Текст книги "Пустыня Наска. Следы Иного Разума"

Автор книги: Алла Белоконь

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 18 страниц)

Гипотез, высказанных на зыбком фундаменте незнания предмета, множество, но мне представляется, что истина не завязнет даже в самых дремучих дебрях идей, а будет искать твердую почву знаний и доказательств.

Тем не менее еще одна точка зрения привлекает широкое внимание не только исследователей, но и всех любознательных людей на земле. Швейцарец Эрих фон Дэникен в своих фильме и книгах представляет насканские фигуры как возможный результат деятельности… разумных существ из других миров, посетивших нашу планету в незапамятные времена. Он предположил, что в местах приземления в процессе посадки камни были раздуты во все стороны ракетными выхлопами. При приближении к земле сила энергии ракет увеличивалась и очищалась более широкая полоса почвы, этим объясняются фигуры в виде трапеций, а рисунки – опознавательные знаки для пилотов, аналогичные тем, которые сегодня можно видеть в аэропортах или на шоссейных дорогах. Когда инопланетяне исчезли, люди пробовали призвать богов, рисуя подобные оставленным на грунте линиям и фигурам.

Против гипотезы Дэникена дружно выступили все историки и археологи. Его теория была опровергнута Марией Райхе, о чем писал Г. Хефлинг: "Я никак не могу подтвердить мнение Эриха фон Дэникена, что большие треугольники и прямоугольники представляют собой взлетно-посадочные дорожки пришельцев, – заявила Мария Райхе. – Космическим кораблям и небольшим космическим аппаратам не требуются никакие посадочные дорожки. Кроме того, равнина Наска совершенно непригодна для такой цели. Чтобы сделать здесь космодром, надо было бы вымостить равнину чем-нибудь твердым, а сейчас на ней можно застрять даже в небольшом автомобиле. К тому же летательный аппарат при приземлении на этом месте поднял бы плотное облако пыли, которая тонким слоем осела бы затем на окружающие рисунки и закрыла бы их". А вот математик из Лимы Мария Шольтен восприняла идею Дэникена "как антипатриотическую попытку дискредитировать древних перуанцев", которые, по ее мнению, "могли выполнить эту работу и без помощи космических суперменов".

В то же время сам господин Дэникен в своей публикации 2006 года пишет: "Когда я в 1967 году писал то же самое (что и Райхе. – А.Б.)по смыслу [10]10
  Эрих фон Дэникен сравнивает свои выводы со словами Марии Райхе: «Затем пролетающий на самолете обнаружит… огромные треугольники и четырехугольники, чьи светлые плоскости нижнего слоя почвы очерчены словно по линейке… Некоторые их них можно было бы принять за аэродромы».


[Закрыть]– и это в то время, когда книги фрау Райхе еще вообще не было – меня буквально разорвали на клочки. С тех пор во всех мыслимых средствах массовой информации мне приписываются предположения, которые я нигде не публиковал и нигде не говорил… при любой возможности снова искаженно цитируются.

К тому же во многих научных публикациях тоном искреннего негодования утверждается, что я якобы заявлял, что равнина Наска была когда-то космопортом для космических кораблей. Ни один из этих умников не читал моих книг и тем более моей книги о Наске "Рисунки для вечности". Тем не менее один переписывает неправду у другого и к тому же прибавляет глупые подтасовки. Вот это и является причиной того, почему я больше не могу всерьез воспринимать никого из этих деятелей от науки, что пишут о Наска".

Более того, Учреждение Эриха фон Дэникена спонсировало недавно научную экспедицию в Перу В этом исследовательском проекте Дрезденский институт техники и экономики сотрудничал с Католическим университетом Перу Разрешение для проведения работ в Наске выдал – частично при содействии немецкого посольства – Национальный институт культуры, и в течение всего периода полевых работ там присутствовали не только представитель этого института, но и археолог из Университета Маркуса.

Основные задачи, поставленные перед этой экспедицией, касались не вопросов археологии, как это обычно делается, а геофизических исследований. Конкретно Эриха фон Дэникена интересовали ответы на вопросы.

Отличается ли магнитное поле линий и геоглифов от камней вокруг них?

Наблюдаются ли неравномерности в электропроводности почвы?

Сложены ли узкие линии тем же материалом, что и широкие полосы?

Действительно ли узкая зигзагообразная линия, которую видно в одном месте просвечивающейся под широкой полосой, там существует или же речь идет об оптическом обмане?

Что дают измерения радиоактивности?

Есть ли в этой местности что-нибудь, что обычно не так часто встречается (минералы; руды и так далее)?

Можно ли установить разницу в возрасте различных геоглифов?

Вот такие задачи, по мнению Дэникена, были актуальны, поскольку до сих пор никто не проводил в пустыне Наска магнитных замеров, а также геохимических и минералогических исследований. Никто ранее не интересовался плотностью почвы, содержанием в почве воды и геоэлектрическими зарядами, не говоря уже об аэрогеофизических исследованиях. Для археологии, справедливо упрекает Дэникен, подобные вопросы считаются излишними.

Первые результаты этих исследований опубликованы в 2006 году, и они продемонстрировали справедливость критики швейцарского публициста. Геофизические измерения подтвердили необходимость привлечения специалистов точных наук, современных физических методов исследований для выявления технологических средств, использованных в перуанской пустыни, а возможно, и для определения функциональных задач, а следовательно, и цели этого чертежа вечности.

Гипотеза господина Дэникена имеет слабые места, несомненно, ее можно критиковать, но надо признать объективно, что "стартовую кнопку" в динамике роста популярности насканских рисунков нажал именно он, Эрих фон Дэникен. Он до сих пор не перестает будоражить воображение людей этой перуанской загадкой.

Итак, ритуальные дорожки? Быть может. Богослужения? Магические заклинания? Обряды, обеспечивающие плодородие? Обращения к небесным богам? Все это может быть, но где доказательства? Величайшая в мире грифельная доска? Природа не терпит пустоты, а человек не выносит чистых поверхностей. Разметка горизонта? Древние дороги? Тропинки? Или опять "ритуальные дорожки", по которым можно бродить, как по замкнутому кругу, но ответа пока нет.

Прежде чем искать ответ на этот знаковый вопрос, представляется полезным более подробно познакомиться с наземными следами на плато Наска.

Рис. 1. Карта Перу с указанием местонахождения пустыни Наска

Рис. 2. Наземная «картинная галерея» перуанской пустыни Наска из гигантских рисунков животных открывает свою непревзойденную красоту только с воздуха, с высоты в 400–500 метров. Удивительная красота паука и гармоничность каждого изгиба контурной линии рисунка стали отправной точкой многолетних исследований автора В 1994 году насканские геоглифы были наконец объявлены ЮНЕСКО культурным достоянием человечества, а территория пустыни Наска – заповедной зоной

Рис. 3. Общая схема основных линий на плато Наска из книги Марии Райхе. Слева, с северной стороны, плато обрывается вниз к долине реки Инхенио, справа и внизу, с южной и западной стороны, пустыня заканчивается у долины реки Наска. С востока пустыня ограничена невысокими отрогами гор, в нескольких местах отдельные горные гряды или небольшие мезы возвышаются над плоской поверхностью плато

Рис. 4. Фотография следов на плато над долиной реки Пальпа из статьи Поля Косока 1947 года. Он надеялся шокировать научную общественность, и в первую очередь историков и археологов, но технический потенциал этих геоглифов не получил должной оценки до настоящего времени. На снимке хорошо видна многослойность полос, которые тянутся примерно на два километра. Хорошо видна исключительная прямолинейность фигур на неровной поверхности плато и лучеобразная форма следов. Внизу справа – древнее сооружение в долине.

Глава 2
СЛЕДЫ НА ПЛАТО НАСКА

Описание фигур. Систематика. Особенности. Датировка

Чертежна грунте перуанской пустыни Наска выглядит при первом знакомстве как хаос из бесчисленных линий различной ширины, оконтуренных площадок, рисунков. Тем не менее в этом бесконечном множестве фигур весьма несложно навести определенный порядок и систематизировать знаки, главным образом по внешней форме.

Прежде всего мне представляется необходимым подчеркнуть, что перуанские наземные знаки-геоглифы делятся на два основных типа. Это, во-первых, чисто геометрические фигуры и, во-вторых, смысловые изображения. Остановимся на каждой группе фигур отдельно.

Что представляют собой геометрические фигурыпустыни Наска, которых на несколько порядков больше, чем рисунков? К этому типу геоглифов следует отнести линии, полосы, оконтуренные площадки, центры, спирали, а также так называемую «декорацию», которая чаще всего обрамляет крупные геоглифы. Думаю, что есть смысл еще раз повторить, что только на плато Наска и в его окрестностях насчитывается порядка 13 000 линий, 788 – оконтуренных площадок, примерно – 100 спиралей.

Расчищенные от камней линииимеют ширину 15–60 сантиметров и тянутся прямолинейно на расстояния до 10 километров. Некоторые линии проложены словно бы целеустремленно, соединяя невысокие холмы, которые поднимаются над равниной метров на десять. Большинство же незаметно начинаются в пустыне и ведут в никуда. Некоторые линии упираются в овражки и продолжаются по другую их сторону, оставаясь все такими же прямыми, другие тянутся вверх, в горы, как будто не замечая подъема, что особенно бросается в глаза по сравнению с пешеходными тропинками, которые обычно петляют, поскольку любой человек ищет тот путь, где удобнее идти.

О масштабах этих фигур можно судить по тому, что отдельные линии хорошо просматриваются на снимке НАСА, выполненном со спутника. Все геометрические фигуры имеют прямолинейные края. Мария Райхе, отмечая идеальную прямизну линий, указывала, что разброс точности краев линий, полос составляет 5 сантиметров даже при многокилометровой длине. Проверка, выполненная экспедицией Дж. Хокинса, показала, что насканские линии не просто удивительно прямые. Их среднее отклонение по направлению не превышало 9', то есть 2,5 метра на километр, что представляет собой предел точности, предусмотренный для фотограмметрической съемки. А ведь линии сохраняют такую прямизну на протяжении многих километров. Они остаются прямыми даже за пределами видимости, ограниченной на земле пыльным маревом в пустыне. Они ни на градус не меняют направления, когда тянутся вверх по склону гор, прямые как стрела. Мария Райхе приводит фотографию линии, которая начинается на плато Наска, пересекает долину реки и тянется вверх на 200–300 метров по склону соседнего плато и заканчивается там на небольшом возвышении (рис. 1). К тому же структура этой линии сложная – в виде двух параллельных линий.

Полосаминазывают линии шириной свыше 60 сантиметров. Ширина некоторых из них может измеряться метрами, и тогда их уже называют дорогами, поскольку с земли они действительно выглядят не как линии-тропинки, а полномасштабные дороги. Края полос исключительно параллельны друг другу, возможно, они сформированы удалением каменистого грунта между двумя параллельными линиями. По крайней мере, на плато существует подобный пример: две параллельные линии тянутся по пустыне, а затем превращаются в светлую ленту-полосу, края которой сохраняют ту же ширину, что были между линиями. Протяженность полос и дорог также может измеряться километрами.

Площадкаминазывают освобожденные от камней треугольные, прямоугольные, чаще всего трапецеидальные участки пустыни с валиками-бортиками из камней по краям. На снимках с воздуха они хорошо просматриваются, контрастно выделяясь своей светлой поверхностью на фоне темного грунта пустыни. Форма площадок – это прямоугольники, треугольники или трапеции.

Очень мало сведений о глубине насканских геоглифов. Линии часто называют царапинамина поверхности пустыни, поскольку они практически не имеют углубления или имеют незначительную глубину относительно нетронутой поверхности песчаной подпочвы пустыни.

Поскольку одна из основных гипотез о назначении фигур – это гипотеза астрономического календаря, то стоит уделить внимание астрономически ориентированным объектам пустыни, которые послужили фундаментом для этой теории. Уже упоминалась линия, ориентированная на заход солнца 21 июня, которая породила в сознании Поля Косока идею использования линий пустыни древними индейцами для хозяйственных нужд в качестве календаря. Как писал Поль Косок, для этой цели он с помощью хорошего проверенного компаса установил направление многих линий, излученных, выходящих из разных центров на плато. Он обнаружил, что многие из линий и дорогимеют солистическое направление (в дни столнцестояния. – А.Б.),другие могли быть идентифицированы с равноденственными направлениями. Более того, оказалось, что отдельные направленности повторяюсь неоднократно в различных местах, хотя исследователь не смог идентифицировать их ориентировку.

В качестве примеров астрономически ориентированных объектов следует упомянуть линию, параллельную кромке крыльев кондора как направление на заход солнца в день зимнего солнцестояния 21 июня. На заход солнца в день летнего солнцестояния 21 декабря указывает линия, соединяющая фигуру кошки-рыбыс одним из центров. Одна из линий, связанных с изображением колибри,указывает восход солнца 21 декабря. Клюв птицы со змеиной шеейтакже указывает направление солнцестояния.

В своей книге Г. Хефлинг пишет, что среди линий и очертаний прямоугольников и треугольников, видимых с вертолета, находятся пять линий, указывающих на положение Солнца при солнцестоянии, среди них – узкий стрелоподобный треугольник, одна сторона которого ориентирована на место восхода Солнца 21 июня, а другая – на место захода 21 декабря.

Мария Райхе упоминает, что на схемах геометрических фигур были обнаружены "несколько линий, ориентированных в направлении север – юг, а также других, группированных симметрично по обе стороны от первых".

Такие находки подтверждают правильность слов Косока о возможном порядке в первоначально кажущемся хаосе, что получило развитие в моих дальнейших исследованиях.

Все эти разнообразные по форме геоглифы разбросаны не только по поверхности плато, но и встречаются на спусках в долины, площадками усеяны отроги гор вблизи плато Наска, а также вдоль долин соседних рек. Они тянутся в разные стороны, пересекаются, накладываются друг на друга, а иногда линии выходят радиально из одной условной точки, которые заметил в своих первых полетах над пампой Поль Косок. Он и дал им название центры. Мне не удалось найти описания, как выглядят центры на местности. Хотя есть упоминания о небольших кучках камней, которые встречаются вблизи краев больших прямоугольников. Но нигде не упоминается, что ими отмечены именно центры. На одной из фотографий, где можно рассмотреть пересечение линий, образующих центр, никаких примечательных особенностей не оказалось. Хотя Ростислав Фурдуй упоминает, что, как правило, они расположены на вершинах небольших холмов, никаких доказательств тому он не приводит.

Между всеми фигурами встречаются бесчисленные зигзаги, синусоиды, образующие так называемую декорацию. Они имеют сравнительно меньшие размеры относительно крупных площадок, рядом с которыми расположены, но они с ними взаимосвязаны, иногда окаймляют, иногда просто выглядят бессмысленными росчерками на чертежной доске пампы Колорадо.Мария Райхе выделила два из наиболее часто встречающихся элемента декорации. Первый – это разнообразные зигзаги, синусоидальные, прямоугольные, пилообразные, свирелеобразные и второй тип – кнутообразные фигуры [11]11
  The whip (англ.).Мы будем придерживаться этого термина, который ввели первопроходцы в изучения Наска Поль Косок и Мария Райхе.


[Закрыть]. Роль ручкиили стержнятакого кнутавыполняет небольшой, сильно вытянутый треугольник, из вершины которого, наподобие реальной веревки, начинает свой путь тонкая линия, которая вскоре изгибается под углом и тянется чаще всего в обратном направлении. Иногда она переходит в зигзаг, иногда просто теряется, а в некоторых случаях заканчивается на поверхности соседней площадки. Вышеописанные элементы декорации могут иметь самые разные размеры: от нескольких метров до нескольких километров. В качестве примера можно привести описание кнута Поля Косока, в котором треугольная ручка длиной почти в 750 метров накладывается на зигзаг, заканчивающийся спиралью (рис. 2).

Спирали– еще один тип геометрических фигур, которых в районе плато Наска насчитывают около 100 экземпляров. Они имеют самую разнообразную форму: правильные логарифмические спирали, поражающие своей точностью и совершенством (рис. 3), полуспирали, напоминающие в разрезе луковицу, прямоугольные спирали, неправильной формы. Спирали встречаются как отдельные геометрические фигуры, так и в качестве составных элементов изображений животных. Но все они имеют ту же особенность, что и рисунки, – линия спирали никогда не бывает замкнутой: линия, закрученная к центру, возвращается наружу непрерывной и не пересекающей саму себя. Поэтому их называют двойными спиралями.

Недавно средства массовой информации разместили (как сенсацию) фотографии комплекса спиралей и свирелей около реки Пальпа. Еще один пример забытых и заново открытых наземных фигур. Поль Косок и Мария Райхе в свое время – в сороковые годы XX века – так писали об этих фигурах: "Выдающимися для этих фигур являются две стилизованные спирали вместе с двумя рядами свирелей, связанные между собой так, что их линии составляют узор из непрерывной дорожки. А непрерывная светлая линия, проходящая через середину картины, и еще одна поменьше слева являются современными дорожками". Грустно становится, когда сталкиваешься с такими фактами. Мы пытаемся разобраться в древних памятниках нашей планеты, а сами не знаем предыстории исследуемого предмета. Конечно, в этом нет ничего крамольного, все вполне естественно и обыденно. Думаю, мы обязаны отдать должное замечательным первопроходцам, наследие которых иногда выглядит откровением даже спустя полвека.

Если в Наске были бы только эти геометрические фигуры – линии, полосы, треугольники, то ортодоксальная наука непременно приписала бы их сотворение самой природе: разрядам молний, геологическим разломам и прочим явлениям. Но как будто специально, чтобы исключить случайность появления километровых линий, лучеобразных треугольников, среди общего хаоса идеальных прямых творцы феномена поместили изображения, которые уже никак не отнести к случайным проявлениям окружающей природы. Это именно те гигантские рисунки животных, благодаря которым пустыня Наска приобрела мировую популярность.

Итак, смысловые изображения. Кого они представляют? На поверхности плато Наска в так называемой пустыне Сан-Хосе или пампе Колорадо насчитывают около трех десятков рисунков, которые изображают в основном животных, преимущественно птиц. Пернатых животных здесь числится восемнадцать. Их называют по аналогии с узнаваемыми птицами: кондор, пеликан, колибри, павлин, петух, попугай, а также есть неопознанные, но имеющие своеобразные отличительные особенности: птица со змеиной шеей (иногда ее называют змеешейкой),птица с зобом (ее называют также фрегатом), есть и другие, не имеющие индивидуальных названий. После птиц по численности следуют рыбы. Также в пустыне найдены рисунки обезьяны, паука, ящерицы (иногда ее называют крокодилом),собаки, цветка, подобие дерева. Одно изображение представляет собой какой-то незамкнутый овал с двумя отростками в виде кистей человеческих рук. Исследователь М. Шольтен каким-то образом рассмотрела в этом перевернутом рисунке сидящую обезьяну. Кроме перечисленных изображений, почти в центре пустыни на склоне небольшой горы размешена единственная антропоморфная фигура человека-совы(по Райхе), которую последнее время все чаще стали называть астронавтом.

Характеристику практически каждого рисунка с описанием местоположения вы найдете в главе 4. А прежде надо отметить, что сосредоточено большинство насканских рисунков на довольно узкой полосе, на краю плато вдоль долины реки Инхенио. Схему фигур и рисунков, выполненных на этом относительно небольшом участке плато можно найти в книге Марии Райхе. Она разместила по краям схемы рисунки животных с указанием масштаба каждого. Также на плане, среди линий и площадок, отмечены соответствующими цифрами места, где расположен каждый рисунок. Эту схему принято называть Каталог Марии Райхе (рис. 3, гл. 3). Нашим соотечественникам посчастливилось впервые увидеть этот каталог в журнале "Наука и жизнь" лишь в 1981 году, благодаря публикации отрывка из книги Г. Хефлинга, где больше критиковались идеи Дэникена, чем описывался феномен пустыни Наска.

Хотя эта схема охватывала не весь чертеж поверхности пустыни, тем не менее для первого знакомства впечатление было ошеломляющее. Даже по участку, занимающему меньше пятой доли поверхности плато, была видна грандиозность "самой большой картинной галереи" на нашей планете.

Остановимся на описании насканских смысловых фигур– рисунков – и дадим по возможно более подробные характеристики отдельным из них.

Первый рисунок кондоразаметил еще Поль Косок, фиксируя свой путь со всеми поворотами по пустыне. А к 1947 году Мария Райхе нашла еще восемнадцать рисунков. Они с трудом различимы на земле, но с воздуха они выглядят как светлая графика на фоне россыпи из темных камней. Поскольку ветер наносит пыль в виде мелкой темной гальки, М. Райхе старательно удаляла ее специальной метелкой, чтобы фигуры оставались видимыми с воздуха.

Мария Райхе отмечала, что наиболее впечатляющим во всех наземных фигурах Наски является сочетание их огромных размеров с идеальными пропорциями: "Фигуры животных с их красиво проложенными кривыми при пропорциональных размерах являются настолько сложными для построения, что способы и средства, которыми они были выполнены, представляют собой загадку, которая, если даже разрешима, то займет годы для исследования".

Прежде всего необходимо выделить способ формирования изображения. Смысловые рисунки Наски – это контурные рисункиживотных, размеры которых колеблются от 45 до 300 метров при ширине контурной дорожки от 15 сантиметров до 3 метров. Все рисунки выполнены одной непрерывной линией, нигде не замыкающейся и не пересекающей самое себя; таким образом, каждое изображение имеет своего рода входи выходв контур. Эта особенность насканских рисунков послужила основанием для археологов трактовать знаки как тотемные символы индейских племен, по которым они маршировали один за другим, познавая высший смысл своего тотема. Как замети П. Косок еще в 1947 году, большинство рисунков тесно связано с прямоугольниками, дорогамии линиями. Они расположены вблизи крупных геометрических площадок и своей контурной линией связаны с ней. Косок, как и другие историки, предполагал, что рисунки проходились жрецами или кланом во время обрядовых процессий, поскольку каждая фигура всегда связана с трапецией или треугольником. Ведь дорожка обычно начинается с одной стороны трапеции или треугольника и затем возвращается к ней. Отдельные рисунки как бы испорчены наложением площадки, но и в этом случае можно выявить определенную связь в их взаимном расположении.

Теперь перейдем к отдельным рисункам (рис. 4), по возможности приводя описания, сделанные их первооткрывателями П. Косоком или М. Райхе, а с комментариями автора вы сможете ознакомиться в главе 4.

Кондор. Изображение птицы первым открыл и измерил П. Косок. «Этот хорошо очерченный стилизованный рисунок птицы имеет около 120 метров в длину», – так он описывает рисунок в 1947 году. И уже тогда американский историк отмечает, что дорога, параллельная крыльям и пересекающая контур, является линией солнцестояния. Эта птица расположена около одного из углов самого большого прямоугольника на плато. Из-за повреждений контурной линии в настоящее время трудно установить точно, как начинается и заканчивается этот рисунок" но в своей книге Поль Косок приводит набросок этой фигуры рядом с прямоугольником. Здесь вход и выход рисунка выполнены как две линии, переходящие в хвостовое перо, ближайшее к краю геометрического геоглифа.

Птица со змеиной шеей(иногда ее называют змеешейкой) имеет клюв длиннее, чем тело, шея и голова, вместе взятые. Ее длина без клюва около 140 м. Клюв указывает на направление солнцестояния (solstice). Этот рисунок один из самых больших встречающихся рисунков пустыни. Весь размер птицы оценивается примерно в 300 метров. «Каждая линия представляет собой тропинку шириной примерно 60 сантиметров, и фигуру можно обойти из одною конца в другой, не пересекая путь. Вход и выход в фигуру, фактически клюв, тянутся параллельно на протяжении более 100 метров и затем исчезают в размыве», – поясняют П. Косок и М. Райхе. Эта фигура, как и многие другие рисунки, нарисована сбоку от огромной трапеции длиной больше, чем 800 метров. Диагональная линия, проходящая через этот рисунок, пересекает также другую птицу, находящуюся на расстоянии около 2 километров от этой.

Паукдлиной 45 м размещен среди переплетения прямых линий вблизи края огромной трапеции. Поль Косок указал, что прямая линия, проходящая через рисунок, является линией астрономического наблюдения, но не пояснил, какого именно.

По мнению некоторых исследователей, эта фигура демонстрирует редкий вид пауков (раципулеи), которые отличаются от собратьев способом размножения: копулятивным органом самцу этого паука служит кончик третьей задней конечности. Одна из лап насканского паука длиннее остальных, у ее конца просматривается более светлый расчищенный участок земли. Это послужило основанием идентифицировать наземную фигуру с этим редким видом пауков, живущих в темных пещерах или в перегное лесов Амазонки, размеры которых – шесть миллиметров.

Мне представляется несколько натянутой подобная идентификация, поскольку ни один из рисунков пустыни не имеет замкнутого контура. Скорее всего, начало и конец фигуры, изгибаясь под прямым углом, продолжаются как прямая линия, рядом с которой виднеется расчищенный участок, отождествленный рьяными биологами как орган размножения. Учитывая логику построения насканских рисунков, эта площадка не имеет никакого отношения к фигуре паука, более того, ее значительно более светлый тон свидетельствует, что она расчищена значительно позднее самого рисунка и других геоглифов Наски. Скорее всего, это уже современное творчество.

Пеликан. Этот рисунок (рис. 5) длиной примерно 55 метров представляет собой примитивное изображение летящего пеликана, птицы, которая достаточно часто встречается вдоль побережья Перу. Обе линии клюва продолжаются как параллельные линии. На примере этого рисунка можно проследить последовательность создания рисунка и дороги, которая проходит через крылья пеликана. Логично было бы предположить, что дорога была проложена позже, чем сделан рисунок птицы, раз она испортила его. Однако оказалось, на что указывает Косок, что «контурная линия крыльев (его тропинка) рассекает приподнятую кромку дороги, делая возможным войти и вернуться на контур птицы без прыжка через возвышающуюся кромку». Более того, эта характерная черта прослеживается и на других фигурах, что указывает на какую-то тесную связь геометрической и смысловой фигур между собой. Важно отметить, что рисунок пеликана выполнен позже проложенной дороги, хотя края его крыльев попали на расчищенную поверхность полосы и потому невидимы.

Попугай. Голова огромнейшей птицы (рис. 6), «размах крыльев» которой почти 200 метров, выполнена из сегментов окружностей, радиусы которых меняются от 10 до 20 метров. Фигура сильно стилизована, показана в профиль. По словам М. Райхе и П. Косока, хотя отсутствуют две окружности равного диаметра, изображающие два глаза, обе кривые, продолжающиеся от края шеи, имеют точно одинаковые радиусы и обе концентричны предполагаемым глазам. Насколько мне удалось постичь логику насканской наземной живописи, полуокружности, соответствующие глазам, существовали изначально, но время внесло свои неумолимые коррективы, но это ни в коем случае не могли быть окружности, оторванные от контурной линии. Многие рисунки в силу природных или человеческих факторов потеряли свою первозданность. Неумолимые стихии затерли исходные контуры некоторых фигур, а исследователи, фотографы из лучших побуждений подрисовывали, прочерчивали контуры рисунков, исходя из своих собственных представлений. Контурная линия этой птицы, скорее всего, после изображения шеи изгибалась и заходила внутрь контура, формируя глаз, а затем возвращалась плавно к основанию головы и продолжала вычерчивать лоб, клюв… Подобных искажений, внесенных современными ретушерами, достаточно много, и мы постараемся упомянуть о них.

Колибри. Один из малых по размерам рисунков, около 60 метров, но это изображение очень часто встречается в рекламных изданиях, поскольку находится на самом краю плато и живописно смотрится среди окружающих с трех сторон обрывов в долину реки Инхенио. Кроме того, лаконичность и красота изображенной птицы дает достоверное представление об оригинальности и величественности насканского феномена. Клюв этой птицы ведет к группе линий, последняя из которых имеет еще одно астрономическое направление, указывая на восход солнца 21 декабря. Для этой фигуры, на мой взгляд, также характерно искажение, добавленное современными исследователями или художниками. Всмотритесь в рисунок, и вы увидите совершенство графики, состоящей из синусоидальных правильных зигзагов. На мой взгляд, синусоида между вторым и третьим перомснизу прорисована современным ретушером на фотографии. Логически не мог зигзаг так глубокопроникнуть внутрь контура рисунка. Если вглядеться в более старые фотографии этой фигуры, то заметно, что это место не совсем четко выглядит с воздуха. И, скорее всего, оно было прорисовано человеком, не знакомым с удивительной гармоничностью насканских наземных изображений.

Петух. Небольшая фигура до 55 метров с достаточно прорисованными деталями, позволяющими идентифицировать птицу.

Птица. Эта птица довольно примитивная и стилизованная по форме, ее длина 50 метров. Верхняя часть ключа загибается назад, нижняя линия клюва продолжается дальше, но также загибается. То есть клюв и этой птицы переходит в две параллельные прямые. Она интересна в комплексе с полуспиралью и свирелью, о которой мы еще поговорим далее.

Рыба. Небольшой рисунок порядка 40 метров в длину, особенности строения прорисованы внутри контура.

Кит. Этот вид известен как касатка. Обычно линия рисунка описывает только его контур, но в этом изображении, длина которого около 25 метров, она продолжается внутри фигуры, как и на изображениях рыб. Дорожка, образующая голову фигуры, была так сильно разрушена, что ее трудно было восстановить. Марией Райхе в 1947 году был найден другой подобный рисунок, у которого голова и концы плавника были разрушены следами современной машины. Придаток ниже рта можно отнести к подобным особенностям, найденным в рисунках трех птиц.