Текст книги "Загадка Розуэлла"

Автор книги: Борис Шуринов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 19 (всего у книги 29 страниц)

Часть III. Последний взрыв в раскрутке событий полувековой давности

Глава 1. Удивительное «Доброе утро» 13 января 1995 года

13 января 1995 года в утренней телепрограмме Би-би-си «Доброе утро с Энн и Ником» участвовал интересующийся неопознанными летающими объектами солист очень известной в шестидесятые годы группы «Троггз» эстрадный певец Рэг Пресли. Пригласили его для разговора о загадочных кругах на пшеничных полях в Англии, связываемых кое-кем из исследователей с активностью НЛО. Но Рэг Пресли начал отведенные ему пять минут совсем с другого:

– На днях я разговаривал с человеком, только что доставшим кинодокумент о вскрытии тел инопланетян.

И сомнительно красивые круги на полях, заставляющие вспоминать традиции декоративно-паркового искусства, были сразу же позабыты. Рэга Пресли засыпали вопросами:

– Вы это видели сами?

– Да, я видел фильм, он подвергался экспертизе и действительно снят в 1947 году.

– Что там показано?– спросила Энн.

– Проводимое людьми вскрытие тела инопланетянина. Я видел одного инопланетянина, но знаю, что есть еще трое.

– Из чего следует, что вы видели инопланетянина?

– Он не такой, как вы и я[300]300
  «Circle Hunter Magazine», January 1995 Issue, 2 of 31.


[Закрыть].

Рэг Пресли упомянул 1947 год, и речь шла о катастрофе НЛО в районе Розуэлла. Да и о какой же еще, если известно, что 1947 год знаменит Розуэллом! Пять минут промчались, как пять секунд.

Как ни странно, пресса никак не отреагировала на это заявление, но сказанное покатилось волной по уфологическим кругам, и прежде всего, по уфологическому разделу компьютерной сети Интернет.

***

Такого поворота событий уфологический мир не ожидал, хотя об имевшемся где-то документальном фильме, запечатлевшем обнаруженные обломки упавшего НЛО и тела членов его экипажа, поговаривали не раз. (Да и было бы странно, если бы военные не зафиксировали на кинопленку все, что только представлялось возможным на месте катастрофы и в процессе проведенных исследований.) Но в каких секретных архивах хранился этот фильм и как до него добраться? Предполагалось, что никак.

Однако если принять на веру заявление Рэга Пресли, то вроде бы получалось, что кто-то добрался. Сразу вспомнили, что еще в конце 1993 года Стэнтон Фридман говорил об одном очень известном в мире кино человеке, который якобы привлек его в качестве консультанта к составлению проекта фильма о Розуэлле. А в декабре того же года английская телевизионная компания Эн-би-си-Супер-Чэннэл сообщила, что Стивен Спилберг готовит к пятидесятилетней годовщине розуэллских событий фильм с бюджетом в 80 миллионов долларов.

Публикации на эту тему множились. Под заголовком «Спилберг раскрывает правду об НЛО» в английской «Дейли Миррор» появилась заметка, в которой говорилось, что режиссер, поставивший «Инопланетянина» и «Близкие встречи третьего рода» работает над фильмом о «катастрофе НЛО и последовавших за этим политических интригах». Высказывалось предположение, что в этот фильм войдут документальные кадры о катастрофе, полученные режиссером от некоего офицера ВВС США, участвовавшего в расследовании событий 1947 года.

Через месяц с небольшим та же информация о работе Спилберга над фильмом появилась в лондонской «Дейли Стар»[301]301
  «The Daily Star», Лондон, 1 февраля 1994 года.


[Закрыть].

Один из руководителей британской уфологической ассоциации БУФОРА[302]302
  Британская уфологическая организация БУФОРА (British UFO Research Association). Создана в 1964 году на базе ряда мелких групп, существовавших с 1959 года.


[Закрыть] Ф.Мэнтл обратился к редактору «Дейли Стар» с вопросом о происхождении этой информации и получил следующий ответ: «Наша статья о приобретении С.Спилбергом кинодокумента о катастрофе НЛО в Розуэлле точна на сто процентов. Она базируется на источнике, причастном к показу фильма о катастрофе. Рабочее название фильма, смысл которого вам должен быть понятен, – «Мэджестик-12»... Компания Спилберга «Эмблин» пытается держать работу над фильмом в секрете, опасаясь конкуренции. Но в версии конкурентов не может быть сенсационной детали – официальных съемок катастрофы. Есть в этой истории один аспект, который я безуспешно пытался проверить: очень может быть, что правительство США умышленно позволило Спилбергу получить фильм»[303]303
  Письмо Майкла Хэлликара Ф.Мэнтлу от 3 февраля 1994 года.


[Закрыть].

Представительства компании Спилберга «Эмблин Энтертейнмент» всегда отрицали это, но было хорошо известно, что сам Стивен Спилберг не утратил интереса к уфологии.

***

В январе 1995 года известный ведущий французского телевидения Жак Прадэль, готовивший материалы для программы первого канала «Одиссея загадочного» обо всем необычном и непознанном, запланированной на июнь, прослышал о существовании фильма, зафиксировавшего находку разбившегося летом 1947 года в США внеземного летательного аппарата и анатомическое вскрытие тел членов экипажа корабля, и решил использовать этот сюжет в своих планах. Остановка была за малым: найти владельца кинопленки и договориться о цене.

Похоже, что сообщение о кинодокументе со вскрытием привело в движение многие телевизионные компании. Кто ухватит сенсацию первым? А самое главное, кто является подлинным владельцем фильма, с кем торговаться? И вот в марте 1995 года всплыло имя живущего в Англии итальянца Рэя Сантилли, и он сразу оказался в центре внимания. Сама же сенсация имела свою предысторию.

Глава 2. А все из-за Элвиса Пресли

В июле 1992 года Рэй Сантилли приехал в США в поисках каких-либо архивных записей периода становления рок-н-ролла. К этому времени у него за плечами было 17 лет музыкального бизнеса в разных ипостасях: изучение рынка, реклама, ведение дел записывающихся на пластинки артистов. Существовала и своя небольшая компания звукозаписи «Мерлин Груп», и уже имелись исключительные права на эксплуатацию звуковых дорожек всех фильмов Уолта Диснея в Англии, то есть дела шли достаточно хорошо. Но надо было двигаться дальше, в планы входило создание видеокассеты о первых шагах Элвиса Пресли. И вот Р.Сантилли в Соединенных Штатах, в Кливленде, где в 1955 году выступали Билл Хэлли, Пэт Бун и никому тогда не известный Элвис Пресли.

Вместе с Сантилли приехал и его коллега по бизнесу Гари Шэфилд, работавший для компании «Полиграм». Начали поиски подходящих материалов, поместив объявление в местной газете.

Вскоре в гостиничном номере раздался звонок, звонил некто, рассказавший, что его отец зарабатывал в шестидесятые годы фотографией и киносъемкой и что как раз во время концертов Б.Хэлли, П.Буна и Э.Пресли кинооператоры «Юниверсал Ньюс Эйдженси» объявили забастовку, а руководство компании считало необходимым иметь запись выступлений этих артистов и заказало его отцу съемку концертов. В результате что-то понравилось заказчику и было куплено, но некоторые невостребованные куски все еще хранятся дома. Звонивший сказал, что живет он во Флориде, но в данный момент находится по делам в Кливленде.

Владельцу старых пленок с Элвисом Пресли, который будет фигурировать в этой истории под неудачно выбранным псевдонимом «Джек Барнетт» (поскольку мы уже знаем настоящего Барни Барнетта), было тогда 82 года, и встреча произошла у него дома в одном из городов штата Флорида. Сделка состоялась, Р.Сантилли уплатил наличными, что продавшему фильм пришлось по душе, так как избавляло от необходимости вносить полученную сумму в декларацию о доходах.

Довольный покупкой, Сантилли упаковывал в гостинице свой чемодан, собираясь покинуть Флориду, когда раздался звонок:

– А другие киноматериалы вас интересуют?– это был голос старого оператора. Если да, то приезжайте. У меня есть кое-что, и это может оказаться более интересным, чем Пресли.

История, рассказанная оператором

Вскоре Рэй Сантилли сидел перед коробкой с катушками 16-миллиметровой киноленты, которую оператор вытащил из-под кровати[304]304
  «Circle Hunter Magazine», January 1995 Issue, 2 of 31. (Эта деталь показывает условия хранения и без того очень недолговечного материала.)


[Закрыть].

– Если вы думаете, что пленка об Элвисе Пресли фантастична, то что скажете об этом? Вы что-нибудь слышали о катастрофе НЛО в районе Розуэлла? Я был там и снимал все, что было связано с находкой. И знаете, что в этой истории самое удивительное? Я ни в коем случае не должен бы иметь эти кинодокументы, но Пентагон просто забыл часть материалов.

Затем принес проектор, установил экран. С первых же кадров Сантилли понял, что если только это – не обман, то перед ним величайшая сенсация столетия. И большая куча денег.

Теперь уже требовались подробности, и Джек Б. (будем называть его Так, чтобы не путать его с Барни Барнеттом) рассказал свою историю, которую мы, конечно же, знаем такой, какой нам ее предложил Рэй Сантилли.

Джек Б. был призван в армию в 1942 году и прослужил до 1952 года. Отец его занимался кино, и поэтому с детства Джек умел обращаться с фотоаппаратом и кинокамерой. Возможно, что именно по этой причине он легко прошел медкомиссию, хотя в детстве болел полиомиелитом.

После соответствующей подготовки он стал военным кинооператором. А постоянная работа в трудных условиях войны приучила его к съемке в любых ситуациях. В конце 1944 года Барнетт был откомандирован в группу развединформации при заместителе начальника штаба ВВС. Работы было много, довелось снимать и испытания на полигоне Уайт-Сэндз, проводившиеся в рамках Манхэттенского проекта.

1 июня 1947 года заместитель начальника штаба ВВС Джордж Мак-Доннел приказал Барнетту немедленно отправиться в Вашингтон в распоряжение заместителя командующего стратегической авиацией генерала К.Мак-Маллена. Далее приказ немедленно вылететь на место катастрофы летательного аппарата, разбившегося юго-западнее Сокорро. Предстояло снимать все обломки до тех пор, пока не увезут последний кусок. Обеспечивался также доступ ко всему, имевшему отношение к катастрофе. Через несколько минут после наставлений генерала Мак-Маллена точно такие же инструкции дал Барнетту сам командующий ВВС генерал Карл Спаатс, в свое время лично награждавший первого командира 509-го смешанного авиаполка Тиббетса, сбросившего бомбу на Хиросиму. Причем из сказанного Спаатсом следовало, что он предполагал катастрофу советского самолета-шпиона.

Шестнадцать офицеров, в основном врачей, и Джек Б. вылетели с базы Эндрюс (около Вашингтона) и приземлились на базе Райт-Паттерсон, где к ним присоединились еще несколько человек и было загружено коекакое оборудование. А далее – Розуэлл. Затем на машинах к месту катастрофы. Из Сокорро по дороге на Магдалину, потом через каньон и приехали к северному берегу пересохшего озера. Ехали более трех часов.

Вся зона уже находилась под контролем.

Сразу стало ясно, что никаким советским самолетом-шпионом здесь и не пахло. На земле лежал перевернувшийся «на спину» удивительный аппарат, который все находившиеся на месте катастрофы называли «летающим диском». От аппарата исходило тепло. По словам оператора, создавалось впечатление, что объект проскользил на днище какое-то расстояние, затем ударился о скалу и перевернулся. В основном он, казалось, не пострадал, а отломались некоторые элементы во время скольжения по земле.

Но самое главное – рядом с диском (тарелками их стали называть позже) лежали, прижимая к груди какието коробки, странные существа – «цирковые чудовища», которым, по словам Джека Б., «здесь делать было нечего» (здесь, то есть на Земле). Слышались стоны этих существ.

Очень опасались пожара. Находившиеся на месте катастрофы ожидали, когда вокруг объекта спадет хоть немножко жара. Но главным образом, ожидали приезда генерала Джорджа Кэнни и его распоряжений.

Джек Б. установил свою палатку и начал съемку. Наконец решили, что опасности нет и можно приблизиться к объекту. Когда подходили, существа стали стонать пуще прежнего. Бригада медиков колебалась, никому не хотелось иметь дело с лежавшими на земле, но там были раненые, и надо было действовать. Похоже, что прямоугольные предметы, походившие на коробки, много значили для незнакомцев, потому что они держали их крепко и не отдавали. Кончилось тем, что одного из них ударили прикладом по голове и отняли коробку. Троих связали и унесли, а четвертый был уже мертв.

Закончив заниматься с существами, приступили к сбору тех обломков, которые было легко вынести из опасной, с точки зрения возможного пожара, зоны. Обломки эти, казалось, являлись кусками внешних стоек, служивших опорами с нижней стороны и отломившихся, когда объект перевернулся. Там были видны странные надписи, напоминавшие иероглифы. Все собранное перенесли в палатку, переписали, затем погрузили в машины.

Внутри корабля воздух был очень тяжелым, и уже через несколько секунд пребывания ощущалось сильное недомогание.

Через несколько дней подогнали кран, корабль установили на платформу, покрыли брезентом и доставили на базу Райт-Паттерсон.

Джек Б. пробыл на базе три недели, затем его отправили в Форт-Уэрт (Даллас) для съемки вскрытия. Эта работа не представляла бы трудностей в обычных условиях, но предполагалось, что вскрытие неизвестного тела может таить в себе опасность. Оператору пришлось надеть такой же защитный костюм, в какой облачились врачи. В этих условиях все превратилось в проблему. Особенно трудными оказались операции по перезарядке аппарата и наводке на резкость. В конце концов оператор решил все-таки снять этот костюм.

Два первых вскрытия были проведены в июле 1947 года.

В общем, фантастическая история, в которую невозможно поверить. Но если только это было правдой, то представлялся случай хорошо заработать, а именно этот аспект и интересовал Сантилли. Да и пленка, вот она.

– Как вам удалось оставить у себя фильм?– спросил он.

– После съемок у меня набралось несколько сотен отснятых катушек,ответил оператор.– Я отобрал катушки, требовавшие особого внимания при обработке (это, мол, сделаю потом). Первая партия была отправлена в Вашингтон, и я занялся оставшимися. Закончил работу, связался с Вашингтоном, и – невероятно, но факт – никто не приехал забрать катушки, никто не организовал их транспортировку. Я звонил много раз и в конце концов перестал. С тех пор оставшиеся 22 катушки находились у меня. (То есть те, которые, по мнению оператора, были плохого качества и поэтому требовали особого внимания. Эта деталь важна. Б.Ш.) По словам оператора, в мае 1949 года он снимал третье вскрытие[305]305
   «Operation Anvil» – transcription of an Interview by Ray Santilli with the cameraman Jack B. by John W.Ratcliff, 8 Sept. 1995. Internet: http://www.hia.corn/hia/pcr/roswell.html; MAGAZIN 2000 N107. [– Третье? – переспросил Сантилли.
  – Да, четвертое существо прожило еще два года. Вскрытие проходило в Вашингтоне в присутствии ученых из разных государств, например, из Англии и Франции.
  – Где они держали его два года?
  – Не знаю. Но слышал, что могли общаться с ним. Правда, без слов, невербально, чтобы это там ни значило.]
  См.: MAGAZIN 2000 N107. Этот отрывок приводится и в книге М.Хеземанна со следующей ссылкой: «Интервью автора, 05.09.95». Тем не менее достоверность информации вызывает большие сомнения, так как никаких иных публикаций, подтверждающих эти детали пусть даже косвенно, пусть хоть каким-либо намеком, на сегодня нет.


[Закрыть].

(Получалось, что кому-то удалось прожить еще два года. Но коль скоро этой пленки нет, то и отставим это в сторону. Хотя, если только это правда, тогда, безотносительно к научной значимости самого факта, совершенно очевидно, что в последующем у оператора продолжались контакты с людьми, ведущими исследование трупов, а это означает неоднократно возникавшую возможность вернуть оставшиеся 22 катушки. Но нет, они уже прилипли к рукам Джека Б.)

Вот так выглядит история находки потерпевшего катастрофу объекта и членов его экипажа. Повторим, в варианте, преподнесенном нам Рэем Сантилли.

– Почему вы продаете этот материал?– спросил Сантилли.

– Мне 82 года,– ответил оператор,– и никаких других возможностей уже не представится. Я верю вам, Рэй, вы не здешний. Мне нужны деньги, моя внучка скоро выходит замуж, и я хочу устроить ей настоящую свадьбу. Вы можете забрать все за 150 тысяч долларов. (Иногда называют 100 тысяч долларов. Б.Ш.) Наличными, из-за налогов. И ничего на бумаге. Вы берете фильм, я беру деньги. И вы никому не говорите, у кого достали пленку.

Старый кинооператор показал Сантилли и некоторые документы и фотографии, связанные с его пребыванием в армии.

Но как удостовериться, что пленка настоящая? На коробках были кодаковские наклейки.

– Могу я позвонить от вас в «Кодак»?

– Конечно,– ответил Джек Б.

Сантилли дозвонился до кодаковской фабрики в Рочестере (шт. Нью-Йорк):

– У меня старая 16-миллиметровая пленка, которую датируют 1947 годом. Можно ли сказать, правда это или нет? – У нас есть для этого простой способ,– ответил сотрудник фирмы,– геометрическая кодировка на краю пленки. Какие символы вы там видите? – Квадрат и треугольник.

– Один момент... да, это может быть 1947 год. Таким образом, к удивлению Сантилли, фильм прошел первый, пусть хоть и заочный, но все-таки экзамен на достоверность.

Теперь все упиралось в деньги: необходимой суммы у Сантилли не было не только наличными, а и вообще. Договорились о встрече.

Глава 3. Поиск денег и информации

Вернувшись в Англию, Сантилли принялся искать необходимую сумму. Одновременно он стал собирать и информацию по розуэллскому случаю, коль скоро оператор упомянул именно Розуэлл.

Зимой 1993 года в Англии шел американский фильм «Огонь в небе», рассказывающий историю молодого лесоруба Трэвиса Уолтона, взятого в 1975 году на борт НЛО и отсутствовавшего пять дней[306]306
   5 ноября 1975 года шесть лесорубов и Майкл Роджерс, на которого они работали километрах в двадцати пяти от города Гербера (шт. Аризона), направлялись домой в машине после окончания трудового дня. Примерно в 18 часов метрах в тридцати они заметили светящийся объект, висевший в воздухе на уровне не более пяти ,%b`.» над расчищенным участком леса. Сидевший на переднем сиденье рядом с Роджерсом двадцатидвухлетний Трэвис Уолтон попросил его остановить машину, выскочил из нее и направился в сторону светящегося объекта, напоминавшего по форме две сложенные ободками мелкие миски метров пяти-шести в диаметре. На глазах потрясенных лесорубов из объекта появился зеленовато-голубой луч, коснулся верхней части туловища Уолтона, приподнял его и швырнул на землю. Решив, что им всем грозит опасность, Роджерс нажал на газ, и они выскочили из опасной зоны. Остановились только метров через четыреста, посмотрели назад и увидели световое пятно, взлетевшее с участка, где должен был находиться их товарищ, и исчезнувшее в северовосточном направлении. Вернулись обратно, полагая, что это улетел загадочный объект. И он действительно улетел. Но исчез и Трэвис Уолтон. Поиски ничего не дали. Роджерс решил немедленно сообщить о происшествии шерифу Гербера. Их необычный рассказ никого не убедил, и возникла версия, по которой они убили Уолтона и где-то ловко спрятали его тело. В перспективе всех ожидали большие неприятности.
  10 ноября, около полуночи, раздался телефонный звонок в доме сестры Уолтона в Сноуфлэйке (шт. Аризона), единственной из разбросанных по округу членов семьи, имевшей телефон. Это был Трэвис, сообщивший, что ему плохо и он в полной растерянности сидит в телефонной будке в Гербере. Нашли небритого брата в будке, в состоянии полной растерянности, и отвезли его в Феникс, где он постоянно проживал.
  Информация о находке пропавшего странным образом Трэвиса Уолтона моментально разлетелась по округе, и от журналистов не было спасения. Из выпавших из памяти пяти дней Уолтон помнил буквально несколько часов, но отдельные детали его рассказа, проверявшегося и перепроверявшегося неоднократно различными тестами, напоминают то, что мы знаем о внешнем облике существа из кинодокумента Рэя Сантилли. (CM.: Walton, Travis: The Walton Experience, Berkley Publishing Corporation, 1978.)


[Закрыть]. По этому поводу британская уфологическая организация БУФОРА провела пресс-конференцию, на которой присутствовал и сам Трэвис Уолтон. Во многих газетах были помещены отчеты об этой пресс-конференции, и кроме самого Т.Уолтона в них упоминался представитель группы БУФОРА Филип Мэнтл. Таким образом Рэй Сантилли нашел координаты человека, у кого можно было узнать подробнее о происшествии в Розуэлле в 1947 году. Встреча состоялась, и Ф.Мэнтл рассказал Рэю Сантилли все, что того интересовало о розуэллском происшествии, но в хранящийся у некоего частного лица документальный фильм о вскрытии инопланетян не поверил. (Похоже, что Р.Сантилли это обидело, и дальнейшего продолжения контактов с Ф.Мэнтлом не последовало.)

Время шло, а проблема с деньгами никак не решалась. Р.Сантилли попытался заинтересовать дружественную ему фирму «Полиграм» и провести всю операцию совместно. Тогда Гари Шэфилд, с которым они были в Кливленде, собирая кинодокументы по рок-н-роллу, вылетел в Соединенные Штаты, предполагая познакомиться с кинооператором и уточнить интересовавшие его фирму детали, но в день прилета Шэфилда старого оператора положили в больницу. Ожидание затягивалось, время шло впустую. Шэфилд вернулся в Англию.

Проанализировав ситуацию, руководство фирмы «Полиграм» вышло из игры, не желая рисковать уже достигнутым благополучием. И действительно, покупка секретного фильма, украденного у американской армии, могла вызвать очень серьезные осложнения в отношениях в законом. Кроме того, солидная фирма не могла уплатить 150 тысяч долларов наличными, не получив никакой расписки, а продавца, желавшего остаться в тени, устраивал только такой способ расчета. Но фирма должна была заботиться о своих взаимоотношениях с налоговой инспекцией.

Джек Б. вышел из больницы и с сожалением узнал от Сантилли, что поиски наличных все еще продолжаются. А сколько времени ждать? Да и в каком возрасте? Перевалив за восемьдесят, бесконечно долго не ждут. И старый оператор потерял всякую надежду. Искать какого-либо покупателя сам он не мог. Эти в Лондоне боялись налоговой инспекции? Но что такое самая страшная налоговая инспекция? Мелочь по сравнению с той организацией, которая могла обрушить всю свою мощь на человека, утаившего, а затем продавшего секретные материалы американской армии...

***

Сантилли не хотел отказываться от больших денег, маячивших перед его глазами. Но нужно вложить в дело 150 тысяч долларов, немедленно, наличными. В поисках нужной суммы обращался он и к уфологам, но у тех карманы оказались пустыми. (Так что особенно обижаться на Р.Сантилли оснований у уфологов быть не должно. Но они все равно обижаются.) В конце концов деньги были найдены. Однако с момента первых обещаний, данных владельцу фильма Джеку Б., прошло достаточно много времени, и оказалось, что надо было начинать переговоры чуть ли не с начала, заново входить к нему в доверие. Но поскольку в доверие входить легче, когда деньги уже в кармане, то в декабре 1994 года сделка состоялась. По словам Р.Сантилли, «потребность является законом, а мы оказались в нужное время в нужном месте. Поскольку мы купили у него другие материалы, и так как сделка была простой, он воспользовался возможностью избавиться от кинодокумента, который хранил около пятидесяти лет».

(Кстати, в западных источниках часто подчеркивался патриотизм продавшего фильм. Своеобразное толкование патриотизма: для начала «приватизировал» секретный фильм, так, на всякий случай, а затем случай представился, и он продал этот секрет.)

***

Всего было куплено двадцать две катушки: двадцать одна по 3 минуты, одна на 8 минут и еще куски пленки, не связанные сюжетом. В общей сложности пленки (в различном состоянии сохранности) на 91 минуту просмотра.

Но что дальше? Кому продать этот фильм, снятый на шестнадцатимиллиметровой пленке, которую время не пощадило? Поскольку большая часть пленок была в очень плохом состоянии, требовалось многое спасать и восстанавливать. Первый семиминутный кусок был готов в январе 1995 года, и первым его увидел эстрадный певец Рэг Пресли, с которым у Сантилли намечались некоторые деловые завязки.