Текст книги "Я — Спок (СИ)"

Автор книги: Леонард Нимой

сообщить о нарушении

Текущая страница: 18 (всего у книги 19 страниц)

Конечно, в этом фильме должны были быть лошади, ведь Билл их обожает. (Хотя без доберманов или мотоциклов обошлось). Мы провели полчаса за крайне увлекательным обсуждением, как Споку следует проводить на лошади шейный захват.

– Пусть Спок с ней поборется, – предложил Билл, когда мы оба разглядывали мою потенциальную жертву – великолепное, энергичное животное, косившееся на меня с однозначным «Только попробуй!».

– Что конкретно ты имеешь в виду, Билл?

– Ну, знаешь, Леонард… Спок пытается найти нужное место для захвата – и у него не получается – а он продолжает попытки.

– Ты хочешь сказать… пока лошадь встает на дыбы, пытаясь его затоптать?

– Да! – глаза у Билла загорелись. – Это будет потрясающе выглядеть на пленке!

Я раздумывал целых 0,001 секунды, а потом заключил:

– Собственно, вулканцы обладают детальным знанием лошадиной анатомии.

Бил неодобрительно воззрился на меня:

– Ты уверен?

– Абсолютно.

Съемки «Звездного пути-V» закончилось в конце декабря 1988 года. Я перешел к другим проектам – включая режиссирование фильма «Странная штука – любовь»), комедии с Джином Уайлдером и Кристин Лати. Но с одним из самых значимых для меня лично проектов я столкнулся случайно.

Это произошло в 1989 году, когда я готовился к другому проекту, который так никогда ни к чему и не привел. В процессе я беседовал с несколькими адвокатами. Как выяснилось, один из юристов оказывал безвозмездную профессиональную помощь джентльмену по имени Мел Мерменштейн и сказал мне: «Если вы действительно ищите стоящее дело…»

И он рассказал мне кое-что про Мела.

Мел Мерменштейн родился в Венгрии. В 1944 году, когда в страну вторглась немецкая армия, Мел и его семья – его сестра, брат, мать и отец – были согнаны вместе с другими местными евреями и отправлены в концентрационный лагерь Аушвиц-Биркенау. На следующий день после прибытия Мел увидел, как его мать и сестра (и многие другие женщины и дети) вошли в «женский душ» – газовую камеру. И не вышли никогда.

Он, его брат и его отец были вынуждены заниматься рабским трудом и некоторое время им удавалось выживать, несмотря на скудный рацион, непередаваемую грязь и вызванные ими болезни. (Недоедание, изнурительная работа, антисанитария и теснота в бараках вызывала частные вспышки тифа). Но вскоре его отец заболел, и когда Мерменштейн-старший умирал, он позвал двух своих сыновей и сказал:

– Ваших матери и сестры больше нет, и вскоре я последую за ними. Но, может быть, вы оба – или один из вас – выживет. Вы оба должны поклясться, что, если выживете, то будете свидетельствовать миру о преступлении, случившемся здесь, за всех нас, кто не сможет говорить.

Мел и его брат дали отцу это последнее обещание. К сожалению, из всей семьи выжил только Мел, и он был освобожден, когда войска союзников, наконец, прибыли, чтобы освободить заключенных.

Мел эмигрировал в Соединенные Штаты, вырос, возмужал и создал для себя хорошую жизнь. Он начал свое дело, счастливо женился на американке и завел детей. Но он никогда не забывал обещания, данного отцу, и поэтому взялся именно за то, о чем отец просил его – стал свидетельствовать миру об ужасах, которые происходили в концлагерях, чтобы напомнить всем о гнусных преступлениях, которые одни люди способны совершить против других. Он основал музей, посвященный Холокосту, наполненный реликвиями из лагерей, реликвиями тех, кто в них умер – фотографиями жертв, списками имен, клочками одежды, кусками колючей проволоки, тщательно согнутой в виде Звезд Давида. И он рассказывал школьникам о своем опыте пребывания в Аушвице.

И вот однажды он получил письмо по почте – «приглашение» от некоей группы, называвшей себя Институтом исторических исследований. Они предлагали ему 50 тысяч долларов, если он сможет привести доказательства «независимому комитету», что ни один еврей не умер в концлагере от рук немцев. Их идея была в том, что нацисты никогда не убивали никаких евреев. Евреи, загнанные в лагеря, были «смутьянами», а те, кто умерли в концлагерях были жертвами тифа, а не газовых камер (которые, как настаивал институт, были созданы для «дезинфекции»).

Мелмерштейн пришел в ярость и отнес письмо сперва в Антидиффамационную лигу, а потом в Центр Симона Визенталя. Он получил из обоих мест один и тот же ответ: институт был прикрытием для группы фанатиков-неонацистов, чьим единственным желанием было заманить Мелмелштейна на их фальшивый «суд», обмануть его, а потом публично огласить свое «открытие» – что Холокоста никогда не было.

Но Мел чувствовал, что не может отступить. Он связался с несколькими адвокатами, но все из них говорили ему одно и то же – что письмо «неподсудно» – по закону он не мог ничего сделать, чтоб заставить Институт прекратить распространять свою ненавистную ложь или делать аналогичные предложения другим выжившим в концлагерях.

В конце концов, он столкнулся с адвокатом по имени Билл Кокс – который тоже был согласен со всеми остальными, что письмо неподсудно, и что Мел не должен позволять втянуть себя в «свидетельство» фальшивом институтском «суде».

Однако, обдумав дело как следует, Кокс придумал нестандартный, но законный и рабочий подход – письмо от Института, предлагающее 50 тысяч долларов, по сути, представляло собой письмо-соглашение – другими словами, контракт. Если бы Мел согласился и не получил никакого ответа в течение 30 дней, он мог бы по закону подать на них в суд за невыполнение контракта. А, когда он смог бы передать дело в суд, он мог бы попросить суд юридически признать факт Холокоста.

Мел согласился последовать стратегии Кокса. Он дал Институту согласие на их предложение, они не ответили в течение 30 дней и Мелмерштейн возбудил против них иск.

Несмотря на многие мытарства – многочасовые придирчивые расспросы институтскими юристами, преследования самого Мелмерштейна и его семьи (на его доме писали нацистские лозунги, ему во двор подбрасывали мертвую свинью), даже угрозы – его делу, его семье, его жизни – Мел выстоял и нашел законный способ действительно почтить предсмертную просьбу своего отца.

По требованию Мермелштейна суд юридически признал факт существования Холокоста. Американский суд делал это впервые.

Вскоре после моего визита к адвокату, который впервые поведал мне об этой истории, я отправился к мелу Мермелштейну, чтобы продолжить разговор. Я был настолько тронут тем, что он хотел сказать. – и показать в своем музее памяти жертв концлагерей – что я связался со своим старым другом, Робертом Радницем. Мне не только очень хотелось сыграть Мела, но и помочь вывести проект на экран.

Радниц был продюсером «Саундер», знаменательного минисериала о жизни чернокожих в Америке. Мы уже давно хотели снять что-нибудь вместе. Я чувствовал, что у Боба есть необходимый опыт и необходимая репутация, которые смогут убедить телевещательную компанию, что история Мела должна достичь широкой аудитории.

Боб согласился со мной, что материал стоящий, и мы ознакомили с ним несколько телекомпаний. NEC откликнулась очень быстро – и одобрительно. К сожалению, первый сценарий мы получили после слишком долго ожидания – и он совершенно никуда не годился. Затем мы наняли сценариста Рональда Рубина, который создал нам чудесный, очень точный сценарий «Никогда не забывай». В прямой, искренней манере, без попыток раздуть сенсацию, он рассказал трогательную историю о человеке, который не сдается. Мы были необычайно рады.

NBC, однако, рад не был. Телеканал дал нам от ворот поворот (другими словами, они решили свернуть проект). Мы отнесли сценарий Рона Рубина на «Тернер Нетворк», который нас с удовольствием подхватил.

Найти актера на роль Мела, конечно, было просто – я уже давно вызвался. А Джо Сарджент – которого я знал уже столько лет и который режиссировал несколько лучших эпизодов из оригинального сериала «Звездный путь» – всегда приходил нам на ум первым, когда мы искали режиссера. Мы страшно хотели его заполучить. Я должен сказать, что Джо, как всегда, сотворил чудо, сумев раскрыть самую суть каждой сцены.

_{^{В роли Мела Мелмерлштейна в «Никогда не забывай»}}

Что до женщины, которой предстояло играть Джейн, жену Мела – у нас самого начала был очень короткий список актрис, подходящих на эту роль. Одной из них была весьма талантливая Блайт Даннер, с которой мне когда-то доводилось работать вместе в 70-е.

Как-то раз, еще до того, как мы выбрали кого-нибудь на роль Джейн, мы с женой летели на самолете – и вдруг! о чудо! – напротив нас сидела Блайт! Я понял, что это сама судьба предоставила мне отличный шанс, так что я пошел поздороваться и рассказать ей о проекте «Никогда не забывай». Она немедленно заинтересовалась им – из-за темы. Через несколько часов после того, как мы прибыли в Лос-Анжелес, я передал ей сценарий, и вскоре она подписала контракт.

_{^{Мелмерштейн в суде со своей женой Джейн (Блайт Даннер)}}

Дэбни Коулмен вскоре присоединился к нам в качестве адвоката Уильяма Кокса, и выдал нам замечательную игру. Если честно, все собравшиеся актеры были бесподобны – и мы были очень рады, когда Джо Сарджент нашел способ включить Мела Мермелштейна и его дочь, Эди, в роли-камео.

_{^{С Дэбни Коулменом}}

Я также должен тут поблагодарить людей из Центра Симона Визенталя и Антидиффамационной лиги. Мы обращались к тем, и к другим, в поисках материала для фильма. Они откровенно признались – «Да, мы советовали Мелу не пытаться преследовать Институт Исторических Исследований. Да, мы рады, что он добился успеха». Они были очень любезны и предложили нам свою помощь.

К счастью для нас для всех, Мел на мог уклониться от испытания. Я благодарен ему за его стойкость и цельность, а еще – за его желание поделиться с этой историей с нами – и со всем миром. Если бы каждый проект приносил бы мне такое же чувство удовлетворения, как «Никогда не забывай», это была бы просто райская жизнь. Для меня история Мела выходит за рамки отношений между нацистами и евреями, за рамки ужасов Аушвица, она – об основополагающих свойствах человеческого духа. Я вспоминаю драматурга Артура Миллера, который однажды сказал, что все пьесы, который мы считаем стоящими, задают один и тот же основополагающий вопрос – как может человечество создать дом в окружающем мире? Какие препятствия мы должны преодолеть, что должен каждый из нас достигнуть, чтобы обрести чувство принадлежности, внутренний мир?

Конечно, Мел Мермелштейн нашел свою дорогу из непроглядной тьмы к свету духовного умиротворения и личного достоинства. То вдохновение, которое дарила всем нам его история, отчетливо отразилась на результате. «Никогда не забывай» была номинирована Национальной ассоциацией кабельного телевидения на лучшую телепередачу и была названа «Нью Йорк Таймс» «передачей, которую долго будут помнить».

Но мне нужно добавить к истории мрачный, тревожный постскриптум – Институт Исторических Исследований отступил в тень после выхода «Никогда не забывай», но они остаются среди нас и по сей день, усердно сея ложь и ненависть. Только несколько дней назад я прочитал о женщине, которая от их имени опубликовала «историческую» книгу о вспышках тифа во время Второй мировой войны. Она основана на их любимой лжи, что миллионы, сгинувшие в концентрационных лагерях, были на самом деле жертвами тифа – а не геноцида. Что больше всего меня тревожит – что тексты вроде этого гладко написаны и заключены в красивые обложки, и чих часто можно встретить в университетских библиотеках. Студенты, ищущие информацию по Второй мировой войне легко могут натолкнуться на такую книгу и невольно поверить, что это «научная» работа, основанная на настоящем научном исследовании.

ГЛАВА СЕМНАДЦАТАЯ
«Звездный путь-VI» и «Объединение»

НИМОЙ: Спок, я не могу не заметить, что ты в последнее время изменился.

СПОК: В самом деле? Каким образом?

НИМОЙ: Ну, если бы честным, ты стал более эмоциональным.

СПОК: Ни в коей мере. Я просто предпочитаю выказывать эмоции в те моменты, когда это кажется наиболее уместным и склонно помочь в достижении моей цели.

НИМОЙ: Другими словами, ты проявляешь чувства, когда это кажется логичным?

СПОК: Именно.

Чтобы правильно рассказать историю «Звездного пути-VI», мне нужно будет вернуться немного назад.

Видите ли, в какой-то момент съемки «Дороги домой», у Харви Беннета появилась идея еще одного фильма. На этот раз не продолжения, а предыстории ко всем фильмам, включая оригинальный сериал. Идея? История должна была касаться Кирка, Спока и Маккоя во время их учебы в Академии Звездного Флота, и всех нас должны были заменить молодые актеры.

Полагаю, это должно было влить во «франшизу» (как «Звездный путь» именовался на «Парамаунт») новую кровь.

Больше я об этом практически ничего не знал, и я, и Харви были чрезвычайно заняты, пытаясь закончить «Звездный путь-IV», и не обсуждали деталей. Впрочем, я знал, что «Парамаунт» действительно уполномочила его написать сценарий, который я бы с удовольствием прокомментировал, но не могу – дело до этого так и не дошло.

Не раньше, чем вышел «Звездный путь-V: Последний рубеж», Харви заговорил со мной о своем проекте с Академией, на сей раз – чтобы выразить свою печаль по поводу того факта, что, несмотря на все потраченное им время, «Парамаунт» полностью отвергла сценарий. Наш разговор был весьма краток.

Я не слышал ничего о Харви и его проекте, покуда вскоре исполнительный директор «Парамаунт» Фрэнк Манкузо не пригласил меня на обед.

Как только мы уселись в ресторане, Фрэнк перегнулся через столик и сказал:

– Леонард. Я хочу, чтоб еще один «Звездный путь» вышел на экраны к 25-летию шоу – и я хочу, чтоб ты был моим партнером и снял нам этот фильм.

Мой немедленный ответ был:

– А что с Харви Беннетом? – Я знал, что Харви работал над концептом для шестого фильма, и, хотя сценарий с Академией и был отвергнут, это не означало, что Харви не работает над чем-то еще. Я не хотел встревать таким образом.

Но Фрэнк глубоко вздохнул и сказал:

– Нет никакого Харви. Все позади.

Он выразился очень, очень определенно – фильма про Академию не будет. И он очень, очень определенно высказал свое щедрое предложение – я мог писать сценарий, режиссировать, быть исполнительным продюсером, другими словами, участвовать любым способом, которым только захочу.

Если честно, после всей изматывающего темпа, который от меня потребовался как от актера и режиссера в четвертом фильме, у меня не было желания режиссировать еще один «Звездный путь». Я также знал, что фильм нужно будет выпустить в очень короткий срок, так что я сказал:

– Времени осталось мало, Фрэнк. Все должно быть точно на своем месте.

– Ну, мы сделаем все, от нас зависящее.

Я был заинтригован – не мыслью о режиссировании, конечно, но идеей развить историю и поставить фильм, собрать кино в единое целое.

– Дай мне подумать, – сказал я. – И я вернусь обратно, как только у меня будет идея для кино.

На этом мы и порешили.

Ну, как я уже упоминал, я всегда очень интересовался клингонцами и их культурой, и мне показалось, что этот фильм предоставлял нам отличную возможность узнать побольше о наших любимых злодеях. Я начал обмозговывать это дело и размышлять над сходством отношений между Федерацией и Клингонской Империей и отношений между США и СССР – холодной войной. Учтите, что это было как раз во времена падения Берлинской стены, и было совершенно ясно – то, что Рональд Рейган называл «Империей зла», начало рассыпаться (собственно, пока мы снимали «Звездный путь-VI», советское правительство пало).

Так что тремя днями позже я позвонил Фрэнку Манкузо и сказал:

– Вот какая идея – что, если в Клингонской Империи такой же кавардак, как сейчас в СССР? Экономика терпит крах, они очень много вложили в вооружение, существует расхождение в политических взглядах и, в довершение всего, у них случается своего рода «Чернобыль». И они в поисках помощи и разрядки политической ситуации обращаются к Федерации… и тут-то и появляется «Энтерпрайз».

– Великолепно! – сказал он. – Мне нравится! А Горбачев будет?

– Обязательно! Я думаю, нам нужно, чтоб Ник Мейер написал сценарий, и, если он захочет режиссировать – мы должны дать ему возможность.

– А если Ник не захочет? Ты будешь режиссером?

– Если Ник предпочтет не режиссировать, я это сделаю. Или мы вдвоем выберем кого-то еще. Если у тебя нет возражений, я этим займусь и сам свяжусь с Ником.

– Отлично. И, Леонард…

– Да?

– Если ты вдруг почувствуешь, что проект идет не так, как следовало бы – скажи мне. Мы попытаемся вернуть его снова на нужные рельсы.

– Спасибо, Фрэнк. Я очень тебе признателен.

Как выяснилось, Ник только что закончил работу над очередным фильмом и отдыхал с семьей на Кейп-Код. Я позвонил ему и сказал:

– Мы хотим снять еще один «Звездный путь». Можно приехать с тобой поговорить?

– Давай, конечно!

Так что мы с женой полетели в Бостон, пересели на крошечный самолетик в аэропорте Логан, который, в свою очередь, отнес нас в Провинстаун, где у Никовой семьи были владения (я наслаждался полетом, поскольку люблю эту местность и сам учился там летать).

В любом случае, мы приземлились в Провинстауне, вылезли из этого крошечного аэроплана – и вот он, Ник, ждущий нас, ухмыляющийся, с сигарой в руке (и, большую часть времени, во рту). Он отвез нас обратно в свой дом, и мы полчаса провели с его женой и детьми. Постом я с моими сандалиями и Ник со своей сигарой отправились прогуляться по пляжу. Сначала мы обсудили множество вещей, но, в конце концов, разговор свернул на «Звездный путь», и я сказал:

– Я хочу сделать фильм о падении Берлинской стены в космосе.

– Отлично! – вскликнул Ник, и – опять цитируя Джо Сарджента – «и понеслись!».

Два с половиной часа мы мерили шагами туда-обратно полоску пляжа, оставляя исчезающие следы на мокром песке. Я вкратце повторил Нику то, что говорил Манкузо: «Чернобыль» в клингонской империи как завязка сюжета, страдающие от нехватки денег и переизбытка оружия клингонцы, обращающиеся к Федерации за помощью, клингонский «горбачев», которого убивают.

Мы начали придумывать детали сюжета: Кирк, разумеется, будет выбран «дипломатом», и я выдал Нику фразу, которая потом вошла в фильм, «Только Никсон мог отправиться в Китай». Мы обсудили ярость Кирка по поводу своего избрания – ведь клингонцы убили его сына. И из-за этой истории Кирк будет обвинен клингонцами в убийстве – и, конечно, не обойдется без Маккоя… Они попадут в заключение на клингонской планете-тюрьме, и в это время они и Спок на борту «Энтерпрайза» начнут порознь раскрывать заговор, приведший к убийству и несправедливому аресту Кирка.

Беседа была живая, вдохновенная и творчески увлекательная, и мы и не заметили, как прошло несколько часов. К тому времени мы довольно хорошо выяснили основную сюжетную линию, устали, проголодались, так что вернулись в дом, подхватили семьи и пошли все вместе искать моллюсков на ужин. Это был великолепный день, и очень важный для меня – я ощущал ту самую благодарность, которую пытался описать в первой главе, говоря о том, что я чувствую себя счастливцем, раз мне повезло иметь отношение к «Звездному пути». В тот день, бродя по пляжу с Ником, я испытывал огромную радость от того, что у меня есть возможность вложить творческую энергию в «Звездный путь-VI». В конце концов, кажется, совсем недавно я был непризнанным актером, который водит по ночам такси, пытаясь свести концы с концами, и который благодарен за самую крошечную роль. И вот он я, которому вручили бразды правления над огромным фильмом и сказали: «Что бы ты ни пожелал сделать, нас все устроит!»

Разумеется, к тому времени, как мы доели моллюсков, мы пропустили обратный рейс на самолет – но я был слишком доволен, чтобы волноваться. В итоге мы с женой доехали до Бостона лимузином.

И, в результате этой встречи с Ником сценарий для «Звездный путь-VI: Неоткрытая страна» был запущен.

Или я так думал.

Жизнь не бывает без разочарований, особенно, когда дело касается голливудских студий и успешных кинофраншиз вроде «Звездного пути». Я немедленно известил Фрэнка Манкузо, что встретился с Ником, и что он согласен написать сценарий и, возможно, быть режиссером. Я разработал сюжет, и был готов стать исполнительным продюсером, с Ральфом Винтером или Стивеном-Чарльзом Яффе в качестве продюсера.

Просто, да? К сожалению, в промежутке еще один руководитель студии – Тедди Зи – решил передать проект двум другим писателям под фамилиями Коннер и Розенталь. (Почему? До сих пор мне сложно сказать. Подозреваю, он отстаивал их сторону, так как нес ответственность за подписание их контракта со студией). Пока Ник, по моим предположениям, работал над сценарием, эти два джентльмена в поте лица клепали черновик, который мы так никогда и не использовали. В то же время Тедди Зи связался с Ником, чтобы попросить его помочь этим двум писателям, так что Ник предположил, что его-то, как сценариста, убрали из проекта, и что я знал об этом! Это стоило нам двух драгоценных месяцев времени, которые могли бы быть потрачены на улучшения сценария, пошедшего в работу, и за это я виню себя. В ту же минуту, когда я начал подозревать, будто что-то пошло не так, мне надо было поступить по совету Фрэнка Манкузо и все рассказать ему.

Ник привел с собой партнера-сценариста, Денни Мартина Флинна, и вдвоем они на сверхсветовой скорости создали новый сценарий из набросков. (Интересно, что, пока писался сценарий, кто-то из правого крыла советских реакционеров, взбешенных реформами Горбачева, пробрался к нему «na dachu» и похитил его! Вот уж действительно случай, когда жизнь подражает искусству).

Когда я читал первый черновик Ника и Денни, у меня возникло несколько вопросов. Интонация годилась, и сюжет годился, но история не раскрывала клингонскую культуру, как я надеялся. В основе своей это был политический триллер, про убийство, фальшивое обвинение и историю побега. А я-то надеялся на экскурс в нравы клингонцев, который помог бы нам понять, почему эта воинственная, одержимая честью культура стала такой, как она есть. Собственно, когда мы с Джином Родденберри встретились, чтобы обсудить сценарий «Звезднго пути-VI», он задал мне весьма непростой вопрос:

– Что может эта история поведать нам о клингонцах, чего мы не знали раньше? Эта история о них, мы должны узнать о них что-то новое.

Это было дельное замечание, с которым я был согласен.

Так что, прочитав первый черновик Ника и Денни, я связался с Ником, чтоб обсудить мои надежды узнать клингонцев получше. Честно говоря, мы не сходились во взглядах по этому вопросу, что привело к спорам, продолжавшимся во время съемок фильма. Особенно во время съемок той части истории, где Кирк и Маккой обвиняются в убийстве клингонского «горбачева» (в исполнении Дэвида Уорнера). Клингонцы берут их в заключение и отправляют на корабле в тюремную колонию Рура Пенте. Мне казалось, что, раз уж наши герои попали в плен, у нас была возможность развить историю внутри сюжета, когда Кирк и Маккой вступали в контакт с другим заключенным (или заключенными, возможно, клингонцами), которые пролили бы новый свет на клингонские умы, сердца и культуру.

Ник не соглашался, и, в конечном счете, его история и оказалась на экране: вместо того, чтоб дать деру вместе с клингонским политзаключенным, наши парни наткнулись на оборотня (сыгранного Иман). Ее персонаж был всего лишь средством для того, чтобы помочь Кирку и Боунзу сбежать из тюрьмы – и затем предать их.

Да, этот сюжетный прием действительно сработал – но, мне кажется, в результате была упущена богатая возможность узнать о клингонцах побольше. В итоге оказалось, что фильм стал приемлемой, хоть и упрощенной версией «Маньчжурского кандидата» в космосе.

Несмотря на все разочарования, в фильме было несколько восхитительных моментов. За один из них нужно благодарить творческое воображение Ника Мейера: дипломатический банкет на борту «Энтерпрайза», где клингонские «львы» восседали за одним столом с «агнцами» из Федерации. Эта сцена подавала противостояние между людьми и клингонцами с эффектной театральностью (в конце концов, сын Кирка был убит клингонцами). Царила чудесная причудливо-барочная атмосфера, спасибо цитатам из Шекспира, панковско-елизаветинско-клингонским костюмам и исполненной достоинства осанке актеров, изображавших клингонцев – Кристофера Пламмера, Дэвида Уорнера и Розанны ДеСото.

И, конечно, был стол, уставленный ромуланским элем, сверкающими футуристически кубками и ужасного вида основным блюдом в склизком голубом соусе. Оказалось, что это были куски совершенно съедобного лобстера, подправленного пищевым красителем. Билл Шатнер быстренько на него набросился, не взирая на Ника – а я, глубоко погруженный в своего персонажа, отказался. Вулканцы, в конце концов, вегетарианцы.

_{^{Первый секретарь Горкон (Дэвид Уорнер) поднимает бокал за «неоткрытую страну» на банкете клингонцев и представителей Звездного флота}}

В фильме было два важных момента для меня – и для Спока… Первый связан с противостоянием Спока своей предательской вулканской протеже Валерис. Давайте-ка я остановлюсь и расскажу про выбор исполнительницы для этой роли. Изначально политической изменницей по сюжету должна была быть Саавик.

Исходя из этого мы с Ником согласились, что, если только такое возможно, мы бы хотели, чтоб Кёрсти Элли опять сыграла свою роль. Однако она играла Ребекку Хоу в необыкновенно успешном сериале «Чирс», и, к сожалению, плата, которую она теперь запрашивала, была гораздо выше бюджетных возможностей «Звездного пути-VI».

Когда Кёрсти оказалась вне доступа, мы пересмотрели поворот сюжета, в котором прежде верная Саавик предает Федерацию и участвует в убийственном заговоре. Взбунтовалась бы аудитория «Звездного пути» при новости, что Саавик – предательница? Или, может, лучше нам придумать совершенно нового вулканского персонажа? В конце концов, мы решили, что та Саавик, которую мы знаем, не была бы способна на такую смену сторон. Держа это в уме, мы продолжили разыскивать подходящую исполнительницу на роль еще неокрещенной вулканки. У нас был на примете ряд актрис, включая талантливую и симпатичную Джоан Северанс, которая была отличным кандидатом.

И включая Ким Катралл, чудесную актрису, которая необычайно серьезно относится к своему мастерству. Так совпало, что во время поиска исполнителей для «Звездного пути-II: Гнев Хана» Ник Мейер сначала на роль Саавик выбрал именно ее. И, как только появилась похожая роль, мы позвали Ким на прослушивание.

В ту же самую минуту, как она произнесла первую реплику, стало ясно, что она отлично уловила характер своего персонажа. Так что мы приветствовали ее на борту. Ким выстригла себе бачки (чтобы лучше подчеркнуть вулканские уши) и частично предложила имя своего персонажа – Эрис, в честь греческой богини раздора и хаоса. «Вал» было добавлено, чтоб оно звучало достаточно инопланетно – и так родилась Валерис.

И вот, в самом начале разработки «Звездного пути-VI» Ник Мейер описал его в интервью как «маленькую историю о влюбившемся Споке». Это вводящее в заблуждение заявление вызвало огромное количество спекуляций среди фанатов: в конце концов, в недавнем эпизоде «Стар Трек: Новое поколение» под названием «Сарек» капитан Жан-Люк Пикард мимоходом упоминает, что он много лет назад как-то встречался с послом Сареком, «на свадьбе его сына». Кишели самые дикие слухи, согласно некоторым из них, кульминацией фильма должна была стать свадьба Спока и героини, сыгранной Ким Катралл.

Ничего подобного, разумеется. Отношения между Споком и Валерис были сыграны как платонические (но, похоже, маленький комментарий Ника преуспел в том, чтобы отвлечь фанатов от подозрений Валерис в предательстве). Платонические, но очень интересные, ведь вот он, Спок – вулканец, которому должно было бы хватить мудрости и опыта, чтобы не быть обведенным вокруг пальца молодой женщиной сомнительной этики – этики, которая привела ее не только к предательству Спока, но и «Энтерпрайза», и даже всей Федерации.

Что опять приводит нас к первому весьма важному для Спока моменту в фильме. На самом деле, мне следовало бы сказать «моменты», поскольку было две сцены, в которых я решил завести персонажа чуть дальше, чем когда-либо. Первый был в сцене в лазарете, куда Валерис прокрадывается, вооружившись фазером, чтобы убить одного из раненых сообщников и не дать ему проболтаться – и вместо этого обнаруживает Спока.

И Спок, кратко, но ошеломляюще выказывая ярость, выбивает оружие у нее из руки. Его гнев также виден в сцене на мостике, когда он объединяет разум с Валерис, чтобы получить от нее критически важную информацию. Будет правдой сказать, что тут он действует и по-вулкански, и по-человечески – ведь тут проявляются обе стороны Спока.

_{^{Завораживающее противостояние Спока и Валерис}}

Это показалось мне логичным (прошу прощения за термин) развитием персонажа. В первом фильме Спок полностью вулканец, но, когда история идет дальше, он начинает видеть необходимость принять обе свои половины – и вулканскую, и человеческую. Во втором фильме Спок, похоже, находится в мире с самим собой по этому вопросу, и в третьем фильме, понятно, он практически отсутствует до самого конца. «Звездный путь-IV» находит вулканца пытающимся заново выучить все то, что знал до своей смерти, включая принятие своего двойственного происхождения. Совершенно ясно, что к концу фильма он с этим справляется, раз он просит Сарека: «Передай матери, что я чувствую себя хорошо». «Звездный путь-V» повторяет пройденное, и вот, к шестому фильму, похоже, пришло время Споку понять, как выражать эмоции в подходящих для того ситуациях. Можно было бы предположить, что, когда он в гневе выбивает фазер из руки Валерис, он в некотором роде теряет свое вулканское достоинство – но, зная Спока так, как я, можно быть уверенным – он чувствовал, что оно того стоило, и позволило быстро перейти к сути дела.

После того, как мы засняли драматический момент в медотсеке, я спросил себя, как хранитель этого персонажа – куда он направится теперь? Если я еще когда-нибудь в будущем сыграю вулканца, позволю ли я ему опять демонстрировать такого рода эмоции?

В то время вопрос казался теоретическим, поскольку я был уверен, что это все. Конец. Почему? Я ощущал, что жизнь опять начинает подражать искусству – в конце «Звездного пути-VI» команда вызывается домой, чтоб уйти на пенсию и передать факел «новому поколению». «Парамаунт» рассудила, что сейчас самый подходящий момент для фильма о «Новом Поколении».

И это приводит меня к сцене, которая кажется мне самой важной в фильме для Спока (и для меня). Она так тронула меня, что я упомянул о ней в первой главе: сцена, где Спок – потерпевший поражение и угнетенный пониманием того, что его протеже, Валерис, оказалась предательницей, молча лежит в своей каюте, явно позволяя себе на миг предаться весьма человеческой меланхолии. Входит Кирк и делает попытку подбодрить друга и вернуть его в строй.