355 500 произведений, 25 200 авторов.

Электронная библиотека книг » Алексей Глебов » Fun But True (СИ) » Текст книги (страница 12)
Fun But True (СИ)
  • Текст добавлен: 9 октября 2016, 00:50

Текст книги "Fun But True (СИ)"


Автор книги: Алексей Глебов



сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 21 страниц)

"Куй железо, пока горячо!" – поистине чисто металлический призыв, и METALLICA вслед за клипом выпускают в Европе новый сингл с тем же "One" и с двумя концертными вещами ("For Whom The Bell Tolls" и "Welcome Home (Sanitarium)") на обороте. Это был фрагмент концерта на "Reunion Arena" в Далласе 5 февраля 89-го, который транслировался во многих странах мира. Железо "One" стало еще горячее, и его продолжали усиленно ковать, выпустив кучу новых плакатов, значков, нашивок, наклеек и маек, где рукой неутомимого Пашеда был изображен этот самый живой труп с ужасным черепом вместо головы. "Это такой черный юмор, – говорит сам художник – У этого парня нет ни рук, ни ног, его мозг обнажен, и единственный способ его общения – моргание глазом морзянкой. Он висит на веревочках, словно на парашютных стропах, и раскачиваясь взад-вперед и вправо-влево, капающей кровью выписывает METALLICA".

Но самым мощным "One" – залпом стало исполнение этого хита на ежегодной презентации премии "Грэмми" 22 февраля 1989 года в Лос-Анджелесе. Отменив пару своих концертов, METALLICA прибыли на эту церемонию, где вместе с AC/DC, JANE'S ADDICTION, JETHRO TULL и Игги Попом были выдвинуты кандидатами на звание лучшей хард-рок/хэви-металл группы года. "Это было очень волнующе, – вспоминает Ларс Ульрих. – Так мы еще никогда не переживали. Церемония награждения транслировалась телевидением на весь мир, и нас могли видеть миллиарды людей! С другой же стороны, было довольно забавно играть перед 3000 человек, одетых в смокинги, и видеть в первом ряду покачивающих головами в такт музыке Уитни Хьюстон, Стиви Уандера и мэра Лос-Анджелеса Милеса Дэвиса".

По прибытию METALLICA в Лос-Анджелес все газетчики уже видели их победителями и не могли дождаться, когда же можно будет сообщить об этом в прессе. Компания "Elektra", не дожидаясь объявления результатов, отпечатала стикеры для '...And Justice For All' с надписью "Получившие Грэмми". Дело дошло до того, что Хэтфилда, Ульриха, Хэммета и Ньюстеда начали поздравлять с победой еще до их выхода на сцену! И вот, наконец, ведущие программы Элис Купер и Лита Форд появились с конвертом, в котором было указано имя победителя. В полной тишине конверт был вскрыт, но ведущие долго не могли оторвать своего взгляда от заветного листка. Потом Лита громко и непринужденно рассмеялась, а Купер спокойно произнес: "Победили JETHRO TULL". Эта скандальная история тут же попала на страницы музыкальной (и не только) прессы и не сходила с них почти два года, раздув вокруг этого в общем-то ничего не значащего

эпизода такую шумиху, что вскоре музыканты METALLICA уже чуть ли не набрасывались на журналистов, задающих вопросы о Грэмми. «Мне кажется, – объясняет Ларс, – в Европе люди не совсем понимают, что произошло. Дело в том, что жюри состоит по большей части из старых продюсеров, звукоинженеров и музыкантов, которые уже давно ушли из этой индустрии и, следовательно, уже не способны объективно кого-то оценивать. Наверное, они просто подумали: „Что это за METALLICA, черт возьми?“ A JETHRO TULL известны уже более двадцати лет – вот и вся разгадка. Конечно, я не могу сказать, что нам было все равно, – разумеется, любой больше хочет выиграть, чем проиграть. Но мы были довольны, что попали на такое престижное мероприятие и получили шанс выступить перед многомиллионной теле аудиторией». Да и фэнам METALLICA это отнюдь не отбило охоту покупать пластинки и ходить на концерты любимой группы. «Elektra» же в новых стикерах просто заменила «победителей» на «проигравших», ничуть не боясь провала. И действительно не ошиблись! Очень скоро альбом '...And Justice For All' стал дважды платиновым. А вслед за ним платиновый статус получили и переизданные 'Kill 'Em All' и 'Ride The Lightning'.

21 апреля в Миннеаполисе отгремел последний концерт американских гастролей. Больше всего этого момента ждали разогревающие METALLICA группа QUEENSRYCHE. "Когда в 86-м мы открывали концерты Оззи Осборна, – объясняет Ларс Ульрих, – его команда вечно зажимала всяческое сценическое оборудование. Примерно то же самое мы проделывали и с QUEENSRYCHE, с той лишь разницей, что ничего не влияло на их звук. Просто за 45 минут их сэта мы всегда что-нибудь, да откапывали. Например, однажды мы сбросили на их головы полторы тысячи шариков для пинг-понга, в другой раз – взорвали бомбу, причем совсем не по теме. Но самый главный и большой прикол произошел в самый последний день..."

Менее веселый Джефф Тейт, вокалист QUEENSRYCHE, рассказывает про этот самый прикол: "Все восемь месяцев они доставали нас своими идиотскими шутками. В принципе, мы уже привыкли ожидать от них всего, что угодно, выходя на сцену, но такого! Во время "Eye Of Stranger" вся METALLICA со своей дорожной командой вываливает на помост, расположенный над ударной установкой, все одетые в какие-то рваные стриптизные костюмы, и в середине песни начинают скидывать с себя все это рванье. И это перед 15 000 человек. Правда, после такого унижения, после такой настоящей пытки в раздевалке они подарили нам по Sony Handycam, на красивой упаковке которых было написано: "Спасибо за турне, мы классно провели время." Если честно, правда, это время они нам скорее испортили, но тем не менее METALLICA – клевые ребята!"

В США практически везде METALLICA играли в огромных залах и на стадионах, по поводу чего Кирк Хэммет как-то сказал: "Чем плохи арены – играя на таких площадках постоянно, можно растерять часть своих фэнов. И я думаю, нам следует периодически возвращаться к старым добрым клубным сейшенам. Это просто необходимо делать, дабы не потерять связь с поклонниками. Играя в таких турне, мы никогда не упускаем случая пообщаться с народом, пораздавать автографы и так далее". И как бы в подтверждение сказанного весь май 89-го METALLICA провели, выступая в небольших зальчиках. Хотя, если быть до конца честным, других помещений попросту не было. Этот период своей истории группа назвала "Периодом икс". Как вспоминает Джейсон Ньюстед, "я брал карту мира и с закрытыми глазами тыкал в нее пальцем, а потом в тех местах мы просили свой менеджмент устроить нам концерты".

А палец басиста попадал в места довольно экзотические, выступлениями в которых имеет возможность похвастаться лишь самая элита тяжелого рока. Первым пунктом в расписании этой части мирового тура стояла Новая Зеландия, городок Оклэнд, куда прибыли первого мая. Для лучшего осмысления, куда же занесло эту компанию, нужно взять карту мира, где при масштабе 1:15 000 000 данный населенный пункт вообще отсутствует!

3 мая METALLICA выступили в австралийском городе Аделаида, после чего последовали Мельбурн и Сидней. Сопровождали группу там местные трэшеры MORTAL SIN. Из Австралии махнули в Страну Восходящего Солнца, где провели девять дней. Японским фэнам повезло, пожалуй, больше всех. Помимо обычного шоу им была дана возможность совершенно легально сделать запись выступления группы – вещь практически невиданная и неслыханная! Идея легализовать бутлегеров, то есть пиратов, принадлежала Клиффу Бернстейну, который в свою очередь подсмотрел это на одном из концертов GRATEFUL DEAD в Америке и теперь предложил METALLICA установить за микшерским пультом платформу с двумя сотнями выходов для людей, купивших специальные билеты. "Я думаю, это только улучшит ситуацию с пиратами, – сказал тогда Ларс Ульрих. – И кроме того, те две сотни человек дадут нам хорошего пинка под зад, поскольку теперь мы уже точно будем знать, что всю нашу лажу записывают, и причем, очень качественно. Ха-ха-ха!"

После Японии по плану вновь был североамериканский континент. Раскрошив на кусочки свою Дорис в Гонолулу, на Гавайских островах и в пяти канадских городах, 7 июня METALLICA вновь отправились по долинам и по взгорьям Соединенных Штатов, проехавшись на этот раз по местам менее известным, расположенных несколько в стороне от основной массы гастрольных маршрутов. За последующие четыре месяца группа посетила около 70-ти таких городов, завершив поездку только лишь в конце сентября тремя выступлениями подряд в Лагуна Хиллс. Далее последовал короткий перерыв, после чего 4 октября METALLICA вновь вышли на сцену. Было это в городе Рио-Де-Жанейро, в Бразилии. Шли последние дни "Damage Justice World Tour 88-89". Сан-Паулу удостоился чести стать последним пунктом в этом длинном гастрольном расписании. Словно уже не в силах передвигаться, METALLICA не сходили с этой сцены в течение трех вечеров – 6, 7 и 8 октября 1989 года. Все. Розпрягайте, хлопцi, конi. 18 месяцев, 251 концерт, 4500 банок "Sapporo", 3000 сломанных барабанных палочек, 1650 комплектов гитарных и 750 – басовых струн (по крайней мере, по утверждению самих металликовцев) – неудивительно, что парни буквально еле стояли на ногах после всего этого. Более того, турне было закончено даже раньше срока! Еще в мае в Японии METALLICA объявили, что в ноябре 89-го года они еще раз посетят Англию. Ларс Ульрих даже показал журналистам расписание британского турне. Был объявлен также и сопровождающий состав: FAITH NO MORE, которые "для пристрелки" влились в "Damage Justice" за три недели до окончания летнего канадо-американского турне, заменив там THE CULT. (На этих концертах, кстати, можно было увидеть потрясающие джемы: FAITH NO MORE вместе с Джеймсом Хэтфилдом во время исполнения "Surprise: Your Dead!" и сэббатовской "War Pigs", а также FAITH NO MORE с Кирком Хэмметом во время "Epic"). Однако бразильские концерты оказались все же последними. "Да, мы собирались еще разок приехать в Британию, – объясняет Ульрих, – но это было в мае, когда нам только предстояли гастроли в Канаде, Америке и Бразилии. Тогда в Японии у нас еще было достаточно сил, чтобы говорить об осени. Да, тогда, помню, это казалось нам довольно-таки неплохой идеей, но после последующих четырех месяцев концертов мы так уже не думали. Честно говоря, это было просто не в кайф, потому что мы к этому времени уже изрядно измотались. Хотя, конечно, если бы мы не отменили своего решения, на концертах усталость не сильно бы отразилась. Мы смотрели по видео пару наших сейшенов в Сиэтле 29 и 30 августа, и я должен признать, что это были одни из наших самых лучших концертов вообще, а это было уже практически окончание турне! Я считаю, что можно репетировать с кислой рожей, но выходя на сцену, ты уже должен делать все самое лучшее, что только можешь. Конечно, METALLICA образца сентября 88-го во многом отличается от METALLICA октября 89-го, но это совсем не значит, что мы стали хуже, – просто это несколько разные группы. И все же мы решили аннулировать это британское турне. Кстати, по-моему, если мы чему и научились за эти 18 месяцев, так это сделали вывод, что таких длинных гастролей у нас никогда больше не будет".

"Never Say Never" – "Никогда не говори никогда", как гласит "ихняя" пословица, частенько себя оправдывая. Так и здесь – поторопился Ларс, поторопился насчет последнего заявления, ибо следующее турне группы!.. Но всему свое время, так что не будем забегать вперед и вернемся к последнему концерту турне, когда беднягу Дорис разломали в последний раз. Кстати, куда она потом делась? "Голову забрал себе Кирк, – рассказывает Ульрих, – руку с весами взял себе я. Я прикрепил ее к фасаду своего нового дома". Рука эта стала, пожалуй, самым большим экспонатом своего рода музея METALLICA, коим и является этот самый дом Ларса. "Он

собирает все, то только можно, – объясняет Джеймс Хэтфилд, – разные журналы, бутлеги, концертные сэт-листы разных лет, всякую студийную ерунду – короче, все, что каким-либо образом может быть связанным с группой. Он просто настоящий маньяк всех этих вещей. И самое потрясающее, что все это он хранит у себя дома! Обалдеть можно!" Закончив тур, все четверо отправились на отдых. Ларс направился в Данию, к родственникам. Джейсон на две недели уехал на охоту в лес, где жил в палатке в полном одиночестве. Джеймс тоже подался на природу, в некое местечко под названием Лэйк Тахо, где, кстати, и получил известие о вышибленных стеклах своего дома в Сан-Франциско – результат землятресения 17 октября, от которого никто больше из METALLICA не пострадал, поскольку лишь дом Хэтфилда расположен в центре города, где, собственно, и находился эпицентр стихийного бедствия. Отдыхали, одним словом, не только от музыки и бесконечных переездов, но и друг от друга, что после столь напряженных гастролей было просто необходимо. Поправляли здоровье, заново знакомились со своими домами и семьями, заряжали, что называется, свои творческие аккумуляторы. Однако целых полгода каникул оказалось многовато – для барабанщика, по крайней мере. Он не выдержал первым. Поначалу, правда, он как-то еще держался, убивая время долгими философскими размышлениями о музыке и о жизни в беседах с журналистами – любит он это дело! А тем того только и надо.

"Я думаю, это все от тоски по дороге, по нашему гастрольному автобусу, по гостиничным номерам, – говорит он. – По возвращении из Бразилии я был просто счастлив – целых три месяца я спал до посинения, занимался разными домашними делами. Но потом началась такая тоска! Из всей группы лучше всего это переносит, наверное, только Джеймс. У него до того все хорошо в этом плане, что я все время ему завидую. Он похож на выключатель: как только турне заканчивается, он выключается и спокойно идет охотиться на уток. Я могу только мечтать об этом – я такой человек, что получаю огромное удовольствие от всех этих дел. В турне ты постоянно чем-то занят – настройка аппаратуры, интервью и так далее. И я безумно люблю все это. Но иногда мне все же хочется выключиться, как Джеймс. Он не мучает себя мыслями типа: "Что бы сделать вместе с METALLICA после этих трех месяцев отдыха?" И это очень круто, потому что, выходя из этой системы, он очищается от всего этого дерьма, чтобы потом вновь приступить к работе с новыми силами и свежей головой. Но я так просто не могу". "Да, это точно, – подтверждает сам Хэтфилд, – его жизнь – это METALLICA со всеми ее делами. Он любит это и счастлив. Понимаете, это для него как хобби, и без него, мне кажется, он не может и дня". "А вообще, отдых – это, конечно, странная штука, – продолжает размышлять Ларс Ульрих, – под конец турне у тебя все уже распланировано, есть куча идей насчет проведения свободного времени, но когда ты, наконец, возвращаешься домой!.. Ты просыпаешься утром, занимаешься какими-то делами по дому, идешь к зубному врачу или еще что-нибудь в этом роде – и так вдруг замечаешь, что прошло уже три месяца! Мое любимое занятие во время отпуска или каких-то выходных – это кино. Я просто фанатик кино и хожу в кинотеатр раз по пять в неделю. Да-да, я не смотрю видео, а иду именно в кинотеатр, сажусь всегда на одно и то же место и смотрю самые разные фильмы. А еще я вновь занялся теннисом и играю на корте своего соседа".

А между тем в январе 1990 года METALLICA представилась возможность наконец немного поработать вместе. К наступающему сорокалетнему юбилею лейбла "Elektra" ее ведущие сегодняшние группы решили записать по песне ведущих групп фирмы прошлых лет. В список участников этого проекта была включена и METALLICA, что сперва не очень-то воодушевило самих музыкантов. "Нам позвонил Клифф Бернстейн и предложил принять участие в записи этого трибьюта, – вспоминает Ульрих. – Мы согласились, потому что "Elektra" всегда делала нам только хорошее. Но нам совсем не понравился выбор Клиффа относительно песни QUEEN. Нам больше было бы по душе что-нибудь из Эниты Бейкер или Трэси Чепмен. Джеймс предложил старину Тома Уэйтса, но все это было уже занято. Потом обломались и с группой RIOT, после чего пришлось все же выбирать QUEEN". Так METALLICA впервые за три года переступили порог копенгагенской студии "Sweet Silence", где, просмотрев множество архивных материалов QUEEN, металликовцы довольно круто изменили свою точку зрения в отношении доставшейся им группы. Джеймс Хэтфилд предложил записать одну из самых тяжелых вещей Фредди Меркури & Со. хит 1973 года "Stone Cold Crazy", что единодушно поддержали и все остальные. Через пару дней песня была уже записана и смикширована. "Эта сессия придала нам уверенности перед тем, как приступать к сочинению нового материала, – говорит Ларс. – Мы убедились, что не стоим на месте, продолжаем свое развитие, и, несмотря на столь длительный перерыв, наше звучание даже улучшилось – в этом плане "Stone Cold Crazy" лучше любой вещи с 'Justice'. Особенно круто прописали бас. Он получился более насыщенным, и Джейсон был просто счастлив, выходя из студии. Я значительно улучшил звучание малого барабана. Короче, с этой песней мы сделали огромный шаг к будущему альбому. '...And Justice For All' был, конечно, неплохой пластинкой, но там на первый план выдвинуто слишком много барабанов и ритм-гитары, поэтому, перепробовав все, мы будем стремиться к записи с идеальным звучанием". Остается лишь добавить, что сборник "Elektra" под названием 'Ruoyiat' вышел в свет только осенью, а в феврале 91-го за "Stone Cold Crazy" METALLICA получила премию "Грэмми", вторую по счету. Первую же группа получила сразу после записи квиновского кавера за клип "One". "Мне кажется, – сказал тогда Ульрих, – мы будем получать "Грэмми" теперь каждый год, потому что в первый раз нас обломали с этой премией, ха-ха-ха!"

После этого METALLICA продолжила свой прерванный отдых, но Ларсу Ульриху было уже не до этого. Уже в том же январе 90-го он приступил к осуществлению одной своей давней мечты; проекту, задуманному еще в начале последнего турне, – к сборнику лучших песен групп Новой Волны Британского Хэви Металла. Как уже не раз упоминалось в этой истории, движение NWOBHM началось в 1979 году и через три года практически умерло, полностью изжив себя. Почти все эти группы распались. Одни – из-за ошибок менеджмента, другие – из-за собственных ошибок, подавшись в чистейшей воды коммерцию. Но, несмотря на это, эти, несомненно талантливые английские команды, все же оказали определенное влияние на множество европейских и американских групп, при этом сами оставшись напрочь забытыми. "Это моя любимая музыка, – говорит Ульрих, – группы NWOBHM всегда имели для меня неоценимое значение, и METALLICA, кстати, появилась только благодаря этим людям. И теперь я хочу отдать им дань. Многие знают об этом и не раз слышали в наших интервью такие имена, как DIAMOND HEAD, ANGELWITCH или SLEDGEHAMMER, но вот саму их музыку мало кто знает. Для них я и собрал 24 самые лучшие песни в одну пластинку. Она также и для тех, у кого имя нашей группы непременно ассоциируется со спид– или трэш-металлом. Даймондхэдовские "The Prince" и "Helpless" – вот на самом деле то, что повлияло на METALLICA!" Вместе с барабанщиком METALLICA над этим альбомом работал также известный британский журналист Джефф Бартон, трудившийся в те годы в единственном тогда английском металлическом издании, газете "Sounds" (ныне Бартон – главный редактор журнала "Kerrang!"), и, кстати, именно ему и принадлежит определение "NWOBHM". "Итак, – продолжает Ларс, – я выбрал песни, собрал их вместе и планировал выпустить этот сборник уже весной 90-го. Господи, как же я был наивен! Для начала нужно было получить согласие от всех 24-х групп. Но прошло уже десять лет, и большинства из них давно не существует, а кое-кто и вовсе "пропал без вести". Например, HOLOCAUST – о них я узнал только то, что гитарист Джон Мортимер живет где-то в Эдинбурге, и все. Я полетел в Лондон и пару дней наводил о нем справки, в результате чего мне выдали шесть или семь телефонных номеров с одинаковыми именем и фамилией. Это был просто кошмар! Я говорил и с шахтером, и с торговцем автомобилями, и Бог еще знает с кем! Некоторые из этих Джонов Мортимеров сочли меня, должно быть, за настоящего сумасшедшего. Ну, представьте себе, звонит вам какой-то незнакомец и говорит: "Здравствуйте, вы такой-то такой-то? Простите, а вы не играли десять лет назад в такой-то рок-группе?" Я потерял уйму времени и истрепал себе все нервы! Каждый выдвигал какие-то требования, ставил свои условия или просил денег, ведь многие из них раньше считали себя просто величайшими группами, хотя тогда многие и во время своего пика популярности не продавали больше нескольких тысяч своих пластинок. С некоторыми получалось еще хуже: права на их записи были, например, сразу у двух менеджеров, которые и в глаза-то друг друга ни разу не видели". Но Ларс Ульрих все же не сдавался, и 4 июня альбом под названием 'NWOBHM '79 Re-Revisited' наконец появился на прилавках магазинов Европы. Что же касается METALLICA, то, отдохнув еще пару-тройку месяцев, группа подобно метеориту вновь ворвалась в Европу со своим супершоу. Первой "жертвой" стала старушка Германия, куда METALLICA была приглашена журналом Metal Hammer на свой очередной фестиваль. Кроме METALLICA, которые были, кстати, хэдлайнерами шоу, в списке участников присутствовали так же DIO, BONHAM и WARRIOR SOUL. "Если бы лет пять назад кто-нибудь сказал, что в один прекрасный день Ронни Джеймс Дио будет играть перед METALLICA, – сказал тогда Ульрих, – я просто бы посмеялся над такой удачной шуткой. Дио – это легенда. Конечно, сейчас он уже не так популярен, как раньше, но все же я всегда им восхищался, и играть с ним на одной сцене для нас очень большая честь".

Тем более перед таким важным выступлением было просто необходимо хотя бы разок вспомнить, что такое концерт, ибо на сцене уже не стояли добрых восемь месяцев. Для этой цели METALLICA выбрали лондонский клуб "Marquee", где 11 мая отыграли концерт, попавший, как обычно в подобных случаях, в разряд секретных. Первым же официальным выступлением европейского тура 90-го стал концерт в голландском Цволле 15 мая. И только потом прибыли в Германию, где 17 мая в Дортмунде и через день в Ганновере и проходил фестиваль "Metal Hammer". Нужно ли описывать эти бесподобные шоу?! "Я не думаю, что у нас случаются плохие концерты, – говорит на эту тему Кирк Хэммет, – что бы там ни было – похмелье или проблемы со здоровьем, – но на сцене мы всегда в форме. Главная цель – вложить всю душу в свое выступление, и если ты себя плохо чувствуешь или какие-то проблемы с аппаратурой, нужно вывернуться наизнанку, но чтобы никто этого даже и не заметил. Самое плохое, когда ты говоришь какую-нибудь чушь про плохие мониторы или головную боль. У тебя не должно быть ни одного слабого места, хотя бы потому, что ты играешь в каждом городе раз в два-три года. И каждый из этих ребят отдал деньги за билет, купил майку, а ты выруливаешь на сцену с опухшей после вчерашнего вечера рожей или со своим сраным монитором и даешь шоу всего на 50% – по-моему, это просто свинство". "Мне трудно судить о наших концертах объективно, – продолжает Ульрих, – но из того, что я слышал о них от людей из зала, мне очень нравится высказывание, что METALLICA никогда не опускается ниже своих ста процентов, даже если зал заполнен лишь наполовину". Ну, разговоры о полупустых залах Ларс мог слышать когда угодно, но только не после фестивалей "Metal Hammer" и уж тем более не после последующих концертов в Англии (между этим состоялся, кстати, еще концерт в Париже), прошедших при полных аншлагах, один из которых состоялся на знаменитом стадионе "Wembley" 23 мая. Далее были выступления в Бирмингеме и Глазго. Однако особого вдохновения от этого британского мини-тура METALLICA, увы, не испытала. Больше всех был расстроен, конечно, Ларс Ульрих, человек, выросший на английском роке. "Печально, но это так, – говорит он, – сейчас я играю здесь скрипя зубами, такая аморфная публика англичане. Сегодня на концерте она едва шевелилась, такое впечатление, что мы играли на кладбище! Ужасно, но на привычные дополнения к основной программе мы выходили только лишь потому, что так принято". Такие дела...

Помимо европейского турне в 90-м году METALLICA появилась на сцене еще несколько раз в США в конце июня. Правда, концертами METALLICA эти выступления назвать было трудно, скорее это были просто джем-сейшена, но только очень длинные. В канадском городе Торонто METALLICA выступали в одной программе с AEROSMITH, WARRANT и BLACK CROWES, отыграв, кроме всего прочего, две вещи с AEROSMITH. Далее на протяжении трех дней металликовцы выходили на сцену лос-анджелесского "Forum" вместе с RATT, POISON, WARRANT и GUNS N' ROSES, также устраивая совершенно немыслимые джемы. Кроме того. Джеймс Хэтфилд засветился на концерте в Лонг Бич, где выступали Оззи Осборн, ALICE IN CHAINS, L.A. GUNS и LYNCH MOB. Помимо участников шоу, в зале кроме Хэтфилда находилось еще множество известных людей, которые после основной программы высыпали на сцену. В исполнении одной из песен – старого хита KISS "Cold Gin" – лидер METALLICA и принял участие. Остальными музыкантами были Стивен Адлер (бывший барабанщик GUNS N' ROSES), экс-осборновский басист Фил Соусан, гитаристы Джордж Линч из группы Дона Доккена, братья Кулики – Брюс (тогда еще KISS) и Боб (SKULL), а также сам Джин Симмонс. Отрывались, короче, как могли. Забегая чуть вперед, нельзя упустить из виду еще одно подобное веселое мероприятие, и раз уж мы заговорили о таких сейшенах, поговорим и о нем, тем более что потом для него не будет ни места, ни времени. Итак, 9 ноября 90-го года, голливудский "Palladium", четырехлетие журнала "Rip". В программе: MOTORHEAD, MEGADETH, FAITH NO MORE, METALLICA, SKID ROW, GUNS N' ROSES и Оззи Осборн. Но самое интересное, как обычно, в конце. FAITH NO MORE-овская версия "War Pigs" с участием Оззи и Хэтфилда, "Whiplash" с гитаристом Слэшем, а также роузовская "Crazy", "Piece Of Mind" – SKID ROW, "Hair Of The Dog" – NAZARETH и "For Whom The Bell Tolls" в исполнении Себастиана Баха, Ларса Ульриха, Слэша, Даффа Маккагана, временами Эксль Роуза и самого Хэтфилда, разумеется. Неплохо, не так ли?

Перейдем, однако, к делам более серьезным и глобальным, для чего вернемся в июль 1990 года, когда, наконец, настало время доставать из своих закромов горы магнитофонных пленок с записанными на них рифами, сочиненными металликовцами в течение нескольких последних лет. Настало время слушать все эти хаотично смешанные музыкальные идеи и задумки, после чего выбирать из этого лучшее; из этого лучшего, в свою очередь, самое лучшее, приводить все это в нужный вид, отшлифовывать – одним словом, пора было приступать к сочинению новых песен. И поскольку год-то 90-й, мы подошли к периоду истории группы, на котором просто необходимо остановиться как можно подробнее, ибо следующий, пятый по счету альбом METALLICA – это альбом не только довольно необычный во всех отношениях, но и произведший во всем мире необычайный фурор, явившись последним, завершающим рывком группы на вершину мировой славы. Беспрецедентный тираж, первые места во всевозможных списках популярности, первые полосы даже в не имеющей отношения к тяжелому року прессе – все это благодаря настоящему суперальбому с простым названием 'Metallica'.

В самых последних числах июня 1990 года после вышеупомянутых концертов с AEROSMITH Джеймс Хэтфилд, Ларс Ульрих, Кирк Хэммет и Джейсон Ньюстед вернулись домой в Сан-Франциско, где буквально на следующий день принялись за работу. Все было как обычно – слушали старые пленки, собирали, словно мозаику, из них будущие песни, но уже с самого начала всем четверым было абсолютно точно известно, что новый материал будет чем-то совершенно противоположным всем прежним пластинкам METALLICA и, в частности, последнему альбому '...And Justice For All'

"Наш стиль на последних трех альбомах уже, пожалуй, наводит порядочную скуку, – объясняет Ларс Ульрих. – Конечно, все они очень разные, но в принципе сделаны в одном стиле. 'Lightning', 'Puppets', Justice'... Длинные, еще длиннее и совсем длиннющие песни... Прогрессирующие, еще более прогрессирующие и еще больше прогрессирующие... Сейчас я вижу, что на последнем альбоме мы уже слишком переборщили, хотя когда его записывали, мы делали именно то, что хотели на данный момент. Однако спустя два года наша крыша поехала уже совсем в другую сторону. 'Justice' все же получился очень запутанным, мрачным и длинным. Нужно было что-то делать, потому что допустить второго 'Justice' мы никак не могли. Единственным выходом были короткие песни, чего раньше мы никогда не делали. Материал для прошлых пластинок METALLICA делался так: мы садились, слушали свои пленки и собирали по несколько идей в одну кучу. В результате получались десятиминутные песни с пятью разными темпами, все время меняющимися. И, как я уже сказал, с каждой пластинкой это все прогрессировало и прогрессировало. На этот же раз на каждую композицию у нас уходило буквально по паре риффов вместо прежних пяти-шести. И материала получилось, соответственно, в два раза больше".

"Да, – продолжает Ульрих, – раньше у нас на альбоме было семь песен плюс инструментал. Теперь же мы написали целых 12 вещей! Знаешь, как мы их сочиняли? Примерно следующим образом; "О, мне нравится этот рифф!" – "О'кей, давай писать тогда следующую песню". – "Уау! У нас уже целых десять вещей... Но рифф уж очень хорош..." – "Ну и ладно, будет одиннадцать! О, еще одна классная идея... Черт, уже получается двенадцать!" Вот примерно так. Все так и есть – вместо десятка суперсложных гитарных партий в каждой песне мы брали пару крутых риффов и гнали их через всю композицию. Но это не вещи AC/DC-типа, это самая настоящая METALLICA. Все выдержано в нашем стиле, просто песни чуть покороче, вот и все. Помню, даже когда мы только начинали, это было в 81-м, самыми популярными группами в Штатах были ROLLING STONES и AC/DC, и Джеймс все время повторял: "Ты только послушай барабаны! Они же (барабанщики) ничего не делают! То ли дело Ян Пейс!" Но прошло время, и я показал миру, что могу играть не хуже Пейса, и на данный момент моими любимыми барабанщиками являются как раз Чарли Уоттс и Филип Райд. Под конец последнего турне я больше всего любил играть "Seek & Destroy" – я сидел за барабанами и думал: "Боже, какого черта я играю эти дурацкие десятиминутные вещи с 'Justice'?!"

"Кроме того, – как бы продолжает тему Хэммет, – мы не забывали и о своих будущих концертах. Когда мы сходили со сцены в Бразилии после последнего концерта "Damage Justice Tour", кто-то из нас облегченно вздохнул: "Боже, неужели все?! Никогда не будем больше играть этот чертов 'Justice'!" И короткие песни мы решили написать и по этой причине тоже. В два с половиной часа шоу нужно запихнуть все лучшее, что у нас есть, и хочется всегда как можно больше этого".


    Ваша оценка произведения:

Популярные книги за неделю