Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (РЕ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 61 (всего у книги 75 страниц)
Репрессия
Репре'ссия (позднелат. repressio – подавление, от лат. reprimo – подавляю), наказание, применяемое государством.
Репрессор
Репре'ссор, специальный регуляторный белок, образующийся в клетках бактерий и служащий для прекращения транскрипции, т. е. синтеза матричной, или информационной, рибонуклеиновой кислоты (и-РНК) с определённого оперона (группы генов, ведающих синтезом функционально родственных ферментов). Число различных Р. соответствует числу оперонов. В отличие от др. белков, Р. присутствует в клетке в количестве всего 10—20 молекул. Когда Р. присоединён к оператору (регуляторный участок оперона), синтез и-РНК останавливается. Эффектор (например, лактоза, в случае лактозного оперона), взаимодействуя с Р., образует с ним комплекс, в результате чего происходит обратимое пространственное изменение в молекуле Р. и его инактивация. Такой Р. уже не может соединяться с оператором, поэтому синтез и-РНК восстанавливается. Подробнее см. в статьях Ген, Молекулярная генетика, Оперон.
Реприза (в музыке)
Репри'за (франц. reprisc, от reprendre – брать обратно, возобновлять) в музыке, повторение какого-либо раздела произведения. Большое значение имеют различные трёхчастные репризные структуры, в которых повторение раздела отделено от его первого проведения иным по характеру средним разделом. Наряду с точной Р. часто используется и видоизменённая. См. Музыкальная форма.
Реприза (в цирке)
Репри'за в цирке и на эстраде, 1) словесная, словесно-действенная или пантомимическая шутка, острота, исполняемая клоунами или артистами разговорного жанра. 2) Комбинация связанных между собою трюков, после которых следует пауза. 3) В конном цирке – движение лошади одним и тем же аллюром.
Репрография
Репрогра'фия (от репродукция и... графия), факсимильное копирование документальной информации прямой или косвенной репродукцией (см. Репродукционные процессы) на светочувствительном или другом воспринимающем материале. Методы и средства Р. обеспечивают получение копии практически любого изображения, соответствующей оригиналу по виду, форме и содержанию (см. Копирование документов).
Репродуктивные органы
Репродукти'вныео'рганы, органы воспроизведения, органы растений и животных, выполняющие функции размножения. У многих низших и всех высших растений в циклах развития осуществляется смена ядерных фаз, приводящая к чередованию бесполого (спорофит) и полового (гаметофит) поколений. У таких растений Р. о. представлены как органами бесполого (спорового) размножения – спорангиями(изо-, или микро-, имегаспорангиями), так и органами полового воспроизведения – гаметангиями — половыми, или генеративными органами. У растений к Р. о. относят и органы вегетативного размножения. О Р. о. животных см. в ст. Половые органы, Размножение. Ср. Вегетативные органы.
Репродуктор
Репроду'ктор, 1) устройство для громкого воспроизведения звука. Термин «Р.» применялся в разговорной речи в 20—40-е гг. 20 в. как синоним громкоговорителя (чаще всего – сетей проводного вещания). 2) Перфоратор, предназначенный для перезаписи информации с одного носителя (перфокарты, перфоленты) на другой такой же или для перегруппировки массивов перфокарт.
Репродукционная техника
Репродукцио'ннаяте'хника, совокупность полиграфических машин и устройств, применяемых при изготовлении иллюстрационных печатных форм. По принципу работы Р. т. подразделяется на фотомеханическую и электронную.
На фотомеханическом оборудовании выполняют отдельные технологические операции репродукционных процессов (получение негативов и диапозитивов, их ретушь и монтаж, изготовление и обработка копий). Для получения негативов применяются репродукционные фотоаппараты, приспособленные для съёмки плоскостных изображений. По конструкции они бывают вертикальные и горизонтальные. Известны крупногабаритные подвесные горизонтальные фотоаппараты, крепление которых к потолку облегчает подход к оригиналодержателю (экрану), осветителям и объективу. Все современные репродукционные фотоаппараты оснащены электроприводом и устройствами, автоматизирующими операции наводки на резкость, экспонирования и др. Диапозитивы, как правило, изготавливаются с негативов в контактно-копировальных станках, устройство которых аналогично устройству станков для контактной печати фотоснимков (см. Фотокопирование, Светокопирование). Ретушь фотоформ (негативов и диапозитивов) выполняется на ретушёрных столах, верхняя крышка которых с вмонтированным матовым стеклом может быть наклонена под нужным углом. Монтаж фотоформ производится на столах, имеющих стекло, освещаемое снизу рассеянным светом. Очувствление формных пластин (нанесение светочувствительного слоя на их поверхность) происходит в центрифугах вертикального (реже – горизонтального) типа. Перенос изображения с фотоформ на очувствлённые пластины производят в копировальных рамах, снабженных мощными источниками актиничного света (см. Актиничность), например дуговыми фонарями, ксеноновыми лампами. Контакт фотоформ с копировальным слоем обеспечивается созданием вакуума внутри рамы. Обработку копий рабочими растворами обычно производят в кюветах или раковинах-мойках вручную, однако в офсетной печати на крупных производствах возможно применение автоматизированных поточных линий, состоящих из ряда ванн, в которые копии подаются транспортирующим устройством по заданной программе. Для травления подготовленных копий в высокой печати используют травильные машины закрытого типа, обеспечивающие подачу растворов к пластине с необходимой скоростью.
На электронном оборудовании, характеризующемся большой сложностью, выполняют комплексы операций по получению форм, поэтому оно наиболее эффективно применяется для репродуцирования многокрасочных изображений. Для получения цветоделённых растровых диапозитивов или печатных форм чаще других на практике используют электронные цветоделители-цветокорректоры, дающие минимальные цветовые искажения. При использовании подобных устройств исключаются трудоёмкие стадии фотографирования оригиналов, получения копий и их отработки, что упрощает и резко сокращает процесс изготовления печатных форм, обеспечивая в то же время высокое качество репродукций.
Лит.: Гудилин Ю. Н., Измайлов К. Ф., Оборудование для изготовления печатных форм, М., 1971 (Полиграфические машины, кн. 2).
И. А. Жуков.
Репродукционные процессы
Репродукцио'нныепроце'ссы, совокупность технологических операций по изготовлению печатных форм с иллюстрационных оригиналов. Наиболее распространены фотомеханические Р. п., в ходе которых последовательно получают фотоформы (негативы и диапозитивы), изготовляют с них копии на формном материале, обрабатывают эти копии и затем печатают контрольные (корректурные, пробные) оттиски с форм (см. Репродукционная техника). Различают прямой и косвенный способы репродуцирования многоцветных изображений. При прямом способе фотографирование оригинала ведётся в типографии, одновременно через растр и светофильтр, осуществляющий цветоделение. Недостатки цветоделения в этом случае исправляют вручную, что вносит субъективизм в передачу цвета. Более сложный косвенный способ позволяет фотографировать оригинал на месте. Превращение первоначального цветоделённого полутонового изображения в растровое, пригодное для копирования, производят в этом случае на более поздней стадии работы, что даёт возможность применить для устранения искажений фотомеханический способ цветокорректуры – так называемое маскирование. Из-за длительности выполнения и высокой стоимости косвенный способ рентабелен только при воспроизведении оригиналов наивысшей сложности, например произведениях живописи.
Существуют Р. п. с использованием электронных устройств (например, электронных гравировальных автоматов), позволяющие получать изображение на формном материале или цветоделённые фотоформы, минуя стадии фотографирования и копирования. Большинство подобных устройств является одновременно и цветоделителем, и цветокорректором, что обеспечивает высокое качество репродукций.
Лит.: Зернов В. А., Фотографические процессы в репродукционной технике, М., 1969; Синяков Н. И., Технология изготовления фотомеханических печатных форм, 2 изд., М., 1974.
И. А. Жуков.
Репродукция (биол.)
Репроду'кция (биологическая), воспроизведение организмами себе подобных; то же, что размножение.
Репродукция (воспроизведение)
Репроду'кция (от ре... и лат. produco – произвожу), 1) воспроизведение и размножение изображений (рисунков, чертежей, картин, фотоснимков, документов и т.п.). Выполняется фотографическим или полиграфическим способами (см. Репродукционная техника, Репродукционные процессы). 2) Воспроизведённый посредством печати рисунок, картина или фотографический снимок. При точной передаче не только содержания, но и всех особенностей воспроизводимого объекта Р. называется факсимильной. Обычно Р. характеризуется числом красок на оттиске (одно-, двух– и многокрасочные) и примененным способом печати (офсетная, глубокая, фототипная и др.), иногда дополнительно – материалом, на котором получен отпечаток (на мелованной бумаге, жести, коленкоре, целлофане и т.п.).
Рептилии
Репти'лии, класс позвоночных животных; то же, что пресмыкающиеся.
Репульсионный электродвигатель
Репульсио'нныйэлектродви'гатель (от позднелат. repulsio – отталкивание), однофазный двигатель переменного тока с трансформаторной связью между обмотками статора и ротора. На статоре неявнополюсной конструкции имеются две последовательно соединённые обмотки, оси которых образуют угол 90°. Ротор выполнен подобно якорю машины постоянного тока. Щётки коллектора замкнуты накоротко, а щёточную траверзу можно поворачивать относительно оси двигателя. Когда линия щёток направлена вдоль оси одной из обмоток статора, в обмотке ротора, как во вторичной обмотке трансформатора, наводится ток. Этот ток, взаимодействуя с магнитным потоком второй обмотки статора, создаёт момент, приводящий ротор во вращение. Перемещением щёток по коллектору можно изменять вращающий момент от нуля до максимального значения, используя это для пуска в ход, регулирования частоты вращения и реверсирования двигателя. Существуют также Р. э. с одной обмоткой статора. Принцип действия такого Р. э. аналогичен рассмотренному выше, так как магнитный поток обмотки статора можно рассматривать как сумму двух взаимно перпендикулярных потоков. Достоинством Р. э. является возможность регулирования частоты вращения в широких пределах без использования вспомогательной аппаратуры, его недостаток – усложнённая конструкция. Р. э. применяются в регулируемых приводах однофазного переменного тока небольшой мощности.
Лит.: Костенко М. П., Пиотровский Л. М., Электрические машины, 3 изд., ч. 1—2, Л., 1972—73.
М. Д. Находкин.
Рерберг Иван Иванович
Ре'рберг Иван Иванович [22.9(4.10).1869, Москва, – 1932, там же], советский инженер и архитектор, заслуженный деятель науки и техники РСФСР (1932). Окончил петербургскую Военно-инженерную академию (1896). Преподавал в Московском училище живописи, ваяния и зодчества – Государственных свободных художественных мастерских (1906—19). В постройках Р. передовые для своего времени металлические и железобетонные конструкции, рациональная, функционально обусловленная планировка часто эклектически сочетаются с декорацией фасадов в духе архитектуры русского классицизма [здание Северного страхового общества (ныне административное здание; 1910—11); Киевский вокзал (1914—17) – оба с соавторами; здание Школы красных командиров им. ВЦИК (ныне здание Президиума Верховного Совета СССР; 1932—34) – все в Москве].
Лит.: А. П., Памяти большого строителя, «Строительство Москвы», 1932, № 10.
И. И. Рерберг. Центральный телеграф в Москве, 1925—27.
И. И. Рерберг. Центральный телеграф в Москве, 1925—27.
Рёрих Николай Константинович
Рёрих, Рерих Николай Константинович [27.9(9.10).1874, Петербург, – 13.12.1947, Нагар, долина Кулу, штат Пенджаб, Индия], русский живописец, археолог, путешественник, общественный деятель. Учился в Петербурге в АХ (1893—97) у А. И. Куинджи и одновременно на юридическом факультете в университете (окончил в 1898), прослушал курс историко-филологического факультета. Совершенствовался в живописи в студии Ф. Кормона в Париже (1900—01). Секретарь общества поощрения художеств (с 1901) и директор Рисовальной школы при нём (1906—18). Действительный член петербургской АХ (с 1909). Член объединения «Мир искусства»(председатель в 1910—19). С конца 1890-х гг. характер творчества Р. во многом определяли его занятия археологией и интерес к языческой славянской и скандинавской старине. Истоки художественного метода Р. – постижение истории в неразрывной связи с вечной природой – ощутимы уже в его ранней работе «Гонец» («Восста род на род»; 1897, Третьяковская галерея), открывающей цикл «Начало Руси. Славяне». В дальнейшем сюжетная конкретность ранних произведений («Заморские гости», 1901; «Город строят», 1902; оба в Третьяковской галерее) сменяется стремлением Р. осмыслить прошлое в его символическом созвучии с современностью, представить основные вехи в истории человечества как цепь многократных мировых катаклизмов, как эпизоды некой единой «космической» эволюции («Небесный бой», см. илл.; «Знамение», 1915, Одесский художественный музей). Зрелой (с середины 1910-х гг.) манере Р., впитавшей влияние позднего Куинджи (преобладание пейзажных мотивов, световые эффекты), воздействие «модерна» (плоскостная орнаментальность, декоративная стилизация), а также византийского и древнерусского искусства (застылость форм, иератичность стаффажных фигур), присущи усиление черт символизма, напряжённая эмоциональность образов, лапидарность выразительных средств – чёткость, контурность рисунка, контрастность локальных ярких тонов (с 1906 Р. писал темперой; с 20-х гг. – преимущественно синтетическими красками). К 1910-м гг. также относятся работы Р. в области театрально-декорационной живописи (оформление балета «Весна священная» И. Ф. Стравинского, 1913, оперы «Князь Игорь» А. П. Бородина, 1914, – в Русских сезонах С. П. Дягилева) и монументального искусства (эскизы для церковных росписей и мозаик, например в церкви святого Духа в Талашкине, 1914, а также для майоликовых фризов и живописных панно в частных особняках).
С 1918 Р. жил за рубежом (в начале 20-х гг. в основном – в США; с 1923 с перерывами, а с 1936 постоянно – в Индии). Совершил 2 большие экспедиции (1924—28 и 1934—35) по Центральной и Восточной Азии. Особенно ценна по собранным археологическим и этнографическим материалам была 1-я экспедиция (совместно с женой Е. И. Рёрих и сыном Ю. Н. Рёрихом), дважды пересекшая Центральную Азию из Индии в Сибирь (через Сикким, Кашмир, Гималаи, Каракорум, Таримскую впадину, Джунгарию к озерам Зайсан и Омску) и из Монголии в Индию (через Цайдам, Тибет и Гималаи). Во время пребывания в СССР (1926) посетил Москву, а также Алтай. Центром изучения археологических и этнографических материалов в 1929—42 являлся институт гималайских исследований («Урусвати»), основанный Р. в Нагаре совместно с сыном Ю. Н. Рёрихом. Для живописи Р. 20—40-х гг. (монгольская, тибетская, гималайская серии горных пейзажей, символические композиции) характерны эпическое звучание, величественность и романтическая приподнятость образов, впечатляющая острота и вместе с тем ясность форм, особое богатство цветовых эффектов («Гуга Чохан», 1931, Третьяковская галерея; «Знаки Гэсера», 1940, «Гималаи. Нанда-Деви», 1941, «Тибет. Монастырь», 1942, «Помни», 1945, все 4 произведения – в Русском музее). Некоторым работам Р. этого периода присущ усложнённый, нередко претенциозный аллегоризм замысла (что обязано своеобразному мировоззрению Р. с его близостью к буддийской философии, его утопическим надеждам на глобально-мессианскую роль искусства).
С 20-х гг. Р. вёл обширную просветительскую деятельность по привлечению мировой общественности к делу охраны памятников культуры (на основе выдвинутого им так называемого Пакта Р. в 1954 в Гааге был подписан Заключительный акт Международной конвенции по защите культурных ценностей в случае вооружённого конфликта, ратифицированный многими странами, в том числе и СССР). Известны патриотические выступления Р. во время Великой Отечественной войны 1941—45. Значителен вклад Р. в культурное сближение советского и индийского народов. Болезнь не дала Р. возможности вернуться на Родину. Более 400 произведений, исполненных им в Индии, было передано в музеи СССР.
Соч.: Письмена, М., 1974; Из литературного наследия, М., 1974; Алтай – Гималаи, М., 1974.
Лит.: Рерих, П., 1916; Князева В. П., Н. К. Рерих, 1874—1947, Л. – М., 1963; её же, Н. Рерих, М., 1968; Беликов П., Князева В., Рерих, М., 1972; Полякова Е., Н. Рерих, [М.], 1973.
В. А. Марков.
Н. К. Рёрих. «Заморские гости». 1901. Третьяковская галерея. Москва.
Н. К. Рёрих. «Помни!». 1945. Русский музей. Ленинград.
Н. К. Рёрих. «Небесный бой». Темпера. 1912. Русский музей. Ленинград.
Рёрих Святослав Николаевич
Рёрих, Рерих Святослав Николаевич [р. 23.10(5.11.)1904, Петербург], живописец, русский по национальности. Работает в Индии. Сын Н. К. Рёриха. Учился архитектуре: с 1919 в Королевской академии искусств в Лондоне, затем в Колумбийском и Гарвардском университетах в США. В 1923 впервые посетил Индию, с 1936 живёт там постоянно (Бенгалуру, штат Майсур). Продолжая традиции позднего творчества отца, пишет портреты, символические и жанровые композиции и особенно много – пейзажи («Гималаи. Закат солнца», портрет отца, оба произведения – 1937, Третьяковская галерея; «Вечная жизнь», 1954; «Утёсы», 1969; «Мой дом», 1971; «Моя страна прекрасна», 1974, все произведения – собственность автора). Посетил СССР в 1960 и в 1974—75 (в связи с юбилейной выставкой отца).
Лит.: Святослав Рерих. [Каталог выставки], М., 1974.
Рёрих Юрий Николаевич
Рёрих, Рерих Юрий Николаевич [3(16).8.1902, Окуловка, ныне Новгородской области, – 21.5.1960, Москва], советский учёный-востоковед, доктор филологических наук (1957), профессор. Сын Н. К. Рёриха. Получил разностороннюю филологическую подготовку в крупнейших востоковедческих центрах мира. В 1923– 1957 жил и работал в Индии. В 1930—42 директор института гималайских исследований в Нагаре. Вместе с отцом участвовал в научных экспедициях в Китае (Тибет, Синьцзян), МНР и др. После приезда в 1957 в СССР заведовал сектором истории религии и философии института народов Азии АН СССР. Основные труды по истории Тибета и тибето-монгольских отношений, этнографии, материальной культуре народов Центральной Азии, тибетской историографии и языкознанию, иконографии, эпосу о Гэсэр-хане «Гэсэриаде», буддийской философии и религии. Перевёл крупнейшее тибетское историческое сочинение 15 в. «Синий тэптхэр» (ч. 1—2, 1949—53). Член Королевского азиатского общества в Лондоне, Азиатского общества в Бенгалии, американского археологического и этнографического обществ и др.
Лит.: Ю. Н. Рерих, «Народы Азии и Африки», 1962, № 4 (лит.).
В. А. Богословский.
«Рерум новарум»
«Ре'румнова'рум» [от первых слов лат. текста послания: «Rerum novarum...» – «Новых вещей (касаюсь я)...»], энциклика папы Льва XIII от 15 мая 1891. Отразила процесс приспособления католической церкви и папства (защищавших и поддерживавших на протяжении веков феодально-абсолютистские режимы) к капитализму и перехода к защите основ буржуазного общества. Направлена против социализма и рабочего движения. «Р. н.» отмечала новые явления в мире в экономической области и в отношениях между людьми: развитие индустриализма, концентрацию капитала в руках немногих и рост нищеты в широких массах народа, углубление социальных конфликтов. Выражая сочувствие трудящимся, энциклика в то же время проповедовала извечность существования частной собственности и классового деления общества, решительно выступала против социализма, призывала к отказу от классовой борьбы и к классовому сотрудничеству. Все бедствия в мире «Р. н.» приписывала последствиям так называемого «первородного греха», страдания объявляла уделом человечества. В противовес классовым рабочим организациям «Р. н.» призывала создавать под руководством церкви клерикальные рабочие организации, основанные на принципах сотрудничества труда и капитала. Основные положения «Р. н.» с учётом новых явлений в мире легли в основу последующих социальных энциклик папства («Квадрагезимо анно», 1931 – к 40-летию «Р. н.»; «Матер эт магистра», 1961 – к 70-летию «Р. н.») и апостолического послания «Октогезимо адвениенс», 1971 – к 80-летию «Р. н.».
