Текст книги "История России в занимательных рассказах, притчах и анекдотах IX - XIX вв"

Автор книги: Вольдемар Балязин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 13 (всего у книги 13 страниц)

Российский отец Не дает чинов за овец.

иколай Михайлович Карам-

зин распоряжением Александра I был назначен официальным государственным историографом.

Однажды Карамзин явился с поздравлением к одному из вельмож, но, не застав хозяина дома, велел лакею записать в книге посетителей свое имя и звание.

Лакей записал Карамзина, а тот полюбопытствовал, правильно ли сделана запись, и увидел: «Николай Михайлович Карамзин, истории граф».

лены литературного обще-

ства «Арзамас», в которое входили В. А. Жуковский,

А. С. и В. Л. Пушкины, П. А. Вяземский, К. Н. Батюшков и другие, шутливо называли себя «арзамасцами». Однажды один из членов кружка, провожая домой В. А. Жуковского – эстета, царедворца и франта, прощаясь, сказал ему:

– Ну, будь здоров, Василий Андреевич, арзамасский обыватель.

Проходивший мимо пьяненький бородатый приказчик, услышав последние слова, приостановился, внимательно поглядел на Жуковского и вдруг бросился к нему с поцелуями и объятиями, крича на всю улицу:

– Ну, приятель, хоша ты и выбрит, а земляка я завсегда облобызаю!

Ах! не с нами обитает Гений чистой красоты;

Лишь порой он навещает Нас с небесной высоты;

Он поспешен, как мечтанье,

Как воздушный утра сон;

Но в святом воспоминанье

Неразлучен с сердцем он!

Через четыре года, в 1825 году, талантливейший ученик Жуковского, Пушкин, вставил эту строку в свое стихотворение «Я помню чудное мгновенье...»:

Я помню чудное мгновенье; Передо мной явилась ты, Как мимолетное виденье, Как гений чистой красоты.

Из-за того что стихотворение Пушкина сразу же обрело необыкновенную популярность и было переложено на музыку, превратившись в один из самых модных романсов благодаря М. И. Глинке, эти слова традиционно приписываются Пушкину.

ссказывали, что один не

очень умный генерал, встретив В. А. Жуковского вскоре после восстания 14 декабря 1825 года, сказал ему:

– Ну вот, Василий Андреевич, что наделали ваши поэты!

Видимо, подразумевая Рылеева, Кюхельбекера и других поэтов-декабристов.

– Скажите лучше: наши эполеты, – возразил Жуковский.

Все же офицеров среди декабристов было поболее, чем поэтов.

детстве Михаила Юрьевича Лермонтова (1814—1841) сохранилось несколько преданий. Одно из них живет и в наши дни среди крестьян деревни Тарханы.

Однажды в день рождения Миши Лермонтова его бабушка со стороны матери – Елизавета Алексеевна Арсеньева, безумно любившая рано осиротевшего внука, спросила мальчика:

– Что подарить тебе, Мишенька?

И он ответил:

– Дайте мне один день поуправлять имением.

Бабушка согласилась, а когда к барскому дому пришли

крестьяне, чтоб поздравить мальчика с днем рождения, он подарил им рощу, Долгую рощу, как ее называли.

Только бабушка на следующий день отобрала ее назад.

Однако в следующий день рождения Мишенька сумел настоять на своем. Тогда крестьяне собрали на подарок молодому барину 36 рублей – весьма немалые деньги – и купили красивого серого коня. Мальчик был несказанно рад подарку и упросил бабушку дать мужикам из Долгой рощи столько леса, сколько нужно будет каждому из них, чтоб построить для себя по новой избе.

Бабушка разрешила, и вскоре в деревне появилась новая улица, над каждой избой которой красовался искусно вырубленный деревянный конек.

естор Васильевич Куколь-

ник – известный литератор, приехав в Севастополь, нанес визит градоначальнику.

Тот, улышав фамилию и не зная, кто перед ним, раздраженно ответил:

– Ну, хорошо, хорошо. Обратитесь в полицию, и вам отведут место на площади.

И, увидев удивление на лице посетителя, добавил: «Мне, батюшка, нет времени возиться со всякими фокусниками, кукольниками, а уж когда устроите на площади свой балаган, я как-нибудь зайду взглянуть на ваших кукол».

(Однажды один из читателей посетовал Ивану Андреевичу Крылову:

– Басня ваша «Лисица и виноград» хороша, да где же вы, батенька мой, видывали, чтоб лисица виноград ела?

– Да я сам не верил, да вот Лафонтен убедил, – ответил Крылов.

ван Андреевич Крылов по

приказу императора Николая I был принят в Публичную библиотеку на должность библиотекаря.

Там же, в здании Императорской Публичной библиотеки, находилась и квартира, в которой Крылов жил.

Рядом с библиотекой стоял один из дворцов – Аничков, в котором часто бывал Николай.

Однажды император и библиотекарь встретились на Невском, и Николай радушно произнес:

– А, Иван Андреевич! Каково поживаешь? Давненько не виделись мы с тобой.

– Давненько, ваше величество, а ведь, кажись, соседи.

Однажды, сидя за обедом в столовой Английского клуба, Крылов стал свидетелем невероятных рассказов одного из рыбаков-вралей.

«Раз, – сказал этот враль, – я поймал на Волге стерлядь длиною от меня... – Он подумал немного, прищурился, примерился к столу и показал: – И вот до конца этого стола!» Крылов сидел на самом конце стола и, услышав это, стал отодвигать свой стул как можно дальше от стола.

– Что вы делаете? – спросил рассказчик.

– Я отодвигаюсь, чтобы пропустить вашу стерлядь, – ответил Крылов.

1833 году после выхода в свет басни И. А. Крылова «Белка» крылатой стала фраза «Как белка в колесе».

В басне рассказывалось о Белке, бегающей в колесе, установленном для забавы на окне в барском доме. Живущий

в том же доме Дрозд спросил Белку, зачем она весь день бегает в колесе, на что Белка ответила:

Я по делам гонцом у барина большого; Ну, некогда ни пить, ни есть,

Ни даже духу перевесть.

И далее Крылов изрекал следующую сентенцию:

Посмотришь на дельца иного: Хлопочет, мечется, ему дивятся все; Он, кажется, из кожи рвется,

Да только все вперед не подается, Как Белка в колесе.

естор Васильевич Куколь-

ник шел за гробом Ивана Андреевича Крылова.

– Кого это хоронят? – спросил у него прохожий.

– Министра народного просвещения.

– Разве граф Уваров скончался?

– Это не Уваров, а Иван Андреевич Крылов.

– Но ведь Уваров – министр, а Крылов был баснописцем.

– Это их смешивают, – ответил Кукольник. – Настоящим министром народного просвещения был Крылов, а Уваров в своих отчетах писал басни.

(&$Лицее во времена Пушкина служил гувернером некто Трико, докучавший лицеистам бесконечными придирками и замечаниями.

Однажды Пушкин и его друг Вильгельм Кюхельбекер попросили у Трико разрешения поехать в находившийся недалеко от Царского Села Петербург.

Трико, однако, не разрешил им этого. Тогда довольно уже взрослые шалуны все равно вышли на дорогу, ведущую в Петербург, и, остановив два экипажа, поехали по одному в каждом из них.

Вскоре Трико заметил, что Пушкина и Кюхельбекера нет в Лицее, понял, что друзья ослушались его и уехали в Петербург. Трико вышел на дорогу, остановил еще один экипаж и поехал вдогонку.

А в то время у въезда в город стояли полицейские заставы и всех ехавших в столицу останавливали, спрашивали, кто они и зачем едут.

Когда ехавшего первым Пушкина спросили, как его зовут, он ответил: «Александр Одинако».

Через несколько минут подъехал Кюхельбекер и на такой же вопрос ответил: «Меня зовут Василий Двако».

Еще через несколько минут подъехал гувернер и сказал, что его фамилия Трико.

Полицейские решили, что или их разыгрывают и подсмеиваются над ними, или что в город едет группа каких-то мошенников.

Они пожалели, что Одинако и Двако уже проехали, и догонять их не стали, а Трико арестовали и задержали до выяснения личности на сутки.

иколай Иванович Турге-

нев, будущий декабрист, избежавший ареста только потому, что за год до восстания на Сенатской площади уехал за границу, был вместе с А. С. Пушкиным у Н. М. Карамзина. Речь зашла о свободе, и Тургенев сказал:

– Мы на первой станции к ней.

– Да, – подхватил молодой Пушкин, – в Черной Грязи.

А следует иметь в виду, что Черной Грязью называлась первая почтовая станция на тракте Москва – Петербург, расположенная в 20 верстах от Москвы.

(ti/6'ушкину предложили написать критическую рецензию на один из исторических романов Булгарина. Он отказался, сказав:

– Чтобы критиковать книгу, надобно ее прочесть, а я на свои силы не надеюсь.

днажды А. С. Пушкин при-

гласил нескольких своих друзей и приятелей в дорогой ресторан Доминика. Во время обеда туда зашел граф Завадов-ский, известный петербургский богач.

– Однако, Александр Сергеевич, видно, туго набит у вас бумажник!

– Да ведь я богаче вас, вам приходится иной раз проживаться и ждать денег из деревень, а у меня доход постоянный – с 36 букв русской азбуки.

©Же

ногие выражения из драмы А. С. Пушкина «Борис Годунов» стали крылатыми. К числу таких относится и фраза из монолога Бориса: «И мальчики кровавые в глазах».

В сцене, названной Пушкиным «Царские палаты», Борис говорит:

Ах, чувствую: ничто не может нас Среди мирских печалей успокоить;

Ничто, ничто... едина разве совесть.

Так, здравая, она восторжествует Над злобою, над темной клеветою.

Но если в ней единое пятно,

Единое, случайно завелося,

Тогда – беда! как язвой моровой Душа сгорит, нальется сердце ядом,

Как молотком стучит в ушах упрек,

И все тошнит, и голова кружится,

И мальчики кровавые в глазах...

И рад бежать, да некуда... ужасно!

Да, жалок тот, в ком совесть нечиста.

–осле выхода в свет 2-й главы «Евгения Онегина» в 1826 году крылатыми стали слова:

Мы почитаем всех нулями,

А единицами – себя.

Мы все глядим в Наполеоны...

В контексте поэмы эти строки звучат так:

Но дружбы нет и той меж нами.

Все предрассудки истребя,

Мы почитаем всех нулями,

А единицами – себя.

Мы все глядим в Наполеоны; Двуногих тварей миллионы Для нас орудие одно;

Нам чувство дико и смешно.

©Жл

–аленькая трагедия Пушкина «Моцарт и Сальери», написанная в 1831 году, начиналась строкой: «Все говорят: нет правды на земле. Но правды нет и выше». После публикации трагедии строка эта стала еще одним крылатым выражением.

–ушкину принадлежат и крылатые слова: «Гений и злодейство – две вещи несовместные». Великий поэт вложил их в уста Моцарта во 2-й сцене трагедии «Моцарт и Сальери»:

Моцарт

Он же гений,

Как ты да я. А гений и злодейство —

Две вещи несовместные. Не правда ль?

фористичность, образность и точность многих пушкинских выражений были столь сильны, что входили в русский язык, в народную речь раз и навсегда.

Так случилось и с названием его последней поэмы «Медный всадник». Одним из центральных образов ее стал памятник Петру I – конная статуя, отлитая французским скульптором Этьеном Морисом Фальконе. В 1782 году монумент был поставлен на Сенатской площади и сразу же сделался одной из достопримечательностей Петербурга.

После выхода в свет поэмы «Медный всадник» это название прочно укрепилось за памятником. Наряду с Петропавловской крепостью и Адмиралтейством Медный всадник справедливо считается одним из символов великого города.

Ключевский писал: «Пушкин был историком там, где не думал быть им и где часто не удается стать им настоящему историку. «Капитанская дочка» была написана между делом, среди работ над пугачевщиной, но в ней больше истории, чем в «Истории пугачевского бунта», которая кажется длинным объяснительным примечанием к роману».

<зМт,

теперь два сюжета об Иване Сергеевиче Тургеневе. Однажды Тургенев опоздал к званому обеду в одном из домов и, найдя все места за столом уже занятыми, сел за маленький столик.

В это время вошел еще один опоздавший гость – генерал. Он взял у слуги суп и подошел к Тургеневу, ожидая, что тот встанет и уступит ему свое место.

Однако Тургенев не вставал.

– Милостивый государь! – сказал генерал раздраженно, – знаете ли вы, какая разница между скотом и человеком?

– Знаю, – ответил Тургенев громко. – Разница в том, что человек ест сидя, а скотина – стоя.

1862 году, оценивая положение правящего и среднего сословий, а также общее состояние дел в России вскоре после опубликования Манифеста от 19 февраля 1861 года, Тургенев писал: «Общество наше, легкое, немногочисленное, оторванное от почвы, закружилось, как перо, как пена; теперь оно готово отхлынуть или отлететь за тридевять земель от той точки, где недавно еще вертелось; а совершается ли при этом, хотя неловко, хотя косвенно, действительное развитие народа, этого никто сказать не может».

(З^ссказы о литераторах XIX века завершают истории из жизни Федора Ивановича Тютчева (1803—1873) – поэта и дипломата, начавшего писать в 20-е годы, но выпустившего свой первый поэтический сборник лишь в 1854 году.

Тютчев более 20 лет провел на дипломатической службе в Германии и Италии, а возвратившись в Россию, до конца своих дней служил при Министерстве иностранных дел.

(2/Пушкин, получив из Германии стихи Тютчева, был восхищен ими и поместил их в издаваемом им «Современнике». Тютчев, в свою очередь, искренне почитал великого поэта. В 1837 году на смерть Пушкина откликнулись многие поэты. Среди них был и Федор Иванович Тютчев. Он написал стихотворение «29 января 1837 года», заканчивающееся знаменитым четверостишием:

Вражду твою пусть Тот рассудит, Кто слышит пролитую кровь... Тебя ж, как первую любовь, России сердце не забудет.

©возвращаясь в Россию из-за границы, Тютчев написал жене из Варшавы: «Я не без грусти расстался с этим гнилым Западом, таким чистым и полным удобств, чтобы вернуться в эту многообещающую в будущем грязь милой родины».

1869 году московская городская дума выступила с политическим адресом (заявлением), притом довольно умеренным. Однако и на него правительство прореагировало крайне раздраженно. По этому поводу Тютчев сказал: «Всякие попытки к политическим выступлениям в России равносильны стараниям высекать огонь из куска мыла».

еперь истории об актерах

и театре. Начнем с великого русского драматурга Александра Николаевича Островского (1823—1885).

Один провинциальный актер, совершенно бездарный, но с непомерно раздутым самомнением, встретился с Алек-

сандром Николаевичем Островским в Московском артистическом кружке.

– Здравствуйте, батюшка, – приветливо поздоровался с актером Островский, – в Москву пожаловали?

– Да так, мимоездом остановился на ваших хваленых актеров посмотреть.

– Вот как! А знаете, какой со мной случай вышел. Нанял я извозчика. Лошаденка у него оказалась никуда не годная. Он ее и лаской, и кнутом, – а она ни с места.

Говорю я ему: «Чего она у тебя такая?» А он мне: «Чего только, барин, с ней ни делал – даже на бега ее, подлую, два раза водил, рысаков ей показывал, а она, подлая, ни в какую: как была клячей, так и осталась».

(S^/еликий русский актер Михаил Семенович Щепкин (1788—1863) – основоположник реализма на отечественной сцене, играя с 12 лет сначала на любительской, а потом и на профессиональной сцене, был по рождению крепостным и лишь 34 лет оказался свободным, так как его выкупили у его господ графов Волькенш-тейнов по подписке. Вскоре после этого он был принят в труппу Малого театра, где и развернулся во всю силу его необычайный талант. Московское окружение Щепкина самым благотворным образом влияло на него, ибо рядом с ним были Пушкин и Гоголь, Белинский и Герцен, Тургенев и Сухово-Кобылин.

Беря многое от этих писателей и драматургов, Щепкин немало давал и им.

Особенно любил актер рассказывать услышанное, узнанное и прочувствованное им Гоголю.

Внук Михаила Семеновича сообщал, что из рассказов его деда Гоголь брал «иногда новые черты для лиц в своих рассказах, а иногда целиком вставлял целый рассказ его в свою повесть. Это делалось по просьбе Михаила Семеновича, который желал, чтобы характерные выражения или происшествия не пропали бесследно и сохранились в рассказах Гоголя...».

Так, например, именно от М. С. Щепкина Гоголь впервые услыхал полюбившуюся ему фразу, которую он вложил в уста Чичикова в одной из редакций романа «Мертвые души». Анекдот, рассказанный Чичиковым, оканчивался так: «Не стыдно ли тебе так поступать с нами? Ты все бы хотел нас видеть прибранными, да выбритыми, да во фраках. Нет, ты полюби нас черненькими, а беленькими нас всякий полюбит».

Именно последняя фраза была передана Гоголю Щепкиным, и именно она стала крылатой после того, как «Мертвые души» были опубликованы.

(^нажды к Щепкину подошел монах и попросил дать что-нибудь Богу. Щепкин ответил:

– До сих пор все, что давал мне Господь, я брал, но сам предложить ему что-нибудь не смею!

е слишком известная, одна-

ко талантливая певица Махина переезжала из Москвы в Петербург и попросилась дебютировать на сцене Мариинского театра.

Вакансий там не было. Начальник репертуарной части петербургских императорских театров некто Лукашевич, прослушав Махину, обнаружил у нее хороший голос, но должен был придумать какую-нибудь причину, по которой ей следовало бы отказать в просьбе. ,

– Голос ваш хорош, – сказал Лукашевич Махиной, – да жаль, ростом вы очень уж малы.

– Да помилуйте, ваше превосходительство, я ведь не в Преображенский полк прошусь.

(З^еликая русская балерина Анна Матвеевна Павлова, позднее для благозвучия переменившая себе отчество на Павловну, родилась в Петербурге в семье отставного солдата и прачки. Отец ее умер, когда Ане было два года, и им с матерью нередко приходилось голодать. Случались, однако, и светлые дни. Так было, когда Ане исполнилось 8 лет и мать повезла ее в Мариинский театр на балет «Спящая красавица». «С первых же нот оркестра, – писала потом Павлова, – я притихла и вся затрепетала, впервые почувствовав над собой дыхание красоты. Но когда взвился занавес, открыв раззолоченную залу дворца, я тихонько вскрикнула от радости. И, помню, закрыла лицо, когда на сцену выехала старая злая волшебница в карете, запряженной крысами.

Во втором акте толпа мальчиков и девочек танцевала чудесный вальс.

– Хотела бы ты так танцевать? – с улыбкой спросила меня мама.

– Нет, не так. Я хочу танцевать так, как та красивая дама, что изображает Спящую красавицу. Когда-нибудь и я буду Спящей красавицей и буду, как она, танцевать в этом самом театре.

Мама засмеялась и назвала меня глупенькой...»

И все же права оказалась восьмилетняя девочка, а не любящая ее мать.

Павлова поступила в балетную школу среди 11 претенденток из числа 60 конкурсанток.

«Поступить в Императорскую балетную школу – это все равно что поступить в монастырь, – писала Павлова впоследствии, – такая там царит железная дисциплина». Сходство с монастырем дополнялось частыми молитвами, почти постоянным чувством голода и ужесточалось, по сравнению с монастырем, ежедневными обливаниями холодной водой и многочасовыми занятиями в репетиционных залах, перемежающимися обычными уроками за партой.

Павлова сформировала для себя несколько заповедей и на первое место ставила следующие из них:

«Красота не терпит дилетантства. Служить ей – значит посвятить себя ей целиком, без остатка.

Даже балерина, имеющая успех, не может позволить себе лениться.

Не пытайтесь рабски подражать великим балеринам, выражайте свои чувства по-своему».

'ледующие пять театральных

анекдотов относятся к выдающимся актерам XIX века, братьям Каратыгиным – Василию Андреевичу (1802– 1853) и Петру Андреевичу (1805—1879). Петр Андреевич,

будучи членом театрально-литературного комитета, усердно просматривал поступающие туда рукописи пьес. Не находя ничего достойного внимания, он написал однажды:

Из ящика всю выбрав требуху,

Я двадцать пять пиес прочел в стихах и прозе.

Но мне не удалось, как в басне петуху,

Найти жемчужину в навозе.

етр Андреевич Каратыгин был плешив и иногда подтрунивал над этим. Однажды он заметил толпу зевак, собравшуюся возле железной дороги.

– Что здесь произошло? – спросил Каратыгин.

– Да вот человек чуть под поезд не попал. На волосок был от смерти, – отвечали ему.

– На волосок? Слава Богу, что это был не я, а то конечно же был бы уже покойником, – сказал Каратыгин и, сняв шляпу, показал голову, на которой не было ни единого волоска.

–о поводу одной из пьес

В. А. Каратыгин высказался так: «Первое действие – в селе, второе – в городе, а остальные – ни к селу ни к городу».

/асилий Андреевич Каратыгин хоронил как-то знакомого офицера-картежника.

– Ну, как вам понравились похороны? – спросили его.

– Сначала ехали казаки с пиками, за ними шли музыканты с бубнами, затем – духовенство с крестами, по* том и сам с червями, а за ним шли тузы, дамы, валеты и в конце – двойки, тройки и четверки.

а. похоронах писателя Николая Алексеевича Полевого его вечный недоброжелатель Фаддей Булгарин взялся было за ручку гроба, но Василий Андреевич Каратыгин сказал громко: «Отстань! уж ты довольно поносил его при жизни!»

/еликому русскому художнику Карлу Брюллову (1799—1852) приписывают крылатое выражение «В искусстве все чуть-чуть», хотя популярным оно стало через полвека после смерти художника, благодаря статье JI. Н. Толстого «Что такое искусство?». В этой статье Толстой привел такой рассказ о К. П. Брюллове: «Поправляя этюд ученика, Брюллов в нескольких местах чуть тронул его, и плохой мертвый этюд вдруг ожил.

«Вот чуть-чуть тронули, и все изменилось», – сказал один из учеников. «Искусство начинается там, где начинается чуть-чуть», – сказал Брюллов, выразив этими словами самую характерную черту искусства».

героем этой истории является Антон Григорьевич Рубинштейн (1829—1894) – выдающийся музыкант и композитор, способности которого проявились очень рано: он еще ребенком начал давать фортепианные концерты. Пятнадцати лет мать отвезла его в Берлин, где он учился у знаменитого музыканта Денна, а девятнадцати лет вернулся в Россию уже блестящим виртуозом с европейским именем. Когда мать увезла Рубинштейна за границу, у него по малолетству не было паспорта, а в Германии ему паспорта не давали, так как он был российским подданным. Но и вернувшись на родину, он не мог получить паспорт из-за полицейской волокиты и чудовищного бюрократизма. Рубинштейн часами выстаивал в приемных петербургского обер-полицмейстера Галахова, но тот упорно не принимал его.

Наконец он отослал Рубинштейна к начальнику своей канцелярии, некоему Чеснокову, и тот велел Рубинштейну играть на старом разбитом фортепьяно. Только после этого Галахов разрешил дать музыканту вид на жительство, но и то только на три недели.

Административно-командная система и 150 лет назад не жаловала талантливых музыкантов.

г

этот раздел назовем «Всякая всячина». Александр И, прогуливаясь по известному фешенебельному чешскому курорту Карлсбад, познакомился с немцем – местным жителем. Царь был в статском платье и гулял один.

– Чем вы занимаетесь и как вообще вам живется? – спросил немца Александр.

– Я имею сапожную мастерскую, и положение мое прекрасно, – ответил немец и спросил в свою очередь:

– А вы кто такой и чем занимаетесь?

– Я русский император, – ответил Александр.

– Да, это тоже хорошее положение, – флегматично заметил немец.

–резидент Академии наук граф Николай Николаевич Новосильцев предложил избрать в почетные члены Аракчеева.

– В чем же его заслуги перед наукой? – спросил Новосильцева один из академиков – А. Ф. Лабзин.

– Он ближе всех к государю, – ответил президент.

– Тогда я предлагаю избрать царского кучера Илью Байкова. Он не только близок к государю, но и сидит перед ним, – отвечал Лабзин.

?сть ли глупые люди в России? – спросил один англичанин русского посланника в Неаполе Александра Булгакова.

– Вероятно, есть, и полагаю, что их не меньше, чем в Англии, – ответил Булгаков. – А почему вы об этом спросили?

– Мне хотелось узнать, – пояснил англичанин, – почему ваше правительство, имея столько собственных дураков, нанимает на государственную службу еще и чужеземных.

начале XIX века в Москве большой популярностью пользовался доктор Христиан Иванович Лодер. В 1812 году он возглавил создание в Москве военных лазаретов, по его проекту был построен Анатомический театр, где Лодер читал лекции. В конце 20-х годов он открыл лечебницу искусственных минеральных вод. Последнее нововведение Лодера стало особенно модным.

Множество людей посещало его лечебницу, причем едва ли не более половины были здоровы и ни в каком лечении не нуждались. После водных процедур Лодер обычно рекомендовал своим пациентам длительную прогулку. Отсюда и пошло выражение «гонять лодыря».

с^йя того чтобы курс рубля не падал, царское правительство время от времени увеличивало количество серебряных монет, сжигая на такую же сумму бумажные ассигнации.

Однажды министр финансов Александра I граф Дмитрий Александрович Гурьев хвалился при А. А. Нарышкине тем, что приказал сжечь бумажных денег на миллион.

– Напрасно хвалитесь, – сказал Нарышкин – они, как Феникс, возродятся из пепла.

Скобелев (1843—1882) однажды был опечален кончиной близкого ему человека и, недовольный тем, что врач не спас того от смерти, обратился к нему с раздражением и досадой:

– Почтенный эскулап, много ли вы отправили людей на тот свет?

– Тысяч на десять меньше вашего, – ответил доктор.

сЗ^виз дворян Склифосовских «В знании – сила» как нельзя лучше выражает смысл жизни и деятельности самого известного представителя этой фамилии, выдающегося хирурга, просветителя и крупного организатора науки и здравоохранения Николая Васильевича Склифосовского (1836—1904). Окончив в 1859 году Московский университет, Склифосовский с 1870 года занимал кафедры в Киевском университете, в Петербургской медико-хирургической академии, а с 1880 года на протяжении тридцати лет был профессором и деканом медицинского факультета Московского университета.

Склифосовский не только был выдающимся врачом-хи-рургом, но и активно внедрял в медицинскую практику передовые научные методы (асептики и антисептики), был одним из пионеров полостной хирургии, развивал военно-полевую хирургию, методику и практику оказания скорой медицинской помощи. Его заслуги имели всероссийское и международное признание. Склифосовский с 1891 года был соредактором журнала «Летопись хирургического общества», инициатором врачебных «Пироговских съездов», президентом XII Международного конгресса врачей (Москва, 1897 год), учредителем Общества русских хирургов и председателем его первого съезда (1900 год). Имя Николая Васильевича Склифосовского в 1923 году было присвоено Московскому научно-исследовательскому институту скорой помощи, который и поныне носит его.

Москве, в переулке Мечникова, во дворе дома № 5 установлен бюст «святому доктору», врачу-филантропу Федору Петровичу Гаазу (1780– 1853). Этот бюст работы скульптора Николая Андреевича Андреева был установлен в 1909 году во дворе той больницы, где работал доктор Гааз, и которая в памяти множества людей осталась гаазовской больницей, хотя официальное ее название было Полицейская больница, куда собирали больных бродяг, арестантов и нищих.

Доктор Гааз приехал из Германии в Россию в начале XIX столетия, поселился в Москве и вскоре стал главным врачом Павловской больницы на Серпуховке.

В 1812 году Гааз стал военным врачом, а с 1828 года являлся членом Московского губернского Тюремного комитета. Здесь*то и проявились в полной мере филантропические склонности, милосердие и великое человеколюбие Гааза. Став в 1829 году главным врачом всех московских тюрем, Гааз добился отмены кандалов для больных и старых арестантов, а прочим – замены тяжелых кандалов на более легкие. Гааз добился открытия специальной тюремной больницы на 120 коек, а сам жил во флигеле Полицейской больницы, раздавая все, что заработал, бедным и увечным.

Гааз опубликовал книгу «Обращение к женщинам», в которой одна из фраз могла бы стать девизом его жизни. «Спешите делать добро», – написал доктор Гааз. Эту фразу скульптор Андреев поместил и на постаменте памятника «святому доктору».

•к -к к

Итак, уважаемый читатель, вы проследили, хотя выборочно и фрагментарно, тысячелетний путь России, точнее – пути и перепутья ее истории, переполненной мучениями и терзаниями ее граждан, их героизмом и самоотверженностью, великими порывами и высокими взлетами и столь же сокрушительными падениями и катастрофами.

Я прощаюсь с вами, мой терпеливый и любознательный друг, и благодарю за внимание к моей книге с надеждой, что чтение оказалось временами полезным, временами – интересным, а быть может, и поучительным.

Если же встречались сюжеты, которые нельзя отнести ни к полезным, ни к занимательным, ни к поучительным, то я приношу мои искренние извинения, уповая, что таковых не так уж много.

Содержание

глава IV. Калейдоскоп имен и событий XIX века . . 191

Серия «Познавательно! Занимательно!»

Балязин Вольдемар Николаевич

ИСТОРИЯ РОССИИ В ЗАНИМАТЕЛЬНЫХ РАССКАЗАХ, ПРИТЧАХ И АНЕКДОТАХ.

IX—XIX века

Зав. редакцией Т. И. Никитина Ответственный редактор Т. В. Естеферова Художественный редактор В. В. Голубева Технический редактор Н. И. Герасимова Компьютерная верстка Г. М. Татаринова Корректор Т. К. Остроумова

Санитарно-эпидемиологическое заключение № 77.99.15.953.Д.005481.08.04 от 25.08.2004.

Подписано к печати 25.03.05. Формат 60x907i_e– Бумага офсетная. Гарнитура «Школьная». Печать офсетная.

Уел. печ. л. 14,0+2 уел. печ. л. дв. вкл.

Тираж 5100 экз. Заказ № 0503570.

ООО «Дрофа*. 127018, Москва, Сущевский вал, 49.

Предложения и замечания по содержанию и оформлению книги просим направлять в учебную редакцию издательства «Дрофа»: 127018, Москва, а/я 79. Тел.: (095) 795-05-41. E-mail: [email protected]

По вопросам приобретения продукции издательства «Дрофа» обращаться по адресу:

127018, Москва, Сущевский вал, 49.

Тел.: (095) 795-05-50, 795-05-51. Факс: (095) 795-05-52. Торговый дом «Школьник».

109172, Москва, Малые Каменщики, д. 6, стр. 1А.

Тел.: (095) 911-70-24, 912-15-16, 912-45-76.

Сеть магазинов «Переплетные птицы».

Тел.: (095) 912-45-76.

Отпечатано в полном соответствии с качеством предоставленных диапозитивов в ОАО «Ярославский полиграфкомбинат»

150049, Ярославль, ул. Свободы, 97.

IUI Ш'|

ML

d p о ф a

ISBN 5-7107*9539-9

3

<0

И

a

(8

1

3

(4

S

О

ft

notes

1

^{Имеется в виду галльский петух – старинный символ Франции.}