Текст книги "Калгари 88. Том 9 (СИ)"

Автор книги: Arladaar

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 17 страниц)

– Хочешь, я подарю тебе что-нибудь? – вдруг спросила Арина, внимательно посмотрев на Соколовскую.

– Как это подаришь? – недоуменно спросила Марина. – Это же твоё! Люська, это тебе подарили!

– Э-э-э! Нет! – рассмеялась Арина. – Я, знаешь ли, помню, как ты мне на первенстве города свою медаль отдала. Теперь мне настала пора отдариваться. Бери, я сказала! Неужели ты думаешь, мне жалко эти штучки? Ведь мы только начали заниматься спортом по-серьёзному, у нас ещё много таких будет.

Соколовская недоверчиво посмотрела на Люську, думая, издевается она или нет. Вдруг прикалывается? Но нет, Хмельницкой говорила совершенно серьёзно, в её зелёных глазах не было ни намёка на насмешку. И Марина решилась. Этот акт дарения как бы подчёркивал более глубокий уровень дружбы и отношений между ними.

– Хорошо, – согласилась Марина. – Я бы хотела вот эти духи и кольцо.

– Бери, – сказала Арина, взяла кольцо в коробочке и отдала Соколовской, а также коробочку с духами. – Это кольцо действительно тебе понравилось, поэтому я дарю его. Мне очень приятно, что ты будешь носить вещь, которая нравится, и пользоваться этими духами. Почувствовав этот аромат, я буду вспоминать эти незабываемые минуты счастья.

Соколовская неожиданно прониклась этим моментом, который запоминается на долгие годы, а то и на всю жизнь. Поэтому она подошла к Арине, обняла её и расплакалась. Очевидно, что ей, конечно же, было обидно, от того, что она не получила медаль. И что сейчас будет делать Марина, было неизвестно. Вполне возможно, примет решение переходить в ЦСКА, ехать в Москву.

Впрочем, это то ли будет, то ли нет, да и случится в будущем, которое переписывается как хочет. А сейчас всё сложилось хорошо. Арина похлопала расплакавшуюся Соколовскую по спине, утешая её, потом усадила на стул, и отдала ей коробочки с подарками в руки.

– Марина, ну перестань, не плачь, будет и у тебя на улице праздник, – утешающе сказала Арина. – И вообще, давайте устроим сегодня хороший праздничный вечер. Мы же не узнали, как выступили наши пацаны. Вот не пошли на них, они сейчас возьмут и обидятся.

Впрочем, пацаны не обиделись. Лёха Гурманов взял золотую медаль на этом первенстве, а паренёк, который жил в Чернобыле, завоевал бронзу. И всё это можно было отметить в ресторане, в узком кругу фигуристов…

Глава 5
Проблемы с тройным номером

31 марта 1986 года. Воскресенье. Настал последний официальный день чемпионата мира. День, когда в 16 часов должен начаться гала-концерт фигуристов. Информационная и рекламная подготовка к нему была проведена колоссальная, более заметная, чем рекламная акция к показательным выступлениям в Москве и Свердловске. Начинающие советские маркетологи ограничились небольшими афишами на круглых тумбах, расставленных по всему городу, на которых обычно публиковались реклама фильмов и театральных представлений. Югославские рекламщики пошли дальше. По всей Любляне и кое-где по стране были развешены большие плакаты, минимум два на два метра, а кое-где и растяжки с надписью «Грандиозное представление на льду от мастеров-юниоров чемпионата мира».

На плакатах и баннерах ниже надписи нарисована красивая фигуристка-одиночница, исполняющая шикарный бильман. Девушка, которая выступила моделью для рекламной фотосессии – югославская фигуристка Желька Чижмешия. Несмотря на то, что заняла она на этом чемпионате лишь восемнадцатое место, югославы болели за свою единственную спортсменку неистово и также неистово переживали при её неудаче. Вся страна наблюдала за ней и, несмотря на занятое 18 место, Желька стала чуть ли не национальной героиней. Даже то, что она попала в произвольную программу, считалось поводом для гордости. По регламенту, выступать в показательных выступлениях должны были фигуристы, занявшие места с 1 по 5, но совершенно естественно, что Желька тоже была заявлена на это представление.

…На 10 утра федерация фигурного катания Югославии в лице товарища Никола Сплита назначила организационное собрание, посвящённое этому приятному для болельщиков и фигуристов событию. Об этом во время завтрака сообщил глава советской делегации, председатель центрального комитета Федерации фигурного катания СССР Валентин Игоревич Шеховцов, зашедший в ресторан в компании Аллы Ивановны Писеевой.

– Ребята, девчата, – ворочая головой от одного столика к другому, от парней к девушкам, обратился Шеховцов. – Сегодня в 10 утра, через час, в пресс-центре ледового дворца состоится общее собрание, посвящённое сегодняшним показательным выступлениям.

– Спасибо, что предупредили, мы придём, – поблагодарила Арина.

– Не забудьте кассету со звуковым сопровождением, – предупредил Шеховцов. – У вас будет тот самый показательный номер втроём, что вы на первенстве Союза исполняли? Там ещё музыка составная из двух частей?

– Мы… – Арина растерянно посмотрела на Соколовскую, потом на Малинину и вдруг поняла, что они ещё не говорили на эту тему. Да и вообще… Взял ли кто-то реквизит для этого номера?

Естественно, реквизит: обрезанный плащ, шляпу с самодельными дредами и накладные усы – никто не взял. Так далеко, до показательных выступлений они, будучи в Москве, естественно, не загадывали. Они же не предполагали, что здесь тоже будет гала-концерт, да и вообще были не в курсе, разрешён ли местным регламентом тройной показательный. Кажется, реквизит остался в Москве, в их личных вещах, оставленных в кабинете Шевцова в здании Федерации. И как сейчас быть?

– Мы будем исполнять тройной показательный! – решительно сказала Марина. – Если правилами предусмотрено и организаторы разрешат его исполнять.

– Хорошо! – кивнул головой Щеховцов. – Жду вас на собрании. Там и заявим организатором о вашем выступлении.

Шеховцов с Писеевой ушли, а фигуристки остались заканчивать завтрак, и первым делом у Арины появился вопрос к Соколовской, где она намеревается брать реквизит, если разрешат тройной номер.

– У болельщиков, у кого ж ещё, – пожала плечами Марина. – Спросим, есть ли у кого старый плащ и шляпа. Я не думаю, что кто-то откажет.

– У каких болельщиков? – с недоумением спросила Арина. – Здесь же нет интернета! Это… Такая штука… Неважно! Как ты бросишь клич, что тебе нужна помощь? Времени абсолютно не осталось. Нам уже сейчас надо быть твёрдо уверенными, что реквизит будет, чтобы заявляться на номер. Так что нет, твой вариант не подходит. Есть ещё один вариант: обратиться к дяде Саши Федотову. У него есть шляпа и плащ, этого достаточно.

– Ты что, возьмёшь плащ, в котором он приехал? – рассмеялась Соколовская. – Кто ж тебе даст свою хорошую одежду?

– А мы возьмём на время, – напомнила Арина. – Мне кажется, с этим проблем не будет. Вот с накладными усами – да, может быть.

– Я видела театральную маску с усами и носом на резинке, – неожиданно сказала Малинина, – среди своих подарков. И вообще, мне кажется, стоит посмотреть в мешках. Может быть, там найдётся то, что нам нужно?

Тут Арина и Соколовская посмотрели друг на друга. А ведь точно, так и есть. Они вчера только посмотрели дорогие призы, которые им подарили организаторы, а то, что набросали болельщики, так и стояло в комнате в огромных мешках.

После завтрака пришли в номер и разложили подарки, которые болельщики бросали на лёд. Нашли большой карнавальный плюшевый цилиндр красного цвета, который Арине подозрительно напомнил те, которые носили её болельщики в современное время. Что должен был начать этот цилиндр, непонятно, возможно, просто оказался куплен из-за относительной дешевизны. Нашли и ту самую маску, о которой говорила Малинина. Карнавальная маска была с очками, красным носом картошкой и метёлкой усов под ним, к лицу крепилась на резинке, пропущенной за ушами. Крутотень! То, что надо!

Уже кое-что было. Теперь только осталось найти плащ. Однако, естественно, надеяться найти плащ среди подарков, которые болельщики бросали на лёд, было делом самонадеянным. Это была бы очень большая удача, сродни выигрышу в лотерею. И естественно, плаща не было. Зато в мешке Арины нашёлся небольшой плед в целлофановой упаковке, выглядевший очень красиво. И он даже частично подходил под концепцию программы. На синем фоне золотистые звёзды и большая луна.

– Вот то, что нам надо. – решительно сказала Арина, взяла плед, распрямила его, набросила на плечи Малининой. – Ты смотри, какая прелесть!

Действительно смотрелось очень хорошо и приятно. Можно закрепить булавкой вверх, и, пожалуйста, готовый плащ. А когда нужно переодеться и сменить облик, просто отстегнуть булавку и отбросить плед в сторону.

– Годнота! – решительно сказала Арина. – Всё! Танцуем то, что танцевали на первенстве СССР! Всё помните?

Конечно, помнили не всё, но паттерны танца можно вспомнить и повторить, тем более номер не предполагал каких-то особо сложных движений и действий. Самое главное – эффектная параллельная часть была у Соколовской и Арины. Но они этот номер уже исполняли несколько раз, каждое движение успели отточить и привести к абсолютной параллельности. При появлении Малининой эффект был больше на неожиданность при переодевании.

– Потом повторим, нужно на собрание ехать, – заявила Таня, и с этим трудно было не согласиться…

… На собрании чувствовалось приближение большого праздника, которым всегда были показательные выступления фигуристов. Их сопровождало приподнятое настроение всех участников. Победители праздновали победу в качестве героев. Те, кто не победил, получали утешительный приз в лице очередной поддержки от зрителей и болельщиков. Поэтому угрюмых лиц не было.

В первом ряду уже сидели Левковцев и Ксенофонтов, которые поприветствовали своих фигуристок и показали им на свободные места. Рядом с тренерами расположились Шеховцов и Писеева, приветственно кивнувшие головами, увидев вошедших подружек. «Виделись!» – хотела сказать Соколовская, но вовремя прикусила язычок.

За председательским столом сидели Никол Сплит и Йожеф Новак. Сначала слово взял председатель федерации фигурного катания Югославии.

– Здравствуйте, ребята, – улыбаясь, сказал Николас Сплит. – Хочу ещё раз поздравить вас с вашими великолепными выступлениями на чемпионате мира. Но сегодня предстоит более увлекательное праздничное действо – показательные выступления фигуристов. Это всегда большой праздник спорта для всех. Хочу вам сказать, что все билеты на это шоу уже распроданы. Мест нет, что говорит о колоссальном интересе публики к нашему мероприятию. Поэтому мы его должны провести очень достойно.

Тут же раздались бурные аплодисменты и приветственные крики. Подождав, пока они затихнут, слово взял Йожеф Новак, который, как заместитель директора ледовой арены «Тиволи», был непосредственным организатором шоу.

– А теперь я расскажу вам о регламенте, о том, как всё будет происходить. Итак, в показательных выступлениях фигуристов будут принимать спортсмены, занявшие места с 1 по 5. То есть, общее число участников будет равно 20. Это два отделения концерта по 10 спортсменов в каждом. Танцевальная пара или дуэт считается за отдельного спортсмена. После выступления первого отделения в 10 спортсменов, состоится антракт и перерыв на полчаса, в течение которого будет проведена заливка льда. Время выступления каждого участника от 2,5 до 3 минут, что примерно равняется длительности короткой программы. В общем каждому участнику даётся 5 минут на выступление, из них 1 минута даётся на подготовку номера и выход на лёд и ещё одна минута на то, чтобы покинуть лёд. Оставшееся время будет потрачено на сбор подарков. В начале каждого отделения будет выступать один участник вне конкурса, который определили организаторы, то есть наша федерация в лице уважаемого товарища Никола Сплита. Общее число участников вне конкурса, таким образом, два человека. Выступать вы будете, начиная с пятого места в таком порядке: парники, танцоры, юноши, девушки. После того как выступят пятые места, всё повторится с четвёртыми местами точно в таком же порядке. В начале показательных выступлений запланирован общий выход фигуристов. Есть вопросы?

– Есть вопросы! – кивнула головой Арина и подняла руку. – Тренировка общего выхода будет?

– Нет! – мотнул головой Йожеф Новак. – Общий выход будет простым: вы выстраиваетесь в ряд в коридоре, как только зазвучит музыка, по одному, друг за другом, выходите на лёд, делаете круг почета вдоль арены, против часовой стрелки и после того опять выходите с катка. Во время круга почёта, естественно, приветствуете зрителей и выражаете им благодарность за их присутствие. Теперь о концовке программы. После окончания шоу мы делаем стандартный перфоманс: общий финальный выход на лёд. Проходить он будет таким образом: информатор называет спортсмена по имени, тот выходит на лёд, едет в центр арены, делает там круг почёта, потом катит к правому короткому борту, по пути исполняя какой-нибудь лёгкий элемент. После того, как все участники выстроятся в ряд вдоль правого короткого борта, вы делаете финальный круг почета вдоль арены, против часовой стрелки. Проехав целый круг, потом выстраиваетесь в центре для приветствия зрителей. Потом по команде информатора встаёте в центре арены для общей фотографии. Вам всё понятно?

– Всё понятно, – сказала Арина за всех.

– Вот и хорошо, мисс Хмельницкая, – откликнулся Никол Сплит. – А сейчас я расскажу о рекомендуемом содержании ваших показательных номеров. Дамы и господа, давайте выступим как профессионалы и устроим такой праздник спорта, который надолго запомнится зрителям, а в первую очередь, вам. Помните – нас будет снимать телевидение и транслировать программу по всему миру, во все страны-участницы, и не только в них. При выборе номера я настоятельно прошу не использовать ангажированную музыку, которая имеет политический либо социальный окрас, а также содержимое номеров на щекотливые темы. Также запрещены слишком лёгкая и открытая одежда, а также присутствие эротической темы. Музыка и номера должны быть нейтральные по смыслу и артистично исполненные. Номера, которые не будут удовлетворять этим простым требованиям, будут прерваны после появления сомнительного содержимого. Страна-участница, спортсмен и тренер в таком случае, согласно правилам Международного союза конькобежцев, будут дисквалифицированы на большой срок. А теперь конкретно по времени выхода. Мы уже подготовили стартовый список и вы можете забрать его. А также сейчас можете сдать кассеты для музыкального сопровождения, подписав по-английски исполнителя, название композиции и с какого времени по таймингу начинается необходимый участок ленты. Вопросы есть?

– У меня есть вопрос, – опять подняла руку Арина. – У нас с Мариной Соколовской и Татьяной Малининой один номер, в котором мы участвуем сразу втроём. Это можно делать по регламенту?

– Время выступлений уже чётко распределено, – растерялся Никол Сплит. – Но знаете, мы люди творческие, креативные, так что всегда пойдём вам навстречу. В вашем случае вы будете выступать последними, все вместе. Надеюсь, ваш номер достоин этого. Хорошо, что предупредили. В таком случае стартовые номера Соколовской и Малининой займут другие наши приглашённые югославские фигуристы. На этом собрание, посвящённое показательным выступлениям, объявляется закрытым. Можете отдавать кассеты с музыкальным сопровождением. Жду вас всех за час до начала шоу. В 15:00 вы должны быть здесь и начинать готовиться к общему выходу.

Кассета, на вкладыше которой была записана музыка для совместного номера, была подписана по-русски, поэтому Арина ручкой написала по-английски «Khmelnitskaya», «Sokolovskaya», «Malinina» и написала «Bob Marley» – «Positive Vibrations» и «Claude Debussy» – «Moonlight». Потом унесла кассету и положила на стол, в ряд со остальными.

Когда подружки вышли из пресс-центра, часы показывали 11:00 – до показательных выступлений времени было совсем мало, если учитывать, что ещё нужно тренировать свой номер.

– Вы куда сейчас? – спросил вышедший Левковцев и очень странно посмотрел на всю троицу, а особенно на Хмельницкую.

– Погнали в гостиницу, – ответила Арина. – Нужно хорошо подготовиться и вспомнить то, что мы катали на первенстве…

…Пока Йожеф Новак рассказывал о регламенте показательных выступлений, Владислав Сергеевич Левковцев, тренер первой категории, а точнее, уже старший тренер сборной, испытывал острое чувство дежавю, которое усилилось голосом Хмельницкой, задающей наводящие вопросы. Кое-что неожиданно всплыло из памяти…

Левковцев вспомнил, как организатор чемпионата Свердловской области Игорь Борисович Ксенофонтов с тренерами при обсуждении показательных не знал, как зрелищнее оформить представление спортсменов и финальный выход на лёд. И тогда Шеховцов неожиданно предложил спросить об этом Люду, повинуясь каким-то своим мотивам. Помнится, Шеховцов тогда был сильно заинтересован неожиданным прогрессом Хмельницкой и даже незадолго до этого разговаривал с ним тет-а-тет, выясняя причину такого колоссального и непонятного прибавления в результатах.

Но самое поразительное не это. Как раз вопросы Шеховцова можно объяснить тем, что он крайне заинтересован в прогрессе Хмельницкой. Самое поразительное, что Хмельницкая тогда при ответе на предложение Шеховцова описала точно то, о чём сейчас говорили Никол Сплит и Йожеф Новак.

Очевидно, что югославские функционеры не первый раз проводили подобные шоу и знали, как нужно их оформлять правильно. Удивительно то, что Хмельницкая знала до мелочей именно такое представление участников и общий финальный выход. Загадка! Она же никогда не была за границей. Левковцев знал это совершенно точно, так как всё детство, начиная с 4-х лет, Хмельницкая провела у него на глазах и буквально выросла на катке и рядом с ним. И вот поди ты, такие неожиданные совпадения… Может, она прочитала в газетах о том, как проводятся показательные выступления за границей? Нет. Всё, что касается не только фигурного катания, но и спорта целиком, Левковцев отслеживал очень тщательно, так как был большим поклонником не только фигурного катания, но и хоккея, футбола, волейбола, баскетбола, бокса, лыж, биатлона и всего прочего. Он знал почти наизусть все номера «Советского спорта» со знаковыми материалами. И там точно никогда подробно не описывались показательные выступления фигуристов, как они проходят за границей и как составляются графики выходов.

Ну ладно бы это… Левковцев, когда проходил мимо председательского стола, на котором лежали кассеты фигуристов, увидел кассету с музыкальным сопровождением, подписанную Хмельницкой сначала по-русски, а потом по-английски. На вкладыше был точно не её почерк. Почерк Хмельницкой Левковцев знал определённо точно, так как ей много раз приходилось писать объяснительные о пропуске тренировок. Он мог бы поклясться всем, чем угодно, – Хмельницкая писала иначе…

Глава 6
Тренировка показательного

В то время, когда Левковцев был одержим невнятными мыслями непонятно о чём, которые, впрочем, могли оказаться абсолютной пустышкой, учитывая, что Хмельницкая после серьёзного падения и удара головой могла измениться во многом, фигуристки уехали в гостиницу и там в спокойной обстановке приготовили свои наряды для показательного номера, а после похода на обед приступили к его тренировке.

Само собой подразумевается, что чем дольше ты катаешься на коньках и профессионально занимаешься фигурным катанием, тем более ты начинаешь креативить. Ты начинаешь буквально из воздуха выдумывать какие-то номера и образы, а также отдельные элементы, которые можно добавлять в программу и удалять из неё. Собирать как конструктор.

В данный момент ни Соколовская, ни Хмельницкая, не говоря уж про Малинину, уже не слишком хорошо помнили свой показательный номер, исполненный всего три раза. Но, будучи уже мастеровитыми фигуристами, могли как конструктор собрать его из отдельных кусочков, причём собрать так, чтобы он звучал и смотрелся поразительно точно.

Сейчас основная проблема была в том, что в номере не было магнитофона. Опять не было магнитофона… Имелись подаренные организаторами кассетные плееры «Сони», но для них нужны батарейки. А на батарейки уже не было денег. Да и где их покупать? Опять таскаться по городу? Тем более плеер – устройство для индивидуального использования, а музыку нужно слушать одновременно всем. Поэтому занялись тренировкой под музыку, которая называется «раз-два-три».

– Сначала должна быть статичная позиция, когда активно работаем плечами, бёдрами, примерно в трёх метрах от калитки, – напомнила Арина. – Марина, вставай рядом. Начинаем на «раз».

Марина встала рядом с Ариной на расстоянии двух метров и внимательно посмотрела на неё. Арина замерла в стартовой позе: ноги на ширине плеч, руки по швам.

– Начинаем! – звонко крикнула Арина. – Смотрим на меня! Делай как я! И-раз! Правое плечо вправо, левое бедро влево. Два. Левое плечо влево, правое бедро вправо. Давайте покачаемся вот так. Таня ты тоже вставай напротив нас. Покачаемся. Раз-два. Раз-два. Раз-два. Туда-сюда. Туда-сюда.

– Я вспомнила! – заявила Соколовская, качаясь вправо и влево.

– Хорошо, – обрадовалась Арина. – Теперь пошли дальше. Три. Левая рука вперёд, ладонь вниз. Четыре. Правая рука вперёд и ладонью на левую. Пять. Правая рука ладонью вверх. Шесть. Левая рука ладонью вверх. Не забываем про бёдра! Туда-сюда. Туда-сюда. Работаем активней! Семь. Коснулись руками плеч, перекрестив руки на груди. Восемь. Руки вниз, по швам. Стоп! Первая секция танца закончена. Давайте повторим сейчас более энергично. Начали! Раз, два, три, поехали!

После того как первая секция начала получаться очень хорошо и, самое главное, очень параллельно, причём сразу у всех троих фигуристок, Арина решила перейти ко второй танцевальной секции статичной позиции. Она должна была идти вслед за первой непрерывно, в такт музыке. Сейчас уже что-то вспомнили!

– Начали! – крикнул Арина. – Раз. Левой рукой трогаем правое плечо. Два. Правой рукой трогаем левое плечо. Руки сейчас перекрещены на груди. Три. Убрали правую руку с плеча и завели за голову, коснувшись затылка. Четыре. Убрали левую руку с плеча и коснулись затылка. Вот в этом месте было неудобное движение, которое отнимало много сил и смотрелось не очень эстетично, на мой взгляд. Вот такое вот.

Арина протянула левую руку и положила её на правое бедро, потом положила правую руку на левое бедро.

– Я предлагаю переделать этот паттерн и сделать его более зрелищным и активным. Вот таким. И раз.

Арина согнула правую ногу в колене, высоко подняв её вперёд и вверх, и при этом расставив руки широко в стороны.

– И два, – сказала Арина, и опустила правую ногу.

– И три! – Арина подняла левую ногу, согнутую в колене и расставила руки в стороны.

– И четыре! – Арина опустила левую ногу.

– И пять! – Арина чуть повернулась в сторону и левой ногой сделала широкий активный мах вперёд и в сторону, в очень высоком и выпрямленном аттитюде. Руки при этом подняла вертикально вверх.

– И шесть, – сказала Арина, и опустила левую ногу.

– И семь! – Арина сделала точно такое же аттитюд, уже правой ногой, с поднятыми вверх руками.

– И восемь! – сказала Арина, опустила правую ногу и посмотрела на подружек. – Ну как вам?

– Прекрасно! – согласилась Соколовская. – Я чувствовала, что статичная позиция продолжается очень долго и при этом какая-то заторможенная. Сейчас реально она стала сильнее и выигрышнее смотрится.

– Хорошо, – сказала Арина. – Давайте идти дальше разбирать номер, может быть, ещё что-нибудь сумеем улучшить и сделать зрелищнее. Продолжаем. И раз.

Арина положила левую руку на левую ягодицу, на самый верх.

– Два! – Арина положила правую руку на правую ягодицу.

– Теперь пируэт в воздухе, один оборот тур-шене! И сразу же после него собачка! – крикнула Арина. – Делаем на раз, два, три! Пошли!

Все три фигуристки прыгнули в воздухе, сделали один оборот, потом подняли правую ногу вверх, при этом опустив тело горизонтально и развернувшись на половину оборота. Вышло очень зрелищно! Впрочем, на льду эта секция выглядела очень быстро, и ещё более красиво, чем на ламинате.

– С этого момента статичные танцы заканчиваются, начинается активная фаза номера, – предупредила Арина. – Отсюда едем к судейской зоне и останавливаемся в 5 метрах от неё. Едем ёлочкой, при этом кладём правую руку на затылок, киваем вправо, следом кладём левую руку на затылок, киваем влево.

– После того как подъезжаем к судейской зоне, останавливаемся и делаем вращение в заклоне, – вспомнила Соколовская.

– Да точно, – согласилась Арина. – После вращения останавливаемся точно лицом к судьям. Ноги на ширине плеч, руки по швам. На счёт «раз» сжимаем кисти в кулаки и прикладываем к груди, перекрещивая обе руки. На счёт «два» разводим руки в стороны, выгибаем плечи назад, а корпусом делаем выгиб вперёд. На счёт «три» и дальше здесь было опять же, слишком много статичных движений и работы рук.

Арина прекратила двигаться и задумалась.

– Почему тебе не нравится активная работа рук и статичные позиции? – поинтересовалась Малинина. – Это же, наоборот, круто: никуда не надо ехать, стой на месте, танцуй.

– Потому что мы фигуристки, нам нужно показывать катание на льду, – терпеливо объяснила Арина. – С дальних трибун наши взмахи руками, я так думаю, смотрятся очень нечётко. Зрители видят, что мы стоим, машем руками, ногами, что-то изображаем. Но что именно, они не знают, и смысл показательного номера уплывает от них. В то же время, когда мы катаемся по льду, они прекрасно видят, как мы попадаем в акценты и изображаем что-то. Поэтому действовать нужно более активно. Я предлагаю вместо убранной секции сделать несколько пируэтов фуэте, это самое простое, что мы можем сделать по таймингу. В то же время, они будут смотреться очень зрелищно и красиво. Начали!

Арина показала, как нужно делать. Половину оборота она поднимается на пальцах левой ноги, как балерина, правая нога при этом откинута в сторону и касается ступнёй колена, следующую половину оборота она опускается на пятку, а правая нога опускается на землю, потом цикл повторяется. Руки в овале над головой. И так четыре раза.

– Ну это уже что-то балетное, – рассмеялась Соколовская. – Оно совсем не вяжется с концепцией этого весёлого номера.

– Зрители не поймут, балетное или нет, для них самое главное – это красота, – возразила Арина.

– Хорошо, сделаем так, – согласилась Соколовская. – После этих фуэте должен же идти выход Таньки?

– Вот именно, – согласилась Арина. – Поэтому делаем фуэте, опускаемся на левое колено, вытягиваем правую ногу в сторону, прикладываем правую руку к бровям, как будто всматриваясь вдаль, и смотрим в направлении калитки. Таня, твой выход!

– А мой бы выход будет таким, – засмеялась Танька.

Она делала широкие шутливые движения, как будто шла вперёд, широко переставляя ноги. При этом вытаращила глаза, сморщила нос и грозила изо всех сил пальцем, смотря то на Арину, то на Соколовскую. Выражение лица и движения у неё были такие комичные, что девчонки не удержались и дружно расхохотались.

Потом Малинина заняла вызывающую позу руки в боки, осуждающе покачала головой и показала им кулак, точно так же сморщив нос и показав язык вдобавок. Здесь уже хохот стал таким, что, казалось, рухнут стены.

– Потом что-то происходит, – смеясь, сказала Малинина. – Я делаю вот так.

Она сделала движение, как будто отрывает от себя усы, снимая шляпу и бросая на пол плащ.

– И перед вами вдруг возникает гений чистой красоты – это я, – воркующим нежным голоском сказала Таня, раскрыла руки и как будто подалась к подружкам, чем вызвала ещё больше смеха. – Идите ко мне, мои заблудшие дочери! Сейчас мы будем вместе танцевать, в свете Луны, на пляже, под музыку Дебюсси! Вот веселуха была бы, после регги танцевать такие нудли!

Арина и Соколовская опустились на колени и как будто в мольбе сложили руки на груди, а потом протянули их к Малининой, прося, чтобы она взяла их к себе. Малинина сделала несколько пируэтов и протянула руки, словно давая шанс и ещё раз подзывая девчонок к себе.

– Так как моя часть номера самая короткая, то я отлично помню, что сейчас после пируэтов должен идти разгон к правому короткому борту и после него одинарный аксель, – уверенно сказала Таня.

– Всё верно! – согласилась Арина. – После выезда с акселя у нас было четыре твизла, а потом шла импровизация, так как мы на льду этот номер не делали, а сделали его чисто в теории. Я лично проехала одну секцию гидроблейдом.

– Но сейчас-то можно улучшить этот номер, – заметила Соколовская. – Например, сделать вращение по кругу, такое же, как делают синхронистки. Выезжаем после твизлов, берём друг друга за руки, раскручиваемся по кругу, потом всё более увеличиваем радиус, ездим по кругу друг вокруг друга, а потом начинаем пересекать траектории друг друга крутыми и рёберными дугами.

– Проблема в том, что нас нечётное количество и нас мало, – заметила Арина. – Мне кажется, лучше поменять направление вращения, выехать по траектории параболы и начать вращаться в другом направлении, описав в центре арены знак бесконечности.

– Это практически то же самое, – сказала Малинина. – Давайте попробуем, попытка не пытка, мы ничего не теряем.

– Ты права, – согласилась Арина. – Упражнения эти не такие уж и сложные. Я думаю, что мы с первого раза выполним их на отлично, даже без подготовки. Так что решено: делаем круг в одну сторону, потом по параболе входим в другой круг и описываем его в другую сторону так, чтобы на льду появился знак бесконечности от наших следов. Назовём это «Бесконечное искусство во мраке ночи». А потом задремлем вот так.

Арина поставила ноги на ширине плеч, голову опустила влево и вниз, левую щеку положила на сложенные ладони. —

– Сладкий сон.

Девчонки рассмеялись, когда услышали слова Арины про искусство во мраке ночи. Поэтому решили, что показательный номер вполне готов и даже более усилен и прокачан, чем его предыдущая версия, которая делала упор на статичные позиции. Этот номер смотрелся более свежим, более молодым, более задорным.

Сразу же после того как номер был поставлен, фигуристки разложили костюмы для показательных на кроватях, ещё раз проверили шорты, майки, колготки, напульсники, налобные повязки, всё тщательно упаковали и положили в спортивные сумки. Арина взяла с собой подаренную им в призы косметику для того, чтобы навести какой-нибудь шикарнейший и даже необычнейший мейк-ап, который мог бы подействовать на публику и на телевизионщиков. И только тогда, когда сумки были полностью собраны, можно было немного отдохнуть. Впрочем, на это оставалось совсем немного времени, всего-то какой-то жалкий час…