Текст книги "Шарль Перро"

Автор книги: Сергей Бойко

сообщить о нарушении

Текущая страница: 23 (всего у книги 23 страниц)

1700 год

Огонь пылал в камине, озаряя переплеты двух больших окон, шкаф из черного дерева, стены, покрытые кордуанскими кожаными золототиснеными обоями, высокие кресла, квадратный стол у стены с темно-зеленой бархатной скатертью, с открытым романом Сервантеса «Дон Кихот» и граненым кувшином. На стене висел портрет Людовика XIV работы Ле Брена.

Над камином в мраморных изваяниях порхающие птицы клевали виноград и крылатые обнаженные младенцы – не то христианские ангелы, не то языческие амуры – плясали, играя орудиями Страстей Господних – гвоздями, копьем, тростью, губкой и терниями. Они казались живыми в розовом отблеске пламени.

Вьюга выла в трубе камина, но в комнате было тепло и уютно. Шарль сидел у камина в глубоком кресле и читал письмо Николя Буало. Оно его опечалило. Законодатель литературных традиций так и не понял, что его время ушло. Жизнь идет вперед, и античная культура устаревает с каждым новым оборотом Земли вокруг Солнца, а вместе с ней устаревают и те произведения, которые на нее опираются.

Впрочем, Шарль не был слишком огорчен. Раньше это письмо вызвало бы в его душе бурю эмоций, он схватил бы перо и стал взволнованно искать слова ответа; а сейчас душа и сердце его были пусты и он не собирался чинить перья. Он медленно сложил листки вместе и решил прочитать письмо сначала:

«Сударь!

Так как публика знает о наших былых ссорах, следует ее оповестить и о нашем примирении; пусть ей будет известно, что эта распря на Парнасе похожа на столь мудро запрещенные предусмотрительностью короля дуэли, когда противники ожесточенно дрались, иногда нанося друг другу тяжелые увечья, а потом обнимались и становились искренними друзьями. Наша грамматическая дуэль окончилась еще благороднее, и я могу сказать, – если мне будет разрешено процитировать Гомера, – что мы поступили подобно героям „Илиады“, Аяксу и Гектору, которые после жаркой схватки, в присутствии греков и троянцев, превозносили один другого и обменивались дарами. Действительно, сударь, наш спор еще не пришел к концу, когда вы оказали мне честь, прислав свои сочинения, а я позаботился поднести вам свои. Мы тем более напоминаем героев поэмы, столь мало для вас привлекательной, что, обменявшись любезностями, остаемся верными нашим убеждениям и вкусам, а именно: вы продолжаете не слишком высоко ставить Гомера и Вергилия, а я по-прежнему их страстный поклонник. Вот об этом и нужно поставить публику в известность; имея в виду эту цель, я вскоре после нашего примирения сочинил эпиграмму, которая быстро распространилась и, надо думать, дошла и до вас. Вот она:»

 
Тишиною непривычной
Удивлен поэтов клир:
Депрео архиантичный
И Перро непиндаричный
Заключили долгий мир.
Пусть они в пылу сраженья
Дали волю злым словам —
На взаимном уваженье
Кончить спор легко врагам.
Лишь одно неясно нам:
Как поладит бедный зритель
И Прадон, его мучитель?
 

Перро дочитал до этого места и усмехнулся: Буало никак не может простить Прадону той роли, которую он сыграл в провале «Федры» Расина. И еще того, что Прадон тоже выступил против десятой сатиры Буало в 1694 году.

Перро вновь обратился к письму:

«…Сударь, по этим стихам, где искренне выражены мои чувства, вы можете судить о различии, которое я делаю между вами и сочинителем трагедий, чье имя послужило мне для заострения конца эпиграммы. Нет человека, менее похожего на вас, чем он.

Но теперь, когда между нами восстановлены дружеские отношения и нет ни тени враждебности и горечи, позвольте мне, как вашему другу, спросить у вас: какие причины побуждали вас в течение столь долгого времени гневаться и нападать на самых прославленных авторов древности?.. Действительно, что именно вы стараетесь установить в ваших многочисленных поэмах, диалогах и рассуждениях о древних и современных писателях? Не знаю, правильно ли я понял вашу мысль, но мне кажется, что она сводится к следующему. Вы стремитесь доказать, что наш век, или, точнее говоря, век Людовика Великого, по достижениям в области всех искусств и по расцвету изящной словесности не только может сравниться со всеми самыми блестящими веками древности, даже с веком Августа, но и превосходит их. Вам это может показаться странным, но я должен сказать, что полностью с вами согласен и что, если бы мои недуги и многочисленные занятия не отнимали всего моего времени, я охотно взялся бы за перо, чтобы подтвердить это положение. Правда, я употребил бы иные доказательства, чем вы, потому что у каждого свой способ доказывать, и, кроме того, внес бы ряд оговорок, не сделанных вами.

Из всего вышеизложенного вам должно быть ясно, сударь, что, в сущности, мы придерживаемся одинаковых взглядов на то уважение, которое должно быть оказано нашей стране и нашему веку, только рассуждаем на этот счет неодинаково. И, нападая на „Параллели“, я нападал не на содержащиеся в них мысли, а на высокомерную и презрительную манеру, с которой ваши аббат и шевалье говорят о писателях, достойных, с моей точки зрения, даже когда мы их укоряем, высочайшего и почтительного уважения и восторга. Таким образом, чтобы упрочить наше согласие и в корне уничтожить повод для возможных распрей, нам обоим следует теперь окончательно излечиться: вам – от чрезмерного желания унижать славных писателей древности, мне – от излишней склонности бранить дурных или даже посредственных писателей нашего времени. И к этому мы должны приложить все наши усилия.

…Вот, сударь, о чем мне хотелось поставить в известность публику. А для того чтобы она была досконально обо всем осведомлена, я имею честь писать вам это письмо, которое не премину напечатать в новом издании моих сочинений, как в большом, так и в малом.

…Остаюсь, сударь, вашим и т. д.

Николя Буало, 1700 год».

…Перро свернул письмо Буало, перевязал его розовой ленточкой и положил в шкатулку, где лежали важные бумаги.

Подошел к окну. Метель замела площадь Фурси. На мрачном небе не мерцали звезды. Тяжелые тучи нависли над Парижем. Давно здесь не было такой зимы. Посреди площади у пылающих костров грелись, весело переговариваясь, конюхи, дворники и два носильщика портшеза: видно, принесли в один из домов какого-то вельможу.

Группа молодежи пробежала по площади, бросаясь снежками. Перро подумал о сыновьях: Шарлю-Самюэлю уже двадцать пять, Шарлю – двадцать четыре. Молоды они еще обзаводиться семьями, а он так бы хотел побаловаться с внуками… И вздохнул: наверное, не удастся. Сильно сдало здоровье. А оно нужно ему еще для одного дела. Он так мало говорил с сыновьями о родословной семьи, о своем отце, братьях, о деде-торговце.

Сколько лет уже украшает Лувр колоннада, созданная талантом его брата Клода, а завистники не признают его авторства и приписывают его Ле Во!

Потому он и собрал все рисунки колоннады Лувра, сделанные рукой Клода, чтобы и его сыновья Шарль-Самюэль и Шарль, и все его племянники знали, что колоннаду Лувра построил Клод Перро!

Шарль подошел к одной из полок и снял с нее пачку плотных листов. Медленно перелистал альбом рисунков «машин», изобретенных Клодом. Альбом он уже подготовил к изданию.

Но всего этого мало. Шарль решил писать «Мемуары», да вот только никак не может настроиться…

Академик позвонил в колокольчик. Вошел слуга.

– Передай камердинеру, Жан, чтобы он подготовил к утру мой костюм. Я завтра иду в Академию.

– Слушаюсь, – ответил слуга и с поклоном вышел. А Перро крикнул ему вдогонку насчет парика…

Завтра он читает в Академии свою новую поэму. Он должен быть в форме. Пусть все видят, что Перро не сдался!

1701–1702 годы

В этом году началась война за Испанское наследство, которая продолжится долгих 13 лет.

Заключая Рисвикский мир в 1697 году, Людовик XIV был уверен, что вскоре вознаградит себя крупными приобретениями за счет испанской короны. Последний представитель испанской ветви Габсбургов Карл II умер в 1700 году, не оставив мужского потомства. Кроме Бурбонов на его наследство могли претендовать лишь австрийские Габсбурги. Но в результате интриг французской дипломатии Карл II перед смертью завещал все свои владения французскому претенденту – но не сыну Людовика XIV, а его второму внуку Филиппу Анжуйскому, и с тем условием, чтобы испанская и французская короны никогда не соединялись в одних руках.

Однако Людовик XIV не намеревался соблюдать на деле эту оговорку. Как только его внук под именем Филиппа V был провозглашен в Мадриде испанским королем, Людовик XIV стал от его имени управлять Испанией и испанскими колониями. Ему приписывали слова: «Нет больше Пиренеев!»

Англия и Голландия стали требовать от Людовика предоставления им торговых привилегий в испанских колониях и во французских владениях в Индии, но Людовик отверг эти требования. Тогда эти две страны поддержали претензии императора Леопольда I Габсбурга на испанский престол. Так началась война за испанское наследство, которая велась Францией против коалиции почти всех западноевропейских держав. Эта война принесла Франции тяжкие поражения и неисчислимые народные бедствия…

Шарль Перро спешит воспеть мудрость своего короля. Он пишет «Оду королю Филиппу Испанскому» и передает ее в Версаль, зная, что это произведение обязательно попадет в руки Людовика XIV. Тогда же им была написана сказка «Сахарный тростник», связь которой с современными ему событиями была очевидной: сахар, этот прекрасный пищевой продукт, поступал во Францию из испанских колоний.

И король вновь заметил своего верного слугу. В 1701 году Шарль Перро возвращается на пост председателя Академии Франции. Он сразу же обращает внимание академиков на «Всеобщий словарь французского языка», который нуждается в доработке. По его мнению, необходимо разработать основные правила грамматики.

В этом году выходят из печати «Сочинения» Николя Буало, и в одном из томов, как и обещал автор, помещено «Письмо к господину Шарлю Перро, члену Французской академии».

Перро удовлетворен.

* * *

Однажды вечером, запершись в кабинете, Шарль приступил к работе над последней в своей жизни книгой. Он взял давно приготовленный белый плотный лист бумаги и вывел в верхней части слова:

«Воспоминания о моей жизни»

И ниже:

«Книга первая…»

Он начинает писать «Мемуары». Это нужно не только его сыновьям. Он пишет «Мемуары» и для своих врагов, которые вылили на него столько ушатов грязи. Он хочет оправдаться.

Старый академик и на краю могилы все еще защищается. Он больше двадцати лет занимал ответственный пост, на котором нажил много недругов. Он взялся за «Мемуары» за несколько месяцев до смерти и боялся, что не успеет их закончить.

Перро стремится обелить и своего брата Клода, и самого себя. Как считает профессор Марк Сориано, в его «Мемуарах» очень много заведомо неточного и тенденциозного.

«Эти знаменитые „Мемуары“, – пишет он, – являются увлекательными и захватывающими как из-за того, что в них говорится, так и из-за того, что они прячут; как из-за точных сведений, которые они содержат, так и из-за тех, которые искажены».

Основываясь на собственных сочинениях Перро, в том числе и написанных им в пору его молодости, а также на произведениях других авторов, сегодня можно вычленить в «Мемуарах» академика то, что он скрыл или изобразил в явно приукрашенном свете. Но в целом степень его тенденциозности и искажения фактов не слишком велика и обычна для такого рода литературы.

Шарль Перро назвал свои «Мемуары» – «Воспоминания о моей жизни» и разделил их на четыре книги, каждая – не больше двадцати страниц.

В первой книге он рассказал о своей юности, о первых литературных произведениях, написанных вместе с братьями, раскрыл причину написания Блезом Паскалем знаменитых «Провинциальных писем», говорил о своей работе с Кольбером, особенно выделяя работу в Малой академии.

Вторую книгу Перро посвятил деятельности Клода по созданию галереи Лувра.

Третья книга повествует о деятельности Перро-академика.

В четвертой книге говорится о том, как его брат Пьер был отстранен от должности, о женитьбе самого Шарля и о последних его литературных произведениях.

И удивительное дело: ни слова о сказках! Будто и не было их в его творчестве! Словно и не имела головокружительный успех книга «Сказки матушки Гусыни…»!

Почему Шарль ни слова не сказал о своем вкладе в книгу, на обложке которой стояло имя его сына? Почему сказкам он не захотел уделить столько же внимания, сколько уделил брату Клоду, когда отстаивал его авторство колоннады Лувра?

Может быть, потому, что никто не оспаривал авторство Пьера? Или он не хотел трогать кровоточащую рану?

Или еще проще: потому, что и сам не разглядел высшего своего достижения?

Как говорил профессор Марк Сориано, «мы пришли к Перро через сказку». И жив он в веках благодаря этой маленькой книжке. Так почему же хотя бы одним абзацем он не подчеркнул открытия им нового литературного жанра?

Это еще одна нерешенная загадка в жизни Шарля Перро. Сколько же их еще осталось нерешенными?

Шарль Перро не готовил к публикации свои «Мемуары», и вместе с другими рукописями по его завещанию они оказались в библиотеке собора Парижской Богоматери. И только через двести лет, в 1909 году, Пауль Бонефон издал их.

1703 год – последний

Каждый умирает в одиночку.

Сколько бы ни было вокруг умирающих людей – он один на один встречается со смертью.

Могучий организм великого сказочника не выдержал крушения последней надежды и… сломался. Всю зиму и первые весенние месяцы болезни донимали академика. Казалось, они мстили ему за то, что он так долго их прогонял от себя.

В январе он последний раз посетил Академию и затем больше не выходил из дома. А когда в Париже стали цвести деревья, заголубело небо, подули теплые ветры, он умер. Это случилось 16 мая.

В письме к Броссету Буало сообщал:

«Что касается Перро, то я ничего не писал вам о его смерти, так как, говоря откровенно, она тронула меня лишь в той мере, в какой нас трогает смерть любого порядочного человека. Он не слишком хорошо принял письмо, которое я опубликовал в последнем издании своих сочинений, и я сомневаюсь, что он был им доволен. Тем не менее я присутствовал на службе, заказанной в его честь Академией, и сын господина Перро меня заверил, что, умирая, он поручил ему засвидетельствовать мне глубокое почтение и заверить, что остается моим покорным слугой».

На белом свете остались жить два его сына. Они поставили красивый памятник отцу и приходили в положенные дни возложить цветы на его могилу.

А тот, кто остался лежать в земле, так и не понял, что с ним произошло. Он так и не осознал, что странное стечение исторических совпадений и личных несчастий произвело на свет – не в нем, а через него – странный, хрупкий, головокружительный шедевр, который оставил его имя в веках.

ИЛЛЮСТРАЦИИ

Клод Перро.

Колоннада Лувра. Фото начала XX в.

Антуан Арно.

Дом семьи Перро в поместье Пье-де-Фер. Ныне город Вири-Шатильон.

Блез Паскаль.

Людовик XIV. 1694.

Кардинал Мазарини.

Николя Фуке.

Генрих де ля Тур д’Овернь, виконт де Тюренн.

Маркиз де Лувуа, военный министр Людовика XIV.

Шарль Ле Брен.

Королевский замок в Версале во времена Людовика XIV.

Луи Ле Во.

Версальский парк. Фонтаны и бассейн Латоны.

Госпожа де Ментенон.

Госпожа де Монтеспан.

Жан-Батист Кольбер.

Николя Буало.

Пьер Корнель.

Мольер.

Жан Расин.

Шарль Перро, академик Франции. 1697.

Франсуа де Ларошфуко.

Жан де Лафонтен.

Мадам де Севинье.

Фонтенель.

Девочка, пускающая пузыри. П. Миньяр.

Детство. Ж. Ро. 1710.

Фронтиспис «Сказок матушки Гусыни». Автограф Шарля Перро. 1695.

«Мемуары моей жизни». Автограф Шарля Перро.

Гравюры Гюстава Доре к сказкам Шарля Перро «Кот в сапогах»

и «Спящая красавица».

Гравюры Гюстава Доре к сказкам Шарля Перро «Красная Шапочка»

и «Мальчик-с-пальчик».

Фронтиспис «Мемуаров» Шарля Перро. Рисунок Ш. Ле Брена.

ОСНОВНЫЕ ДАТЫ ЖИЗНИ И ДЕЯТЕЛЬНОСТИ ШАРЛЯ ПЕРРО

1628, 12 января – родился Шарль Перро.

1634–1644 — Ш. Перро проходит курс обучения в коллеже Бовэ, где учились и его старшие братья.

1641 – опубликована первая сказка Ш. Перро – «Любовь линейки и компаса».

1644 — Ш. Перро бросает учебу в коллеже Бовэ.

1648–1653 – Фронда во Франции. Последняя попытка феодальной знати остановить развитие абсолютизма.

1652— умер Пьер Перро, отец Шарля.

1650-е – Ш. Перро работает адвокатом.

1654–1662 – Шарль большей частью живет и работает вместе с братом Пьером в селе Вири. Пьер покупает должность главного сборщика финансов Парижа, Шарль становится его приказчиком.

1657 — умерла Пакетт Леклерк, мать Шарля Перро.

1662 — умер Николя Перро, доктор Сорбонны, брат Шарля.

1662–1682 – Ш. Перро работает первым приказчиком министра финансов Франции Ж. Б. Кольбера, руководит вопросами строительства, культуры, фактически возглавляет Малую академию.

1663 – Ш. Перро в числе других членов Малой академии представлен королю.

1664–1665 — конкурс проектов фасада Лувра. Ш. Перро помогает брату Клоду выиграть конкурс.

1666 — Кольбер создает Академию наук. В числе ее первых членов – Клод Перро.

1669 — в Бордо умер старший брат Ш. Перро – Жан.

1671 – Ш. Перро принят в Академию Франции. Ему поручено возглавить работу над «Всеобщим словарем французского языка».

1672 — Ш. Перро женится на Мари Пишон.

1673 – у Ш. Перро родилась дочь Франсуаза.

1674 — выходит книга Н. Буало «Поэтическое искусство», ставшая эстетическим манифестом классицизма.

1675 — выходит «Сборник избранных произведений» Шарля Перро.

В том же году у Ш. Перро родился сын Шарль-Самюэль.

1676 — у Ш. Перро родился сын Шарль.

1678 — у Ш. Перро родился сын Пьер.

Умерла жена Ш. Перро Мари Пишон. Ш. Перро – председатель Академии Франции.

1682 — Ш. Перро вынужден уйти в отставку.

1682–1688 – Ш. Перро разрабатывает методы воспитания своих детей.

1683 – умер Ж. Б. Кольбер.

1684 — исключен из числа академиков Антуан Фуретье, который на материалах, подготовленных академиками, составил собственный «Словарь французского языка» и добился привилегии на его издание.

1685— начинается увлечение Ш. Перро сказками.

1686 — в возрасте 13 лет умерла дочь Ш. Перро Франсуаза.

1687, 22 января – торжественное заседание Академии Франции по поводу выздоровления короля. Аббат Лаву прочел поэму Ш. Перро «Век Людовика Великого». Начало борьбы между «древними» и «новыми».

1688— умер Клод Перро, брат Шарля. Ш. Перро публикует 1-й том книги «Параллели между древними и новыми».

1690 — выходит 2-й том книги «Параллели между древними и новыми».

1691 – опубликована сказка Ш. Перро «Гризельда».

1692 — выходит из печати 3-й том книги Ш. Перро «Параллели между древними и новыми».

Начинается сотрудничество Ш. Перро и М. Бегона по созданию книги «Знаменитые люди Франции».

1694 — Ш. Перро начинает переводить басни Фаерна для воспитанников детского дома аббата Данжо.

Ш. Перро публикует стихотворные сказки «Ослиная Шкура» и «Смешные желания».

Академия Франции поручает Ш. Перро написать «Письмо королю» по поводу окончания работы над «Всеобщим словарем французского языка».

Сын Ш. Перро Пьер по совету отца начинает записывать народные сказки.

1695 — выходит сборник стихотворных сказок Ш. Перро.

1696 — выходит том книги Ш. Перро «Знаменитые люди Франции».

28 октября – король дает Пьеру де Арманкуру-Перро исключительные права на издание книги «Сказки матушки Гусыни, или Истории и сказки былых времен с поучениями».

1697 – Пьер Перро убивает своего молодого соседа Гийома Колля. Начинается судебный процесс.

Выходит 4-й том книги Ш. Перро «Параллели между древними и новыми».

1698 — Ш. Перро покупает своему сыну Пьеру чин лейтенанта королевского полка дофина, и тот отправляется в действующую армию.

1699 — умер Жан Расин.

Погиб Пьер Перро, сын Шарля.

1702 — Ш. Перро за несколько месяцев до смерти пишет «Мемуары».

1703, 16 мая – умер Шарль Перро.

1724 — в издании книги «Сказки матушки Гусыни» авторство впервые приписано одному Шарлю Перро.

КРАТКАЯ БИБЛИОГРАФИЯ

Perrault Charles.Contes / Textes établis et présentes par Marc Soriano. Paris, 1991.

Mémoires de la vie Charles Perrault voyage a Bordeaux (1669) / Publies par Paul Bonnefon. Paris, 1909.

Soriano M.La brosse a reluire sous Louis XIV («L’Epitze au Roi» de Perrault annotée par Racine et Boileau). Paris, 1989.

Soriano M.Les Contes de Perrault. Culture savante et traditions populaires. Paris, 1968.

Soriano M.Le dossier Charles Perrault. Paris, 1973.

Soriano M.Charles Perrault. Dissertation. Paris, 1987.

Barchilon/., Flinders P.Charles Perrault. Boston, 1981.

Андреев Н.Сказки Перро // Перро Ш.Сказки матушки Гусыни, или Истории и сказки былых времен с поучениями. М., 1986.

Бойко С. П.Волшебная страна Пьера и Шарля Перро. М., 2002.

Борисов Ю. В.Дипломатия Людовика XIV. М., 1991.

Гульянц Е.Сказка о Золушке, балете и музыке. М., 1972.

Дюма А.Людовик XIV и его век. Т. 1–2. Ставрополь, 1992.

Жермена В., Клод В.Формирование французской нации (X в. – начало XIX в.). М., 1957.

История Франции. Т. 1. М., 1972.

История французской литературы. Т. 1. М., 1946.

Копосов Н. Е.Абсолютная монархия во Франции в XVI–XVIII вв. Л., 1984.

Копосов Н. Е.Высшая бюрократия во Франции XVII в. Л., 1990.

Кожокин Е. М.Государство и народ: От Фронды до Великой французской революции. М., 1989.

Коцюбинский С. Д.Начало разложения классицизма и подготовка просвещения // История французской литературы. Т. I. М., 1946.

Лопырева Е.Французская народная сказка // Французские народные сказки. М.; Л., 1959.

Люблинская А. Д.Французские крестьяне в XVI–XVIII вв. Л., 1978.

Малов В. Н.Жан Батист Кольбер: Абсолютистская бюрократия и французское общество. М., 1991.

Поршнев Б. Ф.Народные восстания во Франции перед Фрондой (1623–1645). М.; Л., 1948.

Рогинская А. Е.Очерки по истории Франции (XVII–XIX вв.). М., 1958.

Спор о древних и новых. М., 1985.

Нелепин А.Сказки Франции //Французские сказки. М., 1988.

Пащук Я. И.Эстетические взгляды Ш. Перро и его сказки. Автореферат на соискание ученой степени кандидата филологических наук. Львов, 1971.

Пащук Я. И.Проблема труда в творчестве Ш. Перро // Тезисы докладов XXI научной сессии Черновицкого университета. Секция романо-германской филологии. Черновцы, 1965. С. 102–107.

Пащук Я. И.Актуальность и значение творчества Ш. Перро // Черновицкий университет. Черновцы. 1987. Рукопись деп. в ИНИОН АН СССР № 30 110 от 1.07.87 г.

Пащук Я. И.Стихотворные сказки Ш. Перро // Материалы XIX научной сессии Черновицкого университета. Черновцы, 1963. С. 45–47.

Французская литературная сказка XVII–XVIII вв. М., 1990.

Шаров А.Прекрасный и трагический мир Перро // Шаров А.Волшебники приходят к людям. М., 1985.