Текст книги "Ritchie blackmore. ловец радуги"

Автор книги: Владимир Дрибущак

сообщить о нарушении

Текущая страница: 14 (всего у книги 22 страниц)

Зрители партиями по 5-7 человек опускались на лифтах на глубину 100 метров. Чтоб попасть в часовню, нужно было еще пройти вниз по длинному коридору. Все в этой пещере было сделано из соли – ступеньки, балкон, крест, скульптуры, люстры. На стенах вырезаны впечатляющие барельефы на евангельские темы.

Сцены как таковой не было. Аппаратура и реквизит установили прямо перед барьером часовни. В правом углу примостился старый трудяга – бобинный магнитофон «Aiwa». Возле аппаратуры стояли большие бочки, а ударные спрятались за соломенным забором. Микрофонные стойки были обвиты гирляндами цветов. К клавишным крепился лист с перечнем композиций, которые предполагалось играть. В часовне были расставлены стулья. Каждый из зрителей садился, где хотел, ибо места на билетах не были указаны.

И вот наконец погас свет, и в зал начали спускаться музыканты.

Первой песней была «Way То Mandalay». В начале концерта немного громко звучали бас-гитара и барабаны, но звукоинженер быстро исправил ситуацию. И звук стал еще тот! Прослушивалась буквально каждая нотка, чему способствовала на удивление хорошая акустика пещеры! Атмосфера в часовне мало напоминала концертную. Казалось, что это группа друзей собралась на вечеринку. Ритчи не прятался на краю сцены (как это часто бывает), а стоял в центре, подзадоривая музыкантов и подшучивая над ними. Иногда он прикладывал к уху ладонь, типа «не слышу ничего». Два новых члена группы поначалу сильно волновались. Особенно нервничал скрипач Лорд Марнен. Ему явно не хватало напора Криса Дивайна. Что, впрочем, позже полностью компенсировалось другими достоинствами – он оказался мультиинструменталистом и залихватски наяривал на флейте, фаготе и дудках.

Кэндис объявила «Cartouche» (в списке она значилась второй), но Ритчи внезапно начал играть «Play Minstrel Play». В отличие от концертов тура «Fires At Midnight», где партию Андерсона играл Дивайн, Лорд Марнен исполнил ее на флейте. И вот тут впервые у Ритчи забарахлила аппаратура. Гитара начала издавать странное похрапывание, но роуди оперативно устранили неисправность.

После нее шла «Minstrel Hall», как всегда душевно исполненная Блэкмором. Четвертой композицией была «Diamonds And Rust», весьма достойная версия известной песни Джоан Баэз. Увы, у Ритчи опять начались проблемы. Пока Блэкмор и роуди пытались укротить своенравный инструмент, Кэндис прокомментировала: «Когда Ритчи играл на одной гитаре, было проще». В этот момент девушка-помощник попыталась вставить шнур в гнездо «Фендера», что привело к серии громких хлопков. Ритчи демонстративно поаплодировал. Зал радостно присоединился. Настроение Маэстро явно ухудшилось.

После «Under The Violet Moon» прозвучал знаменитый гитарный перебор, и Найт подсунула микрофон моему соседу (весь концерт усердно щелкающему профессиональным фотоаппаратом с громадным объективом): «Что за песня будет сейчас исполняться?» – «Soldier Of Fortune!» – вскричал счастливый парень.

Спев «пурпурную классику», Кэндис обратилась к скрипачу: «Хочешь сыграть что-нибудь?» Тот начал выводить мелодию «Durch Den Wald Zum Bach Haus». Подключился Блэкмор, покрикивая по ходу композиции: «Эй, эй, эй».

Далее Ритчи взял мандолину. Две бэк-вокалистки – Леди Мэделайн и Леди Нэнси, Сестры Луны (Sisters Of The Moon), как их представила Кэндис, – вышли к центральному микрофону и вместе с ней проникновенно спели «Past Time With Good Company». Когда же Блэкмор начал играть на гитаре мелодию «Where Are We Going From Here», на лице у музыкантов можно было увидеть некоторое недоумение – ее не было в перечне песен, планируемых к исполнению. Этой композиции тоже не повезло – опять начала фонить гитара. В зале раздался смех, что не очень-то понравилось Блэкмору.

В «Mr. Peagram’s Morris And Sword» Кэндис играл на дудке, а басист – на гитаре. Ритчи опять переключился на мандолину. Впечатлила «Ghost Of The Rose». Потом прозвучала песня из репертуара JETHRO TULL, «Rainbow Blues». Судя по бурным аплодисментам, последовавшим после объявления ее названия, кое-кто подумал, что Ритчи решил исполнить знаменитый «Blues» времен RAINBOW. Лорд Марнен взял на себя роль Андерсона, виртуозно сыграв на флейте. Но в «Queen Of The Day» вернулся к родному инструменту, выдав изумительно красивое соло на скрипке. Как всегда оптимистично прозвучала «Renaissance Fair». Далее последовало длинное гитарное вступление, и началась «Fires At Midnight».

Увы, Блэкмора в тот день преследовал злой рок – сгорел один из усилителей. Из-за этого не были сыграны запланированные «Difficult То Cure» и «Gone With The Wind». Но, несмотря ни на что, концерт произвел сильное впечатление. Первый блин у нового состава BLACKMORE’S NIGHT получился может и не совсем прожаренным, но очень вкусным.

Давно известно, что слабых музыкантов к себе в группу Ритчи не берет. Вот и нынешний состав – крепкие профи. Клавишник, в отличие от своего предшественника, сосредоточен на своем инструменте и не «шоуменствует», но играет убедительно и основательно.

Сыгранно звучит ритм-секция. Барабанщик Сэр Малькольм из Ламли знает свое дело: четко и мастерски выстукивает звуковые узоры. Роберт из Нормандии часто откладывает свой «Fender Precision» и берет в руки акустическую гитару.

Кэндис просто молодчина: здорово поет, играет на дудках, чрезвычайно коммуникабельна, обладая хорошо развитым чувством юмора, сразу находит контакт с залом. Да, она не Дженис Джоплин и не Мариска Вереш, но для такой музыки ее вокал подходит идеально.

Ну а самой главной фигурой в группе является, конечно же, Ритчи. Виртуозные гитарные пассажи, одухотворенность исполнения, умелая режиссура. Как опытный кукловод, одним движением руки Блэкмор меняет ход композиций, переводя их в другое русло. Он играет с полной самоотдачей, иногда тихонько дублируя голосом очередной «запил».

На варшавском концерте, состоявшемся через день в так называемом «Римском театре», с аппаратурой было все в порядке и выступление получилось более электрическим, Ритчи вставлял «цитаты» из «Smoke On The Water» и «Burn».

Концерты в Латвии, Эстонии, Норвегии и Дании прошли без проблем, а вот в немецком Билефильде из-за неполадок с аппаратурой выступление пришлось отменить.

BLACKMORE’S NIGHT во время европейского тура, Штуттгарт, Германия, декабрь 1997 г.

Соляная часовня в Величке, Польша, 23.05.2003 фото – С. Товстый

Альбом Ghost Of A Roseпоступил в продажу в Европе 30 июня. Эта работа подтвердила, что у Блэкмора есть еще порох в пороховницах. Уже с первой же композиции, «Way То Mandalay», он приглашает слушателя в занимательное путешествие в мир Настоящей Музыки. Выразительная мелодия, выверенная игра инструменталистов, отличное гитарное соло.

Музыка и слова второй песни, «3 Black Crows» (история о воронах, созерцающих мир людей) написаны Кэндис. Впечатляет блэкморовская интерпретация «Diamonds And Rust» авторства Джоан Баэз (эта песня более известна меломанам 1/6 части земного шара в исполнении JUDAS PRIEST). «Cartouche», с запоминающимся риффом, сыгранным на скрипке, хорошо передает атмосферу средневековья. «Огромный котел, наполненный запахами и вкусом подземелья. Кипящее варево безумия. Фараоны верили, что персональный картуш обеспечивает вечную жизнь. Эта песня инспирирована посещением «ведьмовской кухни» XVI века в пражском подземелье» (тут и далее – комментарии к песням Кэндис). Кстати, на вопрос журналиста, о чем конкретно повествует достаточно туманный текст этой композиции, она ответила: «Это, если хотите, живопись Сальвадора Дали, но в словах».

Затем идут «Queen For A Day (Part 1)» и «Queen For A Day (Part 2)» («Бедная крестьянка думает: «Вот бы хотя на минуту стать королевой«»). Удерживает медиативный настрой альбома «Ivory Tower» («У тебя есть ключи, чтобы сбежать. Твоя несвобода заключена в самом себе»). «Nur Eine Minute» («Одна минута») – традиционная блэкморовская инструменталка. Ритчи сказал в одном из интервью, что идею записать подобную композицию и назвать ее таким образом он взял у Шопена (миниатюра «Минутный вальсок» польского композитора длится ровно одну минуту). А на вопрос журналиста, почему название этой вещи на немецком языке, Блэкмор ответил: «Я считаю, что вовсе не обязательно все называть по-английски».

Эта коротенькая инструменталка переходит в заглавную «Ghost Of A Rose», одну из лучших композиций альбома. Ритчи и Кэндис написали ее после просмотра фильма о виолончелистке Жаклин Дюпри, «Hillary And Jackie». «Она погружалась в музыку вся, без остатка. Если у тебя открытое сердце, воспринимай все, как будто в первый раз. Любовь, продлевающая жизнь. Если ты веришь, то будешь жить вечно».

«Mr. Peagram’s Morris And Sword» – еще одна инструменталка («Она посвящена школьному учителю Ритчи, который знакомил детей с народной музыкой и показывал детям, как танцевать «Моррис». Его энтузиазм оказал большое влияние на Ритчи. Таким образом он говорит «спасибо» этому учителю»).

За «Loreley» («Песня о Сирене. На Рейне есть скала с таким же названием».) следует трогательно-сентиментальная «Where Are We Going From Here». Эти философские раздумья о том, куда мы попадаем после смерти, сопровождаются изумительно красивой мелодией. («Песня о жизни после жизни, о постоянных поисках».)

«Rainbow Blues» – далеко не самая популярная композиция из творческого наследия Иена Андерсона. На номерных альбомах JETHRO TULL ее нет. Она выходила на сборнике M.U. The Best Of Jethro Tull(1975), а годом позже и на второй стороне европейского сингла «Too Old То Rock’n’Roll, Too Young То Die» (В 1985 году ее сыграл Лондонский симфонический оркестр на диске A Classic Case The London Symphony Orchestra Plays The Music Of Jethro Tull).

«All For One», песня, известная многим благодаря хиту «How’s The Fish» диско-группы SCOOTER. Есть мнение, что эта мелодия принадлежит фламандскому композитору эпохи Ренессанса Пьеру Фалезу, но в Германии она уже стала по-настоящему народной. Там она называется «Was Wollen Wir Trinken» («Чего бы нам выпить?»), и немцы любят ее петь во время застолий. Блэкмор услышал ее в исполнении DIE GEYERS SCHWARZER HAUFEN. Великолепное соло на «Фендере» в Ритчиной версии этой песни заставляет вспомнить бессмертную инструменталку RAINBOW «Vielleicht Das Nachste Mai (Maybe Next Time)». «Dandelion Wine» – достойное завершение альбома, ставшего одним из лучших в творческом багаже BLACKMORE’S NIGHT.

«В пятнадцатом веке в Англии правила династия Тюдоров. Их гербом была «роза Тюдоров». Мы поем в честь духа этого королевского дома. Кстати, на создание заглавной композиции нас вдохновила «водяная музыка» английского композитора Эдуарда Элгара.3 Альбом Ghost Of A Roseтакже символизирует связь нормального с паранормальным, охоту на привидения и парапсихологию. Вещи, которые возбуждают нас самым замечательным образом. Главным вдохновителем для нас являлся Сусато, а также Преториус4 и один парень по имени «Неизвестный Автор», который все время подкидывает интересный материал».

«SPV» опять проявила фантазию: европейское лимитированное издание Ghost Of A Roseбыло выпущено в картонной коробке digipack с раскладывающейся обложкой, на зеленой лицевой стороне которой изображена золотая тисненая роза. На диске помещены два бонус-трека: концертная акустическая версия «Mid Winter’s Night» и радио-вариант «Way То Mandalay». Последняя песня также вышла и на сингле. В Японии альбом был выпущен 1 июля с другой обложкой и добавленной композицией «Just One Minute». В США и Канаде он вышел только 26 августа, и в качестве бонус-трека там помещен видеоклип «Way То Mandalay», который снимался в соляной часовне Велички и в краковском Вавеле (замок, являвшийся резиденцией польских королей).

Тур из 18 концертов, начавшийся в Польше, закончился 17 июля на развалинах римских публичных бань немецкого города Трир. 12 сентября фирма «Edel» выпустила двойник The Ultimate Collection, не мудрствуя лукаво поместив на нем два первых альбома группы.

Тем временем, 17 и 19 сентября, музыканты дали 2 концерта в США (Филадельфия и Лонг-Айленд), а осенние европейские гастроли начали с России. 9 октября BLACKMORE’S NIGHT прилетели в Москву. В аэропорту Блэкмора встречали представители российского фэн-клуба DEEP PURPLE. Ритчи раздавал автографы и вовсю улыбался фотокорреспондентам.

Зрители, пришедшие 10 октября в Московский Дворец молодежи и терпеливо ждавшие начала представления в течение почти двух часов, даже не подозревали, что концерт дважды (!) за этот вечер реально находился под угрозой срыва.

А дело было так. Поздно вечером 9 октября, когда прилетевший из Германии бэклайн группы был доставлен в МДМ, продакшн-менеджер Фрэнк Трзасковский к своему ужасу обнаружил, что не хватает части аппаратуры, причем, чуть ли не самой важной: 6 раритетных комбо-усилителей для гитар, hurdy-gurdy и (катастрофа!) магнитофона «Aiwa», ответственного за фирменный блэкморовский гитарный звук. Понятно, что найти аналогичное уникальное оборудование в Москве было невозможно. А играть на каких-либо других Ритчи категорически отказался.

Рассказывает Андрей Недвецкий, один из директоров компании «Tablogix», специализирующейся на перевозках музыкальной аппаратуры (именно эта фирма занималась перевозкой аппаратуры DEEP PURPLE и BLACKMORE’S NIGHT во время их предыдущих гастролей по России). «В 7 часов утра меня разбудил звонок на мобильный телефон. Начальник отдела концертной логистики Ольга Лукиенко сообщила мне, что концерт «горит». Она не спала всю ночь, переговариваясь с офисом транспортной компании в Германии и службами Шереметьево в попытке выяснить судьбу пропавших мест. Я немедленно отправился в аэропорт. Для начала тщательнейшим образом (трижды!) был обшарен склад в Шереметьево. Аппаратуры там не оказалось. В 8 утра возобновились интенсивные переговоры с Германией. И уже в 9 часов пропажа была найдена – 2 паллеты с флайт-кейсами мирно стояли на летном поле… во Франкфурте-на-Майне. Невероятными усилиями удалось в буквальном смысле затолкать 14 ящиков на борт улетавшего в Москву самолета. Груз прилетел только без десяти четыре. Сделав практически невозможное, нам удалось провести таможенное оформление груза за два с половиной часа (обычно эта процедура занимает около 2 дней), за что отдельное спасибо Шереметьевской таможне. И уже в 19:15 наш грузовик, каким-то чудом преодолев чудовищные московские пробки, разгружался у служебного входа МДМ».

Похоже, в этот вечер Бог был на стороне организаторов гастролей – компании JSA (которая этого вполне заслуживает, ибо блестяще подготовила оба концерта). Аппаратура была установлена и подключена за считанные минуты, все вздохнули с облегчением.

И в этот момент из гримерной Кэндис стали поступать тревожные новости – Кэндис плохо, надо срочно вызывать скорую! «Из огня да в полымя!» – наверняка подумали в эту минуту организаторы концерта. Как выяснилось, Кэндис, пообедав в одном из ресторанчиков, отравилась. Приехавший через несколько минут пожилой и серьезный врач «скорой», сразу направился в гримерную и принялся «колдовать» над Кэндис. То ли медицина свершила чудо, то ли в этой хрупкой женщине оказалось гораздо больше сил и мужества, чем можно было предположить, но уже через час бледная Кэндис вышла из грим-уборной и решительно направилась на сцену, чтобы отработать концерт на все 100%.

Увы, на второй день, перед концертом, Кэндис опять стало плохо. Выступление задержалось почти на два часа. Сначала за задержку извинилась переводчица, потом на сцену вышли «сестры Луны» и «а-капелла» исполнили две песни (во второй к ним присоединился клавишник Бард Дэвид Ларчмонтский). И только через минут 20 начался собственно сам концерт. Ритчи был в превосходном настроении. Как и на предыдущем концерте, угощал сидящих в переднем ряду пивом (автору этой книги тоже достался стакан пивка), шутил с публикой. Перед исполнением одной из композиций он спросил зрителей: «Вы готовы?» Услышав громогласное «Yes!!!», Ритчи произнес: «А я – нет!» Приступая к исполнению «Mr. Peagram’s Morris And Sword» он прокомментировал: «Она немного напоминает „Smoke On The Water“». Подтрунивал Ритчи и над Кэндис.

В начале концерта Блэкмор вообще сделал широкий жест – подарил гитару сидящему в первом раду японскому фэну, сопровождающему группу по всему миру. То, что Ритчи в ударе, стало заметно по «Sixteenth Century Greensleeves». Как во времена DEEP PURPLE и RAINBOW, гитарист выдал неимоверной красоты соло на «Фендере». Вступление к «Clock Ticks On» Ритчи играл на херди-герди. Ну, а далее пошли выходы на бис. «All For One», «Writing On The Wall» со вставкой риффа из «Burn». Но это еще не все: «Rainbow Blues», затем очередной выход на бис – «Black Night», и, когда уже казалось, что концерт окончен, еще одно появление на сцене. «Smoke On The Water»!!! Зрители, не веря своему счастью, как один, скандировали слова знаменитой песни.

То ли московское гостеприимство дало мощный положительный заряд Блэкмору, то ли просто звезды над «Белокаменной» в тот вечер расположились особым образом, но такого мощного по энергетике концерта Ритчи давно не давал. Фрэнк Трзасковский позже признался, что за более чем четырехлетний период работы с Блэкмором, «Smoke On The Water» игралась раз пять. И каждое исполнение этой композиции свидетельствует о том, что Ритчи очень доволен концертом.

Интересно, что если в 2002 году хватало тех, кто высказывал свое пренебрежительное отношение к вокальным способностям Кэндис, то на этот раз практически все отмечали, как здорово ее голос вписывается в структуру музыки. Ее роль не ограничивается пением, она стала полноправным инструменталистом группы, освоив несколько старинных духовых инструментов. Автор текстов песен (а в последнее время и музыки), она оказывает положительное влияние на атмосферу в группе благодаря тому, что у нее получается сглаживать шероховатости блэкморовского характера. Идиллическими их отношения назвать, конечно же, нельзя. Как и у любой семейной пары, между ними есть размолвки – с Ритчи ужиться не так-то просто.

«У нас у обоих ужасный характер, и ни он, ни я, не любим признавать свою неправоту. Споры могут тянуться в течение нескольких дней. Когда это заходит слишком далеко, во время гастролей мы даже селимся в разных номерах. Ритчи любит ворчать по любому поводу. То ему слишком жарко, то чересчур холодно. Водитель сзади едет слишком быстро, а вон тот, спереди – ползет, как черепаха. Это не так легко вынести. Так что если во время гастролей у нас отдельные номера, то я могу смотреть по телеку то, что хочу, слушать ту музыку, которая мне нравится. К тому же, рядом никто не храпит».

После России группа отправилась в Швейцарию. 14 октября музыканты выступили в Цюрихе, а 15-го – в австрийском Граце. Намеченный на 16 октября концерт в Праге был перенесен на 18-е. А 17 октября в пражском ресторанчике «Cartouche» музыкантам вручили два «золотых» альбома – за Fires At Midnightи Ghost Of A Rose. В Праге группа дала неплохой концерт, хотя, по мнению очевидцев, выступление BLACKMORE’S NIGHT в Будапеште (21 октября) получилось значительно сильнее. Кроме сыгранных на бис «Rainbow Blues», «Black Night» и «Smoke On The Water» (которые исполнялись и в Москве) добавились «Difficult То Cure», «Self Portrait» и «Since You Been Gone».

В ударе был Блэкмор и в городе Доло (Италия), где на бис, среди прочих, он исполнил инструментальный вариант «Purple Haze» Хендрикса. Народ уже начал уходить из зала, когда из-за кулис Ритчи начал играть «Black Night», вернувшись к зрителям. Спев один куплет, Кэндис покинула сцену, и роль вокалиста взял на себя Роберт. Рифф из «Woman From Tokyo» плавно перешел в Ритчин блюз, а завершила концерт «кримовская» «Sunshine Of Your Love» (в двух последних композициях тоже пел Роберт). Правда, во время этого тура были и нестыковки. Если в Маастрихте концерт был отменен по вине промоутера, то в Утрехте – из-за проблем с подключением аппаратуры в зале.

4 ноября 2003 года начался британский тур. Первое выступление состоялось в оперном театре Бакстона, после чего музыканты перебрались в Уоркингтон. Директор местного «Carnegie Theatre», Пол Шервин, был немало озадачен, получив от Кэрол Стивенс райдер: «Группа арендовала только театр, а за все остальное должна была платить сама. Но проблема состояла в том, что «все остальное» мы должны были найти! В райдере было детально расписано: «Для оформления сцены нам нужны маленькие деревья или вазоны высотой 0,6-0,8 метра, большие деревья с листьями (не хвойные, не пальмы либо другие тропические растения), кипы сена. Никаких искусственных растений!!!» Это был самый странный райдер, с которым мне приходилось когда-либо работать. Откуда я возьму этот лес? Обычно в райдерах пишется о питании, напитках и размещении…»

Впрочем, в райдере «менестрелей» не забыли и об этом: «В раздевалке нужно поставить зеркало в рост человека, увлажнитель воздуха, переносной вентилятор, большой поднос со свежими фруктами, зеленым виноградом (без косточек!), свежей клубникой; должны быть: сыр, крекеры, овощи (включая морковь и помидоры), ломтики индюшачей грудинки, электрочайник, 2 кружки, кубики льда, открывалка для бутылок и штопор. Стол следует накрыть красивой скатертью, и засервировать ужин на две персоны, поставить свечи. Тарелки не должны быть пластиковыми!» Тут следует отметить, что: во-первых, бывают райдеры значительно «навороченней»; во-вторых, по словам очевидцев, господин Шервин сделал немало проколов в ходе организации концерта и, судя по всему, попросту «перевел стрелки». Да и не принято служебную информацию выносить на всеобщее обсуждение – профессиональная этика, так сказать…

После Уоркингтона следовали выступления в Эдинбурге, Бирмингеме и Рединге. В Челтнеме «коварная» Кэндис обратилась к зрителям с вопросом: «Вы готовы слушать рок?» На дружный вопль «Да!» (чего греха таить – значительная часть зрителей была поклонниками DEEP PURPLE) певица невозмутимо ответила: «А мы – нет», – после чего последовала традиционная «неоренессансная» композиция.

Британские гастроли завершились 14 ноября 2003 года в Эксетере. В этом городе Ритчи появился впервые с 1970 года (тогда он приезжал с DEEP PURPLE).

13 мая 2004 года BLACKMORE’S NIGHT дали шоу в Лэйквуде (штат Нью-Джерси), а на другой день выступили в Питтсбурге (штат Пенсильвания). В составе появилась скрипачка, немолодая женщина со сценическим псевдонимом Роза Тюдоров (Tudor Rose). Тина Ченcи (Tina Chancey) – достаточно известная мультиинструменталистка, за плечами у которой сольные концерты в таких престижных залах, как «Kennedy Center», «Weill Recital Hall» и «Carnegie Hall».

10 июня года группа сыграла в Хельсинки, открыв так называемый «Electric Moon And Rose Tour». 13-го музыканты дали концерт в Санкт-Петербурге, а 17 июня впервые выступили на Украине. На шоу в киевском зале «Украша» на Ритчи вдруг снизошло «слайдовое» настроение, и он частенько брал в руку металлическую насадку. Я не помню ни одного подобного концерта, где бы Блэкмор так много играл на слайд-гитаре.

11 июля 2004 года первый раз смогли рукоплескать Блэкмору и в Турции. Стамбульский концерт прошел «на ура», а на другой день Кэндис случайно встретила своего кумира – Джоан Баэз. Найт очень волновалась, разговаривая с легендарной певицей, и отметила, что каждый раз, исполняя «Diamonds And Rust» на концертах BLACKMORE’S NIGHT, испытывает незабываемые ощущения.

Далее следовали выступления в Пльзене и Будапеште, после чего, 20 июля, концертом в замке Вельденштайн начался уже традиционный тур по немецким замкам. Это шоу снималось для DVD.

В сентябре вышел сборник – Beyond The Sunset: Romantic Collection, куда кроме аудиодиска включили DVD с пятью песнями, записанными на концерте в немецком Золингене годом ранее. Основной диск открывает новая композиция – «Once In A Million Years». Далее следуют уже известные вещи (разве что «Ghost Of A Rose» и «Now And Then» были перезаписаны специально для этого издания). В лимитированное издание вложили и сингл Christmas Songsс тремя рождественскими песнями.

Осенью 2004 года BLACKMORE’S NIGHT, впервые после 1997 года, посетили Японию. Короткий тур открыл концерт в Нагое 21 октября. Несмотря на предупреждение о том, что в связи с надвигающимся на острова тайфуном лучше воздержаться от поездки на скоростном поезде, музыканты решили рискнуть, причем успели на последний рейс, так как после них движение этого чудо-транспорта на несколько дней было приостановлено.

Однако стихийные бедствия продолжались и во время шоу в Токио – 23-го октября 2004 года началось землетрясение. Как только группа закончила играть «Under A Violet Moon», сцена под ногами начала ходить ходуном, а в зале замигал свет. Музыканты собрались было прекратить концерт, но фэны никуда не хотели уходить, так что выступление продолжилось.

Когда группа вернулась в отель и Кэндис включила телевизор, у нее мурашки по коже забегали: из выпуска новостей она узнала, что сила землетрясения, эпицентр которого находился на 150 миль севернее Токио в горном районе Ниигата, составляла 6,8 баллов по шкале Рихтера (это было самое сильное землетрясение в Японии за последние 10 лет). В результате двух подземных толчков погиб 21 человек, более чем 2.000 было ранено, без электричества осталось около 100.000 домов.

Завершив эти экстремальные гастроли, группа решила несколько дней провести на Гавайских островах.

После Рождества 2004 года в Англии стали распространяться слухи о том, что Ритчи серьезно болен. Подобная «новость» была даже опубликована на сайте Джо Мика (напомню, что в юности Ритчи записывался у этого продюсера). Действительно, в больнице Портсмута был госпитализирован человек, назвавшийся Ричардом Блэкмором. Внешне он тоже был похож на гитариста, одевался соответствующим образом и еще раньше промышлял тем, что, выдавая себя за Ритчи, за деньги (!!!) раздавал автографы. Связались с Кэрол Стивенс, которая тут же позвонила в полицию Портсмута. Та выехала на задержание афериста, но ему удалось удрать. За время пребывания в больнице самозванец успел завладеть сердцем одной из медсестер, сочинив для нее «эксклюзивную» песню.

Другой «двойник» навел небольшой переполох в стане DEEP PURPLE. Когда Эдуард Фуоко, гитарист самой популярной южноамериканской кавер-группы PURPLEMANIA, появился 1 ноября 2004 года за кулисами концертного зала «Credicard Hall» в Сан-Паулу («пурпурные» давали там несколько концертов), Брюс Пэйн в шутку даже перекрестился. Не скрывали своего удивления и Пэйс с Морсом (Гиллан и Гловер чуть раньше уехали в гостиницу). Тут же возникла идея использовать схожесть Эда с Блэкмором, и на следующем шоу разыграть зрителей, пригласив на сцену «двойника» на исполнение «Smoke On The Water».

Однако по ходу концерта планы поменялись. Один из роуди подошел к Фуоко и сказал, что тот должен выйти на «Black Night» (песня исполнялась в конце шоу, после выхода музыкантов «на бис»), Эд взял гитару в руки и был уже готов присоединиться к своим кумирам, но тут его заметил Гиллан. Иен ничего не знал о планирующемся розыгрыше, но сразу догадался, к чему идет дело. Он тут же подошел к Пэйну и заявил, что против этого. В это время Морс с нетерпением поглядывал на Эдуарда, явно ожидая возможности сыграть с Блэкмором (пусть и не настоящим) на одной сцене. Замечу, что лично мне Эдуард скорее напоминает не Блэкмора, а гитариста АРАКСА Тимура Мардалейшвили начала 80-х (он тогда старательно копировал стиль одежды Ритчи).

Гастрольный 2005 год BLACKMORE’S NIGHT начали 1 февраля, дав концерт в Сан-Франциско, а далее следовали шоу в Сан-Диего и Лос-Анджелесе.

В начале марта музыканты выступили в Анахайме и Спокейне, а вторую половину месяца и часть апреля 2005 года провели в студии, работая над новым альбомом.

В начале мая 2005 года Альберт Даннеманн, будучи уже участником группы DIE GEYERS, приехал на Лонг-Айленд, чтоб записать свои партии для нового альбома BLACKMORE’S NIGHT, а заодно 8 мая погулял на вечеринке в честь дня рождения Кэндис.

31 мая 2005 в Европе поступил в продажу DVD Castles And Dreams.

Это издание можно считать эталоном, наглядно показывающим, КАК нужно делать DVD. Великолепный внешний вид (диджипак, вкладывающийся в футляр, красивый буклет, со вкусом оформленная обложка), два двухслойных диска, субтитры к текстам песен на английском языке и к документальному фильму на семи языках, включая русский…

Нет претензий и к материалу, представленному на DVD. Концерт в замке Велденштайн сыгран от души, группа находилась в великолепной форме.

После инструментального вступления звучит «Cartouche», в которой Кэндис играет на волыночном чантере. Далее следует «Queen For A Day 1» и «Queen For A Day 2». В последней Ритчи выдает красивое соло, а скрипка ведет свою партию за акустической гитарой. «Under A Violet Moon» исполняется на двух гитарах (Роберт отложил свой бас). Как всегда проникновенно звучит «Minstrel Hall». «Past Time With Good Company» начинается с соло ударных, а далее в этой композиции показывает свое мастерство Роза Тюдоров, играя не только на скрипке, но и на дудке. Припев в «Soldier Of Fortune» поется в три голоса – Кэндис помогают Сестры Луны.

В «Durch Den Wald Zum Bach Haus» скрипка очень умело оттеняет гитару. Кэндис объявляет зрителям «совсем новую песню» – «Once In A Million Years». Инструментальную «Mr. Peagram’s Morris And Sword» сменяет «Home Again», которая в «живом» варианте приобрела шуточный характер. Проникновенно исполнена «Ghost Of A Rose». В «Mond Tanz» Кэндис солирует на чантере, а в «Child In Time» наконец-то на первый план выходит клавишник. «Wind In The Willows» сменяет «Village On The Sand», где звучит скрипичное соло, а Кэндис играет на тамбурине. «Фендер» добавляет окончательный штрих этой динамичной композиции.

В «Renaissance Faire» Роза опять играет на дудке. Перед исполнением «The Clock Ticks On» Ритчи забрасывает свой «Фендер» за спину, и берет в руки колесную лиру. Помогают играть ему эту вещь музыканты DIE GEYERS. После «Loreley» зрители приходят в восторг – звучит красивейшее соло на «Фендере», являющееся вступлением к популярной немецкой песне, превращенной Кэндис в англоязычную «Аll For One». Затем следует поклон в сторону фанатов DEEP PURPLE – «Black Night», в которой по очереди поют Кэндис и Роберт. Зрители подпевают любимому риффу. В завершении этого замечательного концерта звучат «Midwinter’s Night» и «Dandelion Wine». Что ж, шоу удалось на славу. Заметно, что Ритчи любит немецкую аудиторию, и она отвечает ему взаимностью.