Текст книги "В мире фантастики. Обзор научно-фантастической и фантастической литературы."
Автор книги: Борис Ляпунов
сообщить о нарушении
Текущая страница: 1 (всего у книги 15 страниц)
Б. В. ЛЯПУНОВ
В мире фантастики
Обзор научно-фантастической и фантастической литературы
016:8 Л 97
Издательство «Книга» Москва 1975
Первое издание выходило под заглавием:
Ляпунов Б. В мире мечты. Обзор науч.-фант. лит. М., «Книга», 1970.
© Издательство «Книга», 1975 г.
Широкий и все возрастающий интерес к научной фантастике не только оправдывает, но делает необходимым выпуск критико-библиографических работ, которые помогают ориентироваться в многочисленных произведениях, изданных за последние десятилетия. Это тем более необходимо, что библиографическая рекомендация научной фантастики велась до сих пор от случая к случаю и адресовалась в основном только юным читателям.
Между тем проведенные в крупных городах анкетные и статистические обследования (см. сборник «Фантастика», 1967) показали, что наибольшим успехом пользуются серьезные проблемные произведения и читают фантастику люди всех возрастов, а особенно охотно и постоянно – научные работники разных специальностей.
Книга Б. В. Ляпунова «В мире фантастики» (первое издание вышло под названием «В мире мечты») явилась результатом многолетней работы автора над составлением текущей и ретроспективной библиографии фантастической литературы. Это – первый сравнительно полный, хорошо продуманный и оригинально построенный путеводитель, помогающий ориентироваться в обширной отрасли литературы, составить достаточно четкое представление о ее историческом развитии и современном состоянии в нашей стране и за рубежом (насколько это отражено в русских переводах и критике).
Нужно сказать несколько слов о критериях отбора. Принятый у нас термин «научная фантастика» вводит иногда в заблуждение, вызывая в памяти классические романы, в которых приключенческий сюжет обычно соединяется с обоснованием какой-либо, чаще технической гипотезы и популяризацией научных знаний. Однако еще при жизни Жюля Верна появляются произведения, ставящие во главу угла не фантастические изобретения или открытия, а их социальные и психологические последствия. Социальная фантастика Герберта Уэллса и писателей близкого ему направления заставила расширить круг произведений, относящихся к этому виду творчества.
В наши дни фантасты чутко улавливают новые диалектические закономерности, вызванные к жизни глобальной индустриальной деятельностью человека, социально-психологические и нравственные последствия гигантских общественных преобразований и стремительно нарастающей научно-технической революции. Потому и фантастика обрела новые качества.
Среди различных определений научной фантастики были популярны у нас такие, как «литература крылатой мечты» и «литература научного предвидения». И то и другое определения справедливы лишь в отношении части произведений, но вступают в противоречие с литературной практикой, как только речь заходит о произведениях сатирических или романах-«предупреждениях», рисующих в фантастическом плане негативные явления, говорящих о том, чего не должно быть. Кроме того, элементы прогностики отнюдь не обязательны для каждого фантастического замысла.
Б. Ляпунов правильно исходит из того положения, что в современной научно-фантастической литературе сосуществуют разные жанры и направления.
«Научной будем считать ту фантастику, где необыкновенное создается материальными силами: природой или человеком с помощью науки и техники». Это определение, сформулированное Г. Гуревичем в книге «Карта Страны Фантазий», пожалуй, можно принять за основу, поскольку оно отвечает действительному состоянию научно-фантастической литературы и не вносит искусственных ограничений. Им руководствовался и Б. Ляпунов.
Книга «В мире фантастики» – критико-библиографическое исследование, обращенное к широкому кругу читателей. Любители научной фантастики, педагоги и библиотечные работники, пропагандирующие художественную литературу, оценили по достоинству этот библиографический труд.
К сожалению, автору не суждено было увидеть второе издание. Книга «В мире фантастики» оказалась одной из его последних работ. Борис Валерианович Ляпунов преждевременно скончался 27 мая 1972 г., немного не дожив до пятидесяти одного года. За четверть века удивительно плодотворной деятельности он написал тридцать четыре книги, множество статей и очерков и несколько киносценариев, по которым поставлены такие широкоизвестные научно-популярные фильмы, как «Дорога к звездам», «Планета Океан» и др.
Всех, кому посчастливилось знать этого человека, поражала его феноменальная работоспособность, его ревностное служение делу, которому он отдавал себя без остатка. Круг литературно-научных интересов Б. В. Ляпунова был исключительно широк, но главная тема, определившая его писательское призвание,—освоение космического пространства с помощью ракетной техники – владела им с юных лет. Подростком Борис Ляпунов отправил из родного города Вятки письмо К. Э. Циолковскому и в ответ получил книги ученого с его автографами.
О большой эрудиции и широте диапазона Ляпунова-писателя говорят названия его книг: «Открытие мира», «Человек выходит в космос», «О большом и малом», «Из глубины веков», «Борьба за скорость», «По следам Жюля Верна», «Впереди – Океан», «Химия всюду», «Химия завтра», «Рекорды техники», «Вижу Землю», «Неоткрытая планета», «Мечте навстречу», «Сквозь тернии к звездам»... Во всех своих книгах Ляпунов пишет не только о реальных достижениях науки и техники, но и о том, что предстоит совершить в ближайшие годы, десятилетия и даже столетия. При таком полете мысли писатель просто не мог обойтись без научной фантастики, которой посвятил немало специальных работ.
Из последних книг Б. Ляпунова, увидевших свет при жизни писателя, следует упомянуть библиографические очерки «Люди, ракеты, книги» (М. «Книга», 1972) – о пионерах советской ракетной техники и энтузиастах межпланетных сообщений от К. Э. Циолковского до С. П. Королева.
Начатая автором подготовка второго издания «В мире мечты» продолжена и завершена И. А. Ляпуновой. Библиография обогащена новыми изданиями, вышедшими после 1969 г., дополнен раздел о дореволюционной фантастике, значительно расширен перечень переводной литературы, а также произведений, выпущенных республиканскими издательствами. Некоторые изменения внесены и в композицию книги.
Можно не сомневаться, что дополненное и исправленное издание библиографического труда Б. В. Ляпунова «В мире фантастики» найдет дорогу к читателям и будет долго служить всем, кто любит, ценит и хочет лучше узнать научно-фантастическую литературу.
Е. Брандис
Фантастика? Это выдумки, это небылицы, это сказки, хотя бы и с долей науки. А бывает даже и без нее.
Фантастика? Это прогноз, предвидение, это художественное воплощение тенденций научно-технического прогресса.
Фантастика? Это развлекательное чтение, это книги, в которых наука присутствует постольку, поскольку... нужен же автору какой-то стержень, чтобы развить увлекательный сюжет.
Конечно, такие ответы на вопрос «что такое фантастика?» не определяют верно ее существа. Она не может отрываться от объективных законов науки, но и не должна ограничиваться только тем, что уже известно сейчас или намечается на ближайшее будущее. Она не может ограничиваться только научно-техническим предвидением, хотя и раньше и теперь нередки случаи, когда мечта фантаста становится былью. Она не может, наконец, и уложиться в обычные формы приключенческого романа, повести, рассказа, хотя динамический сюжет и отличает многие произведения фантастики.
Фантастика стала теперь более широкой, чем просто мечта. Но все же – это в основном литература о будущем, рассказывающая о нем с разных точек зрения, литература о необычайном, и потому мир фантастики можно назвать «миром мечты», в самом широком смысле слова.
Какие бы споры ни происходили вокруг понятия «научная фантастика» или «фантастика», литература эта развивается, завоевывает многие жанры – вплоть до сатиры и юмора, памфлета и сказки, стихов, киносценариев и пьес.
И факты таковы: примерно за пятнадцать послевоенных лет в Советском Союзе выпущено столько произведений фантастики, сколько вышло за весь предвоенный период, начиная с 1917 г. А с 1958 г., когда эта литература у нас стала развиваться особенно интенсивно и начался новый качественный ее подъем, по 1973 г. число изданий, книжных и в периодике, перевалило далеко за тысячу. Статистика красноречивая!
В последние годы начали систематически выпускаться сборники, альманахи, серии, библиотеки фантастики. Они знакомят с новинками как советской, так и зарубежной фантастической литературы, печатают произведения известных писателей и начинающих авторов.
Фантастика пользуется огромной популярностью у советских читателей. Она будит воображение, заставляет задумываться над проблемами, которые встанут перед нами в будущем – близком и далеком, раскрывая перспективы грядущего. О фантазии как качестве величайшей ценности говорил В. И. Ленин.
Что характерно для советской фантастики сегодняшнего дня? Она не только показывает возможности науки и техники и следствия прогресса. Фантасты хотят изобразить завоевания человеческого гения, они хотят показать и человека будущего.
Писатели широко пользуются фантастикой в качестве приема, позволяющего создать те или иные сюжетные ситуации, поставить героев в необычайные условия и глубже выявить их характеры, обрисовать их действия и поступки.
Ряд фантастов, приоткрывая поразительные горизонты Большой науки, ее дальнего поиска, стремятся ставить в то же время моральные, этические, психологические проблемы, предугадать, что нового принесет завтрашний и даже послезавтрашний день. Разумеется, не все попытки одинаково удачны, но, несомненно, советская фантастика сегодня ищет – и все более настойчиво – новые формы, новые темы, новые изобразительные средства, чтобы показать главное – Будущее. Писатели-фантасты все далее отходят от популяризации научных идей и технических достижений завтрашнего дня, характерной для ранней научно-фантастической литературы. Наука, ее ближайшие, реальные перспективы уже не служат для них «поставщиком идей», Они создают, как иногда говорят, «фантастическую науку» – плод свободного воображения. Поэтому фантастика нередко переносит нас не в Завтра, а в далекое Послезавтра, становясь в своих поисках все более смелой.
В фантастику все чаще вторгаются научные идеи, которые не оформились еще ясно и четко и о практических результатах которых существуют лишь самые общие представления, далеко не бесспорные. Таковы, например, воззрения на природу времени и пространства, вещество и энергию, на некоторые проблемы химии, биологии, кибернетики. Нередко писатель как бы дополняет науку, вводит в нее заведомо вымышленные понятия, будто бы открытые в грядущем.
Однако рамки фантазии не безграничны. Она не может вступать в противоречие с известными нам сегодня основополагающими законами природы, и тем наша фантастика отличается от совершенно произвольного домысла, который нередко встречается в некоторых произведениях западных фантастов. Оставаясь в этих рамках, воображение теперь, в эпоху смелых научно-технических дерзаний, обретает гораздо большую свободу, чем даже в сравнительно недавнем прошлом.
Фантастика стремится показать многие и многие стороны будущего, скрытого завесой времени. Не случайно футурологи, ученые, занимающиеся прогнозированием будущего, держат фантастику в поле своего зрения, считая, что и писатель-фантаст в какой-то мере «моделирует» Грядущее.
Однако и события, которые могут совершиться в относительно близкие к нам времена или в наши дни, события, казалось бы, невероятные, не исчезли совсем со страниц фантастики, как и обращение к перспективам сегодняшней, нефантастической науки. Не исчезла и форма приключенческого романа, наполненного научным содержанием, и книги, подобные, например, книгам Александра Беляева, с интересом читаются и сейчас, в особенности школьниками, молодежью.
Фантастика может выдвигать гипотезы или, принимая уже существующие, детализировать, показывать их смысл, давать своего рода предвидение открытий. Множество тайн природы еще не разгадано нами, и здесь воображению также открывается широкий простор.
Такого разнообразия тематики, как сейчас, не было в довоенной и ранней послевоенной советской фантастике. Она, как растущее дерево, стала давать все новые и новые побеги, во многом изменила свой характер и стала решать иные задачи. Но в каком бы жанре не выступали советские фантасты, их произведения роднит одно: вера в безграничное могущество человеческого разума и светлое оптимистическое начало. Это – традиция нашей фантастики с первых ее шагов. Это остается для нее основным и сегодня.
Книга «В мире фантастики» знакомит с советской научно-фантастической и фантастической литературой. Она состоит из обзора развития этой литературы в нашей стране и библиографического указателя.
В обзоре прослеживается более чем полувековой путь советской фантастики (причем кратко рассказывается и о дореволюционном периоде), говорится о современной научно-фантастической литературе. Отдельный раздел посвящен послевоенной фантастике, выходившей у нас в смешанных сборниках, в библиотеках и сериях и отдельными книгами.
Библиографический указатель включает книги, вышедшие за последние полтора десятилетия, а также (в переизданиях) и произведения, выходившие в 20—50-е гг. Он дает представление об основном фонде фантастики, доступной широкому кругу читателей, в том числе об изданиях отдельных авторов и коллективных сборниках. Для того чтобы читатель получил более полное представление о современном мире фантастики, дается также библиографический список критических и литературоведческих материалов.
Книга адресована любителям фантастики, в первую очередь молодежи.
Родоначальником русской научно-фантастической литературы принято считать писателя и общественного деятеля В. Ф. Одоевского, опубликовавшего в 1840 г. отрывок из романа «4338-й год. Петербургские письма»[1]1
Одоевский В. Ф. 4338-й год. Петербургские письма. М., 1926. 64 с. (Б-ка «Огонек», № 169); отрывки печатались в журнале «Вокруг света», 1937, № 4.
[Закрыть]. Эти фрагменты были переизданы в 1926 и 1937 гг.
Произведение Одоевского – техническая утопия. В романе рассказывается о преображенной России, о городе будущего, который возник из слившихся воедино Москвы и Петербурга, о достижениях науки и техники: гигантских транспортных магистралях, электроходах, дирижаблях, искусственных тканях и пище, фотографии и телефоне, космических сообщениях. Прорыты туннели сквозь Гималаи и под дном морей и океанов – для электроходных поездов. Созданы установки искусственного климата планетарного масштаба – горячий воздух у экватора нагнетается в трубы и распределяется по городским теплохранилищам.
Могущество человечества столь велико, что оно в состоянии предотвратить космическую катастрофу – столкновение Земли с кометой.
Одоевский сделал интересную для своего времени и первую в России попытку нарисовать картину научно-технического прогресса. Что касается социального устройства общества, то оно мыслилось Одоевским как общество классовое, более того как монархия. Здесь автор «Петербургских писем» остался в плену архаичных взглядов на ход общественного развития.[2]2
Жизни и творчеству В. Ф. Одоевского посвящена статья: Званцев Е. Первый русский фантаст. – В кн.: Хочу все знать! (Альманах). Л., 1966, с. 171—178.
[Закрыть]
Социально-утопические и научно-фантастические мотивы имеются в романе Н. Г. Чернышевского «Что делать?» («Четвертый сон Веры Павловны»)[3]3
Чернышевский Н. Г. Что делать? Из рассказов о новых людях. Роман. М., «Дет. лит.», 1971. 447 с.
[Закрыть].
В этом сне героиня видит будущее своей страны так, как его представляли русские революционные демократы. В отличие от Одоевского, Чернышевский считал, что научно-технический прогресс приведет и к перестройке общественных отношений: именно достижения науки и техники помогут построить светлое будущее и обеспечить счастливую жизнь для всех членов общества. В романе мы находим и образно воплощенные черты нового человека.
В 1892 г. появился фантастический роман Н. Шелонского «В мире будущего»[4]4
Шелонский Н. Н. В мире будущего. Фантаст. роман. М., типогр. И. Д, Сытина, 1892. 315 с. (Прилож. к журн. «Вокруг света», 1892, № 1—5).
[Закрыть]. Писатель предвидел многое из того, что осуществилось лишь теперь, а некоторые его прогнозы и до сих пор остаются фантастикой. Он писал, например, о превращениях элементов, прозрачном и упругом металле, искусственной древесине, материале, совершенно не проводящем тепло. Мы найдем у него упоминания о литых материалах и сверхпрочном металле, о синтетической пище, об искусственных островах в океане, о передаче мысли на расстояние и продлении жизни, об анабиозе и антигравитации. Обо всем этом позже не раз писали другие фантасты, и Шелонский набросал своего рода программу будущих достижений человечества.
К теме Грядущего в широком плане обращались и другие русские фантасты, как, например, А. Красницкий в повести «За приподнятой завесой (XX век)»[5]5
Красницкий А. За приподнятой завесой (XX век). Фантаст. повесть о делах будущего. Спб., типогр. Я. Трей, 1900. 244 с.
[Закрыть] и С. Шарапов в романе «Через полвека»[6]6
Шарапов С. Через полвека. Фантаст. полит.-соц. роман. Типолитография Васильева, 1902, 212 с.
[Закрыть].
В конце XIX в. русская фантастика обращается к крупнейшим проблемам, которым суждено в будущем иметь огромное значение для общечеловеческого прогресса.
В 1893 г. подписчики журнала «Вокруг света» среди приложений получили книгу К. Э. Циолковского «На Луне»*[7]7
Здесь и далее звездочкой отмечены произведения, полное библиографическое описание которых дано в указателе.
[Закрыть]. Это было первое выступление ученого в качестве писателя-фантаста. А в 1895 г. вышел сборник его очерков «Грезы о Земле и небе»*. С тех пор и повесть, и очерки многократно переиздавались – вплоть до наших дней.
Тогда, в конце прошлого века, сама мысль о возможности межпланетных путешествий безраздельно принадлежала фантастике. И Циолковский не мог описать, как происходил бы в действительности полет на Луну. Даже герои Жюля Верна не добрались до серебряного шара, хотя и облетели вокруг него. Герой же Циолковского очутился в лунном мире самым простым способом: он перенесся туда во сне.
Лунный мир предстает со страниц повести совершеннно реальным. Что увидел бы человек, оказавшийся на Луне, где соседствует яркий свет и резкие, черные тени, где нет воздуха, где тяжесть в шесть раз меньше, чем на Земле, и где суровый холод двухнедельной ночи сменяется жарой двухнедельного дня?
Еще более удивительное путешествие совершает читатель «Грез о Земле и небе». Из рассказов «чудака», побывавшего в поясе астероидов, он узнает об «эфирных» жителях – существах, которые в результате длительной эволюции приспособились к жизни в пустоте, питаясь, подобно растениям, солнечными лучами... Фантазия Циолковского уносилась далеко-далеко, к тем временам, когда потомки людей расселятся на всей солнечной системе, и она станет для них таким же родным домом, как теперь Земля.
То были мечты ученого, искавшего дорогу в Космос. Фантазию он считал началом научного творчества. «Сначала идут: мысль, фантазия, сказка. За ними шествует научный расчет... Нельзя не быть идее. Исполнению предшествует мысль, точному расчету – фантазия». От сказки, вымысла Циолковский шел к научной фантастике.
Герои его следующей повести – «Вне Земли»* покидают Землю на ракетном корабле. Создавая теорию космонавтики, ученый в то же время стремился наглядно представить, как произойдет первый вылет за атмосферу, как будет протекать путешествие на спутнике-корабле, как станет осваиваться околосолнечное пространство.
Повесть была им начата в 1896 г., главы из нее печатались в журнале «Природа и люди» в 1918 г., и отдельное издание вышло в Калуге два года спустя. Она стала библиографической редкостью, эта книга, о которой Юрий Гагарин после приземления первого корабля «Восток» сказал: «...сейчас, вернувшись из полета вокруг Земли, я просто поражаюсь, как правильно мог предвидеть наш замечательный ученый все то, с чем только что довелось встретиться, что пришлось испытать на себе. Многие, очень многие его предположения оказались совершенно правильными».
После запуска первого спутника космическая фантастика Циолковского обрела широкую популярность. Вышел ряд изданий и повести «Вне Земли» – родоначальницы подлинно научно-фантастической литературы о космических полетах.
Циолковский рисует переживания пассажиров ракеты, победившей земное притяжение и летящей сначала вокруг Земли. Они видят нашу планету «извне», испытывают ощущение невесомости, выходят наружу в скафандрах. Небезынтересно, что в повести описан и полет на Луну – уже на космическом корабле – и путешествие по Луне, причем путешественники пользуются «луномобилем», своего рода предшественником лунных тележек современных космонавтов. А потом ракетный корабль превращается в маленькую планетку со своей атмосферой, которая очищается растениями. Оранжерея дает обитателям ракеты и пищу. Постепенно около Земли создаются целые космические поселения...
И пусть читателя не смущают выбранные Циолковским имена героев – Галилей, Ньютон, Лаплас, Франклин и другие: коллектив ученых разных национальностей служит своего рода символом международного сотрудничества космонавтов.
Циолковский-фантаст хотел прежде всего как можно более наглядно показать обстановку будущих заатмосферных полетов, обрисовать перспективы, которые откроет человечеству ракета – корабль Вселенной. Освоение межпланетных просторов и главного богатства Космоса – солнечной энергии – он считал важнейшей целью космонавтики. Поэтому его фантастика и рассказывает о том, какие плоды получат люди, когда сумеют выбраться за пределы своей планеты.
Мысли о том, как сумеют люди обживать Космос, подробности устройства внеземных станций, различные стороны космического «бытия» – все это изложено строго научно и, вместе с тем, является фантастикой – даже для сегодняшнего дня. У Циолковского мы встретим смелые предвидения, которые уже начинают сбываться. Кругосветные рейсы сегодняшних спутников-кораблей – прообраз путешествия вокруг Земли на «ракете 2017 года», как назвал он свой межпланетный корабль (повесть «Вне Земли»). Только дата, пожалуй, указана слишком далекой: не в 2017 г., а гораздо раньше состоялся и полет на Луну, и созданы постоянные внеземные станции. И первые выходы людей в открытый Космос уже произошли.
Циолковского А. Беляев назвал первым научным фантастом. И это действительно так: никто до него не смог столь наглядно и, главное, с предельной научной достоверностью описать и первые шаги в Космосе, и самые дальние перспективы покорения человеком Вселенной. Дело не только в том, что Циолковский был первооткрывателем грядущей космической эпохи.
Фантастические произведения К. Циолковского впервые рассказали об освоении Космоса как цели человечества. Достижение ее откроет новую главу в развитии цивилизации. Более того, Циолковский проводил мысль о том, что выход за пределы родной планеты – неизбежный этап на пути прогресса разума. «Невозможное сегодня станет возможным завтра», – писал он.
Циолковский пропагандировал идеи, им самим высказанные и опережавшие свое время, рисовал осуществленным то, что лишь намечалось на страницах его научных сочинений. Создатель космонавтики, определивший пути ее развития на многие десятилетия и даже века, стремился образно раскрыть этапы освоения дороги к звездам. Поэтому в истории фантастики творчество Циолковского занимает особое место.
Были и другие ученые, которые популяризовали научные знания художественными средствами. Но Циолковский первый ввел читателя в свою творческую лабораторию, показал, как мечта может превратиться в действительность.
«Эти мысленные эксперименты подготовляли воображение автора к той необычной обстановке, с какой придется встретиться будущему звездоплавателю. Помогали они и читателю вникнуть в условия межпланетного путешествия. «Грезы» – это тренировка ума будущего автора «Исследования мировых пространств», пробные полеты воображения, расправляющего крылья для небывало дальнего путешествия», – писал о Циолковском-фантасте, авторе «Грез о Земле и небе», Я. И. Перельман. Повесть же «Вне Земли», подчеркивал Перельман, была первым фантастическим произведением на тему о ракетоплавании в мировом пространстве, написанным с образцовой научной добросовестностью[8]8
Обзор фантастики К. Э. Циолковского содержится в статье: Воробьев Б. Н. Научная фантастика в трудах К. Э. Циолковского. – В кн.: Циолковский К. Э. Путь к звездам. Сборник науч.-фант. произведений. М., 1960, с. 334—347, а также в кн.: Ляпунов Б. В. Люди, ракеты, книги. М., 1972, с. 6—18.
[Закрыть].
В 1902 г. вышел фантастический роман А. Родных «Самокатная подземная железная дорога между С.-Петербургом и Москвой»[9]9
Родных А. А. Самокатная подземная железная дорога между С.-Петербургом и Москвой. Фантаст. роман в 3-х гл., да и тех пока неоконченных. СПБ., тип. и лит. В. Н. Тиханова, 1902.
[Закрыть]. В нем выдвигался проект туннеля, который соединил бы оба города, пройдя по прямой – хорде земного шара. Поезда там могли бы двигаться сами собой под действием силы тяжести и по инерции. Менее чем за час они проходили бы шестисоткилометровый путь. «Поистине сказочная дорога, которая, сама оставаясь неподвижной, мчит по себе все экипажи от одного конца до другого, и притом с невообразимой быстротой!» – писал об этом проекте Я. И. Перельман в «Занимательной физике».
Фантастике отдал дань поэт В. Я. Брюсов. В 1907—1911 гг. несколькими изданиями выходил сборник рассказов и драматических сцен «Земная ось»[10]10
Брюсов В. Я. Земная ось. Рассказы и драм, сцены. Изд. 3-е. М., «Скорпион», 1911.166 с.
[Закрыть]. (содержание сборника: «В подводной тюрьме», «В зеркале», «Теперь, когда я проснулся», «В башне», «Бемоль», «Мраморная головка», «Первая любовь», «Защита», «Республика Южного Креста», «Сестры», «Последние мученики», «Земля», «Сцены будущих времен»). «Сцены будущих времен» вошли в его Полное собрание сочинений и переводов (1914, т. 15).
Среди этих произведений выделяются повесть «Земля» и рассказ «Республика Южного Креста». В повести описан город, где люди живут под непроницаемым куполом, отделяющим их от всего окружающего мира. Они сначала и не подозревают о существовании остального человечества. Но молодежь хочет увидеть Солнце и настоящую Землю и требует открыть купол. Однако вокруг – пустота, и когда купол открывается, люди погибают. Лишь перед смертью они узнают, что были не единственными представителями человеческого рода. Это оптимистическое открытие в финале не рассеивает мрачного впечатления, которое оставляет повесть.
Не менее мрачен и рассказ «Республика Южного Креста». В нем автор пытается предвидеть будущее капиталистического строя, считая неизбежностью наступление тоталитаризма, прикрываемого фальшивой маской демократии.
Фантастика В. Я. Брюсова выходила и в 1918—1926 гг. (библиографический список его фантастических стихотворений и поэм за 1917—1927 гг. приведен в сборнике «Фантастика. 1967»), а также в 1955 г. (Избранные сочинения. В 2-х т. Т. 1. М., Гослитиздат).
Народоволец Н. А. Морозов, находясь в заключении в Шлиссельбургской крепости, написал научные полуфантазии «На границе неведомого»[11]11
Морозов Н. На границе неведомого. М., «Звено», 1910. 190 с.
[Закрыть]. Это сборник новелл, в которых фантазия вела автора и в далекое прошлое планеты Земля, и в четвертое измерение, и на Луну. Рассказ о лунном перелете представляет особый интерес; Морозов описал своеобразный ракетный космический корабль, передвигавшийся силой реакции «мирового эфира». Хотя мирового эфира и не существует, но межзвездное пространство заполнено чрезвычайно разряженным межзвездным газом, и конструкторы будущих звездолетов задумываются сейчас над тем, чтобы использовать его для создания движущей реактивной силы. Героям Морозова из-за случившейся катастрофы не удается достигнуть Луны. Тем не менее автор высказывает ряд любопытных идей о природе нашего спутника, например о наличии на нем пыли, тяжелых газов.
В 1963 г. журнал «Техника – молодежи» поместил ранее не публиковавшийся вариант рассказа «Путешествие в мировом пространстве», который был найден в черновиках «Шлиссельбуржских тетрадей» Н. А. Морозова[12]12
Морозов Н. А. Путешествие в мировом пространстве. Лунные кратеры и цирки. – «Техника – молодежи», 1963, № 7 – 8 (первые публикации).
[Закрыть]. В рассказе описаны ощущения невесомости, которую приходится испытать пассажирам космического корабля. Герои достигают Луны и даже собирают коллекцию лунной фауны – с помощью механической руки. Авария мешает им непосредственно исследовать природу Луны, и они возвращаются на Землю. Морозов выдвигает гипотезу о метеоритном происхождении лунных кратеров, о которой положительно отзывался академик В. Г. Фесенков в послесловии к рассказу.
Астрономическими фантазиями явились также повесть П. Инфантьева «На другой планете»[13]13
Инфантьев П. На другой планете. Повесть из жизни обитателей Марса. Новгородская губернская типография, 1901. 142 с.
[Закрыть] и роман Н. Холодного «Борьба миров»[14]14
Холодный Н. Борьба миров. Астрономич., физ. и фантаст. роман. СПБ., типолитография Н. Евстифеева, 1900. 204 с.
[Закрыть], вышедшие в самом начале XX в.
А. Богданов (философ-махист, мировоззрение которого подвергалось резкой критике со стороны В. И. Ленина) написал дилогию – фантастические романы «Красная звезда» и «Инженер Мэнни». Оба романа неоднократно переиздавались после революции[15]15
Богданов А. Красная звезда. Роман-утопия. М. – Л., «Книга», 1925. 159 с.
Богданов А. Инженер Мэнни. (Продолж. романа «Красная звезда»). Фантаст. роман. М.—Л., «Книга», 1925. 159 с.
[Закрыть]. Наибольший интерес представляет роман «Красная звезда».
В этих романах сплетены воедино события, происходящие на Земле и на Марсе. Марсиане посещают Землю, где назревает революция, а русский революционер летит вместе с ними на Марс и знакомится с коммунистическим обществом. Это совершенное общество, созданное марсианами, – в центре внимания автора. Он изображает труд как жизненную потребность, которая доставляет огромное удовлетворение – настолько большое, что увлеченные своим делом люди часто не ограничиваются рамками очень короткого рабочего дня. Жители «Красной звезды» не замыкаются в одной профессии, а могут менять работу – с тем, чтобы разнообразить свою жизнь и интересы.
В романе предвосхищены и смелые технические идеи, такие, как применение атомной энергии в ракетных двигателях и возможность управления силой тяжести. Автор пишет об устройствах для переработки информации, которые помогают планировать и управлять производством, рационально распределять рабочую силу: это прообраз современных кибернетических систем управления. Он упоминает синтетические материалы, искусственный белок, стереоскопическое кино, радиоктивные изотопы и возможность омоложения путем переливания крови.
В целом дилогия Богданова заняла значительное место в истории русской социальной фантастики, автору удалось создать картину общества будущего, что и отмечалось современниками.
К фантастике обращался А. И. Куприн. В 1906 г. он написал фантастический рассказ «Тост»[16]16
Куприн А. Тост. – Собр. соч. В 9-ти т. Т. 4. М., 1972, с. 219 – 223.
[Закрыть]. В нем он переносит читателя в 2006 г., во дворец, построенный на полюсе, где люди будущего вспоминают о пути, который привел все человечество к счастливой жизни.
Фантазия Куприна «Королевский парк»[17]17
Куприн А. Королевский парк. Фантазия. – Собр. соч. В 9-ти т. Т. 5. М., 1972, с. 272—277.
[Закрыть] носит ярко выраженный социальный характер. Он пишет о XXI столетии, когда жизнь людей изменилась до неузнаваемости. Расы исчезли, и образовалось единое, здоровое и долговечное человечество. В конце концов прекратились и войны. «Гений человека смягчил самые жестокие климаты, осушил болота, прорыл горы, соединил моря, превратил Землю в пышный сад и в огромную мастерскую и удесятерил ее производительность. Машина свела труд к четырем часам ежедневной и для всех обязательной работы. Исчезли пороки, процвели добродетели...» Но затем автор пишет о том, что такое благополучие привело к военному взрыву и господству деспотизма, к обращению в прах и пепел всех завоеваний мировой культуры. Путаница во взглядах Куприна на пути общественного развития выявляется здесь совершенно очевидно. Эра всеобщего благополучия, предшествующая разрушительной войне, наступает благодаря добровольному отказу земных властителей от своих тронов. Они растворяются в народе и принимают участие в его созидательном труде. А далее «докучный общественный режим» приводит человечество к катастрофе.
Высказанные в рассказе реакционные идеи вызвали резкую критику на страницах большевистской газеты «Правда». Рассказ был напечатан в 1911 г., а в 1912 г. появилась рецензия М. Ольминского, в которой он справедливо упрекал Куприна в непонимании и опошлении социалистических идеалов, в утопических надеждах на добровольный отказ правителей от власти. Надо отметить, что этот рассказ – одно из немногих исключений в творчестве русских фантастов.
