Текст книги "Записки сантехника о кино"

Автор книги: Дмитрий Пучков

сообщить о нарушении

Текущая страница: 14 (всего у книги 32 страниц) [доступный отрывок для чтения: 14 страниц]

– Как ваша фамилия, гражданин режиссер? Где можно поглубже ознакомиться с вашими работами и постулатами?

– Книги А. Зиновьева пострашнее.

– Давайте проведем конкурс – что страшнее.

– Отзывы ветеранов про Взвод» очень познавательны. Спасибо! Про Джейн Фонду тоже порадовало. В СССР ее всячески пиарили. Примерно как Политковскую на Западе. Цели те же: «Враг моего врага…»

– Дык и «Взвод» надо было пеарить, а Стоуну – Ленинские премии давать.

– Много читаю «Тупичок». Постоянно натыкаюсь на упоминание Стругацких. Думаю – почитаю из интереса. Не осилил! Не потому вовсе, что плохо написано. Нет! Слог – идеален, язык хорош. Стиль – блеск! Но идеи – бредовые.

– Собственно, именно этого дети понять и не в силах.

Анджей Вайда на линии

04.03.2008

А вот заметка про известного польского деятеля культуры:

В те времена, когда это приветствовалось властями, Вайда был марксистом, свято верующим в то, что мир состоит не из народов и религий, а из социальных классов («Земля обетованная»). Когда запахло сменой системы, Вайда начал изображать из себя оппозиционера, чтобы получше устроиться после возможного «перелома» («Человек из железа»). После реставрации капитализма в Польше Вайда полностью перестроился и заявил, что «Земля обетованная», ранее воспринимавшаяся как самый марксистский фильм в истории польского кино, интерпретировалась ошибочно. По сути, она представляет собой похвалу капитализму как системе, которая позволяет свободно обогащаться самым проворным и эффективно решает проблемы (например, путем расстрела рабочих, которые не позволяют обогащаться достаточно быстро). Теперь пришло время «Катыни»: нужно показать, что система, взрастившая Вайду, на самом деле была хуже, чем фашизм. Ведь таково пожелание нынешних властей. Для исполнения всех желаний братьев Качиньских в этом фильме не хватает только деморализованного коммуниста-педераста, насилующего в полях невинных польских мальчиков. Если к власти в Польше когда-нибудь придут маоисты, то Вайда будет тем отличником, который первым вскочит из-за парты с воплем: «Я, я! Я первым экранизирую Красную книжечку!», а в интервью будет подчеркивать, что «Катынь» – это на самом деле похвала коммунизму как системе, умеющей справляться даже с самыми закоренелыми и бесполыми врагами, которые не сопротивлялись, даже когда их вели на бойню. А «Пан Тадеуш», несомненно, окажется закамуфлированным призывом к проведению в Польше «культурной революции» по китайскому образцу (в нем представлены непростительные недостатки польских элит, этих распущенных и спившихся дармоедов, которых нужно наконец заставить работать). Вайда ставит знаки равенства между захватчиками. Немцы арестуют профессоров Ягеллонского университета, а русские – офицеров, представителей элиты (именно так: немцы и русские, а может, даже «швабы» и «русаки»). Мир состоит из народов, а классовые и идеологические конфликты, которые для каждого здравомыслящего человека лежат у истоков Второй мировой войны, просто не существуют. Наихудшая форма реакции, фашизм – то же самое, что коммунизм, а приход русаков – это лишь замена одного оккупанта на другого. То, что нацисты хотели ликвидировать поляков вместе с остальными славянами, а Советы – изменить социальный строй, ускользает от внимания Вайды. Если бы этот «советский» оккупант не пришел, то нас бы тут уже не было. Вайда не видит морального различия в том, что Третий рейх шел убивать «недочеловеков», а солдаты Красной Армии (независимо от того, как поступал сам Сталин) шли с верой в то, что никого нельзя считать недочеловеком, и за эту веру, за то, чтобы уже ни к кому и никогда не относились как к недочеловекам, они принесли самую большую в годы Второй мировой войны жертву – собственными жизнями. Вайда, по сути, разделяет элитистское презрение, которое позволило нацистам создать идеологический конструкт Untermenschen. С нескрываемым отвращением он показывает послевоенное продвижение по социальной лестнице служанки, которая вследствие ереси коммуняк забыла, где ее Богом предназначенное место: подавать к столу генеральше. Солдат Красной Армии он показывает недотепами, глядя на мир глазами интеллигентской «элиты», воротящей нос от русского варварства. Одно режиссеру удалось блестяще: это безошибочное, хотя, к сожалению, не ироничное и, скорее всего, бессознательное воспроизведение психологии польских интеллигентских «элит» с их конъюнктурностью и презрением к другим социальным классам и народам. Вайда нарисовал мир таким, каким его видит он и люди его круга, которых по невыясненным причинам считают «совестью нации».

Тем самым он непреднамеренно подтвердил правоту многих антиинтеллигентских пропагандистских лозунгов, которыми Сталин обосновывал уничтожение таких «элит».

inosmi.ru

Нет сомнений, живи Вайда в России – он бы крепко дружил с Борисом Стругацким.

Из общения в комментариях:

– Не понимаю, что так возмущает?

– Кого? Где? Где вы постоянно находите возмущение, истерики и прочую херню?

– Гоблин, а что, по-твоему, произошло в Катыни?

– Вот бы узнать, камрад.

– Где в Интернете ни посмотрю, везде пишут про расстрел тысяч польских офицеров.

– Так сказал Геббельс, и его наследники это повторяют.

– Вайда, не исключено, знаком со Стругацким. С Пэмом он знаком вроде был.

– Это все в корне меняет, согласен.

– Изменение убеждений – нормальный процесс. Жизнь течет, меняется. Режиссер – такой же человек, как и все. Была Польша коммунистической – свято верил в светлое будущее. Стала капиталистической – разочаровался. Мы все дети своего времени. Хотя у некоторых режиссеров это принимает клинический характер.

– Тебе сколько лет?

– Я уже древний, как Луна, Дмитрий Юрьич.

– [Успокаивается.]

– С творчеством Вайды я знаком хуже, чем с творчеством Михалкова. Не знаю, искренне он снимает свои фильмы, или ему по фигу, кого лизнуть. Просто сам наблюдал людей, убеждения которых претерпевали серьезные изменения за последние 10–15 лет. От ультрамонархических, например, до ультралиберальных (близких к Новодворской). Мои убеждения тоже не были статичны последние 15 лет. По-твоему, нормально, если человек всю жизнь имеет одни и те же политические взгляды?

– Я не про это, камрад. С моей точки зрения, подобное у взрослых людей – оно осмысленное. И называется не сменой взглядов.

– У нас есть отличный персонаж по имени Марк Захаров. Я помню детство, год 90-й вроде бы. Когда он перед телекамерой сжег партбилет и произнес что-то про наступившую демократию. Я до сих пор помню первый возникший вопрос – зачем он в ту партию вступал. Не иначе силком затащили в подвал и предложили на выбор пулю или партбилет. С тех пор, если слышу рядом слова «совесть нации» и Марк Захаров, становится несколько не по себе.

– С целью получения различных материальных выгод и бонусов. Потом умело использовал свое членство.

– Ну вот, контингент массово срывает покровы с Шевчука. Прежние заслуги – не в счет. Например, заезды в Чечню. Все – гнида и продажная тварь.

– [Подбирает на лопату побольше, умело мечет на вентилятор.] Он еще и на майдан ездил, рассказывал, как там все здорово, как приятно дышать воздухом свободы.

– Дело даже не в продажности, а в отсутствии у дяди устойчивой позиции. Ладно бы только в творчестве, но ведь дядя попер в политику. Видать, надоело быть заслуженным рок-героем. Душа требует большего! И вот великий питерский учитель нравов показывает всей России, что он – просто старое рок-чмо.

– Наверно, это не так. Если творчество заточено под «протесты», то нужен новый предмет для протестов. И он находится.

– Вот был Летов – тот протестовал, но тот за свои протесты я отхватил.

– А что он отхватил?

– Камрад, вопрос не по теме заметки, а просто интересно. Тебе фильма «12» как показалась?

– Технически – круто, в плане идей – никак.

– Как мне показалось – совсем слабенько как-то… Причем по всем параметрам, за исключением, может, Гармаша с Гафтом.

– А что там с этим Гармашом и Гафтом? Гармаш весь фильм жег националистически, под конец понес какую-то херню и внезапно «стал другим». Гафт – карикатура на еврея.

– Уже 5 лет читаю твой сайт, но только сейчас решил высказаться.

– Нешто я так страшен, камрад?

– Летова не нужно трогать…

– [Смотрит внимательно.] Я его не трогал. Я вопрос задал. Понятно ли это?

– Может, он и не «отхватил» с объективной точки зрения (как-то не расстреляли). Но есть еще такое понятие – «неозабоченность лишь своей шкурой». Так вот Летова в этом обвинить – ложно. Он мог ошибаться. Но делал все искренне и честно. Дай бог так каждому. Я вырос на его песнях.

– Извиняй, камрад, я вообще не знаю – кто это.

– «Мне 24 года, если что».

– Да нормально все, прекращай.

– Летов угодил в психиатрическую больницу, где его несколько месяцев накачивали психотропными средствами. Он даже на время ослеп.

– Вон, как все непросто…

– К Шевчуку относился нормально. Мне очень нравится его песня «Контрреволюция», часто слушаю. Но за каким чертом его понесло к каспаровским упырям? Это же собрание истериков, алчущих внимания, не больше. Впрочем, все могут ошибаться. По себе знаю. Правда, надо иметь мужество ошибки признавать.

– Блин, вы как дети. Песни слушай. Не делай так, как делает мулла – делай так, как мулла говорит.

Полнометражный The Sopranos

07.03.2008

Ходят слухи:

Do you remember where you were and who you were with last June when The Sopranos went out with a (non) bang? Might one of the all time quizzical endings lead to a new beginning (perhaps an even greater one?), as rumors are coming in today that a theatrical movie is in the works.

One Nick D'Urso, manager of the Satin Dolls strip club in North Jersey, which served as the infamous Bada Bing strip club in the show, says he received a call, possibly from HBO, telling him not to do any renovations to the club in lieu of an upcoming Sopranos movie.

www.slashfilm.com

Слухи говорят о том, что один из самых непонятных финалов может привести к очень даже понятному началу. То есть говорят о том, что возможны съемки полнометражного фильма The Sopranos. Дескать, один из менеджеров клуба Satin Dolls, больше известного как Bada Bing, сообщил, что ему позвонили неведомо откуда. Возможно – аж из самого НВО, и попросили не менять интерьеры в учреждении. Сообщил он это, скорее всего, для привлечения посетителей, но общественность возбудилась.

Перспективы, собственно говоря, не очевидны. Сериал – он не подразумевает «начало» и «конец», сериал всегда про действие и развитие. А фильм – он и про начало, и про конец, причем в жесткой форме И очень вряд ли получится то, чего любителям сериала хочется.

Лучше бы седьмой сезон засняли.

Из общения в комментариях:

– Вопрос только, сколько желающих пойдет на фильм, где всех замочат?

– А может, это продолжение? Про Тони ведь не показали.

– А сериал чем закончился? Если без леденящих душу подробностей.

– Ничем. Просто оборвался.

– Посмотреть бы 6-й сезон с правильным переводом… Д.Ю., на этом фронте без изменений?

– Пока не видно.

– Юрич, как думаешь, когда люди берутся за съемки подобных саг (не только «Сопрано»), многие ли авторы реально соображают, чем должна история закончиться? Или налицо непрерывное производство? Накропали – снимаем, пока снимаем – пишем далее. И т. д.

– Насчет чем должна закончиться – сильно сомневаюсь. Но с тем, что в целом у авторов уровень интеллекта сильно выше среднего, спорить не буду.

– Зато точно будет фильм по сериалу «Бригада».

– Только это и успокаивает!!!

Чужие против хищника: Реквием, х/ф

24.03.2008

Вчера обнаружил в продаже художественную фильму «Чужие против Хищника: Реквием». Приобрел, посмотрел. Фильма начинается с того, что на хищническом космическом корабле из ранее укушенного хищника вылупляется чужой. В целом крайне интересная постановка вопроса для существ, бороздящих бескрайние просторы космоса: волочь на корабль неведомо что внутри боевых товарищей, без проверок.

Соответственно традиции, вылупляющийся чужой обладает очевидными признаками существа, в котором вырос – у него новые челюсти, как у хищника. Странно, но вылупившийся в первой серии из человека чужой вообще не был похож на человека, из которого вылупился.

Далее космический корабль валится на поверхность Земли. А в жуткую космическую даль приходит секретный сигнал о том, что корабль терпит бедствие. Сигнал принимает сидящий в специальном кресле дежурный Хищник: перед его страшным рылом разворачивается идиотская конструкция с микроскопическим экранчиком, на котором демонстрируется беспредел на борту корабля. Дежурный Хищник понимает, что кто-то кое-где честно жить не хочет, – прыгает в корабль и мчится наводить порядок.

Тем временем на Земле никто ни ухом, ни рылом насчет того, что на территорию Соединительных Штатов падают космические корабли, – ни военные, ни правительство. Расследование ведет тупорылый шериф-латинос, который всего боится, ничего не понимает и заискивает перед только что откинувшимся уголовником.

В ближайшем от места падения корабля американском городишке, само собой, царит атмосфера сильнейшего братолюбия и коллективизма. Судя по тому, с какой частотой и как настырно в голливудской продукции обсасывается данная тема, тамошние граждане ни трогательной заботливостью, ни коллективизмом не страдают в принципе. Но в кино – все непрерывно друг друга любят и один другому помогает. Тупой шериф трогательно заботится об уголовнике, повар – об официантке, сисястая девочка – о мальчике-задроте.

Интересны отношения мальчика-задрота и девочки. Инициативу проявляет строго девочка – видимо, во избежание харрасмента со стороны задрота. Данная линия прекрасно дополняет линию тупого шерифа, не имеющего ни малейшего понятия о своих служебных обязанностях.

На Землю высаживается дежурный Хищник, но системы американского ПВО не видят и его. Хищник начинает охоту за расплодившимися чужими, дислоцированными в канализационном коллекторе. Несмотря на способности в мгновение ока преодолевать гигантские космические расстояния, оптические приборы хищников по-прежнему показывает какую-то мутную херню – высокоразвитая техника хищников до хай-дифинишына так и не дошла.

Чужие, понятно, преследования не одобряют и набрасываются на дежурного Хищника, который беспощадно их мочит. При этом он то видит чужих, то не видит – невзирая на полный набор мегаприборов, позволяющих видеть все на свете. А трупы растворяет специальной жидкостью из секретной бутылочки, таким образом умело заметая следы наведения порядка.

Стреляет Хищник херово, ни в кого толком попасть не может. Вроде бы все примитивно: шугани монстра с одной стороны, а когда он метнется в другую – накрой. Нет. Так делать нельзя, иначе кино сразу закончится, поэтому космическому мегаохотнику приходится постоянно мазать, демонстрируя редкостную тупизну.

Впрочем, он в этом деле не одинок: буквально все персонажи фильмы демонстрируют беспредельную тупизну. Тут тебе и пара идиотов из оружейного магазина, которым Хищник отстрелил бошки, тут тебе и военная мама, прибывшая из Ирака и неспособная «наладить отношения» с малолетней дочерью, и мальчик-задрот, и дура-девочка – целый паноптикум. Не говоря про тупого шерифа, которому незнакомы планы эвакуации населения и который вообще не в курсах, что и зачем ему надо делать.

Всегда, кстати, интересно: вот прибывает на Землю представитель высокоразвитой цивилизации. То есть существо, в массе областей продвинутое на недосягаемые на данный момент для землян высоты. И чем это высокоразвитое существо занимается? Может, встречается с представителями руководства местной цивилизации? Или там с учеными? Никак нет. Среднестатистический инопланетянин встречается либо с малолетними дебилами из числа подростков, либо запугивает престарелых граждан, либо как Хищник – бегает и охотится не пойми на кого не пойми зачем. Уровень умственного развития сценариста/режиссера позволяет «создать» только вот такую «цивилизацию», только вот с таким уровнем умственного развития.

На помощь городским идиотам приходят идиоты-военные. Естественно, с единственной целью – быть массово убитыми и сожранными чужими. Разве могут тупорылые солдаты оказать хоть какое-то вооруженное сопротивление? Конечно, не могут. Вооруженное сопротивление в подобных фильмах – прерогатива тупорылых задротов, которым только дай автоматы-пулеметы, и они покажут, как надо.

Тем временем чужой с примесью хищника забирается в роддом и откладывает яйца через свой рот (?!) в беременную тетку, из которой тут же вылупляются чужие-близнецы. Вроде бы и задумка неплохая, и пугать должно, и от омерзения передергивать, а вот поди ж ты – снято настолько умело, что ничего, кроме зевоты, не вызывает.

Отдельно следует отметить диалоги: такого накала идиотизма не встречал давно. У многих не без оснований сложилось впечатление, что тупее отечественных сценаристов нет и не может быть никого на свете. Данная фильма наглядно показывает: идиоты есть повсюду, в том числе и в Голливуде. Разговоры уголовника с военной тетенькой – песня, пару раз протирал блевотину с клавиатуры. А когда другая тетенька закричала: «Это какая-то чушь! Правительство народ не обманывает!» – харчи метать уже было нечем. Автору – глубочайшее уважение, раскрылся, как мог.

А тем временем подлое американское правительство, которое прошляпило две высадки из космоса, четко контролирует ситуацию с расползанием чужих. И принимает решение бросить на город атомную бонбу – предварительно с помощью дебила-шерифа собрав в центре оного выживших граждан. Изобретательные задроты, конечно же, убегают из города на вертолете.

Ни одной толковой драки, ни одного красочного распатронивания жертв, ничего вообще – кроме полного бреда и принципиального отсутствия минимальной логики и связи событий. Все перечисленные эффекты усиливает чудесный перевод и гениальный дубляж, превращая тупорылый трэш в шедевр идиотии.

Рвотный порошок, не покупать и не смотреть ни в коем случае.

Из общения в комментариях:

– Дмитрий Юрьевич, а вот тоже хочу спросить, смотрел ли «Старикам тут не место»? И как, понравился или нет?

– Фильмы братьев Коганов – отличные фильмы.

– Дмитрий, положа руку на половой орган – заметка написана за деньги или же это от чистого сердца?

– [Смотрит мутными глазами.] Камрад, ты ведь не в теме, да? Поделись: кому и на кой хер платить за это деньги?

– Просто есть уже заметка про фильм «Отважная», в комментсах к которой ты признал, что она написана за деньги.

– [фыркает.] Камрад, я там ничего не «признавал» – я сообщил, что за заметку заплачены деньги. Это значит, некий гражданин/группа граждан приняли решение заплатить за заметку денег. Это не говорит о том, что заметка написана «на заказ», читай – в угоду кому-то или для рекламы продукта. Это говорит о том, что за нее заплатили.

– Да и в вопросах и ответах было: «Присылайте деньги – будут рецензии» или типа того. Вот, интересуюсь, не из этой ли оно серии?

– На данный момент денег не поступало!!!

– Дмитрий Юрьич, с большим удовольствием прочитал краткое содержание. Теперь обязательно посмотрю! И буду ждать Вашего перевода. Можно надеяться?

– Да, обязательно – все брошу и буду заниматься переводом шедевра. К новому году жди.

– Чего не пойму – зачем сразу брать диск в магазине?

– Мне 47 лет, я так привык.

– А вот «Мы из будущего» вызвало больше споров, и мнение мэтра было бы интереснее.

– Его я тоже купил.

Тимур Бекмамбетов на линии

26.03.2008

Цитата:

– Реально ли добиться от вашего голливудского фильма доходности, аналогичной прежним российским проектам?

– Я делаю фильм в первую очередь для русского зрителя. Чтобы фильм можно было назвать коммерчески успешным, он должен собрать по всему миру как минимум вдвое больше, чем вложено. Понравится ли он нероссийской аудитории, мы скоро увидим, но по-другому я сделать просто не могу. А в России, я уверен, он будет столь же успешным, как и предыдущие проекты. Все аргументы для этого есть. Впервые российская команда сняла фильм с бюджетом $150 млн для отечественного рынка. То есть мы просто поехали туда, использовали ресурсы американского кино и сделали фильм. Для российского рынка будет сделана адаптация. Но даже в американской версии звучит русская по духу музыка и американские актеры играют так, как играли бы наши. А с точки зрения продвижения фильма очень удобно, что у нас есть такой партнер, как Universal. Я думаю, сочетание нашего опыта в России и опыта Universal в мире поможет выпустить неординарный, правильно упакованный продукт, в котором будет много привлекательного для аудитории.

– Насколько адекватны гонорары кинозвезд в Голливуде?

– Звезды уже не являются тем фактором, что приводит зрителей в кино. После «Властелина колец», «Гарри Поттера», «Трансформеров» американские киностудии столкнулись с такой проблемой: звезды больше не работают в качестве гарантии сборов. Те фильмы собрали огромные деньги на новом зрелище, новых ощущениях за счет истории, жанра, спецэффектов. Пока по инерции их все равно зовут и платят им большие деньги. Но уже понятно, что кино изменилось, зритель за другим ходит в кино, а этих звезд больше нет, они погасли. Анджелина Джоли – одна из немногих, кто еще способен привлечь зрителей, но просто как знаменитость, которая ведет активный образ жизни, а не кинозвезда.

– А зачем вы собираетесь адаптировать фильм для российского рынка, если он и так русский по духу?

– Я думаю, что отношение к американскому кино у нас сильно испорчено именно качеством перевода. Американцы, как выяснилось, выделяют очень мало средств, чтобы адаптировать фильмы для российского зрителя. А звук – это больше чем половина успеха фильма. Когда американские мультфильмы типа «Шрэка» начали озвучивать наши звезды, сборы стали заметно расти. Уверен: если в перевод фильма будет инвестировано на порядок больше средств, чем обычно, то почти на порядок больше будут и сборы.

– Телевидение в России уже лет восемь находится под идеологическим и финансовым контролем государства. Может ли сложиться такая же ситуация в кино?

– Если у государства есть деньги и возможность за это платить, это произойдет. Ничего в этом страшного нет. Рынок так устроен, что у кого есть средства платить, тот и будет заказывать музыку.

vedomosti.ru

Познавательно.

Из общения в комментариях:

– Когда американские мультфильмы типа «Шрэка» начали озвучивать наши звезды, сборы стали заметно расти». Д.Ю., твое творчество имеет в виду?

– Я не телепат.

– А ни у кого нет ощущения, что роль Бекмамбетова в данной фильме – это просто роль гастарбайтера, который недорого и на приемлемом уровне выполнит определенный вид работ?

– А тебя когда на работу принимают, у тебя нет ощущения, что тебя нанимают как таджика? Попользуют за три копейки, а потом как гондон – выкинут?

– «Уверен: если в перевод фильма будет инвестировано на порядок больше средств, чем обычно, то почти на порядок больше будут и сборы». Вот, оказывается, чего не хватало отечественным профессиональным переводчикам для нормальной работы – мало платили! А Юрьич – он дорогой, элитный профессионал – недоступен!!!

[РжОт.]