Текст книги "В мире фантастики. Обзор научно-фантастической и фантастической литературы."
Автор книги: Борис Ляпунов
сообщить о нарушении
Текущая страница: 9 (всего у книги 15 страниц)
Покорение Космоса, контакты с иными цивилизациями поставят вопрос о взаимоотношении обществ, находящихся на различных уровнях развития. По сути дела, здесь идет речь и о праве вмешательства в ход социального развития. И если нельзя принудительно вмешиваться, то можно и необходимо оказать помощь братьям по разуму. С такой ситуацией мы встречаемся в фантастической повести А. Громовой «Глеги» (в сборнике «Фантастика. 1962»)*.
В фантастическом романе С. Снегова «Люди, как боги»[112]112
Снегов С. Люди как боги. Роман. Калининград, Кн. изд-во, 1971. 464 с. (Фантастика. Приключения. Подвиг).
То же – в сборниках «Эллинский секрет»* и «Вторжение в Персей»*.
[Закрыть] земляне выступают в роли защитников других цивилизаций, которым угрожает опасность уничтожения со стороны космического агрессора. Автор допускает, что жизнь за пределами Солнечной системы многообразна и рассказывает о целом ряде совершенно непохожих друг на друга существ, причем каждое из них приспособлено к условиям своего мира. Он изображает несколько путей, по которым может пойти развитие разумного начала во Вселенной и выступает с предупреждением против агрессии и изоляционизма как путей, по которым могла бы двигаться достигшая высокого уровня развития цивилизация. Роман Снегова, посвященный космической теме, рисует также и далекое будущее планеты Земля, изображает коммунизм не как стабильную, а как развивающуюся формацию.
Не приписывая, как это делается обычно в западной фантастике, электронным машинам роль верховного управителя жизнью общества, автор ставит перед фантастическими кибернетическими устройствами другую задачу. Машины—«Охранительницы» стоят на страже здоровья и безопасности каждого жителя Земли, заблаговременно предостерегают от неоправданного риска и случайностей, от перегрузки информацией. «Охранительницы» служат советчиками и помогают обществу, отнюдь не навязывая своей воли каждому его члену и человечеству в целом. Важные решения принимаются коллективным разумом, Большим Советом, а Большая Государственная Машина проверяет и подтверждает их.
В фантастическом романе В. Невинского «Под одним солнцем» (в сборнике «В мире фантастики и приключений», 1964)* действие разворачивается на Марсе и на Земле много миллионов лет тому назад. Но этот вымышленный фон помогает автору ставить социальные проблемы, волнующие современное человечество.
Некогда высокая марсианская цивилизация переживает кризис – там происходит разрушительная война, развязанная правящим классом. Автор показывает, до чего может дойти капитализм, не останавливающийся ни перед чем в достижении своих корыстных целей. Он приводит не только к военной катастрофе, но и деградации общества, к деградации личности, к упадку науки и техники. В этих условиях передовые представители населения Марса, в данном случае, ученые, понимающие всю сложность и безвыходность создавшегося положения, предпринимают попытку спасти свою цивилизацию. Организуется экспедиция на соседнюю планету – Землю, где, хотя и нет разумных существ, но существует пригодная для дыхания атмосфера, растения и животные. Описанию экспедиции и посвящено основное содержание романа. В его героях – марсианах, участниках этого грандиозного предприятия, воплощены лучшие черты человеческих характеров. Они верят, что несмотря на жестокие испытания, цивилизация не погибнет, а возродится в другом мире и, очевидно, пойдет уже по другому пути.
«Миллиарды различных граней будущего, отраженные в сознании грядущих людей, еще не существующих, но создаваемых нашим воображением, – вот практически беспредельное поле для произведений научной фантастики», – писал И. А. Ефремов. Вслед за его «Туманностью Андромеды» тема Грядущего появилась и в произведениях других современных фантастов.
В 1959 г. вышел научно-фантастический роман Ю. и С. Сафроновых «Внуки наших внуков»*. В нем рисуются картины жизни Земли в XXII в., в эпоху победившего на всем земном шаре коммунизма. Основное место в романе занимает история создания термоядерного солнца, которое должно обогревать Антарктиду из космоса и превратить этот ледяной континент в теплую, цветущую страну.
Роман «Внуки наших внуков» написан в традициях, характерных для ранней социальной фантастики, в нем на первом плане стоят научно-технические достижения, а не люди будущего. Сами же внуки наших внуков и их жизнь обрисованы в романе бегло, в небольших, по существу очерковых, фрагментах.
В 1962 г. М. Мартынов выпустил научно-фантастический роман «Гость из бездны»*. Действие в нем происходит в XXX в. Автор, изображая будущее, видит в нем грандиозные космические свершения, контакты земной и внеземной цивилизаций.
«Космическая» тональность характерна для социальных утопий последнего десятилетия.
В том же 1962 г. выходит фантастическая повесть А. и Б. Стругацких «Возвращение. (Полдень, 22-й век)»*. Она состоит из цикла новелл, связанных общими героями – людьми труда и подвига. Это космонавты, ученые, учителя, охотники – далекие и в то же время близкие нам потомки. Лучшие наши стремления, чаяния и поступки созвучны стремлениям, чаяниям и поступкам героев «Возвращения». Мир будущего показан глазами «пришельцев» из прошлого, космонавтов, вернувшихся на Землю и попавших из века XX в век XXII. В отличие от некоторых героев ранней фантастики наши современники из повести «Возвращение» не чувствуют себя чужими и два века спустя среди своих далеких потомков.
Авторы рисуют жизнь и быт этих потомков, стремятся показать осуществленными идеалы коммунизма, показать, насколько многогранной, интересной, исполненной радости творчества и бытия будет жизнь Нового Мира – мира высшей человечности, ясности и чистоты, пытаются создать образ человека этого общества, не знающего голода, войн и несправедливостей прошлого, занятого увлекательнейшей творческой работой, истинного хозяина Вселенной, свободного от власти вещей и от предрассудков. Люди коммунистического Завтра изображены Стругацкими и в других произведениях – повестях «Попытка к бегству»*, «Трудно быть богом»* и «Далекая Радуга»*.
Стругацкими написана научно-фантастическая повесть «Стажеры»*, в которой действуют те же герои, что в повестях «Путь на Амальтею»* и «Страна багровых туч»*. Герои этих произведений, составляющих своего рода трилогию, космонавты разных поколений – мужественные люди, которые во имя долга идут на риск, не боясь пожертвовать жизнью. Подвиг для них не является чем-то из ряда вон выходящим, он составляет норму поведения, он подготовлен всем укладом жизни и воспитания.
Если в «Возвращении» авторы показывают мир победившего коммунизма XXII в., то действие трилогии разворачивается в конце XX и в XXI в. Капитализм и коммунизм еще сосуществуют на одной планете, хотя капиталистическая система идет к окончательному упадку. Авторы видят опасность в пережитках прошлого, в мещанстве и призывают с ним бороться, потому, что оно живуче и многолико и может стать тормозом прогресса.
«Далекая Радуга» – повесть о людях будущего, ученых, стоящих перед лицом неизбежной катастрофы, которая грозит гибелью всему живому на маленькой планете. Как поведут они себя, как распорядятся своей жизнью, своими открытиями в критических обстоятельствах? Эту проблему социально-психологического плана и пытаются решить авторы.
Что может произойти с обществом, достигшим вершин материального благополучия, но оставшимся в рамках капиталистического строя? Этот вопрос поставлен, в своего рода «антиутопии» – фантастической повести А. и Б. Стругацких «Хищные вещи века»*.
Авторы в сатирической, гротесковой форме показывают несостоятельность идей буржуазных идеологов о возможности «реконструкции» капитализма и создания на его базе общества благоденствия для всех, уничтожения противоречий, органически присущих капиталистическому строю.
Картины жизни будущего (хотя действие происходит на вымышленной планете Гаяна) рисует П. Аматуни в фантастическом романе «Парадокс Глебова»[113]113
Аматуни П. Парадокс Глебова. Фантаст, роман. Ростов-н/Д., Кн. изд-во, 1966. 198 с.
[Закрыть]. Это – научно-техническая и социальная утопия, рассказывающая о возможных достижениях науки и техники далекого будущего и совершенном устройстве коммунистического общества.
Далекие космические свершения многие писатели-фантасты соотносят ко времени, когда Земля станет планетой коммунизма. Поэтому в их произведениях мы встречаем отдельные наброски, фрагменты, зарисовки мира коммунистического Завтра.
Фантастика стремится показать будущее не застывшим, а меняющимся, постоянно движущимся вперед, развивающимся в преодолении присущих ему противоречий. Тем самым утверждается преемственность и бесконечность прогресса. Это справедливо как для близкого, так и для очень далекого времени, времени победившего на всей планете коммунизма. Если в довоенные годы и в ряде послевоенных произведений писатели-фантасты ограничивались описанием либо отдельных черт науки, техники, жизни при коммунизме, либо пытались нарисовать его более или менее целостную, но статичную картину, то теперь намечается тенденция показа динамики исторических процессов и в грядущем, причем показа диалектического.
Характерный пример – повесть Г. Гуревича «Мы – из Солнечной системы»*. Главная мысль автора состоит в том, что на каждом этапе будут происходить сдвиги, вызванные появлением новых возможностей, которые вызовут, в свою очередь, иные решения. Прогресс будет заключаться в извечном поиске решений, в преодолении трудностей, без которых нельзя себе представить движение вперед.
Автор берет конкретные проблемы, могущие волновать наших потомков и корнями своими уходящие в настоящее. Наша планета не идеально приспособлена для жизни, ее придется реконструировать. В повести обсуждаются сначала возможности переделки земного шара, изменения климата, освоения новых пространств для заселения. Появляется идея, гораздо более дерзкая – управления архитектурой молекул, создания «всего из атомов». Затрагивается проблема оживления, долголетия, причем в романе развертываются дискуссии о следствиях различных открытий, приводящие к продолжению великой созидательной работы, направленной на улучшение дома человечества – планеты Земля.
Г. Гуревич говорит о претворении в жизнь самых смелых проектов. Однако главное в повести – показ людей, выполняющих столь дерзкие замыслы, труда человека, в распоряжении которого находится совершенная техника. Этот труд является качественно новым по сравнению с той работой, какую описывали фантасты в ранних произведениях, посвященных переделке природы.
В ряде произведений описывается коммунистическое общество других миров или на Земле и иных планетах одновременно. Это тоже прием, позволяющий изобразить мир будущего. Среди таких произведений – романы Г. Мартынова.
В повести Г. Гора «Скиталец Ларвеф»* хотя и не ставится задача всестороннего прогноза общества будущего, но рисуются перспективы, которые откроются перед человечеством в результате грядущих кардинальных открытий. Автора интересует прежде всего влияние этих достижений науки на людей и их духовный мир.
Заглядывая мысленно сквозь время, фантасты пытаются осмыслить те далеко идущие сдвиги в сознании человека, которые вызовет покорение Вселенной.
Их интересуют уже не только драматические ситуации, возникающие во время путешествий на иные планеты. Их волнуют не только поступки, мысли, переживания человека, впервые вступившего на поверхность неведомой планеты. Они хотят показать столь далекое космическое Завтра, когда подвиги первых космонавтов, подвиги тех, кто открывал миры иных солнц, стали легендой.
Слово «подвиг» приобретает в том далеком времени уже и несколько другой смысл. Поэтому не просто приключения и не просто будни космоса, исполненные опасностей, составляют основу романтической фантастики о покоренном Звездном Мире. Авторы стремятся передать атмосферу открытий межзвездного размаха. Оттого и рассказ их взволнован и поэтичен.
«Легенды о звездных капитанах» Г. Альтова (в одноименном авторском сборнике)* представляют собой короткие поэтические новеллы, стилизованные под древние мифы. Такая форма позволила ввести обобщенный образ героя. Это живые символы подвига. Люди, которые совершают невозможное во имя любви к людям. У них поэтому и символические имена Икар, Дедал, Прометей. Фантастическая посылка этих новелл в определенной степени символична. Герои их совершают подвиги в Космосе ради Земли. Здесь и раскрывается психология человека космической эпохи. В какой бы далекий мир он ни попал, какие бы трудности ему ни пришлось преодолеть, он остается сыном родной планеты, и высшая его цель – принести пользу людям.
Подвиг в «Легендах о звездных капитанах» изображен как высшее проявление человечности. Само описание подвига выдержано в суровых эпических тонах, природа неведомых планет изображена как грозная стихия, ставящая человеку преграды и таящая опасности куда более серьезные, чем встречались людям раньше, на заре космической эры.
Тогда происходило как бы первое открытие Большого мира вне Земли, в котором были свои герои и своя романтика, романтика необыкновенных и все же не выходящих за рамки «земной» фантазии приключений. Звездные капитаны – герои второго открытия мира, попадающие в исключительные условия, встречающиеся с совершенно непредвиденными, ни на что не похожими явлениями. Поэтому подвиг их иного порядка, и описан он в несколько иной форме – пафосной, романтически возвышенной.
Возможно, в ту далекую космическую эпоху вырастет новое поколение людей – подлинных детей космоса. Рожденные не на Земле, а на других планетах, они о своей «прародине» будут знать только от родителей, «звездных капитанов». Какие могут возникнуть тогда ситуации?
Одна из них описана в фантастическом рассказе В. Журавлевой«Мы уходим к Аэлле» («Искатель», 1961, № 1; другие названия – «Орленок» и «„Орленок“ не вернется»)*. Автор рисует образ человека, идущего на жертву ради высокой цели и сделавшего исследование неведомого делом всей своей жизни. Но для него это не самоцель; он совершает подвиг ради счастья планеты, роднее и ближе которой нет, – ради Земли.
Форма романа приключений в научной фантастике сохранилась до наших дней, хотя и начала приобретать новые черты. По-прежнему в ней присутствует острый сюжет – то, что Беляев считал главным для такого произведения. По-прежнему в ней присутствует научная посылка, определяющая многие и, во всяком случае, начальные сюжетные повороты.
Однако в отличие от обычного, традиционного научно-фантастического романа эта посылка не занимает большого места. Все объяснения предельно кратки, либо допущение вообще фантастично и потому не объяснено. О подобных произведениях иногда говорят, что это «приключения с элементами фантастики».
Фантастико-приключенческий роман обычно являлся историей открытия, сделанного ученым-одиночкой, но историей не самого творчества, а тех последствий, к которым оно приводило. И можно поэтому сказать, что фактически к приключенческим относилось большинство произведений ранней советской фантастики.
В первые послевоенные годы наметился постепенный отход от привычной схемы: приключения стали связываться с открытиями не только ученых-одиночек, но и коллектива. Все еще изображались события, вызванные борьбой со стихийными силами природы. Ход самого научного поиска изображался более подробно. Тем не менее все эти романы сохранили традиционную приключенческую форму.
В дальнейшем эта форма продолжала изменяться. Появился многоплановый роман с динамичным сюжетом и развернутой научной посылкой: научный детектив, где центральное место занимают «приключения мысли». Неопределенность времени и места действия, которая встречалась, например, в некоторых романах А. Беляева, сменяется реалистической современной обстановкой, на фоне которой происходит нечто необычное. Действие идет не только по внешней линии, но и раскрывает внутренний мир героев.
Появились приключенческие рассказы-гипотезы, в которых сюжет построен на гипотетической разгадке тех или иных природных тайн. Наконец, в приключенческих романах ставятся проблемы не только загадок Земли, но и Космоса. Характерный пример – поиски легендарной Атлантиды, «снежного человека», сохранившихся животных-реликтов, с одной стороны, а с другой – следов гостей из Космоса, иных форм жизни, занесенных на нашу планету.
В 1962 г. вышел роман Е. Войскунского и И. Лукодьянова «Экипаж „Меконга“» (переиздание – 1968)*. Роман снабжен подзаголовком: «Книга о новейших фантастических открытиях и старинных происшествиях, о тайнах Вещества и о многих приключениях на суше и на море». Подзаголовок, названия частей, развернутые названия глав и эпиграфы, открывающие книгу, каждую часть и каждую главу, – все это подчеркивает задачу авторов: использовать для современного произведения жюльверновскую форму, «принцип широкого захвата», позволяющий объединить основную научно-фантастическую идею с многоплановым приключенческим сюжетом, не пренебрегая популяризацией и давая определенную идеологическую окраску.
Все это подчинено единой мысли о научных исканиях, о дружбе, делающей людей сильнее, о могуществе науки и тех неисчерпаемых силах, которые скрыты в веществе.
Роман «Экипаж ,,Меконга“» написан для детей.
В сборник фантастико-приключенческих рассказов «Последнее путешествие полковника Фосетта»* М. Емцева и Е. Парнова вошли две повести – «Лоцман Кид» и «Последнее путешествие полковника Фосетта» – о приключениях в экзотических странах Южной Америки и в океане. Научной посылкой первой из них служит гипотеза о разуме у дельфинов. В другой рассказано об открытии неведомых науке племен, затерянных в тропических джунглях, о «таинственной стеклянной стране». Герои обеих повестей – ученые, чьи открытия связаны с идеями, близкими современной науке.
Основываясь на сугубо фантастическом допущении – возможности создания хроноскопа, электронной машины, воспроизводящей события далекого прошлого, И. Забелин в повестях из авторского сборника «Загадки Хаирхана»* рассказывает о приключениях, происходивших в разные времена. Судьба исчезнувшей полярной экспедиции, разгадка легенды о «земляных людях», тайны хаирханской пещеры и другие исторические, геологические, археологические тайны – таково содержание повестей. Убедительность повествованию придает реалистическая манера письма: действие происходит в современной обстановке, герои ее – участники географических экспедиций.
Часто приключенческий фон создают события, связанные с работой геологов. Их экспедиции делают необыкновенные открытия.
В фантастическом романе В. Пальмана «Кратер Эршота»* удивительные приключения происходят с таинственно исчезнувшей геологической партией. Она находит в кратере потухшего вулкана оазис сохранившейся благодаря особому микроклимату доисторической жизни.
Научный поиск, своеобразный детектив мы найдем в произведениях Г. Голубева. Еще в повести «Золотая медаль Атлантиды»[114]114
Голубев Г. Золотая медаль Атлантиды. Науч.-фант. повесть. – «Вокруг света», 1956, № 10—12.
[Закрыть] он рассказывает о предыстории воображаемого открытия затонувшего материка, находке монеты атлантов и связанных с нею приключениях.
В 1966 г. вышел его сборник «Огненный пояс. – По следам ветра»*. В повести «Огненный пояс» рассказывается о подводных приключениях экипажа батискафа и аквалангистов. Ученые разгадывают загадку «огненного пояса» – зоны очагов землетрясений, находившейся под водой. На дне Черного моря подводники находят остатки затонувших кораблей, и это помогает им пролить свет на некоторые страницы древней истории (повесть «По следам ветра», 1963, переиздание – 1966).
К фантастико-приключенческим произведениям относится и повесть Г. Голубева «Гость из моря»*. Исследователи разгадывают один из сокровенных секретов обитателей океана – механизм их памяти и ее передачи, объясняющей многое в жизни и поведении морских животных. Автор заглядывает в будущее подводных исследований, рассказывает о возможных приключениях экспедиций в недрах океана.
Фантастический элемент присутствует в приключенческих повестях Н. Томана «Преступление магистра Травицкого» и «Терра инкогнита»*. Взаимодействие потока частиц нейтрино, идущих из Космоса, с внутренним ядром Земли; причины гибели гипотетической планеты Фаэтон; разоблачение эксперимента «общения с всевышним» при помощи кибернетической машины – таковы посылки обоих повестей.
Приключенческим сюжет сочетается с научно-познавательным материалом в повести А. Томилина «Проект „Альфа К-2“»*. Этот материал касается радиосвязи с внеземными цивилизациями, проекта межзвездной экспедиции в систему Эпсилон Эридана, конструкции фотонного космолайнера и другой техники космических полетов, судеб звезд и окружающих их планет и иных физико-астрономических проблем.
Подзаголовок «Фантастико-приключенческая» имеет повесть Г. Мартынова «Кто же он?» (в коллективном сборнике «Тайна всех тайн»)*. Идея ее, изложенная кратко, – возможность внушения чужих мыслей, которые затем воспринимаются человеком как собственные. В отличие от «чисто» научной фантастики (например, романа А. Беляева «Властелин мира» на сходную тему) эта посылка лишь упоминается для объяснения загадочных событий, развертывающихся в повести, история же самого открытия и связанных с ним поисков не затрагивается, она не входит здесь в задачу писателя. Главное внимание он уделяет построению острого сюжета, насыщенного приключениями.
Современная наука и техника дали писателям материал для новых фантастических детских сказок. Сказка – понятие довольно широкое. Чудесам, которые в ней происходят, не дается никакого объяснения. Но главное – то, что эти невероятные вещи олицетворяют мечту, нередко рожденную в древности. И ковер-самолет, и волшебное зеркальце, и семимильные сапоги, и живая вода – порождение народной фантазии. Современность по-своему воплотила их в быль.
Постепенно изменяется характер сказочной фантастики – если понимать под ней научную сказку. И появляются, например, сказочная повесть-фантазия Е. Велтистова «Электроник – мальчик из чемодана»*, повести-сказки Т. Гнединой «Последний день туготронов»*, «Острова на кристаллах воображения»*, «Беглец с чужим временем»*, в которых отражены новейшие успехи сегодняшней науки.
В них идеи физики, электроники, кибернетики используются для создания приключенческого сюжета и сказочных чудес. «Электронный друг» школьника, благодаря которому тот переживает необычайные приключения; взбунтовавшиеся машины-роботы; события, которые происходят на «Острове Полупроводников», – уже сам перечень показывает, что современная сказка не только насыщается новым научным материалом – он фактически определяет в ней весь сюжет, все по природе своей фантастические приключения героев.
Продолжением повести «Электроник – мальчик из чемодана» является повесть-фантазия того же автора «Рэсси – неуловимый друг»*. Рэсси – редчайшая электронная собака, страус и так далее – необыкновенная кибернетическая машина, изобретенная Электроником. Машине придан облик собаки, но она может летать, плавать и бегать быстрее всех живых существ, обгонять страуса, самого быстрого бегуна в мире. С героями повести происходят необычайные приключения в различных местах земного шара, в том числе и в глубинах океана.
Сказочная повесть Т. Гнединой «Беглец с чужим временем», разумеется, не ставит задачей популяризовать теорию относительности. Пользуясь приёмом – что было бы, если? – автор рассказывает о том, что произойдет, если парадоксы, которые проявляются лишь при больших околосветовых скоростях, станут действовать в обычной обстановке. Это позволяет ему создавать причудливые сюжетные ситуации. Необычайная фантастика повести тесно переплетена с реальной действительностью, с обличением сущности фашизма. В ряде сказок с помощью воображаемой машины времени или «обычного» волшебника герои переносятся в прошлое или будущее.
Такие сказки популяризируют историю развития Земли и человечества, а также дают детскому читателю картины грядущих достижений науки и техники. Они примыкают поэтому к познавательной фантастике, какой является, например, палеонтологическая фантазия Г. Чижевского «В дебрях времени»*. С другой стороны, подобные фантастические сказки являются своеобразной формой социальной утопии, и их появление в последнее время свидетельствует об интересе к изображению Грядущего иными средствами, чем делалось раньше в детской литературе, – чисто очерковыми или беллетристическими.
Своеобразный репортаж из будущего, облеченный в сказочную форму, – книга А. Светова «Веточкины путешествуют в будущее»*. В этой повести-сказке рисуется жизнь в двухтысячном году, при полной победе коммунизма.
Среди фантастических произведений сказочного характера, вышедших за последние годы, – повести В. Мелентьева «33 марта 2005 год»* – о мире будущего и «Голубые люди Розовой земли»* – о путешествии на далекую Розовую планету. Герои знакомятся с необычайными достижениями соседнего человечества и возвращаются на Землю. В повести В. Мелентьева «Черный свет»* герои-школьники обнаруживают корабль инопланетян и универсальную вездеходную машину, на которой совершают кругосветное путешествие и испытывают множество удивительных приключений. Три названные повести В. Мелентьева составляют трилогию.
По существу, фантастическими сказками являются так же и повести А. Полещука «Звездный человек»* и «Великое Делание, или Удивительная история доктора. Меканикуса и Альмы» (второе издание вышло под названием «Великое Делание, или Удивительная история доктора Меканикуса и Альмы, которая была собакой»)*. Она переносит читателя в средние века, знакомит с чудесами алхимии – предшественницы современной химической науки. В сборник повестей-сказок В. Губарева «Необыкновенные путешествия»* вошли: «Путешествие на Утреннюю Звезду», «Королевство кривых зеркал» и «Трое на острове». В 1965 г. вышла его повесть-сказка «Часы веков»*.
Проблемы освоения океана, глубоководные плавания служат темой научно-фантастических произведений, в которых обстановка воссоздается по возможности реалистичной. Но, как в этом можно убедиться на примере произведений на космические темы, создаются и произведения, сочетающие познавательный материал с приключениями, не носящими вполне реалистический характер, когда в качестве действующих лиц выступают дети. Так поступает А. Мирер в повести «Субмарина „Голубой кит“»*, описывая необыкновенные приключения школьницы, оказавшейся на подводной лодке. Дети и раньше служили персонажами научно-фантастических произведений, но теперь они появляются преимущественно в качестве героев сказочной фантастики.
Сказочная форма придана фантастической повести П. Гордашевского «Их было четверо»* – о необычайном путешествии внутри растений и в почве людей, ставших крошечными; повести К. Домбровского «Остров неопытных физиков»*, рассказывающий о том, что было бы, если бы физические законы стали иными.
К сказке, исполненной фантазии и романтики, обратились в последнее время писатели, работающие в реалистической прозе и поэзии. «Новогоднюю сказку»* написал В. Дудинцев, «Легкие шаги» – В. Каверин, рассказ «Скромный гений» и повести «Девушка у обрыва, или Записки Ковригина», «Человек с пятью „не“, или Исповедь простодушного», «Запоздалый стрелок, или Крылья провинциала», «Дворец на троих», «Круглая тайна» – В. Шефнер*.
В сказочных повестях В. Шефнер стремится по-своему передать фантастичность, странность мира, ставя обыкновенных людей в необыкновенные ситуации. Он изображает реального человека, живущего в реальной обстановке. Максимальная будничность, с одной стороны, и парадоксальность возникающих сюжетных положений сосуществуют в его произведениях, и автор, не делая это самоцелью, всем ходом повествования доказывает, что человеческое в человеке всегда побеждает.
Фантастические произведения писателей-нефантастов (В. Тендрякова, В. Шефнера, В. Берестова, Д. Гранина, А. Шарова) помещены в 17-м томе «Библиотеки современной фантастики»*.
Фантастикой как приемом иногда пользуются писатели, создающие реалистическую прозу. Характерный пример – роман Л. Лагина «Голубой человек»*.
Главный герой романа – наш современник, молодой рабочий, который неожиданно попадает из Москвы конца 50-гг. XX в. в новогоднюю Москву 1894 г. Он становится свидетелем, а затем и участником зарождения организованного рабочего движения в Москве, живет в рабочей семье, встречается с революционерами и Лениным, сам становится революционером, его преследует, а затем арестовывает царская охранка.
Сохраняя память и психологию советского человека, зная как развернутся дальнейшие события, герой романа лишь в отдельных случаях пользуется своим «даром предвидения»...
«Фантастический роман? Судя по сюжетному основному ходу, вроде бы так. Но, кроме этой единственной предпосылки, роман в остальном вполне реалистичен, иногда сатиричен и почти всегда лиричен...» – пишет Л. Лагин.
Фантастический прием дал возможность автору описать прошлое с позиций сегодняшнего дня и тем самым показать контраст между нашей жизнью и жизнью рабочего класса в конце прошлого века.
К реалистической прозе с элементами фантастики можно отнести и роман Д. Гранина «Иду на грозу». Проблема, которой занимаются герои романа, принадлежит будущему. Во всем остальном обстановка вполне реалистична, коллизии жизненны, герои современны. Привлекая фантастический материал, автор в художественных образах воплощает идею извечного стремления людей к познанию неведомого, что позволяет ему создать психологически достоверные образы героев, для которых раскрытие тайны природы составляет цель жизни.
Рассказ А. Казанцева «Завещание Нильса Бора» (альманах «На суше и на море», 1969)* нельзя назвать целиком научно-фантастическим. Но от воспоминаний о встрече со знаменитым физиком, которые чередуются с другими воспоминаниями и касаются вопросов строения материи, автор переходит к идее существования нового вида энергии – вакуумной. В энергетике откроется новая эра. Штрихи ее и набросаны в рассказе.
Еще один пример – фантастическая повесть Н. Томана «В созвездии трапеции»*. Она посвящена жизни и работе артистов цирка. Благодаря фантастическому допущению об открытии антигравитации удается поставить новый, необыкновенный аттракцион.
Пользуясь фантастическим допуском о возможности путешествия в прошлое по «Реке времени», А. и С. Абрамовы в повести «Глаза века» (альманах «Мир приключений», № 13, 1967)* переносят своих героев в дореволюционную Москву, где и разворачиваются все события. В другой повести тех же авторов – «Хождение за три мира»* – герой получает возможность переноситься в будущее и, оставаясь в Москве, наблюдает происходящие перемены сначала спустя годы, затем – двадцатилетие и далее – через сто лет.
Писатели нередко сочетают фантастику с реальным историческим материалом. Это можно видеть на примере некоторых произведений А. и Б. Стругацких, С. Гансовского, З. Юрьева и других.
