предвидеть, что соединение потенцированных полюсов принесет настоящее успокоение, которое я назвал бы идеальным удовлетворением. Так и при Физических Феноменах это высшее из всех цветовых явлений возникает из встречи двух противоположных концов, которые постепенно сами подготовились к соединению.
776. В качестве пигмента он является нам, однако, в готовом виде: самый совершенный красный цвет дает кошениль, хотя этот материал, благодаря химической обработке, склоняется то к положительной, то к отрицательной стороне; и разве только в лучшем кармине можно получить полное равновесие.
777. Действие этого цвета так же единственно, как его природа. Он дает впечатление как серьезности и достоинства, так и прелести и грации. Первое он осуществляет в своем темном сгущенном состоянии, второе – в светлом разреженном. Так достоинство старости и миловидность юности могут одеваться в один цвет.
778. История рассказывает немало о страсти правителей к пурпуру. Обстановка такого цвета всегда серьезна н роскошна.
779. Через пурпуровое стекло хорошо освещепный ландшафт рисуется в страшном свете. Такой тон должен бы расстилаться по земле и небу в день страшного суда.
780. Так как оба материала, которыми преимущественно пользуются красильщики для получения этой краски, кермес и кошениль, склоняются более или менее к положительной и отрицательной стороне, чему можно также содействовать обработкой кислотами и щелочами, то нужно заметить, что Французы держатся активной стороны, как показывает Французский багрец, отливающий желтым цветом, итальянцы же остаются на пассивной стороне, так что их багрец дает предчувствовать синий цвет.
781. Подобной щелочной обработкой получается кармазин, цвет, который, вероятно, очень ненавистен Французам, так как выражениями sot ей cramoisi, m^chant en cramoisi они обозначают крайнюю степень пошлого п злого.
ЗЕЛЕНЫЙ.
782. Если желтый и синий, на которые мы смотрим как на первые и простейшие цвета, соедипить при самом их появлении, на первой ступени их действия, то возиикает тот цвет, который мы называем зеленым.
783. Наш глаз находит в нем реальное удовлетворение. Когда обе материнских краски находятся в смеси как раз в равпо– весии, так что ни та, ни другая не заметна, глаз и душа отдыхает па этом смешанном как на простом. Не хочешь итти дальше и не можешь итти дальше. Поэтому для комнат, в которых постоянно находишься, обои выбираются обыкновенно зеленого цвета.
Цельность и Гармония
784. Мы принимали до сих пор, в целях нашего изложения, что глаз может быть вынужден отожествиться с каким – нибудь отдельным цветом; однако, это бывает возможно лишь на мгновение.
785. Дело в том, что когда мы видим вокруг себя один цвет, возбуждающий в нашем глазу ощущение своего качества и своим присутствием вынуждающий нас оставаться в тожественном состояиин, то наш орган неохотно терпит такое принуждение.
786. Когда глаз видит цвет, в нем сейчас же пробуждается деятельность, и по своей природе он должен сразу – столь же бессознательно, как и необходимо – породить другой цвет, который вместе с первоначально данным содержит цельность всего цветового круга. Один отдельный цвет возбуждает в глазе, посредством специфического ощущения, стремление к всеобщ– иости.
787. И вот, чтобы воспринять эту цельность, чтобы достпг– цуть самоудовлетворения, глаз ищет рядом с цветным пространством бесцветное, чтобы вызвать на последнем требуемый цвет.
788. В этом и заключается, стало быть, основной закон всякой гармонии цветов, в чем каждый может убедиться на собствешюм опыте, в точности ознакомившись с теми экспериментами, которые мы привели в отделе о Физиологических цветах.
789. Когда же цветовая цельность предлагается глазу извне в качестве об’екта, глаз радуется ей, так как итог его собственной деятельности дается ему здесь как реальность. Мы скажем, поэтому, прежде всего об этих гармонических сопоставлениях.
790. Чтобы легче усвоить их, стоит только представить себе в указанном цветовом круге подвижный диаметр и водить его по всему кругу: оба конца будут все время указывать вызывающие друг друга цвета, которые можно, впрочем, свести, в– конце концов, к трем простым противоположностям.
791. Желтый вызывает нраспосиний, синий вызывает красно– желтый, пурпуровый вызывает зеленый, и наоборот.
792. Как предположенная нами стрелка отходит от средины в естественном порядке расположенных цветов, так своим вторым концом она сдвигается с противоположного деления и благодаря такому приспособлению к каждому вызывающему цвету легко найти вызываемый.
Не бесполезно было бы образовать для этого цветовой круг, который пе был бы прерывист, подобно нашему, а показывал бы цвета п их переходы в непрерывном течении: здесь мы стоим па очень важном пункте, который заслуживает всей нашей внимательности.
793. Если раньше, при созерцании отдельных цветов, мы возбуждались до известной степени патологически, поддаваясь отдельным ощущениям и чувствуя себя то в живом п стремительном состоянии, то в вялом и тоскливом, то возвышаясь до благородного, то опускаясь до пошлого, – то теперь врожденная нашему органу потребность в цельности выводит нас из этой ограниченности; орган сам дает себе свободу, порождая противоположность навязанного ему единичного впечатления, и тем самым – удовлетворяющую цельность.
794. Таким образом, насколько просты те собствешю гармонические контрасты, которые даются нам в этом узком круге, настолько важно указание, что природа имеет тенденцию через цельность вести нас к свободе, и что на этот раз явление природы непосредственно достается нам для эстетического употребления.
795. Мы можем сказать поэтому, что цветовой круг, как мы привели его, уже по самому матерьялу вызывает приятное ощущение; и здесь же уместно будет упомянуть, что радугу неправильно приводили до сих пор в качестве примера цветовой цельности; ей ведь нехватает главного цвета, чистого красного цвета, пурпура, который не может возникнуть, так как у этого явления, так же, как и у традиционного призматического изо– бражепия, желтокрасный и синекрасный цвета пе могут встретиться.
796. Природа вообще пе дает иам ни одного общего Феномена, где цветовая цельность была бы вполне на лицо. Экспериментами можно вызвать таковую в ее совершенной красоте. Но как все явлепие располагается в круге, это мы лучше всего поймем, нанеся пигменты иа бумагу, при наличности природ– пых задатков; после некоторого опыта и упражнения, мы, в конце концов, всецело проникаемся идеей этой гармонии и храпим ее в уме.
