Текст книги "«Если», 2010 № 11"

Автор книги: Журнал «Если»

сообщить о нарушении

Текущая страница: 8 (всего у книги 20 страниц)

Транспорт остановился. Мотор продолжал работать, но ощущения движения не было.

На запястье хакима ожил коммуникатор.

– Что у вас? – в голосе Федора слышалась усталость.

– Здесь что-то странное, мы не можем понять, – отозвался стражник, – что-то блокирует колеса.

– Сейчас буду, – Алтарев поднялся на ноги. Он снова стал самим собой. Спокойный, сильный, властный. – Пускай мой родственник остается здесь, – велел хаким стражникам. – Я скоро вернусь.

Едва за спиной Алтарева хлопнула дверь, хватка «нукеров» ослабла. Надир принялся растирать затекшие руки. Покончив с этим, он обратился к неумолимым стражам.

– Вы слышали, что он говорит? Считаете это разумным? Ваш шеф сошел с ума!

Великаны молчали. Они были словно близнецы. Огромные, широкоплечие и опасные. Так выглядят боевые машины, внушающие страх своей многообещающей неподвижностью.

– Сколько он вам платит, чтобы вы молчали? Или вы работаете за идею?

– Они просто работают. Так уж получилось, – Надир не ожидал, что будет так рад голосу старика.

– Как вы себя чувствуете, почтенный? – он подошел к Менакеру, склонился над ним. Тучный стражник нехотя посторонился.

– Как укушенный. Должен сказать, это чертовски больно, – голос старика был очень слаб.

– Я запутался, – Надир покачал головой. – Там, на кровати, лежит мой племянник. Алтарев обкалывает его наркотиками, чтобы…

– Я знаю…

– Что?! Откуда?

– Сейчас это неважно. Хотите пойти со мной и досмотреть спектакль до конца? Я чувствую, финал не за горами.

– Пойти? – Надир удивленно смотрел на старика. Может быть, часовщик бредит? – Куда?

– Для начала нужно выбраться отсюда.

– Но как же… – Надир покосился на неподвижных стражников.

– С этим мы справимся, – старик приподнялся на локтях. – Выключи их!

Бородач шагнул к своим могучим товарищам, протянул руки ладонями вперед. Коснулся нагрудной брони великанов. Медленно, словно нехотя, неподвижные лица охранников дрогнули, потекли и принялись распадаться, словно береговой пласт земли под напором водного потока. Вскоре от них не осталось ничего, кроме одежды и оружия.

Тучный стражник повернулся к Надиру и часовщику. Его лицо покрывали бисеринки пота, но толстяк улыбался.

– Познакомьтесь. Это Гидеон, мой внук, он…

– Саб?

– Разумеется. И притом один из лучших. Я думаю, он не уступит знаменитым «Мечтателям». Когда начались аресты, я сказал ему: «Пойди к хакиму и предложи свои услуги. Алтарев неглупый человек, согласится». Как видите, я оказался прав.

– Алтарев использовал сабов?

– Конечно. Гидеон при помощи этого бедного ребенка сделал хакиму истуканов для охраны, пушки для транспорта и многое другое.

– От него вы узнали о Егоре?

– Гидеон – хороший мальчик. У него нет секретов от деда. Но мы с вами заговорились. Пора подняться наверх.

– Но ведь там Алтарев.

– Хакима в операторской нет, – Гидеон говорил звучным басом. – Он покинул транспорт.

– Вот видите, как все удачно складывается, – оживился Менакер. – Пойдемте скорее, а то что-нибудь пропустим, – часовщик сел на койке и тут же скривился от боли. Гидеон подставил деду плечо.

– Я не могу оставить племянника здесь, – развел руками Надир.

– Хотите поучаствовать в игре? – старик хитро прищурился. – Что ж, так даже интереснее.

Егор проснулся почти мгновенно. Открыл глаза. Внимательно посмотрел на склонившегося к нему мужчину.

– У тебя интересные желания, Надир-абы. Нужно помочь?

– Нет. Пока нет, – Надир выключил диагностер. Паук подобрал свои полимерные лапки, недовольно замигал красными огоньками. Кулиев снял аппарат с груди мальчика. – Я сейчас пойду на капитанский мостик. Хочешь со мной?

– Конечно, хочу! – Егор улыбнулся, потом помрачнел. – Только я очень ослаб. Не смогу идти.

– Я тебя понесу, – Надир подхватил мальчика. Тот казался совершенно невесомым. Они прошли мимо останков «песочных стражей», миновали коридор и принялись подниматься по лестнице. Сверху струился белый свет, словно уже наступило утро.

На капитанском мостике было пусто, только у самого парапета застыл Гидеон. Рядом со стражником стояло кресло. Над спинкой маячила седая макушка Менакера.

Надир подошел к ним, посмотрел вниз.

Пустыня в этом месте напоминала ровный ковер. Барханы остались позади.

Прожекторы транспорта были включены, но куда ярче сияла огромная фигура муэдзина. Надир попытался прикинуть, какого тот роста. Пять, может быть, шесть метров? Кости обычного человека не справились бы с таким весом, но сейчас Ибрагимов был далек от нормы.

Он стоял в сотне метров от транспорта. Сияющий покров обволакивал исполинское тело саба, скрывая детали, и только лицо было хорошо видно. Длинное, скуластое, с тонким прямым носом и покатым лбом. За спиной Ибрагимова в отдалении переливалась россыпь красных огней – космодром.

Надир не сразу заметил человеческие фигурки, идущие через пустыню к сияющему великану. Несколько стражников и Алтарев, хаким был без шлема.

– Жаль, нельзя услышать их разговор, – вздохнул Менакер.

Гидеон извлек из-за уха черную каплю интеркома, вставил в паз на пульте, увеличил громкость.

Сразу стал слышен скрип песка под сапогами стражников и странный, едва слышный гул, словно поблизости фонил музыкальный усилитель. Звук постепенно нарастал. Наконец Надир узнал его – знакомый треск разорванной мембраны, преумноженный и повторяемый раз за разом. Ибрагимов постоянно использовал джиннит.

Хаким остановился в нескольких метрах от гиганта.

– Отпусти нас, муэдзин! Дай людям уйти!

– Люди? А кто тебе сказал, что вы люди? – голос Ибрагимова соответствовал его росту и был отлично слышен с борта транспорта. – Может быть, это я создал вас? Придал вам форму, вложил в головы мысли, позволил размножаться и растить сады. Теперь вы наскучили мне, и я заберу все это. Потому что оно мое.

– Можешь забрать меня, если хочешь, но пропусти людей.

– Торгуешься? – в голосе муэдзина звучала насмешка. – А у тебя есть силы, чтобы удержать товар? Хорошо! Я пропущу людей. Но ты отдашь мне мальчика.

– О каком мальчике ты говоришь, почтенный?

– Не трать мое время попусту, хаким! – песок вокруг великана вскипел сотней маленьких вихрей. – Отдай мне своего сына и можешь убираться восвояси.

– Для чего тебе мой сын?

– Я воспитаю его. Обучу тому, что знаю. Мы сможем многого достичь вместе.

– Это неприемлемо.

– Я ждал такого ответа, – муэдзин поднял руки. По его зову из песка поднялись химеры. Их было множество. Тысячи гротескных созданий. Стражники сплотились вокруг Алтарева, подняли винтовки. – Ты зря покинул свой ковчег, хаким. Теперь я заберу всех.

Армия муэдзина медленно двинулась вперед.

– Нет! – внезапный порыв ветра взвихрил песок под ногами химер, заставляя творения саба вязнуть в субстанции, из которой они вышли.

– Мама пришла! – Егор заворочался в руках дяди. – Мама, здравствуй!

Из темноты возникла еще одна гигантская фигура. Азиза не уступала в росте муэдзину. Длинные черные косы женщины пребывали в постоянном движении, напоминая то щупальца кальмара, то извивающихся змей. Обнаженная и разгневанная, Азиза стояла перед сияющим великаном, словно ожившая ночная тьма перед яркой звездой.

– Явилась, – муэдзин сложил руки на груди. – А где же остальные отступники?

– Они не придут.

– Вот как? Не желают помогать тем, кто хотел забить их камнями и утопить в арыках? Это можно понять.

– Отпусти людей. Уходи.

– Что тебе до них? Неужели проснулись материнские чувства?

– Мы… я думаю, мы ошибались. Слишком увлеклись, разговаривая с песком. Утратили нечто важное. Забыли о цели.

– Наши цели давно не совпадают. Пока ты и твои прихвостни занимались самокопанием, я развивался. Сейчас ты увидишь результаты!

Муэдзин поднял руки к лицу и сорвал его, точно картонную маску. Из чудовищной раны извергся фонтан песка. Он засыпал грудь и плечи гиганта, поглотил яркий свет его одежд. В мгновение ока Ибрагимов утратил всякое сходство с человеком. Слуха людей достиг мелодичный шелест. Это миллиарды песчинок сдвинулись с места. Джиннит «шел» на зов муэдзина. Над равниной медленно и неотвратимо поднимался гигантский бархан. Нет, не бархан – волна из песка. Вдоль колоссального, растянувшегося на несколько километров гребня вспыхивали электрические разряды. Из глубины пустыни примчался горячий ветер, поднял в воздух красную пыль. Мгновение – и сестра Надира слилась с этой невесомой субстанцией, расстелившись над землей черным покрывалом, устремилась к подножию песчаного цунами.

– Что происходит? – обратился Надир к Гидеону, но ему ответил Егорка.

– Мама слилась с джиннитом. Она пытается помешать почтенному Ибрагимову обрушить волну.

– Ты можешь ей помочь?

– Нет. Ее желания слишком сложные. Я многого не понимаю.

– А как насчет твоих собственных помыслов?

– Моих? – мальчик удивленно заморгал. – Но папа говорил мне, что я еще слишком мал для собственных желаний.

– Человек не может быть слишком молод для желаний, – Менакер протянул руку и коснулся плеча Егора. – Желания – это все, что у нас есть, и сами мы венец чьих-нибудь желаний. Так уж все устроено.

– Я… я не знаю. Боюсь, – на глаза мальчика навернулись слезы. – Вдруг я причиню вред? Сделаю что-то не так.

– Ты сделаешь все правильно. Я верю в тебя, – Надир усадил Егора на парапет лицом к нависающей волне песка. – И почтенный Менакер верит, и Гидеон, и люди на палубах…

– И я… тоже, – Кулиев обернулся. На площадке стоял Алтарев. Он был сильно изранен. Костюм стражника висел клочьями. Из многочисленных порезов сочилась кровь. – Я верю в тебя, сынок. Покажи этому зарвавшемуся божку, что значит настоящий…

Волна накрыла транспорт.

* * *

В детстве Надир чуть не утонул. На спор прыгнул со стрелы крана в Тимирязевское водохранилище. Вода, такая теплая и ласковая, когда входишь в нее с берега, встретила юношу прямым ударом в голову. Надир не лишился сознания, но почувствовал странное оцепенение. Он погружался все глубже и глубже в зеленоватую, пронизанную солнечными лучами воду. И ничего не мог с этим поделать. Когда масса песка врезалась в транспорт, Кулиев испытал сходные чувства. Правда, удар был куда слабее. Тем не менее его отбросило назад. Он не удержался на ногах, опрокинулся навзничь, сжался, ожидая столкновения с полом. Однако падение странным образом замедлилось. Песок, который должен был, точно наждак, рвать незащищенную кожу, душить, забивать рот и ноздри, – мягко охватил со всех сторон, не давая упасть. Надир отнял руки от лица, открыл глаза. Вокруг царил красноватый полумрак. Он казался упругим и вязким, словно клюквенное желе. Сквозь завесу бордовыми тенями проступали контуры ближних предметов. Разглядеть что-либо еще было невозможно. И все же там, в рубиновой глубине, что-то происходило. Надир ощущал это, как не рожденный еще ребенок ощущает мир за переделами материнского чрева. Смена света и тьмы, танец смутных теней, едва ощутимая вибрация и приглушенные звуки. Кто-то говорил, а может быть, пел странно высоким голосом.

Вскоре желе начало истаивать, оседать. Отовсюду струился неяркий синеватый свет. На сей раз он имел вполне естественное происхождение. Наступило утро. Несколько часов, проведенных в красном плену, странным образом спрессовались в сознании, словно сон наоборот.

Надир увидел остальных., Они застыли в нелепых позах там, где были застигнуты песчаным приливом. Кулиев вдруг вспомнил научно-популярный фильм «Последний день Помпеи». Однако, в отличие от несчастных жертв Везувия, пассажиры транспорта остались живы. Поднялся на ноги невозмутимый Гидеон, у лестницы заворочался и застонал Алтарев, старик Менакер закашлялся и что-то вполголоса произнес на иврите. Не то ругался, не то возносил молитву. Не хватало только Егора. Надир шагнул к парапету и не поверил увиденному. Внизу, насколько хватало глаз, простирался шевелящийся изумрудный ковер. Трава была повсюду, даже на транспорт забралась. Там, где некогда стоял муэдзин, над зеленым морем возвышалось единственное дерево. Могучее, раскидистое, оно немного напоминало платан, что рос во дворе часовщика. Пышная крона отбрасывала обширную тень. Под деревом, прислонившись к стволу, сидела женщина с длинными черными волосами.

* * *

– Егор ушел. – Азиза с благодарностью приняла из рук старшего брата плед. – Сказал, что боится навредить. Его можно понять. Такая сила… – Надир вглядывался в знакомые черты и не узнавал сестру. Перед ним был чужая женщина. Не властная богиня, но и не прежняя ласковая легконогая художница. – Знаешь, там, в пустыне, самое сложное было не вспоминать, и все же я знала, где он, могла в любой момент бросить все и вернуться. Сейчас он ушел. Наверное, навсегда. Но тоски нет… И слез. Совсем нет.

– А твои способности?

– Исчезли. Ничего не чувствую, – она грустно улыбнулась. Откуда-то сверху, медленно кружась, опустился снежно-белый лепесток. Затем еще один и еще. Надир поднял голову. Крону дерева охватило дымное облако раскрывающихся цветков. Процесс, обычно занимающий несколько дней, протекал стремительно. Вот легкий игривый ветерок уже похитил белую фату удивительного растения, однако на ее месте тут же распустились кроваво-красные цветки.

– Маленькое чудо напоследок. Это же из моего сна. Вот хитрец! – Азиза неловко поднялась на ноги, пошатнулась. Надир шагнул вперед, поддержал сестру.

– Пойдем-ка под крышу. Простудишься, – он почувствовал, что за этой обыденной фразой последует еще множество таких же простых, привычных слов, жестов, поступков. Люди умеют забывать.

* * *

Пилот челнока не верил своим глазам. Бывалый астронавт, он привык к чудесам и загадкам дальнего космоса. Однако здесь было что-то совсем другое. Родное, давно забытое и в то же время необычайное. Мужчина вышел на посадочную площадку и поднял голову, во все глаза наблюдая за удивительным зрелищем.

Они скользили в светлом утреннем небе, точно кораблики фей. Снежно-белые и пурпурно-красные, лазоревые и золотые. Пилот наклонился, набрал горсть лепестков и подбросил их над головой, словно обычный земной мальчишка бросает в воздух охапку листьев.

Со стороны пустоши раздалось басовитое гудение. Приближался флаер. Астронавт стряхнул с плеча разноцветные эполеты, придал лицу суровое выражение и все же не удержался, усмехнулся в усы, разглядев, на какой развалине прибыл одинокий абориген.

Между тем пришелец остановил своего железного жука на краю площадки, легко соскочил на землю. Подошел к пилоту, протянул руку.

– Надир Кулиев из Тимирязева.

– Белкин моя фамилия, – рукопожатие технолога было что надо. – Что здесь у вас происходит? Где транспорт?

– Транспорт? Он не придет.

– Вот тебе раз! А зачем тогда «SOS» посылали?

– Я, собственно, за этим и прилетел. Нам удалось преодолеть кризис своими силами. Помощь больше не нужна. Вы уж нас извините.

– Но как же… – пилот растерянно развел руками, повернулся к безмолвной громаде катера, словно призывая его в свидетели. – Вы думаете, это так просто, смотаться на планету и обратно? Что я капитану скажу?

– Вот, возьмите, – Кулиев протянул астронавту пачку сигарет. – Понимаю, что глупо, но больше у меня ничего нет.

– «Тимирязевские особые». Синтезированные? – заинтересовался Белкин, прикидывая, сколько может стоить такая пачка. На Земле табак давно был под запретом. Приличное курево сохранилось только на таких затерянных во времени и пространстве мирках.

– Обижаете. Натуральные! Да вы попробуйте. Сами все поймете.

Преодолевая жадность, Белкин извлек сигарету, поднес ко рту, слегка сжал зубами упругий фильтр. Царский подарок!

– Сейчас дам огня, – технолог сунул руку в карман и вдруг радостно засмеялся. – Вот незадача, моя зажигалка сломалась!

Пилот покачал головой, глядя на полоумного туземца. Достал свое огниво. Над посадочной площадкой поплыли облака ароматного дыма.

– И что же теперь? Что здесь будет? – Белкин сделал долгую затяжку.

– Здесь? – Надир широко повел рукой, охватывая равнину. – Здесь будет сад!

Иллюстрация Владимира Овчинникова

Видеодром

Проект

Фуллхауз

Один из самых непредсказуемых режиссеров современного американского кино представил зрителям первую часть своего нового проекта.

Манадж Найт Шьямалан, или просто Найт Шьямалан, как его часто называют в Голливуде, в особом представлении не нуждается. Как режиссер и сценарист он знавал и невероятные взлеты (вроде «Шестого чувства»), и оглушительные провалы («Девушка из воды» и «Явление»), пробовал свои силы и в «авторском» кино («Пробуждение»), и в кассовом («Повелитель стихий»). Он всегда полон самых разных сценарных идей, от некоторых из них киностудии приходят в восторг, а иных пугаются как огня. Но идеи у самого Найта не всегда есть время реализовывать – он занят «Повелителем стихий» и его продолжениями.

Выход прост – надо самому попробовать себя в роли продюсера. Шьямалан заключает сделку со студией Media Rights Capital на продюсирование трех фильмов ужасов. Все фильмы будут основаны на его идеях и сняты под его творческим контролем, осуществляемым на всех стадиях производства. Согласно контракту, Шьямалан должен будет таким манером выдавать по одному фильму ужасов в год на протяжении трех лет под специальным продюсерским баннером «Ночные хроники».

Для создания первой ленты Шьямалан нанял сценариста Брайана Нельсона, известного по триллеру «30 дней ночи». Картина получила непритязательное название «Дьявол», а режиссуру осуществили известные по фильму «Карантин» братья Джон Эрик Даудл и Дрю Даудл.

На самом деле ничего нового и свежего в замысле фильма нет. Однако подобного соединения трех классических триллерных архетипов, пожалуй, в кино еще не встречалось. Во-первых, это схема замкнутого пространства – про запертый в застрявшем лифте мини-социум снято столько всего, что глаза разбегаются. Во-вторых, более избитой темы, чем явление дьявола, в мировом кинематографе еще не придумали. В-третьих, тема воздаяния за прошлые грехи также не блещет оригинальностью, особенно когда идет почти прямой отсыл к одной из самых великих реализаций данной темы – роману Агаты Кристи «Десять негритят», уже много лет на Западе так не именуемому, а получившему политкорректное название «И никого не стало», да и негритята вдруг превратились в маленьких индейцев. Но в том-то и суть проекта «Ночные хроники» – он заставляет зрителя окунуться в мир, где сверхъестественное сталкивается с привычным. Их пятеро. Трое мужчин – охранник-психопат, араб-жулик и некто в куртке. Две женщины – молодая брачная аферистка и женщина постарше, в прошлом тоже судимая. Три плюс два. Фуллхауз. Они заперты в остановившемся посреди огромного небоскреба лифте, Их видит (но не слышит) через камеру наблюдения детектив Боуден, пять лет назад потерявший жену и сына и мечтающий о возмездии неизвестному, скрывшемуся с места той катастрофы. Каждая из попыток техслужб здания пробиться к лифту заканчивается трагедией. Почему-то становится ясно всем, в том числе и скептически настроенному детективу, что один из запертых в лифте – дьявол. Ибо в лифте иногда гаснет свет, и в полной темноте происходит убийство. Каждый раз, когда восстанавливается освещение, компания недосчитывается одного из негритя… участников. Кто дьявол-убийца и как от него спасти оставшихся – вот задача для Боудена. Да и оставшимся в живых «сокамерникам» это не помешало бы…

Бюджет фильма минимален – всего около десяти миллионов долларов. Тем не менее, не став хитом сезона, картина благополучно окупается в прокате, демонстрируя, что не только спецэффектами жив нынешний кинематограф. Иногда можно посопереживать героям и под обычный, хотя и не без хичкоковских саспенс-приемчиков, видеоряд. Да и тема воздаяния и покаяния, хотя и не блещет новизной, полезна, особенно если вовремя и к месту.

Проект, похоже, будет продолжен. Говорят, для одного из следующих фильмов Шьямалан использует идею, которую приберегал для так и не случившегося сиквела «Неуязвимого». Может быть, на этот раз получится что-нибудь помасштабнее. Хотя бы в смысле привлечения звезд – например, того же Брюса Уиллиса. Вдруг его заинтересует сиквел одного из самых успешных фильмов с его участием.

Дмитрий Байкалов

Рецензии

Скотт Пилигрим против всех

(Scott Pilgrim vs. the world)

Производство компаний Big Talk Productions, Closed on Mondays Entertainment и Marc Platt Productions (США), 2010.

Режиссер Эдгар Райт.

В ролях: Майкл Сера, Элисон Пилл, Мэри Элизабет Уинстэд, Марк Веббер, Джонни Симмонс, Эллен Вонг, Киран Калкин и др.

1 ч. 52 мин.

Чтобы завоевать сердце девушки своей мечты, Скотт Пилигрим должен победить ее бывших парней. И не только парней. Однако это не так просто, Потому что сам Скотт – типичный современный подросток, предпочитающий телевизор, видеоигры и комиксы тренажерному залу. И все, чем герой может ответить злым бывшим, – его смекалка…

«Скотт Пилигрим против всех» – это, во-первых, киноадаптация комикса, а во-вторых, лучшая экранизация несуществующей компьютерной игры. То есть она есть, но появилась на свет уже после выхода фильма. Вот такой круговорот…

Фильм от начала до конца построен по схеме классической компьютерной игрушки. По ходу картины Скотт накапливает опыт, получает бонусы и сражается с боссами. Все это сопровождается узнаваемыми геймерскими маркерами под звуки игровых автоматов 1990-х. Поверженные враги взрываются фонтаном серебряных монеток. На экране то и дело выскакивает титр «Level Up». А прежде чем одолеть босса, герой должен найти его уязвимое место. Так, одного из бывших Скотт побеждает лишь тогда, когда ему удается напоить его коровьим молоком. Бывший оказывается истинным веганом и только поэтому терпит поражение. Звучит необычно. Выглядит так же. Подавляющее большинство героев картины как будто сбежало со страниц комикса. А в некоторые моменты экран кинозала становится и вовсе похожим на комикс – вспыхивая загогулинами вопросов и делясь на три-четыре части.

Необходимо предупредить, что «Скотт Пилигрим против всех» – строго нацеленное на определенную аудиторию кино. На молодежь, которая легко узнает себя в героях картины. Поэтому если вы никогда не играли в компьютерные игры, никогда не шелестели страницами комикса, то лучше держаться от фильма как можно дальше. В. противном случае происходящее на экране не поддастся дешифровке и покажется полным безумием.

Степан Кайманов

Теккен

(Tekken)

Производство компаний Crystal Sky Pictures, GAGA и Namco Ltd (США – Япония), 2010.

Режиссер Дуайт X. Литтл.

В ролях: Люк Госс, Келли Овертон, Латиф Кроудер, Кэри-Хироюки Тагава, Гэри Дэниеле, Мирен Монро, Джон Фу и др.

1 ч. 32 мин.

Над экранизациями компьютерных игр висит проклятие. С момента выхода «Смертельной битвы» в 1995 году и до настоящего времени, помимо самой «Смертельной битвы», появилось всего два фильма, которые можно смотреть без раздражения. Это «Обитель зла» и «Сайлент Хилл». Даже студия «Дисней» со всеми своими ресурсами и опытным продюсером не смогла достойно перенести на широкие экраны историю персидского принца. Как ни печально, кинокартина «Теккен» пополнила и без того огромную свалку неудачных экранизаций «по мотивам». Еще по рекламному видео было понятно, что нас точно не ждет фильм мирового уровня. Но теплилась зыбкая надежда увидеть хотя бы крепкий боевик категории «Б». Ожидания оказались напрасны.

Игра «Теккен» по жанру – файтинг без примесей. На одноименный турнир, организованный злой корпорацией недалекого будущего, съезжаются бойцы со всего света и начинают лупить друг друга до полусмерти, чтобы получить право сразиться с победителем прошлого турнира. И если простой сюжет игры был целиком и полностью перенесен на экраны, то адаптировать прочий материал у создателей фильма отчего-то не вышло. То ли запутались в персонажах, количество которых с выходом шестой и пока последней части игры перевалило за тридцать. То ли вдруг подумали, что способны снять настоящее кино с драмой для широкого круга зрителей, а не только для поклонников игры,

Несмотря на банальную завязку, понять, что происходит в фильме, наверное, не смогут даже фанаты. Положительные персонажи из игры внезапно становятся отрицательными в фильме, и не все из них походят сами на себя. Диалогов почти нет, герои все время меняются, обстановка – тоже. Но самое непонятное заключается в том, почему мордобои в фильме по файтинг-игре поставлены отвратительно? Персонажи мнут друг другу бока совершенно одинаково, бесхитростно, камера при этом бегает где-то у них под ногами. И после третьей турнирной схватки становится ясно: тридцать пять миллионов долларов потрачены впустую.

Алексей Старков

Вампирский засос

(Vampires suck)

Производство компаний Regency Enterprises и Road Rebel (США), 2010.

Режиссеры Джейсон Фридберг и Аарон Зельцер.

В ролях: Дженн Проске, Мэтт Лантер, Дидрих Бедер, Крис Ригги, Ариэль Кеббел, Б.Дж. Бритт, Чарли Вебер, Эмили Бробст, Брэдли Доддс и др.

1 ч. 20 мин.

Сюжет «Вампирского засоса» – чистая компиляция событий, произошедших во всех известных «Сумерках». Молодая девушка Бекки приезжает в самое обыкновенное американское захолустье, где живет ее строгий отец. Немного похандрив, она знакомится с симпатичным вампиром, а затем с не менее симпатичным оборотнем. Те, конечно, влюбляются в нее без памяти, словно Бекки последняя женщина на Земле, и ради нее готовы порвать друг друга на куски. При этом как в оригинале, так и в пародии девушка обладает очень сомнительными внешними данными. Словом, было бы за что бороться…

Странно, что кинематографисты столь долго тянули с подобной пародией. Уже первая часть «Сумерек» превратила вампиров из кровожадных убийц в настоящую икону современной массовой культуры. Так или иначе, пародия добралась до экранов и даже попыталась рассмешить зрителей. Но попытка эта оказалась тщетной. Даже самые ярые поклонницы Стефании Майер воротили нос от картины, которая стремилась им угодить всеми доступными средствами. И актеров для пародии подобрали удачно, чуть ли не рост в рост с оными из оригинала. И фрагменты для высмеивания выбрали самые динамичные и интересные. Увы, забыли о главном – чувстве юмора. Вампир, представляющий человека в виде огромного хот-дога или гамбургера, очевидно, по мнению создателей, должен вызывать гомерический хохот. Хотя один светлый момент в фильме все же есть – это главная героиня в исполнении Дженн Проске. Она очень точно пародирует Кристен Стюарт, сыгравшую Беллу в оригинальном фильме. Но проблема в том, что пародировать-то там особо и нечего. Потому что за всю вампирскую «Санта-Барбару» Кристен Стюарт смогла изобразить ровно две эмоции: Белла грустит, Белла счастлива.

Как это часто случается с комедиями, все по-настоящему смешные моменты были показаны в рекламных роликах. Так что достаточно посмотреть их в Интернете, а сам фильм смело пропустить. Не стоит он трат денег и времени.

Степан Кайманов

Дорога

(The Road)

Производство компаний Nick Wechsler Productions и Chockstone Pictures (США), 2009.

Режиссер Джон Хиллкот.

В ролях: Вигго Мортенсен, Коди Смит-Макфи, Роберт Дюваль, Гай Пирс, Шарлиз Терон и др.

1 ч. 51 мин.

Постапокалиптическими притчами любителя фантастики не удивишь. Он их повидал уже так много, что готов создавать статистические тома, классификации видов и подвидов, генерировать аналитические графики и таблицы. Но бывают случаи, когда картина настолько общая, что почти всеобъемлющая. Такова и экранизация одноименного романа Кормака Маккарти австрало-канадским режиссером Джоном Хиллкотом. Романа, между прочим, завоевавшего в 2007 году Пулитцеровскую премию!

Само название относит фильм к жанру «роадмуви». Двое, отец и маленький сын, чьих имен мы так и не узнаем, идут на юг. По опустошенной неизвестной (да и надо ли нам знать, какой конкретно) катастрофой Земле. Добывая пищу в развалинах, прячась от банд людоедов, натыкаясь на таких же, как они, бедолаг-странников, вспоминая прошлую жизнь и жену/маму, покончившую с собой от невыносимости существования. Зачем они идут на юг – непонятно и не будет понятно до конца. Но они несут в сердце огонь: отец внушает сыну, что необходимо сохранить в себе человека на фоне всеобщего озверения.

Надо отдать должное – фильм сделан очень красиво, даже несмотря на неизбежный натурализм. Картины мертвой планеты задают ощущение вечной осени, и почти каждый кадр становится маленьким художественным шедевром, подкрепленным блестящей музыкой Ника Кейва. Поклонникам боевиков, жесткого экшена, леденящего саспенса фильм решительно не рекомендуется. Любителям философских аллюзий, неспешного развития сюжета, неизбежных «проблем выбора», изысканного видеоряда, блестящей игры актеров (а состав подобрался на заглядение: «Арагорн» Вигго Мортенсен, ветеран цеха Роберт Дюваль, знаменитые, но трудноузнаваемые в обносках и гриме, Шарлиз Терон и Гай Пирс и совсем не теряющийся на фоне грандов юный Коди Смит-Макфи) – смотреть непременно!

Тимофей Озеров