Текст книги "Большая Советская Энциклопедия (СИ)"
Автор книги: Большая Советская Энциклопедия
Жанр:
Энциклопедии
сообщить о нарушении
Текущая страница: 27 (всего у книги 56 страниц)
Симптоматическая терапия
Симптомати'ческая терапи'я, лечение проявлений болезни (симптомов) без целенаправленного воздействия на основную причину и механизмы её развития (в последних случаях говорят соответственно об этиотропном или патогенетическом лечении). Цель С. т. – облегчение страданий больного, например устранение боли при невралгиях, травмах, изнуряющего кашля при поражении плевры, рвоты при инфаркте миокарда и т. п. Нередко С. т. применяют в случаях неотложного лечения – до установления точного диагноза (например, вливание крови или кровезаменителей при остром малокровии, искусственное дыхание и массаж сердца при состоянии клинической смерти). Иногда устранение симптома нецелесообразно (например, введение обезболивающих средств при остром животе затрудняет последующую диагностику).
Симптоматические гипертонии
Симптомати'ческие гипертони'и, вторичные гипертонии, группа патологических состояний, возникающих как проявление (синдром, симптом) какого-либо заболевания и характеризующихся повышением артериального давления (ср. Гипертоническая болезнь). Нередко именно С. г. определяет тяжесть течения основного заболевания. Наиболее частая причина С. г. – болезни почек: т. н. почечная гипертония при диффузном гломерулонефрите, нефропатии беременных, пислонефрите, аномалиях развития мочевыделительной системы и др. Врождённые или приобретённые поражения магистральных сосудов – главных почечных артерий, аорты (коарктация, болезнь отсутствия пульса – вследствие панартериита аорты и её ветвей) сопровождаются, как правило, С. г. Нередко С. г. – основное клиническое проявление некоторых эндокринных заболеваний (феохромоцитомы, синдрома Иценко – Кушинга, первичного гипераль-достсронизма и др.) или органического поражения центральной нервной системы (например, при черепно-мозговой травме).
Выбор метода и эффективность лечения (в т. ч. хирургического) определяются характером основного заболевания и механизмом патогенеза С. г. Поскольку при многих заболеваниях С. г. возникает как защитная (компенсаторная) реакция, направленная на сохранение достаточного кровообращения в жизненно важных органах, артериальное давление в таких случаях не снижают до нормального уровня. Так, например, осторожно решается вопрос о снижении артериального давления при атеросклерозе аорты, болезни отсутствия пульса, чтобы не вызвать ишемию мозга и других органов.
Лит.: Ратнер Н. А., Артериальные гипертонии, М., 1974.
Ф. М. Палеева.
Симультанная декорация
Симульта'нная декора'ция (от франц. simultané – одновременный), тип декорационного оформления спектакля, при котором на сценической площадке устанавливались одновременно (по прямой линии, фронтально) все декорации, необходимые по ходу действия. С. д. использовались в средние века при исполнении литургической драмы, миракля, мистерии, где было принято условное обозначение мест действия (домик или беседка – храм, дворец; два дерева – лес, и т. д.). В эпоху Возрождения с развитием драматургии и сценической техники С. д. перестали применяться.
Лит.: История западноевропейского театра, т. 1, М., 1956.
Симуляция
Симуля'ция (от лат. simulatio – видимость, притворство), ложное изображение болезни или отдельных её симптомов человеком, не страдающим данным заболеванием. Различают умышленную и патологическую С. Умышленная С. обычно преследует корыстные цели (получение пособия по нетрудоспособности, уклонение от военной службы и др.). Патологическая С. обусловлена болезненным состоянием человека; по своей сущности – это один из симптомов имеющегося у больного заболевания (например, истерии). От С. следует отличать: самовнушение, когда человек (обычно психически больной) искренне убеждён в наличии у него тяжёлого соматического недуга, например рака; аггравацию – преувеличение признаков действительно существующей болезни; членовредительство – искусственно вызванное повреждение или заболевание. О диссимуляции говорят при умышленном утаивании, сокрытии, затушевывании болезни (например, с целью пройти отбор при поступлении на работу или в учебное заведение). Сов. законодательство устанавливает уголовную ответственность за С., если она является способом уклонения от призыва на действительную военную службу (ст. 17 Закона об уголовной ответственности за государственные преступления, ст. 80 УК РСФСР) или уклонения от несения обязанностей военной службы (ст. 13 Закона об уголовной ответственности за воинские преступления, ст. 249 УК РСФСР).
Диссимуляция уголовно не наказуема, но может повлечь определённые юридические последствия (например, увольнение с работы).
Симушир
Симуши'р, остров в средней части Большой гряды Курильских островов, в Сахалинской области РСФСР. Длина 58 км, ширина 6—10 км, на перешейке Косточко сужен до 2,5 км. Представляет собой цепь вулканических конусов, слившихся подножиями; включает действующие вулканы Прево (1360 м), кальдеру Заварицкого и Горящую Сопку. Значительны недавно действовавшие вулканы Мильна (1539 м) и Уратман с обширной кальдерой, занятой бухтой Броутона. На склонах – ольховый и берёзовый стланики, у берегов – океанические луга с примесью низкорослого курильского бамбука. На острове – населённый пункт Китобойный.
Симферополь
Симферо'поль, город, центр Крымской области УССР. Расположен на р. Салгир. Ж.-д. станция Узел шоссейных дорог. Аэропорт. 280 тыс. жителей в 1975 (в 1939 – 143 тыс.; в 1959 – 186 тыс.; в 1970 – 249 тыс.).
На месте С. в 3 в. до н. э. – 4 в. н. э. находилась столица Скифского государства Неаполь Скифский, затем тат. крепость Керменчик. В 15 в. возникло тат. поселение Акмечеть, на месте которого в 1784 основан С. – как административный центр Таврической области (в 1787—96 и с 1802 – губерния). В 19 в. местный торговый центр. В 1874 через С. прошла ж. д. Лозовая – Севастополь. В 1900 возникла социал-демократическая организация. Советская власть установлена 13(26) января 1918. Был захвачен иностранными интервентами и белогвардейцами, освобожден 13 ноября 1920. В 1921—45 – столица Крымской АССР. В период Великой Отечественной войны 1941—45 оккупирован немецко-фашистскими войсками (с 1 ноября 1941 по 13 апреля 1944). В С. действовали подпольные партийно-комсомольские организации (секретарь подпольного горкома партии И. А. Козлов). После войны С. восстановлен, реконструированы и расширены промышленные предприятия. С. превратился в крупный промышленный центр. Главные отрасли промышленности – пищевая (консервная, винодельческая, эфирномасличная, мясомолочная, табачная), лёгкая (трикотажная, хлопчато-бумажная, ткацкая, швейная, кожевенно-обувная). Важное значение имеют машиностроение и металлообработка (заводы: по выпуску оборудования для пищевой промышленности, по производству телевизоров, запасных деталей для с.-х. машин, авторемонтная и др.); химическая промышленность (заводы: по производству изделий из пластмасс, бытовой химии). Производство стройматериалов. Близ С. – водохранилище; ГРЭС им. В. И. Ленина.
В послевоенные годы создан общественный центр с парком, застроены жилищные районы (в т. ч. по проспекту Ю. Гагарина, 1957—65, архитектор В. П. Мелик-Парсаданов), выстроены ж.-д. вокзал (1953, архитектор А. Н. Душкин и др.), Дворец пионеров и школьников (1971, архитекторы Б. Д. Ябчаник, Е. В. Кондрацкий). Памятник В. И. Ленину (бронза, гранит, 1967, скульптор В. Г. Стамов). В С. 3 высших учебных заведения (в т. ч. Симферопольский университет), 9 средних специальных учебных заведений (в т. ч. техникумы ж.-д. транспорта, пищевой промышленности, автотранспортный, общественного питания и др.). 3 театра (украинский музыкально-драматический, русский драматический, кукол). Краеведческий, художественный музеи. Туристская база. Троллейбусное сообщение с Южным берегом Крыма.
Лит.: Баев Е., Симферополь. Очерк-путеводитель, Симферополь, 1967; Симферополь. [фотоальбом. Автор текста Г. Михайленко, фото Н. Плаксина], К., 1968; [Думнов Д. Ф., сост.], Симферополь. Путеводитель-справочник, Симферополь, 1973.
Симферополь. Центральный универмаг.
Симферополь. Железнодорожный вокзал. 1953. Архитектор А. Н. Душкин.
Симферопольский университет
Симферо'польский университе'т им. М. В. Фрунзе, организован в 1972 на базе Крымского педагогического института, основанного в 1925 при реорганизации Таврического (Крымского) университета (1918—25). В вузе работали А. А. Байков, В. И. Вернадский, Б. Д. Греков, А. Ф. Иоффе, Н. М. Крылов, Г. Ф. Морозов, В. А. Обручев, В. И. Палладин, И. Е. Тамм; учились И. В. Курчатов, К. И. Щёлкин и др. В составе университета (1975): факультеты – физический, математический, естественных наук, географический, исторический, филологический, романо-германской филологии, физического воспитания; вечернее, заочное и подготовительное отделения, 43 кафедры, вычислительный центр, зоологический музей, учебная геобиостанция; в библиотеке свыше 700 тыс. единиц хранения. В 1974/75 учебном году обучалось 5,7 тыс. студентов, работало свыше 300 преподавателей, в том числе 22 профессора и доктора наук, 165 доцентов и кандидатов наук.
Симфилы
Симфи'лы (Symphyla), класс мелких (до 8 мм) членистоногих из группы многоножек. Тело белое или желтоватое. На голове пара четковидных усиков и 3 пары ротовых органов. Глаз нет. Туловище с 12 парами ног; у оснований ног 3—12-й пар имеются выпячивающиеся перепончатые мешочки, через стенки которых происходит всасывание воды. Дыхательная система (трахеи) открывается 1 парой дыхалец на голове. Способ оплодотворения С. своеобразен: самец откладывает на стенки ходов в почве сперматофоры; самка подбирает их ротовыми органами (при этом сперма проникает в специальные полости в челюстях), затем захватывает челюстями яйцо, выходящее у неё из отверстия на 3 сегменте туловища (в это время яйцо оплодотворяется спермой), и прикрепляет его к субстрату. Из яиц выходят личинки с неполным числом туловищных сегментов (6—7). С. развиваются и живут в почве, подстилке, под камнями и т. п. Питаются гниющими растительными остатками. Иногда в теплицах вредят нежным корешкам всходов. Около 120 видов. Распространены на всех континентах, кроме Антарктиды; встречаются повсеместно. В СССР фауна С. недостаточно изучена. Название одного из семейств С. – сколопендреллы – ранее распространяли на всех С.
Симфониетта
Симфоние'тта (итал. sinfonietta, уменьшительное от sinfonia), маленькая симфония.
Симфоническая музыка
Симфони'ческая му'зыка, музыка, предназначенная для исполнения симфоническим оркестром. К С. м. относят и сочинения, в которых привлекаются хор, певцы-солисты, но инструментальное начало господствует; понятие «С. м.» распространяют и на произведения для солирующего инструмента или инструментов и оркестра (см. Концерт). Жанры С. м. разнообразны и включают как крупные, нередко многочастные произведения, так и миниатюры. Важнейшие жанры – симфония, увертюра (самостоятельная концертная пьеса или вступление к опере), концерт, сюита, симфоническая поэма, фантазия. К С. м. могут быть причислены и оркестровые эпизоды оперы – симфонические картины, интермеццо. Привлечение симфонического оркестра – высшего, наиболее развитого инструментального состава – определяет большие возможности С. м. в воплощении самого значительного и богатого содержания. Лишь условно к С. м. относят произведения, возникшие до появления симфонического оркестра и предназначавшиеся для исполнения др. оркестровыми и ансамблево-оркестровыми составами. Это популярные в 17 в. и 1-й половине 18 в. старинная танцевальная сюита, кончерто гроссо, ранние разновидности оперной увертюры, серенада, дивертисмент. Формирование симфонического оркестра, сложившегося к концу 18 в., проходило параллельно с созданием новых, характерных для С. м. жанров, и в первую очередь симфонии. Видная роль в этом принадлежит мангеймской школе и в особенности венской классической школе, представителями которой были И. Гайдн, В. А. Моцарт (2-я половина 18 в.) и Л. Бетховен (конец 18 – 1-я четверть 19 вв.). Основы С. м. были заложены Гайдном, в творчестве которого произошло полное обособление ансамблевой и собственно оркестровой музыки. Важнейший вклад внесли Моцарт и Бетховен. Творчество Бетховена составляет высочайшую вершину в развитии мировой С. м. В его симфониях, а также увертюрах и концертах запечатлены величественные художественные концепции, нашло глубокое отображение типическое для эпохи содержание. Для этих сочинений Бетховена характерен особый тип музыкального развития (представленный также его квартетами, фортепианными сонатами и др.), необычайно последовательного и логичного, раскрывающего художественный замысел через противопоставление контрастных тематических элементов и их активную разработку, т. е. такой тип развития, который дал основания виднейшему сов. музыкальному учёному Б. В. Асафьеву выдвинуть особое понятие симфонизма.
В симфоническом творчестве многих композиторов-романтиков – Ф. Мендельсона-Бартольди, Г. Берлиоза, Ф. Листа и др. – большое значение приобретает музыкальную программность (см. Программная музыка). Наряду с программной симфонией культивируется и программная увертюра (в особенности у Мендельсона). Возникает и новый жанр программной симфонической поэмы, созданный Листом и в последующее время представленный многими сочинениями К. Сен-Санса, Р. Штрауса, а также композиторов новых национальных школ – Б. Сметаны, А. Дворжака, Я. Сибелиуса и др. В области программной симфонии вслед за Г. Берлиозом и Ф. Листом большой вклад внёс Г. Малер. Параллельно развивается и непрограммная С. м.
Важнейшее место С. м. занимает в творчестве русских композиторов: основоположника рус. классического симфонизма М. И. Глинки, представителей «новой русской музыкальной школы» («Могучей кучки») М. А. Балакирева, Н. А. Римского-Корсакова, А. П. Бородина, М. П. Мусоргского, а также П. И. Чайковского, в последующее время – А. К. Глазунова, С. И. Танеева, С. В. Рахманинова, А. Н. Скрябина. Они создали много значительных сочинений в самых разнообразных жанрах С. м. Традиции русской С. м. наследуют и развивают сов. композиторы, представители различных национальных школ. В их С. м. находит отображение новое, отвечающее сов. эпохе содержание. Крупнейшие мастера сов. симфонической музыки – Н. Я. Мясковский, С. С. Прокофьев, Д. Д. Шостакович, А. И. Хачатурян.
Лит.: Советская симфоническая музыка. Сб. ст., М., 1955; Попова Т. В., Симфоническая музыка, М., 1963; Соллертинский И., Исторические типы симфонической драматургии, М., 1963; Для слушателей симфонических концертов. Краткий путеводитель, 2 изд., Л., 1967; UIrich Н., Symohonic music..., N. Y., 1952; Konzertbuch. Orchestermusik, hrsg. von K. Schönewolf, Tl 1—2, В., 1958—60.
Симфонический оркестр
Симфони'ческий орке'стр, один из видов оркестра.
Симфония
Симфо'ния (от греч. symphonía – созвучие, от sýn – вместе и phone – звук), музыкальное произведение в сонатной циклической форме, предназначенное для исполнения симфоническим оркестром; один из важнейших жанров симфонической музыки. В отдельных С. привлекаются также хор и певцы-солисты. Создаются и С. для струнного оркестра, духового оркестра, оркестра народных инструментов и др. составов. Обычно С. состоит из 4 частей: первая – в форме сонатного аллегро, вторая – медленная лирическая, третья – менуэт или скерцо, четвёртая – финал, зачастую в рондо-образной форме, с использованием песенно-танцевальных тем. С. – высшая форма инструментальной музыки, превосходящая все другие её формы по своим возможностям воплощения значительных идей и замыслов. Подобный смысл термин «С.» получил лишь в 18 в. В Древней Греции он означал определённые интервалы, инструменты, позднее в Западной Европе – консонанс, вообще музыку, пение. Лишь в 16 в. его стали применять к отдельным произведениям, первоначально вокально-инструментальным. Так, «Священные симфонии» Дж. Габриели (Италия, 16 – начало 17 вв.), Л. Хаслера и Г. Шюца (Германия, 17 в.) – крупные духовные вокально-инструментальные композиции. С начала 17 в. С. чаще называли инструментальные вступления – в сюите, кантате и особенно в опере. В подготовке классической С. важная роль принадлежит оркестровым вступлениям к операм (см. Увертюра), в частности венецианским и в особенности неаполитанским «оперным симфониям» (А. Скарлатти, Н. Порпора, Дж. Б. Перголези, Дж. Б. Саммартини и др.). В них уже сложилось сопоставление частей в быстром, медленном и снова быстром движении, наметились черты сонатной формы в первой части. В 18 в. С. отделилась от оперы и стала самостоятельным концертным жанром, впитавшим в себя элементы многих других жанров; в течение длительного времени она была близка дивертисменту и оркестровой серенаде. Значительный этап в формировании С. связан с деятельностью композиторов мангеймской школы; в области С. работали также итальянские, австрийские, французские композиторы. В середине 18 в. в состав С. вошёл менуэт.
В творчестве композиторов венской классической школы И. Гайдна, В. А. Моцарта и Л. Бетховена сложился зрелый тип С. Гайдн, автор 104 С., прошёл в своём творчестве длинный путь от близких к сюите и дивертисменту С. до своих 12 больших «лондонских» С. (1791—95), отличающихся вполне определённой структурой цикла и отдельных частей (важнейшее значение в них приобрело тематическое развитие), возросшей ролью финала, единством концепции каждого произведения. Ранее «лондонских» симфоний Гайдна были написаны последние и наиболее значительные из симфоний Моцарта (всего около 50), в том числе лирическая соль-минорная и величественная до-мажорная, получившая название «Юпитер». Бетховен ещё более обогатил жанр С. В его С. большое значение приобрели героика, драматизм, философское начало. В большинстве своих С. Бетховен вместо менуэта включает скерцо. Особенно выделяются его 3-я («Героическая»), а также 5-я, 6-я («Пасторальная»), 7-я и 9-я С. (в финале последней привлечены квартет певцов-солистов и хор).
Композиторы-романтики сохранили традиционную схему цикла, но наполнили её новым содержанием. Видное место у них занимает лирическая С., одним из ярких образцов которой явилась С. си минор Ф. Шуберта (автор 8 С.). Эта линия нашла продолжение в симфониях Ф. Мендельсона-Бартольди (5), часто имеющих картинно-пейзажный характер. Т. о., С. обрели черты программности (см. Программная музыка), столь характерной для композиторов-романтиков. В числе их программных С. – ярко новаторская «фантастическая симфония» Берлиоза (автор 4 С.), возникшие позднее симфонии «Фауст» и «Данте» Листа. Однако программные замыслы в романтической музыке чаще воплощались в формах одночастных симфонической поэмы, фантазии и др. Р. Шуман в своих 4 С. продолжает традиции Бетховена, а также лирико-эпические симфонии до мажор Шуберта. Из трёх симфоний К. Сен-Санса особенно выделяется последняя. Симфонии Брукнера (девять) и С. Франка (одна) преломляют влияния музыки Р. Вагнера. Виднейшим автором С. в конце 19 – начале 20 вв. был Г. Малер (9 завершенных С.), порой привлекающий и вокальное начало. Значительные С. на Западе создали представители новых национальных школ: во 2-й половине 19 в. – А. Дворжак в Чехии, в 20 в. – К. Шимановский в Польше, Э. Элгар и Р. Воан-Уильямс в Англии, Я. Сибелиус в Финляндии. Новаторскими чертами отличаются симфонии французских композиторов А. Онеггера, Д. Мийо и др. Если в конце 19 – начале 20 вв. главенствовала большая С. (часто для оркестра расширенного состава), то позднее всё большую роль начинает играть скромная по своим масштабам и предназначенная для ансамбля солистов «камерная симфония».
Значительное место жанр С. занимает в рус. музыке. В особенности выделяются симфонии А. П. Бородина (2 завершенных С., 2-я – «Богатырская»), П. И. Чайковского (6 С., 6-я – «Патетическая», а также программная С. «Манфред»), А. К. Глазунова (8 завершенных С.), А. Н. Скрябина (3 С.) и С. В. Рахманинова (3 С.). Большое внимание С. уделяют и сов. композиторы, создавшие много выдающихся произведений в этом жанре. В их числе Н. Я. Мясковский (27 С.), С. С. Прокофьев (7 С.), Д. Д. Шостакович (15 С.), А. И. Хачатурян (3 С.). Значительные С. написаны композиторами Украины, Грузии, Армении, Азербайджана, Латвии, Эстонии и других советских республик.
Лит.: Беккер П., Симфония от Бетховена до Малера, [пер. с нем.], Л., 1926; Попова Т., Симфония. Пояснение, М. – Л., 1951; 55 советских симфоний, Л., 1961; Вейнгартнер Ф., Исполнение классических симфоний..., пер. с нем., т. 1, М., 1965; Конен В., Театр и симфония, 2 изд., М., 1975; Ярустовский Б. М., Симфонии о войне и мире, М., 1966; Brenet М., Histoire de la symphony á orchestre,..., P., 1882; Nef K., Geschichte der Sinfonie und Suite, Lpz., 1921.
