Текст книги "Елена Образцова: Голос и судьба"

Автор книги: Алексей Парин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 25 (всего у книги 26 страниц)

Елена Образцова: Короткие замечания о технике пения

онечно, очень сложно коротко рассказать о технологии пения. Вот уже восемь лет я пишу книгу и всё время переписываю, переделываю. Чем глубже я вникаю в процесс, тем больше нахожу «приспособлений». Сейчас могу сказать о главном, самом необходимом.

Пение – это искусство дыхания (я говорю, конечно, только о технической стороне). Очень давно я это слышала, а понимать не понимала. Многие певцы, даже великие, так до конца жизни и не узнали об этом. Это dono del Dio– данность от Бога! Ну а вот кому этого подарка от Господа не дано, можно посоветовать следующее.

Каждую фразу готовим: берём дыхание, лучше через нос, так как сразу же на вдохе открывается резонатор, мы попадаем сразу в нужное место, нос оставляем в состоянии вдоха – есть натяжение в горизонталь (натяжение мышц лица). Это очень важно во время пения, одновременно ощущаем, как ребра раздвигаются, и перед началом пения мы должны ощутить всё это, плюс натяжение диафрагмы. Хорошо представить себе, что из диафрагмы в рот с дыханием вскочила лягушка и надо ее быстро выплюнуть из резонатора и рта (а лягушка – это дыхание). Смысл работы диафрагмы – дозировать подачу дыхания на букву или убирать лишний воздух из резонатора. Следить, чтобы не поднимались плечи! Язык и мягкое нёбо поднимать категорически запрещено, так как если язык поднимается, закрывается вход в резонатор. Всё! Начало к пению готово, готова воздушная подушка, над которой будет парить звук.

Наилегчайшим движением диафрагмы посылаем дыхание на одномоментно произносимую букву. Следим, чтобы всегда было натяжение между диафрагмой и буквой – причем натяжение должно сохраняться всегда одинаковое, вне зависимости от высоты тона – в этом основной закон искусства пения. Натяжение между буквой и диафрагмой нам нужно, как натяжение каната цирковому артисту, который идет по нему под куполом цирка. Буква всегда произносится в одном месте – punto di Moran; это место я нашла сама, еще не читая о работе замечательного французского баритона Морана, с которым абсолютно согласна. Кладете первую фалангу большого пальца в рот – сразу же ощущаете углубление: вот в это место и делаем атаку, в этом месте говорим все буквы, а дыхание фокусируем на букву. Это дает стабильность в работе всего певческого аппарата, чистоту интонации, ясное слово, полётность звука, так как это место, punto di Moran, – самое близкое место к резонатору. Это значит, что, вдыхая через нос и говоря букву в этом месте, мы прямым ходом попадаем в резонатор. Если мы не говорим букву, это то же самое, что пианист не трогает клавишу! У нас тогда нет нормального смыкания связок без согласной буквы.

Помним!!! Всегда натяжение в носу в горизонталь. Нос всегда открыт, ноздри, как у лошадки, натяжение в горизонталь. Натяжение от буквы до диафрагмы в вертикаль. Как говорят итальянцы, voce nella croce, голос на кресте. Не забываем об этом ни на одну секунду! Всегда натяжение, всегда!

Первую октаву поем узко по резонатору – не шире носа, от ноздри до ноздри, и узко по резонатору идем до ми-бемоль второй октавы. Букву произносим в одном месте, а дыхание дозируем диафрагмой. Чем выше нота, тем интенсивнее работает диафрагма. Далее идут две переходные ноты, ми-бемоль и ми натуральное.

Как петь? Во-первых: если после ми-бемоль или ми музыкальная фраза идет вверх, мы эти ноты уже пытаемся петь шире по резонатору; не силой звучания, а площадью звучания озвучиваем резонатор, а нота фа всегда в горизонталь. Она находится под скулами перед зубами – поем на улыбке, натяжение мышц лица в горизонталь. Диафрагма идет под себя, выталкивая тем самым из легких дыхание на букву, а мышцы лица забирают в горизонталь, озвучивая большую площадь резонаторов.

А если после ноты ми фраза идет вниз – мы эту ноту поем узко по резонатору. Если ощущаете трудность (ну, не помещается эта нота в резонаторе!), надо сразу же убрать дыхание (значит, перебор!), а еще лучше – подумать и о предыдущих нотах, что ведут к этой зловредной ноте ми. Значит, и до, и ре надо петь на более легкой опоре, чтобы нота ми могла покрыть их дыханием.

Теперь ноты соль, ля-бемоль и си-бемоль. Эти три ноты идут из резонатора в зал. Диафрагма работает интенсивно на посыл дыхания на букву – дыхание проходит через резонатор в зал, не задерживаясь в резонаторе (если резонатор забит дыханием – он не резонирует, звук затухает, перебор дыхания в резонаторе может привести к тремоляции звука). Посыл дыхания на этих нотах прямо в зал до последнего ряда галёрки. Задействован весь резонатор, на улыбке, на натяжении в горизонталь и вертикаль. При этом на лице захватываем три резонатора плюс грудную косточку.

Звук забрасываем в зал, как мячик в баскетбольную сетку, от диафрагмы, на букву, через резонатор и в зал, всё одномоментно. Атака subito!

Нота ля натуральное поется специально, это единственная нота, которая поется в этом месте вверх, близко к лицу. Натяжение в горизонталь. Поется вверх, как будто хотим люстру подвесить под потолок. Атака очень легкая, на улыбке, широко по резонатору вверх с диафрагмой.

Ноты си, до, ре поем от последнего зуба верхней челюсти наверх через резонатор.

Ноту ми-бемоль поем чуть назад, не сразу, надо пропустить назад через люфт-паузу, подготовить.

Все верхние ноты поём легко, пропуская через резонаторы. Еще раз – легко!!! Силу звучания меняем на площадь звучания и посыл вовне!!! Не оставляем дыхание в себе, всё в зал. Далеко от себя! Перед верхней нотой всегда делать diminuendo, тогда верх пойдет легко, без мышечных усилий.

Нижние ноты все поем с грудным резонатором. Чтобы его ощутить, надо положить руку (ладонь) себе на грудь и при начале звучания ощутить в ладони вибрацию. Если ее нет, значит, резонатор не озвучен. Озвучить эту кость можно стоном. Научитесь стонать: «а», «о», «у», «е» и т. д. Я озвучивала этот резонатор два года! При этом нужно соединить ощущение стона на груди с резонатором в носу (маске) и между бровей. Это идеал звучания! Чем ниже спускаемся по тесситуре, тем уже поем по резонатору, тем ближе к зубам под верхнюю губу. Дыхание отпускаем до пола, до пальцев ног, что на полу. Самые низкие ноты у мужчин надо брать одновременно с опущением гортани вниз (баритоны, басы). Натяжение дыхания! Ощущайте его! Всегда!!!

Еще один подарок от меня: длинную ноту поем как трель, говорим две буковки – таким способом длинная нота остается живой, не затухает, не понижается интонация, и можно держать ее очень долго. В трели больше акцентируем верхнюю ноту. На длинной ноте должно быть хорошее вибрато. При этом активно расслабляем горло, оно тоже вибрирует, как у птички.

Перед мелкими нотами всегда делать diminuendo, сами мелкие ноты петь узко по резонатору и очень легко, даже, я бы сказала, облегченным дыханием.

Piano поем натяжением дыхания от диафрагмы вверх до резонатора между бровями – совсем легко; посылаем дыхание, легкое, как дым. Натяжение перед зубами по лобным пазухам вверх (не отпускаем от диафрагмы).

И еще один подарок от меня: после того, как мы хорошо скажем согласную (а согласная буква закрывает связки, и между ними не может тогда выходить дыхание), мы можем дозировать дыхание, то есть при сильной атаке и мощном дыхании, чтобы быстро перейти к piano, надо сказать ярко, ясно согласную, а после нее взять дыхания столько, сколько нужно для piano, а не то дыхание, что прёт из легких. Берем вернее дыхание, что остается над связками, то есть головным резонатором, употребляем воздух, что остается в голове, но поем на диафрагме и расширенных ребрах. Легко! Всё легко!!!

На верхних нотах, мощных – забрать зал в звучание, как громадную верхнюю челюсть, как дополнительный громадный резонатор. Особенно я пользуюсь этим в музыке Верди и Вагнера.

И еще один секрет: когда поем лежа на сцене, надо знать, что примерно в 30 см от рампы сильно резонирует пол, звук увеличивается во много раз. Я этим пользовалась, когда пела последний акт «Трубадура» и сцену Ульрики в «Бале-маскараде». А еще можно подойти к любой деревянной кулисе или выгородке, в 15 см от нее звук тоже увеличивается. Можно петь спиной к залу, и звук отлично летит. А остальные секреты расскажу тоже – хочется написать целую книжку по технике пения.

Репертуар Елены Образцовой[22]22
  Составление Людмилы Леонтьевой, редакция Алексея Парина.


[Закрыть]

Оперные партии[23]23
  Дата обозначает дебют в данной партии.


[Закрыть]

Марина Мнишек – «Борис Годунов» М. П. Мусоргского, Москва, Большой театр 1963.

Полина, Миловзор, Гувернантка – «Пиковая дама», П. И. Чайковского, Москва, Большой театр 1964.

Горничная, Княжна Марья – «Война и мир» С. С. Прокофьева, Москва, Большой театр 1964.

Графиня – «Пиковая дама» П. И. Чайковского, Москва, Большой театр 1965.

Амнерис – «Аида» Дж Верди, Москва, Большой театр 1965.

Оберон – «Сон в летнюю ночь» Б. Бриттена, Москва, Большой театр 1965.

Любаша – «Царская невеста» Н. А. Римского-Корсакова, Москва, Большой театр 1967.

Кончаковна – «Князь Игорь» А. П. Бородина, Москва, Большой театр 1968.

Марфа – «Хованщина» М. П. Мусоргского, Москва, Большой театр 1968.

Фрося – «Семен Котко» С. С. Прокофьева, Москва, Большой театр 1970.

Элен Безухова – «Война и мир» С. С. Прокофьева, Москва, Большой театр 1971.

Кармен – «Кармен» Ж. Бизе, Лас-Пальмас, театр «Перес Гальдос» 1972.

Азучена – «Трубадур» Дж. Верди, Москва, Большой театр 1972.

Принцесса Эболи – «Дон Карлос» Дж. Верди, Москва, Большой театр 1973.

Далила – «Самсон и Далила» К. Сен-Санса, Барселона, театр «Лисео» 1974.

Шарлотта – «Вертер» Ж. Массне, Марсельская опера 1974.

Женя Камелькова – «Зори здесь тихие» К. В. Молчанова, Москва, Большой театр 1975.

Сантуцца – «Сельская честь» П. Масканьи, Большой зал Московской консерватории 1977.

Принцесса де Буйон – «Адриенна Лекуврер» Ф. Чилеа, Опера Сан-Франциско 1977.

Ульрика – «Бал-маскарад» Дж. Верди, Милан, театр «Ла Скала» 1977.

Юдит – «Замок герцога Синяя Борода» Б. Бартока, Москва, Большой театр 1978.

Адальжиза – «Норма» В. Беллини, Нью-Йорк, «Метрополитен Опера» 1979.

Любава – «Садко» Н. А. Римского-Корсакова, Москва, Большой театр 1979.

Иокаста – «Царь Эдип» И. Ф. Стравинского, Милан, театр «Ла Скала» 1980.

Джованна Сеймур – «Анна Болейн» Г. Доницетти, Милан, театр «Ла Скала» 1982.

Орфей – «Орфей и Эвридика» К.-В. Глюка, Барселона, театр «Лисео» 1984.

Нерис – «Медея» Л. Керубини, Мерида, Римский театр 1989.

Сильвана – «Пламя» О. Респиги, Мадрид, Театр Сарсуэлы 1990.

Иродиада – «Иродиада» Ж. Массне, Мерида, Римский театр 1990.

Леонора – «Фаворитка» Г. Доницетти, Лас-Пальмас, театр «Перес Гальдос» 1992.

Княгиня – «Сестра Анджелика» Дж. Пуччини, Опера Сан-Франциско 1992.

Бабуленька – «Игрок» С. С. Прокофьева, Милан, театр «Ла Скала» 1996.

Фридерика, герцогиня фон Остхейм – «Луиза Миллер» Дж. Верди, Барселона, Дворец Музыки 1999.

Ахросимова Марья Дмитриевна – «Война и мир» С. С. Прокофьева, Париж, Опера Бастий 2000.

Князь Орловский – «Летучая мышь» И. Штрауса, Вашингтон, Кеннеди-центр 2003.

Маркиза де Беркенфильд – «Дочь полка» Г. Доницетти, Токио, Болонский театр «Коммунале» 2006.

Концертный репертуар[24]24
  В список не включены отрывки из опер, которые Е. Образцова исполняла на сцене.


[Закрыть]Русская музыка

А. С. Аренский (1861–1906).

Не зажигай огня / стихи Д. Ратгауза.

М. А. Балакирев (1837–1910).

Обойми, поцелуй / стихи А. Кольцова.

Приди ко мне / стихи А. Кольцова.

М. И. Блантер (1903–1990).

За высокими горами / стихи И. Сельвинского.

Колыбельная / стихи М. Исаковского.

Пшеница золотая / стихи М. Исаковского.

У крыльца высокого / стихи М. Исаковского.

«Цыганские песни» – вокальный цикл / стихи И. Сельвинского.

«В лесу прифронтовом» / стихи М. Исаковского.

Н. В. Богословский (1913–2004).

Темная ночь / стихи В. Агатова.

Е. Г. Брусиловский (1905–1981).

Две ласточки / стихи А. Таджибаева.

П. П. Булахов (1822–1885).

И нет в мире очей / стихи Е. Катульской.

Молитва «В минуту жизни трудную…» / стихи М. Лермонтова.

Не пробуждай воспоминаний / стихи И. Н.

Нет, не люблю я вас / стихи Зименко.

Не хочу / русская песня.

Свидание / стихи И. Грекова.

Я тебя с годами не забыла / стихи Л. Жадейко.

А. Е. Варламов (1801–1848).

Красный сарафан / стихи Н. Цыганова.

Напоминание / стихи А. Варламова.

А. Н. Верстовский (1799–1862).

Цыганская песня «Старый муж» / стихи А. Пушкина.

А. Н. Вертинский (1889–1957).

Журавли / стихи Б. Жемчужникова.

А. К. Власов (1911 г.р.).

Фонтану Бахчисарайского дворца / стихи А. Пушкина.

М. И. Глинка (1804–1857).

Ах, когда б я прежде знала / стихи М. Дмитриева.

Венецианская ночь / стихи И. Козлова.

В крови горит огонь желанья / стихи А. Пушкина.

Дубрава шумит / стихи В. Жуковского.

Жаворонок / стихи Н. Кукольника из цикла «Прощание с Петербургом».

Как сладко с тобою мне быть / стихи П. Рындина.

Мазурка «К ней» / стихи А. Мицкевича в переводе С. Голицына.

Не искушай / стихи Е. Баратынского.

Не говори, что сердцу больно / стихи Н. Павлова.

Победитель / стихи В. Жуковского.

Скажи, зачем / стихи С. Голицына.

Сомнение / стихи Н. Кукольника.

Ты, соловушко, умолкни / стихи В. Забилы, перевод с украинского.

Я здесь, Инезилья / стихи А. Пушкина.

Я помню чудное мгновенье / стихи А. Пушкина.

P. M. Глиэр (1874–1956).

О, если б грусть моя / стихи О. Россвейн.

А. Т. Гречанинов (1864–1956).

Ария Марины из оперы «Добрыня Никитич».

А. Л. Гурилев (1803–1858).

Грусть девушки / стихи А. Кольцова.

Ее здесь нет / стихи В. В.

Отвернитесь, не глядите / стихи С. Любецкого.

Сердце – игрушка / стихи Э. Губер.

А. С. Даргомыжский (1813–1869).

Баю, баюшки – баю (колыбельная) / стихи М. Даргомыжской.

Без ума, без разума (песня) / стихи А. Кольцова.

Вертоград (восточный романс) / стихи А. Пушкина.

Влюблен я, дева – красота / стихи Н. Языкова.

Восточный романс / стихи А. Пушкина.

Друг мой прелестный / стихи В. Гюго.

И скучно и грустно / стихи М. Лермонтова.

Испанский романс / стихи неизвестного автора.

Как мила ее головка / стихи В. Туманского.

Как у нас на улице / стихи А. Даргомыжского.

Лихорадушка / слова народные.

Мне грустно / стихи М. Лермонтова.

Моя милая, моя душечка / стихи Д. Давыдова.

На балу / стихи Вирса.

На раздолье небес / стихи А. Кольцова.

Не судите, люди добрые / стихи А. Тимофеева.

Ночной зефир / стихи А. Пушкина.

Оделась туманами Сиерра-Невада (болеро) / стихи В. Ширикова.

Оделась туманом Гренада (первая песня Лауры из оперы «Каменный гость») / стихи А. Пушкина.

О, милая дева (польский романс) / стихи А. Мицкевича.

Расстались гордо мы / стихи В. Курочкина.

Ревнуешь ты / стихи неизвестного автора на фр. яз.

У него ли русы кудри / цыганская песенка.

Чаруй меня, чаруй / стихи Ю. Жадовской.

Шестнадцать лет / стихи А. Дельвига.

Юноша и дева / стихи А. Пушкина.

Я вас любил / стихи А. Пушкина.

Я все еще его люблю / стихи Ю. Жадовской.

Я здесь, Инезилья / (вторая песня Лауры из оперы «Каменный гость») / стихи А. Пушкина.

Я помню глубоко / элегия / стихи Д. Давыдова.

И. И. Дзержинский (1909–1978).

Сцена Аксиньи и Листницкого из оперы «Тихий Дон».

И. О. Дунаевский (1900–1955).

Моя Москва / стихи М. Лисянского.

Песня о Родине / стихи В. Лебедева-Кумача.

Марш Энтузиастов / стихи А. Д. Актиль.

М. М. Ипполитов-Иванов (1859–1935).

В тумане утреннем (перевод с японского).

Д. Б. Кабалевский (1904–1987).

Серенада Красавицы из музыки к радиоспектаклю «Дон Кихот».

Ц. А. Кюи (1835–1918).

Сожженное письмо / стихи А. Пушкина.

Царскосельская статуя / стихи А. Пушкина.

Л. Н. Лядова (р. 1925).

Лунная ночь / стихи Г. Ходосова.

Пленительные звуки / стихи А. Плещеева.

Я спеть хочу романс любви последней / стихи В. Федорова.

Ю. С. Милютин (1903–1968).

Лирическая песенка из кинофильма «Сердца четырех» / стихи Е. Долматовского.

Б. А. Мокроусов (1909–1968).

Одинокая гармонь / стихи М. Исаковского.

На крылечке твоем / стихи А. Фатьянова.

К. В. Молчанов (1922–1982).

«Солдаты идут» / стихи М. Львовского.

М. П. Мусоргский (1839–1881).

Ах, ты, пьяная тетеря / стихи М. Мусоргского.

Гопак / стихи Т. Шевченко в переводе Л. Мея.

Забытый / стихи А. Голенищева-Кутузова.

По-над Доном сад цветет / стихи А. Кольцова.

Светик Саввишна / стихи М. Мусоргского.

Стрекотунья-белобока / стихи А. Пушкина.

«Без солнца» / вокальный цикл стихи А. Голенищева-Кутузова.

«Песни и пляски смерти» / вокальный цикл стихи А. Голенищева-Кутузова.

А. Г. Новиков (1896–1984).

Песня Матери / из кантаты «Нам нужен мир» / стихи Рублева.

А. Н. Пахмутова (р. 1929).

Нежность / стихи А. Добронравова.

С. С. Прокофьев (1891–1953).

«Пять стихотворений Анны Ахматовой» / вокальный цикл.

Мертвое поле / песня девушки из кантаты «Александр Невский».

«Иван Грозный» / оратория стихи В. Луговского; музыкальная композиция А. Стасевича.

С. В. Рахманинов (1873–1943).

Ах ты, Ванька, разудала голова / из цикла «Трирусские народные песни для оркестра и хора».

Белялицы, румяницы вы мои / из цикла «Трирусские народные песни для оркестра и хора».

В моей душе / стихи Н. Минского.

В молчанье ночи тайной / стихи А. Фета.

Весенние воды / стихи Ф. Тютчева.

Ветер перелетный / стихи К. Бальмонта.

Все отнял у меня / стихи Ф. Тютчева.

Давно в любви / стихи А. Фета.

Давно ль, мой друг / стихи А. Голенищева-Кутузова.

Диссонанс / стихи Я. Полонского.

Дитя, как цветок ты прекрасна / стихи А. Плещеева из Г. Гейне.

Здесь хорошо / стихи Г. Галиной.

Как мне больно / стихи Г. Галиной.

Какое счастие / стихи А. Фета.

Кольцо / стихи А. Кольцова.

Мелодия / стихи С. Надсона.

Музыка / стихи Я. Полонского.

Мы отдохнем / из пьесы «Дядя Ваня» А. Чехова.

Не пой, красавица / стихи А. Пушкина.

Ночь печальна / стихи И. Бунина.

О не грусти / стихи А. Апухтина.

О нет, молю, не уходи / стихи Д. Мережковского.

Она как полдень хороша / стихи Н. Минского.

Островок / стихи К. Бальмонта из П. Шелли.

Отрывок из Мюссе / перевод А. Апухтина.

Покинем, милая / стихи А. Голенищева-Кутузова.

Полюбила я на печаль свою / стихи А. Плещеева из Т. Шевченко.

Пора! / стихи С. Надсона.

Пощады я молю / стихи Д. Мережковского.

Проходит все / стихи Д. Ратгауза.

Речная лилия / стихи А. Плещеева из Г. Гейне.

Сирень / стихи Е. Бекетовой.

Сон / стихи А. Плещеева из Г. Гейне.

Сумерки / стихи Гюйо, пер. Тхоржевского.

У моего окна / стихи Г. Галиной.

Уж ты нива моя / стихи А. К. Толстого.

Утро / стихи М. Янова.

Христос воскрес / стихи Д. Мережковского.

Эти летние ночи / стихи Д. Ратгауза.

Я был у ней / стихи А. Кольцова.

Я жду тебя / стихи М. Давидовой.

Я не пророк / стихи Круглова.

Я опять одинок / стихи И. Бунина из Т. Шевченко.

Литургия Иоанна Златоуста соч. 31 – соло.

Всенощное бдение соч. 37 – распев «Благослови, душа моя…».

Н. А. Римский-Корсаков (1884–1908).

На холмах Грузии / стихи А. Пушкина.

Не ветер, вея с высоты / стихи А. К. Толстого из цикла «Венок».

Октава / стихи А. Майкова.

О чем в тиши ночей / стихи А. Майкова.

Редеет облаков летучая гряда / стихи А. Пушкина.

Песня Любаши из оперы «Царская невеста».

Ария Любаши из оперы «Царская невеста».

Речитатив, ария и песня Кашеевны из оперы «Кащей Бессмертный».

Вторая песня Леля из оперы «Снегурочка».

Третья песня Леля из оперы «Снегурочка».

Г. Рубинштейн (1829–1894).

Ночь / стихи А. Пушкина.

Н. Салманов (1912–1978).

«Испания в сердце» / вокальный цикл стихи Федерико Гарсиа Лорки и Пабло Неруды.

Г. В. Свиридов (1915–1998).

Березка / стихи С. Есенина.

В Нижнем Новгороде / стихи Б. Корнилова.

В сердце светит Русь / стихи С. Есенина.

Зимняя дорога / стихи А. Пушкина.

Изгнанник / стихи А. Исаакяна, перевод А. Блока.

«Икона» – соло из хорового цикла «Песни безвременья» / стихи А. Блока.

Осенью / стихи М. Исаковского.

Песня под тальянку / стихи С. Есенина.

Подъезжая под Ижоры / стихи А. Пушкина.

Предчувствие / стихи А. Пушкина.

Роняет лес багряный свой убор / стихи А. Пушкина.

Русалка / стихи А. Блока.

Русская девчонка / стихи А. Прокофьева.

Русская песня / слова народные.

Слеза / слова народные.

Эти бедные селенья / стихи Ф. Тютчева.

Девять песен стихи А. Блока для меццо-сопрано в сопровождении фортепиано.

«Отчалившая Русь» поэма для меццо-сопрано / стихи С. Есенина.

«Петербургские песни» – вокальный цикл / стихи А. Блока.

A. Н. Скрябин (1872–1915).

Романс / стихи А. Скрябина.

B. П. Соловьев-Седой.

Вечерняя песня / стихи А. Чуркина.

Т. Н. Хренников (1913–2007).

Колыбельная из фильма «Гусарская баллада».

П. И. Чайковский (1840–1893).

В эту лунную ночь / стихи Д. Ратгауза.

День ли царит / стихи А. Апухтина.

Забыть так скоро / стихи А. Апухтина.

Закатилось солнц / стихи Д. Ратгауза.

Зачем? / стихи Л. Мея.

И больно, и сладко / стихи Е. Растотиной.

Кабы знала я / стихи А. Толстого.

Как мой садик свеж и зелен (из «Детских песен») / стихи А. Плещеева.

Колыбельная / стихи А. Майкова.

Лишь ты один / стихи А. Кристен, перевод А. Плещеева.

На нивы желтые / стихи А. К. Толстого.

Нам звезды кроткие сияли / стихи А. Плещеева.

Не долго нам гулять / стихи Н. Грекова.

Не спрашивай / стихи А. Струговщикова из И. В. Гёте.

Нет, только тот, кто знал / стихи Л. Мея из И. В. Гёте.

Ни слова, о друг мой / стихи А. Плещеева из М. Гартмана.

Ночи безумные / стихи А. Апухтина.

Ночь / стихи Д. Ратгауза из А. Мицкевича.

Ночь / стихи Я. Полонского.

Отчего? / стихи Г. Гейне, перевод Л. Мея.

Песнь цыганки / стихи Я. Полонского.

Примирение / стихи Н. Щербины.

Растворил я окно / стихи К. Романова.

Скажи, о чем в тени ветвей / стихи В. Сологуба.

Смерть / стихи Д. Мережковского.

Снова, как прежде один / стихи Д. Ратгауза.

Средь шумного бала / стихи А. К. Толстого.

Страшная минута / стихи П. Чайковского.

То было раннею весной / стихи А. К. Толстого.

Уж гасли в комнатах огни / стихи К. Романова.

Я ли в поле да не травушка была / стихи И. Сурикова.

Я тебе ничего не скажу / стихи А. Фета.

Речитатив и ария Иоанны из оперы «Орлеанская дева».

Вторая песня Леля из музыки к «Снегурочке» А. Островского.

Ариозо Воина из кантаты «Москва».

П. Г. Чесноков (1877–1944).

Жертва вечерняя.

Ю. А. Шапорин (1887–1966).

Заклинание / стихи А. Пушкина.

Р. К. Щедрин (р. 1932).

Не кочегары мы, не плотники / песня из фильма «Высота».

СТАРИННЫЕ РУССКИЕ РОМАНСЫ[25]25
  Многие из этих романсов приписываются авторам, точные сведения о которых разыскать не удается.


[Закрыть]

Ю. Ф. Абаза (1845–1915).

Утро туманное / стихи И. Тургенева.

В. П. Борисов.

Звезды на небе / стихи Е. Дитерихс.

Волин-Вольский.

Белой акации гроздья душистые.

А. Гуэрчиа (1831–1890).

Нет, не любил он.

А. И. Дюбюк (1812–1898).

Не брани меня, родная / стихи А. Баташова.

Поцелуй же меня, моя душечка / стихи С. Писарева.

Жак.

Руки / стихи В. Лебедева-Кумача.

Капанаков.

Лирическая.

Н. Листов.

Старинный вальс / стихи Н. Листова.

Н. Н. Лодыженский.

Пронеслись мимолетные грезы / стихи Д. Ратгауза.

Л. Д. Малашкин (1842–1902).

Я встретил вас / стихи Ф. Тютчева, муз. редакция И. Козловского с напева Москвина.

А. Т. Обухов.

Калитка / стихи А. Будищева.

Н. Пашков.

Не уезжай ты, мой голубчик / стихи Н. Пашкова.

Я. Ф. Пригожий.

Что это сердце сильно так бьется.

Н. Пуаре.

Я ехала домой / стихи М. Пуаре.

М. Ф. Слонов (1869–1930).

Не идеал ты красоты / слова неизвестного автора.

Е. Тарновская.

Я помню все / стихи А. Плещеева.

А. Титов (1769–1820).

Для меня ты все / стихи К. С. Ш.

Ничего мне на свете не надо.

Нет, не тебя так пылко я люблю / стихи М. Лермонтова.

Т. К. Толстая.

Тихо все / стихи Т. Толстой.

Я тебе ничего не скажу.

Фата.

Ах, Самара-городок.

Фельдман.

Ямщик, не гони лошадей / стихи Н. Риттера.

Н. Харито.

Отцвели хризантемы / стихи В. Шумского.

Б. Шереметев (1822–1906).

Я вас любил / стихи А. Пушкина.

А. И. Шишкин.

Нет, не тебя так пылко я люблю / стихи М. Лермонтова.

Н. И. Шишкин.

Выхожу один я на дорогу / стихи М. Лермонтова.

М. Шишкин.

Ночь светла / стихи М. Языкова, обработка Подольской.

Слушайте, если хотите / стихи А. Денисьева.

РУССКИЕ ПЕСНИ

Ах ты, душечка.

Калинушка с малинушкой / обработка А. Михайлова.

Матушка моя, что во поле пыльно.

На улице дождик / обработка В. Шуякова.

Чернобровый, черноокий.

Что ты жадно глядишь на дорогу / стихи Н. Некрасова.

По небу, по синему.

Дорогой длинною / стихи К. Подревский.

Темно-вишневая шаль / обработка В. Подольской.

Тихо, так тихо / обработка М. Сахарова.