Текст книги "Золотой Разброс 2. Путь к себе"

Автор книги: Всеволод Буйтуров

сообщить о нарушении

Текущая страница: 6 (всего у книги 11 страниц)

***

– Ну, за здоровье выпили, теперь давай дорожку погладим.

– Да по полной. Чего руки-то трясутся? Ещё возьмем!

– Мне жалко, что ли? – оправдывался виночерпий Колян, – сами порубитесь раньше времени, если так частить да полнить будем!

– Правильно, мужики, не гоните лошадей, а то гусей погоните! – поддержал друга Писатель. Послушайте лучше. Что я вам скажу:

– Днями сон приснился мне престранный. Будто стою я в подземелье глубоком, а стены из жёлтого металла отлиты. Пригляделся – не стены это вовсе, а штабеля из брусков золотых от пола до потолка. Так что только проход свободным остаётся. А сколько эти штабеля в глубину понять никак нельзя.

В конце прохода сидит седой старикоднорукий. Слепой видать, потому глаза его золотыми кружочками прикрыты размером с советский рубль с Ильичом.

– Вижу я тебя, парень, – говорит. Только видение моё не земное. Мне глаза не нужны. Века в темноте просидел: внутренним светом золота пользоваться научился. А в нём больше видно. Вот и тебя насквозь зрю: хороший ты человек, но алчность уже пытается запустить свои щупальца к тебе в душу. Не книгу новую мыслишь людям дать как духовное богатство и пищу. Сам норовишь Золотому Идолу поклониться. Остановись, пока не поздно. Поезжай в Кострому. Там, если образумишься, да с Архипкой – дедовым дружком подружишься, может, и напишешь сказ людям полезный.

А за богатством не гонись. Всё равно всю жизнь нищим проживёшь. Не для тебя это. Сказано: гений должен быть голодным!

– Так прям и сказал про голодного гения? Что-то ты слишком загнул! – Базука недвусмысленно покрутил пальцем у виска.

– Ваше дело, верить или нет. Я врать не стану. И Златому Идолу даже мыслей не было поклоняться.

– Ну да – это у вас, писателей, не враньё, а творчество называется. А денег голодному гению ясно, что не надо.

– Ладно, пошумели и хватит. Друзьями расстанемся. Поди ещё доведется встретиться. – Колян пригасил слегка разгоревшуюся дискуссию.

На том и порешили…

***

– Так вот, паря! – Архипка всё пытался вспомнить имя внука своего соратника по Гражданской войне. При этом начисто забыл, как звался тот самый соратник. Годы! (да и нам совсем уж неприлично Писателя так долго безымянным держать). – Как пошли наш полк пулеметами косить, командир полка велел по-за горкой, чтобы от пуль укрыться молебен по скору служить. Всё одно минута-другая, и всех пошинкуют. А у нас обоз с капиталом государственным был. Не хотели врагу отдавать.

Ну, вот тебе молебен скорый, с общей исповедью, да ко Кресту всем приложиться, что не откроем казну ни белочехам, ни красным комиссарам.

Казну в овражину глубокую сбросили да взрывом прикрыли. Неприметно для врага: вся земля артиллерией перепахана.

Батюшка уж раненый весь, а крест православным протягивает и водичкой святой кропит. Добежали до священника, только командир ещё жив да к кресту прикладывается. И тому сразу пуля в висок с комиссарской стороны.

Дед твой, опять имя не помню,… да и так Господь его душу упокоит, как невинно на поле брани пострадавшего, жив был ещё, крест поцеловать успел, голову склонил, чтоб батюшка святой водицей покропил.

Я – последний. Перекрестился, к кресту тянусь, бах – осколок! – и обрубок кровавый от руки батюшкиной, крест державшей, остался. Кровь хлещет, мигом Чашу Святую наполнила!

Смотрю, батюшка совсем плох: Перекреститься сам уже и не может.

Склонил я голову, крест лобызать, а ни креста, ни руки священнической как не бывало!

– Вот тебе, раб Божий Архипий, за всех нас невинно убиенных кровавое причастие! Долог твой век будет, да тяжек с такой ношей. Памятью страдать будешь – не бойся! Придёт время, всё и всех вспомнишь! Главное, солдатика этого умирающего помни, да родню его, коли встретишь когда, привечай. Жить долго будешь, пока земной урок не исполнишь. Возьми в шинели солдатской письмецо из дому его родного. Отпишешь в его края, как сия баня кровавая закончится. Ещё и солдатик, может, выживет, тогда друг друга не теряйте. Но и путей не ищите. Само время придёт. Свидимся, Бог даст!

Осенил наш полковой священник Божий мир чашею кровавой, да поровну нам на головы кровушку свою страстотерпную возлил. Всей-то разницы – дед твой ко Кресту святому приложиться успел, стало быть, скрепил клятву. А я лишь кровию мученика-протоиерея нашего кроплён был. А клятву приложением к Кресту не удостоверил.

Минуту малую спустя, накрыло нас всех троих последним взрывом, и темнота великая наступила

***

– Так этот однорукий старик с золотыми кружками вместо глаз никак и есть ваш полковой священник!

‑—Ну, прям, не по годам ты, разумен. Он и есть. Только засыпало его последним взрывом вместе с колчаковскими богатствами. Хранитель он теперь там бессрочный.

– А что насчёт Златого Тельца да голодного гения меня подкалывал? Как вспомню тот сон – мурашки по коже!

– Он в молодости в гвардии служил, из Оболенских. Те все потомственные вояки были. Как среди дворянства служилого водилось, стихами баловался. А карман вечно пустой. Сослуживцы над его стихоплетением подсмеивались да над вечным безденежьем. А корнет – человек незлобивый был, понимал шутки. Вон и с тобой шуткануть немного решил. Однако плиточку-то золотую секретную укрыть помог.

– А ты, Архип, про мой сон что-то больно много знаешь?

– Какой это сон? Явь истинная. Я же там был, да батюшка Евлампий на глаза тебе казаться не велел.

– Ну, понятно, значит и про плиту всё знаешь. Сам поминал!

–Дело ясное.

– А ты, Незванов, понял, как твой корнет такую метаморфозу сотворил?

– Нам понимать без надобности. Вообще-то, грех, говорил святой отец, такие выкрутасы выделывать. Алхимия называется. У них в роду завсегда чернокнижники да учёные были. Вот корнет от них и набрался.

Ведь мог золото из чего угодно сотворить, а в карты проиграется (тоже грех, но против него бороться не мог с собой) – ходит с пустыми карманами: ни пообедать с шампанским, ни банчок соорудить. Я же при нём денщиком состоял. Сколько раз говаривал: «Ваше благородие! Материализовали бы червонцев хоть сотенку!». А он, бывало, смеётся да отшучивается: «Погоди, Архипка, доходы годовые с имения получим – там по боле сотни червонцев материализуется. И тебе на водочку будет!»

– Ты, брат, не тяни рассказывай!

– Я и рассказываю, да трудно больно получается. Столько лет прошло, да и рассказать можно лишь теми словами, что барин использовал.

Добился-таки Писатель разъяснений от старика: могли в роду Оболенских, не все конечно поголовно, а кто талант особый имел, трансформировать любую субстанцию из твёрдой в жидкую и наоборот. Любой металл в дерево обратить. Или камень, например, в железо булатное. (Чего стоило Писателю добиться связного изложения про высокие материи от, хотя и почтенного, но малограмотного Архипки, не стоит даже поминать). Без малого голову себе сломал Писатель, но добился-таки толку от ветхого собеседника.

***

А в том сне-яви взял подземный старик тяжеленую надгробную плиту, что так дорога была сердцу Писателя, повертел в жилистой руке, помогая действующей руке зажившим обрубком, и стал наминать её, словно мягкую глину или тесто сдобное. Месил, месил – а плиточка уже и размером со спичечный коробок стала, только более плоская. Ногтем пожелтевшим старческим, словно живописец кисточкой тоненькой, вывел портрет девичий на одной стороне: видная девица, осанка гордая, очи горят. Перевернул на другую сторону – надпись чирканул красивую: Постановка оперы Джузеппе Верди «Травиата» по роману Дюма-сына «Дама с камелиями». В главной роли Аида Невская. Совсем мелко дописал: изготовлено по заказу Чумской областной филармонии частным предприятием «Чумские сувениры». На правах рекламы.

– Позвольте, – обратился Писатель к загадочому незнакомцу из сна, – это же историческая ценность. На ней и письмена старинные, над которыми ученым бы трудиться да трудиться! Что же Вы наделали?

– Спас до времени от лихих людей эту твою самую историческую ценность. Придёт время – обретёт плита первоначальный вид и письмена сохранны будут. А сейчас это и не золото вовсе – алюминий раскрашенный. Ни один ворог не учует.

– Да что вы, всё про ворогов! Где они?

– А ты, мил человек, вспомни, что вокруг Белой горы за людишки тёмные всё время крутятся! Чай не один годок в монастырском особняке прожил!

– Откуда знаешь?

– Знаю и знания тайные меня гнетут. Ложа в Париже существует, которую во все времена золото и нефть интересовали. Алхимики они тоже. Знания изрядные имеют. Хотят всем миром крутить-вертеть через золото да нефть с газом. Они, словно крысы, сквозь века по щелям своим лазают, да готовят своё господство. Мы сдуру с братцем и вступили в эту Ложу.

– Масонскую?

– Не признают себя таковыми – Ложа и всё тут. Братец мой с ними больно уж хорошо поладил. Да лишнего чего-то, наверное, выведал. Сгинул в Парижских подземельях и следа не оставил. А я кровью от них отгородился. Смерти нет, вот в размышлениях многое постиг и про золото, и про нефть. Я и сейчас все замыслы Братства чувствую и предугадываю. Особенно, когда золото Детей Невидимых с золотом, что под моей охраной находится, соединились бранями кровавыми. Хорошего от Ложи не жди.

А медальончик сей, что я из плиты твоей соорудил, вези в Чумск. Знаю, дочь твоя единородная певицей там служит. Подари дочурке медальончик: скажи, на свадьбу подарок сделаешь – спонсируешь, как у вас теперь говорят, постановку оперы в которой она давно мечтает заглавную роль исполнить.

– Да где ж я такие деньги найду: Это же и хор, и оркестр, и солисты. И без мощностей музыкального театра не обойтись. Такая постановка даже в концертном исполнении огромных денег стоит!

– Не кручинься, придёт время – будут спонсоры. Сам позабочусь. А Аидке своей скажи, чтоб в гримёрной у себя бирюльку эту повесила неприметно, среди безделушек и сувениров. Да никому чтоб не хвастала. Любопытные найдутся, пусть отвечает – шутка дружеская. Друзья-артисты подарили, зная её мечту. Сейчас такую игрушку в любой сувенирной лавке заказать можно.

Надёжнее места, сохранить эту ценность, нет. Ложа только золото чувствует. Да и то, нюх у них в последнее время попортился, как два кровавых золота между собой союз, кровью скреплённый заключили. Бог даст – и ацтекское золото, которого лишь малую часть испанцам разграбить удалось, к нашему союзу присоединится. Надеемся, что бескровно на этот раз завет сотворится. Крови за то богатство испанцы в былые времена довольно пролили. Тогда Ложа вообще бессильна может стать.

Про дочь твою никому из посторонних неизвестно. Она умница, никому про папу-писателя не хвалится. А в гримерке провинциальной певицы вряд ли что Братьев заинтересовать может.

Саунд-чек с концертом и комедией

Стандартный с советских времен концертный зал-тысячник был похож на всех своих собратьев не только в России, но и во многих странах бывшего Союза и стран социалистического лагеря.

Было искони у Российских властителей похвальное стремление к единообразию: нерушимость и единство империи демонстрировать.

Братьями-близнецами, например, были Казанский, Варшавский, Чумский и другие Императорские университеты.

Были и храмы единого Синодального проекта.

А в Чумске постарались и возвели в центре города Троицкий кафедральный Собор, являвший собой точную уменьшенную копию московского Храма Христа Спасителя.

Не миновала сия благая традиция и страну времен КПСС: в разных уголках, областях и республиках можно было встретить школы-близнецы, стадионы, аэропорты, гостиницы, театры, кинотеатры и, несколько позже вошедшие в моду и обиход, Дворцы Спорта.

Чумский БКЗ (Большой концертный зал филармонии) за исключением некоторых индивидуально-художественных особенностей оформления, продиктованных творческой мыслью зодчих, являлся и является похвальным примером унификации государственных и зрелищных зданий.

Оно, конечно, удобно. Особенно для популярных исполнителей, занимавшихся бесперебойно работавшим «чёсом» – системой охвата максимального количества граждан культурным обслуживанием на необъятных просторах СССР. Каждый день знакомый аэропорт, родной ТУ-154, знакомые вплоть до сантехнических устройств гостиничные номера, концертные залы с абсолютно предсказуемым расположением гримуборных, буфетов, туалетов и всего прочего, необходимого для полноценного творческого обслуживания граждан великой державы.

Конечно, унифицировать географические и топографические особенности мест возведения объектов соцкультбыта было сложнее. Что, в целом, было плюсом – волей-неволей хоть чем-то здания отличались, сохраняя при этом тёплые родственные отношения.

Индивидуальной особенностью БКЗ Чумска было и является до сих пор своеобразное расположение. По замыслу и пожеланию отцов города в 70х-80х годах прошлого столетия, когда создавалось новое лицо областного центра, партийно-хозяйственные органы высказали директивное пожелание, чтобы вся культурно-административная часть города ориентировалась на здание Областного комитета партии (ныне Белого Дома Чумской области).

Не беда, что пришлось изрядно покалечить историческую часть города. Например, взорвать монументальные старинные торговые ряды. Богоявленский Кафедральный Собор, предварительно удалив культовые излишества, вписать в производственную территорию комплекса «Завода резиновой обуви» – главного поставщика спецобуви для речников, рыбаков и охотников, а также бесспорного лидера производства «азиатских калош», до сих пор имеющих большой спрос в республиках Средней Азии да и в сельской местности России.

Вновь созидаемый Театр Драмы чудесным образом отвратил свой лик от главной площади города: непременно требовалось, чтобы фасад театра и его центральный вход смотрели прямо в глаза Белому дому. По другую сторону Обкома возвели, как символ процветания края и уверенного движения к светлому будущему многоэтажный «Дом нефти», увенчанный, опять же символическим, нефтяным факелом, похожим то ли на противотанковое заграждение времён Второй мировой, то ли на изуродованную детскую игрушку типа «самолетик новогодний».  Такие игрушки (космонавты, ракеты, Снегурочки, шарики, сосульки) в больших количествах производил и реализовывал как попутную продукцию местный «Электроламповый завод» из бракованных ламповых колб. Вот вам пример безотходного производства: завод и для космоса задания выполняет, и для автопрома, и кособокую заготовку от лампочки не забывает использовать.

Совсем уж лихо решили проблему вовлечения в верноподданический ансамбль здания Большого концертного зала: умилённо улыбаясь всеми своими окнами, фонарями и афишами зал радостно взирал на здание Обкома партии. Фокус был в том, что для исполнения архитектурного ансамбля в духе социалистического реализма пришлось перекрыть реку Ушкуйку почти у места впадения оной в Реку Мать. Площадь перед концертным залом, его ступени и само зрелищное сооружение встали на могучих опорах прямо над водами Ушкуйки. А напротив – всего-то пересечь центральную улицу с абсолютно предсказуемым названием «Проспект Ленина» – прямо на месте впадения Ушкуйки в Мать Реку на всё это великолепие взирал большими и чистыми стеклянными окнами Областной комитет КПСС.

***

«Совсем я древний старик стал. А ещё хвастаю, что страх внутри меня сгорел».

Да кто же такое, скажите на милость, вынесет: стоять на месте, с которого была пущена стрела, убившая Лилию. Ведь только спустились с Чистой Горы, чтобы по обычаю завершить брачный обряд, переплыв Ушкуйку, как вот именно с этого места, где сейчас располагались ступени, ведущие к центральному входу в Концертный зал, неизвестный мужик в красном кафтане послал стрелу прямо в сердце возлюбленной.

А надо ещё в этом роковом месте над Ушкуйкой концертировать, с публикой общаться! Нервы, хоть и превращенные годами испытаний в железные канаты, реагировали вполне по-человечески.

Фируз всегда начинал работу с обхода зрительного зала. Он называл это действо «знакомство с публикой». Некоторые коллеги были уверены, что это очередной пиарный трюк, но музыканты, хорошо знавшие артиста, и отработавшие с ним не один десяток выступлений, верили: маэстро может после такой проходки по залу прочувствовать душу каждого слушателя, который придёт на концерт вечером.

…Переполох, собачий лай и топот прервали размышления Фируза, двигавшегося уже центральным проходом зала на сцену. Бестолково метавшиеся охранники и администраторы зала пытались преградить путь стремительно несущейся на самого маэстро собаки невиданной породы и совершенно невообразимых размеров.

«Скандал! Дикая бродячая собака загрызла всемирно известного исполнителя этнической музыки прямо в зале Чумской филармонии!» – Такой радостный заголовок сложился в убогом оскорблённом мозгу «берёзового» журналиста, который, верный своим принципам, одним из первых просочился в зал. Чувствовал – не кончилась на сегодня «потеха».

Один из бойцов охранного предприятия, обеспечивавшего порядок на концертах в БКЗ, потянул из кобуры табельное оружие.

«Во! Щас начнётся!!!» – восторженно возопила гнилая душонка любителя скандалов и изделий из бересты.

– Пропустить! Оружие долой! Разве в моём контракте ещё и охота прописана?

Чумские технари ошарашенно смотрели на приехавших с Фирузом звукоинженеров. Все работники прекрасно знали: ни радиомикрофона, никакого другого акустического обвеса к артисту никто пока не прилаживал: ждали, когда звезда поднимется на сцену, чтобы там уже подцепить артиста к акустике.

Чумские технари во все глаза смотрели на технарей Фируза, ожидая объяснений: голос артиста шёл явно через акустическую систему зала, причём на полном форсаже.

– Говорил я, аппаратура у гастролёров с какой-то чертовщинкой! – высказал своё  мнение главный звукооператор зала своему коллеге.

– Верно. А в чём дело не понять, вроде обычная «фирма»!

– Коллеги! Прошу прощения, что я не предупредил вас об особенностях нашей акустической системы: усилители, динамики, пульт и всё остальное реагируют непосредственно на мой голос. То же касается и инструментов. Ничего сверхъестественного. Просто хорошая разработка инженеров, спроектировавших и изготовивших мой комплект аппаратуры. Можем начать репетицию. Администратора попрошу предоставить место в зале моей почётной гостье.

«А скандальчик-то все равно состоится!» – злорадно подумал «берёзовый».

– Как можно, маэстро! Животное в зале. Вся культурная элита города соберётся? – виновато улыбаясь, развёл руками администратор.

– Р-р-р… – возмущению Суки не было предела. Отлаять бы этого культурного на человеческом языке, да не правильно поймут: говорящих собак не бывает.

– Хорошая, хорошая собачка! – почёсывая за ухом здоровенную псину уже по-хозяйски положившую свои огромные лапищи на плечи артиста, приговаривал Фируз. – Тогда, пожалуйста, организуйте кресло поудобнее. Поставите в кулису, чтобы моя гостья могла послушать концерт. Очень она музыку любит, с детства. Мы с ней вместе вокалу обучались.

– Да где же я кресло возьму, чтоб таких размеров зверюга уместилась, да ещё с удобством?

«В директорском кабинете стоит такое, что будет мне в самый раз», – беззвучно сообщила Сука Фирузу.

– М-м-м, я как раз такое видел сегодня, знакомясь с уважаемой госпожой директором, в её кабинете. Говорят, за этим креслом сиживать любил сам основатель вашей филармонии Виктор Соломонович Цейтлин. Понимаю, вещь историческая, но нынешней госпоже директору такое седалище пока не по рангу. Дорасти в профессиональном плане надо. Виктора Соломоновича артисты всего Советского Союза знали и уважали, и все администраторы и директора коллективов.

– Что Вы себе позволяете! Так говорить о женщине, да ещё при подчинённых! Хоть Вы и заслуженный артист, но я буду жаловаться. Кресло не дам. Собака, между прочим, без ошейника и намордника в общественном месте!

«А хорошо бы тебя, засранку, по-русски, по-нашему матюгнуть. Я так складно, как Фируз, слова плести не умею. А вот мата за долгую собачью жизнь наслушалась» – размечталась Собака.

– Госпожа директор! Я совершенно ничего обидного для Вас не сказал: профессиональный уровень Ваш как организатора крайне низок. Это с очевидностью подтвердила сегодняшняя встреча и подготовка концерта. О том, что Вы в отчёте назовёте «пресс-конференцией» даже вспоминать не хочу – полное убожество и беспомощность. Сравнение с господином Цейтлиным никак не может быть обидно для умного человека. Виктор Соломонович всю жизнь посвятил созданию структуры, которой Вы так беспомощно пытаетесь руководить. Филармония Чумска держится исключительно на запасе прочности, заложенном её первым директором и талантливыми организаторами, занимавшими эту должность после него. В завершение хочу заверить Вас, госпожа директор: я никогда не имел никаких официальных званий: ни народного артиста, ни заслуженного. Так что, прекратите мешать работать и распорядитесь доставить на сцену кресло для моей гостьи! Будете упорствовать, немедленно потребую предоставления всех официальных разрешительных документов на ношение охраной филармонии огнестрельного оружия.

– Ты господин, бывший Гэгээн, не слишком ли зарываешься»? – телепатировала Собака.

– А Ты своей собачьей башкой подумай, как я на таком месте песни петь должен! Мне кажется, под сценой кровавые волны плещутся! Встретить бы этого гада в красном кафтане! Я бы нашёл, что ему сказать…и что сделать. Только помер ведь наверняка давно, а жаль, – так же беззвучно ответил Гэгээн Суке.

– На этот счёт будь спокоен. Встреча вам предстоит на высшем уровне. И с красным, и с Лилией.

– Жив подлец?

– И здоров. Ты свою программу отработай, и мы прямиком к ним в гости.

– К чертям концерт. Пошли.

– Концерт ты отработаешь. причём в полную силу. А у нас тут дела имеются: квартировал в особняке Монастырских татар один писатель. Занятную вещичку прихватил с собой, когда дом сносили.

– Так пошли к Писателю.

– Сам скоро здесь будет. У него дочка художественным воем занимается, которое люди пением зовут. Папаша к ней скоро подрулит. С ещё одним старичком интересным. Вот все в гости к Лильке и подадимся.

***

– Дамы и господа! Первый номер программы я посвящаю моему другу, создателю этой замечательной гитары, которую вы имеете честь видеть у меня в руках. Композиция называется «Огонь изнутри».

Огонь был, но не изнутри. Казалось, весь зал в одно мгновение был объят пламенем. Гитара, помогая певцу, то взрывалась грохотом и громом, запуская при этом настоящие молнии с приборов цветомузыки. То затихала до еле уловимого журчания лесного ветерка. Световое оформление в такие моменты создавало атмосферу тёплого летнего вечера в тени едва овеваемых лёгким ветерком деревьев.

Головка грифа гитары, выполненная в виде изящной позолоченной лилии, посылала в зал световые импульсы, соответствующие характеру музыки. Золотые колки в виде лилий посылали в зал свой особый световой рисунок, дополняя общее богатство света и звука. Розетка на деке гитары была инкрустирована тончайшей золотой проволокой, опять же составляющей причудливое переплетение цветков лилии, и тоже создавала своё особое свечение и ритмическую пульсацию.

Последний аккорд эхом провисел ещё несколько секунд под сводами зала и растаял вместе со светом. Нереальная тишина, продержавшись в зале, казалось, вечность, вдруг взорвалась бешеными овациями.

Фирузк как положено, поклонился публике:

– Прежде, чем я мои коллеги перейдём к следующему произведению, рад буду ответить на любые вопросы.

– Маэстро! На каком языке исполнялась данная композиция.

– Отвечу честно, но мой ответ может удивить вас, господа, и дать повод заподозрить меня в неискренности и мистификации: я не знаю названия этого языка. Позвольте поинтересоваться, дорогие посетители сегодняшнего шоу: вам было понятно, о чём я пою?

Тысяча голосов восторженно и удивлённо подтвердила: всем понятно содержание песни. Только пересказать его заново своими словами невозможно: осталось лишь яркое образное впечатление в сознании, которое не требовало словесной интерпретации.

– Какой язык является Вашим родным? Слушая вашу речь, можно смело предположить, что это русский.

– Вынужден вас расстроить. Много лет, вплоть до весьма преклонного возраста, я владел лишь бурятским языком. Моя юность и зрелые годы прошли в Забайкалье. Пел тогда я тоже на бурятском, аккомпанируя себе на замечательном национальном инструменте хур, с возможностями которого вам сегодня ещё предстоит познакомиться. Уже в те времена я пел без переводчика и перед бурятами, и перед русскими, и перед людьми других национальностей, с которыми меня сводила судьба.

– А как же русский?

– Я принадлежу к малоизвестной этнической группе – Племени Детей Невидимых Родителей в давние времена прожившего на территории вашего замечательного города. Язык Племени – мой родной язык. К несчастью после трагедии, постигшей мой народ, и безвременной гибели моей молодой супруги, я забыл родной язык. А затем и вообще разучился говорить. Стресс был настолько сильным, что лишь, осев после долгих скитаний немого бродяги в Забайкалье, я заново освоил речь. Естественно, это был язык моей новой среды обитания – бурятский. Это очень красивый и поэтичный язык, благодаря знанию которого у меня, вероятно, и пробудились способности к сочинению баллад.

– Но сейчас-то вы говорите по-русски?

‑—Дело в том, что совсем недавно я вновь обрёл утраченных в лихие годы детей. Это близнецы Роза и Гильфан, присутствующие в зале. Дети мои, поднимитесь на сцену. Как долго я ждал этого момента.

– Фируз Счастливый – это псевдоним?

– Видите ли, меня и в самом деле назвали при рождении Фирузом, корень имени кроется в одном из древних арабских языков. Наше Племя при своём зарождении и развитии брало имена всех известных на тот момент народов. Правда, в основном это были народы тюркоязычные. Так сложилось, что меня нарекли именем Фируз, что и в самом деле переводится как Счастливый. Так что можно считать, что я не пользуюсь псевдонимом, а ношу своё настоящее имя. Хотя Счастливым я себя стал называть совсем недавно. Сейчас вы поймёте причину использования двойного имени.

По проходу уже бежали, взявшись за руки, молодая темноволосая красавица и её брат-близнец. Слезы заливали лица молодых людей, но они нисколько не стеснялись этого.

– Вот мое счастье – первенцы сын и дочь!

– Ну, теперь уж настоящая подстава. Старику чувства меры не хватает – если музыка, так все эмоции через край. Если врать – чтоб у всех мозги расплавились. Какие же это дети, наш «юный» маэстро? Возможно, Вы уже знакомы с господином Альцгеймером, или это старческая деменция? Ну, сказали бы, что это Ваши праправнуки – и всё шито-крыто. Нельзя так увлекаться. К тому же вы совсем не уважаете публику: нанять каких-то двух подсадных уток, да ещё и малолеток, и объявить их своими дочерью и сыном! – «Берёзовый» чувствовал, что наступил его звёздный час: и наглеца-бурята на место поставит, и отработает свой гонорар, аванс от которого он уже успешно прогулял. Такие гонорары он получал всего дважды в жизни: когда устраивал балаган с посещением могилы Лермонтова, и сейчас, когда те же работодатели дали ему заказ во что бы то ни стало сорвать выступление новой звезды – Фируза Счастливого.

Роза и Гильфан уже бежали по авансцене, огибая многочисленные мониторы и динамики.

– За провода, детки, не запнитесь, папа будет плакать, если его доченька, которую, я уверен, он видит впервые, ножку сломает. – В суматохе и удивлении зала, кстати, очень дружелюбно и даже умилённо взиравшего на происходящее, берёзовый хмырь овладел одним из многочисленных невостребованных микрофонов на сцене, что давало возможность ему горланить на весь зал. Даже звукооператор за пультом, увлекшись происходящим, не сообразил «погасить» бузотёра.

Бейсболка мельтешила на сцене. Её обладатель, кривляясь и посвистывая, пытался догнать молодых людей, не обращая внимания на побледневшее лицо и недобрый блеск глаз певца: так даже лучше – старик сильно не ударит, а если удастся спровоцировать драку и беспорядки во время концерта, работодатель обещал гонорар удвоить. Насрать на этого грозного старикашку. Сопляки тоже большой опасности не представляют.

– Может яйца ему откусить? – вдруг прогремел во все динамики голос, очень похожий на рычание большой собаки.

Тишина… с исторического, недавно отреставрированного кресла Виктора Соломоновича, считавшегося многие годы безвозвратно утраченным при сносе старого здания филармонии, которое старики-оркестранты, шутя, прозвали «синагогой», и лишь недавно найденного в запасниках краеведческого музея, опознанного ветеранами Чумского симфонического оркестра и переданного по всем правилам и актам дирекции филармонии нынешней. С исторического…отреставрированного…

…Гигантских размеров Собака неторопливо сползала с исторического кресла на сцену.

– Так что, насчёт яиц, я спрашиваю? – голос Собаки каким-то образом тоже врубился в акустическую систему зала, многократно перекрывая визг платного бузотёра.

– Любезная подруга! Я ценю твою самоотверженность, но прошу воздержаться от предлагаемого тобой действия. Представь, как это противно. Пусть всё, что у него есть между ног, болтается и дальше. Объявляю амнистию. Охрана! Нижайше прошу вас удалить этого господина из зала, он мешает творческому процессу. А ты, тётушка, будь любезна, отключись от акустики. Как ты подцепилась-то?

– Сто раз всем говорила, я – талантливая. Посмотрела на твою работу: всё яснее ясного.

«Так круто завернул, и полностью облажался. Надо же было проследить ещё встречу Фируза с Писателем и его доченькой. Увлёкся! Всё-таки я тоже творческая натура. Теперь, наверное, аванс потребуют вернуть». Охрана под руки вела хулигана вон из зала.

– Уважаемая охрана! Если при выходе из здания этот господин нечаянно споткнётся на ступенях и ему придётся поплавать в Ушкуйке – с меня пиво и угощение в любом заведении, которое вы мне любезно укажете. О безопасности пловца не волнуйтесь. Я знаю, что Ушкуйка в этом месте очень мелкая…и очень грязная. Зад при падении он тоже не повредит: в черте города от грязи и канализационных стоков речка давно перестала замерзать.

– Хоть ногу бы попросил сломать, добрая ты душа! Он твоей Розке желал травмы на сцене, надо было ему копыта повывернуть! Я бы сама охране приплатила.

– Угомонись ты наконец, Любезная Сука. Ноги ломать никому не будем: это уже какая-то уголовщина начнётся. Мы приличные люди!

– Что ты сказал, сопляк, мальчишка бестолковый? Это я – люди? Сейчас я тебе…

– Стоп! Не повторяться! Ты только что этому парню обещала такую операцию произвести. Забыла, кто тебе хозяин, пока столько лет сама по себе шлялась! К ноге!