Текст книги "Геммы античного мира"

Автор книги: Олег Неверов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 10 страниц)

Видимо, другому мастеру этого времени принадлежит эрмитажная гемма с тремя портретами. Подросток Гордиан III предстает здесь в окружении его соправителей, «сенатских» императоров Бальбина и Пупиена. В экспрессивной [131] лаконичной манере изображен мальчик-император с выпученными глазами, отвисающими детскими щеками и два пожилых бородатых сенатора, словно прикрывающих его с двух сторон. Особенно впечатляет портрет Бальбина, с жилистой шеей, добродушным, но полным серьезности располневшим лицом.

Видимо, фрагментом крупной камеи является эрмитажная гемма с портретом Юлии Домны. Простыми лаконичными средствами создает неизвестный автор обаятельный портрет «прекрасной сириянки», первой красавицы империи. В эпоху «солдатских императоров» римляне увидели на троне римских цезарей чужеземцев: африканцами из города Лептиса были Септимий Север и Каракалла, из Сирии родом – Юлия Домна и Гелиогабал. Пышный парик, ношение которых ввела в моду жена Севера, занимает половину портрета, гладкой, нерасчлененной рамой для прекрасных миндалевидных глаз служит юное, совсем непромоделированное пластически лицо[14]14
  Неверов О.Я. Античные камеи в собрании Эрмитажа. Л., 1971, № 105.


[Закрыть].

О том, что мастера глиптики этого времени были способны на гораздо более сложные психологические портретные характеристики, говорит эрмитажная миниатюрная головка из голубого халцедона. Этот высокий образец искусства миниатюрной пластики из цветных камней сохранил поразительно глубокое изображение юного Севера Александра. Видимо, первоначально он украшал жреческую диадему или воинские значки штандарты, на которые укреплялись, наряду с изображениями богов, и портреты правящего императора. По богатству и верности психологической характеристики эрмитажный портрет может выдержать сравнение с шедеврами мраморной портретной пластики эпохи «солдатских императоров», одной из высших точек развития римского портрета. Юный, безвольный правитель предстает здесь с мягкой, чуть растерянной улыбкой на устах, с трагически поднятыми ввысь очами, на голове его неприхотливый «ежик» солдатской прически, верхнюю губу и щеки покрывает едва проросшая первая бородка-пушок. Какая-то неуверенность и трагические ноты ощущаются в миловидной, но безвольной физиономии свидетеля кризиса Римской империи, рано погибшего, убитого взбунтовавшимися преторианцами Севера Александра[15]15
  Неверов О.Я. Античные камеи..., № 91.


[Закрыть].

С этой геммой может быть сравнен великолепный бюст из халцедона с портретом Константина Великого, хранящийся в Париже[16]16
  Babelon E. Bibliothèque Nationale. Catalogue des camées. P., 1897, N 309.


[Закрыть]. В эпоху средневековья на панцире [132] императора был вырезан крест. Пластически богатое, патетическое изображение исполнено в традициях времени расцвета глиптики в эпоху Августа. При дворе Константина, как некогда при первом римском императоре, вырезаются крупные династические камеи. Уже упоминавшаяся «камея Ротшильда» в Лувре с портретом, по мнению одних – Гонория и Марии или, по мнению других – Констанция II с женой – образец таких дорогостоящих работ придворной мастерской. На второй камее в Лувре видят самого Константина рядом с Ромой. Считают, что на «камее Рубенса» в Гааге изображена вся семья Константина в подражание династическим аллегориям эпохи ранней империи. Император с женой и детьми восседают в триумфальной колеснице, влекомой кентаврами, у ног их – поверженные враги. Еще раз все семейство Константина предстает на камее в Трире. Расправивший крылья орел, замыкающий композицию династического портрета снизу, заимствован из репертуара «агатовых манифестов» ранней империи и восходит к символике эллинистического искусства.

Так называемая «камея Траяна» в Эрмитаже тоже должна быть отнесена к правлению Константина. Сильно переработанная в начале XIX в., эта одна из редких крупных античных гемм была посвящена основанию Константинополя. Тихэ – покровительница новой столицы мира – увенчивает Константина венком. В руках императора были изображены скипетр и палладий. Таким образом, он представал здесь как новый Ромул, основавший еще один Рим.

М.И. Максимовой в 20-е годы удалось найти в дневнике резчика наполеоновской эпохи Б. Пиструччи признание о том, что именно он подверг переработке эрмитажную камею. В дневнике описывается «грубость» стиля античного оригинала, который Пиструччи должен был «улучшить» в соответствии со вкусами его эпохи. Вот что пишет о переработке геммы один из современников резчика: «Гемма, которая была вручена Пиструччи для улучшения подлинно античная... вырезана скверно, в этом может убедиться всякий, кто видел ее слепок в первоначальном состоянии. К счастью, она была так груба, что оставалось много материала для переработки и приведения ее к верным пропорциям; ноги, например, были так коротки и толсты, что он вырезал заново колени и поместил их выше, на подобающем месте». [133]

От первоначальной геммы осталась лишь композиция и крупные детали, все остальное подверглось «улучшению» настолько, что сегодня камея являет больше черт наполеоновского ампира, чем стиля эпохи Константина. Весьма вероятно, что в полководце-победителе резчику Пиструччи виделся Наполеон. Пафос камеи вполне созвучен официальным портретам императора Франции. Изображения мадам Рекамье или Жозефины Богарне напоминает богиня счастья в высоко подпоясанном хитоне в соответствии с модами французской Империи. Мало того, в профиле римского императора с орлиным носом и энергичными чертами читается близость к изображениям самого Наполеона. В 1804 г. камея находилась в Париже и, видимо, не случайно. Правда, позже, с изменением политической конъюнктуры, дорогостоющую гемму сбыли русскому генералу Н.Ф. Хитрово. Здесь можно вспомнить судьбу знаменитой портретной статуи Наполеона, созданной А. Кановой. Император Франции, изображенный в античной героической наготе, стал в эти годы украшением лондонского дворца его победителя герцога Веллингтона.

Итак, первоначально героем эрмитажной камеи был не Траян, а Константин. С поздней датой согласуется и приведенное выше описание «грубого» стиля античного оригинала. Константин-Ромул под резцом Пиструччи превратился в Наполеона-победителя, императора французов. Статуэтку богини Минервы, палладий римлян, резчик превратил в меч, а скипетр – в копье. Оригинал следует отнести к 30-м годам IV в. и дать эрмитажной переработанной гемме новое наименование: «камея Константина»[17]17
  Неверов О.Я. Античные камеи..., № 106.


[Закрыть].

Не обходят вниманием резчики династических крупных камей IV в. и такую важную тему, как «согласие Августов», теперь в эпоху кризиса и разделов Римской империи приобретающую особую актуальность. Наряду с уже упоминавшейся «камеей Ротшильда» прекрасный образец подобных гемм – парный портрет Диоклетиана и Максимиана, вырезанный на халцедоне, в Вашингтоне. Изображение двух цезарей-соправителей сопровождается их именами, вырезанными на золотой оправе камеи. В экспрессивных и лаконичных портретах подчеркнуты сила, мощь, энергия, словно гарантировавшие солидность и устойчивость политического режима. Это подчеркивание мощи в ущерб другим чертам сложного реального образа человека приводит в портретах IV в. к полной иератической [134] застылости и абстракции. В реальном противоречивом характере отбираются лишь те черты, которые должны были прокламировать неустрашимую смелость, сверхчеловеческую силу, мудрость и боговдохновенность правителя. Так убедительные человеческие характеристики сменяются абстрактными и символическими портретами-иконами.

Очень популярна у резчиков династических камей тема триумфа императора. Константин-триумфатор предстает на камее в Нью-Йорке, Лициний – на камее в Париже. И наконец, тема, редко встречающаяся прежде – император, побеждающий врагов в бою. Отталкиваясь от эллинистической иконографии, восходящей к портретам Александра и диадохов, резчики IV в. создают грубоватые, но экспрессивные многокрасочные изображения полководца-победителя в окружении поверженных или молящих о пощаде врагов. Самым лучшим образцом может служить фрагмент крупной камеи в Белграде с изображением скачущего на коне императора. Яркая мажорная полихромность, лаконичная и условная, но очень экспрессивная пластика выгодно отличают эту династическую камею времени Константина от других сходных с нею памятников глиптики этой эпохи.

Старые иконографические схемы в небольших многофигурных камеях неузнаваемо огрубляются. Большеголовые, приземистые фигуры порой совершенно теряют связь с пластической упорядоченной ясностью традиционного языка античной глиптики. Но одновременно, как это было и в позднеантичных портретах, они приобретают какую-то подчеркнутую экспрессивность. Такова эрмитажная камея на тему «Детство Диониса». Две нимфы и Силен забавляют божественного младенца. Темы, которых прежде не касались античные мастера, неожиданно входят в репертуар резчиков камней: два рыбака-простолюдина на утлой парусной лодке предстают на другой эрмитажной камее.

Мало-помалу начинает проникать в античные геммы новая, христианская символика. Поначалу, не меняя вовсе образного строя резного камня, она как бы накладывается на старые иконографические темы. Две рыбы на печати II в. из Керчи еще могут не нести сугубо христианского символического смысла, но вот на другой гемме из этого же района подобное изображение сочетается с крестом. Надпись, сопровождающая супружеский парный портрет на эрмитажном золотом перстне IV в., еще [135] может быть вполне языческим пожеланием долголетия: «Септимий и Элия, живите [долго?]». Но сходные портреты часто окружены другой легендой: «Живите в боге!» На одной из инталий IV в. в Эрмитаже супружеская чета предстает без надписи, но нанесенная резчиком монограмма имени Христа делает христианский смысл портрета совершенно очевидным.

В античных геммах второй половины IV в., еще стоящих на высокой ступени художественного совершенства, все же нельзя не отметить, с одной стороны, пренебрежение античными традициями и появление нового выразительного языка, словно заведомо предвосхищающего некоторые черты искусства средних веков.

«Большая камея Румынии», хранящаяся в Бухаресте, казалось бы, исполнена в традициях крупных династических камей, но если прежде цвет подчеркивал пластику изображений, то в этой гемме цветовая гамма несет какую-то иную, мистическую нагрузку. Мерцающая поверхность камеи, где нелегко прочесть силуэты императора Юлиана и его жены, воспринимается как некий декоративный, чарующий взоры ковер. Два орла поддерживают чету царственных супругов, между Юлианом и императрицей фигурка палладия. Император, сделавший попытку реставрации языческих культов, прославляется здесь как Ромул, новый основатель Рима. Желая передать некую сверхнатуральную энергию, одушевляющую владык вселенной, резчик не останавливается перед анатомическими искажениями их фигур и лиц.

Еще больше таких искажений в халцедоновом бюсте Юлиана, хранящемся в Эрмитаже. Традиционно скульптурно «вылепленная» и промоделированная голова неожиданно оказывается посаженной на непропорционально маленький, словно сморщенный торс. Разительно различие между пластикой головы и суммарно прочерченными в массе камня ручками, прижатыми к груди[18]18
  Неверов О.Я. Античные камеи.., № 107.


[Закрыть]. В этой атектоничности, чьи приметы мы видели уже в позднеантичных портретных геммах Северного Причерноморья, узнаешь черты, которые разовьются позже в скульптурах средневековых соборов Франции, в миниатюрах живописи и пластике христианского искусства. [136]

Глоссарий

Абразив – измельченный минерал (чаще – корунд), с помощью которого совершалась резьба гемм.

Автохтонист – ученый, придерживающийся теории о местном происхождении этрусской культуры.

Амигдалоид – гемма миндалевидной формы.

Амфора – двуручный сосуд для хранения и перевозки вина и др. продуктов.

Апобат – наездник-джигит, совершающий сложные движения во время скачки.

Апотропей – защитный амулет-оберег.

Апофеоз – обряд обожествления властителя.

Ахеменидский – персидский, от имени основателя иранской династии Ахемена.

Базилика – в классическом мире зал для судебных разбирательств и деловых встреч.

Вотив, вотивный – посвященный в храм по обету, данному божеству.

Герметический – недоступный для непосвященных.

Гигес – легендарный властитель Лидии в Малой Азии.

Гинекей – женская половина греческого дома.

Гиппокамп – мифический морской конь, тело которого заканчивается рыбьим хвостом.

Глиптика – искусство резьбы на цветных минералах.

Гностический – связанный с позднеантичными религиозными сектами гностиков.

Гранулированный – украшенный мельчайшими шариками золота.

Дадаист – художник-интуитивист (XX в.), дающий по-детски упрощенное изображение мира.

Дактилиотека – коллекция гемм, размещенная в ящичках.

Двенадцатиградие – федерация из 12 городов древней^: Этрурии.

Диадема – венец царя или жреца в виде повязки.

Дивизионизм – аналитическая техника в живописи и графике XX в.

Диктатор – чрезвычайная временная магистратура в республиканском Риме.

Диомед – один из легендарных греческих героев, сражавшихся под Троей.

Индикация – оттиск монеты на тонкой пластинке из аолота.

Инсигния – знак, признак власти.

Инталия – гемма с углубленным изображением.

Кабиры – демоны древнейшею греческого культа, почитавшиеся в мистериях на о. Самофракия. [140]

Кабошон – выпуклая гемма, вставка в перстень.

Камея – гемма с рельефным изображением, обычно вырезавшаяся из полихромного минерала.

Картуш – имя или титул египетского царя, заключенное в овальное обрамление.

Кипсел – легендарный царь Коринфа.

Кнемиды – поножи.

Когорта – римское воинское подразделение.

Колумбарий – групповое захоронение праха рабов или вольноотпущенников в Риме.

Конкордиалы – жрецы династического культа Согласия (лат. Конкордия).

Курос – греческая статуя юноши-атлета или бога Аполлона.

Лампадион – небольшой факел.

Лапидарий – минералогический трактат.

Легенда – в нумизматике: надпись, окружающая изображение на монете.

Легитимный – т.е. законный, неоспоримый.

Лентоид – гемма чечевицеобразной формы.

Лутерий – таз.

Мета – финишный знак на конских скачках.

Мим – миниатюрная театральная пьеса жанрового характера.

Мистерии – таинственные богослужения (нередко – ночные), куда допускались лишь посвященные.

Мифограф – писатель, составлявший своды мифов.

Нарративный – повествовательный прозаический литературный источник.

Нобиль – благороднорождепный, потомственный аристократ в Риме.

Ойкумена – заселенная людьми, освоенная часть мира.

Омфала – легендарная лидийская царица, возлюбленная Геракла.

Палестра – гимнастическая школа в Греции.

Палестрит – юноша, посещающий гимнастическую школу.

Палимпсест – рукопись, в которой поверх счищенного текста нанесены новые письмена.

Палладий – культовая статуя Афины, по преданию, находившаяся в Трое.

Панафинейский – изображающий периодические празднества в честь Афины.

Панкратиаст – боец, участник кулачного боя в Греции.

Паредра – параллельное, соответствующее явление.

Перуны – пучки молний, атрибут Зевса.

Пиктографическая – рисуночная, иероглифическая система письма.

Пилигрим – в средневековой Европе путешественник-паломник по святым местам.

Полис – город-государство в древней Греции.

Приап – бог плодородия, покровитель садов.

Призма – древняя восточная форма четырехгранной геммы.

Проконсул – наместник провинции римской республики.

Проскрипции – наказания политических противников без суда в римской республике. [141]

Псевдоскарабей – форма геммы, спинка которой оформлена в виде льва, силена и т.п.

Птолемеи – царская династия в Египте IV—I вв. до н. э.

Релакварий – в средневековой Европе —сосуд для мощей или иных предметов, считавшихся священными.

Ритон – кубок в виде рога. Ритор – писатель, филолог и педагог ораторского искусства.

Сакральный – священный.

Сервилизм – рабское угодничество по отношению к властителю.

Скарабей – гемма, спинка которой оформлена в виде скульптурного жука.

Скарабеоид – упрощенная форма скарабея, без резьбы на выпуклой спинке.

Солярный – солнечный.

Стратег – выборный полководец в Греции.

Тавромахии – ритуальные игры с быками на о. Крит.

Талассократия – морская держава.

Тетрадрахма – серебряная монета среднего номинала.

Тирренский – этрусский.

Тирс – жезл, увенчанный сосновой шишкой, атрибут Диониса.

Торевт – мастер, работающий по металлу.

Торевтика – ремесло художественной обработки металла.

Триумвир – экстраординарная высшая магистратура в римской республике.

Триумф – торжественное шествие полководца-победителя в Риме.

Тропеофор – несущий трофей, т.е. доспехи: побежденного врага.

Фибула – металлическая застежка, скреплявшая античную верхнюю одежду.

Филактерий – амулет, предохраняющий от болезней.

Филигранный – составленный из скрученной золотой или серебряной проволоки.

Хитон – нижняя греческая одежда из тонкой ткани.

Хтонический – подземный, загробный.

Цилиндр – восточная гемма цилиндрической формы.

Эвпатрид – благороднорожденный, потомственный аристократ в Греции.

Эвритмия – гармоническая соразмерность частей целого.

Эгагр – дикий горный козел.

Эгида – козья шкура, обрамленная змеями, мифический панцирь Зевса и Афины.

Эдикт – указ императора в Риме.

Экслибрис – гравированная марка, эмблема личной библиотеки.

Электр – сплав золота с серебром, иногда – самородный.

Эмпорий – временная торговая фактория колонистов.

Эномай – легендарный царь Элиды в Пелопоннесе.

Эргастерий – мастерская, работающая на рабском труде.

Этос – этическое (возвышенное моральное) содержание.

Эфеб – подросток или юноша, проходящий физическую и военную подготовку на средства полиса, в Греции. [142]

Литература

Геммы Гос. музея Грузии, т. I-V. Тбилиси, 1954—1972.

Кибальчич Т.В. Южнорусские геммы. Берлин, 1910.

Максимова М.И. Античные резные камни Эрмитажа. Путеводитель по выставке. Л., 1926.

Максимова М.И. Камея Гонзага. Л., 1924.

Неверов О.Я. Античные резные камни: Краткий путеводитель по выставке. Л., 1970.

Неверов О.Я. Античные камеи в собрании Гос. Эрмитажа. Л., 1971.

Неверов О.Я. Античные инталии в собрании Эрмитажа. Л., 1970.

Неверов О.Я. Камея Гонзага: Из истории глиптики. Л., 1977.

Неверов О.Я. Античные перстни (VI в. до н. э.– IV в.). Каталог временной выставки. Л., 1978,

[фотовклейка]

1. Гилл. Аполлон Палатинский. Сердолик из собрания Лоренцо Медичи. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,0*1,4 см)

2. Герофил. Друз Старший и Антония. Камея, слывшая украшением обручального кольца Марии и Иосифа. Сардоникс. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,5*2,1 см)

3. Август, Ливия и юный Нерон. Камея-палимпсест, подвергшаяся ретуши в III в. Сардоникс. Италия. I в. ГЭ (размеры: 3,3 см)

4. Гилл. Тезей. Сердолик из собрания Лоренцо Медичи. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,7*2,0 см)

5. Олень и львы. Сердолик. II тыс. до н.э. о. Крит. ГЭ (размеры: 3,0*2,4 см)

1. Раненый бык. Агат. о. Крит. II тыс. до н.э. ГЭ (размеры: 2,3*2,1 см)

2. Лев и рыба. Стеатит. о. Мелос. VII в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,1 см)

3. Козленок. Стеатит. о. Мелос. VII в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,6 см)

4. Чудовище. Стеатит. о. Мелос. VII в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,9*1,5 см)

5. Лев. Обесцвеченный камень. Иония. VI в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,9*1,5 см)

6. Силен и менада. Агат. Иония. VI в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,6*1,2 см)

7. Диоскуры. Перламутр. VIII в. до н.э. Пелопоннес. ГЭ (размеры: 1,8*1,5 см)

8. Цирковое представление. Агат. Греция. VI в. до н.э. ГЭ (размеры; 1,7*1,2 см)

9. Цапля. Подпись Дексамена Хиосского. Халцедон. о. Хиос. V в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,2*1,7 см)

10. Охота на льва. Золотой перстень. о. Кипр. VI в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,3*1,1 см)

11. Медуза. Халцедон. Иония. V в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,9*2,3 см)

12. Дексамен. Конь. Яшма. о. Хиос. V в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,3*1,8 см)

13. Дексамен. Конь. Халцедон. о. Хиос. V в. до н.э. Бостон. Музей изящных искусств (2,3*1,8 см)

14. Дексамен. Портрет неизвестного. Яшма. о, Хиос. V в. до н.э. Бостон. Музей изящных искусств (размеры: 2,1*1,7 см)

15. Кузнечик. Мастерская Дексамена. Обесцвеченный камень. о. Хиос. V в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,6*1,3 см)

16. Купальщица. Обесцвеченный камень. Восточное Средиземноморье. V в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,1*1,7 см)

17. Собака. Золотой перстень. Паптикапей (?). IV в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,3*1,8 см)

18. Грифон-петух. Золотой перстень. Пантикапей (?). V в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,9*1,4 см)

1. Утка. Золотой перстень. Пантикапей (?). IV в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,0*1,5 см)

2. Кора. Золотой перстень. Пантикапей (?). IV в. до н.э. ГЗ (размеры: 1,4*1,0 см)

3. Афина. Камея. Гранат в золотом перстне. Пантикапей (?). III в. до н.э. ГЭ (высота: 3,2 см)

4. Бой петухов. Сердоликовый цилиндр Восточное Средиземноморье. IV в. до н.э. ГЭ (высота. 2,1 см)

5. Олень. Халцедон. Восточное Средиземноморье. IV в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,3*1,5 см)

6. Афина. Агат. Этрурия. VI в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,1*0,8 см)

7. Иерсефона. Сердолик. Этрурия. IV в. до н.э. ГЭ (1,6*1,2 см)

8. Скиф. Агат. Этрурия. V в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,5*1,0 см)

9. Лев. Сердолик. Этрурия. V в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,4*0,9 см)

10. Охота на льва. Сердолик. Этрурия. IV в. до н.э. ГЭ (1,5*1,2 см)

11. Персей. Сердолик. Этрурия. III в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,0*1,4 см)

12. Тритон. Сердолик. Этрурия. III в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,5*1,1 см)

13. Туллия на колеснице. Сердолик. Этрурия. IV в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,6*1,2 см)

14. Птолемей III. Агат. Александрия III в. до н.э. ГЭ (3,5*2,8 см)

15. Арсиноя III. Альмандин. Александрия. III—II вв. до н.э. ГЭ (размеры; 2,4*1,7 см)

16. Птолемей V. Сердолик. Александрия. III—II вв. до н.э. ГЭ (размеры: 2,4*1,6 см)

17. Бегущий воин. Сердолик. Этрурия. III в. до н.э. ГЭ (1,2*0,9 см)

18. Птолемей III. Бронзовый перстень. Александрия. III в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,8*2,3 см)

19. Птолемей II. Аметист. Александрия. III в. до н.э. ГЭ (1,8*1,5 см)

1. Нимфа Галена. Аквамарин. Восточное Средиземноморье. III—II вв. до н.э. ГЭ (размеры: 1,7*1,7 см)

2. Митридат VI. Аметист. Малая Азия. I в. до н.э. Флоренция. Археологический музей (размеры: 2,6*1,8 см)

3. Аполлон. Халцедон. Восточное Средиземноморье. III в. до н.э. ГЭ (размеры: 4,3*3,0 ом)

4. Фортуна. Гиацинт. Восточное Средиземноморье. III—II во. до н.э. ГЭ (размеры: 2,2*1,2 см)

5. Митридат VI. Сердолик. Малая Азия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,2*1,1 см)

6. Ника на квадриге. Сердолик. Восточное Средиземноморье. IV—III вв до н.э. ГЭ (размеры: 3,0*2,2 см)

7. Афродита. Сердолик. Восточное Средиземноморье. III в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,7*1,6 см)

8. Суд над Орестом. Сардоникс. Восточное Средиземноморье. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 3,9*2,9 см)

9. Персей и Андромеда. Камея. Сардоникс. Александрия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 3,1*2,8 см)

10. Похищение Ганимеда. Фрагмент камеи. Сардоникс. Александрия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 8,3*3,0 см)

1. Афродита и орел. Сардоникс. Александрия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,7*1,8 см)

2. Персей. Сердолик. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,5*1,1 см)

3. Эрот-охотник. Сардоникс. Александрия I в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,5*1,2 см)

4. Триумф Диониса. Сардоникс. Александрия. I в. до н.э. ГЭ (размеры; 3,1*2,3 см)

5. Ипполит. Сердолик. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 2.0*1,6 см)

6. Дионис, Психея и эроты. Камея. Сардоникс. Александрия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,4*1,8 см)

7. Виктория у трофея. Сердолик. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 3,5*2,6 см) {Предположительно, перепутаны подписи 7 и 9. OCR}

8. Диана. Аметист. Италия. I в. до н. э ГЭ (размеры: 1,6*1,0 см)

9. Персей. Сердолик. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,5*1,1 см) {Предположительно, перепутаны подписи 7 и 9. OCR}

10. Мелеагр и Атланта. Сердолик. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,4*2,2 см)

11. Тезей. Сердолик. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,2*1,8 см)

1. Нимфа Аура. Аметист. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 3.5*3,0 см)

2. Гилл. Зевс Фидия. Сард. Италия, I в. ГЭ (размеры: 3.7*2,6 см)

3. Гилл. Антонин в образе Фортуны. Аметист. Италия. I в. ГЭ (размеры 2.0*1,3 см)

4. Виктория. Сард. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,6*2,0 см)

5. Гилл. Юпитер Капитолийский. Празер. Италия. I в. ГЭ (размеры 1.6*1,2 см)

6. Гилл. Аполлон. Аметист. Италия. I в ГЭ (размеры: 2,0*1,5 см)

7. Гилл. Сивилла. Сердолик. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,0*1,5 см)

8. Гилл. Амазонка Поликлета. Сердолик. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,0*1,5 см)

1. Тезей. Халцедон. Италия. I в ГЭ (размеры: 2,5*2,0 см)

2. Марк Антонин. Халцедон. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,4*1,2 см)

3. Гай Марий. Стекло. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,3*1,0 см)

4. Гней Помпей. Сард. Италия. I в. до н. э ГЭ (размеры: 1.4*1,2 см)

5. Неизвестный римлянин. Гранат. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 1,4*1,2 см)

6. Скилакс. Клавдий. Аметист. Италия. I в. ГЭ (размеры: 1,7*1,4 см)

7. Антония. Сердолик. Италия. I в. ГЭ (размеры: 1,4*1,2 см)

8. Неизвестный римлянин. Сердолик. Италии. I в. ГЭ (размеры: 1,3*1,1 см)

9. Марк Аврелий и Люций Вер. Сердолик. Италия. II в. ГЭ (размеры 2,8*2,0 см)

10. Селена. Камея. Сардоникс. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 1.8*1.7 см)

11. Септимий Север с сыновьями. Сердолик. Италия. II в. ГЭ (размеры: 3,0*2,0 см)

12. Венера, Гименей и Амуры. Амфориск из агата. Италия. I в. ГЭ (высота: 5,5 см)

1. Гера. Камея. Сардоникс. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,9*2,2 см)

2. Сельские Дионисии. Сардоникс. I в. Италия. Мюнхен. Гос. собрание монет (размеры: 4,1*3,0 см)

3. Руф. Виктория. Камея. Сардоникс. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,6*1,9 см)

4. Август – победитель при Акциуме. Камея. Сардоникс. Италия. I в. до н.э. ГЭ (размеры: 2,5*2,4 см)

5. Детство Диониса. Сардоникс. Италия. III в. ГЭ (размеры: 2,4*2,0 см)

6. Германик. Сардоникс. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,4*1,7 см)

7. Тиберий. Сардоникс. Италия. I в. ГЭ (размеры: 2,7*2,1 см)

8. Ливия. Сардоникс. Италия. I в. ГЭ (размеры: 4,0*3,1 см)

9. Север Александр. Халцедон. Италия. III в. ГЭ (размеры: 2,9*2,3 см)

10. Коммод. Сардоникс. II в. Италия. ГЭ (размеры: 5,3*6,1 см)

1. Афина. Гранат. I в. Пантикапей. ГЭ (размеры: 2,8*2,3 см)

2. Савромат II. Яшма. II в. Херсонес. ГЭ (размеры: 2,8*2,3 см)

3. Асклепий и Гигиейя. Яшма. Херсонес. III в. ГЭ (размеры: 2,7*2,0 см)

4. Змееногий демон. Амулет из гематита. Пантикапей (?). III в. ГЭ (размеры: 2,3*1,4 см)

5. Египетские боги, Персефона и Немезида. Гематит. Северное Причерноморье. II—III вв. ГЭ (размеры: 2,5 см)

6. Зевс-Серапис, Афина и орел. Сердолик. Северное Причерноморье. III в. ГЭ (размеры: 1,8*1.3 см)

7. Парный портрет. Надпись: «Септимий и Элия, живите [в боге]». Золотой перстень. Италия IV в. ГЭ (размеры: 1,3*1,1 см)