Текст книги "«Мартен»"

Автор книги: Сергей Иванов

«Мартен»

КУРС ВОСПИТАНИЯ ДУШИ

Так или почти так было все эти пятьдесят лет: вечерами, по средам, члены литературного объединения собираются в одной из комнат редакции, и сразу же начинаются споры, чтения, похвалы и упреки.

Люди разных поколений и профессий дорожат своим союзом, в который их объединяет второе призвание.

Верно пишет наш поэт-металлург Владимир Шахматов:

 
Мы из тех,
Кто огонь
Подчиняет
Волнующей
                  форме искусства.
 

«Мартен» – живая иллюстрация настоящей творческой дружбы литераторов старшего и младшего поколений.

В 1886 году в Златоусте побывал Д. Н. Мамин-Сибиряк.

Грустное впечатление произвел на него глухой, провинциальный городок, не коснулась которого даже «трактирно-сюртучная цивилизация». Ни одного среднего учебного заведения, ни гимназии, ни прогимназии.

Хирел завод. «Выхода, читатель, при настоящем порядке нет и не может быть», – к такому выводу пришел писатель, пораженный атмосферой затхлой, бездуховной жизни людей в краю, обильном на природные сокровища и на «внешние красоты».

Пройдет еще почти сорок лет. И златоустовская газета «Пролетарская мысль» так определит итоги «развития» литературного движения в этом крае:

«Южный Урал был всегда беден литературными силами. Точнее их не было совсем».

С высоты современного знания истории края мы уже не решимся на столь категорическое суждение. Литературные силы были, точнее – таилось в людях стремление к литературному творчеству, но стремление, которому не суждено было принести свои плоды в атмосфере торжествующего деспотизма и нравственной ограниченности.

Великий гравер Иван Бушуев выбрал своим автографом крылатого коня, потому что поклонялся Пегасу – писал стихи. В Златоусте вызревали творческие планы соратника Павла Аносова, писателя и путешественника Егора Ковалевского. Здесь черпал материалы для своих очерков об истории промышленного освоения края «Уральская Калифорния» и «Первые стальные пушки» публицист Петр Падучев. В 1914 году в Златоустовской типографии Федора Селезнева печатались «Волны», единственная на территории теперешней Челябинской области дореволюционная беллетристическая книга – сборник стихов Александра Вазилло.

Юрий Либединский писал в «Воспитании души» о том, что с детства слышал не то сказки, не то были об уральских умельцах, о том, что «паутинные рисунки на лезвиях ножей, на детском топорике, на ковшах» внушали ему почтение к рукам, создавшим их, о том, что слово «Златоуст» стало для него созвучным со словом «искусство».

Однако гравюра на стали составляла единственную художественную славу главного по тем временам города горнозаводского Южного Урала.

И вот теперь, в знаменательный год 60-летия Советской власти, вслушиваясь в ритмы трудовых будней крупного промышленного города Златоуста, – города металлургов, машиностроителей, часовщиков, швейников, абразивщиков, города, имеющего свой театр, учебные заведения, выставочный зал, всматриваясь в панораму многоэтажных микрорайонов, знакомясь с произведениями «мартеновцев» и сопоставляя все это с тем, что предстало некогда здесь Д. И. Мамину-Сибиряку, явственно осознаешь величие пройденных расстояний.

После революции заботу о развитии литературного движения на местах взяла на себя Коммунистическая партия, ставя перед ним задачу полной художественной передачи опыта революционного преобразования жизни. Газета «Пролетарская мысль» в 1925 году так определила основную цель программы максимум местных писателей:

«Златоуст – колыбель новых социалистических форм труда – может и должен занять не последнее место в литературе».

Впервые стал собирать вокруг газеты рабочих поэтов сотрудник «Известий Златоустовского совдепа Юрий Либединский в 1918 году.

Позднее он писал:

«Эти глубинные впечатления легли в основу моей души и во многом определили дальнейшее направление моей писательской работы».

В 1920 году городским комитетом комсомола был издан рукописный журнал «Юный борец». А в следующем году при райкомах партии были созданы литературные коллегии из представителей ячеек РКП(б), цель которых состояла в организации работы среди одаренных рабочих и красногвардейцев. «Пролетарская мысль» объявила читателям:

«Из глубины рабочих масс поднимается тонкий пласт рабочих, пробующих овладеть мастерством слова. Им нужно помочь: это должен сделать литкружок при редакции или сама редакция…»

Именно при газете возникло литературное объединение, поначалу представлявшее собой низовую ячейку РАППа (Российской ассоциации пролетарских писателей).

В Златоусте выходил и научно-технический журнал «Маховик». Он публиковал материалы по истории края, давал читателям сведения о промышленной жизни Южного Урала, рассказывал о науках, профессиях, технических новинках.

И все же самое любопытное для сегодняшнего читателя в «Маховике» – его литературный раздел, отражавший нравственно-политическую атмосферу времени, процесс освоения работными людьми Урала духовных ценностей.

В «Маховике» впервые был опубликован «Мужицкий сказ о Ленине» Лидии Сейфуллиной. На его страницах можно увидеть имена известных в России поэтов и прозаиков В. Каменского, А. Неверова, В. Инбер, А. Жарова, С. Есенина, Н. Асеева.

«Я работник станка и пера!» – восклицал некто Рабочий. И в этой строке-лозунге, как и в самой подписи под стихотворением, просматривается та же тенденция, которая сказалась и в выборе названия для окончательно сформировавшегося к 1927 году литературного объединения Златоуста.

«Наш литературный «Мартен» из писательского сырья будет плавить писательскую смену», – так определилась его программа.

В том же 1927 году в кузнечном цехе Златоустовского завода имени Ленина родилась первая на Урале ударная бригада. Комсомольцы «Красной кузницы», объявив «вооруженное восстание против рабских темпов», выступили пионерами социалистического соревнования на Урале.

Отозвались на их начинание и литераторы Златоуста. «На путях к победам» – так назвали они первый выпуск очерков о комсомольском опыте.

Со своих литературных баррикад авторы обращались к комсомольцам-ударникам:

«Деритесь! Деритесь за промфинплан, за Большой Социалистический Урал, как некогда дрались за власть Советов».

Год рождения первой ударной есть одновременно и год рождения «Мартена». Это больше, чем случайное и счастливое совпадение.

Руководил литературным объединением в те годы Николай Куштум (Санников), один из основоположников уральской советской поэзии.

Когда в стране разгорелось Всесоюзное соревнование домен, на Златоустовский металлургический завод направились сразу три рейдовые бригады – от газет «Комсомольская правда», «Пролетарская мысль» и от «Мартена». Целью выездных редакций был выпуск листка «За первенство Златоуста во Всеуральском конкурсе домен» – приложения к газете.

Пестра литературная хроника Златоуста первой половины тридцатых годов.

В сентябре 1932 года собрался актив литкружков (а они возникли на всех крупных предприятиях, при всех многотиражных газетах) – разговор шел о подготовке к первому съезду писателей, о работе над историей заводов.

Одна за другой в разных издательствах выходят книги «мартеновцев»: В. Василевского «Златоуст», С. Колосницына «Электропечь», С. Иванова «Строят большевики», В. Савина «Златстрой» и «Дружки с рабочей окраины». Выпущены были коллективные сборники: «Горящие огни» и «Рядовые высоких темпов».

«На Урале идет большое, еще далеко не зрелое, но талантливое литературное движение», —

писала газета «Правда» в 1933 году. Несомненно, это была оценка и того, что происходило в Златоусте.

Вот как принята книга В. Савина «Косотурские художники» писателем Н. Богдановым:

«Эта повесть об уральских умельцах, об их трудных судьбах была открытием. Мы не знали об этой сокровищнице русского народного искусства, скрытой в глубине седых уральских гор. Как интересно было читать эту повесть прошлых лет…»

К крутому склону одной из многочисленных златоустовских улочек прилепился деревянный домик, в котором когда-то жили вместе Борис Ручьев и Виктор Губарев. Здесь в соавторстве они написали «Владимирские рассказы» и несколько литературно-критических статей и стихотворений.

«Зеленая звезда», «сиреневая вода», «лирический восход», «металлические росы»… Это образы Виктора Губарева. Он по-своему видел златоустовский Урал. Когда читаешь его стихи о мире, «охваченном весной», о девушке, которая «радость встречи протянет в розовой руке», то невольно думается, как много мог бы еще сделать этот человек, не оборвись его жизнь так рано.

Первое, по-настоящему благотворное влияние оказали Борис Ручьев и Виктор Губарев на молодого Михаила Львова, тоже прошедшего в свое время «мартеновскую школу».

Своей «литературной колыбелью» называет Златоуст ленинградский писатель Павел Петунин, автор повестей о металлургах «Огни в горах» и «О друзьях-товарищах».

«За горой Таганай, между сопками, над прудом, как на пятаке, расположен главный город Южного Урала – Златоуст… И дальше и выше ты видишь, что люди, хозяйствующие у печей, по единственно справедливому праву, по великому праву утверждают, что владыкой мира будет труд».

Эти слова мы встречаем в прологе к «Поэме о топоре» Николая Погодина.

Город, ставший колыбелью новых, социалистических форм труда, не мог не привлекать к себе внимания известных или обретающих известность писателей. «Поэма о топоре» Николая Погодина, «Зеркало Златоуста» Владимира Бирюкова, более поздние «Тайна булата» и «Большая судьба» Евгения Федорова, многие из сказов Павла Бажова и Серафимы Власовой не могли бы родиться, не окунись их авторы в атмосферу златоустовских будней. Оказываясь в Златоусте, именитые литераторы знакомились с начинающими, побуждали их к творческой активности, сами являя примеры беззаветного служения литературе.

И «Мартен» мужал. Ведь ничто так не окрыляет начинающего писателя, как доброе слово, своевременная поддержка, мудрый житейский совет литературного наставника.

С началом Великой Отечественной войны на фронт ушли почти все златоустовские литераторы. Подкреплением из тыла приходили воспоминания о родной уральской земле. «Ты прикрой меня сталью в бою, Златоуст», – так выразит ту связь со златоустовским Уралом, которую постоянно ощущали ушедшие отсюда на дороги войны, Михаил Львов.

Там, на передовой, в окопах, землянках, атаках, проходили свою литературную школу представители нового поколения: Иван Ганибесов, Григорий Зыков, Леонид Забалуев, Илья Шевяков, Владимир Бухарцев, Владислав Колчин, Василий Маркелов (Шкерин), Владимир Костарев.

Владимир Бухарцев впервые взялся за перо, когда на поле боя в сумке убитого бойца нашел блокнот с незаконченным стихотворением и решил дописать его.

В начале пятидесятых годов все чаще и чаще на страницах городских и областных газет появлялись новые имена творческой молодежи – Р. Лавров, В. Тихомиров, А. Арнаутов, Д. Макаров, Г. Горев, И. Ногтев, Г. Ногтев, Г. Даниленко, Ф. Мозгляков, В. Суслов, С. Соложенкина, П. Серебряков, Ю. Панин. В 1954 году златоустовцы праздновали двухсотлетие своего города. Любовь к родному краю и его людям выразили в своих стихах юноши и девушки, впервые взявшие в руки перо. «Памятник Аносову» – так называлось первое опубликованное в печати стихотворение Светланы Соложенкиной, позднее окончившей Литературный институт.

Открыл для себя Аносова Георгий Даниленко:

«Изучая его труды о горном деле, я поражался величию ученого инженера. Как могло случиться, что один человек проделал такую титаническую работу?»

И появилась «Тайна булата», пьеса об Аносове, поставленная сначала на сцене Дворца культуры машиностроителей, затем на профессиональной сцене. Это был первый опыт драматургического воплощения образа великого металлурга, первая пьеса, написанная златоустовцем.

Златоустовский драматический театр, а за ним и многие театры страны осуществили постановку первой драмы Аллы Бархоленко «Обуховке нужны чудаки».

В Челябинском издательстве вышли повести о сталеварах Владислава Колчина «Жизнь зовет» и сборник памфлетов и фельетонов Василия Маркелова (Шкерина) «Нищие духом».

В шестидесятые годы на страницах «Златоустовского рабочего» появляются рассказы Александра Кутепова, стихи Леонида Макеева, Дины Широковой, Василия Макарова, Владимира Глыбовского, критические статьи Дмитрия Макарова. Заметно усиливается поток поэтических писем, адресованных в газету и в «Мартен».

За лучшую литературную публикацию года редакция «Златоустовского рабочего» учредила премию имени братьев Пудовкиных, основателей подпольной большевистской газеты «Красное знамя»[1]1
  Первый номер вышел 30 ноября 1908 г.


[Закрыть]. Впервые в 1967 году она была присуждена Николаю Верзакову за документальную повесть «Большевичка». Николай Верзаков – автор книги о заводе «Златоустовский имени Ленина» и нескольких пьес. Из них «Два часа перед вечностью» и «Не гаси огня своего» были поставлены на златоустовской сцене.

За прошедшее десятилетие премии имени братьев Пудовкиных удостоены Владимир Бухарцев, Леонид Забалуев, Илья Шевяков, Александр Козлов, Филипп Мозгляков, Дина Широкова, Юрий Зыков, Василий Макаров, Азриель Либерман.

Наш город – промышленный центр, где слова «завод», «цех», «металл» так же обыденны, как «хлеб», «вода», «лес». Потому пробующий свои силы в литературе, кем бы ни был по профессии, начинает с рабочей темы.

Члены литературного объединения участвуют в рейдах, ведут репортажи из заводских цехов, пишут очерки и зарисовки о рабочих людях. Газета помогает им проявить себя, воспитывает как стойких борцов за коммунистические идеалы.

Сейчас в списках объединения значатся имена кузнеца Сергея Журавлева, сварщика Николая Филимонкина, инженера Николая Зайцева, монтажника Бориса Мысова, слесаря Александра Козлова.

Заводская молодежь постоянно пополняет наш состав, вносит в атмосферу объединения рабочую принципиальность, рабочую старательность, рабочую хватку. От рождения и до нынешних дней объединение в основе своей было и остается рабочим. И мы горды этим.

Все пятьдесят лет литературный «Мартен» был активным помощником городской партийной организации в воспитании молодежи, приобщении ее к общественной жизни, в меру сил и умения содействовал стремительному движению от «безысходности» и «бездуховности», которые поразили 90 лет назад Д. Н. Мамина-Сибиряка, к победам культурной революции.

Забота нашей партии о дальнейшем расцвете духовной культуры, ее будущем ярко проявилась в недавнем постановлении ЦК КПСС «О работе с творческой молодежью». Это постановление нас обязывает с еще большей требовательностью отнестись к своему творчеству.

В. ЧЕРНОЗЕМЦЕВ,

руководитель литературного объединения города Златоуста

Олег Павлов
ГОРОДУ
Стихотворение

 
Над водяной петлею Ая
Могучих гор сомкнулся круг,
Как будто жилка золотая
Течет в ладонях крепких рук.
 
 
Когда-то здесь, в долине горной,
На тонкой стали ставил знак
С бушующей и непокорной,
С лихой фамилией земляк.
 
 
И на любой его работе,
Всегда стремителен и юн,
Взмывал в чарующем полете
Крылатый маленький скакун.
 
 
…Дул ветер времени стоустый,
Но, как волшебный огонек,
На герб родного Златоуста
Взлетел бушуевский конек.
 
 
И мы, вослед подняв ладони,
Глядим, как дружным косяком
Взлетают в небо наши кони
И мчат за гордым вожаком.
 

Николай Назаренко
ПОЭМА В КАМНЕ
Заметка репортера

Все выше и выше поднимается на проспекте Гагарина новый девятиэтажный белокаменный дом. Златоустовцы любуются сверкающей белизной его стен.

– Говорят, здесь будет Дворец бракосочетания, – перешептывается молодежь.

А в вышине слышится деловитый гомон строителей. Башенный кран могучей рукой торопливо разносит по рабочим местам материалы. Скромный плакат на стене сообщает, что кладку ведет бригада каменщиков управления «Жилстрой-1» треста «Златоустметаллургстрой» Тагира Фазлиахметова.

Мужчина в темном рабочем костюме и есть бригадир. О нем инженер сказал:

– Фазлиахметов не каменщик, он – скульптор. Поэму создает в камне. Да-да… поэму – в камне!

Много лет прошло с той поры, как Фазлиахметов положил свой первый кирпич. Всего же по самым скромным подсчетам уложено их около пятнадцати миллионов.

Высокий, стройный. Прокаленному до темноты ветрами и солнцем продолговатому лицу Фазлиахметова очень идут веселые черные глаза и поседевшие, словно припорошенные цементной пылью, виски.

– Эти девятиэтажные дома в третьем микрорайоне тоже наша бригада строила.

– А первый свой объект помните?

– Помню. Известковый цех метзавода. 1947 год. – Тагир Нуриахметович усмехнулся. – Девятнадцати лет не было, как в бригадиры поставили. Мои учителя – уважаемые в тресте каменщики: Алексей Высотский и Николай Мелешко. Помнить велели, что кирпич – тоже душевного отношения к себе требует.

Ходить по кабинетам Фазлиахметов не мастак. Не если уж заглянет к кому, с пустыми руками не уйдет, Вышибет не криком, а веским, убедительным словом Простоев не любит, как и все в его бригаде.

– Конечно, на стройке всегда можно найти работу, чтоб не сидеть сложа руки. Но хочется заниматься своим делом.

Во время перекура каменщики из соседних бригад приходят сюда переброситься словом, другим. Тут теплее для души. Тут и глазу есть чем поживиться.

Иван Ганибесов
ДЕЛОМ ЖИВ ЧЕЛОВЕК
Заметка репортера

На какое-то время Григорий Иванович Щербина освободился от дел. Скинул рабочий пиджак, каску, и мы прошли в диспетчерскую.

Тридцать лет подряд, из года в год этот человек у печи. О себе рассказывает скупо, охотнее – о товарищах по работе, о мастерах, о своих питомцах. А питомцев на заводе у него не счесть, многие уже мастера, инженеры, начальники смен.

– Молодежь на смену приходит добрая, башковитая. Прочные корни пускает. Правда, дисциплинки, выдержки иногда ей не хватает. Но со временем придет и это. – Задумался, погрустнел. – И мне когда-то посчастливилось в умные руки попасть.

Вспомнил Григорий Иванович первых учителей: сталевара Павла Ивановича Харина, мастера Дмитрия Антоновича Авдеева, Павла Павловича Минушенкова.

Ученики рассказывают:

– По слуху, при закрытой заслонке улавливает малейшие изменения в ходе плавки, на глаз определяет температуру.

– Наметанный глаз, натренированный слух – немалое для сталевара, – считает Григорий Иванович. – Но главное – знания. Со знаний начинается сталевар.

Удивительно: кого ни спроси о сталеваре Щербине, всякий отзывается о нем с уважением.

Плавок за годы самостоятельной работы Щербина провел около девяти тысяч. Стране дал столько добротного металла, сколько весь цех выплавил за полный 1974 год.

…Дом на окраине города. Вокруг лес, горы. Пройди подальше на полкилометра – и не проберешься через чащобу.

Обыкновенная квартира: коридор, две комнаты, со вкусом обставленные, но без роскоши. Кухня-столовая. Анастасия Федоровна готовит мужу завтрак.

Давным-давно вихрастый паренек Гриша Щербина зашел в парикмахерскую. Встретил там тоненькую пышноволосую девушку и понял, что встретил ее навсегда. Девушка назвалась Настей.

Прежней Настей, звонкоголосой певуньей и осталась для Григория Ивановича Анастасия Федоровна.

Чай был горячий, душистый. Григорий Иванович, в белой рубашке, с доброй улыбкой на лице, отпивал с блюдца мелкими глотками, о чем-то думал. Он выглядел таким домашним, что в моем представлении никак не вязался со сталеваром из электросталеплавильного цеха № 1.

Вздохнул тяжело Григорий Иванович. Сказал:

– Скоро на отдых. – Помедлив, добавил: – Не просто это – уйти, хотя и на заслуженный.

Но Григорий Иванович и двух месяцев не выдержал пенсионной жизни, вернулся в цех, поближе к печам, к сталеварам. Сейчас он – общественный консультант по плавкам.

– Стариком себя не чувствую, – говорит. – Буду работать. Делом жив человек!

Владимир Шахматов
СТИХИ

ЦЕХ И ПОЛЕ

 
С отцом мы —
         люди
             разных судеб;
Он хлеб растил,
             вязал снопы;
Ему поля России —
             судьи,
Он знать не знал
             иной судьбы!
 
 
А я,
      когда решить
                настало —
Тесна
       крестьянская изба,
Отдал себя
                во власть металла,
Мне цех мартеновский —
                              судьба!
Но цех и поле
                  есть, по сути,
Одна священная страда…
С отцом мы люди
                   равных судеб —
Солдаты
       армии труда!
 

* * *

 
Печь в мартене не гудела,
Печь в мартене песню пела
Людям в души и глаза…
В песне жил, светясь от жара,
Добрый гений сталевара,
Полный веры в чудеса!
 
 
Человек – живой учебник,
Человек – почти волшебник,
Сталь варил, как в мяч играл…
Лиц волнующая краска,
А совсем под боком сказка
Превращения в металл!
 
 
Труд, что сложен, но не в тягость,
Излучает в сердце радость,
Всем желанен и не раз…
Печь в мартене не гудела,
Печь в мартене песню пела
Человеку в резонанс.