Текст книги "Зовущие на подвиг"
Автор книги: И. Рачук
сообщить о нарушении
Текущая страница: 10 (всего у книги 13 страниц)
По замыслу автора, эти два подвига должны глубоко раскрыть идею о преемственности героизма. К сожалению, целостного впечатления, когда смотришь картину, не складывается, и, видимо, потому, что сам замысел нечеток, приблизителен.
В фильме немало достоинств, в частности, он хорошо спят, с последовательным соблюдением документального принципа, все съемки только на натуре. Но немало и недостатков, вызванных прежде всего тем, что картина не развивается, как «положено» художественному произведению, из единой художественной мысли, а составлена в значительной мере искусственно из нескольких довольно разнородных элементов, продиктована очень разнохарактерными мотивами.
Вот, например, автор полемизирует с теми фильмами, где о героическом говорится торжественно-приподнятым тоном. Но при этом полемичность мешает ему быть верным правде, реальности, толкает на нарочитость, которая очевидна в таких, скажем, сценах: Бородину вручают награду за боевые подвиги, а он в этот торжественный момент держит в руке котелок и ложку. Кстати, это уже стало штампом, не раз использовано в фильмах. Есть и другие нарочитые детали, моменты.
Автор стремится также «исследовать микромир подвига», показать, как он рождается, что ведет человека на подвиг, но и здесь не добивается той ощутимой четкости, которая зачастую служит критерием художественной правды. Получается даже некое противопоставление подвига танкиста подвигу космонавта.
По-другому и более удачно, нам кажется, идея преемственности героических традиций раскрывается в фильме «В твоих руках жизнь».
И в первые послевоенные годы, и много лет спустя, вплоть до наших дней, война все еще продолжает давать знать о себе. То подорвались на мине ребята, собирая в лесу грибы, то рыболовы вытащили сетями из озера фаустпатрон, который вот-вот может разорваться, то обнаружится вдруг целый склад боеприпасов, забытый гитлеровцами при отступлении.
Один из таких складов, особенно большой, был найден в 1957 году в Курске. Взрыв мог произойти в любое время, от какой-нибудь непредвиденной случайности, и большой жилой квартал взлетел бы на воздух. Трудную задачу, рискуя жизнью, взяли на себя саперы. Они успешно провели всю работу, вывезли из города смертоносный груз и взорвали его.
Этот реальный эпизод и стал основой фильма «В твоих руках жизнь» (режиссер Н. Розанцев). Семь человек работают па разборке немецкого склада артиллерийских снарядов. Работают добровольцы, они сами вызвались выполнить эту благородную задачу. И символично, что в этом маленьком коллективе саперов-героев рядом с русским работает грузин, вместе с украинцем – узбек... В годы Великой Отечественной войны еще больше окрепла братская дружба пародов нашей страны – и эту священную традицию хранят сегодня и молодые воины.
Десять часов продолжается этот подвиг, эта работа, требующая от каждого в отдельности предельного напряжения, внимания, умения, осторожности. Известна поговорка: люди такой профессии ошибаются только один раз в жизни.
С большим напряжением смотрится картина. Правда, заметны и кое-какие недостатки. Чувствуется, что авторам сценария не хватало материала. Передать психологию такого подвига не легко. Внешне эффектного тут мало, однообразные двнжения саперов, разбирающих снаряд за снарядом огромный склад. Все драматическое напряжение тут внутреннее. Впрочем, в кинематографе уже выработались определенные способы передачи драматической напряженности такой ситуации. В зарубежном кино сложился даже специальный жанр, сущность которого в том, что зрителя все время держат в напряженном ожидании. Французский фильм «Плата за страх», который шел на наших экранах, дает представление о характерных особенностях этого жанра. Элементы его использованы и в фильме, о котором мы говорим. Здесь авторы тоже прибегают к искусственным способам драматизации действия. Способы эти не новы, давно проверены, отшлифованы. Но в таком фильме хотелось бы, чтобы ярче были нарисованы характеры главных героев. К сожалению, пожалуй, только капитан Дудин, в исполнении артиста О. Стриженова, раскрыт с более или менее достаточной полнотой, остальные персонажи набросаны эскизно, бегло.
Все же в целом фильм заслуживает хорошей оценки; главное – тему подвига, которому место есть всегда, даже и в мирные дни, авторы передают впечатляюще. И что еще очень важно, отчетливо оттенено, что это подвиг не одного человека, а целого коллектива.
Фильм «Нейтральные воды» (1969 г.) посвящен сегодняшним военным морякам. В съемках активное участие принимали матросы и офицеры. Хороши морские кадры, оператор прочувствованно и поэтично снял и море, и гибко и красиво маневрирующие боевые корабли. Впечатляюще передана растущая мощь нашего флота. Но вот событийная сторона фильма, его конфликт надуманы, наивны, а в ряде сцен даже смешны.
Матрос Силуянов, связной во время шторма оказывается за бортом вместе с металлическим ящиком, в котором хранятся секретные документы. Обессиленный от такого поединка с морем, он делает, однако, все, чтобы сохранить документы.
Много часов спустя его подбирают наконец моряки из 6-го американского флота, еще со времен войны бороздящего просторы Средиземного моря, затем подходит наш крейсер.
Авторы фильма, рассматривая события и всю обстановку как бы с несколько «нейтральных» позиций, сетуют, выражают сожаление по поводу существующей международной напряженности, в результате которой сеется взаимное недоверие, страдают простые, хорошие люди и с той, и с другой стороны.
В результате такой неглубокой трактовки материала наметившаяся в сюжете тема подвига, по существу, не получает решения.
На IV Всесоюзном кинофестивале главный приз за лучший художественный полнометражный фильм был присужден картине «Мертвый сезон». Она рассказывает о работе советского разведчика в наши дни. Картины этого жанра, как известно, смотрятся с интересом: в них много острых ситуаций, когда главный персонаж должен быстро, оперативно принимать ответственные решения. И зритель всякий раз, тоже мысленно, предположительно решает эти задачи, как бы проверяя свою находчивость.
В «Мертвом сезоне» есть много таких эпизодов, но не только это привлекает в нем зрителей. Фильм почти целиком построен на документальном материале. Самое его начало необычно: выступает советский разведчик Рудольф Иванович Абель, удостоверяет, что все показанное далее, с небольшими, неизбежными в таких случаях изменениями имело место в действительности. В этом ключе, как своеобразные мемуары, с полным доверием и смотрится кинопроизведение.
Сохранению документальной стилистики способствовало и то, что режиссер фильма С. Кулиш имеет немалый опыт работы в документальном кино, где вырабатывается обычно особый вкус к документу, особое умение наблюдать, видеть события во всей их конкретности. Это очень ценное качество у режиссеров, снимающих только художественные фильмы, проявляется не так ярко.
В «Мертвом сезоне» немного найдется кадров, которые построены, как говорят, умозрительно, то есть «по общим соображениям». Действие происходит в основном за рубежом (а мы знаем, как трудно в таких случаях избежать поверхностной умозрительности), тем не менее документальный стиль картины уверенно выдерживается. Авторы подмечают много мелких, казалось бы незначительных, но красноречивых штрихов и деталей, характеризующих страну, в которой ведет свою работу советский разведчик Ладейников (артист Д. Банионис). Работа эта опасна, рискованна, но благородна, она нужна Родине. Речь идет о том, чтобы пресечь новые сумасбродные планы недобитых маньяков. Военный преступник доктор Хасс, укрывшийся в стенах фармакологического института, близко к изобретению газа, который должен парализовывать умственные способности человека, превращать людей в стадо животных. В фильм включены снятые гитлеровцами кадры, запечатлевшие подобные опыты над советскими военнопленными.
С некоторых пор в кино частым стал сюжет, в центре которого – борьба с маньяками, мечтающими, подобно доктору Хассу, добиться мирового господства с помощью изобретения какого-нибудь сверхмощного средства. Один из таких фильмов – «Голдфингер» – из англо-американской серии кинофильмов о знаменитом Джеймсе Бонде.
Фильм назван по фамилии вымышленного гангстера, убийцы и дельца, который маниакально стремясь к господству, подготавливает похищение всего золотого запаса Соединенных Штатов. Чтобы пресечь деятельность этого преступника, английская разведка посылает своего агента 007. Но Голдфингер сразу разгадывает, кто такой Джеймс Бонд, и направляет против него своего ближайшего сподвижника, который и ведет непосредственную борьбу с Бондом. Какие только ухищрения не придумывает этот невысокий, наделенный нечеловеческой силой, ловкостью и коварством преступник! Все новейшие достижения техники состоят на вооружении банды: самолеты, специально оборудованные для диверсий и грабежа автоматические устройства, целые подземные дома и тюрьмы с приспособлениями для утонченных пыток узников.
Джеймс Бонд оказывается на краю гибели, попадая в руки сильной банды, против которой сражается в одиночку. Его чуть не разрезали лучом лазера, потом посадили в подземную тюрьму. Голдфингер и его банда, используя наиновейшую технику (у них на вооружении даже атомная бомба), проникают на территорию хранилища... Развертывается настоящее сражение. Бандиты усыпляют всю многочисленную охрану и отключают сигнальную проводку. В помещение доставлено взрывчатое устройство огромной силы, и автоматические часы на глазах у зрителей начинают отсчитывать секунды. Сейчас произойдет взрыв, и камеры, где хранится золото, раскроются. Голдфингер станет властелином.
Но конечно, в самую последнюю секунду на его пути встают, казалось бы, обезвреженный им Джеймс Бонд и влюбившаяся в него сподвижница Голдфингера...
Маркс говорил, что капитализм не выдвинул героя, хотя бы отдаленно напоминающего нарицательных героев человечества, например Прометея, образ которого на протяжении многих веков появлялся во многих произведениях искусства, воплощая радость смелого порыва к свободе, к подвигу, к творчеству. Буржуазия даже в пору своего восхождения использовала античных героев, их героизм и самопожертвование, чтобы скрыть буржуазно-ограниченное содержание своей борьбы, чтобы удержать свое воодушевление на высоте великой исторической трагедии.
Между тем положительный герой играет большую роль в формировании разума и чувств миллионов читателей, зрителей. Видимо, принимая это во внимание, американский литературовед Брукс требует, чтобы писатели были активными пропагандистами «американского образа жизни», чтобы они создавали образы «сильных людей», способных отстаивать империализм, «обаятельные» образы бизнесменов.
«Соединенные Штаты, – пишет крупный американский бизнесмен Чарльз Бауэр, – ведут борьбу за умы людей почти в ста странах мира. Если мы проигрываем пропагандистскую войну, то это потому, что недостаточно используем искусство рекламы нашего образа жизни».
Отвечая этим требованиям, Голливуд искусственно, в полном отрыве от жизненной правды, произвел на свет рекламный портрет «героя», сильного, не унывающего в беде, якобы готового прийти на помощь слабому. Специально отобранные типажи-актеры в различных личинах: то ковбоев, то шерифов, а то просто парией без определенных занятий – демонстрировали этот образцовый тип человека, своими руками делающего свое счастье, свой капитал, утверждающего себя на земле... Таких «удачливых парней» немало и в фильмах 20-х и 30-х годов, и в самых новых.
Для пропаганды буржуазной идеологии в буржуазном киноискусстве используют все жанры, и очень широко – детектив, приключенческий фильм о преступлениях и их раскрытии, о поисках преступников, об убийствах и убийцах, о сыщиках. Эти фильмы, хотя и мало кто относит их к области искусства, пользуются большой популярностью. Этот некий «ширпотреб» – для широкой и часто неразборчивой публики – умело отвлекает людей от насущных проблем современности.
2
О наших современниках в шинелях создан и ряд кинокомедий. «Солдат Иван Бровкин», «Максим Перепелица», «Ключи от неба». Каждая имела многомиллионную аудиторию, их смотрели и продолжают смотреть, хотя и критикуют, нередко весьма остро и взыскательно. Приглядимся поближе к этим комедиям...
Фильм «Солдат Иван Бровкин» рассказывает, как армия помогла деревенскому пареньку, которого в колхозе считали «непутевым», стать собранным, организованным, способным отлично работать и, если понадобится, защищать Родину.
Все сперва не ладится у Вани. Захотел встретиться с любимой девушкой, дочерью председателя колхоза, – попал в председательский курятник, наделал шуму на всю деревню. Назначили пасти свиней – свиньи разбежались и повредили парники. Не хватает ему собранности, умения сделать дело как следует, добротно. И вот председатель колхоза дает Ване еще одно, последнее испытание – назначает мойщиком в гараж на выучку к Захару Силычу, уволенному в запас моряку (артист М. Пуговкин). Сначала дело идет на лад, но кончается снова происшествием: новую автомашину Иван опрокидывает в реку.
Теперь Бровкин в армии, впервые становится в строй. Начинается иная жизнь. Все непривычно, каждая минута строго регламентирована. Трудно Бровкину.
Вот солдаты чистят орудие. Работают ловко. Один Бровкин отстает.
– Почему вы не работаете? – спрашивает его командир.
– Да сколько же можно ее драить, товарищ сержант?
– Пока чистая будет...
Шаг за шагом командиры и товарищи начинают воздействовать на Бровкина. В армии нет дел больших и малых – здесь все важно, все значительно. К строгому войсковому порядку он привыкает не сразу. Требовательность сержантов и офицеров кажется ему чрезмерной. Но боевые товарищи, сержант, командир батареи преподали Бровкину немало уроков, научили дорожить воинской дружбой, переносить трудности, закалять свою волю.
В конце фильма перед нами подтянутый, дисциплинированный молодой человек, понимающий свое назначение в жизни.
Успех кинокомедии вместе с режиссером и сценаристом разделяет и актер Л. Харитонов, создавший обаятельный образ.
Кажется, очень похож на Ивана Бровкина солдат Максим Перепелица, ранее знакомый многим по повести Ивана Стадшока. Силы и способности Максима слишком часто направляются не туда, куда надо. Односельчане предлагают не посылать Максима в армию. Мол, осрамит родное село, честь солдатскую запятнает! Так говорит дед Мусий, и многие готовы согласиться с ним... Впервые серьезно задумывается Максим. И обещает, что с честью будет носить высокое звание воина Советской Армии.
В душе же Максим мечтает стать не только отличным солдатом, но и командиром. Но сдержать данное слово не так-то просто: мешает груз старых привычек, легкомыслие, излишнее самомнение...
На политзанятии офицер проводит беседу о честности и правдивости, а Максим в это время пишет письмо своей возлюбленной Марусе. После занятий офицер собирает конспекты и... тетрадь с письмом Максима попадает к командиру роты. К каким только ухищрениям не прибегает Перепелица, чтобы выручить тетрадь! Он притворяется больным, просит возвратить конспект, чтобы переписать его. Но командир делает неожиданный «ход»: предлагает ему провести в подразделении беседу о честности и правдивости... И педагогический прием попал в цель! Нет, не может Максим беседовать на эту тему, когда сам обманывает других. Он просит командира дать ему наряд вне очереди...
Или другой пример. Неправильно представлял себе Максим пути завоевания авторитета у товарищей. Ему казалось, что и здесь можно взять изобретательностью. Вначале ему удалась одна проделка. Максиму поручили разгружать вещи с машины. И он, напустив на себя вид начальника, подошел к группе новоприбывших, браво поздоровался с ними и уверенно приказал сгружать вещи. За чужой труд получил похвалу от старшины. Однако в дальнейшем Перепелица убеждается, что обманом, ложной ловкостью авторитет не завоюешь...
Когда Максим попадает на гауптвахту, его поведение обсуждается на комсомольском собрании. И в душе солдата происходит перелом. Настойчивой учебой, упорным трудом Максим завоевывает теперь авторитет у товарищей. Во время больших учений проявляет смекалку, заменяет выбывшего из строя командира и захватывает дзот «противника».
На побывку домой, в деревню, где живет его Маруся, Максим приезжает уже с сержантскими погонами...
Неожиданные, но всегда безобидные выходки Максима Перепелицы, его шутки и прибаутки, неудержное хвастовство, порожденное незрелостью характера и молодостью, комические ситуации – все это сделано в фильме по-настоящему весело, смешно и вместе с тем по-человечески тепло и убедительно. В этом заслуга и киноактера Леонида Быкова.
Ценен фильм тем, что изображает не искусственное «перерождение» бузотера в образцового героя, а правдиво передает процесс воспитания «трудного» юноши.
Когда фильм вышел на экраны, зрители не могли не обратить внимания на похожесть сюжета этого фильма и комедии «Солдат Иван Бровкин». В обоих случаях – перевоспитание, «перековка», мотив, традиционный для одного из жанров советской комедии, где рассказывается о том, как под влиянием критики исправляется человек, в целом неплохой, но не лишенный отдельных более или менее серьезных недостатков.
Но образы главных героев при всей их схожести имеют и серьезные различия. Непутевость Бровкина никак не связана с его положительными качествами, которые выражаются, впрочем, в основном только в умении играть на гармошке и петь песни, задушевность которых записывается на счет их исполнителя. И, естественно, когда Бровкин окончательно исправляется, он перестает представлять для нас интерес, превращаясь во второй серии, фильме «Иван Бровкин на целине», в голубой образ, в схему, в комплекс добродетелей. Интересно, что во многих фильмах этого жанра, в «комедиях о перековке», герои, избавившись от своих недостатков, сразу выцветают.
Максим Перепелица – характер иной. Его комические недостатки идут не только от «желторотости», они и органически часть его характера.
Максима знают на селе как балагура и «любителя всякого баловства». Уезжая в армию, он от имени девушки, которую любит, посылает своим возможным соперникам гарбузы, лишний гарбуз, шутки ради, посылается деду. На пути в часть к станционному колоколу привязал злую собаку. На базаре выступил с такой убедительной речью о вреде табака, что все сдали махорку, и т. д.
Но в легкомыслии, беззаботности и «нарушениях» Максима угадываются черты не нашедшей еще себя натуры, которую называют незаурядной. Недостатки Максима – это в основном продолжение его достоинств. Сквозь них просвечивает облик человека, несущего в жизнь что-то свое, приходящего в мир не с пустыми руками, а со своей формулой жизни, еще не отшлифованной, шероховатой, но безусловно новой. Легко себе представить вторую серию «Максима Перепелицы». Исправившись, он не потускнел бы, хотя, возможно, это относится больше к замыслу, чем к его реальному воплощению в фильме...
Прошло несколько лет, и вышла третья комедия о советских воинах – «Ключи от неба», тоже по сценарию Ивана Стаднюка. Молодой лейтенант Кириллов и его товарищи закончили училище, стали офицерами. Им вручены ключи не только от неба, но и от человеческих сердец. Ведь офицеры – и командиры, которым доверено небо Родины, и воспитатели солдат. В сюжете много традиционных для самого легкого комедийного жанра-водевиля недоразумений, создающих смешные ситуации.
Достоинство фильма в том, что он впервые показал массовому зрителю новую армию с ее могучими ракетами и властелинов этой техники – современного солдата и офицера.
3
К пятидесятилетию Великой Октябрьской социалистической революции документалисты сделали фильм о современной советской армии, авиации, флоте, фильм о нашей новейшей военной технике, о людях, которым она доверена. Свою полнометражную ленту они назвали – «Народа верные сыны».
Вертолет опустился в лесу. Вышли три офицера – смена на один из самых важных в стране постов. Автоматические двери, часовые, пароли, пропуска, лифт, уводящий не вверх, а вниз. Лица дежурных офицеров, па них торжественность, предельная собранность, сосредоточенность. Да, так примерно представляли мы себе людей будущего по романам о полетах на другие планеты.
Сдвигаются покрытия, маскирующие глубокую шахту... Стратегические ракеты. Им доступна любая точка на земном шаре... А вот среди лесной глухомани пробираются ловкие, большие, грозные, самые современные вездеходы с самыми современными ракетами, которые прямо с этих вездеходов могут и запускаться.
Обнаружен самолет, на сигналы не отвечает – чужой бомбардировщик. Реактивные истребители приводятся в боевую готовность. На это уходят считанные секунды.
Восхищает тренированность солдат и офицеров. Как современна эта их четкость, сконцентрированность! Ничего лишнего!.. Таким людям завидуешь. Как удалось им воспитать в себе такие замечательные качества?..
Авторы фильма отвечают на этот вопрос. Три военные биографии прослежены в картине. Вот традиционные проводы – в русской деревне, в городе, в грузинском селе. Провожают зеленых парней, как говорят, еще не оперившихся, не очень складных, хотя они думают о себе, наверно, иначе. Вот проводы на перроне вокзала: уезжающие, их родители, знакомые девушки; так естественно, с таким обилием «шероховатостей» и нередких в жизни в такие минуты «неуклюжестей» не сыграют никакие артисты.
Фильм сделан хорошо, интересно все, даже, казалось бы, самое обычное. Вот прибыли новички. «Ветераны» старше их всего на год, а кажется, что по меньшей мере на десять! Как-то по-отечески беседуют они с молодыми. Что-то очень волнующее в этой сцене. И, словно поняв наше настроение, авторы показывают нам старую, пожелтевшую, выцветшую от времени кинохронику... Уходят домой ветераны, провоевавшие всю войну, многие из них и правда уже не молоды, с усами, отцы семейств. Уходят, передают оружие смене, молодым, новобранцам. Они только что приняли присягу, с этого момента и стали солдатами... Это было давно. Сейчас не осталось никого из тех первых послевоенных призывов, разве только офицеры да вот этот старшина-сверхсрочник... Крепко спят молодые солдаты после трудного дня учений, а он проходит между коек, смотрит, правильно ли сложено обмундирование, остановился, задумался... Когда-то так же вот проходил он между койками, и спали тогда на них отцы вот этих солдат...
Резкий монтажный переход. Марш танкового соединения.
А после оглушительного грохота боя вдруг резкая тишина. Занятия в Академии Генерального штаба. В зале – генералы, маршалы, герои Великой Отечественной войны. Они брали рейхстаг, смели с нашей земли гитлеровские полчища. Это стоило дорого, жестокие бои шли за каждую переправу, за каждую высоту. Много таких безымянных высоток затеряно на русской земле. Вот на одной, у скромной могилы среди кустов, старая женщина. Склонилась, держится за ветки. А за рощей догорает закат. Кто она, мать? Или это могила неизвестного солдата?..
На протяжении фильма мы не раз встречаем тех трех парней, которых в самом начале родные проводили в армию. Теперь они имеют дело с новейшей техникой, много успели увидеть, многому научились. Один – в ракетных войсках, другой – в авиации, третий – на флоте, вернулся из многомесячного подводного плавания...
В финале мы снова видим расчет одной стратегической ракеты – а всего их столько, сколько нужно, говорит диктор. В расчете – один из наших знакомых. Это солдат, патриот, гражданин, он служит Родине, народу, продолжает славные традиции своих предшественников, вместе со своими боевыми товарищами из Болгарии, Венгрии, ГДР, Чехословакии, Польши, Румынии стоит на страже мира...
23 февраля 1968 года Советские Вооруженные Силы отмечали свое пятидесятилетие. К замечательной дате кинематографисты сделали документальный фильм «Служу Советскому Союзу», по материалам учения «Днепр», которое было наглядным подтверждением высокой боевой готовности наших войск.
...Вечером солдаты одного подразделения слушали в ленинской комнате стихи своих товарищей, стихи, не претендующие на поэтические красоты, но серьезные, о том, например, как важно для солдата быть не мальчишкой, а мужчиной. Мысль, конечно, простая, понятная, но такие вещи требуют не только понимания...
Среди ночи прозвучала тревога. Быстрые сборы и марш в пункт сосредоточения. В учениях участвуют две стороны, условно они названы «западные» и «восточные».
Вот таранящим ударом танковых частей «восточные» начинают наступление. Их поддерживает авиация. Разбег ракетного бомбардировщика. Быстро уходит вниз земля, и вот уже растворяются в дымке ее черты... Почти неподвижно застыли в воздухе стремительные реактивные самолеты: съемка с одного из них, летящего параллельно...
Броневые части наступающих прорвались к Днепру. Получен приказ: форсировать водную преграду с ходу. Великая славянская река с высоты птичьего полета. Когда-то Гитлер надеялся отсидеться за днепровским валом, собраться с силами и начать все сначала. Не удалось!
Теперь наша наступательная мощь возросла в десятки раз. Огневая подготовка сейчас требует меньше времени. В 1943 году переправлялись на чем придется, деревянный мост через Днепр строился одиннадцать дней. Сейчас танки «на плаву» ведут бой. Другие проходят прямо по дну реки, совершенно скрываясь под водой.
А тем временем саперы наводят мосты. Их много. Скорость движения автомашин, танков но ним не ограничена. Идут даже поезда.
Наступление танков обеспечивают ПТУРСы, снаряд в полете ведет чуткая рука оператору она же корректирует траекторию, безошибочно направляет его в самую цель.
Пролетают самолеты, похожие на стрелы.
Гигантские легкокрылые стрекозы-вертолеты высаживают в ближний тыл противника воздушный десант.
Десанту другого назначения приказано захватить средства ядерного нападения, дезорганизовать работу штабов противника.
Из воздушных тяжеловозов на парашютах с неба падают танки, пушки, тягачи; при приземлении – вспышки: реактивные тормоза. Есть, впрочем, многокупольные парашюты.
«Восточные» форсировали Днепр, междуречье Днепра и его притока Припяти. Раньше это делали саперы, а теперь специальные реактивные устройства прокладывают танкам дорогу «в минных полях».
«Западные» стремятся восстановить положение. Работают железные кроты, роют траншеи. Одновременно предпринимается мощный танковый удар во фланг наступающим. Встречный танковый бой. Броня против брони, воля, ум, знания против воли, ума, знаний. Здесь успех решает слаженность, умение маневрировать...
Последний этап учений: стрельба в условиях полигона из различных видов оружия. Вспыхивают всполохи – стреляют потомки знаменитой «катюши». Умные истребители танков – ПТУРСы, они всегда находят цель.
Учение «Днепр» было отчетом нашей армии перед своим народом. Из финальных кадров этого замечательного фильма, снятого большим коллективом кинематографцстов, складывается как бы выразительный символ наших современных вооруженных сил. Никогда – ни днем, ни ночью, ни в предрассветном тумане, нигде – ни в лесах, пи в песках, ни в снежных горах – не дремлют электронные глаза локаторов и умные, волевые, солдатские глаза...
С некоторых пор советское документальное кино перестало быть только земным. Впервые в истории оно запечатлело героические образы покорителей космоса, первых людей, увидевших наш земной шар из звездных далей. По экранам всего мира прошли советские документальные фильмы «Первый рейс к звездам», «Десять лот космической эры», «Здравствуй, Венера!», «Наша Ярославна», «Космический испытатель»...
Человечество вступило в новую эру своей истории, осуществляя великое свое предназначение. И веришь, что сбудутся слова великого русского ученого, отца космонавтики К. Э. Циолковского: «Земля – колыбель человечества. Но нельзя вечно жить в колыбели. Люди с помощью ракетной техники овладеют всем околосолнечным пространством, выйдут в другие звездные миры».
К первому Международному дню авиации и космонавтики, учрежденному в память полета Юрия Гагарина 12 апреля 1961 года, кинематографисты выпустили документальный фильм «Встреча на орбите», о полете четырех советских космонавтов, впервые осуществивших в космосе стыковку двух ракетных кораблей. Их удачным экспериментом положено начало строительству внеземных станций, с которых космонавты будут стартовать дальше – на Марс, Венеру, в неизведанные таинственные глубины космоса.
Автору этой книги посчастливилось быть участником Второго кинофестиваля армий стран Варшавского Договора летом 1967 года в городе-герое Одессе.
Демонстрировались в основном документальные ленты, паши и наших друзей из социалистических стран.
Очень разнообразные по жанрам фильмы представили участники, но главная тенденция прослеживается отчетливо. Это все усиливающееся, пристальное внимание к человеку, к воину, к его внутреннему миру, стремление раскрыть лучшие моральные качества сегодняшнего защитника мира.
Кинематографисты рассказывают о давно сложившейся исторической дружбе народов социалистических стран. Венгры показали прекрасные ленты об интернационализме – «Красные знаки на ратном пути» и «Один скиталец не возвращается». Давние дружеские традиции связывают Венгрию с нашей страной. Когда произошла Великая Октябрьская социалистическая революция, на территории России были тысячи солдат-венгров; когда разгоралась гражданская война, многие из них встали на защиту русской революции. Они сражались с Колчаком, с белогвардейскими генералами в Сибири, в Средней Азии. В одном бою в тайге погибло четыреста красных венгерских бойцов, до конца сражавшихся с белыми. Шестнадцать венгерских музыкантов было убито за отказ играть для колчаковцев...
Вторая лента – о знаменитом Матэ Залке. Он сражался в те же годы в России, погиб в Испании. Писатель-генерал, ставший легендой, оживает на экране – в фотографиях, документах, рассказах друзей, жены Веры Ивановны, дочери Наташи...
В лентах ГДР использованы ценнейшие документальные кадры о делах первых германских советских республик в Бремене и Баварии, о немецких антифашистах, боровшихся за республиканскую Испанию.
Вот короткий фильм ГДР «СРС-200» (станция радиорелейной связи 200)... Трогательная, скромная красота пейзажа, в который волнующе вписывается заботливо сохраняемое кладбище павших воинов Советской Армии. Люди собирают и кладут на могилы осенние цветы и листья. Цветная киносъемка в скромной, некричащей гамме использована здесь с большим умением и тактом.
Польский фильм «Варшавские крылья» посвящен героическому пути авиационного истребительного полка «Варшава». Рассказывая о нем, авторы подчеркивают: «Самая короткая дорога в Польшу вела с советской земли». Этим наилучшим курсом летели к своей отчизне летчики полка «Варшава»... И в благородном польском фильме «За вашу и нашу свободу» звучат те же высокие интернациональные мотивы, идея дружбы пародов.
