Текст книги "Любовь со второго взгляда"

Автор книги: Алла Сурикова

сообщить о нарушении

Текущая страница: 15 (всего у книги 19 страниц)

 
…А над городом живет Бог.
Сорок тысяч лет и все – сам.
И конечно, если б Он мог,
Он бы нас с тобой отдал нам.
…………………………………..
 
 
Но сойдет с Его лица тень,
И увидит Он, что я прав.
И подарит нам один день
В нарушенье всех своих прав…
 

Услышав ее, Эмиль сказал:

– Нам с вами повезло, госпожа Сурикова. Есть шанс сделать серьезную комедию. Если мы чего не доскажем картиной, Макаревич дотянет песней…

Русская звезда Сиона

Иру, Ирочку Селезневу, исполнительницу главной роли, я вычислила теоретически. Ведь героиня была иностранкой с русскими корнями. А Ира жила в Израиле, куда уехала вместе с тогдашним мужем, певцом и композитором Максимом Леонидовым. («То ли мальчик, а то ли виденье…»)

Я разыскала Максима в Москве. Спросила с наивностью продавщицы из овощного:

– А Ира красивая?

– По-моему, очень.

– А по-итальянски она, случайно, не говорит?

– Если надо – заговорит хоть по-китайски. За неделю.

Я Иру видела только в картине Михаила Швейцера. Она снялась в «Крейцеровой сонате», будучи еще студенткой ЛГИТМиКа. Роль ее в этой картине не вызвала у меня восторга. Но кандидатуру Селезневой поддержала Люба Горина, редактор почти всех моих картин. Она видела ее в израильском театре в спектакле по пьесе Гриши Горина.

Уехав в Израиль, Ира за один год выучила иврит. Стала играть и сниматься. Совершенно русская актриса стала израильской звездой.

Витя Шендерович рассказывал, как однажды в Израиле вместе с поэтом Игорем Губерманом они ехали с какого-то концерта.

Сильно подвыпившие. Их остановил полицейский за превышение скорости. А потом, обнаружив, что водитель Губерман еще и пьян, отобрал права и стал выписывать огромный штраф.

Мимо проезжали Ира и Максим (с того же концерта). Они остановились, вступились за земляков.

Полицейский тут же узнал Селезневу, растаял и вернул Губерману права:

– Езжайте тихо, осторожно.

Словно на иврите говорил наш гаишник.

Ира приехала в Москву на первую «пробную» встречу…

Она привезла с собой свою улыбку, талант и прелестный характер. Все это пошло в дело. Она стала итальянкой Лучаной.

Как ни пытались ее «испортить» мои коллеги – ничего не выходило.

Оператор Володя Нахабцев шутя подначивал Иру:

– Ну прояви характер! Ну топни ногой! Ну устрой скандал! Ты же главная героиня! Ты – примадонна! Ты должна капризничать, требовать, раздражать!

Лишь однажды, уже на озвучании, Ире удалось изобразить недовольство. Озвучивалась ее парная сцена с Табаковым. Олег Павлович записал ее раньше, и Ира работала одна.

– Ну почему? – спросила Ира капризно. – Почему одна?! Ведь вдвоем интереснее! И получается точнее.

– Вы правы, Ирочка. Но у Табакова – операция на связках. Извините.

– Это вы меня извините, – смутилась Ира.

…В школьные годы Ира была чемпионкой по плаванию. В душе она по-прежнему чемпионка. Ей много дано. Но она не станет топить окружающих, чтобы доплыть первой. Всегда протянет руку и поможет…

Попугай в холодильнике

Леня Ярмольник до этого снимался у меня только в ярко-комедийных ролях. Теперь я решила попробовать его в ином качестве – сделать героем лирическим. Открыть нового Ярмольника. Тем более что он давно не появлялся в кино.

Но мне предстояло преодолеть сопротивление некоторых коллег и, теперь уже можно признаться, Первоисточника… Со времени нашей последней картины Ярмольник стал шоу-бизнесменом. Организовал на телевидении свою развлекательную передачу, которая нравилась далеко не всем.

А киношники вообще перестали воспринимать Леню как своего актера. Тогда еще считалось зазорным для художника участвовать в откровенно коммерческих мероприятиях.

…Миша Козаков рассказывал, как однажды в Израиле он снялся для рекламы какого-то банка. За большие деньги, которые тогда ему, приехавшему жить в чужую страну, очень были нужны. Потом забыл об этой съемке.

– И вот, – говорит, – иду как-то на репетицию в свой театр. И – о ужас! – на каждой стенке вижу мое вдохновенно-идиотское лицо. Я рекламирую банк! Боже, как я войду в театр? В храм! В святыню!! Но делать нечего. Вхожу. Меня хлопают по плечу. Поздравляют. «О’кэй! Твое лицо хорошо смотрится. Это большой успех! Молодец!»

Ничего зазорного коллеги Козакова в рекламе с его «вдохновенным» лицом не обнаружили.

Одна известная актриса, которую я приглашала в картину, узнав, что будет сниматься Ярмольник, отказалась наотрез.

Но меня поддержал оператор Володя Нахабцев. Это вообще очень важно, когда актер нравится оператору. Ему ведь «в дырочку» виднее.

Я надела на Леню очки, приклеила усы. Они сделали свое дело – мы ушли от шоумена и приблизились к «шестидесятнику».

«Попугай в холодильнике» – так сам Ярмольник определил манеру своей игры в картине. В кадре он вел себя очень сдержанно и достойно.

– Не Ярмольник из телевизора, а прямо секс-символ какой-то, – заметила одна почтенная дама после премьеры «Московских каникул» в Доме кино (она до того не была его поклонницей).

– Мы вернули зрителю прекрасного актера, – согласился наш Первоисточник.

Конечно, у Лени достаточно завистников и недоброжелателей…

Есть пара актеров (с обоими я работала), которые не могут мне простить Ярмольника. Увидев меня, вместо приветствия они по-балаганному кричат:

– Смотрите! Вот идет режиссер, который снимает Ярмольника. А ведь была неплохим режиссером. Подавала надежды.

Интересно, будут ли они кричать то же самое Алексею Герману, у которого Леня играет главную роль в фильме «Трудно быть богом»…

Полковник Якубович

Роль начальника отделения милиции сыграл Леонид Якубович. Это большой риск – приглашать на роль в кино популярного ведущего самой популярной тогда телепрограммы. У Ярмольника все-таки кроме телешоу за плечами была богатая актерская кинобиография.

Здесь Нахабцев держался до последнего:

– Не надо!

А Эмилю Брагинскому до начала съемок я вообще не говорила, кто будет играть начальника…

…Начальник милиции появлялся первый раз в кадре спиной, буднично и по-деловому. Потом поворачивался – и зритель уже был наш.

Якубовичу сниматься нравилось. Леня был соучастником, со-придумщиком. Однажды в собственной машине он даже нелегально перевозил двух арестованных «убивашек» (его выражение) из одного отделения милиции в другое: на время съемок надо было освободить камеру для Лучаны, героини Селезневой. Причем Якубович был в форме полковника.

Эти задержанные хулиганы, которых он вез, были безумно счастливы. Всю дорогу они кричали:

– Приз – в камеру!

Вскоре после картины Якубович получил звание заслуженного артиста России. Артист? Ну конечно же! Он так артистичен на своем «Поле» и так доброжелателен к игрокам. От него идет положительный заряд. А сегодня это очень важно.

Как-то он позвонил мне и спросил осторожно:

– Твоя мама жива?

– Да. (Мама ушла из жизни совсем недавно.)

– Понимаешь, – сказал он. – У нас будет «Поле чудес» к Восьмому марта – с мамами известных людей.

– Ленечка, она, наверно, не сможет: возраст, депрессия. Но я спрошу на всякий случай.

Звоню маме, и она неожиданно говорит:

– К Якубовичу? Пойду! Он очень приятный.

Выпила элениум – и пошла.

В подарок or «Поля» как ветеран войны она получила кухонный комбайн, наборы косметики и витаминов. А мама подарила музею «Поля» мундштук, который в 1942 году вырезал влюбленный в нее солдат. Он лежал в госпитале, где мама была врачом.

А однажды Леня позвал меня на первоапрельское «Поле чудес». Просил придумать какой-нибудь розыгрыш для зрителей о наших с ним отношениях.

Я, как могла, во всем «созналась»:

– Дорогой Леня! Настало время сказать людям правду о том, что произошло между нами в тот далекий романтичный день…

Звучала тихая музыка. Мы танцевали, глядя в глаза друг другу… Было красиво и нежно.

Прошли годы. У нас подрастает дочь. Ей примерно восемнадцать лет… Я прикинула: моральный ущерб, возведенный в степень утраченных иллюзий, с компенсацией инфляции, и все это умноженное на двенадцать месяцев в году – получается сто тысяч двадцать четыре доллара. Эти деньги, дорогой, я вложу в слово из четырех букв, первая буква «к», потом «и», «н» и, наконец, «о», которое сниму о нашей любви и посвящу его тебе…

Что у нас подрастает дочь, Леня поверил даже больше, чем зрители. Во всяком случае, когда я познакомила его с моей Кирой, они подружились настолько, что Леня взял ее однажды в самолет, пилотируемый им самим… А Кира прихватила с собой и трехлетнего сына Колю, которого Якубович прозвал «говорящая голова». Хорошо, что об этом полете я узнала гораздо позже их приземления…

Собачья радость

Третьим главным героем картины стал пес Джеки. Он блестяще сыграл приблудную собаку по кличке Сюрприз.

Сценарист Эмиль Брагинский был большим собачником. К нему тоже когда-то приблудился пес. Эмиль дал ему кличку Лайт, «светлый». Наверно, он и стал прообразом нашего героя.

Мы объявили собачий конкурс, и к нам стали съезжаться претенденты со всей Москвы. Хозяйки сниматься хотели, их псы – нет. Одни дрожали, другие рычали, третьи норовили сбежать. Четвертые вообще оказывались суками, хоть и вели себя достойно. И все, как назло, были чересчур породистыми.

Джеки, пес профессиональной дрессировщицы Амиры, был уникальным артистом. Он выполнял все команды с голоса на приличном расстоянии. Несмотря на его не совсем искомые внешние данные (не хватало «бомжеватости»), мы утвердили его единогласно. И ни разу не пожалели.

Иногда Джеки даже импровизировал.

Снималась сцена, когда Ира Селезнева ложилась на скамейку и засыпала. Собака укладывалась рядом с ней. Приближался милиционер, и пес должен был поднять голову. Но при виде милиционера Джеки спрыгнул, залез под скамейку и уже оттуда начал рычать и лаять. Это была его «актерская» находка.

В другом эпизоде Джеки должен был постоять перед Ярмольником с сочувствующим выражением морды. Потом обогнуть кровать, залезть под нее, достать оттуда портмоне, вернуться и снова встать перед Леней – с этим портмоне в зубах, и все одним актерским дублем. Джеки все проделал без запинки. Наша группа просто разразилась аплодисментами.

Именно Джеки помог придумать финал картины. В сценарии первоначально он был другим: Лучана улетала, а Гриша с собакой, одинокие и грустные, оставались в аэропорту…

Я выяснила у Амиры, сможет ли Джеки прыгнуть на руки к героине. Она пообещала. И мы переписали весь финальный блок – под этот последний кадр картины…

Украденный Рим

Наша героиня едет из Италии в Москву, чтоб похоронить на родине любимую собаку любимой русской бабушки. Чтоб накапать достоверности в эту сверхоригинальную завязку истории эксцентричной богатой итальянки, мы решили снять настоящую Италию, Рим – хотя бы как фон под титры.

Чтоб долететь до Италии, у нас хватило и энтузиазма, и милостей «Аэрофлота». А вот чтоб по-настоящему снимать на улицах Рима – нужны были специальное разрешение и «крутой» карман спонсорских денег. Кармана не было. Соответственно не было и разрешения.

Все было готово – машина, камера, актриса. Но не итальянская полиция и жандармерия.

Начинаем снимать. Подходят полицейские:

– Здесь снимать нельзя.

Тут с ними вступает в контакг Ярмольник. Он невинно интересуется:

– Совсем нельзя?

– Надо иметь специальное разрешение.

– А с рук можно?

– С рук можно, но коротко, а с земли без специального разрешения вообще нельзя.

– То есть много нельзя, а немножко можно? – валяет дурака Леня.

– Нет-нет, нельзя!

Тут Леня боковым зрением видит, что мы уже заканчиваем съемку.

– Ну что ж, раз нельзя, значит, нельзя. Значит, не будем! Нет, не будем снимать. Закон нарушать нельзя. Поедем в другое место. Мы закон уважаем. Уважаем, и точка.

Пока он таким образом отвлекал полицию, вздыхал и разводил руками, мы успевали все снять.

Валентин Толкачев, президент корпорации ТВТ, красивый и элегантный, был одним из наших ангелов-попечителей.

Я все время подбивала его сняться хотя бы в эпизоде. Он категорически не соглашался. Но однажды все-таки попал в кадр, случайно, однако с большой пользой для картины. Когда Валентин вместе с Леней отбивал нас от очередных жандармов (а мы в это время, как и положено, снимали), панорама скользнула по его выразительной фигуре, которой он, к счастью, перекрыл Леню Ярмольника, то бишь московского героя фильма – Гришу, иначе кадр был бы испорчен: с какого такого перепугу, непредвиденно и неоправданно, Гриша оказался бы в Италии в начале фильма?!

Воровать Италию очень помогал еще один высокий, широкоплечий и очень надежный человек – ассистент оператора Толя Мананников. За ним прятались и камера, и оператор Нахабцев. Толя тихо двигался вместе с камерой, а из-под его руки скромно торчал «шпионский» объектив.

Так мы пиратски отработали все три дня. Единственное место, где нам не приходилось прятаться, – был наш российский консульский особняк, который в фильме сыграл роль богатого дома богатой Лучаны.

Я попала в Рим впервые. Но не испытала ни священного трепета, ни естественного желания походить по музеям. Я всего лишь приехала на съемку. (Сейчас бы мне туда – прогулялась бы как следует.) Из всего Рима запомнились места съемок да полицейские с жандармами.

Моя милиция

Родная милиция в родной Москве тоже не стояла в стороне от съемок. Чаще помогала, но иногда мешала.

Только начали репетицию на Ленинских горах – тут как тут ГАИ:

– Нарушаете! Где разрешение?

– Да у меня все письма месяц назад подписаны и разосланы! – блефует Ярмольник.

Милиционер – к рации. Обзвонил все начальство. Возвращается:

– Нет ваших бумаг нигде!

– Вот видите, как вы работаете! – возмущается Ярмольник.

– Это почта, – оправдывается гаишник.

Катафалк

Был в картине и четвертый главный герой. Автомобиль «Багги».

Куроргная машина. Открытая, развозит отдыхающих по пляжу.

В сценарии у Эмиля Брагинского значились «Жигули». Оператор Володя Нахабцев стал тихо поднывать:

– В «Жигулях» неинтересно: ни сцены не снять, ни осветить…

Конечно, он был прав.

Володя однажды уже снимал «Багги» в какой-то картине и вспомнил о ней.

Но я боялась неординарности, изысканности, в которую могла увести эта машина. Мне казалось, что она помешает зрителю воспринимать ученого Гришу как обычного московского полубезработного интеллигента. Поэтому отнеслась к Володиной идее настороженно.

Все же мы поехали к Сергею Воробьеву, постановщику трюков, смотреть машину. «Багги» оказалась жива и здорова. Была маленькой и скорее смешной, нежели экстравагантной. И жуткого ярко-красного цвета. Зато номер у нее был 0651 – сумма первых двух цифр была равна сумме последних. Это был счастливый номер! Для меня! (Каждый человек имеет право на свой маленький идиотизм…) Остальное меня уже не волновало – заверните!

Перекрасить в черный было делом одного дня. И вот наше чудо – на съемочной площадке.

– Я на этом катафалке не поеду! – восклицает Лучана.

– Это же антиквариат, Ремарк в подлиннике, – парирует Гриша.

А потом Ира Селезнева обаятельно обыграет «невозможности» этой машины, то падая в нее спиной, то задирая ноги, как у балетного станка.

А пес будет запрыгивать на багажник машины так грациозно, как будто всю жизнь на этой машине только и ездил.

Постановщиком трюков тут же стал Сережа Воробьев. Сложных задач у него на этой картине не было – один раз скатиться за Ярмольника по лестнице, один раз покрутиться за Селезневу на машине, ну и чтоб «Багги» была безотказной.

…Однажды к нам на площадку зашел Александр Иншаков, президент всех каскадеров. Просто проведать нас.

Мы как раз снимали эпизод, где героиня Селезневой, взбалмошная итальянка, на огромной скорости крутилась в машине по двору, никак не могла ее остановить и вылетала на улицу, разметав груду коробок.

– Саш, – шучу я, – слабо упасть в этой груде случайным прохожим?

– Не слабо, – отвечает он серьезно.

– Бесплатно…

– Согласен.

– Прямо в этом красивом костюме?

– Прямо. У меня еще один есть.

Упал и снялся. Прямо в том красивом костюме.

Бой на мосту

В маленькой роли у меня впервые снялась Лия Ахеджакова. Прекрасная комедийная актриса.

Ее героиня, жуликоватая и вместе с тем жалкая дамочка, с двумя подручными обирает Лучану на мосту.

В картине мы «оприходовали» два моста.

Один из эпизодов – поездку к бывшей Гришиной жене – снимали на Крымском. Шум, гарь, с двух шагов не слышно друг друга. Невозможно дышать.

Пришел человек:

– Я директор моста! – кричит.

Я даже не знала о такой должности.

– Очень приятно! – кричу – Чем можем быть полезны?!

Ну, все как обычно: платите, пляшите, дышите…

Эпизод с Лией снимали на Бородинском. Без директора, но еще труднее: шумно, много пешего народу, машины со всех сторон. Яркое солнце.

Оператор Нахабцев решил свести с ним счеты. Я поняла, что его лучше не трогать. Конечно, оператору хочется, чтоб все выглядело идеально, чтоб сцена была снята в одном световом режиме, лучше в мягкий пасмур… Но, увы, так сегодня почти не бывает. Нет времени, читай – денег, чтоб ждать подходящую тучку. И тем более нет возможности перенести из-за этого съемку на следующий день. Но иногда я отступаю.

Полдня мы провели в ожидании погоды. А в кадре у нас четыре актрисы, каждая из которых вечером торопится на спектакль, да еще Леня Ярмольник, массовка и собака.

Леня выезжал на мост сбоку. На этот момент мы перекрывали основное движение. И пускали транспорт только следом за ним.

Из окон автомобилей и троллейбусов нас приветствовали, советовали, напутствовали:

– Бездельники! Мы с работы едем. А они тут развлекаются…

– Ночью надо кино снимать!

– Ой, ой, смотри, Ахеджакова! Дайте автограф!..

Мы все же успели снять эпизод. Володя «плюнул на солнце», взял в руки камеру и длиннейший и сложнейший эпизод снял с рук. Это физически под силу далеко не всем операторам…

А другой эпизод с Лией мне пришлось сократить: не вписывался в ритм финальных сцен. Мне его очень жаль – этакий собирательный образ нынешнего режиссера на светском рауте. Почти автошарж (написал его Витя Шендерович).

Прием был в разгаре. Люди группировались по интересам, обмениваясь поклонами, визитками, улыбками…

У одной из таких групп в шляпке, украденной у Лучаны, с большой – не к случаю – сумкой через плечо крутилась «Хозяйка» (героиня Лии Ахеджаковой).

Две Важные персоны (одного играл мой приятель, главный редактор газеты «Культура» Юрий Белявский) заканчивали разговор. Первый протянул визитку Второму:

– Вы позвоните мне завтра. И мы обо всем договоримся.

«Хозяйка» перехватила визитку. Сунула свою.

– Непременно. У вас такие добрые глаза. Хотите стать моим спонсором?

– Я?!

– Миллион рублей у нас уже есть. Нам нужен еще миллион долларов – и все. Я обеспечу вам бессмертие. Когда вы умрете, на вашей панихиде будут говорить только о нашем фильме…

– Почему я должен умирать?

– Да живите сколько хотите. Только дайте денег!

– Но я не даю денег неизвестно на что.

«Хозяйка» полезла в сумку. Вытащила сценарий.

– А он у меня случайно с собой. Прочтите. Сто двадцать страниц. Как раз до горячего успеете. Обрыдаетесь!

– Что вы! Не хочу я рыдать!

– Ну хорошо, обхохочетесь. Дайте денег, и мы переделаем его так, что родная мама не узнает. Только дайте денег! Поймите, я вам предлагаю потому, что вы мне по-человечески симпатичны.

Мне же любой даст – и мы поедем в Канн с ним… Я даю вам время подумать. Не будьте дураком… Вы можете искалечить себе всю жизнь…

Специально для Лии я потом смонтировала и напечатала этот эпизод. Мне хотелось, чтобы у нее осталась добрая память о нашей работе.

Автографы

Несколько замечательных актеров снялись в небольших ролях и крошечных эпизодах: Наташа Гундарева, Олег Табаков, Армен Джигарханян, Марина Дюжева. Я просила их оставить в картине свои автографы.

В маленьком эпизоде в ролях алкоголиков снялись писатель Михаил Мишин и режиссер, сценарист и художник Александр Адабашьян.

Было очень важно, чтоб алкаши, с которыми выпивает Лучана, были интеллигентными людьми. Чтоб это «читалось» без дополнительных разъяснений и подпорок…

Сначала я договорилась с двумя прекрасными драматургами Валерием Приемыховым (его уже нет с нами, хотя мы с ним успели посмеяться над превратностями его актерской судьбы в этой картине) и Эдуардом Володарским. Но случилось непредвиденное: оба, похоже, стали репетировать заранее. И ни тот, ни другой на съемку не явились.

Хорошо, что у Лени Ярмольника были мобильный телефон, мобильная машина и мобильные мозги. Дозвонились до Адабашьяна и Мишина.

Оба с удовольствием согласились. Тему их разговора мы толь ко наметили: художник – свобода – деньги. И дали Саше и Мише газету «Культура», огурец, валидол, раскладывающийся стаканчик, водочную бутылку с водой и… возможность блеснуть в импровизации. Они и блеснули…

Я очень хотела сделать героев Адабашьяна и Мишина кочующими из одной моей картины в другую. Но на следующей же картине воспротивился продюсер: алкаши – да. Но не интеллигенты.

Москва… Москва… Люблю тебя, как дочь…

Выбор московской натуры и радостен, и труден. У каждого кинематографиста, снимавшего хоть одну картину в Москве, есть своя любимая или своя удобная Москва. Мы проездили места почти всех прежних «боев» всех членов съемочной группы.

А Виктор Петров, один из лучших художников «Мосфильма», покатал нас по своей Москве.

«Да, взялся Лужков за Москву!» – повторяли мы каждый раз слова Витиной мамы, пожилой женщины, которую восхищало и удивляло обновление столицы.

Снимали во дворе старой обсерватории, в переулках Арбата и Солянки, в квартирах сотрудников обсерватории и писателя Виктора Ардова, где жила когда-то Анна Андреевна Ахматова.

В квартиру Ардова на съемку к нам приехал даже Эмик – он никогда не ездил на съемки, но тут ему очень захотелось побывать в комнате Анны Андреевны.

В этой квартире живет мой сокурсник по Высшим режиссерским курсам Боря Ардов, сын писателя. Он и позволил нам снимать у себя. Очаровательный, нежный человек. Слишком интеллигентный, чтоб быть устроенным…

Вот пара его рассказиков из своей жизни и из жизни отца.

Моя последняя дочь младше первых внучек… Как-то внучки играли во дворе, шалили, громко кричали. А дочь в это время спала. Я выглянул в окно и крикнул им:

– Тише, ваша тетя спит…

Однажды, выступая на каком-то представительном собрании, Луначарский заявил, что в нашей стране нет полового вопроса.

Тогда отец написал такие стишки:

 
Луначарский сказал,
Так что ахнул весь зал —
Нет у нас полового вопроса!
А вопрос половой
Покачал головой —
Не поверил словам Наркомпроса…
 

А Фаина Георгиевна Раневская, послушав их, сказала: «Я так и вижу, как он головой качает…»

В 1996 году «Московским каникулам» дали премию московской мэрии. Большая, представительная комиссия отсматривала и отчитывала многие произведения литературы и искусства, посвященные Москве.

До сих пор считаю эту награду одной из самых дорогих: я действительно очень люблю этот город. Он не положил к моим ногам ключи от своих ворот. Я его «завоевывала» – долго, трудно и честно. А мой отец его защищал во время войны.

Премии вручал вице-мэр Валерий Павлинович Шанцев. Он пожелал мне новых картин, чтоб я «продолжала радовать зрителей».

– Спасибо… – улыбаюсь. – Будут деньги – будут новые картины.

– Да за деньги каждый дурак снимет, – засмеялся Шанцев.

– Не каждый… Через одного…

Маски

Государственными деньгами, которые я нашла для картины, распоряжался некий финансист Гр. Дважды в день он целовал мне руки. Другая бы насторожилась от такой куртуазности, а я – «ни в одном глазу»…

Когда стало понятно, что денег на картину не хватит, Леня Ярмольник засучил продюсерские рукава и действительно нашел деньги.

Тут как раз выяснились интересные подробности про «поцелуйного» финансиста: под маской джентльмена скрывался жулик. Он организовал какой-то банк, куда многие вложили деньги. И, как водится, исчез. С деньгами и воздушными поцелуями.

Поэтому картина перешла в руки Лени.

Ярмольник довел ее до конца. В качестве актера в кадре он был послушным, дисциплинированным и трепетным. В качестве продюсера – стремительным, резким, иногда взрывным, не всегда приятным, но всегда принимающим решения… и почти всегда верные. А что было неверно, то почти стерлось из памяти.

Леня очень умело, используя свои телевизионные возможности, организовал рекламную кампанию «Московских каникул». Мы с Нахабцевым даже притихли от такого напора. Но Леня оказался прав. Потом одно агентство предоставило мне справку от прокатчиков. В России «Московские каникулы» составили серьезную конкуренцию бестселлеру того года – американской «Маске». Фильму с грандиозным бюджетом.

Новая жизнь

На фестивале «Московского комсомольца» «Великолепная семерка» приз за картину мне вручала Раиса Максимовна Горбачева.

Накануне я решила в очередной раз начать новую жизнь. Такое желание, направленное на красоту, здоровье и умственное совершенствование, возникает у меня всякий раз после окончания очередной картины, то есть раз в два-три года.

Начинать лучше с бега. Вышла утром из дома и побежала вокруг нашего пруда. Увидела большую ветку – взялась за нее, подтянулась… Очнулась на земле. Потеряла сознание.

Подошел участливый человек, предложил вызвать «скорую».

До дома я дошла сама, но «скорая» все-таки приехала. Врач прописал строгий постельный режим.

Но – приз! Дом кино!.. Посадив мужа в первом ряду (для страховки при спуске), я поднялась на сцену. Пока Раиса Максимовна Горбачева рассказывала, за что нас награждают, и, чтоб зрители в зале удостоверились, что она честно видела картину, пересказала своими словами понравившийся ей эпизод с Мишиным и Адабашьяном, я сочинила план: будем спускаться вместе с Раисой Максимовной, я ее между делом схвачу за локоть – и вперед!

Зал поаплодировал. Мне вручили диплом и красивый тяжелый приз в виде паруса. Мы начали торжественный спуск. В тот самый момент, когда я уже нацелилась на локоть Раисы Максимовны, она вдруг хвать меня первой под руку и тихо зашептала на ухо: «Понимаете, Аллочка, я сегодня подвернула ногу, ну не подниматься же мне на сцену с охранниками?! Вот я и решила: будем спускаться – я за Аллочку подержусь…»

Пришлось мне расправить плечи и продемонстрировать полную режиссерскую надежность. Не подводить же первую Первую леди…

Когда хоронили Раису Максимовну, я была на кладбище. Не могла не прийти. Нас связывали страна надежд и та лестница.

Свой черед…

Ксения Ларина, ведущая «Эха Москвы» и других теле– и радиопрограмм, сказала мне недавно – после очередного показа картины по телевизору:

– Ваши картины обладают интересным качеством. Когда смотришь их в первый раз, то не воспринимаешь сразу весь «объем». Во второй раз они смотрятся гораздо интересней.

Не от нее первой я это слышу.

Рада, если действительно так. У меня в связи с этим разыгралось «величие мании», и я нахально перефразировала известную строчку Марины Цветаевой: «Моим кинам, как драгоценным винам, настанет свой черед».