Текст книги "Fun But True (СИ)"

Автор книги: Алексей Глебов

сообщить о нарушении

Текущая страница: 10 (всего у книги 21 страниц)

Джеймс Хэтфилд: "Мы как можно быстрее хотели продолжить работать дальше после несчастья с Клиффом, поэтому очень надеялись на Джейсона и не ошиблись в нем".

"А вы знаете, что Джейсон голубой?!" – с хохотом вдруг взрывается Ульрих и тут же получает от басиста удар в живот. "Ты дерьмо, Ларс, – говорит Ньюстед, – это первое, что я должен говорить в каждом интервью!" Тут подается вперед Кирк и шепчет: "Знаете, Джейсон лгун еще тот! Сегодня он всю ночь бормотал: "Джонни... Джонни... пожалуйста, не уходи... Джонни, зачем ты изменил мне с тем парнем?" Вот так!" Сквозь общее гоготание слышится бессильный стон Ньюстеда: "О, дерьмо..." Но Ларс уже не может остановиться: "Парни из его прежней группы пришли к нам и сказали, чтобы мы его забрали от них". А Кирк добавляет: "Они дали нам кучу денег, чтобы мы только его забрали. Так что это все деньги!"

Находясь снова в Швеции, да еще в турне, всех, конечно, интересуют чувства группы, путешествуя в гастрольном автобусе. "Да, сейчас нам непросто спокойно это переносить, – отвечает Хэтфилд, – но у нас нет другого выхода. Частенько мы даже напиваемся, чтобы спокойно заснуть там. Конечно, после случившегося довольно трудно возвращаться к нормальной прежней жизни". Еще раз пообещав вернуться, METALLICA продолжили свой путь, направившись из Швеции прямиком в старую добрую Германию, где 12 января в Оснабрюке дали первый концерт на немецкой земле после лореляйского фестиваля 85-го. И здесь их не забыли. "Уже с первых аккордов METAL CHURCH зал превратился в настоящий дом для буйнопомешанных, – писал тогда журнал Metal Hammer. – Ждать METALLICA уже не было никаких сил, и во время третьего номера разогревающей группы железные ограждения перед сценой были буквально сметены фэнами". И такое повторялось каждый вечер. В Гамбурге группа отыграла даже два концерта, что практикуется, как правило, только в очень больших городах типа Лондона или Лос-Анджелеса. Во всех залах были полные аншлаги, которые METALLICA оправдывали, что называется, на все сто. Последние сомнения и беспокойства за судьбу группы после трагической потери Клиффа Бертона среди поклонников METALLICA были отброшены прочь. Народ увидел настоящую METALLICA, а новый музыкант ни на грамм не чувствовал себя неуверенным.

Далее по расписанию следовали Франция, Италия и Испания. "Это был наш первый визит в эту страну, – рассказывает Ларс Ульрих, – В Барселоне семитысячный зал был забит просто битком. Испанские металлисты оказались настоящими крэйзи. Вы бы видели, как они фанатели! А уж о торговых точках в фойе я вообще молчу, они скупили там все до последней маечки, все до последнего значка".

Последней остановкой перед окончанием этого триумфального мирового тура стал голландский городок Цволле, где 8 февраля вместе с ANTHRAX, CRIMSON GLORY, METAL CHURCH, LAAZ ROCKIT, CELTIC FROST, а также сборной металликовских и черчевских дорожников под названием SCRAP METAL, METALLICA отыграла на фестивале "Aardschockdag". Ближе к полуночи, после двухчасового металликовского сэта, включавшего в себя помимо традиционной программы пристовскую "United", мэйденовскую "Run To The Hill" и пепловскую "Smoke On The Water", на сцену вывалили чуть ли не все принимавшие участие в концерте музыканты и всей толпой исполнили знаменитую уже "Blitzkrieg". Правда, из-за отсутствия необходимых для такой компании технических возможностей почти всем, кроме METALLICA, пришлось играть на неподключенных инструментах, но со стороны зрелище было, конечно, еще то. На сцене не было лишь представителей CRIMSON GLORY. Как рассказал потом басист METAL CHURCH, Джеймс Хэтфилд, органически не переносящий какого-либо позерства, заорал кому-то из "алых", выходящих во время этого заключительного джема, как обычно, в своих масках: "Убирайся прочь с нашей сцены!" И, как в анекдоте, "добавил грязное ругательство". Официально это шоу было последним в "Damage, Inc. – Tour", однако, держа свое слово, группа завернула по дороге домой еще разок в Швецию, где 13 февраля все-таки отыграли обещанный концерт в Гетеборге (разогревали METALLICA Кинг Даймонд со своей группой). Все. Турне было завершено, и four horsemen благополучно вернулись на родину с тем, чтобы через несколько месяцев снова вернуться, "увидеть и победить..."

Итак, в начале марта 1987 года Джеймс Хэтфилд с Кирком Хэмметом вернулись в Сан-Франциско, где несколько недель провели, по их словам, "в винных магазинах". Джейсон Ньюстед прибыл домой чуть позже, навестив семью в Фениксе. Ларса Ульриха же пришлось выискивать вначале в Европе, а потом аж в Мексике. Время было подумать о новых песнях. Поскольку знаменитую "штаб-квартиру" в Эль-Серито на 3132 Карлсон Бульвар группа давно покинула, Джеймс с Ларсом занялись поисками нового места для репетиций. После недолгих поисков нашли большой дом на холме в Беркли, где в соседней от METALLICA комнате играл, кстати, Тед Наджент. Нужно сказать, что это была действительно настоящая репетиционная студия, однако после заблеванных ковров в доме на Карлсон Бульваре, тамошней поломанной мебели и вообще благоприятной для пьяных дебошей обстановки в этом аккуратном чистом доме металликовцы чувствовали себя действительно неуютно, что называется, не в своей тарелке. "Конечно, это было великолепное место, – рассказывал Ларс в интервью фэн-клубу группы, – но хорошо там нам было лишь первые пять минут. Работать в такой цивильной обстановке нам было просто невмоготу, не было той нужной атмосферы. И вскоре мы начали проливать на пол пиво, плевать прямо на эти ковры, класть ноги на стол и все такое. Вот теперь можно было и поиграть!" Но поиграть так и не получилось. В начале апреля, когда только-только собирались приступать к написанию нового материала, Джеймс Хэтфилд вновь сломал себе руку – ту же самую, в том же самом месте и тем же самым образом! Это было уже выше всяких сил! "Если бы проводился конкурс на звание самого большого идиота года, – со злостью сказал Ларс корреспонденту Metal Hammer, – то Джеймс бы победил с большим отрывом!" Досаду можно было понять: рушились все планы. Так, 11 апреля METALLICA вынуждена была отменить свое выступление в американской телепередаче "Saturday Night Live", а чуть позже – концерт вместе с IRON MAIDEN в Сан-Франциско, не говоря уже о новых песнях, которые без Джеймса писать не представлялось никакой возможности. "Нет, – объясняет Ларс, – конечно, можно было, но его ритм – основа всех наших песен, и если бы мы начали работать без Джеймса, ничего путного бы просто не получилось".

Сам Хэтфилд после этого случая навсегда забросил свой скейт, наконец-то осознав, как отбросили его назад эти переломы и что этот спорт мог бы вполне стоить ему карьеры музыканта. Сильно переживая, он уединился в своем доме, практически ни с кем не общаясь все время выздоровления. Остальные же буквально изнывали от вынужденного безделья. "Я думал, что сойду с ума! – рассказывает Джейсон Ньюстед. – Я не мог ничего не делать все эти 8 или 10 недель. За это время я слетал в Аризону, где встретился со своей бывшей группой. Они готовили материал для своего второго альбома и у них были серьезные проблемы с текстами. Я согласился помочь им, хотя Джеймс не одобрил этого – он считает, что каждый должен заботиться о себе сам. Но меня очень много связывает с FLOTSAM & JETSAM – мы с Келли основали эту команду, и не будь ее, я не играл бы и в МЕТАLLIСА". Кроме сотрудничества со своими бывшими коллегами, Джейсон успел спродюсировать демо местной группы PEDIFILE, а также отыграть концерт вместе с трэш-группой (тоже из Феникса) SACRED REICH, да еще на пару с Керри Кингом! Дело в том, что басист последних, Фил Ринд, во время гастролей попал в больницу с сильными приступами астмы, и Ньюстед с Кингом, как доблестные грызуны Чип и Дейл, поспешили на помощь, в шутку назвав получившийся состав "Slayered Reitallica".

        «О, это была настоящая бомба, – вспоминает Кинг. – Я отыграл с SACRED REICH нашу „Black Magic“ и их вещь „Ignorance“, a потом, когда вышел Джейсон, мы все вместе исполнили „Am I Evil?“, которую я знал, кстати, еще до металликовского кавера. Вообще-то я не особый почитатель DIAMOND HEAD, но когда я услышал эту вещь у МЕТАLLIСА, мне очень понравилось». Далее Джейсон спел «For Whom The Bell Tolls», после чего на сцену вышли музыканты из FLOTSAM & JETSAM, которые сыграли с Ньюстедом несколько своих старых вещей.

Возвращаясь же к "бриллиантовой руке", нужно заметить что Хэтфилду повезло в том, что время было на стороне группы и с записью альбома торопиться было ни к чему: "Q-Prime" окончательно перешли под крыло Phonogram (в Европе ее представлял филиал под названием "Vertigo"), которая взяла на себя весь контроль над METALLICA и уже разработала новую стратегию деятельности, одним из пунктов которой было предложение выпустить четвертый альбом группы в 1988 году. В ближайших же планах Phonogram было участие METALLICA в очередном фестивале "Monsters Of Rock", намеченном, как обычно, на август месяц. И поскольку рука Хэтфилда была все еще в гипсе, возникло множество вопросов. Будет ли группа принимать участие в этом концерте? Если да, то будет ли он играть на гитаре или, как в турне с Оззи, только петь? Телефоны организаторов фестиваля и редакций музыкальных изданий буквально разрывались от бесконечных звонков. Сами же журналисты пытались любыми правдами и неправдами разыскать кого-нибудь из музыкантов, но тщетно: METALLICA словно испарились. Они тем временем решили покинуть свое новое репетиционное место и устроиться в гараже ульриховского дома. "Это был гараж довольно приличных размеров, для двух машин, – рассказывает Ларс, – там мы в свое время сочиняли песни для наших прошлых альбомов и решили, что неплохо было бы и сейчас здесь потусоваться. Рука у Джеймса уже начала приходить в норму, он начал уже играть, и мы целыми днями бренчали наши любимые песни, после чего решили несколько из них записать для пластинки". Решение выпустить ЕР с кавер-версиями было сделано не только по этой причине, то есть ради веселья. На носу был такой престижный фестиваль, как "Monsters Of Rock", к которому все старались выпустить свои новые альбомы, еще более усиливающие рекламу. А поскольку альбомом у METALLICA даже и не пахло, эта пластинка была единственной возможностью представить к концерту что-то новое. "Кроме того, это было просто необычно, – говорит Хэммет, – мы всегда делали все не так, как другие, всегда отличались оригинальностью. И такая пластинка для METALLICA – самое оно". "Хотя, – добавляет Ларс, – очень важно, чтобы люди поняли, что это никакой не новый альбом, изменение нашего стиля или еще что-нибудь в этом роде. Это просто хохма, прикол и ничего более". Таким образом, в середине июля прямо в гараже начали запись. Играли все подряд с тем, чтобы была большая возможность для выбора. "Мы не слишком-то утруждали себя в аранжировке, – рассказывает Хэтфилд, – единственное, наверное, – мы несколько изменили "Crash Course In Brian Surgery" и некоторые вещи сыграли потяжелее. Правда, гитарный звук в конечном результате получился ужасным, зато бас – просто великолепен, Джейсон был на седьмом небе от счастья".

"Все соло – мои, – продолжает Кирк, – я придумал их за пару ночей. Дело в том, что в оригинальных версиях "Helpless" и "The Wait" вообще нет соляков. Так что мне повезло больше других – никто не сможет меня ни в чем упрекнуть и, кроме того, я смог проявить свою фантазию в полной мере".

Тоже самое могли сделать, и сделали, два инженера при микшировании записи. Для этой цели METALLICA отправилась в студию Conway, в Лос-Анджелес, которую приметили еще во время поисков студии для записи 'Master Of Puppets'. В конечном результате, как известно, был выбран Копенгаген, но про Conway не забыли. Правда, в это время там записывал свой новый альбом Тед Наджент, но поскольку менеджмент у обеих команд был один и тот же, "Q-Prime" вошли в положение своих подопечных и договорились с ветераном хард-роковой гитары, дав ему неделю отдыха. Один из инженеров студии всю жизнь занимался джазом и кантри-музыкой и никогда не сталкивался с тяжелым роком, поэтому результат получился довольно интересный, несколько отличающийся от того, что сделал бы кто-то другой. На все про все ушло меньше месяца, и 10 августа 87-го диск 'The $5.98 – Garage Days Re-Revisited' уже поступил в продажу, став впоследствии одним из самых знаменитых металлических ЕР. Как написал журнал "Kerrang!", "METALLICA так исполнила эти песни, что сделала их почти своими собственными!" На диск вошли: "Helpless" (DIAMOND HEAD), "The Small Hours" (HOLOCAUST), "Crash Course In Brian Surgery" (BUDGIE) и две вещи MISFITS, соединенные в одну – "Last Cares/Green Hell". Плюс ко всему – кусочек мэйдоновской "Run To The Hills", вставленный после самой последней песни. На американскую версию альбома был включен еще один трэк – "The Wait" (Killing Joke). "Почему только в Америке? – спрашивает Ульрих, – Дело в том, что в Англии несколько другие стандарты. Пластинка со временем звучания свыше двадцати минут классифицируется уже как полный альбом. Мы же сознательно хотели сделать именно ЕР, чтобы фэны заплатили именно за четыре-пять песен, а не за десять. Поэтому так и получилось. Жаль, конечно, но здесь мы уже бессильны."

        Необычная концепция и сам выбор песен сделали этот ЕР диском исключительно только для фэнов METALLICA, чего, собственно, и хотели сами музыканты, нарочито вставив необычайно высокую цену для такой пластинки в ее название – «$5.98». Тем не менее, уже через месяц с небольшим 'Garage Days' стал золотым и попал практически во все металлические чарты. Так что к моменту выхода группы на знаменитую сцену в Касл Донингтоне 22 августа публика уже была достаточно подогрета и подготовлена к долгожданной встрече. Сами же музыканты разогрелись двумя днями раньше, 20 августа в лондонском клубе «100», где дали свой второй секретный концерт, на этот раз под именем DAMAGE INC., «100 Club» не помнил такого паломничества со времен SEX PISTOLS и DAMNED. Администрация клуба была вынуждена даже запускать в зал за четыре часа до начала самого концерта – судя по всему, опасаясь какого-нибудь «стихийного бедствия». Кстати, в зале уместилась лишь малая часть желающих – всего 300 человек. О самом же сейшене говорить много не стоит – METALLICA она и в Африке МЕТАLLIСА (как говорит мой сосед, только черная). Были, правда, некоторые проблемы с напряжением, вследствие которых «Fade To Black» удалось сыграть лишь с третьей попытки. Однако это только привнесло разнообразив в привычную отточенную до блеска программу группы. Финал же концерта не описать подробно просто нельзя – у METALLICA такое случается нечасто. Отыграв основной сэт, принялись за «сладкое»: «Crash Course In Brian Surgery», «The Small Hours», «The Wait» и... тут от стоявшей в этом небольшом зальчике жары неожиданно падает в обморок Джейсон Ньюстед. И это-то во время его английского дебюта! Однако METALLICA не останавливается – на помощь приходит не кто иной, как сам Брайан Тэтлер, гитарист легендарных DIAMOND HEAD. «Еще до концерта мы увидели его в клубе, – вспоминает Ларс Ульрих, – и спросили, не желает ли он сыграть с нами „Helpless“? Вначале он отказывался, но мы его уговорили. Потом все долго веселились, потому что Брайан почти не помнил ни одной своей песни, и Кирку пришлось учить его своим же вещам». После «Helpless» на сцену вернулся бедолага Джейсон, и METALLICA завершила свое шоу еще одним «гвоздем» – «Blitzkrieg».

Однако вернемся к Донингтону, когда вместе с METALLICA перед 200-тысячной толпой играли также CINDERELLA, W.A.S.R, ANTHRAX, DIO и BON JOVI. И хотя сами музыканты остались не очень довольны своим выступлением, английские фэны встретили METALLICA с необычайным восторгом. Ну, а о германских металлистах и говорить не приходится. Здесь "монстры" играли 29-го (Нюрнберг) и 30-го (Форцхайм), правда, в несколько измененном составе. W.A.S.P. и ANTHRAX заменили RATT, PRETTY MAIDS и DEEP PURPLE.

"Я всегда говорил, что в Германий самые ломовые металлисты, – сказал тогда Ларс Ульрих. – Оба немецких выступления были просто фантастическими. Особенно первый, в Нюрнберге – это вообще, пожалуй, лучший концерт за всю нашу историю".

Впрочем, один только факт присутствия на сцене Роджера Гловера во время выступления METALLICA уже доставлял им неописуемое удовольствие: играть в одном концерте с DEEP PURPLE! Такого они не могли себе представить даже в самых сумасшедших мечтах. Большую часть дня Ларс фотографировался с Яном Пейсом, кумиром своей юности и, можно сказать, своим заочным учителем. И, несмотря на свой статус и уже достаточно большую популярность, METALLICA никогда не скрывали своего оголтелого фанатизма. Еще два года назад Ларс с Джеймсом показали себя таковыми по отношению к DEEP PURPLE, когда во время своих гастролей с ARMORED SAINT они полетели в Сент-Луис на концерт возродившихся PURPLE. Оба, правда, от радости крепко набрались, что, впрочем, не помешало им добраться до конечной точки своего путешествия и представить свою версию темно-лиловых оттенков... в синяках.

Вспоминает Джеймс Хэтфилд: "Мы показали свой аккредитаций, и нам разрешили постоять у микшерского пульта. Мы продолжали пить, пока Ларс не облокотился на пульт, разливая на него свое пиво и крича при этом на ухо оператору: "Погромче альты, погромче!" Это, похоже, окончательно вывело из себя того парня, и он толкнул Ларса на кресло, стоящее позади пульта. Потом, ближе к концу, когда PURPLE зарядили все свои старые хиты типа "Speed King" и "Smoke On The Water", Ларс слез с моих плеч – а он был уже там – и с воплями ломанулся вперед к сцене. Там он задел кого-то, и началась свалка. Я потерял Ларса из вида и рванул на помощь... Классная была потасовка – я потом недели две выходил на сцену с фингалом".

И вот теперь, два года спустя, METALLICA готова была ущипнуть себя, чтобы убедиться, действительно ли они играют вместе с DEEP PURPLE? "Неплохо для сопливой команды из Сан-Франциско, да?" – сострил Кирк Хэммет, выбежав на край сцены в Форцхайме в этот летний денек перед тридцатитысячной толпой ликующих немцев. И как не согласиться?

"Вот, наконец, мы решились и сделали то, про что всегда говорили, что не будем делать это: выпустили видео!" – было написано рукой Ларса Ульриха на обороте видеокассеты под названием 'Cliff 'Em All', очень важного для всех металликовцев проекта, который был осуществлен сразу после "монстров". "Прежде всего, нужно сказать, что это не типичное сраное видео, снятое десятью высококлассными видеокамерами и суперстереозвуком, – продолжает писать Ларс, – это материал, никогда не предназначавшийся для телевидения, с разными любительскими съемками и нашими пьянками. Однако самое важное – это действительно взгляд на прошедшие три с половиной года, когда Клифф был с нами. Сюда мы включили его лучшие бас-соло и интервью, как мы считаем, лучше всего раскрывающие его неординарную личность и стиль. Качество в некоторых местах не особенно удачное, но тут важны чувства, и поэтому – нет никаких проблем!"

Как известно, METALLICA всегда отрицательно относились к видео. Они абсолютно не нуждались в такого рода рекламе или, как они сами говорили, антирекламе. Однако сейчас группа решила сделать целый видеофильм, посвященный памяти Клиффа Бертона. Около месяца Ларс, Джеймс и Кирк с головой были погружены в несколько видео коллекций METALLICA своих друзей и фэнов, выбирая оттуда фрагменты различных концертов и интервью. Потом все трое сидели в одной из лос-анджелесских студий и собственноручно монтировали будущий фильм. Наконец 4 декабря в США под лейблом "Electra" вышел 90-минутный фильм The $19.98 Home Via. – Cliff 'Em All'. На видео представлены 11 песен, снятых на различных концертах, начиная со второго сейшена METALLICA с Клиффом Бертоном и до летнего американского тура 86-го с Оззи Осборном. Между песен вставлены фрагменты интервью с музыкантами группы разных лет, а также их воспоминания за бутылочкой пива о погибшем друге. "Да, да, – говорит Джеймс, – мы вспоминаем, как он вечно опаздывал, как чистил по часу зубы, как у него однажды в турне жутко заболел зуб и все такое. Я думаю, Клифф одобрил бы такую концепцию".

Что же касается видео как такового, то это действительно был кошмар, как написали в одной из журнальных рецензий. Любительские съемки, чьи-то руки и головы прямо перед камерой, ужасный звук, еще более ужасное изображение. Однако Ларс был прав – никому до этого не было никакого дела. Видео расходилось чудовищными темпами. Всего через два месяца 'Cliff 'Em All' стал платиновым, а через четыре (5 апреля 88-го) – уже трижды платиновым. Кстати, к концу 1988 года этот фильм получил титул самого распродаваемого за всю историю музыкального видео.

"Они не потратили и миллиона баксов на это! Так почему же люди это покупают?!" – удивлялись все вокруг, но 'Cliff 'Em All' все продолжал расходиться, и сейчас, пожалуй, этот фильм есть в доме каждого фэна группы. Только им он и предназначался. "Да, видео получилось не особо хорошим, – говорит Кирк Хэммет, – мы просто хотели представить себя. Бутылка пива нам подходит больше, чем роскошные виллы с бассейнами или лимузины. А вообще мы хотели предоставить возможность всем нашим поклонникам еще раз взглянуть на Клиффа, на такого, каким он был и остался в их памяти. Это видео – дань Клиффу Бертону. Но мы не хотим этим увеличить поток слез, мы поступили так, как сделал бы он сам". "Да, действительно, – продолжает Ульрих, – это дань Клиффу, но дань в стиле METALLICA! Ведь мы могли бы часами сидеть перед камерой и говорить, какой он был прекрасный басист, какая это была удивительная личность и так далее. Но это получилось бы слишком мрачно, а мы хотели вспомнить его, посмотрев те счастливые деньки".

 Да, то, что METALLICA старались делать все с веселым видом, работая над фильмом, видно сразу. В противоположность другим подобным видео, Оззи Осборна, например, или KISS, Ларс, Джеймс и Кирк не нагружают зрителя разговорами типа: "Клифф родился... рос... отрастил длинные волосы...", а за ящичком пива со смехом вспоминают различные совместные пьянки, показывая своего покойного друга таким, "каким мы его знали и помним, с настоящей любовью". "Все это, – продолжает Ларс, – показывает его в истинном свете. И если что-то расстраивает или разочаровывает фэнов, так это только оттого, что они боятся правды. Многих, например, очень взволновали кадры, где Клифф с друзьями курит траву. METALLICA в фильме – какая она есть, это мы. И если Клифф был не прочь забить косячок-другой, зачем же это скрывать? Мне искренне жаль тех, кто вынес из всего фильма только этот эпизод". Настоящие же фэны все приняли именно так, как этого и хотела группа. Для них, собственно, и был сделан этот фильм, что, как и на 'Garage Days...', было подчеркнуто в приставке к названию: 'The $19.98 Home Video'.

Ну и, наконец, о действительно вышибающей слезы части 'Cliff 'Em All', о концовке. "Смотря кадры из этого фильма, – говорит Ларс, – я ловлю себя на мысли, что это действительно были клевые времена. Времена, когда мы были такими наивными и глупыми. Но есть в фильме и другое – последние три минуты, когда под соло Клиффа из "Orion" на экране чередой проходят разные его фотографии. Эта часть, конечно, намного серьезнее, и лично у меня вызывает море эмоций и чувств. Только этим фрагментом музыки, который заводили на его похоронах, можно было закончить этот фильм. И я уверен, что сам Клифф на нашем месте решил бы точно также".

Вернемся, однако, в середину октября 1987 года, когда METALLICA наконец-то взялась за сочинение новых вещей. К этому моменту у группы уже сложилась своя манера написания песен. Это начали еще на 'Master Of Puppets'. "Во время турне нам постоянно приходят в голову какие-то идеи – в дороге, в раздевалке после концерта или еще где-то, – рассказывает Кирк, – и все это каждый записывает на маленький магнитофончик. Когда же подходит время писать новые вещи, Ларс с Джеймсом прокручивают все эти пленки, выбирают лучшее, добавляют какие-то новые идеи". Классическим примером такого вот сочинения является песня "... and Justice For All", ведущий рифф которой был придуман аж во времена 'Kill 'Em All' (!), а также инструментал "То Live Is To Die", практически целиком написанный еще Клиффом Бертоном, включая четыре строчки текста. Но писать песни в прежнем стиле, по словам Ларса Ульриха, было все же непросто. "Это трудно объяснить, – говорит он, – раньше мы работали с Клиффом, у которого была своя оригинальная манера сочинения песен, совершенно другая, нежели у меня или Джеймса с Кирком. И из-за этого возникал интересный контраст внутри песен. Да и наша с Джеймсом манера сочинения в значительной степени сформировалась под его влиянием. Идеи же Джейсона более близки к нашим, поэтому его влияние на песни не такое большое. Нет, конечно, если у него, также как и у Кирка, есть какие-то интересные мысли, мы принимаем их во внимание. Основная линия в "Blackened", например, принадлежит Джейсону. Но в основном сочинением и аранжировкой занимаемся обычно мы с Джеймсом".

К середине декабря весь материал был написан и отрепетирован. С чем же METALLICA собрались в студию? Для альбома были подготовлены восемь новых песен, очень длинных и технически сложных. "Эти вещи настолько техничны, что сыграть их правильно и чисто будет довольно трудно, – сказал перед студией Джейсон Ньюстед. – Я думаю, фэны будут весьма поражены, услышав эти песни". Джеймс Хэтфилд, правда, говорил, что первоначально задумывались короткие песни, но сделать их таковыми так и не получилось. Действительно, 7-10-минутные композиции короткими не назовешь даже с большой натяжкой. "Я помню, как сидели у меня дома, – говорит Ларс, – и слушали, что мы насочиняли. Я засекал время и кричал потом: "Черт возьми, да тут только шесть с половиной минут! Надо запихнуть сюда пару риффов!"

Что же до текстов, то, как и в музыке, METALLICA упорно продолжали гнуть свою линию. Как 'Ride The Lightning', так и 'Master Of Puppets' были отчасти альбомами концептуальными – первый был альбомом о смерти, второй охватывал тему манипуляции людьми. Хэтфилд, правда, говорил, что не задавался такой целью и что получилось это случайно, но как бы там ни было, песни нового альбома тоже имели своеобразный общий знаменатель. "Большинство текстов METALLICA просто и ясно отражают то, что мы видим вокруг, – говорит Ульрих. – Они показывают все дерьмо Америки, скрытое за фальшиво улыбающимися лицами. В Европе нас вечно спрашивают, почему, мол, ваши тексты такие мрачные и угрюмые? Мы просто говорим правду, а она видится нам в основном в таком вот виде".

Действительно, новые песни были далеко не веселыми. На этот раз Джеймс писал о нищете ("Harvester Of Sorrow"), о так называемых черных цензурных списках, так нашумевших в 50-е годы ("The Shortest Straw"), о вызванной нашей жизнью паранойе ("Frayed Ends Of Sanity"), о хваленой американской "свободе" ("Eye Of The Beholder"), о грядущей экологической катастрофе ("Blackened"), о начисто прогнившей и купленной системе правосудия ("... and Justice For All"), наконец, опять антивоенная тема ("One"). "Идея написать такую вещь, – рассказывает Джеймс историю создания "One", – пришла мне еще несколько лет назад. На стихи меня вдохновила книга Дальтона Трамбла "Джонни берет свое ружье", написанная еще в 1938 году. А музыку я придумал, наслушавшись веномовской "Buried Alive" с альбома 82-го года". Кроме того, на альбом вошел уже обязательный инструментал "То Live Is То Die" – более массивный и величественный по сравнению с прошлыми. И, наконец, девятый трэк – "Dyer's Eve" – песня о ребенке, родители которого прятали его от реального мира, от реальной жизни. Теперь же, когда он вырос и очутился один на один с этой реальностью, он уже неспособен выжить и решается на самоубийство, оставляя предсмертное письмо "дорогой маме и дорогому папе" с единственным вопросом, почему же они так поступили с ним.

В отличие от 'Ride The Lightning' и 'Master Of Puppets' новый альбом решено было записывать не в копенгагенской "Sweet Silence Studios", а в Лос-Анджелесе, в студии Джима Дэйвида "One On One". "Мы живем в Сан-Франциско, – объясняет такое решение Ларс, – и нам не очень-то хотелось снова уезжать от дома на несколько тысяч миль. Мы решили, что лучше было бы работать поближе к дому и в то же время не в самом Сан-Франциско – дома всегда куча дел, отвлекающих от работы. Поэтому самым подходящим местом в этом плане явился Лос-Анджелес. Он не так далеко от Фриско, и в свободное время можно было съездить домой, к семье".

Приступить к записи собрались еще в декабре, однако в это время студия была оккупирована ребятами глэмстерами из POISON, и пришлось немного подождать. Проблемы, однако, на этом не закончились. Как и предыдущие две пластинки, новый альбом METALLICA решили записывать с продюсером Флеммингом Расмуссеном. Тот, не раздумывая, согласился, но когда 25 января 1988 года студия освободилась, оказалось, что Расмуссен занят в каком-то другом проекте и освободится никак не раньше марта. "Мы попытались переговорить с его начальством, но было бесполезно, – говорит Хэтфилд, – даже финансовые предложения не склонили его освободиться пораньше. Мы даже немного обиделись на него, но не изменили своего решения, потому что Флемминг – один из лучших звукооператоров и продюсеров мира".

И, тем не менее, так долго ждать Расмуссена без дела группа не могла. К тому же гарантии того, что он не задержится дольше, никакой не было. Поэтому, не долго думая, музыканты связались с Майком Клинком, с которым делали 'Garage Days', и после недолгих переговоров пришли к следующему: пока не вернется Флемминг Расмуссен, продюсером альбома будет Клинк. Таким образом 29 января группа METALLICA, наконец, вошла в студию.

"О Майке мы слышали много хорошего от наших приятелей из GUNS N' ROSES, – сказал Ульрих в одном из интервью того времени, – да и по работе с 'Garage Days' мы уже примерно знали, на что он способен. То, что рано или поздно его сменит Расмуссен, было решено однозначно, так что задачей Клинка была подготовка группы к большой работе, и он был, пожалуй, единственным человеком, который на это способен". Сотрудничество с Майком Клинком, правда, оказалось не особенно плодотворным. За два месяца, проведенных с ним в студии, METALLICA записала лишь партии ударных к двум вещам – "Shortest Straw" и "Harvester Of Sorrow", а также две кавер-версии для будущего сингла – "The Prince" (DIAMOND HEAD) и "Breadfan" (BUDGIE). Долгожданный же датчанин появился в студии только лишь 15 марта.