Текст книги "Боевое ремесло"

Автор книги: Вадим Кондратьев

сообщить о нарушении

Текущая страница: 3 (всего у книги 16 страниц)

Базовая техника

Кто ближе к реальному успеху тот, кто умеет и может бить, или тот кто… «знает, как правильно надо это делать»?

Из наставления молодым берсеркам

Не открою большою секрета, если скажу, что техника меча и есть классическая база для освоения навыков применения любого пригодного в бою инструментария.

Почему не палка, не топор, не кистень, а именно меч?

Потому, что:

1) дисциплинирует технику, заставляя контролировать положение кисти и работать гранями, то есть включать функциональные (лучевые и локтевые) массивы мышц предплечья и мощные мышцы плеча и корпуса, а не пользоваться сравнительно меньшими пучками пронаторов и супинаторов;

2) позволяет системно освоить фундамент технических действий самого широкого спектра;

3) техника меча перекладывается на любой другой длинномер оптимально, с наименьшими погрешностями и минимальными коррекциями. Именно освоив средний по весу инструмент, гораздо легче переходить и к более легким, и к более тяжелым. Например, я плохо представляю себе переход с бамбуковой филиппинской палочки к топору. Или с большой бейсбольной биты к бамбуковой палочке.

Но техника меча успешно и эффективно перекладывается как на легкие предметы (ножовка, мачете, саперка), так и на более тяжелые, небалансированные (бейсбитка, монтировка, топор).

СТОЙКА

В былые времена по манере человека держать оружие определялась его опытность как поединщика. И в наши дни это, пожалуй, один из основных критериев определения потенциальной опасности бойца.

Поднятый к голове или выставленный вперед инструмент слишком демонстративен. Рука теряет весь резерв дистанции, а противник, сам того не желая, акцентирует внимание на оружии и имеет больше шансов своевременно отреагировать на любое движение.

На рисунке (лицом к зрителю) боец в характерной «подоплеке», когда клинок прибран к бедру. Визуально нелепое положение меча вводит противника в заблуждение, ибо боец кажется открытым и выглядит относительно безобидно. Главное же преимущество состоит в том, что на самом-то деле это оптимальное положение полузамаха, который позволяет почти мгновенно выполнить большинство атакующих или защитных действий, сохраняя резерв в длину руки.

Схема иллюстрирует разницу активного резерва дистанции между так называемой «подоплекой» (А) и классической фехтовальной стойкой (Б). Кстати, в Зареченской школе и рука с ножом располагается у бедра, чтобы не «предупреждать» противника о готовности активно обороняться (атаковать).

Определимся с терминами. Стойка есть единое положение частей тела, в котором пребывает боец во время поединка. Как это ни покажется парадоксальным, но догматические стойки, уместные при отработке базы, в бою чаще всего бесперспективны!

Абсурдно видеть, как боец принимает ту или иную стойку, находясь в пяти – восьми шагах от противника.

При этом он или сгибается, как царь Кощей над златом, либо накреняет тело вбок или назад. Мало того, он умудряется перемещаться в этом хитросочиненном положении, теряя силы, подвижность, скорость. Видимо, он думает, что это эффектно и красиво…

Зареченская школа не учит ходить в стойке и атаковать в стойке – это попросту невозможно, ибо в любом случае стойка нарушается. Следовательно, можно вести речь лишь об исходном положении в начале атаки.

Именно кратковременное промежуточное исходное положение необходимо для начала определенного действия или определенного бездействия. Это положение и есть подоплека (иногда в подоплеку входит подготовительный удар или перемещение).

Единственным и главным принципом положения тела (стойки) будет закон прямой спины. То есть вертикальное, уравновешенное положение корпуса, как если бы таз, спина и голова были насажены на штырь (ось). При этом функциональными и рациональными будут только развороты и кручения корпуса вокруг этого штыря.

Естественно, в процессе маневра и выполнения уходов корпус будет кратковременно отклоняться от вертикали, но стоять и перемещаться, ссутулясь или согнувшись, недопустимо.

ИСХОДНЫЕ ПОЛОЖЕНИЯ (ПОДОПЛЕКИ)

Промежуточные положения, из которых одинаково удобно проводить действия как оборонительного, так и наступательного характера.

Основным условием успеха является выполнение подоплеки непосредственно перед входом в зону досягаемости противника. Наиболее употребимыми и простыми являются два промежуточных положения:

– базовая подоплека;

– отдых.

Только грамотная подоплека может заставить соперника действовать предсказуемо – так, как нужно вам только знание и умение строить подоплеку в нужный момент позволит на один-два хода опережать противника. Это вполне очевидно, если вспомнить, что один из главных факторов атаки заключается в том, что видит человек в мгновение начала активных действий. Уж так устроено сознание, что образ, схваченный в начале движения, некоторое время диктует стереотип реагирования. Если вы заметили, что противник бросился на вас с незащищенной головой, то вы, сами того не желая, непроизвольно будете встречать его поспешным ударом именно в голову – область, воспринятую вашим сознанием как уязвимая точка. Одновременно с этим вы предпримете еще и защитное действие (отшаг, движение щитом).

Теперь представьте, что именно эта ваша реакция и была предусмотрена, и в пиковой фазе атаки противник как по писаному отработал ваш непроизвольный ответ. Расклад весьма выразителен: вы закончили удар, который оказался пустым, противник же находится в четко запланированной позиции для развития атаки.

В следующую единицу времени он наносит удар в совершенно противоположном направлении – вы торопливо пытаетесь отреагировать из предыдущего несобранного положения.

Противник снова наносит удар с противоположным вектором и выходит из атаки.

Вы бросаетесь вдогонку, чтобы компенсировать пропущенное, однако ваша реакция тоже запланирована. Он вытягивает вас на разгон и контратакует с уходом в сторону – бой сделан. Вы дрались естественно и традиционно.

Противник – расчетливо, со знанием подоплеки и драматургии боя.

Представьте теперь то же начало боя, но с более расчетливым поведением с вашей стороны.

Противник бросается вперед с подготовленной программой на вашу реакцию.

Вы уходите в сторону, перекрыв сектор ударов, возможных из положения его руки.

Стоп! Теперь уже вы готовы провести результативный удар, а противник на стадии завершения «холостого» действия. Как видите, роли поменялись, вы переиграли противника тактически. Я описал только принцип, по которому должна строиться грамотная атака. Остальное – опыт и индивидуальные нюансы.

БАЗОВАЯ ПОДОПЛЕКА

Исходное положение, позволяющее одинаково быстро выполнить основные защитные, атакующие и блокирующие действия для входа в атаку.

Именно с этого положения в Зареченской школе начинают изучать боевое фехтование. Именно это положение принимают перед началом выполнения удара и после его окончания. Именно из этого положения выводится большинство защитных и атакующих действий в базовой (классической) технике.

Ноги чуть шире плеч.

Корпус прямой. Кулак боевой руки касается тела между выступом подвздошной кости и тазобедренным суставом. Острие меча находится на высоте плеча, клинок чуть наклонен к линии атаки.

Вторая рука опущена вдоль тела. При использовании двух мечей вторая рука занимает симметричную позицию. При использовании щита рука чуть согнута в локте и отведена назад.

Щитовая рука может отходить от корпуса, однако это положение готовности больше настораживает противника.

Лучше опустить щит к подолу и быть готовым защищать уключный уровень мечом.

Ноги с живыми «мягкими» коленями, стопы легкие, с преобладанием загрузки стопы на носок, пятки готовы оторваться от земли. Главное – не выносите одну из ног вперед! Ступни параллельны, носки и пятки являются углами прямоугольника.

ОТДЫХ

Рука со щитом опущена и расслаблена. Рука с мечом полностью опущена и удерживает меч острием наружу. Такая подоплека создает впечатление неумелости бойца, а примененная во второй половине поединка, она имитирует состояние усталости. Применима для проведения сдвойки, стенки, петли-затрещины, отсечки для левши либо отмашки и обратки с выходом на накрут.

Это положение экономично, так как практически совпадает с естественным расслабленным положением тела, поэтому именно в нем следует находиться до сближения на дистанцию атаки, равную сумме длины широкого подшага и длины руки с оружием – это примерно 2–2,5 метра.

Приемы и комбинации

На самом деле все гораздо сложнее, чем в жизни, и гораздо проще, чем нам кажется.

Реалист

Рискую разочаровать тех, кто думает, что боевые приемы и комбинации – это особые, оригинальные и тайные приемчики. В основной массе это все та же техника, только с чуть смещенными акцентами: снимаются спортивные ограничения на травмоопасные действия, а относительно безопасные движения выполняются с полным вложением и максимально травматично.

Самые жестокие и опасные приемы, как правило, примитивны и просты. Страшными их делает то, что они легки в освоении и по технике исполнения не требуют особого физического развития.

Описания приемов стандартно даны для правшей (по умолчанию). Часть приведенных ударов малоприменима в технике боя односторонними клинками: сабля, фалынион, катана и т. п. Это обратные удары лучевой гранью клинка. Лучевая грань находится со стороны лучевой кости, соответственно, локтевая грань – со стороны локтевой кости.

Как правило, фундаментальными являются 5–6 основных ударов-направлений, на основе которых строится вся дальнейшая техника фехтовальщика.

Прочие удары – это, в принципе, всего лишь разновидности основных. Каждая школа отличается своими терминами и нюансами выполнения, однако все это варианты одних и тех же ударов в той или иной, полной или неполной комплектации.

1. Диагональные удары сверху вниз (уключный уровень), справа и слева.

2. Вертикальные удары сверху (снизу).

3. Горизонтальные удары справа и слева.

4. Диагональные – снизу вверх (подольный и уключный уровень), справа и слева. В данной терминологии уключные – удары в верхнюю часть корпуса и голову, подольные – удары в нижнюю часть корпуса и ноги.

На схеме даны основные направления ударов и для примера – названия некоторых приемов:

1) засечные, «плевок» и накрут;

2) раскол, фортель, захлест;

3) отмашка, обратка;

4) подъем, подрез;

5) обратка;

6) колющие удары (снизу, сбоку, сверху).

Таким образом, мы имеем восемь направлений, по которым строятся практически все удары. Атаки по ногам и по корпусу, в сущности, являются теми же векторами, только со смещенными вниз координатными осями.

Однако в рамках концепции Зареченской школы мне представилось более целесообразным отталкиваться не от восьми направлений, а от четырех секторов, в которые укладываются и восемь основных векторов, и все многочисленные промежуточные направления и варианты ударов.

По сложности выполнения почти все удары можно разделить на две основные группы.

Прямые (самые простые), при выполнении которых плечевой сустав, кисть и клинок почти не выходят из плоскости удара. Характерными примерами таких ударов могут быть засечные, спуск, раскол.

Ломаные (более сложные), при выполнении которых плечо, кисть и клинок двигаются в разных плоскостях.

Такими ударами являются захлест, плевок, накрут, обратки и т. п.

Ломаным ударом можно поразить противника в обход защиты или при активном перемещении.

На рисунке показано основное различие таких действий: при одном и том же положении противника прямой засечный приходится в щит, в то время как ломаный удар «обратка» достигает цели.

Прямые удары

ЗАСЕЧНЫЙ (СПРАВА)

Диагональный удар, направленный справа сверху влево вниз.

Точки атаки: голова, шея, ключица, плечо.

ЗАСЕЧНЫЙ (СЛЕВА)

Удар, подобный предыдущему, но точки атаки противоположны.

Направление слева сверху вправо вниз. Заметно отличается фаза замаха: движение кисти начинается над головой или над левым плечом.

ПОДРЕЗ

Диагональный удар, направленный справа снизу влево вверх. Точки атаки: колено, бедро, корпус. Кисть при замахе должна начинать движение не выше уровня нижних ребер, иначе меч пойдет по траектории спуска.

На схеме показан классический подрез. В боевых вариантах он не всегда исполняется прямой рукой. Иногда, из-за более короткой дистанции, рука полусогнута, а локоть располагается возле микиток.

ПОДЪЕМ

Удар слева снизу вправо вверх.

При правильном нанесении основная опора приходится на левую ногу, а корпус разворачивается вправо, придавая руке дополнительную энергию. В противном случае удар выглядит неубедительно и не имеет нужной силы.

Удар выполняется под атакующую руку более или менее вертикально. Точки атаки: бок, область подмышки или подбородок противника.

СПУСК

Удар справа сверху-влево-вниз, по нисходящей линии, направленный в бедро, колено или голень противника.

Техника исполнения практически совпадает с техникой засечного. Чаще всего выполняется с накрута, когда защита соперника сконцентрирована на уключном уровне, либо с финта (ложного замаха сверху), либо с наскока.

Спуск с финта. На сближении с противником выполняется «восьмерка» с выводом замаха сверху, и после начала защитного действия противника наносится удар с резким изменением направления. Главное – не затянуть финт-«восьмерку»! Она должна выглядеть как петля над головой. Чем быстрее финт, тем он выглядит реальней и тем больше вероятность четкой реакции противника.

Спуск с наскока. С дальнего расстояния делается «наивный» верхний замах и прямолинейное скоростное сближение. В последний момент, когда противник сформировал верхнюю защиту и уже не успевает среагировать, удар резко перенаправляется вниз.

В отличие от базового удара существует клинчевой вариант спуска (применимый для ближнего боя любым инструментарием). В процессе атаки – после защитного входа или удара по верхнему уровню – следует сильное сокращение дистанции левым боком к противнику с захватом или прижимом его боевой руки. Далее – мощный спуск по передней части бедер или по коленям (продолжением может стать подъем в голову).

В процессе этих действий следует продолжать движение вплотную вокруг противника, поддавливая его боевую руку.

РАСКОЛ

Мощный вертикальный удар с просадом центра тяжести и «продавливанием» боевой руки вниз. В финальной стадии рука полностью прямая, кулак стремится к земле.

Инструмент нужно держать жестко, почти перпендикулярно предплечью.

Вариант: выполняется с уходом в сторону, как завершающий – удар серии (в момент разрыва дистанции).

ОТМАШКА

Этим приемом можно прервать атаку или не дать ей начаться. Подоплека: рука опущена и отведена от себя. Меч направлен острием в сторону и назад. Выполнение – мощный взмах перед собой в область перекрестья атакующего меча. Эта область во время удара находится в движении, и нужен некоторый опыт, чтобы мгновенно прочувствовать траекторию отмашки. Во втором варианте взмах совершается на уровне головы противника.

Очень полезно подкрепить отмашку возвратным махом, чтобы инструмент в результате вернулся в исходную позицию.

Если в ходе боя вы оказались к противнику боком, то исходное положение руки будет либо за спиной, либо перед собой. И в том и в другом случае острие меча должно быть направлено от противника, а траектория взмаха будет диагональной, снизу вверх.

Ломаные удары

НАКРУТ

Удар слева по круговой траектории. Точки атаки: голова, реже плечо или затылок.

В первом варианте накрут выполняют как продолжение засечного справа по схеме: удар справа – удар слева.

Рисунок отражает суть нанесения данного удара, однако необходимо обратить особое внимание на характерное положение руки.

Во втором варианте выполнение накрута является органичным (слитным) продолжением подреза, слива или обратки.

Следует обратить внимание на характерное положение кисти, которое мы называем «гусик». Кисть согнута вперед так, чтобы в финальной стадии удара острие было ниже кисти.

ЗАХЛЕСТ

Сложный (ломаный) удар сверху. Точки атаки: голова, грудь. Клинок в начале движения совершает реверс (разворот). Траектория рассчитана на попадание клинка за щит, параллельно его плоскости.

Рука движется вертикально сверху вниз, чуть левее противника.

Меч опускается справа от руки.

ФОРТЕЛЬ

Удар обратной (лучевой) гранью клинка сверху. Из-за сравнительно малой мощности может служить скорее отвлекающим действием с выводом руки на следующий, более акцентированный удар (накрут, засечный).

ОБРАТКА

Автором является представитель Зареченской школы Василий Кузнецов (Лютик).

Обратка – удар обратной лучевой гранью клинка по восходящей линии слева снизу вправо вверх. Точки атаки: пояс, ребра, область подмышки, голова. Наиболее органичен после проноса засечного влево вниз, когда рука естественным образом оказывается близко к исходному положению.

Условие сильного выполнения – правосторонняя позиция и разворот кисти. В начале движения большой палец развернут вниз, в финале удара большой палец сверху.

Рука при ударе не должна пересекать воображаемую прямую линию, соединяющую противников. Мощность и хлесткость удару придает импульсный рывок бедрами.

Это один из немногих ударов, освоение которого происходит из позиции боком к снаряду.

«ПЛЕВОК»

Выполняется с максимальной дистанции. Правильное выполнение подоплеки должно создавать у противника впечатление безопасности. Кисть следует чуть довернуть наружу.

Как только противник попадает в зону реальной досягаемости, следует взрывной удар (с разворотом корпуса в прямую линию плечи – рука – меч). Быстрый хлесткий удар в голову с круговой траекторией клинка и линейной траекторией рукояти. В финальной стадии меч, рука и плечи располагаются на одной прямой.

Острие меча в конце удара при классическом исполнении останавливается чуть ниже рукояти.

Удар должен приходиться четко сбоку, по горизонтали, стремящейся вниз.

Это, пожалуй, самый быстрый удар, имеющий достаточную мощность.

На схемах показаны конечное положение руки и траектория движения меча: клинок совершает вращательное движение (стрелка), а рукоять движется по прямой (пунктир). Основной движущей силой этого удара является энергия скрута корпуса. Следует обратить особое внимание, что правая нога разворачивается коленом внутрь и становится на носок.

«ПЛЕВОК» С УКЛОНОМ

Позволяет в момент удара вывести голову и торс из плоскости возможной атаки противника. Импульс этого движения служит стартом для перемещения в сторону и ухода с линии атаки.

ПЕТЛЯ-ЗАТРЕЩИНА

Размашистый удар, выполняемый из положения «отдых» (рука с мечом опущена и не вызывает у соперника опасений). Наносится локтевой гранью с максимальным разворотом локтя верх. Основную силу удару придает мощное движение корпусом влево. Рука лишь подправляет центробежное движение клинка. Достаточно сложное действие, имеющее несколько специфических элементов, которые сложно изложить в формате книги.

«МОРКОВКА»

Автором этого приема является яркий представитель Зареченской школы Максим Майоров. Уникальность «морковки» заключается в том, что она позволяет выполнить удар тяжелым инструментом со скоростью легкого клинка без потери динамики и маневренности (характерной для двуручных хватов).

Именно «морковка» в комбинации со скрутом позволяет выполнить бейсбольной битой серию из трех ударов за одну секунду.

Специфика приема в том, что в удар включается вторая рука, которая располагается ладонью на предплечье первой, удерживающей оружие. Таким образом используется силовой эффект взаимодействия короткого и длинного плеч рычага.

Другим вариантом «морковки», применяемым для боя неклинковым инструментом, можно считать расположение второй руки на инструменте в момент его торможения и разгона. Это позволяет наносить быстрые удары по одному вектору, минуя недостатки мертвой точки. Впрочем, в данном формате эти приемы, наверное, не стоит публиковать подробно. Их, как и несколько других характерных действий, следует оставить для очного изучения в тренировочных залах Зареченской школы.

КОЛЮЩИЕ УДАРЫ

В Зареченкой школе их наносят не из центра наружу (от себя вперед), подобно прямому удару кулаком, а снаружи в центр, подобно тому как наносят апперкот и хук. При этом удар обретает немалую энергию за счет доворота корпуса и включения в действие дополнительных групп мышц.

В данной схеме практически исключается «мертвая точка», которая присутствует при обычном уколе, наносимом от себя, когда клинок выдвигается максимально, останавливается и начинает возврат на следующий замах.

Движение колющего удара проходит так, что завершающая ею стадия подвижна и, независимо от попадания или промаха, уже является начальной стадией последующего движения (защиты или замаха). Таким образом достигается слитность движений, когда одно действие порождает другое, уменьшая шансы противника на эффективную защиту и контратаку.

В числе недостатков колющею удара можно отметить тот момент, что с него невыгодно начинать атаку.

Именно поэтому колющие удары следует вплетать в скоростные непрерывные комбинации или проводить их по ошеломленному противнику в тот момент, когда он выведен из равновесия или слегка оглушен.

Например: засечный справа, засечный слева с выносом левого плеча вперед (при этом меч отходит назад, оставаясь нацеленным острием в точку укола), колющий удар с энергией разворота корпуса.

«ВЕРЕТЕНО»

Разворот по часовой стрелке в формате трех быстрых шагов. В процессе маневра делается шаг правой ногой в сторону противника и вправо. Второй шаг левой ногой идет в пространство между противником и правой ногой. В этот момент рука выносит оружие в положение «выход» и удерживает в такой позиции на протяжении всего разворота тела.

Когда разворот закончен, рука оказывается в положении замаха на накрут или засечный.

Нюанс

Левая нога, совершая шаг, начинает разворот постановкой стопы носком внутрь. В процессе доворота правая нога делает третий шаг в направлении движения и завершает разворот.