Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (ГО)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 5 (всего у книги 70 страниц)
Годой Мануэль
Годо'й, Годой Альварес де Фария (Godoy Alvarez de Faria) Мануэль (12.5.1767, Кастуэра, – 4.10. 1851, Париж), испанский государственный деятель; фаворит королевы Марии Луизы и короля Карла IV, фактически управлявший Испанией в 1792—1808 (с перерывом в 1798—1801). Выходец из обедневшей дворянской семьи. В 1792—98 первый министр королевства. Способствовал вовлечению Испании в войну с Французской республикой (1793—95); поражение испанских войск заставило Г. заключить мирный договор (Базель, 1795), а в 1796 военный союз с Францией, в результате которого Испания, поставленная в зависимость от Франции, была втянута в разорительную войну с Англией. В 1798 враждебные Г. круги дворцовой камарильи использовали всенародную ненависть к нему и добились его отставки. В 1801 Г. был назначен генералиссимусом испанских войск и вскоре – снова главой правительства. В 1801 и 1803 Г. заключил с Францией новые договоры, которые привели к новой войне с Англией и оккупации Испании французскими войсками. В результате народного восстания 17—18 марта 1808 Г. был арестован, его имущество конфисковано (общая стоимость имущества Г. превышала годовой бюджет Испании). После вступления в Мадрид французских войск (23 марта 1808) Г. по приказу Наполеона был выслан во Францию.
Л. В. Пономарева.
Годой-Крус
Годо'й-Крус (Godoy Cruz), город на З. Аргентины, в провинции Мендоса. 80 тыс. жителей (1960). Ж.-д. станция. Предприятия главным образом пищевой промышленности (консервирование овощей и фруктов, виноделие и др.).
Годонин
Го'донин (Hodonín), город в Чехословакии, в Чешской Социалистической Республике, в Южно-Моравской области, на р. Морава. 21 тыс. жителей (1969). Транспортный узел. В районе Г. добыча лигнитов и крупная ГЭС. В Г. машиностроение, пищевая промышленность, производство стройматериалов. Этнографический музей.
Годскин Томас
Го'дскин , Ходжскин (Hodgskin) Томас (1787—1869), английский экономист, социалист-утопист. В работах «Защита труда от притязаний капитала» (1825, рус. пер. 1938) и «Популярная политическая экономия» (1827, рус. пер. 1938) критиковал капитализм. Продолжая лучшие традиции буржуазной классической политической экономии, Г. доказывал, что единственный источник стоимости – труд и что капиталист присваивает часть труда рабочего. Капитал Г. понимал не как вещь, а как общественное отношение производителей, как средство приобретения власти над трудом. К. Маркс отметил, что у Г. «...правильно схвачена природа капитала» (Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 26, ч. 3, с. 308).
Соч.: Сочинения, пер. с англ., М., 1938.
Лит.: Маркс К., Теории прибавочной стоимости (IV том «Капитала»), ч. 3, гл. 21, Маркс К. и Энгельс Ф., Соч., 2 изд., т. 26, ч. 3; Розенберг Д. И., История политической экономии, М., 1940, с. 334-38.
Годунов Борис Федорович
Годуно'в Борис Федорович (около 1552—1605), русский царь; см. Борис Годунов .
Годунов Петр Иванович
Годуно'в Петр Иванович (г. рожд. неизв. – ум. 1670), стольник и воевода в Тобольске в 1667—70. Содействовал развитию земледелия и укреплению границ Сибири. В 1667 под руководством Г. составлена первая из известных карт Сибири – «Чертёж», где были отражены итоги русских географических открытий того времени. «Чертёж» дал достаточно реальную схему гидрографической сети Сибири и Дальнего Востока, показал важнейшие города и области расселения племён, населяющих Сибирь. Кроме того, Г. составил «Ведомость о Китайской земле и глубокой Индеи», которая была затем переведена на новогреческий язык и вошла в состав множества хронографов. «Ведомость» содержит разнообразный материал о Китае (преимущественно географического и этнографического характера).
Лит. и публ .: Гольденберг Л. А., Подлинная роспись Чертежа Сибири 1667 г., в кн.: Труды Института истории естествознания и техники, т. 42, М., 1962; Долгов С. О., Ведомость о Китайской земле и глубокой Индеи, СПБ. 1899.
Годхавн
Го'дхавн (Godhavn), поселение и морской порт на Ю. острова Диско, у западного побережья Гренландии. Ок. 700 жителей (1970). Охота на морского зверя. Рыболовство.
Гожув-Велькопольски
Го'жув-Велькопо'льски, Гожув (Gorzow Wielkopolski), город на З. Польши, в Зелёногурском воеводстве, на реке Варта. 73 тыс. жителей (1969). Машиностроение, в том числе тракторостроение; производство синтетических волокон, шёлковых тканей; небольшие пищевые, деревообрабатывающие, льнообрабатывающие предприятия.
Гознак
Гозна'к, Главное управление производством государственных знаков, монет и орденов министерства финансов СССР. Объединяет бумажные и печатные фабрики, изготавливающие денежные билеты и документы строгого учёта (облигации займов, чеки, аккредитивы, сберегательные книжки, лотерейные билеты, знаки почтовой оплаты и др.), а также высокохудожественные издания, специальные и высокосортные бумаги; монетные дворы, изготавливающие разменную монету, ордена, наградные и памятные медали. При Петре I с организацией в 1724 Петербургского монетного двора (ныне Ленинградский монетный двор) централизована чеканка монеты в России, а также начато изготовление различных жетонов и медалей, предназначенных для награждения. В 1818 организована Экспедиция заготовления государственных бумаг, находившаяся в ведении министерства финансов. В экспедиции впервые в истории полиграфической техники русский академик Б. С. Якоби при изготовлении печатных форм применил изобретённую им в 1838 гальванопластику. В 90-х гг. 19 в. сотрудником экспедиции И. И. Орловым был изобретён и разработан новый способ печати, получивший название «орловская печать»; им же были сконструированы многокрасочные машины, послужившие прототипом современных многокрасочных машин. Машины Орлова и разработанный им способ печати применяются в ряде стран.
После победы Октябрьской революции Экспедиция заготовления государственных бумаг была реорганизована (1919) в Управление производством государственных знаков. В 1941 в состав Г. вошёл Монетный двор. Г. имеет Всесоюзный Научно-Исследовательский институт (Москва). В Г. в 1920-х гг. работал виднейший советский скульптор И. Д. Шадр, по рисункам которого были созданы одни из первых образцов денежных знаков в СССР. В 50—60-х гг. 20 в. благодаря изобретению механиком Московской печатной фабрики Гознака В. А. Олейником оригинального счётного устройства и последующим разработкам ВНИИ Гознака печатные и бумажные фабрики, а также монетные дворы Г. были оснащены счётными машинами.
Н. П. Хрушков.
Гойен Ян ван
Го'йен (van Goyen) Ян ван (13.1.1596, Лейден, – 27.4.1656, Гаага), голландский живописец-пейзажист. Учился у Э. ван де Велде в Харлеме (1616—17). Работал в Лейдене (с 1618) и Гааге (с 1634). В зрелый период (с 1640-х гг.) писал выдержанные в коричневато-сером тоне виды окутанных влажным воздухом, медленно текущих рек и каналов, с городами и селениями на низких берегах, под бескрайним небом, занимающим две трети картины («Река Маас близ Дордрехта», 1643, «Вид на реке Маас», 1645,– оба Эрмитаж, Ленинград; «Устье реки», 1655, Маурицхёйс, Гаага). Один из создателей реалистической голландской пейзажной живописи 17 в.; занимался также офортом .
Лит.: Фехнер Е. Ю., Голландская пейзажная живопись XVII века в Эрмитаже, Л., 1963; Jan van Goyen. [Tentoonstelling]. Leyden, Arnhem, 1960; Dobrгуска A., Jan van Goyen, Poznan, 1966.
Я. ван Гойен. «Вид реки Ваал у Неймегена». 1649. Музей изобразительных искусств им. А. С. Пушкина. Москва.
Гойтисоло Хуан
Гойтисо'ло, Гойтисоло-Гай (Goytisolo-Gay) Хуан (р. 5.1.1931, Барселона), испанский писатель. С 1956 живёт в Париже. Уже в первых книгах «Ловкость рук» (1954, рус. пер. 1964) и «Печаль в раю» (1955, рус. пер. 1962) автор выразил критическое отношение к режиму диктатора Франко. В трилогии «Цирк» (1957, рус. пер. 1964), «Праздники» (1958), «Прибой» (1958, рус. пер. 1964) и сборнике рассказов «Чтобы жить здесь» (1960) Г. обличал официальную демагогию, показал быт простых испанцев. Г. – один из зачинателей испанского «молодого», или «объективного», романа, теоретические принципы которого (острая социальность, протокольная точность передачи диалога, документальность) изложены им в критических статьях (сб. «Проблемы романа», 1959). В документальных повестях «Поля Нихара» (1960) и «Чанка» (1962, рус. пер. 1963) запечатлена жизнь глухих углов страны. В романе «Остров» (1961, рус. пер. 1964) и сборнике рассказов «Конец праздников» (1962) Г. обличает буржуазную интеллигенцию, приспособившуюся к франкизму; в романе «Особые приметы» (1966, рус. пер. 1967) добивается синтеза испанской истории и глубокого психологического анализа нескольких типов современных испанских интеллигентов
Соч.: El furgon de cola. P., 1967.
Лит.: 3онина Л., Правда – революционна, «Новый мир», 1961, № 11; её же, Гангрена духа, !Иностранная литература!, 1962, № 4: Тертерян И., Путь испанского романа, «Вопросы литературы», 1962, № 6; её же, Испанский роман сегодня, «Иностранная литература», 1964, № 8; её же, Особые приметы испанского интеллигента, там же, 1967, № 10; Уваров Ю.П, Современный испанский роман, М., 1968.
И. Я. Тертерян .
Х. Гойтисоло.
Гойтхский перевал
Го'йтхский перева'л, перевал через Черноморскую цепь Большого Кавказа. Высота 336 м . Через Г. п. идут шоссейная и железная дороги Майкоп – Туапсе.
Гойя Франсиско Хосе де
Го'йя, Гойя-и-Лусьентес (Goya у Lucientes) Франсиско Хосе де(30.3.1746, Фуэндетодос, близ Сарагосы, – 16.4.1828, Бордо), испанский живописец, гравёр, рисовальщик. Сын мастера-позолотчика и дочери обедневшего дворянина. С 1760 учился в Сарагосе у Х. Лусана-и-Мартинеса. Ок. 1769 отправился в Италию. В 1771, получив вторую премию пармской АХ за картину на тему из античной истории, вернулся в Сарагосу, где писал фрески в традициях позднего итальянского барокко (боковой неф церкви Нуэстра Сеньора дель Пилар, 1771—72). Около 1773 Г. обосновался в Мадриде. Вначале работал в мастерской Ф. Байеу, в 1776—80 и 1786—91 выполнил для королевской шпалерной мануфактуры свыше 60 панно, которые служили образцами (картонами ) для ковров. Это насыщенные по цвету и непринуждённые по композиции сцены повседневной жизни и праздничных народных развлечений («Зонтик», 1777; «Продавец посуды» и «Мадридский рынок», 1778; «Игра в пелоту», 1779; «Молодой бык», 1780; «Раненый каменщик», 1786; «Игра в жмурки», 1791; все – в Прадо, Мадрид). Опираясь на опыт венецианских живописцев середины 18 в. (особенно Дж. Б. Тьеполо ), Г. противопоставил ещё сильным тогда в испанском искусстве традициям парадно-торжественного барокко и рассудочности классицизма, прививаемого мадридской АХ, дух темпераментного наслаждения бытием и жизнерадостного демократизма. Этому способствовала атмосфера наивных надежд, порожденная реформами Карла III в пору его увлечения идеями «просвещённого абсолютизма». С начала 1780-х гг. Г. получает известность и как портретист. Свойственная первоначально его портретам парадность (портрет графа Флоридабланка, 1782—83, банк Уркихо, Мадрид) уступает затем место интимности, не исключающей подчас лёгкой иронии по отношению к модели («Семья герцога Осуна», 1787, Прадо; портрет маркизы А. Понтехос, ок. 1787, Национальная галерея искусства, Вашингтон). В эти годы Г. постепенно переходит к тонко разработанной, не яркой, но звучной цветовой гамме. Фигуры утрачивают рельефность, словно растворяясь в дымке. В 1780 Г. был избран в мадридскую АХ (с 1785 вице-директор, а с 1795 – директор её живописного отделения): в 1786 был назначен придворным живописцем, с 1799 первый живописец короля. Характер искусства Г. резко меняется с началом 1790-х гг., когда Карл IV в страхе перед событиями Великой французской революции стал на путь реакции. Жизнеутверждение в творчестве Г. сменяется глубокой неудовлетворённостью, возрастающей до степени трагизма, праздничная звучность и утончённость светлых оттенков – резкими столкновениями тёмного и светлого, напряжённой монохромностью, увлечение Тьеполо – освоением традиций Веласкеса, Эль Греко, а позже Рембрандта. И хотя Г. ещё создаёт такие произведения, как сияющая серебристо-пепельными тонами роспись потолка в капелле церкви Сан-Антонио де ла Флорида в Мадриде (1798), в его живописи всё чаще царит подвижный ночной мрак, поглощающий фигуры, которые то едва проступают сквозь тьму, то ненадолго разгоняют её, вспыхивая тревожным сиянием. Особенно привлекает Г. графика: стремительность перового рисунка, царапающий штрих иглы в офорте , светотеневые эффекты акватинты . Близость с испанскими просветителями (Г. М. Ховельяносом-и-Рамиресом М. Х. Кинтаной) обостряет неприязнь Г. к феодально-клерикальной Испании. В его искусстве появляется яростная сила сопротивления гнёту действительности. В это время (осень 1792 – зима 1793) тяжёлая болезнь приводит художника к глухоте.
В 1790-х – начале 1800-х гг. исключительного расцвета достигло портретное творчество Г. В нём остро звучат и чувство одиночества, уязвимости человека в тревожном мире (портреты: сеньоры Бермудес, Музей изобразительных искусств, Будапешт; Ф. Байеу, 1796. Прадо; Ф. Савасы Гарспа, ок. 1805, Национальная галерея искусства, Вашингтон), и мужественное противостояние, даже вызов окружающему («Ла Тирана», 1799, АХ, Мадрид: портреты – доктора Пераля, 1796, Национальная галерея, Лондон, Ф. Гиймарде. 1798, Лувр, Париж, И. Ковос де Порсель, ок. 1806, Национальная галерея, Лондон). Но главными становятся беспримерная до того прямота обнажения истины и откровенность личного отношения художника к миру, которые заставляют содрогаться при виде жёсткой обесчеловеченности лиц в «Семье короля Карла IV» (1800, Прадо) или почувствовать таинственную притягательность женщины в «Махе одетой» и «Махе обнажённой» (обе – около 1802, Прадо). Программно-заострённым воплощением настроений Г. явилась первая большая серия офортов «Капричос» (80 листов с комментариями художника, 1797—98, обнародованы в начале 1799), в которой в гротескно-трагической форме было всесторонне раскрыто уродство моральных, политических и духовных основ испанского «старого порядка». «Капричос» – творение глубочайшего мыслителя и смелого борца, высшее художественное выражение века Просвещения и Великой французской революции. Вместе с тем это произведение наряду с «Фаустом» Гёте вдохновляло творческие искания последующих поколений, начиная с романтиков. Их привлекали в Г. острая характерность и мужественная энергия, охват реальной сложности бытия, во имя которых он отвергал абстрактно «правильное» и «разумное». Г. первым из художников противополагает безличному классицистическому рационализму страстность чувств, откровенность мыслей, дерзостный полёт воображения. Невиданно конкретным историзмом, подлинно народной энергией и страстью личного переживания пронизаны картины «Восстание 2 мая 1808 года в Мадриде» и «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года» (обе около 1814, Прадо). В отличие от зрелищно построенных исторических картин романтиков, оба эти произведения Г. более всего потрясают абсолютной правдой поведения всех действующих лиц и той широтой мировоззрения, которая позволяет художнику быть одновременно испанским патриотом, призывающим к борьбе с завоевателями, и гуманистом, восстающим против войны как акта бесчеловечности. Своеобразным философско-историческим осмыслением судьбы народа в трагическую эпоху жизни Испании явились офорты «Бедствия войны» (82 листа; 1810—20, изд. в 1863 в Мадриде), исполненные большей частью в период народно-освободительных войн против наполеоновского нашествия и первой испанской революции (1808—14). Последние листы серии создавались в обстановке реставрации Фердинанда VII и жестокой реакции. В эти годы, чрезвычайно тяжёлые для Г., он жил в одиночестве в загородном доме («Кинта дель Сордо», т.е. «Дом Глухого»), стены которого расписал маслом (1820—23, росписи ныне в Прадо). Здесь воплотились созвучные «Капричос» идеи противостояния прошлого и будущего, ненасытного дряхлого времени («Сатурн») и освободительной энергии юности («Юдифь»). Ещё сложнее система жутких гротескных образов в серии офортов «Диспаратес» (22 листа; 1820—23, изданы в 1863 в Мадриде под названием «Пословицы»). Но и в самых мрачных видениях Г. давящая тьма не может остановить движение, которое для него, как и для революционных романтиков, – самое мощное проявление развития жизни. Движение становится ритмичным лейтмотивом в «Похоронах сардинки» (около 1814, Прадо), в серии офортов «Тавромахия» (1815. изданы в 1816 в Мадриде), в алтарной картине «Моление о чаше» (1819, духовное училище Сан-Антонно, Мадрид) и в знаменитых "Кузнецах" (1819, собр. Х. Фрика, Нью-Йорк). Тьма уступает место вновь загорающемуся сиянию красок в картинах «Водоноска» (1810, Музей изобразительных искусств, Будапешт) и «Махи на балконе» (около 1816, Метрополитен-музей, Нью-Йорк). Человечность и мудрость Г. находят своё высокое проявление в его автопортрете (1815, Прадо), портретах Т. Переса (1820, Метрополитен-музей), П. де Молина (1828, собрание О. Рейнхарта, Винтертур).
Последние четыре года жизни Г. провёл во Франции. В добровольном изгнании он пишет портреты своих друзей-эмигрантов, осваивает новую тогда технику литографии (серия «Бордоские быки», 1826), создаёт полную оптимизма картину «Молочница из Бордо» (1827—28, Прадо). К этому времени влияние Г. на художественную культуру начинает приобретать общеевропейское значение.
Лит.: Левина И. М., Гойя, Л. – М., 1958; Прокофьев В. Н., «Капричос» Гойи, М., 1970; Mayer A., Francisco de Goya, Munch., 1923; Klingender F. D., Goya in the democratic tradition, L., 1948, 2 ed., N. Y., 1968; Sanchez Canton F. J., Vida у obras de Goya, Madrid, 1951; Holland V., Goya. A pictorial biography, L., 1961; Harris Т., Goya. Engravings and litographs, v. 1—2, Oxf., [1964]: W у ndham Lewis D. B., The world of Gova. L., 1968: Gudiol J., Goya, L. – N. Y., 1969; Goya. Konigliche Gemaldegalerie «Mauritshuis». [Katalog, Haag, 1970 (библ.).
В. Н. Прокофьев.
Ф. Гойя. «Кузнецы». 1819. Собрание Х. Фрика. Вашингтон.
Ф. Гойя. Портрет Тибурсио Переса. 1820. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.
Ф. Гойя. «Продавец посуды». 1778. Прадо. Мадрид.
Ф. Гойя. «Махи на балконе». Около 1816. Метрополитен-музей. Нью-Йорк.
Ф. Гойя. «Расстрел повстанцев в ночь на 3 мая 1808 года». Около 1814. Прадо. Мадрид.
Ф. Гойя. Автопортрет. 1815. Прадо. Мадрид.
Ф. Гойя. «Сатурн». 1820—23. Прадо. Мадрид.
Ф. Гойя. «Маха обнажённая». Около 1802. Прадо. Мадрид.
Ф. Гойя. «Со здравым смыслом или без него?». Офорт из серии «Бедствия войны». 1810—20.
Ф. Гойя. «Семья короля Карла IV». 1800. Прадо. Мадрид.
Гокко
Го'кко, краксы (Cracidae), семейство птиц отряда куриных (Galliformes). Размеры крупные или средние. Ноги сильные; хвост закруглённый, длинный; крылья короткие; у некоторых Г. на голове гребневидный хохол; клюв иногда у основания вздутый. 44 вида. Обитают в лесах. Большую часть времени проводят на деревьях; здесь же строят гнёзда: в кладке 2—3 белых яйца. Питаются насекомыми и плодами. Распространены в Америке, от Мексики до Северной Аргентины. Среди Г. хорошо известен хохлатый Г. (Crax alector); самцы сине-чёрные с белым брюшком, у самок брюшко рыжеватое. Длина тела 95 см . Г. – объект охоты.
Хохлатый гокко.
Гокла
Го'кла (умер в конце 1669 или 1670), руководитель антимогольского крестьянского восстания джатов в 1669 в Северной Индии. Под руководством Г. джаты одержали ряд побед над войсками военачальников Аурангзеба . Попал в плен к Моголам и был казнён.
Гокхале Гопал Кришна
Гокха'ле Гопал Кришна (9.5.1866, Колхапур, Махараштра, – 19.2.1915, Пуна), деятель национально-освободительного движения Индии в конце 19 – начале 20 вв. Один из ведущих лидеров умеренного крыла Индийского национального конгресса (ИНК). В 1884 окончил Элфинстонский колледж в Бомбее. До 1902 – профессор истории и политической экономии в одном из колледжей Пуны. Возглавлял «Общество граждан Пуны» – организацию умеренного крыла националистов в Махараштре. С 1889 член ИНК. В 1899 стал членом Законодательного совета Бомбея, в 1902 – Центрального законодательного совета при английском вице-короле в Индии. В 1905 избирался президентом ИНК. В 1905 основатель и в 1905—15 лидер «Общества слуг Индии», выступавшего за социально-бытовые реформы.
Т Ф. Девяткина.
Гокча
Гокча' (тюрк. гёк-чай – синяя вода), прежнее название озера Севан в Армянской ССР.
