Текст книги "Знакомьтесь: МУР"

Автор книги: Вениамин Полубинский

сообщить о нарушении

Текущая страница: 9 (всего у книги 21 страниц)

Сотрудник музея протянул оперативникам конверт небольшого размера с вложенной в него бумажкой. Миронов развернул ее и прочел написанную стилизованными буквами, с соблюдением славянской орфографии, фразу:

«Христосъ мертв быстъ, смертию жизнь оживися».

– Где это вы обнаружили?

– За щитком с фамилией Тициана, прикрепленном к верхней планке рамы картины «Се Человек».

– Явно какой-то богомолец приложил свою руку к краже, – сказал кто-то из работников музея.

– А может быть, преступник, учтя, что сейчас празднуются верующими пасхальные праздники, хочет нас натолкнуть на ложный след? – предположил Миронов. – Хотя не исключены и другие варианты. А сейчас, товарищи розыскники, приступаем к осмотру места преступления.

Осмотр показал, что форточка второго окна справа от входной двери в музей со стороны Волхонки разбита. Видимо, преступник, разбив стекло форточки наружной рамы, открыл запоры и выдавил стекло внутренней рамы. Через это окно, расположенное на высоте выше среднего роста человека, он и проник в помещение музея. А чтобы удобнее было забираться, воспользовался одной из скамеек, расставленных у стены здания, пододвинув ее под разбитое окно. Тут же валялся камень, которым, вероятнее всего, были разбиты стекла, а под скамейкой старый носовой платок.

Внутри музея никаких взломов не обнаружили. Внимательно осмотрев внутренние помещения, их расположение и запирающиеся на замки двери, представили наиболее вероятный путь преступника к картинам. Через разбитое окно он попал в раздевалку музея. Оттуда направился в дворик средних веков, который отделен от итальянского зала металлическими воротами из кованого железа с ажурным рисунком. Перелез через закрытые на замок ворота и добрался до картин итальянцев. Отсюда через незапертую дверь вошел в голландский зал. Тем же путем вернулся назад с похищенными сокровищами и скрылся.

Преступник действовал, очевидно, по заранее намеченному плану, осторожно и весьма предусмотрительно. Никаких отпечатков пальцев на камне, осколках стекла, оставленном им конверте с запиской, на других предметах обнаружить не удалось. Не нашли каких-либо иных улик, которые могли бы помочь расследованию. Даже установить, действовал ли один человек или несколько, не представилось возможным. Хотя большинство оперативников, участвовавших в осмотре места происшествия, склонялось к тому, что преступник действовал в одиночку.

По делу было выдвинуто несколько версий. Учитывая религиозное содержание похищенных картин, можно было предположить, что украдены они набожным человеком либо фанатиком. Тогда искать преступника надо в религиозной среде, а также среди психически неполноценных личностей. На ценности могли польститься лица, принадлежащие к представителям художественной интеллигенции. Налет на музей мог быть делом опытных уголовников, которым картины нужны для перепродажи коллекционерам, перекупщикам, собирателям старины. Преступник мог быть кем-то подкуплен, подбит на кражу. Были и другие предположения о личности налетчика и возможных направлениях его розыска.

Работу развернули по всем версиям одновременно. Причем не только в Москве, но и в других городах. Встретились со многими любителями живописи, среди которых немало было заслуженных людей. Однако ни они, ни коллекционеры картин и антиквариата, ни известные МУРу перекупщики старины ничего не знали о судьбе картин из Музея изящных искусств, никто им никаких сделок со старинными холстами не предлагал.

Тщательно проверили пациентов психиатрических клиник, состоящих там на учете клептоманов. Безрезультатно. Никакой полезной информации из других городов, куда было послано сообщение о краже в музее. Через соответствующие наркоматы еще раз обратили внимание работников таможенной службы, железнодорожной охраны, пограничников на возможные попытки вывезти народное достояние за рубеж.

И вот спустя четыре месяца одна из картин неожиданно объявилась. В первых числах сентября 1927 года через итальянскую миссию подданный Италии Феликс Лопайне, находившийся в нашей стране по коммерческим делам, передал органам милиции картину Пизано «Бичевание Христа». При этом он рассказал, что в конце августа городской посыльный принес ему отпечатанное на машинке письмо, подписанное «Братья Плятор». Анонимный автор, скрывавшийся за этим псевдонимом, предлагал коммерсанту купить у него одну из ранних работ родоначальника итальянского Возрождения в живописи знаменитого Пизано. На следующий день тот же посыльный доставил ему картину «Бичевание Христа». А через несколько дней Лопайне по почте получил письмо от того же автора, но отправленное из Ленинграда. Автор сообщал, что картину Пизано он приобрел по случаю, однако, здраво рассудив и не поддаваясь страсти коллекционирования, готов уступить эту редкость ее законным ценителям на родине художника, в Италии. Далее аноним, с явным намеком на возможные выгоды от приобретения у него картины, писал:

«Вы, наверное, представляете и согласитесь со мной, что кроме отечественной стороны Италия представляет собой исключительный рынок художественных произведений, откуда, несмотря на правительственные запрещения, ищущие там янки и англичане вывозят много мировых шедевров. По моим личным предположениям, официальные консульские представители в Москве менее пригодны для сбыта, нежели отдельные частные коммерсанты-иностранцы…

Вы, конечно, понимаете, что всякая экспертиза картины – излишня, и стоимость ее на рынке, безусловно, достигает десятков тысяч рублей… Я, зная Вас и по юнкерству, могу рассчитывать на Ваше содействие… Размер картины, не нужной в Советской России никому, составляет всего лишь 1/4 аршина в квадрате, что очень удобно для отправки».

В последние дни, объяснил Лопайне, неизвестный абонент от имени неизвестного продавца, приславшего ему картину, несколько раз звонил по телефону и пытался договориться о получении денег за посылку. Однако он ни в какие контакты вступать с неизвестными не желает и передает картину и письма властям.

Сотрудники МУРа хорошо понимали, что коммерсант руководствовался отнюдь не любовью к нашей стране, отказываясь от покупки картины у неизвестного продавца. В годы гражданской войны Лопайне пребывал в Советской России в форме югославского офицера и служил какое-то время в колчаковских войсках. Не зная, кто именно прислал ему картину, намек автора письма на какое-то их знакомство еще «по юнкерству», отказ продавца от предложения Лопайне встретиться – все это его насторожило. Он заподозрил возможность провокации, поэтому и сообщил обо всем происшедшем органам власти не лично, а через итальянскую миссию.

Однако теперь муровцы знали, что картины похищены с целью перепродажи за границу. Это, естественно, прибавило беспокойства за их судьбу. Розыскные мероприятия были активизированы. К поиску пропажи из Музея изящных искусств решено было привлечь общественность. О краже широко оповестили через печать население. Наркомпрос и НКВД обещали солидное вознаграждение тому, кто укажет местонахождение картин. Еще раз самым тщательным образом проверили возможность причастности к преступлению не только профессионалов-рецидивистов музейных воров, но и преступников других квалификаций, а также подозрительных лиц, вращающихся в богемном мире, и художников с темным прошлым.

Но несмотря на целый ряд самых энергичных розыскных мероприятий в Москве и других районах страны, похищенные картины обнаружить не удалось. Не смогли установить и неизвестного, который писал письма Лопайне и разговаривал с ним по телефону.

Время шло, а усилия многих опытных сотрудников МУРа не продвинули раскрытие дела ни на шаг. Лишь через четыре с лишним года наступила развязка в затянувшемся расследовании этого преступления.

В сентябре 1931 года оперативным работникам МУРа стало известно о том, что некто Федорович, часто посещающий бега и азартный игрок в тотализатор, располагает какими-то сведениями о судьбе похищенных в 1927 году из Государственного музея изящных искусств картин. Проиграв на скачках крупную сумму денег, он попросил у приятеля одолжить ему на время рублей триста, сообщив, что скоро у него будет достаточно денег рассчитаться с долгами.

– Откуда? – спросил приятель.

– Наркомпрос и НКВД выплатят мне за картины, которые никак не могут найти. Я им помогу, – самодовольно заявил Федорович.

Претендентом на вознаграждение двух наркоматов заинтересовались. Выяснились интересные детали его биографии. В начале 20-х годов, будучи начальником административно-хозяйственной части курсов переподготовки работников одного из ведомств, Федорович занялся спекуляцией казенной муки. Когда вскрылись эти махинации, его уволили с работы и исключили, или, как тогда говорили, вычистили из партии. Сменив несколько мест работы, он устроился в Наркомат почт и телеграфа. Вскоре был избран секретарем рабочкома электромонтажных мастерских наркомата. В его обязанности входило собирать членские взносы. В момент, когда он попал в поле зрения милиции, рабочий комитет готовился рассматривать дело

«о присвоении Федоровичем членских взносов в сумме 865 рублей и проигрыше их на скачках».

После обстоятельной проверки всех данных Федоровича пригласили в уголовный розыск. Беседовал с ним сам начальник МУРа Л. Вуль. Разговор продолжался более двух часов.

Уже в самом начале беседы Федорович заявил, что лично ему неизвестно, где находятся картины, но его друг, художник Кокорев, однажды признался ему, что знает место их укрытия. Из дальнейших довольно путаных и разноречивых показаний можно было заключить, что Федорович неискренен и что-то утаивает.

Когда Вуль попросил его подробнее рассказать о Кокореве и обстоятельствах, при которых тот говорил о похищенных из Музея изящных искусств произведениях, Федорович рассказал о давнем их знакомстве, еще по учебе в кадетском училище. Потом пути-дороги приятелей разошлись. Но в 1922 году Кокорев вернулся в Москву из Одессы, где учился в художественной школе. Их приятельские отношения возобновились, они вместе посещали ипподром, играли на скачках, много беседовали об искусстве. Как-то, было это в конце 1923 года, Кокорев рассказал ему о ставшем известным факте продажи за границей за крупную сумму денег двух картин Рембрандта, вывезенных нелегально из России.

К тому времени Кокорев, который постоянно проигрывал в тотализатор, задолжал Федоровичу порядочную сумму. Однажды, когда речь зашла о долгах, приятель сообщил, что знает место, где зарыты большие ценности, бежавших из Советской России толстосумов. Он даже в блокноте нарисовал примерный план местности в Покровском-Стрешневе, где зарыт один из кладов. Не исключена возможность, заключил Федорович, что его приятель-художник, постоянно вращаясь в богемной среде, знает, кто совершил кражу из музея, и, рассказывая о зарытых в земле ценностях, имел в виду именно похищенные из музея полотна великих художников прошлого.

– Где сейчас Кокорев, вы знаете? – спросил Вуль.

– Конечно. Он осужден и отбывает срок наказания. Если вы устроите мне свидание с ним, обещаю разузнать все, что ему известно о кладе. Мне, как своему старинному приятелю, он расскажет. Милиции же, будучи человеком осторожным, ни за что не проговорится. Берусь помочь вам, конечно, при условии получения потом обещанного вознаграждения.

– Завравшийся болтун, – заключил начальник МУРа после ухода Федоровича. – Но о картинах он многое, если не все, знает, и не со слов своего осужденного дружка. Надо срочно возобновить расследование по делу о краже из Музея изящных искусств и допросить его официально.

Дальнейшее расследование но делу поручили одному из опытнейших следователей МУРа В. Кочубинскому.

На первом же допросе следователь уличил подозреваемого во лжи, заявив, что Кокорев не мог ему рассказать о похищенных картинах, так как в момент совершения кражи уже отбывал наказание далеко от Москвы. Нимало не смутившись, Федорович согласился.

– Вы правы. Кокорев имел в виду, видимо, другой какой-то клад. Я установил верный источник сведений о том, где картины. Они действительно закопаны в Покровском-Стрешневе, но в другом месте. У меня есть точный план их нахождения, – и он достал листок бумаги с начерченной на нем схемой.

– Откуда у вас схема? – спросил Кочубинский, внимательно рассматривая чертеж на листе бумаги в клеточку.

Федорович поведал следователю авантюрную историю о его случайном знакомстве с одной замужней женщиной, у которой он и заполучил этот план.

– Фамилия вашей знакомой? – спросил Кочубинский.

Назвать фамилию подозреваемый категорически отказался, заявив, что дал этой женщине клятву никогда и никому не называть ее имени. Однако сказал, что муж его поклонницы сейчас находится за границей в командировке, где и ведет переговоры о продаже картин. И как ему, Федоровичу, известно, этот человек и является организатором кражи из музея.

Взяв с допрошенного подписку о невыезде из Москвы, следователь отпустил его. Установить лживость показаний Федоровича не составило особого труда.

С планом на руках группа сотрудников уголовного розыска выехала в район Покровского-Стрешнева. Ориентируясь по схеме, произвели раскопки. В одной из искусственных насыпей на глубине 40 сантиметров обнаружили жестяную коробку с плотно закрытой крышкой. В коробке оказались две картины из похищенных в музее: «Иоанн Богослов» Дольчи и «Святое семейство» Корреджио.

Федоровича задержали и предложили выдать оставшиеся две картины. Он клялся и божился, что не знает ничего о них. Уличенный во лжи о существовании некоей женщины, он признался в обмане и рассказал, что тем самым хотел отвести подозрение от человека, который за определенное вознаграждение выдал ему план тайника в Покровском-Стрешневе. А вчера он имел телефонный разговор с этим человеком и тот ему по почте до востребования якобы выслал план нового тайника с оставшимися картинами. По требованию следователя он назвал фамилию очередного знакомого и его телефон. Однако оказалось, что никакого отношения к делу этот человек не имеет, хотя и знаком с Федоровичем по скачкам. Но подозреваемый продолжал утверждать, что тот обещал ему послать по почте схему местности с указанием тайника.

Действительно, через несколько дней работники уголовного розыска изъяли на Главпочтамте письмо, адресованное до востребования Федоровичу, а в нем план, начерченный на листе бумаги в клеточку. При обыске на месте работы в столе арестованного нашли блокнот. Эксперты подтвердили, что листы с первой и второй схемами вырваны из этого блокнота, а сами схемы вычерчены рукой Федоровича.

Тем временем выехавшими в Малинский район Московской области сотрудниками уголовного розыска недалеко от станции Михнево было установлено предполагаемое место укрытия остальных картин. Оно представляло собой искусственный ров с земляной насыпью, протянувшейся на несколько километров вдоль опушки леса. Раскопки продолжались почти два дня, перекопан был участок рва около километра, пока на глубине не менее метра обнаружили металлический бак с плотно закрытой, промазанной красным суриком жестяной крышкой.

В баке и были спрятаны две оставшиеся неразысканными ранее картины из музея: «Христос» Рембрандта и «Се Человек» Тициана. Продолжавшийся более четырех лет поиск художественных шедевров успешно закончился. Под тяжестью улик Федорович сознался в краже и рассказал, как он ее совершил.

В СОЮЗЕ С НАУКОЙ

Музей в МУРе. По методу «Модус операнди». Батальон ночной охраны Москвы. Последний «медвежатник». Командировка в Мелекесс. Золотой фонд МУРа

Повышение уровня розыскной работы в этот период непосредственно связано с внедрением в практическую деятельность МУРа научно-технических средств, а также результатов теоретических исследований. Уже в первые годы становления московского уголовного розыска в его работу начали закладываться основы новой аналитической методологии борьбы с преступностью. Они находили практическую реализацию, в первую очередь в организации оперативно-справочных учетов. Созданный в то время научно-технический подотдел МУРа занимался сбором, систематизацией и обработкой материалов о лицах, совершивших преступления. Кроме того, его сотрудники учитывали и анализировали данные о способах совершения преступлений и состоянии преступности в Москве.

Научно-технический подотдел, помимо изучения и обобщения материалов о состоянии и динамике преступности в городе, «почерке» отдельных преступников-рецидивистов, занимался разработкой новых форм борьбы с преступностью и методов сбора доказательств по уголовным делам. Подотдел выполнял также функции розыскной службы по установлению скрывавшихся правонарушителей, занимался обучением сотрудников уголовного розыска более совершенным методам разоблачения преступников и основам техники раскрытия преступлений. Его сотрудники проводили также экспертизы по конкретным уголовным делам.

Со временем экспертная работа стала занимать основной объем деятельности этого подразделения МУРа.

В 1922 году начался переход на картотечную систему учета преступлений и преступников. Были разработаны четыре регистрационных метода: фотографический, дактилоскопический, по способу совершения преступлений и по кличкам преступников. Успеху внедрения этих методов, их эффективной отдаче в розыске и изобличении правонарушителей плодотворно способствовали такие крупные советские криминалисты, как С. Потапов, П. Семеновский, И. Якимов, Ю. Кубицкий и их ученики. П. Семеновский – автор первого советского практического учебника по дактилоскопии, им разработана система монодактилоскопической регистрации. До конца своих дней он был постоянным консультантом муровцев по вопросам криминалистики и судебной медицины.

И. Якимовым написаны научно-практические разработки по методике и тактике борьбы с мошенниками, карманными ворами, конокрадами, вымогателями и ряд других. Впервые в уголовно-розыскной практике он вооружил сотрудников научными рекомендациями раскрытия отдельных видов преступлений. Уже став доктором юридических наук, профессором МГУ, И. Якимов постоянно выступал перед сотрудниками МУРа с популярными лекциями о применении научно-технических средств в розыскной практике.

Очень много сделал для широкого ознакомления с научными методами расследования преступлений Ю. Кубицкий. Активный участник создания криминалистического музея при МУРе, разносторонний ученый, доктор юридических наук и профессор судебной медицины, Ю. Кубицкий поддерживал постоянные контакты с работниками научно-технической службы МУРа, всегда откликался на их просьбы о проведении самых сложных экспертиз по уголовным делам.

Огромную помощь сотрудникам уголовного розыска по внедрению в практическую работу научных достижений, новых приемов предупреждения и борьбы с преступностью оказали такие советские ученые, как М. Гернет, Е. Краснушкин, П. Люблинский, Б. Утевский, Н. Брухановский, Н. Терзиев, Б. Шевченко и ряд других деятелей науки – специалистов криминалистики, криминологии, судебной медицины, исправления и перевоспитания правонарушителей. При их непосредственном участии в 1923 году впервые в нашей стране при МУРе был организован научный кабинет с клиникой по изучению преступности и преступника. По решению исполкома Московского Совета ему были выделены необходимые помещения для опроса правонарушителей и утвержден штат в количестве десяти научных работников.

Особую задачу в пропаганде научно-технических знаний среди личного состава выполняли криминалистические музеи, которые начали повсеместно создаваться при аппаратах уголовного розыска, в 20-е годы. Они очень быстро стали своего рода научными и учебно-методическими центрами службы розыска. В циркуляре Центрального административного управления НКВД РСФСР «О постановке музеев при уголовно-розыскных учреждениях» отмечалось:

«Уголовно-розыскным органам необходимо иметь в виду, что преступная техника не остается на мертвой точке. Каждый профессиональный преступник пытается достигнуть наибольшего совершенствования орудий своего ремесла. Он стремится, с одной стороны, приспособить такие орудия к возможно быстрому, удобному и бесшумному действию, а с другой – придать им внешний вид, наиболее скрывающий их настоящее значение. Таким образом, сотрудник уголовного розыска, не знакомый с состоянием техники преступного мира, часто не может найти никаких указаний там, где лицо, знающее преступные приспособления, легко обнаружит прямые улики. В этом отношении постановка уголовно-музейного дела служит одним из лучших средств наглядного изучения способов раскрытия преступлений».

Попытка организации музея при МУРе была предпринята еще в апреле 1918 года. Однако в силу ряда причин в то время музейное дело не получило должного развития. Теперь же к созданию музея криминалистики подключились как специалисты-ученые, так и сами сотрудники.

Первыми его экспонатами стали материалы уголовных дел и вещественные доказательства по ним – орудия преступного ремесла изобличенных сотрудниками уголовного розыска убийц и бандитов Кошелькова, Комарова-Петрова, Мишки Культяпого, других профессиональных громил и взломщиков, аферистов и воров. Вскоре криминалистический музей Московского уголовного розыска стал одним из образцовых учебно-методических центров служебной подготовки не только муровцев, но и сотрудников других служб столичной милиции.

Музей выполнял и важную пропагандистскую функцию, в его залах трудящиеся наглядно знакомились с работой уголовного розыска.

Так при поддержке Моссовета и Центророзыска страны, при активной помощи крупных советских ученых формировалась и крепла научно-техническая служба МУРа, воспитывались и обретали опыт ее кадры. Значительный вклад в ее развитие внес Л. Рассказов, который в 1931 году возглавил кабинет криминалистической экспертизы. С годами в научно-технической службе Московского уголовного розыска сложился крепкий коллектив преданных своему делу специалистов. Добрую славу высококвалифицированных мастеров, экспертов экстракласса сыскали своими исследованиями в предвоенные годы А. Еремейкин, Я. Терехов, В. Андреев, В. Ерофеев, В. Закурдаев, В. Прорехина, И. Челядко.

С конца 20-х годов ни одно серьезное расследование МУРа не обходилось без непосредственного участия в нем экспертов-криминалистов. Они помогли оперативным работникам раскрыть многие запутанные дела, быстро разгадать самые хитроумные уловки злоумышленников.

Вот только два примера из практики, когда экспертиза сыграла решающую роль в разоблачении преступника.

Кассир бухгалтерии одного из крупных московских учреждений, придя утром на работу, обнаружил, что дверь кассы взломана, сейф вскрыт и крупный остаток денег от зарплаты сотрудников, который он не успел вчера выдать, исчез. Кассир поднял такой шум, что на его причитания сбежались буквально все работники учреждения. Узнав о ночном ограблении кассы, каждый счел своим долгом заглянуть в пустой сейф, потрогать место взлома двери.

Поэтому, когда приехала оперативная группа уголовного розыска, все было затоптано, захватано руками посторонних людей. Собака, естественно, след взять не смогла. Однако эксперту повезло. После долгих и тщательных поисков на внутренней стенке встроенного в сейф металлического ящичка он обнаружил отпечатки двух пальцев – указательного и среднего. Как он установил, любопытные туда руками не лазили, с отпечатками пальцев кассира они не совпадали.

Эксперт высказал предположение, что, вероятно, они оставлены взломщиком. Он скопировал эти отпечатки на специальную пленку и занялся дальнейшим обследованием места происшествия. Но ничего другого, что бы помогло напасть на след преступника, обнаружить не удалось.

Пока оперативники вели розыск неизвестного, очистившего кассу учреждения, в криминалистической лаборатории работали с пленкой, доставленной с места происшествия. С нее был сделан фотоснимок и во много крат увеличен. При проверке в дактилоскопическом бюро выяснилось, что найденные на внутренней стенке металлического ящичка отпечатки пальцев идентичны с пальцевыми отпечатками некоего Урина, ранее привлекавшегося к уголовной ответственности за кражу и отбывавшего условную меру наказания.

Ни у кого не было сомнения в том, что виновником ограбления кассы является Урин. Тем более, что на работе, и по месту жительства он характеризовался отрицательно, был склонен к выпивкам, хулиганским выходкам. Урина задержали. Но, ко всеобщему удивлению, выяснилось, что отпечатки пальцев задержанного не совпадают ни с зафиксированными на дактилоскопической карте, ни с идентичными им пальцевыми узорами, изъятыми с места преступления.

Урина пришлось освободить и извиниться перед ним. В беседе с задержанным перед освобождением обнаружилось, что года два назад он утерял паспорт. Стало очевидным, что человек, к которому попал паспорт Урина, переклеил на нем фотокарточку и, попавшись на краже, назвался его фамилией.

Начались поиски лже-Урина. Розыск продолжался несколько месяцев. По подозрению в совершении квартирной кражи оперативные работники задержали некоего Антопова. При сличении его пальцевых отпечатков с отпечатками, оставленными неизвестным преступником на сейфе ограбленной кассы учреждения, обнаружилось их полное совпадение.

Антопов – опытный преступник-рецидивист, вначале все отрицал. Но когда его ознакомили с заключением дактилоскопической экспертизы, перестал лгать и изворачиваться.

– Ваша взяла, против науки не попрешь. Пишите.

Преступник признал себя виновным и поведал об ограблении кассы.

* * *

…В квартиру Азаровых постучались. Старушка-мать хозяина квартиры Владимира Азарова, находящаяся в это время дома одна, открыла дверь и увидела на пороге двух мужчин.

– Мы из уголовного розыска, – отрекомендовались гости. – Есть сведения, что ваш сын связался с жуликами и прячет дома ворованные вещи.

– Бог с вами! – изумилась старушка. – Не может быть такого.

– Вот мы и проверим. Сейчас произведем обыск и все станет ясно.

Самозванцы начали осмотр вещей Азарова. Наиболее ценные из них – баян, новый костюм, кожаное пальто – отложили в сторону. Связали в узел и собрались уходить.

– Не пущу! – заявила старая женщина, становясь в дверях. – Не имеете права просто так забирать чужие вещи.

– Почему просто так, мамаша? Сейчас мы вам выдадим акт.

Один из неизвестных достал из кармана пиджака тетрадь и, вырвав из нее лист, что-то на нем быстро написал карандашом.

– Вот, мамаша, тебе протокол обыска. Когда с работы вернется сын, пусть приходит в отделение милиции с протоколом. К тому времени мы все проверим и, если вещи не ворованные, все вернем.

С тем неизвестные и удалились. Вернувшись с работы, Владимир застал мать в слезах.

– Позор-то какой! – причитала старушка. – Тебя заподозрили в воровстве. Что же теперь будет!

Узнав в чем дело, Азаров, схватив «протокол обыска», поспешил в отделение милиции. Однако здесь, естественно, ничего не знали ни об обыске, ни о унесенных из квартиры Азаровых вещах. «Протокол обыска», скрепленный неразборчивой подписью «участкового инспектора», был грубой фальшивкой. Владимир оказался жертвой мошенников.

В визите «работников уголовного розыска» к Азаровым были заподозрены Цыпин и его приятель Семенов, ранее уже привлекавшиеся к ответственности за мошеннические проделки подобного рода. К сожалению, мать Владимира из-за слабого зрения не запомнила внешности непрошеных гостей.

Тогда оперативные работники «протокол обыска» и образцы почерков подозреваемых направили экспертам научно-технического отделения МУРа. Специалисты дали отрицательное заключение: ни почерк Цыпина, ни почерк Семенова не соответствовали почерку человека, писавшего «протокол».

Оперативники продолжали розыск преступников.

Между тем эксперты обратили внимание, что на бумажном листе «протокола» имеются следы давления. Видимо, на листе, который был вырван из тетради раньше, что-то писали, и следы предыдущего текста остались на «протоколе» в форме вдавленных штрихов. При особом освещении эти невидимые для невооруженного глаза штрихи сфотографировали. В результате «проявился» текст счета начальнику одного из домоуправлений.

Оперативники нашли это домоуправление и уточнили, что недавно бригада ремонтных рабочих трудилась у них на договорных началах. Деньги по счету, предъявленному бригадиром, были рабочим полностью выплачены, о чем имелась расписка того же бригадира.

Изъятые в домоуправлении акт и расписку вместе с липовым «протоколом» направили в научно-техническое отделение. На этот раз эксперты порадовали розыскников. Они дали заключение: все три документа написаны одним человеком. Бригадира ремонтников задержали. Сначала он все категорически отрицал. Но после ознакомления с выводами графической экспертизы ему ничего не оставалось, как признаться в самочинном обыске в квартире Азаровых и назвать своего сообщника. Вскоре были найдены и возвращены владельцу похищенные вещи.

К концу 20-х годов вновь назрела необходимость реорганизации уголовного розыска. Она диктовалась целым рядом причин, среди которых немаловажное значение имели поиск более совершенной структуры этой службы и потребность обновления ее личного состава. Дело в том, что в период нэпа выявились факты недобросовестности некоторых сотрудников, попавших под влияние мелкобуржуазной стихии нэпманов. Задача состояла в том, чтобы, во-первых, освободиться от этих людей, оздоровить обстановку и, во-вторых, структурно перестроить уголовный розыск, приблизив его организационное построение к структуре аппаратов ОГПУ.

Была проведена серьезная «чистка» столичного уголовного розыска. МУР освободился от людей, скомпрометировавших высокое звание сотрудника советской милиции. В его состав влился большой отряд новых работников. Начальником Московского уголовного розыска был назначен начальник одного из отделов ОГПУ Ф. Фокин, его заместителями – также ответственные работники ОГПУ Л. Вуль и В. Овчинников, каждый из которых впоследствии занимал должность начальника МУРа. Вместе с ними на работу в уголовный розыск столицы пришла большая группа чекистов.

Специализированные бригады были преобразованы в отделения, введены новые наименования должностей оперативного состава. Вместо инспектора и субинспектора введены должности начальника отделения и заместителя начальника отделения, вместо агентов всех разрядов – должности уполномоченных и помощников уполномоченных уголовного розыска.

Изменились не только названия подразделений и должностей оперативного состава МУРа. Было значительно улучшено материальное обеспечение. А это значительно облегчило решение кадровых вопросов и положительно сказалось на совершенствовании всей оперативно-розыскной работы.