Текст книги "Fun But True (СИ)"

Автор книги: Алексей Глебов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 11 (всего у книги 21 страниц)

"Прямо с порога он заявил, что затмит всех, с кем мы когда-либо работали, – вспоминает Ульрих. – К этому моменту работа фактически даже и не начиналась, и он, послушав наш материал, сразу взялся за дело. Он понимает нашу музыку, точно знает, что мы хотим, и экономит нам массу времени в студии. Мы работали со многими людьми, которые не понимали ни METALLICA в целом, ни нашу музыкальную концепцию. Поэтому я не верю, что мы сможем когда-нибудь записать альбом без Флемминга. Вначале, правда, у нас были кое-какие задумки, мы разговаривали с несколькими другими продюсерами, у меня была даже мысль пригласить Джедди Ли из RUSH, однако все это в конечном счете свелось к звонку в Копенгаген. Правда, хочу уточнить, что Флемминг был не более чем звукоинженером. То есть продюсером как таковым он не был, продюсерами были мы сами. Нам не нужен человек, который все время указывает: "O'кей, ребята, здесь должно быть два припева, а здесь – один" или "Тут соло нужно сделать подлиннее". Обо всем этом заботимся мы сами так, как считаем нужным. По крайней мере, до сих пор". В апреле 1988 года Ларс Ульрих, который к тому времени, кстати, уже на 100 % стал представителем группы ("Этим я начал активно заниматься после смерти Клиффа, чтобы хоть как-то развеяться"), сообщил прессе название будущего диска – '... and Justice For All'. "Это не более чем просто крутое название, – сказал он, – его можно понимать и с сарказмом, и с юмором, и серьезно. Я думаю, что лучше каждому решить это для себя самому, чем говорить, что МЫ подразумеваем под этим". Между тем 9 мая запись была закончена, и место действия переместилось в Нью-Йорк, в студию "Bearsville", где два известных специалиста Стив Томпсон и Майкл Барбиеро взялись за микширование только что записанного материала. Это тоже было новшеством в студийной работе группы. Первый альбом микшировался вообще без ведома музыкантов, миксом 'Ride The Lightning' занимался Флемминг Расмуссен, после чего METALLICA порекомендовали некоего Майкла Вагенера, который работал с 'Master Of Puppets'. Однако результатом металликовцы остались не совсем довольны, поэтому для нового альбома были найдены новые люди.

"Они делают свое дело так, как хочет этого группа, – говорит Ларс. – Они работали со многими музыкантами и в любых стилях – от Мадонны до GUNS N' ROSES. И манеры работы как таковой у Стива и Майкла нет, что очень ценно в данном случае".

А тем временем вся музыкальная пресса запестрела сообщениями о предстоящем летнем турне "U.S. – Monsters Of Rock" no крупным стадионам Америки. Хэдлайнеры – VAN HALEN, кроме того SCORPIONS, DOKKEN, KINGDOM COME и... METALLICA! Дело в том, что когда только задумывалось это грандиозное мероприятие, музыканты METALLICA были уверены, что новый альбом будет готов уже весной и это турне будет очень кстати. Но из-за уже описанных событий выход пластинки задерживался на два-три месяца. Однако от участия в "американских монстрах" группа не отказалась, и, как это у них водится, отыграв пару секретных концертов в лос-анджелесском "Troubadour" и "Country Club" 24 и 25 мая под именем FRAYED END, так сказать, опробовав свои силы перед дальней дорогой, тронулись в путь. Турне началось 27 мая в Ист Трои, штат Висконсин, перед 40 000 человек, числом обычным для подобных выступлений. За два месяца VAN HALEN & Со. проехали через все Соединенные Штаты с почти 30 концертами.

Но как ни странно, ожидаемого суперуспеха так и не получилось. В некоторых городах проходило по два и даже по три выступления, что, естественно, сказывалось на количестве публики. "Лично для меня играть по несколько концертов в одном месте – хуже некуда, – сказал Джеймс Хэтфилд, – это в кайф только лишь дорожникам, да и то потому, что не надо

работать. Что же касается меня, то я люблю движение. Играя на одной и той же сцене, уже не чувствуешь себя так хорошо. Ты уже не можешь быть честен до конца, поэтому мы все же предпочитаем играть по одному разу. Да и на количестве народа это сильно сказывается". Здесь, увы, это удавалось далеко не всегда. К тому же роль METALLICA в программе была довольно скромной – они играли вторыми по счету, после KINGDOM COME. Самим металликовцам это было, правда, совершенно безразлично, а вот организаторам тура еще не раз пришлось пожалеть об этом. «По-моему, мы с KINGDOM COME были лучшей частью этого девятичасового шоу,» – сказал Ларс Ульрих и был прав, ибо на каждом выступлении после METALLICA оставалась чуть ли не половина всей пришедшей публики. «Я пришел только на METALLICA. Это супергруппа! Да, сегодня они задали жару, и я вряд ли стану дожидаться окончания концерта – после METALLICA все остальное уже просто не катит,» – примерно так говорили многие фэны, пришедшие на «U.S. Monsters Of Rock», какой бы это город ни был.

Не всегда хорошо сказывалась на выступлениях METALLICA и забота о своем новом альбоме. Незадолго до начала гастролей они взяли в аренду небольшой самолет, на котором и летали в студию и обратно. Через месяц после последнего концерта "монстров" должно было начаться мировое турне группы, к началу которого пластинка должна была уже продаваться во что бы это ни стало. Поэтому едва сойдя со сцены и не дожидаясь окончания шоу, Джеймс с Ларсом бежали к своему самолету и летели в Бирсвил, где вместе с Томпсоном и Барбиеро продолжали сводить свои пленки. На следующий же день самолет с фирменным лого METALLICA на борту уже приземлялся в месте очередного концерта, частенько опаздывая и прибывая к тому же не всегда в бодром состоянии. А после выступления – снова в самолет. И так – все два месяца.

Что же касается Джейсона и Кирка, то им приходилось проводить свободное время в обществе своих коллег из группы Ван Халена, KINGDOM COME, SCORPIONS и DOKKEN, что давало им пищу для размышлений. "Я действительно отличаюсь от других гитаристов, – заявил, например, Хэммет в одном из интервью. – Каждый из них уже что-то представил свое как музыкант, успокоившись на этом. Я же всегда иду по пути совершенствования, все время что-то выискиваю и пытаюсь потом применить это. Я слушаю практически все. Музыканту нельзя твердо определять, что слушать, а что нет. Идеи можно черпать повсюду. Бах, Бетховен и Чайковский – мои абсолютные фавориты. С большим удовольствием смотрю фильмы ужасов, потому что музыка в таких фильмах всегда очень драматична. Я вообще считаю, что пробудить чувства своим инструментом самое сложное для музыканта".

Возвращаясь снова к концертам, нужно отметить, что несмотря на финансовый провал турне, для METALLICA эта поездка была очень удачной. "Тампа? Замечательно!.. Милуоки? Потрясающе!.. Вашингтон? О'кей, там мы были немного усталы, но как нас принимали – просто фантастика! Флорида? Ну, это было вообще супершоу!" – восторгался Ларс Ульрих, добавляя при этом: "Да, у нас большой успех, но успех этот довольно рискованый. Я думаю, он несколько легок, а когда успех делает тебя сытым, это очень опасно и это нужно преодолеть. Хотя у меня есть все основания полагать, что нам еще далеко до этого момента". "Став звездами, мы ничуть не изменились, – поддерживает Ларса Кирк Хэммет, – и я думаю, этого и не случится. Мы по-прежнему любим музыку и делаем все так, как нам нравится, не идя ни на какие компромиссы". Да, вот уж, что верно, то верно. Получался некий парадокс: чем больше становилась известной METALLICA, тем больше эта известность поражала. Так стремительно взобраться на вершину успеха без хит-синглов на радио, без видеоклипов на МТV – это было просто невероятно! Тогда как десятки, даже сотни групп только и думают, что бы такого отколоть, чтобы хоть чуть-чуть привлечь к себе внимание, эта четверка из Калифорнии всю жизнь только и делала, что слала всех куда подальше, не заботясь ни о рекламе, ни о каких-то навороченных концертных шоу, и тем не менее собирая стадионы преданных фэнов и продавая миллионными тиражами свои пластинки. И нельзя отрицать тот факт, что популярность METALLICA отнюдь не скандальная, как это часто бывает при таких обстоятельствах. И группой восхищаются не только сами металлисты, но и музыкальные критики с журналистами. И чем дальше, тем шире их круг – постепенно METALLICA начала просачиваться в такие далекие от хэви-металла издания, как "Rolling Stone" или "Billboard". Чего только стоит газета "Washington Post", чей сотрудник Ричард Харрингтон приравнял наших героев к творениям Бетховена и Вагнера!

"Что интересно, – удивленно говорит Ульрих, – мы никогда не думали об этом. Никогда мы не ставили перед собой цели стать супергруппой. И прежде чем нас оценили, мы немало поработали. И потом, мы уважаем своих поклонников, которые отвечают нам тем же".

20 августа 1988 года в Касл Донингтоне состоялся очередной "Monsters Of Rock", в котором METALLICA хоть и не принимали участие, но в прессе в связи с этим событием все же засветились. На этом фестивале произошла встреча Ларса Ульриха с Дэйвом Мустейном. Первый был гостем концерта, второй – участником. После ухода Дэйва из METALLICA, который сопровождался шумным скандалом на страницах различных рок-изданий, бывшие коллеги ни разу не то что не разговаривали, но и даже не виделись друг с другом. И вот некогда закадычные друзья снова вместе. Оба полдня пили пиво, разговаривали на разные темы, фотографировались, а потом даже встретились на сцене! Во время финального номера MEGADETH "Anarchy In The U.K.", Ларс подпевал Мустейну в его микрофон, чем просто убил стотысячную толпу металлистов. "Топор войны зарыт, – облегченно выдыхали фэны, – о, почему они не в одной группе?!"

Между тем будущий альбом METALLICA уже находился в Нью-Йорке, в мастерской Боба Людвига – ведущего мирового специалиста по мастерингу, который уже работал с группой в 1984 году. Параллельно шла работа над обложкой пластинки. Ее название – '... and Justice For All' – не что иное, как концовка известной каждому американцу с детских лет клятвы флагу Соединенных Штатов: "Америка – единая и неделимая нация под сенью господа, дарующая свободу, равенство и правосудие для всех". Идея эта пришла в голову Джеймсу Хэтфилду из старого фильма Нормана Джуисона, который так и назывался -"... И правосудие для всех", нещадно клеймившего всю американскую систему законов и правосудия. Как в фильме, так и в песне METALLICA было открыто и ясно показано, что вся эта болтовня, все вышеприведенные слова клятвы, гигантские картины с эпизодами Войны за независимость, развешанные на стенах залов суда вместе с портретами Вашингтона, Линкольна, юристов, работавших над конституцией, – все это не более чем пышная декорация, за которой происходит грязная возня, в которой только деньги или отсутствие оных и определяют, как будет вершиться правосудие. Под название Джеймс с Ларсом придумали и тему для рисунка, которую воплотил в жизнь художник из Германии Стивен Горман. На обложке была изображена статуя Дорис (во всяком случае, как ее называют сами металликовцы), богини правосудия с мечом и весами, из перевешивающейся чаши которых высыпаются доллары. Кроме всего прочего на Дорис наброшены веревки, стаскивающие ее с пьедестала. Для большей ясности можно привести более близкий нашему брату-металлисту пример – если бы лет десять назад какая-нибудь совковая группа поместила на свой альбом герб бывшего СССР с увядающими колосьями, со ржавыми серпом и треснутой ручкой молота и названием типа "...сплотила навеки Великая Русь". Примерно то же самое.

"Я думаю, изображение говорит само за себя, – говорит Ларс Ульрих, – и не нужно чего-либо еще объяснять. Нам всем нравится эта обложка – тут все очень ясно, понятно и выразительно в отличие от запутанной и переполненной деталями картинки к 'Master Of Puppets'".

Говоря о создании "...And Justice For All", нужно также сказать, что за все время записи альбома от METALLICA не поступало практически никаких сведений. Больше полугода в прессе кроме двух-трех строчек типа "группа сидит в студии "One On One", где с продюсером Флеммингом Расмуссеном записывает новый альбом", ничего больше не сообщалось. Тактический ход? Возможно, ибо является фактом, что, находясь в студии, металликовцы все это время держали в напряженном ожидании своего четвертого залпа тысячи фэнов во всем мире. Поблажка была дана лишь американским ценителям творчества METALLICA, которые могли услышать одну новую вещь – "Harvester Of Sorrow" – на летних ван-халенских "монстрах". Наконец 25 августа в Америке и 5 сентября в Европе двойной альбом '...And Justice For All' увидел свет (чуть раньше появился сингл "Harvester Of Sorrow" с двумя уже упоминавшимися каверами на обороте).

Что же представляло из себя на момент выхода это четвертое творение METALLICA? Первое, на что сразу обращалось внимание, – что группа METALLICA – одна из немногих, которым не свойственен самоплагиат. Хотя они последовательно придерживаются своей линии, имеют собственный стиль и звук, 'Ride The Lightning' не стал копией 'Kill 'Em All', так же как 'Master Of Puppets' не был братом-близнецом своего предшественника. Новый альбом в такой же степени отличался от последней пластинки группы, хотя общая схема была по-прежнему та же. И уже после первой пары песен отличия от 'Master Of Puppets' налицо: песни стали длиннее, несколько медленней и сложней. Улучшилась и непосредственно работа самих музыкантов. "Да, мы очень много работаем над своей техникой, – соглашается Ульрих. – За прошедшие два года мы стали заметно лучше играть, чувствовать музыку и выражать в ней какие-то свои чувства. Более зрелым стало и само звучание. Незадолго до выхода альбома я решил послушать 'Master Of Puppets' и нашел массу отличий с 'Justice' в плане звука. По звучанию прошлый альбом был слишком гитарным, тогда как здесь на переднем плане идут гитары вместе с барабанами, создавая такой общий мощный фронт".

Что же касается самих песен, то, взглянув на оборотную сторону конверта пластинки, в глаза сразу бросается сверхпродолжительность трэков. На альбом вошли восемь песен, по две на сторону, с общим звучанием в 65 минут – довольно сложные композиции со множеством разных риффов, с резкими сменами темпов и хитроумной структурой. Одним словом, вещи по зубам не каждому фанату тяжелого металла. Но для матерых METALLI-фэнов такой прогресс был, что называется, просто в кайф. "Этот стиль зародился еще на втором нашем альбоме, – объясняет Ларс Ульрих, – и мы до сих пор продолжаем эту концепцию. В новом альбоме мы продолжили то, на чем остановились в прошлый раз. Между этими двумя дисками лежит два с половиной года, за которые мы заметно выросли в сочинении песен, мастерстве и технике. У песен '...And Justice For All' свой оригинальный звук и определенная окраска. Мне, конечно, трудно говорить о различии между нашими альбомами, потому что я погружен в эти вещи все 24 часа в сутки. Со стороны это видится более объективным. Да вообще любому музыканту тяжело говорить о песнях, им же самим написанных. Но я все же могу сказать, что наш новый альбом звучит более зрело, очень самоуверенно и мощно. Кроме того, в этот раз у нас впервые был полностью готов весь материал до прихода в студию. Раньше мы могли репетировать и даже сочинять какие-то куски и целые песни непосредственно прямо перед записью. Поэтому в этот раз мы были более подготовлены".

Текстовой и не мало важной части '...And Justice For All' касается Джейсон Ньюстед: "По большей части наши песни – о суровой реальности. Может быть это довольно мрачно, но это то, что происходит в мире, вокруг нас всех. Среди наших поклонников много подростков, и большая их часть не задумывается о таких вещах серьезно. И, может быть, с помощью музыки мы поможем им осознать много серьезных вещей. Хотя мы никогда ничего не пропагандировали. METALLICA всего лишь констатирует факты".

"Правильно ли поступают те, кто скрывает действительность от своих детей? – продолжает автор всех текстов Джеймс Хэтфилд. – Это реальность, и не нужно пытаться прятаться от нее, потому что рано или поздно ты окажешься в ней, и в таком случае жить будет намного труднее. Мои родители воспитывали меня по христианским заповедям, и мне повезло, что уже тогда я понял, чем это мне грозит, и пытался любыми способами противиться этому. А вообще Джейсон прав – мы ни к чему не призываем своими песнями. Кто-то закрывает глаза и поет: "О, жизнь прекрасна!", другие вопят, что все погано, мы же просто показываем вещи такими, какие они есть, а скорее, даже какими мы их видим".

Подводя итог, можно сказать, что новая пластинка METALLICA несомненно стала большим шагом вперед во всех отношениях, что по достоинству оценили и критики, и, конечно, фэны. Некоторые, правда, тихонечко замечали, что немного больше разнообразия не повредило бы, но тут же заявляли, что такой пластинки, как '...And Justice For All' давненько не было в музыкальном мире и что мимо этого альбома вряд ли кто-либо пройдет мимо. Равнодушных, во всяком случае, точно не будет. Было совершенно ясно, что METALLICA наконец совершила настоящий мировой прорыв, намного оторвавшись от сотен своих коллег. Как написал в "Kerrang!"-e журналист Ксэвиер Рассел, "этот альбом будут слушать по крайней мере года до 2010. Уже сейчас '...And Justice For All' можно смело назвать металлическим альбомом всего десятилетия". Как показало время, он оказался прав.

Настало время собираться в дорогу. А дорога на этот раз предстояла неблизкая. Предстоящее мировое турне METALLICA было запланировано аж на 18 месяцев – полтора года. Да, ребята размахнулись не на шутку. "Я помню, когда мы играли на гигантском стадионе в Нью-Йорке с VAN HALEN-овскими "Monsters Of Rock", мы с нашим менеджером Клиффом Бернстейном зашли в наш офис, – вспоминает Ларс Ульрих. – Там мы увидели расписание первых нескольких недель нашего предстоящего турне. Я просто не поверил своим глазам! Вначале я решил, что это большая шутка, потому что не мог представить METALLICA в таком высоком положении. От этих списков у меня просто ехала крыша".

Первыми увидеть METALLICA посчастливилось венгерским металлистам – 11 сентября 1988 года в Будапеште был дан старт новому мировому турне "Damage Justice". 13 и 14 числа играли в Италии в Падуа и Милане. Далее были так называемые "Испанские Монстры Рока" вместе с IRON MAIDEN, ANTHRAX и HELLOWEEN – 17 сентября в Памплоне и на следующий день в Мадриде. Оттуда METALLICA вместе с ANTHRAX направились во Францию, выступив там в Тулузе и Мон-Бельере, затем вернулись в Испанию, порадовав там фэнов Барселоны. И после этого Джеймс, Ларс, Кирк и Джейсон взяли курс на Объединенное Королевство, 24 сентября в эдинбургском "Playhouse" METALLICA и разогревающий их состав DANZIG начали свой 13-датный рейс по Англии, достигший своего апогея в знаменитом лондонском зале "Hammersmith Odeon".

К британским гастролям специально для английского радио METALLICA подготовили сингл "One", на котором помимо оригинальной версии был представлен укороченный вариант песни. "Еще во время записи альбома к нам пришли представители нашей звукозаписывающей компании с предложением сделать "One" на пару минут короче – специально для радио, – рассказывает Ульрих. – Вначале нам не очень понравилась эта идея, но потом мы решили, что это неплохой шанс представить METALLICA большему количеству людей, многие из которых, возможно, никогда и не слышали о нас".

Рассказывая о "Damage Justice", нельзя не уделить несколько минут драгоценного времени читателя описанию нового шоу METALLICA. Что касается сэта, то большую часть своего выступления группа, как обычно, отдавала под старые, закаленные временем хиты, а также всевозможным каверам (причем не только традиционным "Last Caress" и "Am I Evil?", но и "Black Night" DEEP PURPLE или, скажем, мейдоновскому "Prowler" – везде по-разному), посвятив новым песням лишь треть отведенного времени. На сцене же нового было гораздо больше. Из-за ударной установки Ларса Ульриха под самый потолок возвышалась гигантская статуя богини правосудия по имени Дорис – точь-в-точь, как на обложке '...And Justice For All', окруженная такими же огромными античными колоннами. Как и на картинке, на статую были наброшены веревки, которые вот-вот должны были стащить ее с пьедестала.

Правда, это "вот-вот" продолжалось около полутора часов, зато потом ликованию фэнов просто не было предела: во время финальной части "...And Justice For All" бедняга "Леди Правосудие" разваливалась на куски в сопровождении множества пиротехнических эффектов. Вслед за Дорис рушились и бутафорские колонны, куски каких-то стен, наполовину оторвалась даже часть осветительной арматуры, которая потом долго угрожающе раскачивалась прямо над головами находящихся в первых рядах фэнов. Оставшийся же час METALLICA доигрывала уже "на развалинах", что смотрелось, пожалуй, даже круче. А после концерта целая бригада дорожников старательно собирала и упаковывала в ящики все эти обломки и осколки, чтобы к следующему вечеру вновь выстроить многострадальную Дорис.

        Случались и забавные истории на эту тему. Дело в том, что приходилось иногда играть в залах, размеры которых просто не позволяли установить статую в полный рост. Богиню приходилось укорачивать, естественно, с нижней части. Но если смотреть на Дорис, представленную по пояс, а то и того меньше, еще было можно, то во время ее разрушения!.. «Боже, как же я ржал! – вспоминает Ульрих концерт в Нью-Касле. – Из-за недостаточно высоких потолков статую пришлось порядком „подрезать“, и как же было смешно, когда вместе с парочкой взрывов у нее отваливалась всего лишь рука и голова!». Театрализовали также и «One», в «стреляющем» интро которой сосредоточили все возможные пиротехнические эффекты. В остальном же METALLICA по-прежнему придерживались своей старой линии, сосредотачивая все внимание публики на самом главном – на музыке. И все эти сценические новшества отнюдь не мешали этому, а даже наоборот, еще больше усиливали желаемый эффект.

Британский тур закончился тремя концертами подряд в Лондоне – 9, 10 и 11 октября 88-го, и через два дня "Damage Justice" вернулось в Европу. Первое шоу состоялось в Копенгагене, вместе с разогревающей командой QUEENSRYCHE. Как видно, металликовцы в этот раз изменили свои понятия насчет групп, выступающих в первом отделении их концертов. Если раньше METALLICA в турне сопровождали такие трэш-команды, как ANTHRAX и METAL CHURCH, то сейчас в первом отделении на сцену выходили группы, играющие совершенно иную музыку, можно даже сказать, полностью противоположную METALLICA. "Да, нам нужны были группы, делающие совершенно иную музыку, чем наша, – соглашается Ларс Ульрих. – Мы это сделали для того, чтобы концерт был более разнообразным. Кстати, это интересно не только нам самим, но и, думаю, всем людям, приходящим на концерты METALLICA. Это действительно намного лучше, чем, если бы мы были в турне с какими-нибудь подражателями METALLICA. Короче говоря, мы не хотим выступать в одном концерте с кем-то, играющим похожую музыку. Лет пять назад, когда METALLICA играли с ANTHRAX, мы получили хороший урок. Они открывали наши концерты в Европе и играли даже быстрее и агрессивнее METALLICA. Нет, конечно, они вовсе не "задвигали" нас, но за свои 45 минут они забирали у публики столько энергии, что уже во время нашего шоу фэны не могли отрываться на всю катушку. В это же европейское турне мы вначале хотели взять GUNS N'ROSES, но, в конце концов, остановили свой выбор на QUEENSRYCHE. Недавно они выпустили превосходный ЕР, да и на сцене держатся довольно профессионально. Мы каждый вечер поражались их мастерству. Эти парни работают на все 110%! Очень крутая концертная команда!"

Действительно, нечасто можно ( встретить такие необычные концертные пары, во всяком случае, по отношению к тем временам. Да и сами музыканты разогревающих METALLICA групп были не менее поражены таким необычным выбором Ларса Ульриха & Со. Говорит вокалист QUEENSRYCHE Джефф Тейт: "Когда нам предложили поехать в турне с METALLICA, мы были чрезвычайно удивлены. Мы слышали пару их альбомов и поэтому сказали: "Это же очень отличается от нашей музыки! Вы считаете, что у нас получится хорошая концертная связка?" Но они ответили, что все должно получиться очень круто. Мы только пожали плечами и сказали: "Ну, хорошо, мы вам верим." Так вот мы и оказались здесь".

Отыграв два концерта в Швеции и по одному в Финляндии и Норвегии, 21 октября METALLICA прибыли в Мюнхен, в любимую Германию, где за две недели посетили 10 крупнейших городов (в ходе этого немецкого тура 29 сентября группа выступила в столице Бельгии, Брюсселе). Последний концерт на немецкой земле был дан 3 ноября в Регенсбурге, а через два дня в голландском Лейдене закончилось и турне по Европе. Тогда же отметили и присвоение '...And Justice For All' платинового статуса. "О, гастроли были просто фантастические! – восклицает Ларс. – Нас еще помнят, с ума можно сойти! Это просто замечательно, что у нас в Европе такие преданные фэны, и для нас поездки сюда – сплошное наслаждение. Дальше по плану у нас идут Штаты, а где-нибудь в сентябре мы хотим еще раз заехать сюда на пару недель. Хотя не стоит забывать, что за это время планы наши запросто могут измениться". Дела в самом деле пошли несколько иначе, и нанести вторичный визит в Европу METALLICA так и не удалось. Но об этом чуть позже, а пока вернемся к середине ноября 1988 года. Перед Америкой группа взяла 10-дневный отпуск, за время которого в США вышел новый сингл "Eye Of The Beholder" с уже известным кавером BUDGIE "Breadfan" на второй стороне. И альбом '...And Justice For All' в американских чартах стремительно пополз вверх, достигнув вскоре их вершины – первого места. Вот тут-то METALLICA и нанесла сокрушительный удар по родной стране – 15 ноября 88-го на стадионе в Толидо началась американская часть турне "Damage Justice". Сопровождали METALLICA в этой поездке все те же QUEENSRYCHE.

Остаток ноября и почти что весь декабрь колесили по центральной и западной части американского континента, а отдохнув недельку во время рождественских праздников, снова отправились в путь, переместившись уже на юг Соединенных Штатов. Шоу METALLICA по прежнему были бесподобными, но усталость уже понемногу давала о себе знать. Это, правда, не сильно сказывалось на выступлениях группы, но в придачу к этому у металликовцев появились некоторые проблемы со здоровьем. Два с половиной часа чудовищной работы на сцене по пять раз в неделю, естественно, страшно пожирают силы. Особенно это стало заметно у Ларса Ульриха, неспособного порой даже самостоятельно дойти до раздевалки после выступления. И хотя ему как бывшему теннисисту это должно быть знакомо, он только качает головой: "Ни на одной тренировке, ни в одном турнире ты не прольешь столько пота и не нагрузишь так свои кости и сухожилия, как здесь, будучи барабанщиком в рок-группе. Когда METALLICA не в турне, я постоянно поддерживаю свою форму, пробегая ежедневно по пять-шесть километров. Но в дороге на это просто нет времени. В 7-9 утра мы прибываем в город, где вечером должны играть; часов до четырех – до половины пятого отсыпаемся; с пяти до шести – настройка звука; 18:00-18:30 -обед; два часа на интервью и подготовку к шоу; сам концерт, и где-то за полночь – отъезд. Конечно, частенько мы еще и устраиваем пьянки, но больше времени нет ни на что. Недавно меня спросили о моей личной жизни, и я просто рассмеялся – в моем лексиконе нет таких слов. Моя жизнь – это METALLICA, все 24 часа в сутки!"

Но вернемся к здоровью барабанщика. В декабре 88-го он прошел проверку на слух, и результат был не очень утешителен. Грохот барабанов и 11 тарелок в течении нескольких лет наложил свой отпечаток на слух шефа METALLICA. В целом Ларс, конечно, далеко не глухой, однако на частоте 6000 герц он уже почти ничего не слышит. "Врачи посоветовали мне на концертах вставлять пробки в уши, – говорит Ульрих. – Да и вообще, я теперь очень слежу за своим здоровьем. Так, к примеру, для поддержания нужного количества сахара в крови за два часа и за десять минут перед выходом на сцену я съедаю по целому ананасу. Еще я пользуюсь услугами массажиста, как впрочем и Джеймс, Джейсон и Кирк, у которых от постоянно висящих на плечах гитар тоже появляется масса проблем". Что же касается слуха, остается добавить, что Ларс Ульрих был так поражен диагнозом, что даже выступил в молодежной телепередаче на эту тему "H.E.A.R.". "Я не хочу выглядеть каким-то проповедником, – рассказывает он. – Я просто сказал, чтобы подростки знали, что если долгое время очень громко слушать музыку – будь вы музыкантом или просто слушателем – позже вы рискуете получить кучу проблем со здоровьем. Если бы я знал об этом раньше, то сегодня, пожалуй, слышал бы намного лучше".

В начале января 1989 года METALLICA продолжили свое путешествие по Америке, подкрепив свои супершоу долгожданным всеми фэнами группы и музыкальной прессой первым в своей истории видео-клипом! Ролик был снят на песню "One" с последнего альбома. "Идею самой песни мы вынашивали уже лет пять, – рассказывает Ульрих. – Мы много говорили на тему одиночества, и во время работы над '...And Justice For All' Джеймс прочел книгу Дальтона Трамбла "Джонни берет свое ружье" и написал по ней песню. Эта вещь о солдате, вернувшимся с войны без рук, без ног. слепым, глухим, немым – одним словом, живой труп. Он живет благодаря различным медицинским машинам, и не в силах больше вынести этого, мысленно просит Бога о смерти. Что же касается видео, то мы никогда не нуждались в этом дерьме и всегда говорили, что никогда не будем снимать клипов. Но сейчас мы все же сделали это, и я хочу, чтобы люди поняли, что видео мы выпустили не из-за давления нашей фирмы или еще кого-либо. Просто у нас появилась хорошая идея для этого, и мы захотели ее осуществить. Все началось в сентябре 88-го, когда мы выступали во Франции. Перед концертом к нам в раздевалку зашел Питер (Менш, один из менеджмента METALLICA ) и предложил снять клип. В ответ мы только рассмеялись, а Питер спокойно изложил свои идеи, после чего в комнате воцарилась гробовая тишина..." 6 декабря в Лос-Анджелесе, после двух концертов на "Long Beach Arena" METALLICA снялись для будущего клипа. Кроме того, для видео были использованы фрагменты фильма 1979 года "Джонни берет свое ружье', снятого по одноименной книге. METALLICA специально купили права на использование фильма и вставили фрагменты из него в клип, который для большей выразительности сделали черно-белым, оставив в цвете лишь кадры с воспоминаниями детства и юности искалеченного солдата. "One" тут же попал на первое место среди музыкальных роликов МТV и буквально не сходил с его экранов. А чуть позже вышла и видеокассета '2 Of One' с двумя версиями клипа и интервью с Ларсом Ульрихом. Как и 'Cliff 'Em All', видео '2 Of One' пользовалось огромным спросом и популярностью, и 18 августа того же года достигло платинового статуса. "Мы очень довольны результатом, – восторгался Ларс. – Думаю, это не последнее видео METALLICA. А что касается наших прежних взглядов на эту тему, то я уверен, что менять свое мнение относительно каких-то вещей совсем неплохо. Когда ты взрослеешь и продолжаешь делать все одинаково, повторения просто неизбежны".