Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (РЕ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 59 (всего у книги 75 страниц)
Репартимьенто
Репартимье'нто (исп. repartimiento – распределение), термин, употреблявшийся с конца 15 в. в испанских колониях в Америке для обозначения распределения между колонистами земель, коренного населения, товаров и т.д. Одним из частных случаев Р. являлась передача индейцев в энкомьенду. В колониальной Мексике Р. называли трудовую повинность (аналогичную перуанской мите), которую отбывали все индейцы-мужчины в возрасте от 15 до 50 лет (исключая индейскую знать), обязанные ежегодно в течение определённого времени работать в рудниках, в сельском хозяйстве, на строительстве зданий, дорог и т.д.
Лит.: Альперович М. С., О характере и формах эксплуатации индейцев в американских колониях Испании, «Новая и новейшая история», 1957, № 2; Иванов Г. И., Репартимьенто в Мексике в XVI—XVIII вв., «Уч. зап. Ивановского пед. института», 1964, т. 35.
Репатриация
Репатриа'ция (от позднелат. repatriatio – возвращение на родину), 1) возвращение эмигрантов в страну их происхождения с восстановлением в правах гражданства. Р. эмигрантов предусмотрена, например, Указом Президиума Верховного Совета СССР от 19 октября 1946, согласно которому лица армянской национальности, возвращающиеся из-за границы на родину в Советскую Армению, признаются гражданами СССР с момента прибытия их в СССР. 2) Возвращение на родину военнопленных и гражданского населения, оказавшегося за пределами своей страны в результате военных действий. В соответствии со ст. 109 Женевской конвенции 1949 об обращении с военнопленными, воюющие государства в период военных действий обязаны «отправлять на родину тяжелобольных и тяжелораненых военнопленных, вне зависимости от их звания и количества, после того как они будут приведены в состояние, допускающее их перевозку». После прекращения военных действий воюющие государства обязаны провести безусловную Р. военнопленных, за исключением тех из них, которые не подлежат Р. (например, вследствие тяжёлой болезни, совершенного ими уголовного преступления или отбывания наказания по уже состоявшемуся судебному приговору).
Репатриациякапиталов
Репатриа'циякапита'лов, возвращение в свою страну капиталов из-за границы. Р. к. может осуществляться в форме перевода на родину капиталов, ранее инвестированных за границей, и прибылей по ним, а также вырученной иностранной валюты от реализации товаров и услуг. Р. к. связана с проблемой вывоза капиталов. Страны – экспортёры капиталов в период ухудшения своего валютно-экономического положения стимулируют Р. к. для улучшения платёжного баланса. В этих целях буржуазные государства используют валютную, налоговую, кредитную политику, предоставляют монополиям льготы и гарантии. Например, во Франции после 2-й мировой войны 1939—45 государственные органы валютного контроля разрешили Р. к. через парижский рынок золота по льготному курсу. Это была своеобразная амнистия крупного национального капитала, переведённого за границу накануне и в период войны. Страны – импортёры капиталов в период ухудшения своего валютно-экономического положения устанавливают ограничения Р. к., вложенных в их экономику.
Проблема репатриации долгосрочных капиталов в форме заграничных инвестиций в различных отраслях экономики затрагивает преимущественно отношения между промышленно развитыми и развивающимися странами. Заграничные инвестиции трудно превратить в ликвидные формы и перевести на родину. Многие развивающиеся страны, проводя политику вытеснения иностранного капитала из своей экономики, национализируют иностранную собственность и выплачивают денежную компенсацию, которая представляет собой своеобразную форму Р. к. Проблема репатриации краткосрочных капиталов, размещенных в иностранных банках в форме вкладов, затрагивает главным образом отношения между промышленно развитыми капиталистическими странами. В условиях валютного кризиса она приобрела особую актуальность и связана с попытками рециркуляции спекулятивных блуждающих капиталов (так называемых горячих денег). Этой цели служат, в частности, широко практикуемые с начала 70-х гг. соглашения между центральными банками о взаимном предоставлении краткосрочных кредитов. Правящие круги буржуазных стран стремятся вернуть «горячие деньги» в страну, из которой они переведены, в целях восстановления относительного равновесия на валютных рынках. Однако все проекты приостановить утечку «горячих денег» практически не осуществимы в условиях функционирования неконтролируемого рынка евровалют.
Иностранная валюта, вырученная от реализации товаров и услуг, репатриируется в соответствии с устанавливаемыми при международных расчётах сроками. В ожидании ревальвации национальной валюты экспортёры обычно ускоряют перевод вырученной иностранной валюты в свою страну. Перед девальвацией репатриация выручки замедляется, что отрицательно сказывается на платёжном балансе страны.
Государственно-монополистические методы стимулирования Р. к. не могут преодолеть частнособственнические интересы монополий, вывозящих свои капиталы за границу в поисках наиболее прибыльного и надёжного места их размещения при политических и валютно-экономических потрясениях в стране.
Л. Н. Красавина.
Репейник
Репе'йник, сборное название растений, имеющих цепкие плоды или соплодия. Чаще Р. называют лопух, репешок и чертополох. Своё название Р. получили от своеобразного способа распространения плодов, прицепляющихся к шерсти животных и одежде человека.
Репейница
Репе'йница, чертополоховка (Pyrameis cardui), дневная бабочка семейства нимфалид. Крылья в размахе до 6 см. Окраска черно-бурая с розово-красными и белыми пятнами; оборотная сторона задних крыльев с мраморным рисунком и глазчатыми пятнами вдоль внешнего края. Гусеница тёмно-серая с жёлтым, покрыта шипами; живёт обычно в стянутых шелковинными нитями листьях растений семейства сложноцветных, в частности чертополоха (отсюда второе название). Р. встречается на всех континентах, кроме Южной Америки. В годы массовых появлений гусеницы Р. вредят сое, подсолнечнику, конопле, хлопчатнику и др. культурам. Меры борьбы: прополка в период яйцекладки; опрыскивание растений инсектицидами.
Рис. к ст. Репейница.
Репейничек
Репе'йничек, род растений семейства розоцветных; то же, что репешок.
Репелленты
Репелле'нты (от лат. repello – отталкиваю, отгоняю), вещества, отпугивающие членистоногих (насекомых и клещей), млекопитающих и птиц. Их применяют главным образом для защиты людей и животных от нападения кровососущих насекомых, профилактики трансмиссивных болезней (энцефалитов, лейшманиозов и др.), а также для защиты от членистоногих, портящих одежду, мебель и пр. Р. растительного и животного происхождения (пахучие травы, растительные масла и др.) применяли с древних времён. В современной практике в качестве Р. используют в основном химические (главным образом синтетические) препараты, обладающие продолжительным сроком действия, – простые и сложные эфиры, спирты, альдегиды, амиды, а также эфирные масла и др. По механизму действия на членистоногих выделяют: ольфакторные Р., или фумиганты (летучие вещества, действующие на расстоянии), оказывающие действие на нервные окончания обонятельных органов насекомых (например, диметилфталат, ДЭТА, кюзол и др.), противоукусные, или контактные (например, анабазинсульфат, гекамид, индалон и др.), действуют на членистоногих при их непосредственном контакте с обработанной поверхностью: маскирующие, или дезодорирующие (например, лимонное и гвоздичное масла), уничтожают или нейтрализуют запахи, привлекающие членистоногих. В местностях с высокой численностью кровососущих членистоногих Р. могут оказаться единственным средством, обеспечивающим работоспособность (например, при геологических работах, прокладке трубопроводов и др.).
Р. наносят на кожу открытых частей тела или на ткани (одежду, защитные сетки, палатки и пр.). В первом случае используют жидкие формы Р. (лосьоны и др.), мази, кремы, а также аэрозольные упаковки. Длительность защитного действия Р. зависит от свойств препарата, погоды и др. Попадание Р. на слизистые оболочки глаз, носа, рта вызывает их раздражение, при появлении которого (особенно у лиц, склонных к аллергии) Р. смывают и дальнейшее употребление данного препарата прекращают. Для обработки тканей применяют как жидкие формы препаратов (путём орошения или замачивания), так и твёрдые (карандаши и бруски на воске, парафине, стеарине, которыми натирают ткани), а также аэрозольные баллоны. Однократно обработанные Р. ткани сохраняют отпугивающее действие на протяжении нескольких суток или недель, а иногда – на протяжении всего периода активности членистоногих.
За рубежом Р. используют также для обработки лесных, плодовых насаждений, посевов с целью защиты их от оленей, косуль, зайцев, мышевидных грызунов и птиц. Эффективные Р. для защиты растений от вредных насекомых и клещей пока не найдены, но поиски их ведутся интенсивно.
Лит.: Гладких С. Г., Средства, отпугивающие кровососущих насекомых и клещей, М., 1964 (лит.); Непоклонов А. А., Химические средства защиты животных, М., 1971; Дремова В. П., Наиболее эффективные современные репелленты и тактика их применения, в кн.: Природная очаговость болезней и вопросы паразитологии животных. Труды 7 Всесоюзной конференции по природной очаговости болезней и общим вопросам паразитологии животных, в. 6, ч. 2, Таш., 1972.
Т. С. Потшеба.
Репер (в артиллерии)
Репе'р в артиллерии, вспомогательная точка, по которой ведётся пристрелка артиллерийских орудий с целью последующего переноса огня для поражения цели. Различают Р. действительный – пристрелянная цель или наблюдаемый местный предмет, координаты которого определены, и фиктивный – центр группы разрывов, координаты которого определяются по засечкам с пунктов сопряжённого наблюдения или оптической разведки. К фиктивным относятся звуковой Р. (по засечкам звукометрических станций) и воздушный Р. (при дистанционной стрельбе). Пристрелка по Р. применяется при ненаблюдаемых целях или когда нежелательна пристрелка самой цели, например для достижения внезапности поражения.
Репер (в геодезии)
Репе'р (франц. repère – метка, знак, исходная точка) в геодезии, знак, закрепляющий точку земной поверхности, высота которой относительно исходной уровенной поверхности определена путём нивелирования. В СССР высоты Р. вычисляются относительно нуля Кронштадтского футштока.
Р. подразделяются на фундаментальные и рядовые. Фундаментальные Р., представляющие собой железобетонные пилоны, закладывают в грунт через 50—80 км на всех нивелирных линиях 1-го класса, а также на наиболее ответственных линиях 2-го класса и близ важнейших морских водомерных установок. Рядовые Р., закладываемые через 5—7 км на нивелирных линиях всех классов, подразделяются на грунтовые, устанавливаемые в земле (см. рис.), и стенные, закладываемые в стены капитальных сооружений.
Фундаментальные и грунтовые Р., размещенные на территории страны, образуют государственную нивелирную сеть. Р. государственной нивелирной сети служат исходными (опорными) пунктами для определения высот промежуточных точек земной поверхности при топографических съёмках и разного рода изыскательских работах, а также используются в научных целях при изучении разности уровней морей. См. Геодезия.
Лит.: Центры и реперы Государственной геодезической сети СССР, М., 1973.
Один из типов грунтового репера.
Репер (в математике)
Репе'р в математике, совокупность линейно независимых векторов (см. Линейная зависимость), взятых в определённом порядке и отложенных из общего начала. Для векторов в пространстве Р. может служить любая тройка непараллельных одной плоскости векторов e1 =
Репертуар
Репертуа'р (франц. répertoire, от позднелат. repertorium – список, опись), совокупность произведений (драматических, музыкальных и др.), исполняемых в театре, на концертной эстраде и т.д., а также круг ролей, в которых выступает актёр. Существуют понятия «современного Р.», «классического Р.». Кроме того, Р. различают по видам театров (например, оперный, эстрадный), по стилям и жанрам (комедийный, романтический). В Р. находят прямое выражение идейные и художественные позиции театра.
«Репертуар и пантеон»
«Репертуа'р ипантео'н», русский ежемесячный театральный журнал, выходивший в Петербурге в 1844—46. (Ранее издавались журналы «Репертуар русского театра», 1839—41, «Пантеон русского и всех европейских театров», 1840—41, «Репертуар русского и пантеон всех европейских театров», 1842, «Репертуар русского и пантеон иностранных театров», 1843.) Затем назывался «Репертуар и пантеон театров» (1847), «Пантеон и репертуар русской сцены» (1848—51), «Пантеон» (1852—56). Редакторами были Ф. А. Кони, Ф. В. Булгарин, В. С. Межевич, И. П. Песоцкий и др. Журнал печатал русские и переводные пьесы, беллетристические и стихотворные произведения на темы, связанные с искусством, исторический, критический, хроникальный материал.
Репертуарные
Репертуа'рныетеа'тры (Repertory theatres), английские драматические театры конца 19—20 вв., имеющие постоянный репертуар, в отличие от театров, практикующих постановку одного и того же спектакля до тех пор, пока он делает кассовые сборы. Первые Р. т. – мемориальный театр в Стратфорде-он-Эйвон (открыт в 1879), «Независимый театр» (1891—97) и «Олд Вик» (в 1912—1963 репертуарный), «Корт тиэтр» (1904—1907) в Лондоне.
В 60-е гг. в Великобритании функционировало свыше 100 Р. т. Большинство из них возникло в провинции после 2-й мировой войны 1939—45. Многие театры не имеют постоянных помещений, разъезжают по стране. К Р. т. примыкают клубные – крупнейший из них «Юнити» (основан в 1937), расположенный в рабочей части Лондона. Среди других – значительные Р. т. в Бристоле, Бирмингеме, Манчестере, Оксфорде, Ливерпуле, Ковентри, Лондоне («Уоркшоп», «Инглиш стейдж компани», «Мермейд»). Борьба за создание национального государственного Р. т. завершилась в 1963 организацией на основе труппы «Олд Вик» первого в Великобритании Национального театра. К Р. т. относятся также оперный театр «Ковент-Гарден» и балетная труппа Королевский балет. Р. т. имеются в США, Италии, Ирландии, Австралии и др.
Лит.: Современный английский театр, М., 1963; EIsom J., Theatre outside London, L., 1971.
Реперфоратор
Реперфора'тор (от ре... и перфоратор) в телеграфии, устройство для пробивания отверстий в бумажной ленте в соответствии со знаками кода телеграфного, поступающими от телеграфного передатчика. Кроме того, Р. равномерно пробивает ряд отверстий, служащих для протягивания ленты. Р. применяют при приёме телеграмм на транзитных (осуществляющих переприём телеграмм) телеграфных станциях. Это позволяет затем передавать их автоматически – при помощи трансмиттера, устраняя тем самым трудоёмкую ручную обработку транзитных телеграмм (наклейку ленты с отпечатанными на ней знаками на бланк и последующую передачу всех символов вручную, с клавиатуры). В СССР применяются Р. нескольких типов, например РП-58, который перфорирует бумажную ленту шириной 17,5 мм с шагом перфорации 2,5 мм, нанося до 600 знаков в мин. Более удобен в эксплуатации Р., в котором, наряду с пробиванием отверстий, на ленту наносят печатные знаки телеграммы, что упрощает считывание адреса телеграммы. Чаще всего реперфорирующее устройство (как и трансмиттерное устройство) выполняют в виде приставки к телеграфному аппарату. Ограниченное применение при переприёме телеграмм нашли так называемые реперфотрансмиттеры – устройства для приёма и передачи телеграмм, выполняющие функции Р. и трансмиттера.
Лит.: Инженерно-технический справочник по электросвязи, М., 1963.
М. И. Мушкат.
Репетекский заповедник
Репете'кскийзапове'дник, расположен в центральной части Восточных Каракумов, в 70 км к югу от г. Чарджоу. Организован в 1928 на базе Репетекской песчано-пустынной станции (основан в 1912) для охраны и изучения природного комплекса песчаной пустыни. Одно из самых жарких мест СССР (максимальная температура 50 °C; среднегодовое количество осадков 114 мм). Площадь 34,6 тыс. га (1974). Характерны грядовые, бугристые, лунковые, ячеистые, барханные пески и их комплексы, а также основные растительные сообщества пустыни Каракумы (саксаульники – белый и чёрный саксаул, кандымы, черкезы, хвойник шишконосный, песчаная акация, эремоспартон, триостница перистая, триостница Карелина, осока песчаная, костёр кровельный, эминиум Лемана, мак павлиний, дорема песчаная, цистанхе жёлтая, ревень туркестанский, эремурус, однолетние солянки и др.). Разнообразен мир животных. Насекомых более 1000 видов (жуки, бабочки, клопы, муравьи и др.). Обычны пресмыкающиеся – 13 видов ящериц (круглоголовки, агамы, ящурки, гекконы, варан и др.), 8 видов змей (эфа, стрела-змея, песчаный удавчик, полозы и др.), степная черепаха. Из 196 видов птиц, встречающихся в заповеднике, гнездятся около 30, из них 12 – оседлые (саксаульная сойка, пустынный и саксаульный воробьи, бухарская синица, домовый сыч, белокрылый дятел, пустынный ворон и др.). Млекопитающих 20 видов; преобладают грызуны (большая и полуденная песчанки, тонкопалый суслик, гребнепалый и мохноногий тушканчики, заяц-толай), обитают также ушастый ёж, путорак, ласка, хорёк-перевязка, степная (пятнистая) кошка, барханный кот, каракал, джейран и др.
Лит.: Заповедники Советского Союза, [М., 1969]; Рустамов А. К., Репетекский заповедник, М., 1971.
С. Вейисов, Л. К. Шапошников,
Репетитор
Репети'тор (от лат. repetitor – тот, кто повторяет), 1) в кадетском и пажеском корпусах и некоторых других закрытых учебных заведениях дореволюционной России учитель, под руководством которого учащиеся выполняли домашние задания. 2) В хореографических коллективах и учебных заведениях педагог, осуществляющий репетиционную работу по подготовке отдельных номеров и партий. 3) Преподаватель, дающий частные уроки на дому.
Репетиция
Репети'ция (от лат. repetitio – повторение), 1) основная форма подготовки спектакля (концерта, эстрадного представления, цирковой программы). Проводится артистами под руководством режиссёра, в музыкальном театре – и дирижёра; в балетном театре Р. руководит балетмейстер. В процессе многократного исполнения произведения – по отдельным сценам, актам, всего в целом – постановщик и исполнители добиваются верного раскрытия его идейного содержания, яркого воплощения образов. Существуют Р. – монтировочные (проверка всех элементов декорационного оформления спектакля), прогонные (проверочный просмотр перед генеральной Р.) и генеральные (перед выпуском спектакля, в полном оформлении, с публикой). В музыкальных театрах практикуются также концертмейстерские (сольные и ансамблевые) и хоровые (так называемая спевка) Р. См. Режиссёрское искусство.
2) Термин, применяемый для обозначения степени податливости фортепьянной механики при быстром повторении звука одной и той же высоты. Различают. Р. простую и двойную. Механика с простой Р. позволяет производить 6—8 ударов по одной и той же клавише (струне) в секунду, с двойной Р. – около 12.
Репешок
Репешо'к, репяшок, репейничек (Agrimonia), род растений семейства розоцветных. Многолетние корневищные травы с железистоопушёнными стеблями и непарноперистыми листьями. Цветки 5-членные, жёлтые, в длинных колосовидных кистях. Плод из 1—2 орешковидных плодиков, покрыт крючковидными щетинками; при созревании плоды прицепляются к шерсти животных и к одежде. Около 15 видов, преимущественно в умеренном поясе Северного полушария; в СССР 6—8 видов. Р. обыкновенный, или аптечный (A. eupatoria), растет в Европейской части и на Кавказе по кустарникам, разрежённым лесам, опушкам, лугам, у дорог и заборов. Трава его содержит вещества: дубильные и жёлтое красящее.
Репешок обыкновенный; а – цветок, б – плод.
Репин Илья Ефимович
Ре'пин Илья Ефимович [24.7(5.8).1844, Чугуев, ныне Харьковской области, – 29.9.1930, Куоккала, Финляндия, ныне Репино Ленинградской области], русский живописец. Родился в семье военного поселенца. Учился в Петербурге в Рисовальной школе Общества поощрения художников (конец 1863) у Р. К. Жуковского и И. Н. Крамскогои в петербургской АХ [1864—71; в 1873—76 пенсионер (стипендиат) в Италии и Франции]. Член Товарищества передвижных художественных выставок (с 1878; см. Передвижники). Действительный член петербургской АХ (1893). В годы учёбы Р. сблизился с оказавшими на него большое влияние И. Н. Крамским и другими членами Артели художников, а также с В. В. Стасовым, познакомившись с эстетикой революционных демократов, он стал убеждённым её приверженцем. В 1860-е гг. Р. работает над учебными академическими произведениями и одновременно, вне стен АХ, – над портретами, жанровыми картинами и рисунками. В некоторых академических произведениях на мифологические и религиозные сюжеты ему удалось добиться жизненности образов, выразительной психологической характеристики действующих лиц («Воскрешение дочери Иаира», 1871, Русский музей, Ленинград). Одарённость, наблюдательность и страстный темперамент художника, умение использовать позу, жест модели для её образной характеристики отчётливо проявились уже в его ранних портретах (портреты В. Е. Репина, 1867, Третьяковская галерея.; Р. Д. Хлобощина, 1868, и В. А. Шевцовой, 1869, – оба в Русском музее). В эти годы Р. создал большой групповой портрет «Славянские композиторы» (1871—72, Московская консерватория), в который, добиваясь, естественности группировки действующих лиц, ввёл жанровые элементы.
С начала 70-х гг. Р. выступает как художник-демократ; он отстаивает принципы народности художественного творчества, борется против далёкого от жизни академического искусства. После поездок на Волгу, где Р. наблюдал жизнь бурлаков, и длительной работы над этюдами Р. пришёл к её глубокому и яркому истолкованию в картине «Бурлаки на Волге» (1870—73, Русский музей, см. илл.). Картина обличает эксплуатацию народа и вместе с тем утверждает скрытую в нём силу и зреющий протест. Р. передал индивидуальные неповторимые черты измученных тяжёлой работой героев картины, наделённых большой духовной красотой. Эта работа Р. стала новым явлением в русской живописи: жанровое произведение приобрело монументальный характер, став обобщающим изображением современной жизни, не только раскрывающим противоречия действительности, но и утверждающим положительную силу общества – народ; пластическая мощь и широта живописи картины были в то время новаторством. В годы пребывания в Италии и Франции Р. ознакомился с искусством Западной Европы. Наиболее значительная жанровая картина этих лет «Парижское кафе» (1874—75, собрание Монсона, Стокгольм) свидетельствует о наблюдательности художника, передаёт отдельные характерные черты парижской жизни. Во Франции Р. написал картину «Садко в подводном царстве» (1876, Русский музей), воплотив в ней свои думы о родине. Более удачны пейзажи этого периода, явившиеся важным шагом в овладении Р. пленэрной (см. Пленэр) живописью («Лошадь для сбора камней в Вёле», 1874, Саратовский художественный музей им. А. Н. Радищева; «Дорога на Монмартр в Париже», 1876, Третьяковская галерея). Вернувшись из-за границы, Р. едет в Чугуев, желая в общении с народом найти темы и образы для новых произведений. Здесь им написаны портреты крестьян, отличающиеся поразительной силой типизации («Мужик с дурным глазом», Третьяковская галерея, «Мужичок из робких», Горьковский художественный музей, – оба 1877); в портрете протодьякона (1877, Третьяковская галерея) Р. изобразил властного, исполненного грубой силы человека. В конце 1870 – начале 1880-х гг. Р., сначала в Чугуеве, а затем в Москве, увлеченно работал над крестьянской темой («Проводы новобранца», 1879, Русский музей; «Вечорницi», 1881, Третьяковская галерея), в некоторых эскизах и картинах раскрывая социальные противоречия пореформенной деревни («В волостном правлении», 1877, Русский музей). Эти произведения подготовили Р. к созданию такого полотна, в котором должна была раскрыться жизнь современной Р. России и народная тема получила бы широкое обобщённое решение. Пореформенную Россию, сложность существовавших в ней социальных отношений, многообразие её жизни Р. удалось показать в картине «Крестный ход в Курской губернии» (1880—83, Третьяковская галерея). Изобразив многолюдное шествие, в котором участвуют помещица, отставной военный, откупщик, священники, нищие, странники и огромная толпа народа, рождающая впечатление безбрежной стихийной силы, Р. дал в картине яркие характеристики действующих лиц. Это произведение Р. стало целой поэмой о бедности и забитости народа, о его жажде лучшей доли, о чванливых барах и других «хозяевах» деревни. Она была бичующим обличением мерзостей существовавшего строя и прославлением народа, угнетённого и обманутого, но великого и могучего. В строго продуманной композиции картины, в её живописи проявилось высокое мастерство Р., передавшего световоздушную среду, яркое солнечное освещение, добившегося необычайной жизненности сцены.
С 1882 Р. жил в Петербурге. Конец 1870-х – 1880-е гг. наиболее плодотворный период в творчестве художника. Появление на выставках его лучших картин, проникнутых идеями освобождения народа, борьбы с самодержавным строем, было событием в художественной и общественной жизни России. В 1880-х гг. Р. много работал над темой революционного движения. Сочувствуя революционерам, видя в них героев борьбы за народное счастье, Р. создал целую галерею положительных образов, ярко и правдиво отразив и силу, и слабость разночинского революционно-демократического движения («Отказ от исповеди», 1879—85, «Арест пропагандиста», 1880—92, «Не ждали», 1884—88, – все в Третьяковской галерее). В центральном произведении цикла – «Не ждали» – изображена сцена возвращения ссыльного домой. В образе революционера звучит трагическая тема трудной судьбы героя. Р. показал зрителю сложную гамму переживаний членов семьи, встречающих отца, сына, мужа. Композиционное построение картины с его чёткостью, необходимой для монументального полотна, обусловлено психологическими взаимоотношениями героев; картина напоена воздухом и светом, для передачи которых Р. пользуется чистыми и светлыми цветами, составляющими единую цветовую гамму. Изображая героическое и возвышенное в жизни рядовых людей, Р. придавал бытовому жанру то высокое значение, которое раньше имела лишь историческая живопись. В 1870—80-е гг. Р. создаёт и лучшие портреты. В них проявились его демократизм, его любовь к человеку, глубокий психологизм. В грандиозной портретной галерее, созданной Р., как и в жанровых картинах, раскрылись существенные черты русской жизни – столь ярки в социальном плане и столь много говорят о своей эпохе эти портреты [В. В. Стасова (1873), А. Ф. Писемского (1880), М. П. Мусоргского (1881), Н. И. Пирогова (1881), П. А. Стрепетовой (1882, см. илл.), А. И. Дельвига (1882), Л. Н. Толстого (1887) – все в Третьяковской галерее; В. В. Стасова (1883), Русский музей]. Высокого мастерства достигает Р. в 80-е гг. и в графике, в частности в портретном рисунке; графическая манера Р. к этому времени становится свободной, способной передавать натуру во всём многообразии и красоте (рисунок «Девочка Ада», 1882, Третьяковская галерея, и «Невский проспект», 1887, Русский музей, – оба карандаш). В 1880—1900-е гг. Р. много работает над иллюстрациями.
Р. был также выдающимся художником в области исторической живописи. Его интерес к прошлому определялся вопросами, поднимавшимися современностью. Р. привлекали сильные натуры, судьбы которых связаны со значительными историческими сдвигами, привлекали психологические и драматические задачи («Царевна Софья», 1879, Третьяковская галерея). Картина «Иван Грозный и сын его Иван» (1885, Третьяковская галерея), поражающая силой переданных в ней страстей и экспрессией их выражения, прозвучала как обличение деспотизма. Последним значительным историческим произведением Р. была картина «Запорожцы пишут письмо турецкому султану» (1878—91, Русский музей, см. илл.), главным героем которой стал свободолюбивый народ, мужественно отстаивающий свои интересы. В 1890-е гг. Р., переживая известный творческий кризис, временно порвал с передвижниками. В его статьях и письмах проскальзывают мысли, позволявшие современникам считать Р. отступником от идей демократической эстетики, но к концу 90-х гг. Р. вернулся на прежние позиции. В поздний период при отдельных удачах, Р. уже не создал картин равных произведениям 1870—80-х гг. Лучшие произведения 1890—1900-х гг. – это графические портреты, обычно изображения людей с ярко выраженным творческим, артистическим началом (портрет Э. Дузе, уголь, 1891, Третьяковская галерея), а также впечатляющие остротой социальных характеристик и живописным лаконизмом портреты-этюды к монументальному групповому портрету «Торжественное заседание Государственного Совета» (выполнен совместно с художником Б. М. Кустодиевым и И. С. Куликовым, 1901—03, Русский музей). Глубоко народное, тесно связанное с передовыми идеями своей эпохи, творчество Р. – одна из вершин русского демократического искусства. В 1894—1907 Р. преподавал в АХ (в 1898—99 – ректор), став учителем И. И. Бродского, И. Э. Грабаря, Д. Н. Кардовского, Б. М. Кустодиева и многих др. После 1917 Р., живший в усадьбе «Пенаты» в Куоккале (с 1899), оказался за рубежом. (Куоккала до 1940 принадлежала Финляндии.) Живя в Финляндии, Р. не порывал связей с Родиной, мечтал вернуться в СССР. В «Пенатах», где он умер и похоронен, в 1940 был открыт мемориальный музей. Мемориальный музей Р. есть также в Чугуеве. В 1958 в Москве открыт памятник Р. (бронза, гранит, скульптор М. Г. Манизер, архитектор И. Е. Рожин).
Соч.: Далёкое близкое, 6 изд., [М.], 1961; Переписка – Репин И. Е. и Крамской И. Н., М. – Л., 1949; Репин И. Е. и Стасов В. В., т. 1—3, М. – Л., 1948—1950; Репин И. Е. и Толстой Л. Н., т. 1—2, М. – Л., 1949.
Лит.: Репин. [Статьи и материалы], т. 1—2, М. – Л., 1948—49 (Художественное наследство...); Федоров-Давыдов А. А., И. Е. Репин, М., 1961; Лясковская О. А., И. Е. Репин, 2 изд., М., 1962; Грабарь И. Е., И. Е. Репин, т. 1—2, М., 1963—64; Новое о Репине, [Л., 1968].
(По материалам статьи А. А. Федорова-Давыдова иД. В. Сарабьянова из 2-го издания БСЭ.)
