Текст книги "«Если», 1996 № 10"

Автор книги: Пол Уильям Андерсон

Соавторы: Кирилл Королев,Владимир Гаков,Чарльз Шеффилд,Всеволод Мартыненко,Барри Брукс Лонгиер,Люциус Шепард,Тони Дэниел,Наталия Сафронова,Пол Левинсон,Людмила Щекотова
сообщить о нарушении

Текущая страница: 16 (всего у книги 19 страниц)

Вл. Гаков
ПУТЕШЕСТВИЕ В СЕРДЦЕ ТЬМЫ

*********************************************************************************************

На небосклоне американской фантастики яркая звезда Люциуса Шепарда взошла десять лет назад. С тех пор писатель успел выпустить десяток книг, обзавестись энным количеством разнообразных премий, завоевать устойчивый интерес у читателей, издателей и критиков, словом, уверенно занял свое место в негласной ложе, которую именуют «ведущие современные фантасты США». Но, несмотря на все эти видимые знаки признания, для многих – в том числе, для автора этих строк – Шепард и по сей день остается писателем, чей подлинный звездный час еще впереди. Причем не факт, что он наступит именно в жанре фантастики…

*********************************************************************************************

Его творчество во многом сформировал американский Юг. Будущий писатель родился в 1947 году в небольшом городке Линчбурге (штат Вирджиния), примостившемся на отрогах Аппалачских гор. От столичного Вашингтона городок отделяло километров двести, но. все равно это была глухая американская провинция. Зато детство Шепард провел в месте известном и пользующемся репутацией «шикарного»: морской курорт в штате Флорида, прославленный своими дюнами и песчаными пляжами, а также знаменитыми собачьими бегами и автогонками. Когда мальчик переехал с родителями в Дейтона-Бич, совсем неподалеку, на мысе Канаверал, как раз начали переделывать местный испытательный центр ВВС под космодром, откуда спустя десять лет взлетели первые американские космические корабли. Согласитесь, для будущего писателя-фантаста обстановка самая что ни на есть располагающая…

Формального высшего образования Люциус не получил, ограничившись знаниями, почерпнутыми в школе, да книжками, к которым сызмальства приучил отец. «Он почти насильно заставлял меня читать викторианскую прозу и Шекспира, – вспоминает Шепард. – Влияние, которое оказали на меня те книги, не сравнимо ни с чем, что я узнал впоследствии».

Значительно позже, в 1992 году, давая пространное интервью журналу «Локус», Шепард неожиданно заявил, что задумал большой нефантастический роман – и первое, что сделал, это привел в порядок воспоминания детства.

«Забавно, что многие писатели начинают как раз с них, пытаясь именно из воспоминаний о школьных годах выкопать необходимый материал для первых рассказов и романов. Я же начинаю задумываться о собственном детстве только сейчас… В некотором смысле те годы оставили в душе еще более уродливое впечатление, чем Вьетнам. Если вам когда-нибудь довелось побывать в Дейтона-Биче, вы поймете: это совсем не то место, где следует доверять всему, что видишь. Словно цирк, где каждые две-три недели перед тобой открываются все новые и новые арены и потайные помещения».

Вьетнам был упомянут не случайно: как и для большинства сверстников Шепарда, война в джунглях что-то надломила в нем. Для того поколения определяющим стало знакомое нам слово «шестидесятники», только означало оно несколько иное: «дети-цветы», рок, марихуана, расовые столкновения, Че и Мао, убитые один за другим братья Кеннеди и Мартин Лютер Кинг. И конечно, доминировал Вьетнам.

Два десятилетия, начиная с середины 60-х годов, Шепард вел жизнь весьма беспорядочную. Болтался по свету, побывал в Латинской Америке, Европе и Юго-Восточной Азии, перепробовал множество профессий – был дворником, возглавлял компанию по продаже маек, организовал джаз-ансамбль. И даже, по собственному признанию писателя, был косвенно вовлечен в международный наркобизнес!

Кстати сказать, местные джунгли будущий писатель исходил вдоль и поперек, сделав впоследствии местом действия большинства фантастических произведений.

Хотя начал он литературную карьеру вовсе не как писатель-фантаст; его первой опубликованной книгой стал тоненький томик поэзии под любопытным названием «Кантата на смерть, слабоумие и поколение» (1967 г.). Первой же научно-фантастической публикации (рассказ «Перестройка в Тэйлорсвилле») пришлось ждать еще долгих 16 лет, пока рукопись дебютанта не попалась на глаза знаменитому антологисту и редактору Терри Карру, включившему рассказ Шепарда в 13-й выпуск антологии «Вселенная». И уже в 1985 году Люциус Шепард был удостоен престижной премии имени Джона Кэмпбелла, присуждаемой самому многообещающему молодому автору.

Начиная с самых первых публикаций, Шепард ясно очертил место действия, темы и самое главное – настроения – большинства своих произведений. Обычно это мир дремучих, навевающих галлюцинации джунглей и заброшенных горных долин, где причудливо мешаются явь и сон, «твердая» научная фантастика и фэнтези, реализм и мифология. А любимый герой Шепарда – отчужденный аутсайдер, страдающий раздвоением личности и зачастую живущий вне времени (разумеется, не без влияния наркотиков, а также различных экстрасенсорных способностей), но в результате трансцендентального «путешествия» обретающий свой звездный миг… Проза Шепарда – густая и вязкая, а его мифопоэтика тщательно завуалирована «крутым» сюжетом, так что иной недостаточно подкованный читатель и переводчик может запросто «проскочить» мимо, не заметив скрытой метафоры или символа, как неопытный охотник в джунглях – таящуюся за ближайшим деревом опасность.

Не случайно, среди авторов, оказавших влияние на творчество Шепарда, критики согласно выделяют, во– первых, представителей латиноамериканской школы «магического реализма» во главе с Габриэлем Гарсия Маркесом, а кроме того – Джозефа Конрада. С последним Шепарда сравнивают чаще всего, и читавшие Конрада, а также посмотревшие знаменитую вольную экранизацию его романа «Сердце тьмы» (фильм Фрэнсиса Форда Копполы «Апокалипсис наших дней») легко согласятся с таким сравнением, стоит только раскрыть томик произведений американского фантаста.

Между прочим, назвать его однозначно «писателем-фантастом» довольно сложно. Удачнее всего Шепард работает на скрещении нескольких жанров: тут в равной мере присутствуют и «твердая» НФ, и фэнтези, и хоррор, и упомянутый «магический реализм»; все это, как принято в южноамериканской кухне, выложено на одно большое блюдо и заправлено жгучим соусом, роль которого играет вполне выигрышный фон – экзотические джунгли, острова Карибского моря, полные тайн и загадок высокогорья Непала и тому подобные литературные пряности.

На мой взгляд, по сей день лучшей книгой писателя остается жесткий и даже жестокий роман «Жизнь в военное время» (1987 г.), первая часть которого, повесть «R & R», вышла годом раньше и тогда же завоевала премию «Небьюла». Это мастерски сделанная, провокационно болезненная проекция вьетнамского опыта на Латинскую Америку XXI века, раздираемую очередной «герильей» (дело происходит на территории Свободной Оккупированной Гватемалы). А герой Дэвид Миньола – вполне традиционный для произведений такого рода «пес войны» с безнадежно искалеченной психикой, постоянно пребывающий в галлюцинаторном «сердце тьмы». Миньола ничем другим не озабочен, как просто выжить и не сойти с ума. Что вдвойне нелегко, ибо к обычному и привычному для профессионального солдата военному аду добавляется ад в душе героя. Завербованный в элитное подразделение («отряд Пси»), где с помощью психотропных средств солдат превращают в суперменов-экстрасенсов, Миньола в качестве первого боевого задания получает приказ выследить и уничтожить женщину, которую любит…

К лучшим произведениям Шепарда можно отнести и роман-дебют «Зеленые глаза» (1984 г.). Речь идет о некоей исследовательской организации в США, которая научилась воскрешать покойников и превращать их в зомби. Дабы придать этой популярной миленькой теме научную достоверность, автор упоминает некие особые бактерии, обнаруженные на кладбищах: им движет не стремление испечь очередной коммерческий «ужастик», а желание поставить проблемы нравственные – для их решения куда больше подходит научная фантастика. Успешным оказалось обращение Шепарда к короткой форме. Многие его повести и рассказы, среди которых особенно выделяются «Сальвадор» (1984 г.), «Охотник на ягуаров» (1985 г.), «Человек, нарисовавший дракона Гризауля» (1984 г.), «Отец камней» (1988 г.) и «Последнее время» (1994 г.), – неизменно занимали первые строчки в ежегодных опросах читателей, проводимых журналом «Локус». Любопытно, что два из четырех сборников Шепарда – «Охотник на ягуаров» (1987 г.) и «Концы Земли» (1991 г.) – получили по Всемирной премии фэнтези.

Из последних книг Шепарда наибольший интерес вызывают роман «Калимантан» (1990 г.), герой которого похищен демоном и унесен в какой-то параллельный мир. В последние годы Шепарда не оставляет мысль написать толстый роман – нефантастический, посвященный сегодняшней Америке. Писателю ясно, что «прогнило что-то в королевстве янки», и он чутко, реагирует на назревающие взрывы, до времени скрытые внешним высокомерием «нации богатых и здоровых»:

«Наша культура тяжело больна – болезнью сердца, становящейся порой непереносимой. Не знаю, синдром ли это вьетнамской войны, или, наоборот, война стала просто очередной фазой смертельного недуга, но симптомы болезни налицо. Она прежде всего поражает способность людей реагировать на проблемы, касающиеся других… Поживите в Нью-Йорке, и вы такое там увидите! Но чтобы написать обо всем этом, нужны воля и время, ибо более или менее серьезная «история болезни» культуры потребует много времени и много страниц. Я уже долгое время думаю об этом, но пока еще мало что изложил на бумаге. В моих записных книжках это по-прежнему называется весьма неопределенно: «Большой роман об Америке». Когда-нибудь я займусь им в полную силу, но пока еще не готов. Поэтому я просто даю возможность материалу прорасти во мне».

Итак, писатель на распутье. Уж очень его влечет к себе «темное» окружение технократически оптимистичной (в основном) научной фантастики: «мрачная фэнтези», литература ужасов, да и задуманный реалистический роман вряд ли обещает быть веселеньким…

А брошенное мной в начале статьи подозрение, что не любителям научной фантастики предстоит открыть настоящего Шепарда, подкреплено и мнением такого авторитета, как английский критик Джон Клют. Автор знаменитой «Энциклопедии фантастики» завершает свою статью о писателе неожиданным сравнением: «Совершенно очевидно, что Шепард вполне комфортно чувствует себя в научной фантастике и с удовольствием использует ее возможности. С другой стороны, и жанр фантастики значительно обогатился от публикации десятка произведений, широко раздвинувших ее границы. Но сейчас, когда я пишу эти строки (1992 год. – Вл. Г.), меня не покидает ощущение, что в темноте два корабля могут и разминуться».

–

БИБЛИОГРАФИЯ ЛЮЦИУСА ШЕПАРДА

(Книжные издания)

1. «Зеленые глаза» (Green Eyes, 1984 г.).

2. «Жизнь в военные годы» (Life During Wartime, 1987 г.).

3. Сб. «Охотник на ягуара» (The Jaguar Hunter, 1987 г.).

4. «Прекрасная дочь Скейлхаитера» (The Scalehunter’s Beautiful Daughter, 1988 г.).

5. «Отец камней» (The Father of Stones, 1989 г.).

6. Сб. «Убойный путь в Нантукете» (Nantucket Slay rides, 1989 г.).

7. «Калимантан» (Kalimantan, 1990 г.).

8. Сб. «Концы Земли» (The Ends of Earth, 1991 г.).

9. «Золотая метка» (The Golden Mark, 1993 г.).

10. Сб. «Музыка и развлечения» (Sports and Music, 1994 г.).

11. «Словарь американских молитв» (A Handbook of American Prayer, 1995 г.).

НФ-новости

*********************************************************************************************

Крис БАНЧ,

–

американский писатель, известный в России по сериалу «Стэн», созданному в соавторстве с Аланом Коулом, провел несколько дней в тюрьме. Власти подозревают, что он имеет какое-то отношение к убийству своего соседа, некоего Майкла Моха. Впрочем, официального объявления Банчу никто не предъявлял, и вскоре он был отпущен.

Объявлены результаты конкурса

–

«Писатели и художники будущего» за 1995 год. Лауреатом года среди писателей стала Арлин Ч. Харрис. Среди художников победил Ричард Мур. В жюри конкурса вошли такие известные авторы и художники, как Джек Уильямсон, Дейв Волвертон, Фредерик Пол, Джерри Пурнелл, Пол Лер и Винсент Ди Фейт.

«Зал славы научной фантастики»

–

в Лоуренсе (штат Канзас) назвал имена своих первых «экспонатов». Это Джек Уильямсон, Альфред Э. Ван Вогт, Джон В. Кэмпбелл и Хьюго Гернсбек. Первоначально предполагалось, что кандидатов будет только двое, причем один удостоится чести быть избранным прижизненно, а другой – посмертно. Но, по всей видимости, основатели «Зала славы» нашли средства, чтобы увеличить число кандидатов.

Стали известны лауреаты

–

премии Брэма Стокера за 1995 год. Эта премия присуждается авторам, работающим в жанре «хоррор». Премии удостоены:

– по категории «роман»: «Зомби» Джойс Кэрол Оутс;

– по категории «первый роман»: «Покой неведомых городов» Люси Тейлор;

– по категории «повесть»: «Завтрак в кафе «Готем» Стивена Кинга;

– по категории «рассказ»: Дружеская беседа с Анубисом» Харлана Эллисона;

– по категории «сборник»: «Рука страха» Джонатана Кэррола;

– по категории «нехудожественное произведение»: «Справочник по сверхъестественному» Майка Эшли и Уильяма Дж. Контенто.

Премию «За достижения всей жизни» получил Харлан Эллисон.

Два астероида,

–

обнаруженных еще в 1981 году, сейчас названы в честь писателей-фантастов. Имя Артура Ч. Кларка получил астероид № 4923, а имя Айзека Азимова – астероид № 5020. А. Кларк, узнав об оказанной ему чести, заметил: «Конечно, жаль, что мой номер – не 2001-й, но он, к сожалению, занят Эйнштейном».

Известный художник Тим УАЙТ

–

обиделся на русских. В одном из номеров журнала «Локус» он увидел фотографию обложки «Энциклопедии фантастики: кто есть кто» под редакцией Вл. Гакова. На супере воспроизведена иллюстрация Уайта к роману «Чужой свет» Нэнси Кресс. Обиженный художник заявил: «Мало того, что в России стали покупать сканеры – там еще научились ими пользоваться».

IN MEMORIAM

–

22 мая 1996 года в возрасте 73 лет от сердечного приступа скончался популярный американский писатель Джордж Генри Смит. В России он известен своими романами из цикла «Аннон» – «Королева ведьм Лохленна» и др.

31 мая 1996 года в возрасте 75 лет скончался от рака Тимоти Лири, герой контркультуры 60-х, борец за справедливость 70-х и энтузиаст киберпанка 80-х – 90-х гг. Прах Тимоти Лири вместе с прахом еще двадцати семи человек отправится в октябре на борту ракеты в космос и, по словам представителя фирмы – организатора проекта, сгорит в атмосфере через 18 месяцев – или через 10 лет.

_{По материалам журнала «Locus» подготовил Никита МИХАЙЛОВ}

Кирилл Королёв
ОЛИМПИЙЦЫ

*********************************************************************************************

«Вы часто упоминаете литературные премии, которые заслужило то или иное произведение, – пишет нам читатель В. Селиванов из Омска. – Однако ни разу не рассказали о них. Согласитесь, это, по меньшей мере, нелогично».

Мы полагали, что история хотя бы двух самых престижных премий – «Хьюго» и «Небьюла» – достаточно известна. Но коль скоро это не так и в редакцию продолжают приходить письма, подобные процитированному, постараемся исправить свою ошибку.

Премия «ХЬЮГО» (HUGO)

–

Самая известная из фантастических премий. Она присуждается за достижения в научной фантастике, а свое название получила в честь Хьюго Гернсбека, пионера современной НФ, редактора первого НФ-журнала «Amazing Stories». Вручается ежегодно, начиная с 1953 года (в 1954 г. единственный раз не присуждалась). Ее «материальное воплощение» – статуэтка в форме устремленной ввысь ракеты. В отличие от «профессиональных» премий, т. е. присуждаемых, например, писателями, критиками и т. п., лауреаты «Хьюго» определяются голосованием любителей фантастики (подобный принцип положен и в основу отечественной премии «Интерпресскон»). Голосуют американские фэны по почте, а на конвенте лишь подсчитываются и объявляются результаты голосования. Премия присуждается по нескольким номинациям, в числе ее лауреатов не только писатели, но и художники, редакторы журналов и составители антологий, непрофессиональные авторы и представители масс-медиа (кино, телевидение, радио). Номинация «литература» подразделяется на следующие категории:

– роман (novel);

– повесть (novella);

– короткая повесть (novelette);

– рассказ (short story);

– нехудожественное произведение (сюда относятся исследования по НФ, альбомы художников и пр. В 1991 году, к примеру, премию «Хьюго» в этой категории получил Орсон Скотт Кард за книгу «Как писать научную фантастику и фэнтези». А чуть раньше, в 1989 году, премию получил известный ученый Стивен Хоукинг за книгу «Краткая история времени»). Конвенты, как правило, проходят в сентябре, премию вручают за предшествующий календарный год (то есть, скажем, роман, получивший «Хьюго» в 1995 году, должен был выйти в свет в 1994 г.).

За годы существования премии в ее адрес было высказано немало критических замечаний, суть которых сводилась к следующему: как может быть объективной небольшая (сравнительно с общим числом поклонников фантастики) группа фэнов, постоянно принимающих участие в голосованиях? В чем-то критики, безусловно, правы; некоторые произведения-лауреаты и впрямь вызывают недоумение: за что, собственно, им присудили премию? Взять, хотя бы, «Змеек» Бонды Макинтайр («Хьюго» – 1979), «Последнюю из «виннибаго» Конни Уиллис («Хьюго» – 1989) или «Зеленый Марс» Кима Стэнли Робинсона («Хьюго» – 1994). С другой стороны, этой премией отмечены произведения, ставшие классикой жанра, – «Человек без лица» Альфреда Бестера («Хьюго» – 1953), «Князь света» Роджера Желязны («Хьюго» – 1968), «Игра Эндера» О. С. Карда («Хьюго» – 1986) и «Гиперион» Дэна Симмонса («Хьюго» – 1990). В общем и целом голосующих вряд ли можно упрекнуть в необъективности; не случайно премия «Хьюго» является – наряду с «Небьюлой» – наиболее почетной фантастической наградой.

Премия «НЕБЬЮЛА» (NEBULA)

–

Премию «Небьюла» присуждает организация «Ассоциация писателей-фантастов Америки» (SFFWA). Вручается начиная с 1966 года. В отличие от «Хьюго», «Небьюла» вручается за произведения, опубликованные в текущем году (правда, тут есть одна особенность – голосование проходит весной, поэтому в номинацию входят произведения, увидевшие свет в период с прошлой весны до нынешней). Авторов-лауреатов награждают металлической статуэткой – спиралевидной туманностью над ограненным кристаллом. Эскиз статуэтки выполнила в свое время известная писательница Кейт Вилхелм. Голосование проходит по четырем номинациям: «роман», «повесть», «короткая повесть» и «рассказ»; кроме того, номинационная комиссия время от времени присуждает титул Гранд-Мастера. Этой награды удостаиваются только мэтры («авторитеты и старейшины» фантастики); в 1996 году титула «Гранд-Мастер» был удостоен Альфред Э. Ван Вогт. Поскольку «Небьюлу» присуждают не поклонники фантастики, а «профи», этой премии нередко удостаивались произведения, отличавшиеся лишь некими литературными изысками: «Постоянство зрения» Джона Варли («Небьюла» – 1978), «Книга Судного дня» Конни Уиллис («Небьюла» – 1992), либо знаменовавшие тот или иной этап в творчестве писателя. Так, в 1980 г. «Небьюлу» получил Клиффорд Саймак за повесть «Грот танцующих оленей», вещь, может быть, и не самую значительную, но написанную после долгого молчания. Пожалуй, именно применительно к «Небьюле» можно говорить о некоторой необъективности номинаций. Впрочем, как и в случае с «Хьюго», чаще всего премию получали действительно достойные – Фрэнк Херберт, Дэниел Киз, Уильям Гибсон, Фриц Лейбер и многие другие.

По результатам голосования с 1966 года выпускаются антологии, куда входят произведения средней и малой формы – как победители, так и участники номинаций. Каждый сборник выходит под редакцией кого-либо из членов SFFWA. В качестве редакторов-составителей выступали Дэймон Найт и Брайан Олдисс, Гарри Гаррисон и Пол Андерсон, Айзек Азимов и Урсула Ле Гуин. Кроме того, SFFWA выпустила три сборника под общим названием «Зал славы научной фантастики», куда вошли лучшие, на взгляд составителей, повести и рассказы, опубликованные до 1965 года. Редакторами этих сборников были Роберт Силверберг и Бен Бова.

Международная премия ФЭНТЕЗИ (INTERNATIONAL FANTASY AWARD)

–

Одна из первых фантастических премий, присуждавшаяся ежегодно с 1951 по 1957 год (с перерывом в 1956 г.). Среди ее учредителей был Джон Уиндем. Вручалась по двум номинациям – за лучшее фантастическое произведение года и за лучшее нехудожественное произведение, которое может представлять интерес для любителей фантастики (после 1953 года вторая номинация исчезла). С учреждением премии «Хьюго» постепенно утратила свое значение, однако этой наградой был отмечен ряд произведений, которые, по замечанию Питера Николлса, одного из составителей «Энциклопедии фантастики», «практически не имели шанса завоевать какую-либо из американских премий».

Британская фантастическая премия (BRITISH SCIENCE FICTION AWARD)

–

Первоначально называлась «Британская премия фэнтези» и была учреждена «под автора»: первым в 1966 году ее получил Джон Браннер. С 1970 года приобрела свое нынешнее название и стала вручаться «за книгу». Поначалу, чтобы попасть в номинации, от автора требовалось быть гражданином Великобритании, однако ныне достаточно того факта, что книга опубликована на Британских островах. Кроме чисто литературных номинаций («роман» и «средняя и малая форма») существуют номинации «художник» (чаще всего премия присуждается не за творчество в целом, а за конкретную иллюстрацию на обложку) и «постановка». Поскольку премия никогда широко не рекламировалась (а также из-за довольно строгих критериев отбора), она так и не сумела составить конкуренцию «Хьюго» и «Небьюле» (хотя учредители рассчитывали на обратное).

Премия «СКИТАЛЕЦ» (PILGRIM AWARD)

–

Пожалуй, точнее было бы перевести название премии как «Странник», но тут возникают ненужные параллели с российской фантастической премией. Присуждается с 1970 года не за конкретное произведение, а за творчество в целом; этой премии удостаиваются ученые и критики. Лауреаты становятся почетными членами Ассоциации по изучению научной фантастики. Свое название премия получила по книге ее первого лауреата Дж. О. Бейли «Скитальцы во времени и пространстве».

Конкурс «ПИСАТЕЛИ БУДУЩЕГО» (WRITERS OF THE FUTURE CONTEST)

–

Эта премия присуждается победителям конкурса молодых писателей, опубликовавших к началу конкурса не более трех рассказов или одной повести. Победители определяются ежеквартально; кроме того, с 1985 года из их числа выбирается лауреат года. Каждому из занявших места с первого по третье вручается энная сумма, а их произведения публикуются. в антологии «Рон Хаббард представляет писателей будущего» (учредил премию именно Хаббард). Лауреат года получает премию Р. Хаббарда и чек на 4000 долларов. Отношение к этой премии неоднозначное, ведь имя Хаббарда неразрывно связано с «наукой» дианетикой и церковью сайентологии. Впрочем, таких членов жюри, как Грегори Бенфорд, Ларри Нивен, Роберт Силверберг или Джин Вулф, трудно упрекнуть в приверженности к сайентологии; скорее всего, они вошли в жюри из желания действительно помочь молодым авторам. Эта помощь заключается не только в отеческом одобрении и материальном поощрении: участники конкурса занимаются в «писательских мастерских» под руководством Орсона С. Карда, Тима Пауэрса и Иэна Уотсона. Общее руководство осуществляет Альгис Будрис. Среди лауреатов конкурса можно выделить Дейва Волвертона, Дэвида Зинделла и Роберта Рида.

К числу наиболее известных именных и мемориальных премий относятся премия Артура Ч. Кларка (ARTHUR С. CLARKE AWARD), премия Джона В. Кэмпбелла (JOHN W. CAMPBELL AWARD) и мемориальная премия того же автора (JOHN W. CAMPBELL MEMORIAL AWARD), а также премии Филипа К. Дика (PHILIP К. DICK AWARD) и Теодора Старджона (THEODOR STURGEON MEMORIAL AWARD).

Премия АРТУРА Ч. КЛАРКА

–

Эта премия присуждается за лучший фантастический роман, опубликованный на территории Великобритании в минувшем календарном году. Победителю вручается почетный знак и чек в размере 1000 фунтов стерлингов от Артура Кларка, который, между прочим, живет в Шри Ланке. Среди членов жюри – представители Фонда научной фантастики (который возглавляет Кларк), Британской НФ-ассоциации и Международного фонда научной политики. Премия присуждается с 1986 года, причем первым лауреатом стал роман, имеющий весьма отдаленное отношение к фантастике.

Премия ДЖОНА В. КЭМПБЕЛЛА

–

Премия присуждается писателю-«открытию» года по результатам голосования любителей фантастики, собравшихся на очередной всемирный конвент. Основана в 1972 году в память Д. В. Кэмпбелла, одного из основоположников современной НФ, скончавшегося годом ранее. Произведения, входившие в номинации, публиковались в антологии «Новые голоса» под редакцией Джорджа Р. Мартина; всего вышло пять сборников. Основанная по инициативе Гарри Гаррисона и Брайана Олдисса эта премия присуждается автору лучшего фантастического романа, опубликованного в минувшем году на территории Великобритании. Жюри состоит из писателей-фантастов и литературных критиков. В адрес жюри нередко раздаются упреки в том, что оно отмечает только «заумь». Однако, по словам Питера Николлса, «хорошо, что существует премия специалистов в противовес премии фэнов («Хьюго») и премии писателей («Небьюла»). Книги-победители зачастую представляют собой любопытный контраст лауреатам «Хьюго» и «Небьюлы»; среди них встречаются произведения, безусловно, заслуживающие внимания и вряд ли бы удостоившиеся его при иных обстоятельствах».

Премия ФИЛИПА К. ДИКА

–

Учреждена в 1983 году поклонниками творчества Ф. Дика, скончавшегося годом ранее. Присуждается произведениям в жанре НФ и фэнтези, опубликованным в минувшем году в мягкой обложке (из тех соображений, что большинство произведений Дика впервые увидели свет именно в таком виде). «Отцом-основателем» премии является Томас М. Диш. Победитель и автор, занявший второе место, получают почетные знаки и чеки на 1000 и 500 долларов соответственно.

Мемориальная премия ТЕОДОРА СТАРДЖОНА

–

Учреждена в память Т. Старджона, скончавшегося в 1985 году. Присуждается за лучший фантастический рассказ на английском языке. Голосование происходит в Канзасском университете одновременно с голосованием по Мемориальной премии Д. В. Кэмпбелла. Председателем жюри, состоящего в основном из писателей-фантастов, является Орсон С. Кард.

За пределами обзора остались такие награды, как премия журнала «Локус» (о ней и о журнале вообще будет отдельный материал – интервью с главным редактором Ч. Брауном). В одном из следующих номеров журнала мы расскажем о фэнтезийных премиях. Есть также многочисленные полу– и непрофессиональные премии. Большая часть «неохваченных» наград носит, если позволительно так выразиться, «местечковый» характер. Надеемся, что ни учредители этих премий, ни читатели «Если» в обиде на журнал не останутся. Напоследок приоткроем маленький секрет: в планах редакции – материал об отечественных фантастических премиях. Иными словами, продолжение следует.