Текст книги "По законам красоты"

Автор книги: Ефим Зборовский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 13 страниц)

СИЛУЭТ И ЛИНИИ

Прежде всего о терминах.

Силуэт – это плоскостное изображение человека или предмета. Силуэт в одежде – характерное контурное очертание фигуры. Он определяет ее главные и общие пропорции.

Основные силуэтные линии в одежде акцентируются на линии плеча, талии, бедер, груди и линии низа одежды. Все они относятся к горизонтальным линиям, при помощи которых варьируется полнота фигуры,– становится в меру возможностей шире или уже. Вертикальные линии – длина платья, юбки, пальто, пиджака, брюк корректируют длину фигуры, делают ее зрительно выше или ниже.

Эти главные контурные силуэтные линии изображения непостоянны. Они меняются не только в зависимости от фигуры, но и от моды и фасона.

Существуют еще и конструктивные линии, образуемые отдельными деталями одежды и определяющие конструкцию вещи. Это линии боковых и плечевых швов, линии рукавов, вытачки, рельефы и т. п., расположение которых в общей композиции должно гармонировать, то есть соединяться в одно целое так, чтобы украсить одежду. Назначение этих линий – оттенить фасон, подчеркнуть фигуру, устранить или несколько сгладить ее отдельные недостатки.

Наконец, имеются еще и декоративные линии. Они служат гармоничному, пропорциональному соотношению и согласованности между собой отдельных декоративных деталей (рельефов, отстрочек, карманов, кокеток, поясов, отделки), а также их соразмерности, ритмическому, закономерному расположению и чередованию.

Все линии в одежде призваны создать идеальные формы фигуры, гармонировать с внешними данными человека – телосложением, ростом и т.д.

Пропорции – это определенное соотношение частей и соразмерность между ними. К примеру, ширина плеч, рукава, груди – все детали одежды, их размеры и формы должны согласоваться с общим размером платья или костюма, местом их расположения и расстоянием. Они должны сочетаться и композиционно, отвечать требованиям эстетической и рациональной целесообразности.

ФАСОН И ОТДЕЛЬНЫЕ ДЕТАЛИ

Фасон – это разработка основного силуэта в деталях. Значение их в общем облике одежды весьма важно. Умелое обращение с деталями содействует созданию стройного силуэта, красивых линий. Так, при слишком узких и покатых плечах при помощи подплечников округленной формы или расширенного воротника им можно придать нормальную правильную форму.

Сниженная пройма и покрой рукава полуреглан несколько скрадывает квадратные плечи. Рукавчики «фонариком» или воланчики сглаживают угловатость плеч.

Круглый или прямоугольный вырез в платьях и блузах отвлечет внимание от удлиненного лица женщины, он допустим при тонкой шее.

А вот высокий воротник только усугубит дефект, ибо у женщины с короткой и широкой шеей он делает подбородок более одутловатым. Драпировка у ворота, зажимы или красивое современное жабо заменят модное декольте, которое совершенно недопустимо при негладкой шее или сильно выступающих ключицах.

Женщинам с узкими плечами и широкой грудью не следует огорчаться из-за того, что покрой реглан, и поныне считающийся классическим, им противопоказан,– зрительно он больше сужает плечи и акценирует внимание на чрезмерно широкую грудь.

Если модно пальто с цельнокроеными рукавами, то, коль у вас широкие плечи, не спешите шить его – вам грозит еще большее «расширение» плеч. О таких фигурах мода тоже позаботилась. Она рекомендует им втачной рукав, создающий изящные линии и мягкий силуэт.

Крупный орнаментальный рисунок, расположенный на ткани симметрично (цветы, другого рода набивной материал), следует в покрое платья сохранить. Излишние швы, вытачки, рельефы нарушают симметрию деталей орнамента, а порой и перекашивают фигуру или сбивают силуэт платья.

Мода не осудит, а даже одобрит худощавых мужчин, которые вместо модных прилегающих пиджаков, еще больше худящих фигуру, наденут пиджак, несколько расширяющий грудь и плечи, и брюки шире принятых обычно. Не беда, а достоинство, если при коротких руках вместо модного укороченного рукава сшить более удлиненный.

Для мужчин, у которых длинная шея, линия плеч делается менее покатой, горловина более закрытой, лацканы завышенные, а воротник короче. Такое построение деталей несколько скрадывает недостаток. При короткой же и полной шее линия плеч более покатая, горловина более открытая, лацканы несколько занижены, а воротник длиннее.

Не в меру круглое или широкое лицо хорошо маскируется более узкими и более заостренными лацканами. А широкие и тупые скрадывают длинное лицо с вытянутым подбородком. Малый рост компенсируют завышенные лацканы, удачно расположенная линия листочки верхнего кармана пиджака, завышенная застежка пуговиц и линия талии.

Мужчинам с о-образным или иксо-образным строением ног следует избегать узких брюк по всей длине. На линии колена их можно несколько расширить. Это делает ноги более ровными и стройными, а пороки – едва заметными.

Таким образом, варьируя различными линиями, можно создать всевозможные формы одежды, учитывающие особенности фигуры. Еще раз подчеркнем, что подходить надо строго индивидуально, дифференцированно. Так и только так можно достичь гармонии и красоты.

СОЧЕТАНИЕ, ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ, КОНТРАСТ ЦВЕТОВ

Эти вопросы составляют вместе и по отдельности то художественное зерно, без которого красивая одежда немыслима, попросту не воспринимается.

Что же собой представляют эти качественно важные компоненты?

Человек, испокон веков питавшийся растениями земли, создавший первичную пищу, жилье и одежду из даров лесов, рек и морей, не мог в своих дальнейших поисках не увлечься цветом. Цветовой спектр, созданный древнейшим величайшим художником – природой, начал использоваться в полной мере. Но человек не был бы человеком, не был бы мыслящим существом, если бы не попытался пополнить этот окружающий его арсенал красок новыми, не менее очаровательными, полными поэзии и одухотворения. В одежде это особенно проявилось с изобретением тканей, цветовая гамма которых по разнообразию оттенков, сочности, колоритности значительно превзошла радугу.

В самом деле, красный цвет, который мы отчетливо видим в спектре радуги, люди дополнили вишневым, малиновым, бордо, розовым; желтый размножили на лимонный и кремовый; синий – на электрик и васильковый; зеленый – на бутылочный, салатовый, бирюзовый; фиолетовый– на лиловый, сиреневый и т. п. И не только дополнили, но и весьма своеобразно классифицировали, отнеся красный, оранжевый, желтый цвета к теплым, ибо они напоминают цвет солнца. Зеленый же, голубой, синий, фиолетовый были названы холодными, по сходности с цветом льда, моря, ночи, металла. Те и другие цвета имеют промежуточные оттенки, тоже относящиеся в зависимости от тональности к теплым или холодным. Что же касается черного, белого и серого цветов, то они не входят в солнечный спектр, но их роль в общей гармонии красок остается классической.

Эстетические нормы применения этой многокрасочной палитры, правила сочетания цветов влияют на художественный облик одежды. Пренебрежение этим жестоко мстит за себя. Каждый из нас может ежедневно наблюдать как удачные, так и неудачные примеры, порой доходящие до уродства. Поэтому очень полезно знать, какие существуют закономерности цветосочетания.

Взаимодействие цветов – это гармония цветов, их удачная в художественном отношении комбинация. Оно проявляется чаще всего в явлениях контраста, наблюдаемого при близком соседстве цветов. Скажем, в черном платье человек бледнее, чем в белом; в фиолетовом желтее, чем в зеленом; синяя деталь на желтом платье выглядит иным, чем на зеленом или красном.

Контраст – это изменение цвета от соседства с другим. Иначе говоря, когда какой-нибудь тон подчеркивается соседством с его дополнительным цветом. К примеру, полосочки одной и той же серой ткани, наложенные на красный или зеленый фон, мало будут похожи между собой: на красном серая полоска будет выглядеть зеленоватой, на зеленом – явно розовой.

Есть и другой путь достижения гармонии красок – тождественностью и постепенностью тонов.

Тождественность – сближение двух различных тонов одного цвета, независимо от того, относится ли он к гамме теплых или холодных тонов.

Постепенность – варьирование интенсивности одного данного тона прибавлением к нему другого, скажем к фиолетовому лилового.

Более насыщенный цвет усиливает вызываемый им контраст, менее насыщенный, наоборот, ослабляет. Так, в ярко-красном платье зеленоватый оттенок лица будет более явственным, более заметным.

Холодные цвета – зеленые, голубые, синие – сильнее действуют по контрасту, чем теплые – красный, оранжевый, желтый. Поэтому лицо человека в зеленом платье скорее порозовеет, нежели в красном – позеленеет. Словом, «играя» цветом, можно в одной и той же модели одежды придать красоту тому, что без этого проигрывает. Если же цвет игнорируется, то создается облик, отличный от действительности.

Конечно, можно было бы развить тему, выработав определенную классификацию различных типов окраски по цвету лица, глаз, волос и т. д. Надо сказать, что подобные попытки уже предпринимались в литературе. Некоторые авторы стремились сочинить советы по каким-то единственно признанным рецептам. Они давали цветовые рекомендации и блондинкам с неярким цветом лица, и светлым шатенкам с серыми или голубыми глазами, и золотоволосым, рыжим, с белой кожей и зелеными глазами и т. п.

На деле все эти предписания, спорные и в теоретическом, и в практическом отношениях, оказались неприменимыми. Ведь в жизни наблюдаются (не в виде исключения) множество примеров того, как те или иные цвета не совпадают по гармонии с признаками типа, нарисованного авторами рецептов. Действительность всегда отвергает любые умозрительные построения, особенно те, которые провозглашаются законом. Гармонию стройности и согласованности красок принято делить на резкоконтрастные, контрастные, полутональные и однотонные цвета.

Резкоконтрастными считаются, например, красный – васильковый, красный – синий, красный – белый, красный – зеленый, оранжевый – черный, оранжевый – васильковый, зеленый – белый. Они применимы в спортивной, юношеской, детской, курортной одежде, но не в повседневной или нарядной. Впрочем, художники-модельеры, исходя из национальных особенностей своих стран, из вкусов и потребностей своих сограждан, не всегда считаются с общепринятыми канонами и нарушением их добиваются успеха. Тут важно, чтобы не обмануло художественное чутье. Это относится ко всем случаям «игры» цветом.

Контрастное сочетание – это вишневый – розовый, синий – васильковый, лиловый – сиреневый, зеленый – салатовый. Оно относится к разряду спокойных, сдержанных, художественно осмысленных и поэтому применяется в различных видах одежды.

Полутональное сочетание холодных цветов с теплыми присуще скорее всего платьям девушек, летним платьям девочек, где весьма приятно и нежно выглядят такие симбиозы цветов: нежно-розовое с нежно-голубым, нежно-салатное с нежно-сиреневым и т.д.

К однотонной, то есть одноцветной гармонии можно отнести такое сочетание, как коричневый с бежевым, светло-красный с темно-красным, светло-зеленый с темно-зеленым.

Надо учитывать, что один и тот же цвет отделки даст различный эффект на темном и светлом фоне. К примеру, бледно-голубая отделка в виде воротника, бейки, манжета на синем платье ласкает глаз, смотрится более нарядно, чем на белом платье, где этот же цвет отделки выглядит блеклым.

Чтобы исключить художественную несоразмерность цветовых пятен, следует знать правила сочетания цветов. Так, черный гармонирует с белым, красным, зеленым, оранжевым; синий – с белым, серым, голубым, сиреневым; электрик – с серым, белым; голубой – с белым, синим, электрик, черным; коричневый – с белым, бежевым, кремовым; желтый – с коричневым, зеленым.

Вместе с тем сочетание цветов зависит и от назначения одежды. Однотонные сочетания основной ткани с отделкой характерны для повседневной одежды и одежды полных женщин. Сочетание черного с белым, синего с белым, коричневого с кремовым красиво смотрится в различной одежде людей всех возрастов.

Для познавательности не мешает дать общую характеристику некоторых цветов.

Белый цвет увеличивает размеры. Хорошо контрастирует почти со всеми цветами. Его особенность: подчеркивает красноватые тона кожи лица и рук, усиливает бледность.

Черный цвет уменьшает размеры. Сочетание этого благородного цвета с белым создает резкий контраст и приятный художественный эффект.

Оранжевый цвет – нежный, менее богатый оттенками, чем красный.

Желтый цвет имеет много оттенков. Его крупный недостаток состоит в том, что он старит.

Синий цвет, как правило, идет светлым людям. Но его более темные тона подходят и женщинам с темным цветом волос.

Зеленый цвет спокойный, приятный. Широк диапазон его оттенков, в котором легко найти подходящие для любого цвета волос. Однако он не лишен пороков – все его оттенки почти, как правило, делают лицо бледным.

Фиолетовый – плотный насыщенный цвет. Старит, как и коричневый. Но голубые оттенки его весьма распространены и модны.

В практическом применении все приведенные «закономерности» могут дать разнообразные эффекты. Важно только учесть два главных положения: насыщенность и светлоту цвета; контрастные цвета можно применять только по отношению к тем оттенкам окраски, какие желательно подчеркнуть. А именно: сине-голубым – розовость щек, сине-фиолетовым – золотистость волос, оранжевым – синеву глаз.

Однако определенного эталона нет. Есть цветовая композиция костюма с ее самостоятельными характерными чертами и особенностями. Из нее и надо исходить.

Современной женской и детской одежде более присущи различные комбинации цветов, нежели мужской. Но и той, и другой обязательна гармоничность. Иными словами, цвета должны не исключать друг друга, а дополнять, жизнерадостность цвета или цветов – не исключать сдержанности и строгости. Художественная, эмоциональная выразительность – вот главное.

Как уже упоминалось, наш разговор о сочетании и взаимодействии цветов основан не на абстрактном умствовании, а на теоретическом и практическом исследовании различных цветовых эффектов. И подчеркнем еще раз: приведенные практические советы имеют лишь условный, а не обязательный характер. Цель их прежде всего ознакомительная. Они призваны, насколько это возможно, содействовать выработке художественного вкуса. Поэтому догматическое понимание этих советов или, что еще хуже, необдуманное их применение исключается.

Современная эстетика предусматривает широкую и многообразную гамму цветов одежды. Надо только со вкусом подбирать ее, точно и безошибочно определяя, что человеку подходит в каждом конкретном случае, в каждом виде костюма.

ЗАКОНЫ ЗРИТЕЛЬНОЙ ИЛЛЮЗИИ

Несколько выше при разборе силуэта, линии, фасона мы уже коснулись в какой-то мере отдельных деталей, имеющих отношение к зрительному восприятию. Но поскольку тема эта занимает в эстетике одежды особое место, она нуждается в самостоятельном освещении.

Зрительная иллюзия – это непосредственное зрительное впечатление, создаваемое иллюзорными элементами, воспроизводящими эффект полноценного художественного образа. Зрительная иллюзия считается «нормальным обманом глазомера», то есть закономерностью, которая ничего общего не имеет с обманом зрения или суждений. Наоборот, наблюдаемый нами предмет воспринимается так, как мы его на самом деле видим.

Если начертить, например, два одинаковых круга, по одному провести горизонтальные линии, а по другому – вертикальные, то первый круг нам покажется расширенным, второй – несколько удлиненным, овальным.

Точно так же можно несколько совершенно одинаковых по весу и размерам ящиков покрасить одни в белый цвет, другие – в черный, и любой скажет, что черные длиннее, а если попробует поднять, то будет утверждать, что и тяжелее. Такие опыты проводились.

А теперь попробуйте поставить рядом двух совершенно одинаковых по росту женщин или мужчин, одетых в костюмы различных силуэтов, фасонов и сделанных из тканей различных рисунков, то один из них зрительно представится вам длиннее другого. Не зря говорят, что платье с вертикальными полосами делает человека выше и уже, с горизонтальными – короче и шире.

Кроме того, все зависит от величины и частоты полос. Когда плательная ткань состоит из вертикальных полос с широкими промежутками, фигура кажется тоньше и выше, а с узкими промежутками такое зрительное впечатление не создается. Мелкие горизонтальные полосы увеличивают видимую ширину, широкие полосы увеличивают размеры.

Эффектное действие законов зрительной иллюзии в одежде наблюдается и в других примерах. Так, широкий вырез воротника делает тонкую шею еще тоньше; в слишком просторном коротком рукаве худая рука – худее; полная фигура в широком платье – еще толще, худая – в узком и длинном – более худая и длинная.

Модное комбинированное платье – юбка и блузка контрастного цвета, подходящее для высоких и худых, не идет низким и полным. Такие платья членят фигуру, подчеркивают полноту. Манжет на рукаве, подогнутый вверх, укорачивает руку, спущенный вниз – удлиняет.

К эффектам, вытекающим из нашего зрительного восприятия, следует отнести и иллюзию объема, зависящего от цвета. Например, крупные круги (цветы, набивка), особенно концентрические, создают впечатление шарообразности, большого рельефа и выпуклости. Красные и желтые цвета, в отличие от других, как бы приближают объект. Красная и желтая поверхность кажется выпуклой, а синяя или голубая – вогнутой, уходящей в даль. Теплые цвета – красные, оранжевые и желтые – выступают вперед, холодные – синие и голубые – отступают.

Еще в старину русская женская одежда из красной ткани считалась самой нарядной. Слова «красный» и «красивый» однозначны. «Красота», «украсы» и «красавица» – имеют один корень. Найдется ли, в самом деле, женщина, которой не нравится красный? Человек в одежде этого цвета обращает на себя всеобщее внимание. Тем не менее нужна мера. Как бы ни был велик соблазн надеть красное, нельзя забывать, что некоторые выглядят в нем хуже, чем могли бы выглядеть в другом платье. Как слишком яркий цвет, он увеличивает человеческую фигуру, подчеркивает, если они есть, ее физические недостатки.

Теперь нетрудно догадаться: какими бы радужными, привлекательными, желанными ни были красные и желтые цвета или ярко насыщенные цветами платья, полным женщинам, стремящимся не выставлять объем своей фигуры напоказ, не следует надевать их. Им надо выбирать ткань среднего, а еще лучше мелкого рисунка. А наиболее подходящи для них гладкие ткани. Худым же и высоким как раз подходят крупные набивки, крупная клетка, широкая полоска, большие цветы и крупный горох, которые зрительно полнят фигуру. Худенькие женщины низкого роста должны избегать крупного рисунка, так как они как бы становятся еще меньше. Целесообразнее выбирать или гладкую ткань, или ткань с совсем мелким рисунком.

Эти же правила иллюзии относятся и к головным уборам, фасон, ферма и линии которых зрительно изменяют внешний облик – рост, фигуру. Большая голова в маленьком головном уборе покажется огромной. Шляпа с линиями, направленными кверху, увеличивает рост. Женщинам ниже среднего роста противопоказаны большие поля в шляпах, так же как маленькие шляпы не подходят крупным женщинам с круглым лицом. Головные уборы с высокой головкой и высокими полями не рекомендуются высоким женщинам. Эти линии лучше использовать женщинам низкого или ниже среднего роста. Это делает их выше.

У мужчин с широким и круглым лицом высокая головка шляпы, широкие поля сглаживают эти черты. Для узкого удлиненного лица лучше шляпа с более низкой головкой и широкими полями, слегка загнутыми вниз спереди.

Разобравшись несколько в вопросах зрительной иллюзии, мы видим, как их практическое приложение принимает характер эстетического восприятия нами окружающего мира и самих себя. Подсознательно мы это всегда ощущаем, даже, если не знаем, что тут действует определенный закон оптического обмана. Сколько раз воочию убеждались в его положительном или отрицательном действии. Вспомним, что получилось с модой последних лет, признавшей разумным рекомендовать мужчинам в числе многих прочих костюмы с рисунком в среднюю клетку. Реакция на эту моду сказалась довольно быстро. Нередко можно было видеть высоких и стройных мужчин в клетчатых костюмах. Они выглядели красиво и элегантно. Каждый понимал, что мода не ошиблась, но до тех пор, пока такие же костюмы не надели мужчины низкого и ниже среднего роста и даже полные, на которых обидно было смотреть – до того они изуродовали себя. Конечно, виной была не мода, а они сами, ибо не подозревали, что из всех здравых рекомендаций выбрали для себя худшую. По всей вероятности, им было невдомек, что ткань в клетку, в особенности средняя и крупная, зрительно понижает их, полнит, что лучше бы носить костюм из гладкой ткани или ткани в частую, не очень яркую полоску, делающую человека более худым и стройным.

Подобное можно наблюдать и в иных случаях слепого следования моде, без учета собственных достоинств и недостатков. Так, несколько удлиненный пиджак, украшающий общий силуэт мужчины выше среднего и высокого роста, неразумно принят на «вооружение» низкорослыми, которых такой костюм делает заметно ниже. Нечто подобное происходит и с видоизмененным против прошлого двубортным пиджаком. Он получил признание современной моды и действительно украшает внешний облик высоких и стройных мужчин. Но для низких он категорически не приемлем. И все по той же причине. К тому же, смещенная на сторону линия застежки двубортного пиджака как бы отделяет его от брюк и делит фигуру на две куцые половинки.

И наоборот, линия застежки однобортного пиджака, расположенная по центру, сливается с линией брюк и делает силуэт костюма цельным, стройным, вытянутым. Элегантная деталь – шлицы по боковым швам, придающие пропорционально сложенной фигуре художественный эффект, мужчинам с резко развитыми и выпуклыми бедрами оказывают медвежью услугу. Зато другой модный пиджак без боковых шлиц, свободно облегающий фигуру, поможет скрыть этот дефект.

Словом, отдав должное зрительному эффекту, каждый может избежать соблазна воспользоваться пленительными, порой модными деталями, заказать или купить для себя одежду, сделанную в полном соответствии с собственной индивидуальностью и художественными требованиями моды. Честное слово, иногда, а может быть, и всегда полезнее чуть-чуть отстать от моды, чем шагать с ней в ногу. Разумеется, речь идет только о случаях, когда это связано с теми или иными дефектами в человеческой фигуре. Во всех остальных, пожалуйста, следите за новыми веяниями, смело принимайте их. Но все же помните хорошую польскую поговорку «Цо западно, то не здрово» – что слишком, то не здраво.

Хочется в заключение привести высказывание одного международного гроссмейстера по шахматам. Думается, он не будет в обиде за обнародование его записи, сделанной им в авторском экземпляре своей книги, которую он подарил московскому закройщику Л. О. Ланису. Она гласит: «Дорогому Леониду Осиповичу, чье волшебное мастерство делает стройными даже таких коротышек, как автор этой книги».

Конечно, известный шахматист, давая себе характеристику, переборщил. Мы знаем, что человек часто позволяет себе такие замечания в свой адрес, какие никогда не позволил бы сделать другим. Но дело не в этом. Дело в том, что автор этой записи хорошо понимает роль оптического обмана и терпеливо, не обижаясь на закройщика, доверился его художественному чутью и пониманию эстетики одежды. И как видим, не ошибся в своем доверии.

Все, что было сказано, это лишь прелюдия к более подробному разговору, подтверждающему, какое огромное значение в одежде имеет каждая деталь, каждый пустячок. Может быть, по отдельности они нам покажутся мелкими, незначительными. Но собранные вместе – это единый, стройный, эстетически обоснованный ансамбль, где любой недосмотр, любой упущенный штришок нарушает его целость, а иногда и разрушает.

Вот тут мы подходим к такому важному вопросу, как ансамбль в одежде, то есть гармоничному сочетанию всех предметов – костюма и пальто, жакета и платья, головного убора и обуви и т. д.– по цвету, форме, материалу и назначению, связанных между собой общим стилем. Изысканность каждого отдельного предмета не представляет собой ценности, если он не связан со всем или вносит диссонанс.

Самые дорогие вещи, самые лучшие по качеству, фактуре и рисунку ткани легко обесценить вульгарностью или несовместимостью прочих аксессуаров. И наоборот, самые дешевые предметы с достаточным вкусом и тактом скомпонованные в ансамбле и подобранные с учетом человеческой индивидуальности делают одежду элегантной и привлекательной. Некстати одетые красивые вещи могут оказаться признаком плохого вкуса. Хороший вкус – это простота, целесообразность.

Однако нельзя все же упрощать, допускать примитивное толкование простоты, дабы не упустить главного. В самом деле, можно носить платье, которое отвечает всем правилам простоты, но не сочетается с требованиями красоты. Вещь, простая по форме, удачная по силуэту, лаконичная по композиции деталей, но не совместимая с выбором ткани, декоративной отделки, цветовой гармонии и т. д., уже не будет «звучать». Подобной простоты, лишенной чувства меры, лучше не придерживаться. Простота, наряженная в павлиньи перья, отпугивает, простота, испорченная неуместной в данном случае драгоценностью, действует удручающе. Это перечисление можно продолжить.

Советскому человеку чужды экстравагантность, вычурность, стремление перещеголять друг друга в одежде. Эстетические достоинства современной советской одежды в том и состоят, что она строго дифференцирована – предусматривает определенные линии и цвета для людей разных возрастов, комплекций, учитывает время года и род занятий человека, назначение костюма.

Одеваться по моде – значит прежде всего знать самого себя, уметь выбрать из разнообразных фасонов, линий, цветов, оттенков то, что идет тебе, твоему лицу, фигуре, росту, возрасту, что необходимо в конкретных обстоятельствах, конкретной обстановке, что дополняется уместным, целесообразным, правильным подбором к основной одежде различного рода аксессуаров.

Несколько слов о скромности в одежде позволим высказать афинскому оратору и публицисту Исократу, жившему за много лет до нашей эры. Он писал: «В одежде старайся быть изящным, но не щеголем; признак изящества – приличие, а признак щегольства – излишество»⁸8
  Цит. по кн.: Умное слово. М., «Московский рабочий», 1964, стр. 236.


[Закрыть]. Все это, плюс своевременный уход за костюмом, плюс умение его носить и составляет основные элементы культуры одежды.

Одежда – одно из выражений понятия красоты. А как известно, подлинная красота всегда эстетически воспитывает людей. В этом ее непреходящее значение.