Текст книги "Fun But True (СИ)"

Автор книги: Алексей Глебов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 17 (всего у книги 21 страниц)

С постепенным приближением Рождества стало ясно, что в 1995 году нового альбома METALLICA нам не видать, как планеты Шелезяка Третьей Галактики невооруженным глазом, и не слышать, как ультразвуковые беседы летучих мышей. Правда, немного обнадежил отказ METALLICA выступить в качестве главной группы на фестивале "Hollywood Rocks" с участием SMASHING PUMPKINS, HOLE и экс-зеппелиновцев Пэйджа/Планта в Рио-Де-Жанейро. Концерт этот должен был состояться предположительно в середине января 96-го, и METALLICA заявили, что не намерены появляться где-либо на сцене, пока не выйдет их новый альбом. Наивные люди! Фэны – потому что верят на слово такой группе, как METALLICA, сама же METALLICA – потому что за 15 лет ни разу не сделали вывода относительно правильности поговорки "Никогда не говори никогда".

Да, да, снова концерт! Правда, концертом METALLICA этот сейшн можно назвать лишь условно. А Джеймс Хэтфилд сразу и предупредил со сцены: "Сегодня мы – не METALLICA, в этот вечер мы – группа THE LEMMYS!" Дело в ' том, что 14 декабря в лос-анджелесском клубе "Whisky A Go Go", что на Sunset Strip, состоялось празднование предстоящего 50-летия легендарного Лемми Килмистера, не поздравить которого METALLICA никак не могли. И сделали это они оригинальнее всех присутствующих на концерте/торжестве. Вышеприведенную фразу Джеймс Хэтфилд произносил, будучи облаченным во все килмистеровские регалии, много лет являющиеся большим торговым знаком MOTORHEAD, чем, скажем, их логотип или коронная голова. Отличить Хэтфилда от Лемми было довольно-таки непросто – черная рубаха с засученными рукавами, обнажающими тату "Асе Of Spades", пулеметная лента на поясе, черные очки и длинные прямые черные волосы, зачесанные за уши... Лишь любимая хэтфилдовская гитара да рыжие усы выдавали лидера METALL..., пардон, THE LEMMYS. Остальные "Лемми" выглядели точно так же. Сэт тоже вполне соответствовал названию: "Overkill", "Damage Case", "Stone Deaf Forever", "Too Late", "The Chase Is Better Than The Catch" и "We Are The Roadcrew". Причем, последний номер исполнялся вместе с самим юбиляром, в то время как Лемми Ньюстед уже занимал места за столиками, где после последущего выступления настоящих MOTORHEAD – то есть официальной части – началась часть торжественная. В "Whisky" присутствовало немало и других известных музыкантов, однако после такого с METALLICA сравниться уже никто не мог. Итог шоу подвел Ларс Ульрих, сказав, что если бы не такое дело, METALLICA ни за что бы не вылезли из студии.

И как показало время, этому вполне можно было уже верить. Хотя дата выхода нового альбома в последующие несколько месяцев неоднократно переносилась: январь, февраль, март,.. Далее уже более конкретно: 6 мая (немецкий журнал "Metal Hammer" даже выкопал откуда-то и название диска – '6', что судя по всему, было сном или бредом одного из сотрудников редакции), 3 июня и, наконец, 6 июня 1996 года – шестой альбом шестого месяца 96-го года под названием 'Load'. Весь неравнодушный к творчеству группы МЕТАLLIСА мир замер, как говорится, в ожидании... Но когда во все причастные к шоу-бизнесу организации мира, в апреле поступила демо-кассета METALLICA с первыми восемью окончательно сведенными композициями с предстоящего CD, ожидаемого суперэффекта никто не ощутил. Уже после первого прослушивания (впрочем, и после второго, третьего ( и еще нескольких последующих) возникло непреодолимое желание завалиться спать, нажав в падении кнопку "Stop". С другой же стороны, все услышанное представляло собой ОЧЕНЬ тяжелый, СОВЕРШЕННО бескомпромиссный, СТОПРОЦЕНТНО профессиональный материал, который ничем иным, как METALLICA, назвать было просто невозможно. Вышедший чуть позже полный альбом практически ничего, кроме как еще 6 песен, к ранее услышанному не добавил.

Однако пару месяцев спустя альбом 'Load' предстал в несколько ином свете. Ошибка заключалась в изначальном ожидании всем привычной, можно даже сказать, шаблонной METALLICA. Ведь если не думать о "черном" альбоме, равно как и о всех ему предшествующих работах, 'Load' – очень даже неплохая пластиночка. Есть, конечно, элемент скучноватости и занудности (и немалый), но есть у него и масса достоинств. Прежде всего, новый альбом, как никакой предыдущий, отличается высочайшим профессионализмом и техникой исполнения. Так технично METALLICA еще не звучала никогда. Другим же и, пожалуй, основным достоинством альбома является сверхтяжесть и мощь материала. Как сказал по этому поводу Ларс Ульрих, "по отношению к новым риффам я предпочитаю слово "жирные". Его коллега по группе Джейсон Ньюстед объясняет это уже упомянутой "расслабухой" при работе в студии. "По-моему, – говорит он, – новый альбом просто идеален. Во всяком случае, по сравнению с "черным альбомом" это именно так. И если даже не брать во внимание песни как таковые, на этот раз мы добились НАСТОЯЩЕГО металликовского звучания, чего нельзя сказать о предыдущем CD. Прежде всего, мы сразу поставили себе цель сделать альбом максимально живым и естественным – альбом "Metallica" вряд ли можно назвать живым. Да и записывали мы его уж слишком педантично – в студию мы пришли тогда с готовыми на 100% песнями, многократно уже отрепетированными, переписывали каждый кусочек, каждую нотку по тысяче раз! Кирк, например, помню, в день записывался максимум час. Все же остальное время он занимался отшлифовыванием уже давно и окончательно сочиненного материала..."

Прерывая Джейсона, нужно сказать, что в этом плане альбом 91-го действительно можно считать неким эталоном студийной записи, что, собственно, и принесло ему такой феноменальный успех. И что бы там ни говорили сами музыканты, но в определенном отношении METALLICA шли все же на риск если не потерять своих фэнов, то, во всяком случае, оказаться непонятыми немалой их частью. Впрочем, возможно так оно и было, и альбом вкупе с беспрецедентным по своим масштабам мировым туром "прокатил" исключительно по инерции – как знать. Но точно одно: новый продукт группы – альбом 'Load' – в отличие от "черного" обвинить в коммерческих амбициях при всем желании просто невозможно, хотя стилистически этот диск мало чем отличается от своего предшественника. "Мы по-прежнему METALLICA, та самая, которую вы знаете все последние 15 лет, и новые песни сделаны в типично металликовской манере, – подтверждает Ларс, и с этим также трудно не согласиться. – В конце концов, когда вышел 'Ride The Lightning', вокруг все тоже говорили: "Боже, они что, с ума сошли совсем?!" – это насчет "Fade To Black". Что мы говорили? Мы уже тогда говорили, что не собираемся всю жизнь делать одно и то же. Все последующие наши альбомы были не похожи друг на друга, и 'Load'– не исключение. Это все та же METALLICA, только альбом немного отличается от остальных, вот и все".

Возвращаясь же к процессу записи альбома, Джейсон продолжает: "... На этот раз мы все делали не так филигранно, я бы даже сказал, несколько небрежно. Но в этом и заключался весь смысл! Помимо того, что несколько месяцев мы просидели в студии, фактически ничем не занимаясь, непосредственно во время записи новых песен мы старались не зацикливаться на своих обычных обязанностях или годами выработанном порядке каких-то действий. Так, впервые Кирк играл некоторые партии ритм-гитары, а Джеймс, в свою очередь, сыграл несколько соло. Всю дорогу постоянно что-то меняли и переделывали, но самым главным достижением я считаю все же то, как круто я сыгрался с Ларсом, – послушайте бас с барабанами! Какой там "Sad But True"! Здесь все дело в том, что раньше порядок был таков: вначале записывали барабаны, потом гитары, бас, вокал и так далее. Сейчас же: барабаны, ПОТОМ бас и затем только все остальное. Я большой фанат всех пластинок METALLICA, и в особенности последней ('91), но этот альбом, несомненно, самый реалистичный".

Отметили это и "акулы пера", которым, судя по многочисленным восторженным рецензиям, новый альбом понравился сразу и безоговорочно. Фэнам же, естественно, избранным, впервые довелось услышать 'Load' в одном из лондонских парков возле клуба "Adrenalin Village" 13 мая в 19:00 – нечто подобное, если вы помните, METALLICA устраивала и в преддверии выхода "черного" альбома. Там же была устроена и импровизированная пресс-конференция с участием Ларса Ульриха и Кирка Хэммета, впервые представшими перед общественностью в своем новом обличие. Знаменитые и до боли знакомые шевелюры сменились на аккуратные короткие прически. И если Ульриху новый имидж, несомненно, шел к лицу, то Хэммет стал похожим на некоего итальянского гангстера – торчащие во все стороны короткие кудряшки, лаковые черно-белые штиблеты, черный, явно на пару размеров больше, пиджак и, наконец, невынимаемая изо рта толстенная сигара – новое пристрастие гитариста. Не вязались с мафиозным обликом лишь проколотый подбородок и нос, а также татуированная надпись на животе: "Made In S.F. 11-18-62", которая была сделана под Рождество 95-го. Отсутствующие на этом мероприятии Джеймс с Джейсоном (оба в это время находились в Австралии) также не отставали от своих товарищей по искусству. И если последний практически не изменился (контактные линзы не в счет), то легендарный хайр фронтмена METALLICA так же приказал долго жить. И хотя подобной стрижкой или даже вообще лысиной в последнее время вряд ли можно кого-то удивить, такое тотальное сокращение растительности на головах металликовцев некоторыми было расценено чуть ли не как измена идеалам тяжелого рока, причем несмотря на то, что более тяжелый рок, чем на новом альбоме METALLICA, найти, в общем-то, довольно сложновато. Лучше всех ситуацию объяснил Ларс Ульрих, которого, кстати, еще совсем недавно можно было назвать своего рода идеологом "металлизма", пропагандирующим соответственный образ жизни и всяческую атрибутику стиля. "Я не отказываюсь от своих слов насчет длинных волос как главного атрибута рокера, – говорит он, – но когда ты ходишь с хайером лет 15 или даже больше, это не только надоедает, но и создает массу проблем, потому что без стрижки такое длительное время волосы начинают просто портиться. И, между прочим, когда подстригся Джейсон, мы все ему смертельно завидовали".

1996 год, конец XX века, научно-технический прогресс достиг небывалых вершин, что, несомненно, нашло свое отражение и в музыкальной индустрии. Неограниченные возможности и, как следствие, повсеместное распространение и большая популярность всемирной компьютерной сети Internet в конце 90-х позволили людям общаться друг с другом невзирая ни на расстояния, ни на государственные границы, узнавать свежайшие новости любого плана, посредством обычного домашнего компьютера и еще более обычной телефонной розетки слушать музыку и даже смотреть клипы и концерты. За какие-то два-три года появилось более трехсот web-сайтов METALLICA, включая официальный сайт калифорнийского фэн-клуба группы. То, о чем раньше фэны не могли и мечтать, стало совершенно обыденным делом – скажем, напрямую пообщаться с Хэтфилдом, Ульрихом, Ньюстедом или Хэмметом – жми только нужные кнопки! Сами же музыканты только приветствуют такие достижения компьютерной революции и всячески содействуют упомянутым акциям, имеющим место во всезнающем Интернете. Все это к тому, что благодаря такому сверхсервису, можно вполне объективно, так сказать, со стороны, наблюдать общую картину чего-либо происходящего или даже заняться незамысловатым социологическим опросом. Скажем, на тему 'Load': rules or must die?" Тема эта, нужно сказать, получила довольно большую и даже, если можно так выразиться, больную популярность. Несомненно, 'Load' стал самым спорным альбомом METALLICA, по размаху обсуждений "быть или не быть" убравшему даже "черный альбом" (что, кстати, по меньшей мере, странно, ибо, если уж говорить о попсе, так 'Metallica' по сравнению с 'Load' – самая что ни на есть попса!). Но когда спустя год подобные разговоры не только не прекратились, но и еще больше обострились – это было уже слишком! Чего только стоили аргументы "это все Джейсон – он первый подстригся!" или "эй, был бы Клифф жив..."

Но к счастью, таких вот "защитников хэви-металла" не так уж и много. По-крайней мере, большинство фэнов группы все же придерживаются мнения, что 'Load' просто-напросто ДРУГОЙ или, в крайнем случае, НЕДОСТАТОЧНО ХОРОШИЙ для METALLICA альбом.

Сами же металликовцы подобные споры просто-напросто игнорировали, подчеркивая в своих интервью, что "музыка эта – из сердца". "Мы записали то, что нам хотелось на данный момент, – в который раз объяснял Джеймс Хэтфилд, кстати, во время одной из интернетовских конференций. – Абсолютно то же самое было и с 'Metallica', и с '...And Justice For All', и со всеми остальными нашими альбомами. По-моему, все совершенно нормально! А насчет того, что мы продались... Мы "продаемся" уже 12 лет, с тех пор как написали "Fade To Black", причем "продаемся" регулярно, с каждым альбомом, ха-ха-ха! Думаю, в свое время мы уже достаточно комментировали такие разговоры, и не буду лишний раз повторяться. Единственное, что хочу еще сказать по этому поводу – мы, METALLICA, были, есть и будем!"

Не стоит также забывать, что между 'Load' и "черным альбомом" ни много, ни мало – пять лет, для рок-музыки срок довольно значительный, тем более в бурные и неспокойные последние годы XX века. Как справедливо отметил Кирк Хэммет, "вспомните, кем был, например, Курт Кобейн, когда мы записывали наш прошлый альбом ('Metallica'), и кто он сейчас!" За период 91-96-го в мире действительно произошла масса эпохальных событий и радикальных перемен, но METALLICA это коснулось лишь косвенно. Иными словами, наши герои (во всяком случае, как уже говорилось выше, все, кроме Джейсона) это время жили в своем маленьком мирке и варились в собственном соку, невзирая ни на какие внешние революционные нововведения в старый добрый хэви-металл. Возможно, именно это и стало причиной такой, что уж скрывать, скучности и монотонности нового материала, но в каком-либо "опопсении" или заимствовании у модных альтернативных групп упрекнуть METALLICA никак было нельзя. Хотя, что касается последнего, на 'Load' можно найти немало элементов а-ля Alice In Chains, впрочем, как и элементов блюза и даже кантри-музыки. Кстати на вопрос, а не пристрастился ли господин Хэтфилд к гранджу, лидер METALLICA ехидно заметил, что "все эти группы я слушал давным-давно, когда они только начинали играть". "Сейчас, – говорит Джеймс, – когда они стали большими и по ним стонут миллионы, я их уже не слушаю".

Кирк Хэммет же заметил, что единственное, к чему он в последнее время проявляет интерес и что действительно может повлиять на его музыку, так это всевозможная старая аппаратура и эффекты, которыми он пользовался в далекой юности.

Что же касается многочисленных обвинений нового альбома группы в попсовости, Ларс Ульрих напомнил общественности, что таковым можно назвать 'Metallica', но никак не 'Load'. "Судите сами, – говорит он, – тогда, в 91 -м, мы играли такую музыку лишь полгода, ну максимум год. На момент же создания 'Load' такую музыку мы играли уже шесть-семь лет".

Пойти на эксперимент METALLICA решились лишь однажды, сделав два техно-ремикса своих песен с помощью небезызвестного индустриальщика Моби (настоящее имя – Ричард Мелвилл Холл), к услугам которого прибегали чуть ли не все представители металлической элиты, решившие раздвинуть границы своего застоявшегося творчества. И если новый вариант "Него Of The Day" получился откровенно слабым и попросту несуразным, то первенец -"Until It Sleeps" – вышел просто отменным! От мелодичной баллады не осталось ни следа. От живых гитар, барабанов и вокала тоже. Сие совместное творение METALLICA и Моби напоминало скорее творчество лидера OLD Джеймса Плоткина. Порадовало, порадовало, во всяком случае, весьма оригинально. Однако сами металликовцы серьезно все это не восприняли, да и изначально не собирались. "Это был просто эксперимент и не более того, – сказал Хэтфилд. – Мы просто решили попробовать, что из этого может выйти. Лично мне это не понравилось, я думал, что вещи должны получиться более тяжелыми. Но в любом случае продолжения точно не последует".

Интересно, что в отличие от многих фэнов, считающих 'Load' альбомом скучным и чересчур затянутым, и профессиональных музыкантов, восхищающихся композиционной сложностью и техникой исполнения нового материала, участники METALLICA на полном серьезе называют новый альбом самым экспериментаторским из всей своей дискографии, а песни еще более простыми, чем на "черном альбоме". "Начнем с того, – объясняет Хэтфилд, – что мы всегда экспериментировали. Назовите-ка два альбома METALLICA, похожие друг на друга! И 'Load' не исключение. Хотя мы все еще настоящая, стопроцентная METALLICA, новый альбом – действительно большой шаг для нас, даже не шаг – прыжок! По сравнению с "черным альбомом" новый материал более простой и в то же время более тяжелый и захватывающий".

Кроме того, как же говорилось выше, сам процесс записи был весьма экспериментаторским для METALLICA. В частности это касается гитар. Прежде всего, на протяжении всей записи в распоряжении Кирка и Джеймса постоянно находилось как минимум по пять подключенных шестиструнных инструментов, дабы без каких-либо проблем выбирать нужное в данный момент звучание. Но самое главное отличие от всех предыдущих альбомов заключалось в том, что в каждой песне партий ритм-гитары было две, а не одна – Джеймса, как раньше.

"Альбом вообще получился очень гитарным, – говорит Ларс. – Конечно, гитарными были и 'Ride The Lightning', и 'Master Of Puppets', но 'Load' и отличается именно ДВУМЯ РАЗНЫМИ ритм-гитарами – Кирк не повторял партии Джеймса, а играл свою, совершенно другую (что несложно услышать и самому – по правому каналу идет гитара Кирка, по левому – Джеймса, но именно по этой причине звучание получилось не металлическим, как раньше, а более мягким и даже каким-то "размытым" – прим. автора). Благодаря этому альбом получился очень живым".

Этому поспособствовал и сам Ларс, записывая свои партии в два-три раза быстрее, чем раньше – день на одну песню максимум. "Дело даже не в скорости записи, а в самом процессе, – поясняет барабанщик. – Когда мы записывали "черный альбом", я корпел над каждой песней по полнедели, делая десятки дублей, выбирая потом самый лучший. Сейчас же я записывал всего десяток дублей, а потом выбирали из них лучшие куски – минуту из одного, минуту из другого. Это довольно запутанный процесс – выбирать самые живые куски, но в целом все это делается довольно быстро".

По-новому писался и вокал. Если раньше Джеймс не то что не выходил из комнаты для записи, но даже не смел и шевельнуться перед микрофоном, дабы не нарушить своего тщательно выверенного идеального положения, то во время этой сессии он запросто мог разгуливать с микрофоном в руках по комнате, выходить из нее, петь, сидя за микшерским пультом, что, по его мнению, делало его голос более естественным, а запись более живой.

Особую роль в том, что альбом получился именно таким, а не каким-то другим, по мнению музыкантов, сыграл также и особый подход к написанию песен как таковых, то есть песен как альянса музыки и текста. Если раньше первым пунктом в сочинении новой композиции стояло название, от которого уже и начинали плясать дальше, то теперь все было совершенно наоборот. "Это намного легче и интереснее, – говорит бессменный автор текстов Джеймс Хэтфилд. – Действительно, раньше песни сочинялись "под название", под определенное настроение, возникающее при произнесении или прочтении какой-то фразы. В этот же раз мы вначале писали песню целиком, где вместо слов было просто "ля-ля-ля", а потом уже думали, какой бы текст подошел сюда лучше всего. Название "2х4", например, вообще изначально было рабочим – это два риффа, повторяющиеся четыре раза подряд". Кстати, практически все композиции альбома за неимением текстов имели свои рабочие названия, порой не имеющие с окончательными вариантами абсолютно ничего общего. Так "Until It Sleeps" первоначально называлась "Fell On Black Days", "The Cure" – "Believe", "Hero Of The Day" – "Mouldy", "Ain't My Bitch" была просто "Bitch", a "Wasting My Hate", например, даже на промо-кассете указывалась как "Wasting My Time". Одним из таких названий было "Load", которое в конечном результате было выбрано в качестве названия альбома. "Мы долго думали, как назвать альбом, – рассказывает Кирк Хэммет. – Было множество самых различных вариантов – я, например, придумал "The Delicate Sounds Of Metallica". Но потом мы пришли к общему мнению, что название не должно подразумевать что-то конкретно и иметь как можно больше самых разных значений. 'Load' ведь можно отнести к чему угодно, причем как в прямом, так и в переносном смысле слова. То же, кстати, относится и к текстам песен. Джеймс продолжил свою линию, начатую на прошлом альбоме, и снова написал очень личные тексты, раскрывающие его внутренний мир. Но на этот раз его тексты не так прямолинейны, как на "черном альбоме", и могут пониматься совершенно по-разному. Мы всегда стремились к этому, и сейчас Джеймсу это удалось лучше всего. С этой же целью мы не стали помещать на вкладку альбома тексты песен. Конечно, их можно найти и на японском варианте 'Load', и в Интернете, но отсутствие текстов в буклете является частью концепции альбома".

"Когда я еще учился в школе, – продолжает сам автор текстов, – я был большим фэном AEROSMITH. Так вот, в их ранних пластинках не было вкладок с текстами песен, и я предпочитал слушать их не в наушниках, а через колонки, когда не все слова понятны и можно придумывать свои. По-моему, это гораздо интереснее! Меня много спрашивали, о чем наши новые песни. Один парень спросил, а не о Эксль Роузе ли "King Nothing", xa-xa! Кстати многие чувствуют себя героями этой песни (чует кошка..., как сказали бы у нас – прим. автора). На самом же деле никакого конкретного прототипа в момент сочинения текста не было. И только когда мы прилетели в Нью-Йорк, где микшировали материал, я понял, что "King Nothing" – про этот город. Про эти небоскребы – монументы алчности, про людей, у которых все держится на денежных делишках, и про то, как в один прекрасный момент все это с грохотом рушится".

Дабы не возвращаться более к обложке альбома, на котором помимо емкого и лаконичного названия можно наблюдать еще изображение, что в данном случае представляет собой нечто среднее между аморфными солнечными протуберанцами и очередным сном мальчика Бананана, обсудим эту тему прямо сейчас. В то время как в США началась шумиха вокруг нового турне METALLICA, англичане, будучи пока обделены лицезрением своих кумиров живьем, не нашли ничего лучшего как обсуждать, что же все-таки изображено на обложке 'Load'. Наиболее пытливые выяснили, что сия непонятная субстанция – не что иное, как сильно увеличенное изображение... спермы Кирка Хэммета. На это сенсационное (?) сообщение, моментально просочившееся на страницы прессы, компания "Vertigo" отреагировала заявлением, в котором говорилось, что гитарист METALLICA никакого отношения к обложке 'Load' не имеет. Что ЭТО – картина известного европейского художника Андреаса Сиррано "Кровь и семя", и семя – а это действительно оно – принадлежит самому автору. Другие же информационные источники утверждали, что на обложке 'Load' вовсе не оригинал картины, а лишь ее копия – сделанная, правда, самим Сиррано. Соответственно, и участие Хэммета в этом вовсе не отрицается.

Интересно, что сам гитарист, узнав о всех этих разборках, был весьма удивлен темой разговора. "Абсолютный бред, – сказал он в одном из интервью. – Для обложки альбома мы взяли картину Андреаса Сиррано "Семя и кровь – III" из целой серии его картин с изображением различных смешений этих двух жидкостей. И единственной моей причастностью к этой истории была лишь моя идея, взять эту картину для "Load". Я увидел ее в художественном альбоме в Музее современной живописи в Сан-Франциско и предложил остальным поместить это на обложку. Джейсону эта идея не особенно понравилась, а Джеймс с Ларсом загорелись вместе со мной, вот и все". С самым же большим пониманием отнесся к этой веселой истории английский журнал "Kerrang!", опубликовавший на своих страницах стебный хит-парад в честь Кирка Хэммета и его сперматозойдов, в который вошли такие хиты, как "These Sprays" BON JOVI, "Spermanent Vacation" AEROSMITH, "Draconian Slimes" PARADISE LOST, естественно, "Enter Semen" METALLICA и другие.

Наконец, еще один довод в пользу нового альбома. Естественно, от самих музыкантов, поскольку, еще раз повторюсь, далеко не все поклонники METALLICA приняли 'Load' на ура, как это было практически со всеми предыдущими релизами группы. "Наверное, самое большое отличие 'Load' от всех остальных наших альбомов и, в частности, от "черного", – говорит Ульрих, – заключается в том, что раньше в первую очередь мы писали самые лучшие вещи. В прошлый раз мы написали вначале "Enter Sandman" и "Sad But True" – главные хиты альбома, а потом уже все остальные десять песен. В этот раз процесс написания песен длился больше года и был более спокойным и, если можно так сказать, равномерным. Другими словами, десятая сочиненная песня была так же хороша, как и первая". Нужно сказать, что таких песен было написано аж 32 штуки, и все они, по словам музыкантов, были "чертовски хороши". Выкинуть какую-либо из этих композиций у металликовцев не поднялась рука, поэтому в студию группа вошла с таким вот внушительным багажом. "Мы действительно собирались записать все песни, – рассказывает Ульрих. – Это было не как раньше: 30 песен, половина из которых – хиты, а половина – материал среднего уровня. Здесь из 30-32 вещей 25 совершенно точно были убийственными хитами".

Однако через некоторое время планы относительно будущего альбома несколько изменились. Записав барабаны, бас и часть гитарных партий к 29 композициям наши герои задумались, а что же будет дальше. "Мы прикинули, сколько времени уйдет на запись всех этих песен и поняли, что все идет к повторению истории с "черным альбомом", – говорит Хэтфилд. – Мы просидели бы в студии год, потом – супер-длинное турне, еще годик на отдых после гастролей, годик-другой на сочинение нового материала и запись... В результате следующий альбом вышел бы году в 2000, а то и позже. Мы не хотели такого и решили поступить следующим образом: закончить 14 песен, выпустить альбом, отправиться в сравнительно небольшое турне – не больше года, затем вернуться в студию и доделать оставшиеся 15 вещей. Мы не думаем, что следующий альбом будет хуже 'Load', потому что эти 14 песен не лучше других – они все хороши. Мы даже особенно не напрягались в выборе, что войдет на этот диск, а что на следующий. Повторяю, что все песни хороши, и мы непременно их запишем. Конечно, пройдет уже много времени, почти два года, но не думаю, что что-то изменится и мы передумаем. Тем более что основа этих песен уже записана". Но это уже другая история, о которой мы еще поговорим. Пока же не будем забегать вперед и вернемся к хронологии.

Итак, 20 мая 1996 года вышел первый сингл METALLICA "Until It Sleeps" -"первые 4:33 из 78:59", как гласила реклама одного из журналов. Сия баллада заслужила право первой возвестить мир о появлении нового, шестого по счету шедевра группы, хотя, что ни говори, а перекрыть успех или даже хотя бы дотянуть до уровня титанических "One", "The Unforgiven" или "Fade To Black" ей не суждено – несмотря на типичное металликовское звучание и типичное построение песен, группе, увы, практически не удалось выжать из себя типичных металликовских супермелодий и гармоний. Хотя, повторюсь, если брать 'Load' как отдельно взятый альбом, не оглядываясь ни на "Puppets", ни на "черный альбом", то "Until It Sleeps" – вполне подходящяя композиция для такой почетной миссии, как первый сингл. Как полагается, был снят и новый видеоклип, режиссером которого стал Антон Корбий, человек, более известный как автор клипов Depeche Mode с их последнего альбома. Стиль соответственный: мультипликационно-яркие краски, неоднозначно воспринимающиеся уродливо-гротескные люди, сюрреалистичные мутанты, словно сошедшие с картин Босха (которые, кстати, и были источником вдохновения для сего видео-действа), среди которых перемазанные в грязи – Джеймс Хэтфйлд, Джейсон Ньюстед, Ларс Ульрих и исполняющий роль распятого Иисуса на кресте Кирк Хэммет. Мол, пока он спит... Сам же альбом увидел свет 3 июня, то есть практически через пять лет с момента выхода знаменитой 'Metallica'. В этот день группа совершила еще одну беспрецедентную акцию – целых три выступления с последующей раздачей автографов возле музыкальных магазинов Tower Records в Сан-Жозе, Конкорде и Сакраменто (последний, правда, был внезапно отменен буквально в последнюю минуту) на сценах, выстроенных прямо на городских площадях. 30-минутный концертный сэт состоял всего из шести номеров – "So What?", "Creeping Death", новых "Ain't My Bitch" и "Until It Sleeps", "Sad But True" и "Whiplash", однако ликованию 8000 пришедших на каждый концерт фэнов, естественно, не было предела. "Вообще-то это была идея нашего менеджмента, – говорит Хэтфилд, – но она сразу нам понравилась – такого у нас еще не было! Просто круто, черт возьми! Нам просто доставило это удовольствие". Удовольствие доставили и последующие 28 выступлений (два сейшена в Сан-Франциско в "Slims Club" 9 и 10 июня и в Фениксе 23 июня специально для членов фэн-клуба группы не в счет. Кстати, было еще отменено выступление на датском фестивале "Rock Festival", куда METALLICA были приглашены в качестве главной группы 15 июня), которые в рамках ежегодного фестиваля "Lollapalooza" (!), что привело многих фэнов METALLICA в легкий шок. Еще бы – ведущая металлическая группа мира, флагман тяжелого рока играет в одной программе с SOUNDGARDEN, THE RAMONES, RANCID, SCREAMING TREES и PSY-CHOTICA!!! Конечно, наши герои не раз принимали участие в различных сборных концертах и фестивалях с не менее ошеломляющим составом, но на этот раз METALLICA делала это вполне сознательно и с большим удовольствием.

"А что в этом такого особенного? – удивлялся Джеймс Хэтфилд. – По-моему, METALLICA близка ко всем этим группам, как никто другой, – вспомните как мы начинали, вспомните наш первый альбом, который вышел на независимой фирме! Мы всегда были группой, выступающей против мейнстрима, и всегда стояли от других команд несколько в стороне. Забудьте "черный альбом" с его миллионными тиражами – мы возвращаемся к своим корням, и я хотел бы играть побольше и почаще с людьми типа SONIC YOUTH, HOLE или PORNO FOR PYROS. Так что METALLICA – лучшая группа для Лоллапалузы, а публика Лоллапалузы – лучшая публика для METALLICA".