Большая Советская Энциклопедия (РО)

Текст добавлен: 16 октября 2016, 20:41

Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (РО)"

Автор книги: Большая Советская Энциклопедия

Жанр:

Энциклопедии

сообщить о нарушении

Текущая страница: 26 (всего у книги 61 страниц)

Назад к карточке книги

Роспись декоративная

Ро'спись декорати'вная, орнаментальные и сюжетные композиции, создаваемые средствами живописи на различных частях архитектурных сооружений, а также на изделиях декоративно-прикладного искусства.

Важной частью Р. д. является архитектурная Р. д. (см. также Монументальное искусство, Стенные росписи), подчинённая задачам украшения фасадов и интерьеров зданий. Композиция Р. д. может соответствовать архитектонике сооружения (акцентируя те или иные моменты конструктивного решения) или, напротив, вступать с ней в контрастное соотношение (например, при «ковровой» компоновке росписи, равномерно покрывающей все архитектурные элементы). Архитектурная Р. д. выполняется непосредственно на стене, своде и т. д. или же на холсте, который затем укрепляется на поверхности стен (см. Панно) и перекрытий (см. Плафон). Для Р. д. применяются фреска, темпера, клеевая живопись, реже – масляная живопись, с конца 19 в. – также силикатная живопись. В Р. д. классицизма 2-й половине 18 – начале 19 вв. была широко распространена гризайль.

Другой частью Р. д. является роспись бытовых предметов из керамики (см. также Майолика, Фарфор, Фаянс), дерева, металла (см. Эмали), стекла, а также роспись тканей (см. Ткани художественные). В народном искусстве Р. д. – часто самостоятельная отрасль творчества или местных промыслов (см. Городецкая роспись, Хохломская роспись, Батик, Лаки художественные). Нередко, возникая из стремления имитировать другие, обычно более дорогие материалы и трудоёмкие виды декоративно-прикладного искусства, Р. д. вырабатывает собственные средства художественной выразительности, призванные выявить (или замаскировать) пластические свойства материала, подчеркнуть назначение вещи, конкретизировать её связь с интерьером или материальной средой в целом.

Лит.: Бакушинский А. В., Роспись по дереву, бересте и папье-маше, М., 1933; Алексеев С. С., Декоративная живопись, М., 1949; Русское декоративное искусство, т. 1—3, М., 1962—65.

Роспуск

Ро'спуск, автомобильный прицеп для перевозки длинномерных грузов (брёвна, трубы и т. п.), соединяемый с автомобилем при помощи самого груза. Р. бывает одно– и двухосным; состоит из рамы, скрепленной посредством подвески с осью колёс,

и коника (опорного бруса с откидными стойками, удерживающими груз). Шкворневое соединение позволяет конику поворачиваться относительно рамы.

Росс Арман

Росс Арма'н, псевдоним русского революционера 1870-х гг. М. П. Сажина.

Росс Джеймс Кларк

Росс (Ross) Джеймс Кларк (15.4.1800, Лондон, – 3.4.1862, Эйлсбери), английский военный моряк, полярный исследователь. В 1818—33 участвовал в шести арктических экспедициях по отысканию Северо-западного прохода, в том числе в трёх (1819—1824) – под начальством У. Э. Паррии в двух (1818 и 1829—33) – своего дяди Дж. Росса. На санях Р. в 1830 пересек полуостров Бутия, открыл на З. пролив, названный позднее его именем, и видел за ним землю, которую принял за полуостров (остров Кинг-Уильям); в 1831 открыл северный магнитный полюс под 70°05' 17» с. ш. и 96°’46'45» з. д. В 1840—43 совершил три летних плавания в Антарктику на судах «Эребус» и «Террор». Следуя от острова Тасмания, Р. в 1841 открыл за 72° ю. ш. море, названное его именем, прилегающий участок южного материка – Землю Виктории, на 77°30' ю. ш. – вулканы Эребус и Террор (на полуострове Росса) и за ними ледяной барьер Росса (обрыв 45—60 м). Продвигаясь на В. вдоль этого барьера (край шельфового ледника Росса), он достиг 78°04' ю. ш., а в 1842 впервые поднялся до 78°09'30» ю. ш., но летом 1842—43, следуя от мыса Доброй Надежды на Ю. через мыса Уэдделла, он дошёл только до 71°30' ю. ш.

Р. положил на карту восточный берег Земли Виктории, но считал её и все ранее открытые антарктические земли не частями южного материка, а островами.

Соч.: Voyage of discovery and reseach in Southern and Antarctic regions during the years 1839—43, v. 1—2, L., 1847.

Лит.: Трешников А. Ф., История открытия и исследования Антарктиды, М., 1963; Магидович И. П., Очерки по истории географических открытий, М., 1967.

И. П. Магидович.

Росс Джон

Росс (Ross) Джон (24.6.1777, Инч, Шотландия, – 30.8.1856, Лондон), английский военный моряк, исследователь Арктики. В 1818, руководя экспедицией по отысканию Северо-западного прохода, проследил в море Баффина западный берег Гренландии до 76°54' с. ш. и существенно исправил его очертания на карте; повернув на Ю., вошёл в пролив Ланкастер, но принял его за залив. В 1829—33 возглавлял экспедицию, открывшую полуостров Бутия.

Соч.: Narrative of a second voyage in search of a North-West passage and of a residence of the Arctic regions during the years 1829—33, [v. 1—2], L., 1835.

Лит.: Магидович И. П., История открытия и исследования Северной Америки,

М., 1962; Моуэт Ф., Испытание льдом, пер. с англ., М., 1966.

Росс Роналд

Росс (Ross) Роналд (13.5.1857, Алмора, Индия, – 16.9.1932, Лондон), английский паразитолог, микробиолог и врач, член Лондонского королевского общества и Королевской коллегии хирургов. Окончил медицинскую школу при госпитале Сент-Бартоломью (Лондон) в 1879; в 1881—99 работал в Индии. В 1899 возглавил английскую медицинскую экспедицию в Западную Африку для изучения малярийных комаров; после возвращения – профессор Школы тропической медицины в Ливерпуле (1902—17); с 1926 директор Института тропических болезней (ныне Институт им. Р.). Осуществил экспериментальное заражение тропической малярией птиц через укусы комаров, что позволило в дальнейшем установить цикл развития возбудителя малярии у человека и роль комаров рода Anopheles в передаче этого заболевания. Член медицинских академий Парижа, Турина, Королевской академии Бельгии. В 1902 за работы по малярии удостоен Нобелевской премии.

Соч.: The prevention of malaria, L., 1910; Studies on malaria, L., 1928.

Лит.: Кассирский И. А., Рональд Росс и малярийная проблема, М. – Л., 1938

Росс Уильям

Росс (Rosse) Уильям (17.6.1800—31.10.1867), ирландский астроном; см. Парсонс У.

Росса ледяной барьер

Ро'сса ледяно'й барье'р (Ross Ice Barrier), отвесный ледяной обрыв, внешний край шельфового ледника Росса (см. Росса шельфовый ледник), омываемый водами моря Росса. Тянется с В. на З. от полуострова Эдуарда VII до полуострова Росса. Высота

до 50 м. Открыт английской экспедицией Дж. К. Росса в 1841. Назван именем начальника экспедиции.

Росса море

Ро'сса мо'ре (Ross Sea), окраинное море Тихого океана у берега Антарктиды, между мысами Адэр (71° 17' ю. ш., 170°18' в. д.) и Колбек (77°07' ю. ш., 158°15» з. д.). Площадь 435 тыс. км², вместе с обширным водоёмом, находящимся под шельфовым ледником Росса, около 960 тыс. км². Глубина до 700 м. Берега гористые, сильно изрезанные. Почти весь год покрыто дрейфующими льдами, которые разрежаются в конце лета. Много айсбергов. Средняя годовая температура воды ниже —1°С; летом температура иногда повышается до 2°С. Солёность 33,75—34,4‰. Течения образуют круговорот по часовой стрелке. Приливы полусуточные, высота до 1 м. Водятся тюлень Росса, тюлень Уэдделла, тюлень-крабоед, киты. Открыто Дж. К. Россом в 1841. В 1956 на полуострове Росса создана основная база антарктических экспедиций США Мак-Мердо, в 1957 здесь же была создана новозеландская база Скотт, на мысе Халлетт – научная станция Халлетт (США совместно с Новой Зеландией).

Росса шельфовый ледник

Ро'сса ше'льфовый ледни'к (Ross Shelf Ice), первый по величине шельфовый ледник в Антарктиде, между Землёй Мэри Бэрд на З. и Землёй Виктории на В. Площадь 527 тыс. км². Протяжённость с Ю. на С. около 850 км, с В. на З. около 1000 км. Высота около 60 м. На С. обрывается в море Росса отвесной стеной высотой до 50 м (см. Росса ледяной барьер). Толщина льда от 150—200 м у внешнего края до 700 м в тыловой части. Средняя скорость движения восточной половины 800 м, западной – 1500 м в год. Открыт в 1841 английской экспедицией Дж. К. Росса. Первоначальное название – Барьер Росса. В 1929—59 (с перерывами) на шельфовом леднике Росса существовала база антарктической экспедиции США Литл-Америка.

Росселли Карло

Россе'лли (Rosselli) Карло (16.11.1899, Рим, – 9.6.1937, Баньоль-де-л'Орн, Франция), деятель итальянского антифашистского движения. Преподавал социальные науки в университете Боккони в Милане и в Высшем коммерческом институте в Генуе. В 1924 вступил в Унитарную социалистическую партию. Вместе со своим братом Нелло Р. (историком), Э. Росси и Г. Сальвеминив 1925 издавал нелегальную антифашистскую газету «Нон молларе!» («Non Mollare!»). В 1926 с П. Ненни издавал журнал «Куарто стато» («Quarto Stato»). В 1927 за организацию побега из Италии Ф. Туратисослан. В 1929 бежал в Париж, где основал антифашистское демократическое движение «Джустиция э либерта». В 1936—37 участвовал в войне против фашизма в Испании, был ранен. Вместе с братом Нелло был убит французскими кагулярами, действовавшими в сговоре с итальянской фашистской разведкой.

Росселлини Роберто

Росселли'ни (Rossellini) Роберто (р. 8.5.1906, Рим), итальянский кинорежиссёр, совместно с Ф. Де Робертисом поставил милитаристские фильмы: «Белый корабль» (1941), «Пилот возвращается» и «Человек с крестом» (оба в 1942), однако в них он сосредоточивал внимание на страданиях, которые несёт людям война, старался придать фильмам жизненную достоверность. В 1945 поставил фильм «Рим – открытый город», посвященный борьбе римских участников Сопротивления и проникнутый духом антифашистского единства, героической патетикой. Этот фильм стал манифестом неореализма. Значителен был и трагический по звучанию антифашистский фильм «Пайза» (1946). В конце 40-х – начале 50-х гг. Р. поставил несколько картин, развивавших тему нравственной деградации: «Германия, год нулевой» (1948), «Европа 51» (1951), «Где свобода?» (1952). Религиозно-мистические мотивы прозвучали в его фильмах «Франциск, менестрель бога» (1950), «Стромболи»(1950). Подъём демократического движения помог Р. преодолеть творческий кризис. Он ставит фильм «Индия 1958» (1958) и ряд картин, в которых возвращается к патриотической и антифашистской тематике: «Генерал Делла Ровере» (1959), «В Риме была ночь» (1960) и «Да здравствует Италия!» (1960) – о походах Дж. Гарибальди.

В середине 60-х гг. Р. работал на телевидении. Снял ряд общеобразовательных исторических телефильмов («Взятие власти Людовиком XIV», «Сократ», «Паскаль» и др.), оставаясь в стороне от передового итальянского киноискусства, в частности от возникшего на рубеже 60—70-х гг. направления «политическое кино». В 1975 поставил художественный фильм «Италия, год первый», искажённо рисующий политическую жизнь страны в послевоенный период.

Лит.: Феррара Дж., Новое итальянское кино, пер. с итал., М., 1959.

Г. Д. Богемский.

Росселлино

Росселли'но (Rossellino), семья итальянских скульпторов и архитекторов Раннего Возрождения. Наиболее известны Бернарде и Антонио Р. Бернардо Р. (1409, Сеттиньяно, Тоскана, – 23.9.1464, Флоренция), архитектор и скульптор. Сотрудничал с Л. Б. Альберти в строительстве Палаццо Ручеллаи во Флоренции. Главная архитектурная работа – планировка и строительство (с 1459)

г. Пиенца, впервые воплотившего гуманистические представления об «идеальном городе» (среди возведённых Бернардо здания Пиенцы – Палаццо Пикколомини). Свойственное архитектурному творчеству Бернардо тяготение к ясности и уравновешенности образа проявляется и в его пластике (вызвавшая многочисленные подражания гробница Л. Бруни в церкви Сан-а-Кроче во Флоренции, мрамор, 1446—1447). Антонио Р. (1427, Сеттиньяно, Тоскана, – около 1479, Флоренция), скульптор, брат и ученик Бернардо. Для его произведений (портрет Джованни Келлини, 1456, музей Виктории и Альберта, Лондон, алтарь

св. Себастьяна в Колледжате в Эмполи, Тоскана, около 1470, оба мрамор) характерны более свободная, чем у Бернардо, композиция, любовь к тончайшим живописным эффектам в моделировке лица и одежд.

Лит.: Planiscig L., Bernardo und Antonio Rossellino, W., [1942].

Бернардо Росселлино. Палаццо Пикколомини в Пиенце. 1460—64.

Дворец Ручеллаи во Флоренции. 1446 – 51. Построен Б. Росселлино по планам Л. Б. Альберти.

А. Росселлино. Гробница кардинала Португальского в церкви Сан-Миньято аль Монте во Флоренции. Мрамор. 1461—66. (Архитектурные детали исполнены, возможно, Б. Росселлино.)

Россель Луи Натаниель

Россе'ль (Rossel) Луи Натаниель (9.9.1844, Сен-Бриё, – 28.11.1871, Сатори), французский военный и политический деятель. Получил военное образование. Участвовал в качестве офицера инженерных войск во франко-прусской войне

1870—71. Возмущённый предательскими действиями реакционного генералитета, подал 19 марта 1871 в отставку. Прибыв в Париж 20 марта, стал на сторону Парижской Коммуны. Занимал посты: командира 17-го легиона Национальной гвардии, председатель военного трибунала, начальник главного штаба военного министерства. С 30 апреля военный делегат Коммуны. Разработал план наступательных действий против версальцев. После падения форта Исси (30 апреля 1871) подал 9 мая 1871 в отставку. Был арестован по распоряжению Коммуны, бежал и скрылся. После вступления версальцев в Париж был арестован и расстрелян по приговору военного суда.

Лит.: Thomas Е., Rossel. 1844—1871, P., [1967].

Россетти Габриеле

Россе'тти (Rossetti) Габриеле (28.2.1783, Васто, Абруцци, – 24.4.1854, Лондон), итальянский поэт. Во время Неаполитанской революции 1820—21 создал гимн «Ты прекрасна, звёзды в твоих волосах». После разгрома революции бежал; с 1824 жил в Англии. На политические события в Италии отзывался пламенными песнями и стихами. Некоторые произведения проникнуты мистической религиозностью (трактат «Об антипапском духе...», 1832, сборник стихов «Бог и человек. Цитра», 1833, и др.). В «Аналитическом комментарии к „Божественной комедии“» Данте (1826) рассматривал её как аллегорическую поэму, в которой якобы отстаивалась необходимость обновления церкви.

Соч.: Poesie di G. Rossetti, Firenze, 1861; 2 ed.,1879; Poesie politiche, Roma, 1891; Opere inedite e rare, Lanciano, 1910.

Лит.: Giannantonio P., Bibliografia di G. Rossetti (1806—1958), Firenze, [1959].

Россетти Данте Габриел

Россе'тти (Rossetti) Данте Габриел (собственно Габриел Чарлз Данте) (12.5.1828, Лондон, – 9.4.1882, Берчингтон, Кент), английский живописец и поэт, один из основателей «Братства прерафаэлитов» (см. Прерафаэлиты). Сын Г. Россетти. Учился в Лондоне в рисовальной школе Х. Сэсса (с 1843), в АХ (с 1845), позднее у Ф. М. Брауна. Отвергая вульгарный прозаизм в современном искусстве, Р. в поисках источника вдохновения обращался к живописи итальянских примитивов, черпал темы и сюжеты в итальянской поэзии средневековья и Раннего Возрождения (особенно у Данте), средневековых легендах и хрониках, произведениях английских романтиков, придавал образам осязаемо-чувственный характер и вместе с тем мистическую окраску (картина «Детство Марии», 1849, галерея Тейт, Лондон; стихи «Небесная подруга», 1850). Эмоциональный строй живописных работ Р. (с их неизменно женскими персонажами) характеризует парадоксальное сочетание интенсивности чувств героинь и внешней статичности, скованности их поз и жестов. Соединение объёмно выписанных фигур с условным декоративным фоном (часто – узором из листьев и цветов), яркая полихромия и тонкая линеарность в композициях Р. во многом предвосхищают стиль «модерн» («Beata Beatrix», 1863, галерея Тейт, Лондон; «Сон Данте», 1870—71, Художественная галерея Уокера, Ливерпул). Литературные произведения Р. отличаются живостью и зримой убедительностью образов, пластичностью языка, точностью метафор; в них проявляется типичная для всего его творчества любовь к неожиданным ассоциациям и сочным деталям (сборники – «Стихи», 1870, «Баллады и сонеты», т. 1—2, 1881). Ряд стихотворений Р. посвящен освободительной борьбе итальянского народа. Р. много работал как иллюстратор и оформитель книг, выполнял (сотрудничая с У. Моррисом) эскизы для витражей и панно, обращался к монументально-декоративной живописи.

Соч.: Collected works, v. 1—2, L., 1890; The complete poetical works, Boston, 1903; Letters, v. 1—4, Oxf., 1965—67; в рус. пер., в кн.: Антология новой английской поэзии, Л., 1937.

Лит.: История английской литературы, т. 3, М., 1958, с. 23—28; Johnston R. D., D. G. Rossetti, N. Y., [1969]; Surtees V., The paintings and drawings of D. G. Rossetti, v. 1—2, Oxf., 1971.

Т. И. Володина.

Д. Г. Россетти. «Благовещение». 1850. Галерея Тейт. Лондон.

Д. Г. Россети.

Росси Карл Иванович

Ро'сси Карл Иванович [18(29).12.1775, Петербург, – 6(18).4.1849, там же], русский архитектор, представитель позднего классицизма. Рос в артистической среде (мать – итальянская балерина Г. Росси). С 1796 работал помощником архитектор В. Ф. Бренны, в 1802—03 учился в Италии. В 1804 назначен художником на стекольный и фарфоровый заводы в Петербурге, в 1806 – архитектором Кабинета его величества, в 1809 направлен в Экспедицию Кремлёвского строения в Москву (московские постройки Р. не сохранились). Среди ранних работ – перестройка Путевого дворца в Твери (1809). В 1815 вернулся в Петербург, с 1816 один из главных архитекторов Комитета для строений и гидравлических работ. С этого времени начался период расцвета творчества Р., создавшего на основе обширных градостроительных планов ряд монументальных ансамблей Петербурга, которые во многом определили облик центральных частей города. После сооружения живописного дворцово-паркового комплекса на Елагином острове (1818—22) Р. осуществил строительство величественного Михайловского дворца (1819—25; ныне здание Русского музея) и торжественного ансамбля Михайловской площади (ныне Искусств площадь), и Михайловской улицы (ныне улица Бродского), соединяющей её с Невским проспектом. Выполненные по проекту Р. интерьеры Михайловского дворца (например, Белый зал) свидетельствуют о его высоком мастерстве декоратора. В 1819—29 Р. возвёл ансамбль Главного штаба, смело решив трудную композиционную и планировочную задачу и создав триумфальный въезд на Дворцовую площадь: Р. изменил направление Морской улицы (ныне улица Герцена), ориентировал её на центр Зимнего дворца и перекрыл мощной двойной аркой. В 1816—34 Р. создал один из наиболее значительных ансамблей Петербурга, возникший в связи с постройкой Александрийского театра (ныне Ленинградский академический театр драмы им. А. С. Пушкина, и состоящий из Театральной улицы (ныне улица Зодчего Росси), Александринской площади (ныне Островского площадь) и Чернышева моста площади (ныне площадь Ломоносова). Последним крупным сооружением – зданиями Сената и Синода (ныне Центральный исторический архив СССР) Р. в 1829—34 завершил формирование Сенатской площади (ныне площадь Декабристов). Отличающиеся грандиозным размахом, ясностью объёмно-пространственной композиции, разнообразием и органичностью решений, петербургские ансамбли Р. составили вершину градостроительного искусства русского классицизма. Для творчества Р., одного из создателей русского варианта ампира, характерны широта в охвате архитектурных задач (от планировки крупнейших ансамблей до разработки в деталях убранства интерьеров), выразительность и богатство ордерных композиций, гармоническое сочетание архитектурных форм с аллегорической скульптурой (с Р. сотрудничали скульпторы С. С. Пименов, В. И. Демут-Малиновский и др.), новаторские конструктивные приёмы (например, металлические перекрытия). Подчёркнуто триумфальный характер сооружений Р. отражал патриотические идеи величия России – победительницы в Отечественной войне 1812. Р. также построил в Павловске библиотеку дворца (1822—24) и Николаевские чугунные ворота с оградой (1826), в Новгороде – колокольню Юрьева монастыря (1838—41); в Петербурге в Зимнем дворце оформил Галерею Отечественной войны 1812 (1826; после пожара 1837 восстановлена В. П. Стасовым). Градостроительные идеи Р., воплощённые им в величавых городских ансамблях, явились качественно новым вкладом в архитектуру русского классицизма. Вместе с тем в позднем творчестве Р. наметились и кризисные черты позднего классицизма, элементы архитектурной эклектики.

Лит.: Вейнерт Н., Росси, М. – Л., 1939; Гримм Г. Г., Площадь искусств и площадь Островского, Л. – М., 1946; Пилявский В. И., Зодчий Росси, М. – Л., 1951.

К. И. Росси. Михайловский дворец (ныне здание Русского музея) в Ленинграде. 1819—25. Белый зал.

Ансамбль площади Островского и улицы зодчего Росси в Ленинграде. 1816—34. Архитектор К. И. Росси. План.

Ленинград. Елагин дворец. 1818—22. Архитектор К. И. Росси.

Площадь Искусств в Ленинграде. План ансамбля: 1 – Русский музей (б. Михайловский дворец); 2 – павильон в Михайловском саду; 3 – западный корпус; 4 – б. Михайловский театр; 5 – дом № 3 на площади Искусств; 6 – дом № 5 на площади Искусств; 7 – филармония; 8 – дом № 4 на площади Искусств; 9 – здание б. Комендантского управления; 10 – памятник А. С. Пушкину; 11 – Инженерный замок; 12 – Музей этнографии народов СССР; 13 – Невский проспект.