Текст книги "Глаза «Джоконды». Секреты «Моны Лизы»"

Автор книги: Альберто Анджела

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 11 страниц)

Леонардо да Винчи. Текст и рисунки, посвященные вопросам оптики; машина для изготовления зеркал; котел. Деталь. Атлантический кодекс, том I, книга III, л. 226. Милан, Амброзианская библиотека © Veneranda Biblioteca Ambrosiana – Milano / De Agostini Picture Library

Джулиано предоставил Леонардо полную свободу, но обратился к нему, когда появилась возможность извлечь выгоду из осушения Понтинских болот – нездоровой равнинной местности, населенной только комарами и преступниками. Получив от папы права на эти территории, он поручил Леонардо заняться их облагораживанием (январь 1515 года). Тот достал свои старые проекты, связанные с сооружением каналов и осушением земель, и принялся составлять карты области, расположенной между Сермонетой, Террачиной и Чирчео. Ниже приведена карта Понтинских болот, начерченная им в 1515 году: в соответствии с ней начались работы, которыми руководил Джованни Скотти, монах из Комо.

Это был не единственный в то время случай, когда Леонардо отрывали от его исследований ради куда более приземленных занятий. Так, ему пришлось отправиться в Чивитавеккью: папа намеревался усовершенствовать старинный порт, известный с древнеримских времен, и укрепить город, чтобы увеличить его значение как экономического и торгового центра. Проект составил Браманте, скончавшийся в апреле предыдущего года.

Однако судьба постоянно тасует наши карты, и в жизни Леонардо наметился очередной поворот. Всего через год, 16 марта 1516 года, тяжелобольной Джулиано Медичи умер во Фьезоле. Леонардо, который в Риме чувствовал себя неуютно и так и не снискал должного уважения со стороны папы Льва X, решил, что настала пора вновь отправиться в путь. Куда? В последнее место обитания. Туда, где начнется путь «Джоконды» к бессмертной славе.

Через два месяца, вызванный лично королем Франциском I, он уже был в Амбуазе.

.

Леонардо да Винчи. Карта Понтинских болот. 1515. Windsor Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

Пачифика: окончательные выводы

1513–1515

Давайте ненадолго оставим Леонардо и обратимся к другому человеку, способному рассказать нам о тайнах «Джоконды». Помните ребенка, ставшего плодом пылкой страсти Джулиано Медичи к его урбинской возлюбленной? Что с ним стало? Его история отныне переплетается с историей Леонардо, так как оба оказались в Риме в одно и то же время. Все, о чем будет сказано сейчас, происходило параллельно событиям, о которых говорилось в предыдущей главе.

1513 год. Через несколько месяцев после приезда в Рим Джулиано Медичи требует доставить к нему из Урбино того самого ребенка – Ипполито, его сына. Он обращается напрямую к Елизавете Гонзага, которая велит сшить для младенца одежду из парчи и шелка, а затем приезжает вместе с ним в Рим (май 1513 года).

Двухлетний Ипполито вызывает восхищение у всех, начиная с папы (что понятно – ведь это его племянник…). Последний нанимает троих слуг специально для мальчика, поручает Рафаэлю изобразить его на фреске в Станце дель Инчендио ди Борго: Ипполито – это ребенок, преклонивший одно колено, рядом с императором Карлом Великим (см. ниже).

При этом никто не говорил мальчику, что его мать умерла при родах. Когда Джулиано отправился в Турин для женитьбы на Филиберте Савойской, некрасивой, но очень знатной женщине, его друг Биббьена писал ему (февраль 1515 года): «С Ипполито все хорошо, и на вопросы, куда поехал его отец, он отвечает: он поехал, чтобы забрать мою мать и привезти сюда».

Вернувшись вместе с супругой, Джулиано, очевидно, сказал сыну, что его мать – не Филиберта, а другая женщина, что она далеко и он не может ее найти. Профессор Карло Педретти, крупнейший в мире авторитет в области жизни и творчества Леонардо, утверждает, что в апреле 1515 года (и явно не позже марта 1516-го, когда он скончался во Фьезоле) Джулиано, вполне вероятно, заказал Леонардо для Ипполито портрет покойной матери ребенка – Пачифики Брандани. И возможно, не случайно в это же время Рафаэль (или Лоренцо ди Креди) создает портрет самого Джулиано.

.

Рафаэль Санти. Коронация Карла Великого. 1516–1517. Станца дель Инчендио ди Борго, Ватикан. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

Обычай изображать усопших был распространен среди знати той эпохи, особенно в семействе Медичи. Нередко портрет выполняли на основе словесного описания, разумеется приблизительного. Видимо, так же поступил и Джулиано, учитывая, что Леонардо не был знаком с Пачификой – разве что видел ее в Урбино, когда находился на службе у Чезаре Борджиа: вероятность этого высока, поскольку оба часто бывали при дворе (нельзя, правда, исключать и того, что художника снабдили небольшим портретом). Если так, Леонардо опирался на воспоминания и эмоции, когда-то испытанные при виде этого лица, используя при этом привычные приемы передачи женской красоты.

«Портрет, который Леонардо показал во Франции кардиналу Арагонскому, – пишет Дзаппери в своей книге „Прощай, Мона Лиза“, – был, следовательно, плодом воображения художника». Итак, женщина была не написана с натуры, а создана фантазией Леонардо.

Так появился, согласно реконструкции Роберто Дзаппери, «портрет некой флорентийской дамы, сделанный… по настоянию Джулиано Медичи Великолепного», как его называет де Беатис.

Иными словами, Джоконда – это Пачифика Брандани. Поэтому было бы правильнее звать женщину с картины Леонардо не «Моной Лизой», а «Моной Пачификой».

Осталось ответить на последний вопрос: Пачифика жила в Урбино, де Беатис же говорит о «флорентийской даме». Этому есть вполне естественное и логическое объяснение. Леонардо сообщил кардиналу Арагонскому и его секретарю, что заказчик картины – Джулиано, но, скорее всего, умолчал о том, кто такая Брандани. В семействе Медичи часто рождались внебрачные дети, которые затем признавались законными, но личность матери всегда хранилась в строжайшем секрете, особенно если она не принадлежала к знатному роду. Де Беатис, по всей видимости, сделал вывод, что речь идет о флорентийской даме, ведь и заказчик, и исполнитель были родом из Флоренции.

Подытожим сказанное выше. Весьма вероятно, «Джоконда» не является портретом Лизы Герардини и вообще портретом, написанным с натуры. Картина создавалась не в 1503–1504, а в 1515–1516 годах и представляет собой идеальный, написанный по памяти и, возможно, согласно указаниям Джулиано Медичи – этого мы никогда не узнаем – портрет Пачифики Брандани.

В заключение отметим, что эту гипотезу – которую, как уже говорилось, выдвинул в 1957 году Карло Педретти, основываясь на интуитивных догадках, – разделяют далеко не все. Многие авторитетные ученые поддерживают традиционную версию, восходящую к Вазари, другие же, как Мартин Кемп и Карло Вечче, считают, что картина создавалась как минимум в два этапа: в 1504 году был написан неоконченный портрет Лизы Герардини, который Леонардо завершил уже в Риме по заказу Джулиано Медичи, внеся некоторые изменения.

Как мы видим, улыбка «Джоконды» – не единственная ее тайна…

Библиография

Barcilon Pinin Brambilla, Marani Pietro C. Leonardo. L’Ultima Cena. Milano: Electa, 1999.

Carminati Marco. Leonardo da Vinci, la Gioconda. Milano: Silvana Editore nella Piccola biblioteca del «Sole 24 Ore», 2003.

Chastel Andrée. Luigi d’Aragona, un cardinale del Rinascimento in viaggio per l’Europa. Roma: Laterza, 1987.

Cotte Pascal. Lumière on the Mona Lisa. Hidden Portraits. Barcelona: Vinci Editions, 2015.

Dan Pierre. Le Trésor des merveilles de la maison royale de Fontainebleau. Paris, 1642.

Fagnart Laure. L’Histoire française des tableaux de Léonard de Vinci // Léonard de Vinci et la France, par Carlo Pedretti avec l’assistance de Margherita Melani. Foligno: Cartei & Bianchi, 2009. P. 109–112.

Fagnart Laure. Léonard de Vinci en France, collections et collectionneurs (XV^ème – XVII^ème siècles). Roma: L’Erma di Bretschneider, 2009.

Falcioni Anna, Zapperi Roberto. Ancora sulla nascita di Ippolito de’ Medici // Miscellanea Interpres. 2010. P. 165–178.

Fiorio M. Teresa, Marani Pietro C. Leonardo da Vinci 1452–1519. Il disegno del mondo. Milano: Skira, 2015 (каталог выставки, проходившей в палаццо Реале (Милан) с 16 апреля по 19 июля 2015 г.).

Freud Sigmund. Leonardo. 1910. Torino: Boringhieri, 1975.

Jestaz Bertrand. François I^er, Salaìt et les tableaux de Léonard // Revue de l’art. 1999. Vol. 126. P. 68–72.

Kemp Martin. Leonardo. Oxford [u. a.]: Oxford University Press, 2011.

Leonardo da Vinci. Libro di pittura, codice urbinate lat. 1270 nella Biblioteca Apostolica Vaticana / A cura di Carlo Pedretti; trascrizione critica di Carlo Vecce. Firenze: Giunti, 1995.

Lomazzo Gian Paolo. Scritti sulle arti / A cura di Roberto Paolo Ciardi. Firenze: Marchi & Bertolli, 1973–1975.

Marani Pietro C. Leonardiana. Studi e saggi su Leonardo da Vinci. Milano: Skira, 2010.

Mereskovskij Dimitri. Leonardo, o la Resurrezione degli dei. Milano: F.lli Treves, 1901.

Mohen Jean Pierre, Menu Michael, Mottin Bruno. Mona Lisa: Inside the painting. Paris: Harry N. Abrams, Inc., 2006.

Pedretti Carlo, Melani Margherita. L’Angelo // San Giovanni di Leonardo da Vinci. Un dipinto senza committente: le trasformazioni del patrono di Firenze fra Roma, Milano e Amboise / Indagini scientifiche di Maurizio Seracini. CB Edizioni, Poggio a Caiano, 2016.

Pedretti Carlo. Leonardo architetto. Milano: Electa, 1978.

Pedretti Carlo. Leonardo, a Study in Chronology and Style. Berkeley [u. a.]: University of California Press, 1973.

Pedretti Carlo. Studi vinciani, documenti, analisi e inediti leonardeschi // In appendice: Saggio di una cronologia dei fogli del «Codice Atlantico». Genève: Drox, 1953.

Sassoon Donald. Il mistero della Gioconda. Milano: Rizzoli, 2006.

Vasari Giorgio. Le vite de’ più eccellenti pittori, scultori e architettori nelle redazioni del 1550 e 1568 / Testo a cura di Rosanna Bettarini; commento secolare di Paola Barocchi. Firenze: Sansoni, 1966.

Vecce Carlo. Leonardo. Roma: Salerno editore, 1998.

Zapperi Roberto. Monna Lisa addio. La vera storia della Gioconda. Firenze: Le Lettere, 2012.

Zöllner Frank. Leonardo da Vinci, tutti i dipinti e i disegni. Köln: Taschen, 2003.

Zöllner Frank. Leonardo’s Portrait of Mona Lisa del Giocondo // Gazette des Beaux-Arts. 1993. Vol. 121. P. 115–138.

Библиография к статье Карло Педретти «Джоконда как „детский сон“»

Bottoni Luciano. Leonardo e l’androgino. L’eros transessuale nella cultura, nella pittura e nel teatro del Rinascimento. Monza: Franco Angeli, 2002.

Collins Bradley I. Leonardo, psychoanalysis & art history. Evanston: Northwestern University Press, 1997.

Fornari Giuseppe. La Bellezza e il Nulla. L’antropologia cristiana di Leonardo da Vinci. Genova: Marietti, 2005.

La mente di Leonardo: al tempo della Battaglia di Anghiari (каталог выставки, проходившей в галерее Уффици (Флоренция)) / A cura di Carlo Pedretti. Firenze: Giunti, 2006.

La mente di Leonardo: nel laboratorio del Genio Universale (каталог+выставки, проходившей в галерее Уффици (Флоренция)) / A cura di Paolo Galluzzi. Firenze: Giunti, 2006.

Leonardo da Vinci. On Painting. A lost book (Libro A), reassembled from the Codex Urbinas 1270 and from the Codex Leicester by Carlo Pedretti, with a chronology of Leonardo’s «Treatise on Painting» / Foreword by Sir Kenneth Clark. Berkeley – Los Angeles: University of California Press, 1964.

Panofsky Erwin. Idea. Contributo alla storia dell’estetica. Firenze: La Nuova Italia, 1952.

Payne Robert. Leonardo. London: Robert Hale, 1978.

Saracino Francesco. Il Salvatore di Leonardo. Terlizzi (Bari): Ed Insieme, 2014.

notes

Сноски

1

Перевод Вяч. Иванова.

2

В итальянском оригинале первые две строки звучат так: «In qual parte del ciel, in qual idea / Era l’essempio, onde natura tolse» – «Какая часть небес, какая идея / Послужила примером для природы?» – Примеч. переводчика.

3

Здесь и далее цитаты по переводу: Фрейд З. Леонардо да Винчи. Воспоминание детства. М.; Пг., б. г.

4

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 1. С. 237–238.

5

Гомбрих Э. История искусства. М., 2013. С. 300.

6

Там же. С. 303.

7

Вазари Дж. Жизнеописания наиболее знаменитых живописцев, ваятелей и зодчих. М., 2008. С. 463.

8

Вазари Дж. Указ. соч. С. 463.

9

Вазари Дж. Указ. соч. С. 462.

10

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 195.

11

Вазари Дж. Указ. соч. С. 456–457.

12

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 219.

13

Там же. С. 95.

14

По-итальянски «можжевельник» – ginepro. – Примеч. переводчика.

15

Перевод С. Пономаревой.

16

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 87.

17

Вазари Дж. Указ. соч. С. 456.

18

Там же.

19

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 120.

20

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 227.

21

Буркхардт Я. Культура Возрождения в Италии. М., 1996. С. 244.

22

«История флорентийского народа» (лат.).

23

Вазари Дж. Указ. соч. С. 458.

24

Вазари Дж. Указ. соч. С. 458.

25

То есть в начале XIV века: Данте был изгнан из Флоренции в 1302 г. – Примеч. переводчика.

26

Вазари Дж. Указ. соч. С. 456.

27

Там же.

28

Цит. по: Волынский А. Жизнь Леонардо да Винчи. Москва – Берлин, 2015. С. 592–593.

29

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 220.

30

Красота – украшение добродетели (лат.).

31

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 221.

32

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 1. С. 355.

33

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 97.

34

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 2. С. 139.

35

Там же.

36

Там же. С. 139–140.

37

Цит. по: Гарэн Э. Проблемы итальянского Возрождения. М., 1986. С. 229.

38

«Леонардо да Винчи: королевский дворец в Роморантене» (англ.).

39

«Мона Лиза: внутри картины» (англ.).

40

Светотень (ит.).

41

Избранные произведения Леонардо да Винчи. М., 2010. Том 1. С. 105.

42

По-французски Lyon – Лион, lion – лев. По-итальянски, соответственно, Lione и leone. – Примеч. переводчика.

43

«Сокровищница чудес королевского дома в Фонтенбло, составленная отцом Пьером Даном» (фр.).

44

Перевод Вяч. Иванова.

45

Цит. по: Богат Е. Мир Леонардо. Книга 1.

46

«У нее зудит в одном месте» (фр.).

47

Вазари Дж. Указ. соч. С. 463.

48

Цит. по: Зубов В. Леонардо да Винчи. М., 2008. С. 62.

49

«Ищите женщину!» (фр.)