Текст книги "Литературная Газета 6531 ( № 43 2015)"
Автор книги: Литературка Литературная Газета
Жанр:
Публицистика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 13 (всего у книги 15 страниц)
Крымская культурная революция
Крымская культурная революция
Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Прямая речь
Заседание Государственного совета Крыма
Фото: ИТАР-ТАСС
Теги: Крым , культура , искусство
Культура Крыма в последнее время находится под прицелом внимания общественности. Сегодня мы предоставляем слово одному из творцов крымской культурной революции, министру культуры Республики Крым Арине НОВОСЕЛЬСКОЙ.
Возвращение в Россию наложило на нас, с одной стороны, очень жёсткие, с другой – невероятно интересные обязательства, ведь мы вынуждены семимильными шагами догонять другие регионы во всех областях, перестраивать всю экономическую структуру. Это, конечно, требует предельной концентрации и большого напряжения. Многие московские политики, приезжая в Крым, удивляются, что наш глава республики Сергей Аксёнов, как и президент Российской Федерации, работает в круглосуточном режиме. Конечно, Сергей Валерьевич обязывает и всю свою команду соответствовать, а команда у нас хорошая, крепкая. Кому-то может показаться, что в сложившейся ситуации в регионе, где в первую очередь надо всех накормить, построить мост, обновить инфраструктуру, наладить каналы связи, вопросы культуры должны решаться в последнюю очередь. Но только не в Крыму. Так как именно благодаря культуре в самом широком понимании этого слова мы достигли на выборах в марте 2014 года результатов, которые удивили весь мир.
В действительности культурная, духовная связь России и Крыма никогда не прерывалась. Хотя, не скрою, сохранять эту связь было далеко не просто. Украинское правительство во время своего контроля над регионом делало всё, чтобы ампутировать историческую и культурную память Крыма, фактически налагая запрет на всё русское. Для этого была создана специальная структура, так называемый Национальный совет по культуре и духовности, который занимался насильственной украинизацией: запрещались показы фильмов на русском языке, ротация русских песен на радио, из магазинов и библиотек практически исчезла русская литература. Однако все эти меры приводили к обратному эффекту. Крымчане тосковали по русскому языку, русским книгам, русским фильмам, и Министерство культуры Крыма делало всё возможное, чтобы ответить на этот запрос. Так, например, мы запустили проект «Киновидеопрокат», в рамках которого в нескольких регионах полуострова были открыты пусть крошечные, но кинотеатры, куда школьники и студенты приходили абсолютно бесплатно. Там демонстрировались лучшие советские фильмы, новинки российского кино, классика мирового кинематографа. Тогда же при этих кинотеатрах были организованы специальные кружки для детей, где на примере советских фильмов им рассказывали, как снимается кино, проводились мастер-классы. Мы никогда не прерывали контакта с Госфильмофондом и Союзом кинематографистов России, которые поддержали эту нашу инициативу.
Не могу не упомянуть о нашей гордости – стихийной народной акции, превратившейся в добрую традицию, – фестивале «Великое русское слово», бессменным руководителем которого я имею честь быть. В этом году фестиваль прошёл, хочу подчеркнуть особо, в девятый раз – хороший ответ всем скептикам, обвиняющим нас в конъюнктурности и показной демонстрации своей «русскости». Семь лет фестиваль проходил фактически на территории Украины с неслыханным для подобных мероприятий масштабом. Каждый год целую неделю, с 6 по 12 июня (фестиваль традиционно стартует в день рождения Пушкина и завершается в День России, который у нас отмечался всегда широко) мы позволяли себе громко, со всех малых и больших сцен Крыма, говорить по-русски, читать стихи, петь песни. Приезжали и некоторые лояльные украинские чиновники, большое российское представительство. Без преувеличения, это был колоссальный праздник, настоящий глоток свободы, и мы рады, что сейчас можем праздновать открыто, по праву, ни на кого не оглядываясь.
Общеизвестно, что Крым имеет богатейшие литературные традиции, это одно из самых заповедных литературных мест исторической России – здесь, пожалуй, главное отличие нашего региона от, допустим, тоже приморского, но более статусного, богатого, развитого Краснодарского края и его глянцевых Сочи и Адлера. Насыщенная культурная жизнь идёт во всех уголках полуострова. В Коктебеле – «Волошинский сентябрь», в Ялте – фестиваль «Чехов. Театр», в Евпатории – детские фестивали, в Керчи – поисковые отряды, акция «Найти солдата», отметившая недавно свой 70-летний юбилей постоянная археологическая экспедиция Эрмитажа. Всё это истинный образ Крыма, который невозможно затушевать. Всё это, выросшее из русской культуры и без русского языка немыслимое, долгие годы сдерживаемое, дало в конце концов мощный залп, ознаменовавший начало победоносной Крымской весны 2014 года. До сих пор я с невероятным волнением и гордостью вспоминаю 16 марта, центральную площадь Симферополя и острое чувство счастья после простых слов Сергея Аксёнова: «Мы дома, мы – в России!» Дальше, впервые за много лет так громко, родной гимн – и переполненная площадь в двенадцать тысяч человек на коленях: дети, взрослые, старики – все, не сговариваясь, в одном порыве. И плакали. И целовали флаг. Такое организовать невозможно. Тогда, мне кажется, дух крымский, дух севастопольский захлестнул всю Россию. Наверное, последний раз такое единение было в 45-м году, когда встречали с войны победителей. Да мы и чувствовали себя в тот момент настоящими победителями. Народные гулянья продолжались долго. Со всей республики мне звонили артисты, обычно такие труднодоступные, с просьбой выступить, поучаствовать во всеобщем празднике.
Когда ликование стихло, начались трудные, напряжённые будни. Оказалось, что многие объекты культуры после двадцатилетнего пребывания на Украине находятся в более чем плачевном состоянии. Некоторые памятники просто разрушены, другие использовались под государственные дачи. Недавно мы подписали соглашение о сотрудничестве с ФСО, и нам в Ливадийский дворец вернули бесценную коллекцию царского фарфора, находившуюся в пользовании украинских чиновников. Возвращены картины, предметы интерьера, которые имеют музейную ценность. Многие, наверное, слышали эту почти детективную историю, когда в первые дни уже в составе России нам удалось в обстановке большой секретности вывезти уникальную коллекцию полотен русских художников – Шишкин, Куинджи, Айвазовский, – которая экспонировалась в Мариуполе в дни воссоединения Крыма с Россией. Сейчас эти картины дома, в Симферопольском государственном художественном музее. Непростая ситуация с парковыми зонами Южнобережья, которые бессовестно застраивались и передавались в личное пользование украинской олигархии. Приходится восстанавливать каждый сантиметр дворцово-парковых комплексов. И здесь нас мощно поддерживает руководство страны. Распоряжением президента РФ Крыму было выделено два миллиарда рублей на реставрацию дворцов и памятников. В список объектов реставрации вошли Ласточкино гнездо, Ливадийский, Воронцовский, Бахчисарайский, Массандровский дворцы – уникальные места, которые составляют культурный фундамент Крыма (при украинской власти они находились в ведении жилищно-коммунального хозяйства). Чтобы создать что-то новое в сфере культуры, надо в первую очередь сохранить этот фундамент. Мы разработали три программы развития культуры и сохранения культурного наследия в Крыму на ближайшую перспективу: до 2017, до 2020 и до 2025 годов. Одна из них уже утверждена правительством Российской Федерации, и мы её выполняем чётко. Надо сказать, что в Министерстве культуры сегодня сформирован довольно сильный аппарат, в котором каждый отрабатывает своё направление. Не скрою, нам нелегко было перестроиться на новую экономическую платформу. Впервые пришлось столкнуться с формами закупок, тендеров, целевых программ, но у этого есть и своя положительная сторона. Мы можем перенять всё лучшее из опыта наших коллег из других регионов. Так, например, вся отрасль была переведена на контрактную систему. Это очень правильно. Люди совершенно по-другому работают. Обновилась репертуарная политика, организуются гастроли российских звёзд, мастеров эстрады и академического искусства. Со всей страны откликаются люди с предложениями помочь, посоветовать, прочитать лекции, провести мастер-классы. И мы не отказываемся от квалифицированной помощи, потому что много знаний не бывает.
Крым – живая история. И каждый город имеет свои особенности. Евпатория – это старая караимская культура, это кинассы, дервиши, удивительная эклектика. Керчь – целое Боспорское царство, богатейший край, где до сих пор ведутся археологические раскопки. Феодосия, древняя Кафа – самый большой на Средиземноморье невольничий рынок. Феодосийский музей древностей потрясает необыкновенными коллекциями. Феодосия – это картинная галерея Ивана Айвазовского. 29 июля 2017 года мы будем отмечать 200 лет со дня рождения Айвазовского. И уверены, что в этот период Крым станет Меккой для всех маринистов мира. Белогорский район овеян легендами кинематографа: «Всадник без головы», «Белая скала» и др. Симферополь – это деловой и театральный центр. На главной площади в радиусе 300 метров находятся пять академических театров. Причём один из них, Крымский академический театр кукол, недавно отметил 75-летний юбилей. Это один из немногих театров, который на протяжении всего украинского периода не поставил ни одной украинской сказки, кроме вертепа на Рождество. Только русские народные сказки. Да, он маленький, полуразрушенный, но все крымчане воспитаны на этих постановках. Есть у нас и Русский академический драматический театр, которому 190 лет. На площади напротив здания Совета министров стоит Крымский академический музыкальный театр, бывший украинский. Но даже будучи украинским, он имел только треть украинского репертуара. Все остальные постановки были выполнены в лучших традициях советского музыкального театра. У нас есть, конечно, и крымско-татарский театр. Пять процентов населения Крыма – это крымские татары, со своей культурой, которая тоже развивается достаточно мощно: в Симферополе есть Крымско-татарский академический театр, Крымско-татарский музей искусств, Крымско-татарская библиотека им. Гаспринского, помимо различных мелких образований. Крым – один из самых полинациональных регионов России: 120 национальностей! Это и чехи, и болгары, армяне, греки, поляки, евреи, немцы… Конечно, они развивают свою культуру, и мы всячески поддерживаем их инициативы, дружим со всеми национальными культурными обществами. Большая часть программы развития культуры в Крыму направлена на взаимодействие между национальными культурами, создание межведомственных проектов. У нас есть Государственный комитет по делам национальностей, который занимается в основном устройством быта небольших национальных групп, в то время как мы занимаемся культурным наполнением. Одинаково весело отмечаем и Пасху, и Курбан-байрам – у нас всё это равноценно.
А зиждется крымская культура и сохранила она свою духовность, конечно, благодаря людям, которые остались верны русским традициям, поэтам, музыкантам, живописцам. У нас есть уникальные художники, которые всю жизнь, даже находясь в составе другой страны, писали русские лица, русские пейзажи, подписывались только по-русски. В этом году с 1 по 22 декабря в Москве в Центральном доме художника будет проходить грандиозная выставка – 75 лет Союзу художников Крыма. Я считаю, что Крым должен стать южной творческой базой всей России. Сюда должны приезжать лучшие художники, лучшие поэты, лучшие режиссёры. Здесь не нужно ничего для вдохновения. Просто приезжай и твори. Не зря полуостров связан с такими именами, как Антон Чехов, Максимилиан Волошин, Сергей Рахманинов, Фёдор Шаляпин. Конечно, ещё очень много предстоит тяжёлой работы, но в наших планах уже через три-четыре года полностью восстановить инфраструктуру нашего уникального культурного заповедника.
События культурной жизни в октябре 2015 года
События культурной жизни в октябре 2015 года
Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / Новости Крыма
В Симферополе в Крымской республиканской универсальной научной библиотеке им. И.Я. Франко в рамках работы II Славянского библиотечного форума состоялся видеомост «Белгород – Республика Крым», посвящённый развитию славянской культуры в многонациональном сообществе.
В Керчи продолжает работу Всероссийская научно-практическая конференция «Музеи ХХI века – новые реалии, новые подходы, новые возможности», которая посвящена проблемам современной музеологии и музейного дела, актуальным вопросам организации деятельности современного музея в нормативно-правовом поле Российской Федерации.
• Крымская республиканская универсальная научная библиотека им. И.Я. Франко приняла участие во Втором Всероссийском конкурсе библиотечных инноваций и вышла в полуфинал.
Республиканская библиотека с проектом «3D-лаборатория «Территория успеха» с коворкинг-площадкой «КУБ: КультураУчебаБиблиотека» вошла в рейтинг 45 лучших библиотечных инноваций России.
• В выставочном зале Симферопольского художественного музея прошла выставка «Ожившая поэзия и проза: иллюстрации к литературным произведениям из фондов Симферопольского художественного музея» в рамках Года литературы.
• В стенах Мемориальной библиотеки М.С. Воронцова Государственного Алупкинского дворцово-паркового музея-заповедника состоялось заседание круглого стола на тему «Регламент Ялтинского международного кинофестиваля «Евразийский мост» – 2015».
Со вступительным словом выступила директор киностудии «Ялта-фильм» Ольга Прудникова, отметив важность сотрудничества между Крымом и Москвой в вопросах возрождения духовно-нравственного кинематографа.
• В Крымском этнографическом музее при поддержке Министерства культуры Республики Крым прошла презентация издания «Ювелирная коллекция Крымского этнографического музея. Каталог».
В издании представлена коллекция, которая включает в себя украшения крымских татар, крымчаков, армян, пояса, выполненные в традициях Кубачи. Прекрасным её дополнением являются изделия современных мастеров, которые, сохраняя преемственность поколений, способствуют возрождению традиционного ювелирного искусства. Коллекция музея содержит подлинные произведения искусства, позволяющие ознакомиться с теми формами и технологиями, которыми блестяще владели старые мастера, служит восстановлению разорванных связей времён.
Каталог издан, поскольку коллекции ювелирных изделий всегда являются наиболее интересными в музейных собраниях и востребованными посетителями. Объясняется это тем, что предметы сделаны из имеющих значительную материальную ценность драгоценных металлов и нередко являются настоящими произведениями искусства.
• Прошло совещание по строительству объекта «Мемориальный комплекс, посвящённый жертвам фашистского концлагеря, располагавшегося в годы Великой Отечественной войны на территории совхоза «Красный» Симферопольского района».
• Творческая делегация Крымского академического театра кукол отмечена дипломом III степени Международного фестиваля для особенного зрителя в номинации «За воплощение галереи образов героев русской сказки». Высокую оценку жюри, коллег и зрителей получила русская народная сказка «Гуси-лебеди» в постановке режиссёра Бориса Азарова.
• В городе Черноморском состоялось открытие выставки «Таинство орнамента». Выставка организована Министерством культуры Республики Крым, Крымско-татарским музеем культурно-исторического наследия, Историко-археологическим музеем-заповедником «Калос Лимен», фондом имени Сабри Изидинова, творческим объединением «Эвджияр».
На выставке представлен разнообразный и многогранный круг символов крымско-татарского орнамента в работах вышивальщиц из Севастополя, Бахчисарая, Белогорска, Симферополя, Евпатории, а также Кировского и Симферопольского районов.
Особый интерес у посетителей музея вызвали покрытые затейливыми узорами кисеты, марама (свадебное покрывало невесты), къуран къап (футляр для Корана), намазлыкъ (коврик для совершения намаза), подушки и покрывала, вышитые в техниках мыкълама, букме, къыснакъ, татар ишлеме, различные панно, стилизованные элементы декора. Не меньший интерес вызвали и работы мастера ткачества Нурие Бахтышаевой и чеканщика Зиядина Потелова из Бахчисарая, симферопольского керамиста Эльвисы Татаровой.
• Проведён I Всероссийский конкурс-пленэр «Крымская палитра» среди студентов художественных училищ России.
• В Республике Крым проходит ряд памятных мероприятий, посвящённых 95-летию со дня рождения дважды Героя Советского Союза, заслуженного лётчика-испытателя СССР Амет-Хана Султана.
Мероприятия пройдут при поддержке Министерства культуры Республики Крым, Республиканской крымско-татарской библиотеки им. И. Гаспринского и Крымско-татарского музея культурно-исторического наследия.
• Открылась персональная выставка народного художника Украины Петра Столяренко.
• В рамках V Международного симпозиума современного этноискусства «АРТ-Концепт» поршла конференция (круглый стол) под названием «Туранский мир».
• В экспозиции Дома-музея Максимилиана Волошина проходит выставка «…В судьбах у России был Коктебель, как заповедный Храм», посвящённая юбилейным датам: 100-летию со дня рождения поэтесс Маргариты Алигер, Вероники Тушновой и писателя Константина Симонова, 105-летию со дня рождения поэтов Ольги Берггольц и Александра Твардовского, 125-летию со дня рождения поэтессы Веры Инбер.
Крупное театральное дело юга России
Крупное театральное дело юга РоссииВыпуск 2
Спецпроекты ЛГ / Муза Тавриды / На подмостках
Теги: Крым , искусство , культура
Крым. Кто же не знает об этом легендарном полуострове, чья история овеяна мифами и легендами! Тысячелетия назад жрица богини Артемиды Ифигения едва не принесла здесь в жертву своего брата Ореста. Об этой древней земле писали Еврипид и Овидий, Пушкин и Мицкевич. Здесь жили скифы и тавры, греки и крымские татары.
А в 1784 году, когда Крым присоединили к Российской империи, возник город, который нарекли Симферополь, что значит «город-собиратель». Именно ему суждено было стать столицей полуострова, его центром, причём не только административным, но и культурным, ведь в Симферополе находится театр – один из старейших в России.
Истоки его уходят к 1821 году, когда по инициативе московского купца Волкова, вынужденного по состоянию здоровья переехать в Крым, в Симферополе был основан театр. Само географическое положение города располагало к тому, что здесь появилось немало гастролирующих трупп, товариществ актёров. Творческий уровень их не всегда был на высоте, но всё-таки спектакли давали возможность симферопольцам знакомиться с русской и мировой драматургией.
В 40-е годы XIX века корреспондент «Театрального журнала» писал: «В нашем городе существует храм Мельпомены. Нельзя сказать, что он очень хорош, но нельзя утверждать, что он совсем дурён… Снаружи не оштукатурен, внутри отделан посредственно и заключает в себе один ярус лож, партер, оркестр и галерею…»
В 1846 году с театром сотрудничал известный антрепренёр Данила Жураховский. Знакомый с молодых лет с великим русским актёром М.С. Щепкиным, он решил пригласить его на гастроли в Симферополь. Михаил Семёнович согласился сыграть несколько спектаклей на сцене симферопольского театра. В эту поездку Щепкин взял с собой В.Г. Белинского, своего самого благодарного зрителя и объективнейшего критика. В Симферополь они прибыли в конце августа и остановились в гостинице «Золотой якорь».
Гастроли Щепкин открыл 1 сентября 1846 года спектаклем «Матрос» французских авторов Т. Соважа и Ж. Делурье, в котором он исполнил роль Симона. Пьеса эта, рассказывающая о судьбе матроса, после многих лет войны и плена вернувшегося на родину и не узнанного женой и дочерью, не выходила за рамки заурядной мелодрамы. Но мастерство Щепкина поднимало её до уровня трагедии.
«Таврические губернские ведомости» в № 39 за 1846 год писали: «В лице матроса Щепкин осуществил подлинник с такой верностью, что заставил зрителей проливать слёзы… и забывать, что они сидят в театре».
Симферополец И. Шмаков оставил воспоминания, в которых рассказал о гастролях великого актёра: «…вечером я был в театре на спектакле, в котором участвовал Щепкин, играли пьесу «Матрос». Прошло с тех пор около тридцати лет, но я до сих пор не могу забыть того приятного ощущения, которое произвела на меня чудная, задушевная игра Щепкина…»
Симферопольские гастроли Михаила Семёновича, продолжавшиеся 12 дней, показали публике, каким должно быть подлинное актёрское мастерство, и приобщили большинство горожан к искусству Мельпомены.
Настоящим праздником для зрителей стали гастроли в 1858 году известного актёра Айры Фридерика Олдриджа, основу репертуара которого составляли шекспировские образы, а роль Отелло принесла ему мировую известность. Именно в этом образе он предстал перед симферопольцами и вызвал настоящий фурор.
Любопытно донесение симферопольского полицеймейстера Таврическому губернатору от 6 февраля 1875 года: «Репертуар театра состоит преимущественно из современных драм и комедий, оригинальных и переводных, изредка даются костюмные пьесы и одноактные оперетки. В труппе находится несколько талантливых личностей и пьесы разыгрываются весьма удовлетворительно».
С 1888 года симферопольский театр перешёл в непосредственное ведение дворянства и стал именоваться Дворянским. Этот сезон был для театра не очень удачным, труппа оказалась далеко не на высоте, зрительный зал зачастую пустовал. Для поправки дел был приглашён известный русский провинциальный актёр Митрофан Иванов-Козельский. И с задачей он справился – спектакли с его участием шли при аншлагах.
«Крымский вестник» от 30 января 1888 года писал: «…пустовавший театр переполнялся до краёв, и в отношении публики к нему произошла перемена: театр был включён в общественный интерес… Игра актёра отличалась строгой обдуманностью, простотой, естественностью и совершенным отсутствием рутинных приёмов, т.е. всеми качествами, характерными истинному дарованию…» В Симферополе Митрофан Трофимович работал до конца 1888 года.
В конце XIX – начале XX в. с симферопольским театром были связаны судьбы многих выдающихся деятелей театрального искусства: одни работали здесь долгое время, другие же приезжали лишь на несколько дней, чтобы познакомить поклонников Мельпомены со своими работами. На нашей сцене играли Мария Савина, Гликерия Федотова, Вера Комиссаржевская, Павел Орленев, братья Рафаил и Роберт Адельгейм. Столичная пресса в начале прошлого века называла симферопольский театр «крупным театральным делом юга России». Однако здание театра ветшало. В последнюю четверть XIX в. его вынуждены были дважды реставрировать, всё острее стоял вопрос о необходимости строительства нового «достойного здания для Дворянского театра». Городскими властями был объявлен конкурс на лучший архитектурный проект здания театра. Наиболее совершенным в техническом и художественном отношении был признан проект академика архитектуры А.Н. Бекетова. Уже весной 1910 года началось строительство под руководством инженера А.М. Рыкова. 11 апреля 1911 года состоялось открытие нового здания театра. Издававшийся в Петербурге журнал «Театр и искусство» в 17-м номере за 1911 год сообщал: «Симферополь. 11 апреля состоялось открытие нового долгожданного театра. Театр вмещает около 1150 человек, имея партер и два «яруса». На открытие специально была приглашена оперная труппа, давшая спектакль М. Глинки «Жизнь за царя». Также на Пасхальной неделе шли оперы «Демон», «Русалка» и «Травиата».
Бурные события Октябрьской революции и Гражданской войны, когда Крым вплоть до 1920 года переходил из рук в руки, отразились и на жизни театра.
Волею судьбы в Симферополе в это время оказалось немало талантливых актёров, объединившихся в товарищество во главе с известным антрепренёром В.А. Ермоловым-Бороздиным. Затем Товарищество преобразовалось в Театр актёра, который начал работать с сентября 1919 года. Газета «Южные ведомости» (№ 143 от 21 сентября 1919 года) писала: «Руководители «Театра актёра» ведут усиленную подготовительную работу к открытию сезона в Дворянском театре. Художником Живовым пишутся новые декорации под наблюдением главного режиссёра П.А. Рудина, работавшего прежде в театре Комиссаржевской…» Сезон открылся 26 сентября «Ревизором» Н. Гоголя. Вскоре репертуар пополнился спектаклями «Осенние скрипки» И. Сургучёва, «Дворянское гнездо» по И. Тургеневу, «Кукольный дом» Г. Ибсена, «Дни нашей жизни» Л. Андреева и «Вишнёвый сад» А. Чехова. Ведущей актрисой труппы была Павла Вульф, исполняющая главные роли в большинстве постановок.
Благодаря Вульф в театр была принята её ученица, никому ещё не известная Фаина Раневская. Дебют молодой актрисы – роль Маргариты Каваллини в пьесе «Роман». Позже Вульф вспоминала: «Работая над ролью Каваллини с Раневской, я почувствовала, каким огромным дарованием она наделена. Но… роль «героини» не смогла полностью раскрыть возможности начинавшей актрисы». Первой большой удачей Фаины Георгиевны стала роль Шарлотты в «Вишнёвом саде», определившая дальнейший её путь в искусстве. Здесь впервые прозвучала тема, ставшая одной из главных в творчестве актрисы, – тема человеческого одиночества, душевной неприкаянности. В исполнении Раневской Шарлотта – не глупая приживалка, какой её привыкла видеть публика, а несчастная женщина, знающая, что держат её в доме, пока она развлекает хозяев. «Как сейчас вижу Шарлотту – Раневскую, – писала в книге мемуаров П. Вульф. – Длинная, нескладная фигура, смешная до невозможности и в то же время трагически одинокая… Какое разнообразие красок было у Раневской и одновременно огромное чувство правды, достоверности, чувства стиля, эпохи, автора! И всё это – у совсем молоденькой, начинавшей актрисы. А какое огромное актёрское обаяние, какая заразительность…»
На симферопольской сцене Раневская играла Машу в «Чайке» А. Чехова, Манефу в пьесе «На всякого мудреца довольно простоты» А. Островского, сваху в «Женитьбе» Н. Гоголя, Настю в спектакле «На дне» М. Горького, Машу в «Живом трупе» Л. Толстого.
В декабре 1920 года театр был объявлен государственным и стал называться Первым Советским.
В театре был сильный творческий состав, интересный репертуар: шли пьесы А. Островского, Ф. Шиллера, П. Бомарше. Но условия работы были чрезвычайно тяжёлые, в течение зимы 1920–1921 гг. здание не отапливалось. Актёры болели, голодали. Многим старался помочь поэт Максимилиан Волошин, бывший некоторое время членом художественного совета театра.
Позже Ф.Г. Раневская вспоминала: «Сколько в этом человеке было неповторимой прелести!.. Я не уверена в том, что мы выжили бы, если бы о нас не позаботился Макс Волошин».
В июле 1922 года на репетиции спектакля «Принцесса Турандот» К. Гоцци побывал приехавший ненадолго в Симферополь Всеволод Мейерхольд. После он прочёл для коллектива лекцию «Современное и будущее театра». К слову, ведущим режиссёром театра в это время был Рудольф Унгерн, его ученик.
В 1928 году столичная пресса писала: «Крымгосдрамтеатр стал одним из лучших провинциальных театров Союза». Именно в то время в симферопольском театре работали многие актёры, впоследствии ставшие известными: Михаил Царёв, Дмитрий Журавлёв, Владимир Кенигсон. В сезоне 1925–1926 гг. музыкальной частью театра руководил Исаак Дунаевский. Режиссёры Пётр Полевой, Борис Бертельс – воспитанники петербургской школы – создавали поистине яркие ансамблевые постановки.
Позже народный артист СССР М. Царёв вспоминал: «Получить приглашение в Симферопольский театр было большой удачей. Симферополь всегда отличался хорошими труппами. Тут служили многие актёры, которые завоевали на периферии, а иногда и в столице настоящее признание».
В сентябре 1932 года театру было присвоено имя Максима Горького. Вскоре состоялась премьера одной из лучших горьковских пьес «Егор Булычёв и другие». Удача постановки во многом была обусловлена блестящим актёрским дуэтом Анатолия Добкевича и Александры Перегонец, игравших Егора Булычёва и Шуру. Не менее интересными были и последовавшие затем спектакли по пьесам Горького «Мещане», «Дети солнца», «На дне», в которых играли замечательные актёры Михаил Названов, Яков Смоленский, Леонид Риттер, Михаил Куликовский. Знаковым в жизни театра стал спектакль «Старик», поставленный в 1951 году великим русским режиссёром Павлом Гайдебуровым. Он стал событием в театральной жизни не только Крыма, но и всей страны. Спектакль, получивший высочайшую оценку специалистов и зрителей, в 1952 году был удостоен Государственной премии СССР.
Не прекращал театр работу и в период оккупации Симферополя фашистскими захватчиками. Творческая деятельность служила прикрытием борьбе подпольщиков во главе с главным художником Николаем Барышевым и Александрой Перегонец. Это уникальный случай в истории, когда подпольщиками стали люди совершенно мирной профессии, оказавшиеся способными не только играть героев на сцене, но и стать героями в жизни. Патриоты, составив план Симферополя, собирали и наносили на него разведданные о военных объектах противника, сообщали населению правдивую информацию о событиях на фронтах. Спасали от отправки в Германию молодёжь, обучавшуюся в студии при театре; сохранили тысячи уникальных исторических костюмов. Им удалось уберечь от уничтожения здание театра. В апреле 1944 года, за три дня до освобождения Симферополя, фашисты казнили подпольщиков. В память о них поставлен спектакль «Они были актёрами» В. Орлова и Г. Натансона, удостоенный Государственной премии СССР.
Уже стало неоспоримым фактом, что успешный театр строит личность, являющая доминантой организуемого процесса. Для Крымского академического такой личностью стал народный артист УССР Анатолий Новиков, возглавивший театр в 1972 году. Анатолий Григорьевич приехал в Симферополь уже опытным режиссёром, но именно на крымской земле ему удалось претворить в жизнь многое из творческих устремлений.
Здесь он начал создавать свой театр, с одной стороны, строго придерживающийся реалистических традиций, а с другой – ищущий современные выразительные средства. Новиков строил (и в прямом, и в переносном смысле) театр, как хороший хозяин строит дом, чтобы в нём было уютно, радостно жить и творить.
Режиссёр, актёр, педагог, организатор – вот далеко не все грани таланта Новикова, он ещё и строитель, архитектор. В конце 70-х годов XX века именно он сумел добиться реконструкции здания театра, и благодаря Новикову Крымский академический русский драматический театр им. М. Горького стал уникальным театральным комплексом, состоящим из шести сценических площадок и не имеющим аналогов в Европе.
