Текст книги "В мире фантастики. Обзор научно-фантастической и фантастической литературы."
Автор книги: Борис Ляпунов
сообщить о нарушении
Текущая страница: 6 (всего у книги 15 страниц)
Еще пример – рассказ А. Днепрова «Импульс „Д“» (в авторском сборнике «Пурпурная мумия»)*. Что произойдет, если удастся разгадать тайны мозга, научиться навязывать ему чужую волю? Это открытие могло бы стать новым оружием, эффективными «лучами смерти», вызывающими мгновенную, бесшумную массовую гибель людей. Но планы ученых-человеконенавистников потерпели крах.
Рассказ А. Днепрова «Крабы идут по острову» (в авторском сборнике «Уравнение Максвелла»)* по своей направленности близок к рассказу «Импульс ,,Д“». Писатель в нем затрагивает отдаленные проблемы кибернетики – создание самоусовершенствующихся и самовоспроизводящихся машин. «Пищей» этим крабам служит металл, и потому роботы, уничтожающие все металлические предметы на своем пути, могли бы послужить еще одним невероятным видом оружия. Однако всем ходом событий, описанных в рассказе, автор подводит к мысли о том, что использование достижений техники в агрессивных целях всегда бывает обречено на провал.
Во многих своих рассказах А. Днепров обращается к проблеме «наука и человек». Показывая удивительные перспективы научных открытий, в особенности сделанных на стыке физики, биологии, медицины, кибернетики, химии, он привлекает внимание к вопросу об ответственности ученого в наш сложный, полный противоречий век. Отсюда и антивоенная направленность ряда рассказов, сюжетная основа которых – борьба против новейших изощренных способов уничтожения и разрушения (рассказы в сборнике А. Днепрова «Пурпурная мумия» и повесть «Голубое зарево» – в альманахе научной фантастики «НФ», вып. 2*).
В повести затрагиваются проблемы физики будущего: создание искусственного антивещества и фотонного двигателя для космических ракет. Как и во многих других своих произведениях, писатель сталкивает здесь науку двух миров.
Ход решения идей, с одной стороны, и противоборство, развернувшееся вокруг открытия, – с другой, и составляют основной конфликт повести.
Запуск первой советской фотонной ракеты воспринимается как победа сил творящего разума.
Оружие может быть обоюдоострым, и тот, кто замышляет использовать его для агрессии, сам окажется жертвой – такова главная мысль научно-фантастической повести Н. Томана «Операция „Безумие“». Герой повести говорит: «Наука уничтожила расстояния, и все мы живем теперь в одной пещере, на стене которой давно уже следовало повесить записку: „Играть с атомными бомбами в этой пещере строго воспрещается“».
Рассказ А. Шалимова «Концентратор гравитации» (в авторском сборнике «Странный мир»)* имеет подзаголовок – «На грани фантастики». И, действительно, непонятно, существовал ли на самом деле чудесный прибор, который мог излучать направленное гравитационное поле и был бы чудовищным оружием. А, может быть, герой рассказа умел, управляя биотоками, внушать людям иллюзию участия в необычайных событиях? Возможно и так, но все же... концовка рассказа позволяет в этом усомниться.
Открытие может натолкнуться на сопротивление церкви. Такова ситуация в фантастическом романе В. Пальмана «Два шага маятника»[103]103
Пальман В. И. Два шага маятника. Фантаст, роман. Краснодар, Кн. изд-во, 1966. 324 с.
[Закрыть] И хотя действие происходит в вымышленной стране, оно подсказано реальной жизнью. Героям романа удалось добиться продления человеческой жизни. Они чуть было не погибли: лабораторию «отступников веры» разгромили религиозные фанатики. Но в изгнании они будут продолжать работать, чтобы дать людям величайшее счастье – долголетие.
В ряде научно-фантастических произведений последнего десятилетия, посвященных судьбам открытий, авторы рассказывают о научном или техническом поиске, о творческом процессе, о трудностях, удачах и неудачах, раскрывают перспективы свершений в различных областях. Именно творчество привлекает прежде всего их внимание. А сюжет строится на преодолении трудностей, на неожиданностях, которые неизбежно встречаются тем, кто прокладывает но вые дороги (научно-фантастический роман Г. Гуревича «Рождение шестого океана»*, фантастический роман М. Ляшенко «Человек-луч»*, научно-фантастические повести В. Савченко «Черные звезды»* и Н. Томана «Клиническая смерть профессора Холмского»*).
Превращение человека в энергетический пучок, который можно передать на расстояние в десятки тысяч километров и воссоздать вновь, – таков необычайный эксперимент, служащий сюжетной основой фантастического романа М. Ляшенко «Человек-луч». «Человек окончательно покорит пространство. Он не будет связан ничем. Он сможет пересекать любые бездны космоса», – говорит один из героев романа. Фантастичность эксперимента определяет и необычайность сюжетных положений, роднит его с научной сказкой. В романе фигурирует Институт научной фантастики...
В повести «Черные звезды» не только предвосхищено открытие антивещества, которое было впервые получено на Земле несколькими годами позже, но и обрисованы удивительные практические следствия этого открытия.
Создание антивещества – лишь одна из фантастических посылок. Другая связана с возможностью получения сверхпрочного материала, ядерного вещества – нейтрида.
Оба открытия имеют «оборотную сторону», и герои В. Савченко ясно представляют себе, к каким катастрофическим последствиям для человечества привело бы использование ативещества и нейтрида в целях агрессии.
В повести подробно показан ход научного поиска, автор стремится глубже описать внутренний, психологический мир ученого, сложный процесс его мышления, процесс работы. Фантастичность проблем лишь резче подчеркивает характер героев людей науки.
В романе «Право вето» (в коллективном сборнике «Тайна всех тайн»)* А. Мееров ставит вопрос об ответственности ученого, открывающего неведомое, в ином плане, чем в других романах-предупреждениях. Он выдвигает гипотезу о насекомых, как представителях инопланетных цивилизаций, которые связывают миллионы планет, подобных Земле, в единую Биосферу. Внеземным происхождением насекомых объясняются многие их свойства, представляющие загадку для современной науки.
Герои романа получают новый вид насекомых, обладающих уникальными качествами, вступают в контакт с этими поразительными существами.
В своем стремлении установить диктатуру империализм, который перерождается в фашизм, не останавливается ни перед чем. Любое достижение науки и техники берется будущими диктаторами на вооружение, если оно в состоянии служить их агрессивным целям, А современная наука и техника как раз делают такие открытия и изобретения, какие могут предоставить в распоряжение новоявленных претендентов на мировое господство самые изощренные методы и средства. Фантасты используют подобные ситуации в романах и рассказах-предупреждениях, причем нередко переносят действие в вымышленную страну или на неведомую планету.
Именно так поступают А. и Б. Стругацкие в фантастической повести «Обитаемый остров»*. Человек Земли XXII в. в результате крушения своего космического корабля оказывается на планете, где власть принадлежит военной директории – Огненосным Творцам. Применяя воздействие на психику волн, излучаемых особыми передатчиками, они держат в подчинении население планеты. Идея, взятая по существу из арсенала современной науки, вполне серьезно утверждающей возможность контроля над поведением человека, переносится фантастами в будущее. Показывая ее осуществленной на практике, авторы разоблачают фашиствующих изуверов и тех буржуазных ученых, которые готовы поставить научные достижения на службу интересам господствующих классов.
Писатели-фантасты не раз обращались к угрозе атомной войны, способной уничтожить цивилизацию – будь то цивилизация земная или служащая ее отображением – цивилизация космическая. Можно вспомнить, например, научно-фантастический рассказ В. Обручева «Загадочная находка», роман И. Ефремова «Туманность Андромеды». Подобную ситуацию описывает К. Булычев в фантастическом романе «Последняя война»*. Сюжетную основу романа составляет путешествие землян в далекий звездный мир, где, как они полагали, истреблено все живое. Космические пришельцы, находящиеся вместе с людьми в составе экипажа звездолета «Сегеж», имеют в своем распоряжении необычайное средство – они могут оживлять умерших. И экспедиция поэтому ставит целью не просто посетить планету Муну, но и воскресить на ней жизнь.
Однако путешественники сталкиваются с неожиданным. Не все мертвы на этой планете. И космонавтам приходится вести последнюю войну для того, чтобы на Муне воцарилась справедливость, чтобы жизнь на ней стала мирной и счастливой. Люди будущего – противники войны, они делают все для того, чтобы ее не было. Но когда они встречаются с тиранией и угнетением, то готовы преодолеть космические просторы, многочисленные трудности и опасности, готовы взяться за оружие во имя высоких гуманных целей.
Пути развития науки и судьба открытий – таков социальный и философский смысл ряда рассказов Е. Войскунского и И. Лукодьянова, вошедших в сборник «На перекрестках времени»*. Авторы обсуждают возможность путешествия во времени, победы над старостью, существования следов прошлого, запечатленных природой на кристаллах, существования фантастического мира, населенного кибернетическими машинами, которые вышли из подчинения своим создателям.
Идеи, стоящие на переднем крае современной науки, – о физической природе пространства и времени, о свойствах нервных клеток, законах человеческого мышления, проблемы и перспективы бионики – таковы отправные точки фантастики М. Емцева и Е. Парнова (рассказы в сборнике «Падение сверхновой»*, повести «Уравнение с Бледного Нептуна»* и «Душа мира»*). Герои их произведений – ученые, активно вторгающиеся в сложный и противоречивый мир неведомого, который приоткрывается уже сегодня. Авторы перекидывают мост от настоящего к будущему и рисуют картины, кажущиеся сейчас совершенно фантастическими.
В сборник М. Емцева и Е. Парнова «Зеленая креветка»*, помимо повести «Бунт тридцати триллионов»*, вошел ряд рассказов: о воздействии на эмоции человека («Приговорен к наслаждению»), о биокатализаторе, усиливающем жизненную активность организмов и перестраивающем их природу («Зеленая креветка»), об искусственном человеке («Идеальный ариец»), о действии на космонавта электромагнитных излучений иной звезды («Желтые очи»), о получении первичной материи («Доатомное состояние»), о биокибернетическом и биохимическом воздействии на организм и психику человека («Конгамато»).
Люди Земли получают подарок от пришельцев из космоса – препарат, дающий бессмертие («Бунт тридцати триллионов»). Темы победы над смертью и содружества земной и инопланетной цивилизаций переплетаются в повести, героям которой свойственны стремление к научному поиску, подвигу ради счастья всех людей планеты.
В сборнике «Зеленая креветка», как и в других произведениях тех же авторов, судьба необычайного открытия тесно связана с судьбами героев, зависит от того, каковы их взгляды на роль науки в современном мире. Другое, что занимает фантастов, – стремление показать трудные пути открытий.
В фантастическом романе М. Емцева и Е. Парнова «Море Дирака»* (сокращенный вариант под названием «Черный ящик Цереры» печатался в альманахе научной фантастики «НФ», вып. 5)* действие разворачивается вокруг изобретения «черного ящика» – фантастической сверхсовершенной кибернетической машины. Эта машина обладает поразительными качествами – возможностью изготовлять точные копии всевозможных предметов. Работа ученых, обстановка, в которой она происходит, – главное, что интересует авторов. Роман имеет многоплановый характер, некоторые его эпизоды написаны как остросюжетный детектив.
А. Полещук в научно-фантастической повести «Ошибка Алексея Алексеева»* мечтает о звездах, которые рождались бы на Земле. Герой одного из рассказов А. Беляева – профессор Вагнер создает модель Вселенной, которая повторяет Вселенную настоящую. Он полагает, что в этой модели может появиться и микроскопическое человечество, и оно, подобно земному, пройдет свой цикл развития, только в иных масштабах времени. К подобной идее возвращается и А. Полещук в своей повести. Алексей Алексеев, изучая, как образуются звезды, воспроизвел в миниатюре целую галактику. И в околоземном пространстве появилось искусственное подобие звездного мира со своими планетами, где, в конце концов, возникла разумная жизнь.
Процессы в мироздании идут без участия сверхъестественных сил, и даже воспроизводя эти процессы, человек только пользуется природой, которая по словам профессора Вагнера, «прекрасно обходится без творца».
В научно-фантастической повести В. Тендрякова «Путешествие длиной в век»* описан необычайный эксперимент передачи радиопутем человеческого сознания, своего рода «переселение душ» осуществленное техникой будущего в союзе с наукой. Человек оказывается как бы перенесенным в иной, далекий мир планеты другой звезды и возвращается обратно, совершив «путешествие длиной в век».
Таковы примеры фантастических произведений, повествующих об удивительных открытиях и их судьбах, о могуществе человеческого разума, который ищет и находит решение казавшихся неразрешимыми задач, о том, как ценой многих усилий и даже жертв наука идет к поставленной цели.
Чуть ли не каждый день узнаем мы о новых открытиях. Они совершаются и в большом, и в малом. Фронт науки сейчас проходит и в микромире, в недрах материи живой и неживой, и в безграничном Космосе, в глубинах Земли и Мирового океана. Открываются новые, пока неведомой нам природы звезды и пополняется семейство «странных» элементарных частиц. Исследуются Солнце, Луна и планеты, сотни искусственных небесных тел выведены на орбиты в межпланетное пространство. И перед учеными раскрывается в то же время целая вселенная живой клетки – удивительный мир со своими идеально налаженными механизмами.
Но чем дальше идет наступление науки на природу, тем больше встает перед ней неразгаданных загадок.
Совсем недавно мы стали свидетелями рождения бионики, – новой области знания, возникшей на стыке биологии и техники. Оказалось, что мир животных и растений – настоящий кладезь идей для инженера. Да и сам человек – во многом нераскрытая еще пока тайна: то, что происходит в человеческом организме, только начинает проясняться. Кто знает, сколько еще будет сделано открытий и на этом пути?
И далекие миры, и наша собственная планета, и невидимые глазу молекула, атом, клетка, и мы сами – непочатый край для исследователей. Жизнь наша полна чудес. Неоткрытого неизмеримо больше, чем мы уже знаем. Поэтому фантазии предоставляется широчайший простор.
О фантастических «чудесах» писалось много и раньше: вспомним хотя бы рассказ Уэллса «В бездне», герои которого встречаются с чудовищем на дне океана, или рассказ Конан Дойля «Ужас высот», где описана встреча с чудовищами воздушного океана.
Фантасты прошлого рассказывали прежде всего о самом чуде. Современного фантаста интересует в первую очередь поведение человека, столкнувшегося с чудом, с неизвестным. Автор сборника фантастических повестей и рассказов «Шаги в неизвестное»* С. Гансовский пишет: «Встречаясь с чудесным, люди ведут себя по-разному – в зависимости от того, какие они сами, и от множества других обстоятельств. Такая встреча может прояснить характер и отдельного человека, и целого общества». И далее он продолжает: «Ну, а само „чудо“? Возможно ли оно в наш век?.. Даже очень возможно. В сущности, чудеса обступают нас со всех сторон. Ведь сами мы, люди, тоже представляем величайшее из чудес».
В сборник С. Гансовского вошли рассказы и повесть «Шаги в неизвестное», в которой описаны удивительные происшествия, вызванные лучами-ускорителями хода времени: то, что произойдет, если изменится течение времени, и человек сможет наблюдать события, длящиеся ничтожные мгновения, которые недоступны нашему восприятию.
Герой рассказа «Миша Перышкин и Антимир» сталкивается с жителем антимира, существующего параллельно с нашим обычным миром. Другие необыкновенные встречи – с живым мамонтом («Младший брат человека»), со змеей, обладающей удивительной силой и жизнеспособностью («Стальная змея»), с необычным животным, состоящим из отдельных клеток, которые могут объединяться в целый организм и разъединяться («Хозяин бухты»).
Можно ли хирургическим путем дать человеку гениальные способности? Герой рассказа «Голос» становится обладателем «искусственного голоса», каким не обладают даже величайшие певцы мира. Он пользуется колоссальным успехом. Но когда люди узнали, что его несравненные способности – не плод таланта и мастерства, а дело рук хирурга, то наступила катастрофа... Не помогла даже вторичная операция, которая должна была сделать «голос» еще чудеснее. Одного этого недостаточно. Нужно иметь талант, а «талант, – как говорится в рассказе, – не есть случайный приз, вручаемый природой, нечто зависящее от числа нервных клеток либо извилин мозга... Талант рождается воспитанием, тем, как прожита жизнь, средой, страной и эпохой, и хирургия тут бессильна».
Выходит, такое «чудо» может принести не только радость. И в конце рассказа появляется маленький мальчик, у которого божественный голос – божественный от природы. Вот он-то, вероятно и станет подлинным гением...
В основе рассказа «Новая сигнальная», действие которого происходит во время войны, лежит предположение о возможности передачи мысли на расстояние, о том, что видения, мечты, сны одного человека могут стать достоянием другого.
В человеке скрыты силы, о которых он и не подозревает. Он может быть гораздо сильнее, выносливее, физически совершеннее, чем думают сейчас. К нему может прийти «ощущение полной свободы, полной власти над своим телом». И герой рассказа «Двое» (сборник С. Гансовского «Шесть гениев»)*, мобилизуя все резервы своего организма, легко соревнуется в беге с конем, бежит, едва касаясь земли, совершая гигантские прыжки. Сближение с природой, общение с животными доставляет ему огромную радость.
«Смерть особи – залог бессмертия вида. Когда же особь и вид предстают в едином лице, смерть не нужна. Такое существо не подвластно смерти», – говорит герой рассказа М. Емцева и Е. Парнова «Три кварка» (в одноименном авторском сборнике)*, который встречается с жизнью, возникшей на принципиально иной основе, чем обычная земная жизнь.
Тему встреч с неожиданным, непознанным развивает И. Росоховатский. Его герои обнаруживают на Луне сверхгигантские микробы и вирусы. Они встречают разные формы жизни, в частности, такие, темп жизни которых совершенно иной, чем у землян. Росоховатский рассказывает также о возможных следствиях разгадки таких таинственных явлений, как запах, как действие гормонов и вообще биохимии человеческой жизни, о перестройке человеческого организма (сборники рассказов «Загадка «Акулы»[104]104
Росоховатский И. Загадка «Акулы». Науч.-фант. рассказы. Амурское кн. изд-во, 1962. 144 с.
[Закрыть], «Встреча во времени»*, «Виток истории»*).
Главное в его произведениях – вера в могущество человека, который может сделать свою жизнь «великой и многогранной». «И секунда человеческой жизни – это не то, что отсчитывают часы, а то, что человек успеет сделать. Она может быть ничем и может оказаться эпохой», – пишет он.
Встречи с неожиданным описывает в своих произведениях и А. Шалимов. Герои его повести «Охотники за динозаврами»* обнаруживают живых исполинских ящеров. А обитатели одной из научных станций в Антарктиде сталкиваются с прилетевшими на Землю жителями Плутона («Призраки Белого континента»). Это совершенно необычайные, с нашей точки зрения, разумные существа. Корабль их улетает обратно, и двое землян отправляются на далекую холодную планету...
Разгадывая тайну гибели одного из американских спутников, экспедиция находит в пустыне Гоби огромный конденсатор ядерной энергии земных недр, который периодически посылал в Космос мощный поток излучений. Его соорудили какие-то неизвестные пришельцы из глубин Вселенной... («Тайна Гремящей расщелины»*).
Сборник повестей и рассказов А. Шалимова «Охотники за диназаврами»* включает, помимо печатавшихся в других сборниках того же автора, рассказы «Тихоокеанский кратер», «Встреча на старой энергоцентрали» и «Возвращение старого атланта». Образование алмазоносных кимберлитовых труб на дне океана, использование геотермической энергии земных недр, загадка легендарного материка Атлантиды стали сюжетной основой этих рассказов.
Различные открытия служат научно-фантастической посылкой цикла рассказов В. Журавлевой, главная героиня которых – ученый-психолог («Снежный мост над пропастью», «Приключение», «Мы пойдем мимо – и дальше» – в авторском сборнике «Снежный мост над пропастью»*.) Они относятся к области биохимии, физики, бионики, но главное в них – познание законов человеческой психики и тайн мышления. Это – прорыв в неизведанное, и атмосфера поиска, ход мысли и переживания исследователя привлекают прежде всего внимание автора.
В авторские сборники А. и С. Абрамовых «Всадники ниоткуда»* и «Тень императора»* вошел ряд фантастических повестей и рассказов, в числе которых – «Хождение за три мира», «Новый Алладин», «Тень императора», «Комната для гостей», «Принц из седьмой формации» и другие. Авторы используют в качестве фантастических посылок гипотетические идеи из области физики, биологии, кибернетики и иных отраслей знания и строят благодаря им острый сюжет. Неизвестное вещество, попавшее на Землю из космоса; новое биологическое оружие – биомасса, способная питаться за счет человека; подсознательное в человеческой психике, позволяющее предвидеть будущее, – таковы, например, открытия и идеи, положенные в основу рассказов «Мошкара», «Хеппи Энд» и «Четыре цвета памяти», приключенческих по форме (в сборнике «Всадники ниоткуда»)*. Повесть «Хождение за три мира» дает физическое выражение математической идеи о многомерности нашего мира. О границе между миром обычным и антимиром говорится в рассказе «Комната для гостей».
Тема повести А. Полещука «Эффект бешеного Солнца»* (сокращенный вариант – альманах научной фантастики «НФ», вып. 8) – связь самых разнообразных явлений на Земле с процессами, происходящими на Солнце, – от возникновения эпидемий до количества дорожных происшествий. Но не может ли быть и обратной связи, влияния нашей планеты на дневное светило? Повесть отвечает утвердительно на вопрос, хотя, конечно, носит гипотетический характер.
Прошлое тоже таит неразгаданные загадки. К одной из них обращается А. Малахов в повести «Миражи Тургая. История почти фантастическая»[105]105
Малахов А. А. Миражи Тургая.—В кн.: Малахов А. А. Страницы каменной книги. Свердловск, 1968, с. 5—48.
[Закрыть]. Это история раскрытия тайны гибели древнейших гигантских ящеров, которые были когда-то самыми могущественными представителями животного мира Земли.
Научно-приключенческий роман А. Кулешова «„Атлантида“ вышла в океан»* посвящен одной из загадок наидревнейшей истории человечества.
Роман А. Кулешова содержит много познавательного материала о проблеме происхождения человека на нашей планете, развитии антропологии. Описывая историю научной экспедиции, призванной проверить достоверность находки «австралоантропа», автор сталкивает ученых двух лагерей и раскрывает недостойные методы, какими пользуются движимые жаждой наживы псевдоученые.
Проблема контактов с иными цивилизациями уже давно, как мы говорили, занимает и фантастов, и ученых. Существует, однако, и проблема контактов с «цивилизациями» другого рода – людей и животного мира на нашей собственной планете. Проводятся опыты по изучению языка дельфинов, исследуются удивительные свойства, которыми обладают многие живые организмы, стоящие на более низкой ступени развития, чем человек. Необходимо достигнуть взаимопонимания с животными, соседями человечества на земном шаре, надо искоренить жестокость по отношению к ним – такова основная мысль повести А. Громовой «Мы одной крови – ты и я!»*. Мы можем встретить внеземные формы жизни, далекие от знакомых нам, и общение с существами – соседями по планете – это своеобразная подготовка к контактам цивилизаций, которые, быть может, ожидают нас впереди.
Страницы жизни будущего предстают перед нами в фантастической повести С. Жемайтиса «Вечный ветер»*. Одна из этих страниц – найденный людьми контакт с дельфинами – «интеллигентами моря». Достигнув взаимопонимания с ними, человек пользуется их помощью в изучении и освоении океана. Дельфины проникают в труднодоступные подводные ущелья, становятся «пастухами» китовых стад, защищают китов от нападения хищных акул. Гармоничность между человеком и природой служит одним из лейтмотивов повести, в которой показана сложная и трудная работа исследователей и покорителей неведомого голубого континента. Автор рисует образы людей, причем перед нами предстают не просто эпизоды из студенческой практики на искусственном острове в Индийском океане, а фактически весь мир, вся жизнь на Земле будущего. В отличие от зарубежной фантастики, в ряде произведений которой контакты с дельфинами используются для изображения будущего в мрачных пессимистических тонах, повесть Жемайтиса проникнута светлым оптимизмом.
Литература о будущем интересуется не только тем, как станет жить человек завтрашнего дня, но и как он благоустроит свою планету. Рассказы об осуществленных проектах переделки природы начали появляться в нашей фантастике перед войной и продолжали выходить в ранний послевоенный период.
Но и когда фантастика обратилась к широким полотнам о Космосе и о грядущем, тема реконструированной Земли не исчезала совсем с ее страниц. Наоборот, рисуя человека грядущего, писатели-фантасты нередко стремились изобразить, каким будет «космический дом человечества» – Земля.
В «Туманности Андромеды» И. Ефремова наряду с описанием драматических событий в Космосе и на Земле определенное место занимают картины преображенной планеты XXX в. Автор не говорит о каких-либо проектах, как было раньше, не показывает, как происходила реконструкция Земли: его задача – набросать общие контуры того, что ждет, по его мнению, нашу планету. Картина получается глобальной, читатель как бы обозревает всю Землю, видит, по существу, новую планету.
В фантастической повести А. и Б. Стругацких «Возвращение. (Полдень, 22-й век)»* мы находим рассказ о Большой Дороге, опоясывающей Землю будущего.
Наряду с картинами и фрагментами глобального характера в фантастике последних лет встречаются и рассказы о локальных, конкретных работах по переделке природы. Так, например, в романе Ю. и С. Сафроновых «Внуки наших внуков»*, который продолжает линию, начатую еще А. Беляевым («Под небом Арктики» и «Звезда КЭЦ») и Г. Адамовым («Изгнание владыки»), изображена будущая переделка климата Антарктиды с помощью термоядерной энергии.
Фантасты пишут и сейчас об освоении земных недр и океана. То, о чем мечтали еще раньше (подводные станции в «Лаборатории Дубльвэ» А. Беляева, подземоход в «Победителях недр» Г. Адамова и у других фантастов), нашло теперь свое продолжение, но уже в иной форме.
Вслед за разведкой глубин идет их освоение. Поэтому фантасты пишут о сверхглубинном бурении земной коры (научно-фантастические повести Е. Войскунского и И. Лукодьянова «Черный столб» – в одноименном коллективном сборнике*), Н. Томана «Неизвестная земля» – в одноименном авторском сборнике*), об укрощении вулканов и использовании геологической энергии (научно-фантастические повести Г. Гуревича «На прозрачной планете», «Подземная непогода», «Под угрозой» – в авторском сборнике «На прозрачной планете»*), об освоении океанских глубин (научно-фантастическая повесть Г. Гуревича «Наш подводный корреспондент» – в том же сборнике).
В рассказе «Стажировка» А. Шалимова (в авторском сборнике «Когда молчат экраны»)* говорится о далеком будущем Земли, когда люди научатся управлять деятельностью вулканов, климатом Крайнего Севера и Юга. Ученые находят путь увеличить мощность природного ядерного генератора в земных недрах, чтобы поднять из океанских глубин затонувшие в древности материки – Атлантиду и Гондвану. Человек грядущего будет владеть гигантской энергетической мощью, но он никогда не употребит ее во зло людям – такова главная мысль рассказа.
В центре внимания большинства авторов – люди, их судьбы и характеры, иногда борьба за осуществление идеи со стихийными силами природы или с происками врагов. Во всех этих произведениях мы находим описание грандиозных преобразований, которые сможет осуществить человек на своей планете в конце XX или следующих веках.
Космос был и остается в мировой фантастике темой номер один. Профессор Н. А. Рынин подсчитал, что роман Александра Беляева «Прыжок в ничто» оказался семьсот девяносто первым научно-фантастическим произведением на космическую тему. Это относилось к началу 30-х гг., а к сегодняшнему дню количество космических фантазий уже невозможно и сосчитать. Их многие тысячи[106]106
Материалы о космической фантастике содержатся в обзоре Б. Ляпунова «Фантасты о космосе. От истоков космической эры до наших дней» («Байкал», 1968, № 1—2).
[Закрыть].
Естественно, что запуски первых спутников, полеты первых спутников-кораблей вызвали новую волну литературы о Космосе.
Выход человека в космическое пространство открыл широчайшее поле для мечты, для смелой фантазии. И фантасты все чаще пишут уже не только о межпланетных, но и межзвездных полетах, заглядывая далеко вперед. Они много фантазируют о возможных контактах цивилизаций – земной и внеземной.
Так происходило и в советской фантастике, которая с 1958 г. вступила в полосу бурного развития. Переиздавались в новых вариантах ранние произведения, которые наполнялись новым содержанием. Вышел переработанный вариант романа В. Владко «Аргонавты Вселенной»*, рассказывающий о приключениях космонавтов на Венере. Впервые после долгого перерыва вновь увидели свет космические романы А. Беляева – «Прыжок в ничто» и «Звезда КЭЦ». И вновь обрели широкую популярность научно-фантастические повести и очерки К. Э. Циолковского, – «первого научного фантаста», как назвал его Беляев.
Вместе с тем появляются новые произведения. Эти романы, посвященные путешествиям на Луну и ближайшие к нам планеты. Конечно, в них описана перспективная техника и учтен опыт, уже накопленный космонавтикой сегодня. Если Циолковский и Беляев должны были фантазировать о переживаниях человека, попавшего в Космос, то фантасты – современники полетов космических кораблей – уже могли строить свою мечту на реальном фундаменте науки. Наука же дала им новые данные о цели таких путешествий, о природе соседних небесных тел.
Но уже на первых порах возрождения космической темы намечались и новые тенденции. Еще сильно было увлечение описательной стороной, и подробный рассказ об устройстве корабля, самом полете, обстановке, с которой сталкиваются люди, оказавшиеся в неведомых мирах, все еще поначалу занимает немало места. Однако постепенно намечается отход от старого.
В современной фантастике путешествия и приключения в Космосе дают возможность исследовать характер человека в необычайных условиях. Фантасты все чаще обращаются к иным планетам, неведомым мирам других звездных систем, чтобы моделировать различные ситуации и ставить социальные проблемы, размышлять о судьбах цивилизаций, предостерегать об опасностях, угрожающих земной цивилизации. В ряде произведений продолжает разрабатываться и тема контактов с «инопланетниками». Если раньше описывались встречи с ними, рассказывалось о жизни на иных мирах, достигших высокого уровня развития, причем нередко это делалось в форме экскурсий, то теперь фантасты все чаще прибегают к показу активного вмешательства человека в судьбы других планет, ставя тем самым вопрос о праве влияния на ход чужой истории.
