Бурвиль

Текст добавлен: 5 октября 2016, 23:48

Текст книги "Бурвиль"

Автор книги: Катрин Клод

Жанры:

Кино

сообщить о нарушении

Текущая страница: 7 (всего у книги 7 страниц)

Назад к карточке книги

"Я понял, – скажет он позднее, – что значит выражение "не стоять на ногах".

"Институт Кюри". Огромная больница-казарма на улице Ульм в Париже. Застекленные двери, несколько ступенек, и кажется, что попал в другой мир. Десятки людей, ожидающих своей очереди. Время от времени из стеклянной двери выходит медсестра. Она называет номер, больные проходят, один за другим, зачастую с лицом, искаженным от страха.

Лестница в глубине зала ожидания. Бурвиль спускается на первый подвальный этаж в отделение радиотерапии, возглавляемое профессором Огюстом Эннюйе. Серые коридоры, свет, замурованный в плафонах, широкие алюминиевые таблички на дверях. Не за что зацепиться глазу, чтобы позабыть о тревоге. Сюда в марте 1969 года Бурвиль пришел на консультацию.

"В мой кабинет вошел простой, удивительно милый человек и очень серьезно стал допытываться о причинах своего страдания, – рассказывает доктор В. – С первого раза Бурвиль проявил невероятное доверие. Казалось, он не сомневается в близком исцелении". Он пришел искать исцеление как награду за спокойную, безупречную жизнь без излишеств. Но первые же рентгеновские снимки говорят о безнадежном случае. Прежде всего на них читается провал у основания черепа, там, где начинается нерв, управляющий речью. Доктор В. тут же делает еще несколько снимков скелета и обнаруживает, что одиннадцатое ребро слева, а также позвонок уже изъедены болезнью. Диагноз: раковая опухоль костной ткани. Эта форма рака может начаться в любом месте скелета – с руки, ноги, черепа – и сопровождается острыми болями. Чем больше распространена опухоль, тем меньше шансов выжить.

В институте Кюри Бурвилю прописывают пункции, анализы. Потом он возвращается в Ниццу. Эти три недели перерыва в съемках обошлись страховой компании в 180 миллионов франков.

В "Негреско" его помещают в номере 525 – скромной комнате с окнами во двор: две составленные односпальные кровати с покрывалом цвета морской волны, туалетный стол, трехстворчатый шкаф со стеклом. Двадцать лет он останавливается в этом отеле, и ему всегда стелили постель по-итальянски, то есть сдвигали два тюфяка и между ними клали доску. На этот раз по просьбе дирекции была положена вторая доска. Заметив это, Бурвиль рассмеялся и сказал горничной Розетте, маленькой брюнетке в голубом форменном платье с белым передником: "Кто вас просил класть вторую доску? Сейчас же уберите". Тем не менее с этого времени Бурвиль ежедневно посещает Сен-Франсуа (белый фасад, синие ставни, повсюду герань, украшенная мозаикой лестница между стенами красного цвета) – ультрасовременную клинику в конце дороги, обсаженной эвкалиптами. Его возят туда на казенной машине. На Бурвиле свободная спортивная куртка и фуражка; он напевает свои мелодии прежних дней, удобно рассевшись на голубых сиденьях старой малолитражки. После ада, который он познал в подземельях института Кюри, все еще веруя в выздоровление, он восстанавливает свой привычный мирок, простой и улыбчивый.

Но вскоре съемочной группе приходится перебраться в Париж, поближе к врачам. Однажды вечером, на киностудии в Булони, когда Бурвиль стоит в сторонке, к нему подходит скрипт-герл – толстая женщина с коротко остриженными седеющими волосами. "У моей сестры тоже болели спина и затылок", – говорит она. Бурвиль торопится узнать: "И что с ней сталось?" – "Она умерла". Побледнев, он отходит, не произнеся ни слова.

Очень скоро он возвратится к кошмару больничных подземелий. На этот раз в клинике в Нейи. Ее фасад зарос диким виноградом, но доктор В. снова принимает больного под землей в маленьком кабинете. Актер раздевается, ложится на тележку, которую толкают под контейнер. Это кобальтовая пушка. С первых же сеансов лечение дает заметные результаты – боли прекращаются. Больной обретает надежду. Доктор В. ставит новый диагноз. Возможно, у Бурвиля разновидность саркомы – болезнь, неизлечимая на данном этапе развития медицины. Он говорит: "Больному сообщают правду лишь тогда, когда он ее добивается. Я не скрывал от Бурвиля серьезности его состояния, но не вдавался в объяснения, которых он не требовал".

Июнь 1969 года. В стареньких брюках, обутый в сабо, без рубашки, загорелый, Бурвиль работает на огромной газонокосилке. У него вид человека, пышущего здоровьем. Таким застает его Жан-Пьер Моки перед домом в Мортенвиле -предметом его гордости, с лужайкой, где растут кусты роз и сосенки, а на склоне – фруктовые деревья.

Бурвиль снялся уже в пяти фильмах Жан-Пьера Моки. Как это ни странно, оба они – анархический режиссер и крестьянин из Нормандии – прекрасно ладят: все персонажи,

предложенные Моки, увлекали Бурвиля: святоша,

обворовывающий церковные кружки с пожертвованием ("Странный прихожанин"), полицейский, отказывающийся арестовать преступников ("Большой страх"), учитель, решивший упразднить телевидение ("Большая стирка"). Бурвиль любит изображать людей, не похожих на него ни внешне, ни по характеру. Моки приехал предложить актеру роль в своем новом фильме "Эталон". Бурвиль слезает с шоферского сиденья, и гость с хозяином направляются к дому. Моки, жестикулируя, рассказывает содержание картины. Речь идет о помешанном враче, задумавшем освободить молодежь от сексуальных ограничений, навязываемых обществом. Он предлагает создать тело-эталон, предназначенное для

удовлетворения отвергнутых жен, тоскующих по любви. "Этот фильм послужит оздоровлению общества", – говорит Моки.

Бурвиль с восторгом соглашается на предложение Моки и передает сценарий Триву, своему импресарио.

20 июня 1969 года. Моки навещает Трива. Он застает его в слезах – по словам врачей, дни Бурвиля сочтены. Страховые агенты проникают во все тайны, даже медицинские – такова их профессия, – и отказываются страховать "Эталон". Жан-Пьер Моки лично умоляет самого отзывчивого из них – Буржуа. Встреча состоялась в кабинете агента. Бурвиль в своем неизменном костюме в клетку и вязаном галстуке. Вокруг него суровые господа, которые не позволяют втирать себе очки. В конце концов Буржуа дает согласие страховать фильм, но только день за днем и с оговоркой, которая обойдется в миллион франков в сутки. Поэтому режиссер вынужден ангажировать людей, обещая им гонорар по числу рабочих дней. Он повидал их всех, одного за другим, как актеров, так и технический персонал съемочной группы, и объяснил положение дел. Франсис Бланш, Мишель Лонсдейл, Элизабет Браконье, Рафаэль Деляпарт – все согласны работать на таких условиях, хотя имеют и более выгодные предложения. Согласны из солидарности, чтобы Бурвиль не впал в отчаяние, желая доказать ему, что он еще способен работать, что он принадлежит еще к миру живых. Бурвиль ничего не знает об этих переговорах. Но он ежедневно звонит Моки:

– Вы уже добились страховки?

– Разумеется, – отвечает Моки. – Я уже приступил к диалогам. Стал бы я работать, не будучи уверен в результате? Отныне Бурвиль определяет свои шансы на жизнь по поведению страховых агентов.

Сентябрь 1969 года. Продуваемый ветром рабочий поселок Сервер. Жан-Пьер Моки выбрал его как место действия своего нового фильма. Это в 973 километрах от Парижа, далеко от медицинских светил и больниц. Бурвиль чувствует себя немного лучше, к нему вернулась былая беззаботность. Он занимает пятый номер гостиницы "Наблюдательная вышка". По утрам он в купальном халате выходит на пляж, с наслаждением погружается в сентябрьскую, уже прохладную воду и даже уплывает далеко от берега. Мишель Лонсдейл сопровождает его, опасаясь, как бы ему не стало плохо.

Часто Бурвиль рассказывает ему придуманные истории. Например: однажды Де Голль принимал актеров. Рядом с ним находится советник, напоминавший ему фильмы и роли приглашенных. Представляется Жак Тати, и советник шепчет президенту республики на ушко: "Мой дядя". И когда Тати протягивает руку, Де Голль приветствует его словами: "Рад приветствовать дядю моего советника".

11 сентября 1969 года. Утром горничная стучится в дверь пятого номера. Ответа нет. Она хочет открыть дверь без разрешения, но Бурвиль заперся на ключ. Ему звонят по телефону от портье. Никто не отвечает. Наконец директор отеля отпирает дверь отмычкой. Бурвиль лежит без сознания в постели на спине. Вызывают врача. Тот делает Бурвилю укол. Час спустя он на съемочной площадке. Никому не говорят о происшедшем. Он показывает свою старую фотографию актеру Рафаэлю Деляпарту: "Посмотрите, как я изменился. В тридцать лет я выглядел совершенно не таким, как сейчас. Как жизнь меняет человека! Как меняет его болезнь! Посмотрите на Саша Гитри... Надо поступать, как он. Никогда не останавливаться. Даже зная, что очень болен, надо работать до последнего, а потом исчезнуть..." Взгляд его устремился вдаль, словно он вдруг стал очень одиноким...

18 декабря 1969 года. Бурвиль и режиссер Жан-Пьер Мельвиль в темных американских очках сидят в небольшом просмотровом зале на улице Понтье. Его стены обтянуты бежевым полотном. Бурвиля немного волнует присутствие Мельвиля, о котором рассказывают легенды.

"Я покажу вам фильм под названием "Хладнокровно", -говорит режиссер. – Когда я дотронусь до вас рукой, вы увидите полицейского в исполнении Джона Форсайта. Я хочу, чтобы вы были именно таким".

Когда Форсайт появляется на экране, Бурвиль шепчет: "Но он красивый. А я нет. К тому же он хорошо одет". "И вы будете красивым, – отвечает Мельвиль, – и таким же элегантным, как он".

Жан-Пьер Мельвиль выбрал Бурвиля на роль полицейского в своем очередном фильме "Красный круг". В тот же день оба они ужинают во вьетнамском ресторане на улице Понтье, декорированном пастельными эстампами. Тут Бурвиль в первый раз заговорил о своей болезни. Мельвиль успокаивает его, приводя в пример известного американского актера: "Он снялся в более чем десяти фильмах после удаления раковой опухоли в легких. Болезни даже со страшным названием излечимы". На следующий день Мельвиль ведет Бурвиля к своему портному. Он заказывает ему два строгих темных костюма на три пуговицы и белые рубашки с мягким воротом по итальянской моде. Бурвиль без ума от радости: "Никогда в жизни я не был так хорошо одет. Как вы думаете, смогу я выкупить эти костюмы по окончании фильма?"

Съемки начались 18 января 1970 года в Марселе. Бурвиль ужасно устал. По всему его телу начинают торчать узелки. Один узелок на голове торчал словно шишка. Он встретил Пьеретт Брюно, автора пьесы "Пепи". В течение семи лет они играли вместе на сцене. Маленькая блондинка из Марселя, с миндалевидными глазами, уводит его завтракать к берегу моря, где у нее белый дом с террасой.

– Скажи-ка, что это у тебя на голове? – спрашивает она Бурвиля за столом.

– Я стукнулся головой о притолоку.

Боязнь "страшного названия" своей болезни? Боязнь страховых агентов? Возможно, и то и другое.

18 января 1970 года Бурвиль снимается в маленьком вокзале Марсель-Обань. Он все время суетится, ходит вразвалку.

– Перестаньте кривляться, – говорит ему режиссер, – надо, чтобы вы были весь – одно целое.

А между тем болезнь продолжает его точить.

20 февраля он вынужден снова обратиться в клинику для повторного лечения кобальтовой пушкой. Он никому об этом не говорит. Ему удалили шишку с головы, но по всему телу выступили другие утолщения, и он катастрофически худеет.

27 февраля 1970 года на студии в Булони Бурвиль замечает за декорацией ювелирного магазина фигуру атлета. Это страховой агент Буржуа. Он ведет серьезный разговор с Мельвилем. Бурвиль издали наблюдает за ними. Когда они расстаются, Бурвиль налетает на Мельвиля:

– Что он вам говорил?

– Ничего, – небрежно ответил Мельвиль, – я ему сказал, что вы чувствуете себя очень хорошо. Что вы даже бежали по лесочку в сцене преследования.

Апрель 1970 года. Бурвиль страдает от сильных болей. Сеансы облучения теперь стали ежедневными. Каждый вечер Бурвиля отводит в клинику друг его сына. Он похудел на десять килограммов.

6 апреля Бурвиль начинает сниматься в фильме "Атлантический вал". 7 апреля он устроил себе в отеле пантагрюэлевский пир: омары, устрицы, рыба. Оператор Ален Леван говорит ему:

– Судя по вашему виду, вы себя чувствуете хорошо, Андре.

– Да, лучше, – отвечает Бурвиль, – но меня все еще донимает ревматизм.

16 апреля 1970 года. Снимается сцена драки в кафе. Две первые потасовки проходят хорошо. Но во время последней случилась беда: пятясь назад, Бурвиль ударяется о столб, с криком падает навзничь и теряет сознание... С этого времени болезнь прогрессирует со страшной силой. Утром его одевает жена. Он уже не может завязывать шнурки. В уборной Анни Моро, его постоянная костюмерша, помогает ему облачаться в костюм персонажа. Его спина покрыта крестиками, сделанными мелом, – мишенями для кобальтовой пушки.

Июль 1970 года. Бурвиль удалился к себе в Мортенвиль. Как он любит это время года с его ароматом сжатого овса! Ему вспоминаются слова, как-то сказанные Уильямом Холденом, его партнером по фильму "Рождественская елка": "Когда вы почувствуете себя плохо, возвращайтесь в родные края подышать свежим воздухом своего детства и поесть домашнюю пищу".

Но почки начинают выходить из строя.

Но он катастрофически худеет.

Но боли уже не унимаются.

"И все-таки мне не хочется умирать".

5 августа 1970 года. Бурвиль сказал жене: "Я ложусь, чтобы больше не встать".

6 августа 1970 года. Бурвиля вызвали озвучить реплику в фильме "Красный круг". В 17.00 он в тонстудии. Мельвиль его с трудом узнает, так он ужасно похудел и изменился.

– Простите, что я сижу, – едва слышно говорит он. – Ночью у меня страшно разболелись почки.

Он уже лжет не самому себе, хватаясь за соломинку, а из корректности. Гаснет свет. Бурвилю надо произнести одну-единственную фразу: "Директор сказал, что только

счастливый случай помог мне нагнать Фогеля! Счастливый случай... и я сам, говоря по правде".

Мельвиль улизнул раньше, чем в зале зажегся свет. Он не хочет видеть, как Бурвиль уйдет навстречу смерти.

Сентябрь 1970 года. Бурвиль в своей парижской квартире на бульваре Сюше. Каждое утро он пересаживается с постели в желтое кресло у окна.

– О чем ты думаешь? – спрашивает Жанна.

– Ни о чем.

Он уже не страдает.

22 сентября 1970 года. К вечеру началась агония. У постели умирающего Бурвиля стоят его сыновья – точная копия отца. Около полуночи он говорит: "И все-таки я не хотел умирать". Через час его не стало.

"Даже зная, что очень болен, надо работать до последнего, а потом исчезнуть..."

Фильмография

1946. Не так глуп (Pas si bete).

Сцен. и реж. А. Бертомье, оттер. М. Франки, худ. Р. Негр, комп. М. Тирье. В ролях: Бурвиль (Леон Менар), С. Каррье (Николь), Б. Ланкре (Дадье), М. Гойя (Габи), Лувиньи (де Бельмон), И. Деньо (Энтони), Дювалекс (дядя Леона).

1947. Белый как снег (Blanc сомме neige).

Сцен. и реж. О. Бертомье, опер. Лэнгенфельд, худ. Р. Негр, комп. Ж. Ван Парис. В ролях: Бурвиль (Леон Менар), П. Дюбо (Шарлотта), М. Гойя, Р. Берри, П. Фэвр.

1948. Через окно (Par la fenetre).

Сцен. Ж. Неве, реж. Ж. Гранжье, опер. М. Барри, худ. Р. Негр, комп. Ж. Ван Парис. В ролях: Бурвиль (Пилу), С. Делер (Фернанда), М. Филипп, Р, Депюи, Ж.. Баррер.

1948. Сердце на руке (Le coeur sor la main).

Сцен. и реж. А. Бертомье, опер. Лэнгенфельд, худ. Р. Негр, комп. Ж. Ван Парис, песни Э. Лорен. В ролях: Бурвиль (Леон Менар), М. Филипп (Мари Пенсон), Л. де Сильва (Соланж), Р. Берри, Ливиньи, П. Фэвр, Б. Денеж.

1949. Микетт и её мама (Miquette ет sa mere).

Сцен. А.-Ж. Клузо, Ж. Ферри (по пьесе Р. де Флёр и де Кайаве), реж. А.-Ж. Клузо, опер А. Тирар, худ. Ж. Вакевич, комп. Лафри. В ролях: Л. Жувэ (Мушаблон), Бурвиль (Ирбэн), С. Фабр (Миранд), Д. Делорм (Микетт Грандье), М. Перре (мать Микетт).

1950. Король жандармов (Le roi pan-dore).

Сцен. и реж. А. Бертомье (по роману де Коррьем), опер. Ш. Сюен, худ. Р. Негр, комп. Б. Кокатрикс. В ролях: Бурвиль (Леон Менар), М. Казадезюс (Марика), Ж. Ланн (Кошар), П. Дюбо (Анжела).

1950. Избранник Мадам Гюссон (Le ro sier de м-ме husson).

Сцен. М. Паньоль (по новелле Ги де Мопассана), реж. Ж. Буайе, опер. Ш. Сюен, худ. Р. Джордани, комп. П. Мизраки. В ролях: Бурвиль (Изидор), Ж. Дермоз (г-жа Гюссон), Ж.

Паньоль, П. Картон, М. Перре.

1950. Невидимка (Le Passe-MuraiNe).

Сцен. Ж. Буайе, М. Одиар (по новелле М. Эме), реж. Ж. Буайе, опер. Ш. Сюен, худ. Р. Джордани. В ролях: Бурвиль (Леон), Д. Гринвуд (Сюзанна), М. Арнольд, Ж. Ури, О'Брэди.

1951. Один в Париже (Seul dans Paris).

Сцен. А. Жоффе, реж. Э. Бромберже, опер. Ж. Меркантон, худ. Э. Дельфо, комп. Р. Легран. В ролях: Бурвиль (Анри), Ж. Ноэль (Жаннетт), Герини, Ж. Дюно, Ж. Венья.

1952. Харчевня «Нормандская Дыра» (Le Trou Normand).

Сцен. А. де Питре, реж. Ш. Буайе, опер. Ш. Сюен, худ. Р. Джордани, комп. П. Мизраки. В ролях: Бурвиль (Ипполит), Ж. Маркен (Августина), П. "Парке, Б. Бардо.

1953. Три Мушкетера (Les Trois Mgusquetaires).

Сцен. М. Одиар (по роману А. Дюма), реж. А. Юнебелль, опер. М. Гриньон, худ. Л. Карре. В ролях: Ж. Маршаль (Д'Артаньян), Бурвиль (Планше), Д. Черви (Портос), Ж. Мартинелли (Атос), Ж. Франсуа (Арамис), Д. Годде

(Констанция), М. Сабуре (королева), Ж. Шамара (Бонасье).

1953. Если бы мне рассказали о Версале (Si versailles Мeтаiт conte).

Сцен. и реж. С. Гитри, опер. П. Монтазель, худ. Р. Рену, комп. Ж. Франса. В ролях: Ж.-П. Омон (кардинал), Бурвиль (хранитель музея), Ж. Марэ (Людовик XV), Л. Сенье (Лавуазье), Г. Морле (м-м де Ла Мотт), Ж. Паскаль (Луиза де Лавальер), Ж. Филип (ДАртаньян), Ж. Маршаль (Людовик XIV).

1954. Первоапрельская шутка (Poisson d'avril).

Сцен. Ж. Карлье, реж. Ж. Гранжье, опер. М. Фоссар, худ. Ж. Коломбье, комп. Э. Лорен. В ролях: Бурвиль (Эмиль), А. Корди (Шарлотта), П. Дюкс (Гастон Прево), Д. Гре (жена Гастона), Ж. Ноэль (Аннетта).

1954. Связанный по рукам и ногам (Le fil a la patte).

Сцен. Ноэль-Ноэль (по пьесе Ж. Фейдо), реж. Г. Лефранк, опер. П. Пети, худ. Р. Дюмениль, комп. Р. Клоерек, П. Мизраки. В ролях: Ноэль-Ноэль (Фернан), С. Делер (Люсетт Готье), А. Гизоль (Клод Бертран), Г. Дорзиа (м-м дю Верже), Бурвиль (Бузен), Ж. Кервин (Вивиана).

1954. Кадет Руссель (Cadet-Rousselle).

Сцен. Ж. Ален, Ж.-П. Лакруа, реж. А. Юнебелль, опер. М. Гриньон, худ. Л. Карре. комп. Ж. Марион. В ролях: Ф. Перье (кадет Руссель), Д. Робен (Виолетта), Бурвиль (Жером), К. Карер (Изабелла).

1955. Гусары (Les Hussards).

Сцен. А. Жоффе, П.-А. Бреаль, Г. Ару (по пьесе П.-А. Бреаля), реж. А. Жоффе, опер. Ж. Бургуэн, худ. Р. Клавель, комп. Ж. Орик. В ролях: Бурвиль (Фрико), Б. Блие (Ле Гус), Д. Ралли (Козима), Ж. Вильсон (Жорж).

1956. Техасская Серенада (Serenade au Texas).

Сцен. Ж. Ферри, реж. Р. Поттье, опер. Л. Жулен, худ. Р. Монделлини, комп. Ф. Лопес. В ролях: Л. Мариано (Жак), Бурвиль (Жером), С. Земан (Сильвия), Ж. Демар (Роза), И. Деньо (отец Сильвии и Розы).

1956. Через Париж (La traversee de Paris).

Сцен. Ж. Оранш, П. Бост (по новелле М. Эме), реж. К. Отан-Лара, опер. Ж. Натто, худ. М. Дуи, комп. Р. Клоерек. В ролях: Бурвиль (Мартен), Ж. Габен (Гранжиль), Л. де Фюнес, Ж. Батти, А. Фержеак.

1956. Певец из Мехико (Le chanteur de Mexico).

Сцен. Р. Винчи (по оперетте Ф. Гандера и Р. Винчи), реж. Р. Потье, опер. Л. Жулен. худ. С. Пименов, комп. Ф. Лопес. В ролях: Л. Мариано (Мигуэль и Винсент), Бурвиль (Билу), А. Корди (Кри-Кри), Т. Тамар (Ева), Ж. Гранпре (Ла Торнада), М. Морано (Мартинес).

1957. Отверженные (Les Miserables).

Сцен. Р. Баржавель, М. Одиар, Ж.-П. Ле Шануа (по роману В. Гюго), реж. Ж.-П. Ле Шануа, опер. Ж. Натто, худ. С. Пименов, комп. Ж. Ван Парис. В ролях: Ж. Габен (Жан Вальжан), Б. Блие (Жавер), Бурвиль (Тенардье), Д. Эспозито (Мариус), Д. Делорм (Фантина), С. Монфор (Эпонина), Ф. Леду (епископ Мирейль), Б. Альтариба (Козетта).

1958. Двустворчатое зеркало (Le miroir adeux faces).

Сцен. А. Кайатт, Ж. Ури, реж. А. Кайатт, опер. К. Матра, худ. Ж. Коломбье, комп. Луиги. В ролях: М. Морган (Мари-Жозе), Бурвиль (Пьер Тардиве), И. Десни (Жерар Дюрьё), Сильви (м-м Тардиве), С. Мило (Ариана), Ж. Ури (доктор Боек), Э. Мане (Вероника), Ж. Шамара (Возанж), Каретт (Бенуа).

1958. Странное воскресенье (Un drole de dimanche).

Сцен. С. де Буассак, реж. М. Аллегре, опер. Ж. Натто, худ. М. Колассон, комп. П. Мизраки. В ролях: Д. Даррье (Катрин), Бурвиль (Жан Ереван), Р. Ханен (Сартори), Арлетти, К. Каро, Ж.-П. Бельмондо.

1959. Дальняя дорога (Le chemin des ecoliers).

Сцен. Ж. Оранш, П. Бост (по роману М. Эме), реж. М. Буасрон, опер. К. Матра, худ. Л. Барсак, комп. П. Мизраки. В ролях: Ф. Арнуль (Иветта), Бурвиль (Шарль Мишо), Л. Вентура (отец Поля), А. Делон (Антуан), Ж.-К. Бриали (Поль), П. Монди (Люлю), С. Мило (Ольга).

1959. Горбун (Le Bossu).

Сцен. Ж. Ален, П. Фуко, А. Юнебелль (по роману П. Феваля), реж. А. Юнебелль, опер. М. Гриньон, худ. Ж. Леви, комп. Ж. Марион. В ролях: Ж. Марэ (Анри де Лагадер), Бурвиль (Пасспуаль), С. Сельман (Изабелла и Аврора), Ф. Шометт (Филипп де Гонзаго).

1959. Зелёная Кобылка (La Jument Verte).

Сцен. Ж. Оранш, П. Бост (по роману М. Эме), реж. К. Отан-Лара, опер. Ж. Натто, худ. М. Дуи, комп. Р. Клоерек. В ролях: Бурвиль (Оноре), С. Мило (Маргарита), Ф. Бланш (Фердинанд),

И. Робер (Малоре), М. Перре (мать Оноре), М. Мерге (жена Оноре).

1960. Хвастун (Le Capitain).

Сцен. Ж. Ален, П. Фуко, А. Юнебелль (по роману М. Зеваго), реж. А. Юнебелль, опер. М. Гриньон, худ. Ж. Леви, комп. Ж. Марион, фехтование и драки К. Карлье. В ролях: Ж. Марэ (Франсуа де Капестан), Бурвиль (Коголен), Э. Мартинелли (Жизель), А. Фоа (Кончини), Л. Дельмар (королева), Г. Делорм (Ринальдо), К. Фукад (Людовик XIII), Р. Патрони (герцог Ангулемский).

1960. Ноэль Фортюна (Noel Fortunat).

Сцен. А. Жоффе, П. Корти (по роману М. Брейтмана), реж. А. Жоффе, опер. П. Пети, худ. А. Шмитт, комп. Д. Кьефер. В ролях: М. Морган (Жюльетта Валькур), Бурвиль (Ноэль

Фортюна), Г. Морле (м-ль Массийон), Т. Билис (Фальк), Р. Варт (его жена), Патрик Милов (Пьер), Фредерик Робер (Морис).

1961. Все золото мира (Tout for du monde).

Сцен. Р. Клер, Ж. Реми, Ж. Марсан, реж. Р. Клер, опер. П. Пети, худ. Л. Барсак, комп. Ж. Ван Парис. В ролях: Бурвиль (Матье, Туан и Марсьяль Дюмон), А. Адам (Жюль), Ф. Нуаре (Виктор Арди), К. Риш (Фред), К. Кастель (Стелла), А. Фрателлини (Роза).

1961. Замотанный человек, или радости городской жизни (Le tracas-sin, ou les plaisirs de la ville).

Сцен. Ж. Бернар-Люк, А. Жоффе, реж. А. Жоффе, опер. М. Фоссар, худ. Р. Монделлини, комп. Ж. Ван Парис. В ролях: Бурвиль (Андре Лорио), П. Бруно (Жюльетта), А. Местраль (Клерак), М. Паком (м-м Гонзалес).

1962. Самый длинный день (The longest day).

Сцен. К. Райан, реж. Д. Занук, опер. Ж. Бургуэн, А. Персен, У. Уоттиц, комп. М. Жарр. В ролях: Э. Альберт, П. Анка, Арлетти, Ж.-Л. Барро, Р. Беймер, Бурвиль, Р. Бэртон, Ш. Коннери, М. Феррер, Г. Фонда, К. Юргенс, Р. Митчум, Р. Стайгер, П. Ван Эйк, Ж. Вильсон, Ф. Леду.

1962. Красные штаны (Les culottes rouges).

Сцен. А. Жоффе, П. Корти, Э. Бьерри, реж. А. Жоффе, опер. Ж. Панзе, худ. Ж. Леви, комп. Ж. Марион. В ролях: Бурвиль (Фендар), Л. Терзиев (Антуан Росси), Э. Бьерри.

1962. Веские доказательства (Les bonnes causes).

Сцен. П. Андреота, Кристиан-Жак, А. Жан-сон (по роману Ж. Лаборда), реж. Кристиан-Жак, опер. А. Тирар, худ. Ж. Мандару, комп. Ж. Гарваренц. В ролях: Бурвиль (Годэ), П. Брассер (Кассиди), М. Влади (Катрин Дюпрэ), В. Лизи (Джина Бьянки), У. Орсини (Филлье), Х.-Л. Виллалонга (Поль Дюпрэ).

1963. Странный прихожанин (Un drole de paroissien).

Сцен. Ж.-П. Моки, А. Мури (по роману М. Сервена), реж. Ж.-П. Моки, опер. Л. Бюрель, худ. П. Тибергейн, комп. Ж. Косма. В ролях: Бурвиль (Жорж), Ф. Бланш (Кюшера), Ж. Тиссье (Бриду), Ж. Ионнель (отец Жоржа), Ж. Пуаре (Рауль).

1963. Денежки Жозефы (Le Magot de Josefa).

Сцен. Ж. Оранш, П. Бост (по роману К. Клод), реж. К. Отан-Лара, опер. Ж. Натто, худ. М. Дуи. В ролях: Бурвиль (Пьер), А. Маньяни (Жозефа), П. Брассер (мэр), Р. Иглезиас (Жюстен), А. Виржолё (Шаркен), Ж. Видаль (кюре), М. Мартен (Мариз), К. Марен (Пьерро), С. Реаль (м-м Пьерро).

1963. Только на масле (La cuisine au beurre).

Сцен. Ж. Левит, П. Леви-Корти, Р. Кастой, реж. Ж. Гранжье, опер. Р. Юбер, худ. Р. Монделлини, комп. Ж. Марион. В ролях: Фернандель (Фернан), Бурвиль (Андре), К. Морье (Кристиана), А.-М. Каррьер (Герда).

1964. Большой страх (La grande frousse).

Сцен. Ж.-П. Моки, Ж. Клейн (по роману Ж. Рея «Город несказанного страха»), реж. Ж.-П. Моки, опер. Э. Шюфтан, худ. Ж. д'Овидио. В ролях: Бурвиль (Симон Трике), Ж.-Л. Барро, Ф. Бланш, Ж. Пуаре, Р. Руло.

1964. Разиня (Le Corniaud).

Сцен. и реж. Ж. Ури, опер. А. Дека, худ. Р. Джордани, комп. Ж. Делрю. В ролях: Бурвиль (Антуан Марешаль), Л. де Фюнес (Леопольд), В. Венантини (Ла Сури), П. Руесель (Марио Коста),

Х.-Л. Виллалонга (Морель), М. Галабрю (Марсьяль), Ж. Лефевр.

1965. Тайная Война (Guerre Secrete).

Сцен. Ж. Реми, Ж. Лабори, реж. Кристиан-Жак, опер. П. Пети, худ. Р. Габютти. В ролях: Бурвиль, Г. Фонда, В. Гассыан, А. Жирардо, Р. Оссейн, Ж. Маршаль.

1965. Большая Касса (La Grosse Caisse).

Сцен. А. Жоффе, Р. Ассео, Ж. Жиль, Л. Шарпантье, П. Леви-Корти, реж. А. Жоффе, опер. Л. Паж, худ. Ж. Пари, комп. Ж. Момон. В ролях: Бурвиль (Луи Бурден), П. Мерисс, Р. Карель, Д. Секкальди.

1965. Луженые Глотки (Les Grandes Gufules).

Сцен. Р. Энрико, X. Джованни (по роману X. Джованни), реж. Р. Энрико, опер. Ж. Боффети, худ. Ж. Соссак, комп. Ф. де Рубэ. В ролях: Бурвиль (Эктор Валентен), Л. Вентура (Лоран), М. Дюбуа (Джекки), Ж.-К. Роллан (Мик), Ж. Ан (Ненесс).

1966. Трое Бездельников (Trois enfants dans le desordre).

Сцен, и реж. Л. Жоаннон, опер. А. Персен, худ. П. Бути. В ролях: Бурвиль (Эжен Лапорт), Ж. Лефевр (Фернан), Ж.-Ф. Морен (Жорж), Р. Варт (м-м Дюшмен), А.-М. Каррьер (Маргарита), Р. Дальбан (Гобер), Ж. Колтен (Элизабет), Ж. Легра (Барнашон), Ж. Лартиго (Роже).

1966. Большая прогулка (La grande vadrouille).

Сцен. и реж. Ж. Ури, опер. К. Ренуар, худ. Ж. Андре, комп, Ж. Орик. В ролях: Бурвиль (Огюст Буве), Л. де Фюнес (Станислас Лефор), Т. Томас (Реджинальд), Б. Штерценбах (Ашбах), К. Брук (Питер Кэнингем), М. Маршал (Алан), А. Паризи (Мари-Одиль), М. Марке (настоятельница), М. Дюбуа (Жюльетта), К. Броссе (м-м Жермен).

1967. Семья Арно (Les Arnaud).

Сцен. и реж. Л. Жоаннон, опер. У. Грайча. В ролях: Бурвиль (Анри Арно), Адамо (Андре Арно), К. Деларош (Летиция).

1967. Велогонщики (Les Cracks).

Сцен. и реж. А. Жоффе, опер. Ж. Бургуэн. В ролях: Бурвиль (Дюрок), М. Тарбес (Дельфина), Р. Хирш (Мюло), Д. Бонагура (Пифарелли), М. Фурнель (Осмон), М. де Ре (Де Лион), А. Жоливе (Жоселина), Б. Верле (Лельевр).

1968. Большая стирка (La grande lessive).

Сцен. и реж. Ж.-П. Моки, опер. М. Вейс. В ролях: Бурвиль (Сен-Жюст), Ф. Бланш (Лупьок), Ж. Пуаре (Лавалетт), М. Лондаль (Деларок), Ж. Тиссье (Бенжамен), К. Бэлм (Мелан).

1968. Мозг (Le cerveau).

Сцен. и реж. Ж. Ури, опер. А. Тирар, В. Иванов. В ролях: Д. Найвен, Ж.-П. Бельмондо, С. Монти, Бурвиль, Э. Уоллеч.

1969. Рождественская елка (Larbre de noel).

Сцен. и реж. Т. Янг (по роману М. Батайя), опер. А. Алекан, худ. Ж. Андре, комп. Ж. Орик. В ролях: У. Холден (Лоран Сегюр), Бурвиль (Вердэн), Б. Фуллер (Паскаль), В. Лизи (Катрин), М. Дамьен (Маринетт), М. Феличиани (Берне).

1970. Красный круг (Le cercle rouge).

Сцен. и реж. Ж.-П. Мельвиль, опер. А. Дека, худ. Т. Мерисс, комп. Э. де Муазан. В ролях: А. Делон (Коре), Бурвиль (Матте), И. Монтан (Жансан), Д.-М. Волонте (Фогель), Ф. Перье (Санти).

1970. Эталон (L'etalon).

Сцен. и реж. Ж.-П. Моки, опер, М. Вейсс. В ролях: БУРВИЛЬ (Уильям), Ф. Бланш (Дюпюи), М. Лонсдейл (комиссар), Ж. Легра (Пуэнтар), Ф. Терзиан (Лионель), Р. Д. Чоффард (д-р Финюс), Н. Лейрис (Нелли), С. Сертэн (Ирэн), С. Сэм (жена комиссара).

1970. Атлантический вал (Le mur de latlantique).

Сцен. М. Жюллиан, реж. М. Камю, опер. А. Леван, комп. К. Боллинг. В ролях: Бурвиль, П. Макэнери, С. Демаре, Ж. Пуаре, Т. Томас, С. Франкетти, П. Карузо, А. Левантон, Р. Лезаффр.

Фотогалерея