Текст книги "Журнал «Если», 2004 № 04"

Автор книги: Марина и Сергей Дяченко

Соавторы: Терри Дэвид Джон Пратчетт,Роберт Шекли,Майкл Джон Муркок,Дмитрий Володихин,Мария Галина,Александр Тюрин,Игорь Черный,Дейл Бейли,Владимир Тарасов,Сергей Кудрявцев
сообщить о нарушении

Текущая страница: 23 (всего у книги 23 страниц)

Антология «Человек человеку – кот!»

Сборник. Сост. А. Синицын. Москва: ACT, 2004. – 443 с. (Серия «Звездный лабиринт»). 8000 экз.

У людей и кошек отношения особые. Собака человеку служит, прочих домашних животных он попросту использует, да еще пренебрежительно называет скотиной… И только с кошкой у человека полноценное сотрудничество – они живут вместе, потому что это выгодно им обоим. И еще: взаимоотношения человека и кошки – это явный прототип контакта между двумя цивилизациями… В общем, про лошадей или про собак стоит писать детективы – и тому уже есть примеры. Но про кошек можно писать только фантастику…

Поэтому, когда Андрей Синицын выступил с идеей сделать сборник «кошачьей» фантастики, то оказалось, что у многих писателей (Андрей Балабуха, Дмитрий Биленкин, Владимир Васильев, Евгений Лукин, Дмитрий Володихин, Александр Зорич) такие произведения уже есть, а другие (Владимир Михайлов, Олег Дивов, Андрей Плеханов, Александр Громов, Сергей Лукьяненко, Леонид Кудрявцев, Юлий Буркин, Александр Борянский, Сергей Вольнов, Леонид Каганов, Игорь Федоров, Елена Власова, Виталий Каплан) сразу же согласились взяться за перо.

Как это ни прискорбно, но одиночество – очень частый спутник свободы. И в этом сборнике самые глубокие и проникновенные произведения – именно об одиночестве, кто бы его ни испытывал, человек или «дикая тварь из дикого леса». Зато уж юмористические произведения в нем так же веселы, как игривые котята… Под прицелом пристального кошачьего взгляда оказались равны и популярные авторы, и те, кто известен не так широко. В сборнике нет ни одной слабой, ни одной проходной вещи. Одни привлекают отточенностью стиля, другие неожиданными поворотами сюжета, третьи причудливостью фантастического мира. Даже жанрово произведения очень разнятся – от притчи до юморески, от классической новеллы до пародийного киносценария. Составитель так удачно сумел выстроить последовательность текстов с разным настроением, что читателю просто не удается заскучать. Как невозможно скучать, наблюдая за кошкой.

Андрей Летаев

Крупный план

Мария Галина
Орфей никогда не умрёт

Г.Л.ОЛДИ. «ПЕСНИ ПЕТЕРА СЬЛЯДЕКА». ACT.

Издательство ЭКСМО закрыло серию «Нить времен». Отныне работы «первой тройки» («великолепной пятерки»)украинских фантастов – Андрея Валентинова, Марины и Сергея Дяченко и Генри Лайона Олди (Дмитрия Громова и Олега Ладыженского) – будут выходить в новой серии с гордым названием «Триумвират».

Авторов этого триумвирата отличает завидная способность выводить любой, даже самый локальный сюжет в мифологическое, мистериальное измерение.

Не исключение и открывающие серию «Песни Петера Сьлядека» – новый и, пожалуй, самый постмодернистский роман Г.Л.Олди. Впрочем, жанровая принадлежность здесь не бесспорна. Перед нами, скорее, цикл сказочных новелл, с одной из которых – «Цена денег» – в прошлом году познакомились читатели журнала.

Если это и роман, то выстроенный в нарочито архаичном ключе, где отдельные сюжеты связываются в единое повествование посредством условного рассказчика. Создается впечатление, что в этом романе-не-романе авторы, помимо прочего, решили поиграть с читателем в своего рода прятки или кошки-мышки – то без кавычек цитируя Эдуарда Багрицкого, то достаточно прозрачно имитируя бабелевскую метафорику, то приводя обстоятельные выдержки из вымышленных источников, то отсылая нас к своим же прежним мифоэпосам.

На страницах «Песен…» мы встретимся с Кассандрой и Хомой Брутом, Пестрым Флейтистом и семейством Борджиа. Человек по имени Влад Цепеш будет в XVII веке преподавать в университете, а человек по имени Микеланджело отречется от низкого ремесла ваятеля в пользу высокого искусства поэта-сатирика. Вместе с бродячим музыкантом Петером Сьлядеком мы побываем в праздничной Венеции и зловещей Черной Валахии, услышим жутковатые рассказы о неведомом граде Гульденберге, о проклятом острове Монте-Кристо, пройдем по Центральной и Восточной Европе, где в каждом медвежьем углу – свой миф, свои чудеса, свои «скелеты в шкафу».

Пожалуй, эта избыточность, пестрота, неровность (одни новеллы заметно сильнее и ярче других) и есть то немногое, что можно поставить в упрек авторскому дуэту.

Но буйство фантазии Олди, как всегда, неоспоримо.

В центр своей мениппеи фантасты неспроста поместили не столько человека действия, сколько наблюдателя. Безродный бродяга, певец и музыкант Петер Сьлядек с единственным вроде бы желанием – набить брюхо да выспаться в тепле – это ведь, по сути, высокий образец свободного, «неангажированного» поэта. Не связанного ни этническими, ни религиозными, ни политическими фобиями и предпочтениями. Все его достояние – лютня по прозванию «Капризная госпожа», сработанная самим легендарным Пазотти (и как обаятелен краешек легенды об этом самом Пазотти!), инструмент, обрекающий своего владельца на вечные скитания. И хотя прямо об этом не говорится, но у Петера есть еще один дар, едва ли не больший, чем певческий – дар слушателя, невольного исповедника. А бродячая профессия дает возможность кочевать из притчи в притчу, из легенды в легенду – следуя по маршрутам частью реальной, частью вымышленной географической карты. А то и по закоулкам собственной души, по изгибам собственной фантазии.

«Какой Яблонец? Какой Хольне?! Какой, к чертям, Витольд Хенингский, если никакого Хенинга отродясь не было?! – восклицает наперсточник-Смерть в заключительной новелле. – Болван! Зачем ты взял в одном аккорде Хайраддина Барбароссу, клад кардинала Спада и Франческу Каччини?! Ты же все перепутал, все перемешал, перекроил всю гармонию! Зачем?»

Действительно, зачем?

Неужели всего-навсего ради модной литературной игры? И здесь мы подходим к сквозной теме, обеспечивающей единство цикла. Все новеллы так или иначе повествуют о подменах и превращениях. Кровосос оказывается целителем, калека-нищий – страшным Аникой-воином, дар оборачивается проклятием, погоня за удачей неминуемо приводит к беде.

Любой миф изначально амбивалентен. Но после сотни пересказов он превращается в сказку – иными словами, распадается на черное и белое, плохое и хорошее. Г.Л.Олди охотно обращаются к стародавним бродячим сюжетам с тем, чтобы придать им новый, неожиданный поворот, вывернуть наизнанку, показать их неоднозначность.

Впрочем, и чисто постмодернистские игры обладают своей прелестью и заразительностью. С чего бы иначе автору фундаментального послесловия, доктору филологических наук Игорю Чёрному переименовывать пушкинские «Песни западных славян» в «Песни южных славян»?

Мария ГАЛИНА

Статистика

Сергей Питиримов
Все жанры, кроме скучного

Результаты опроса нас, мягко говоря, озадачили. Особенно, если сопоставить их с ежегодным анкетированием читателей журнала. Итоги последнего есть в июньском номере «Если» За прошлый год, и мы попросили нашего комментатора, литературного критика, не забывать о нем.

Какие формы жанровой критики вам наиболее интересны?

Обзоры – 17 %

Рецензии – 32 %

История жанра – 6 %

Литературные портреты – 2 %

Писательская публицистика – 9 %

Мемуаристика – 3 %

Исследования конкретной темы – 17 %

Теория жанра – 10 %

В опросе участвовали 579 человек.

Да, есть чему удивляться. Аутсайдером опроса оказался тот жанр, который годами занимал в «Если» лидирующие позиции. Это мемуаристика, собравшая – как жанр – наверное, рекордное количество премий. Если вспомнить хотя бы прошлый год, то «Малый Бедекер по НФ» Геннадия Прашкевича получал высшие награды как из рук профессионального жюри, так и по результатам голосования читательской аудитории.

Можно ответить литературной банальностью: мемуаристика – «штучный товар», который оценивается лишь по конкретному изделию… Все это так, однако объяснение, на мой взгляд, гораздо проще. Как журнал и конвенты позиционируют мемуары? По какому «разряду» они проходят? Ну конечно – публицистика. То есть жанра как такового в пространстве фантастики словно бы и не существует, да, честно сказать, и нет оснований – слишком мало пока литературного материала. К тому же из всего «претендующего», что вышло в последние годы, в строгом смысле назвать мемуарами можно лишь заметки Белы Клюевой в том же «Если». Все остальное – это прежде всего писательская публицистика, рожденная личным опытом автора и его наблюдениями, а этот жанр, заметим, получил вполне пристойный «балл» участников голосования, который вкупе с мемуаристикой выводит его на четвертое место.

Редакции, видимо, обидно за исторические материалы и литературные портреты. Но ведь сам журнал в какой-то момент отказался от статей по истории жанра и возобновил их публикацию под давлением читателей.

Каких читателей – в этом суть. Итоги анкетирования и голосования в интернете продемонстрировали вполне понятную разновекторность аудитории. Фэнам, которые составляют большинство активных пользователей сервера, эти публикации не интересны – во-первых, потому, что немалая часть изложенной информации им известна, во-вторых, потому, что исторический материал и тем более литпортрет не могут служить предметом обсуждения, столь желаемого в Сети. Массовый читатель, напротив, к дискуссии не стремится, но ждет информации о любимых писателях и книгах.

Отсюда – высокая популярность тематических статей у сетевых читателей: это и новое знание (по крайней мере, за счет авторской типологии), и достаточно широкое поле для комментариев и контраргументов. Отсюда – пристойный «балл» теоретических статей: в ином опросе он, скорее всего, был бы существенно ниже.

Однако комментатор признается в своем бессилии понять пристрастие голосующих к обзорам. Может быть, потому, что для критиков это самый неуютный жанр: приходится перелопачивать уйму материала, чтобы на выходе получить картину, интуитивно понятную любому поклоннику фантастики. Конечно, классический обзор, подготовленный добросовестным профессионалом, предполагает выявление тенденций. Но до них читателю еще надо добраться, преодолев завалы имен и произведений.

Интересно, что в «бумажной» анкете обзоры, никак не фигурируют. Быть может, дело опять-таки в разных мотивациях сетевой и обычной аудитории? Самый отчаянный фэн способен «потребить» не более четверти книг, появляющихся на рынке. И обзоры дают ему единственную возможность быть в курсе того, что происходит в жанре.

Но уж в чем аудитории сошлись полностью и бесповоротно, так это в оценке рецензий. В анкете они вышли на первое место и по результатам сетевого голосования стали абсолютным лидером. Причины, думаю, понятны всем – это «ресурсосберегающий» жанр критики. Книги нынче недешевы, но самое обидное – время, которое бесплодно тратишь на чтение имитации литературного произведения… В данном случае, мне кажется, не столь важно, как сам критик оценивает данную вещь, главное, что он излагает некую сумму информации, руководствуясь которой, читатель способен сделать собственный выбор.

Ну, а у нас по опросу – своя сумма информации, которая свидетельствует о том, что, в принципе, любые жанры, существующие в общем потоке литературной критики, принимаются и поклонниками фантастики. Остается лишь извечный вопрос – на каком уровне все это исполнено.

Сергей ПИТИРИМОВ

Курсор

«Роскон»,крупнейший отечественный конвент, проходил с 12 по 15 февраля в подмосковном санатории «Березки». В работе конференции приняло участие рекордное количество гостей – более трехсот пятидесяти человек: писатели, критики, издатели, переводчики, художники, деятели кинематографа и просто любители фантастики. Рабочие мероприятия конференции сочетались с развлекательными, семинары перетекали в дружеское общение. Были организованы секции критики и НФ, фэнтези, ролевых игр. Специальный семинар по электронным публикациям в интернете провела для авторов и пользователей известная сетевая платежная система «Webmoney». Состоялся также «круглый стол» журналов фантастики.

Заметную роль на «Росконе» играет киносеминар. В первый день конвента состоялся показ российского фильма «День хомячка» Виталия Мухамедзянова и прошла встреча с его создателями. На второй день гостем «Роскона» был знаменитый режиссер-мультипликатор Владимир Тарасов. Событием конференции стал допремьерный показ первой серии фильма-экранизации романа Сергея Лукьяненко «Ночной Дозор»: Первый канал российского телевидения и кинокомпания «Базелевс» пошли на беспрецедентный шаг, показав фильм, монтаж которого еще не закончен. На третий день киносеминара состоялись традиционный для «Роскона» фестиваль фильмов молодых кинематографистов, а также демонстрация художественно-документальной ленты киевского режиссера Сергея Маслобойщикова о Булгакове.

Пожалуй, самыми популярными и посещаемыми мероприятиями «Роскона» оказались мастер-классы для начинающих писателей-фантастов. Ведущими стали С.Лукьяненко, А.Громов, М. и С.Дяченко, Г.Л.Олди. Произведения-победители мастер-классов были отмечены специальными дипломами.

Центральным событием «Роскона» стало торжественное вручение литературных премий. В связи с утратой, которую понесла наша фантастика в прошлом году, формат премии Кира Булычёва «Алиса» был изменен: призы присуждало специальное жюри, возглавляемое вдовой писателя Кирой Алексеевной Сошинской. В жюри вошли представители газет и журналов, пишущих о детской литературе, организаторы сайта mielofon.ru, критики и издатели. В этом году мнение членов жюри было единодушным (Кира Алексеевна по этическим соображениям воздержалась) – лучшим фантастическим произведением для детей и подростков 2003 года был объявлен роман самого Кира Булычёва«Убежище» (см. рецензию в этом номере – ред.). Поднялся на сцену и получил приз за своего друга Лев Миронович Минц.

Премию «Фантаст года», которая присуждается самому рейтинговому и успешному автору по результатам опроса лидеров книжной торговли в регионах России с учетом потребительских рейтингов газеты «Книжное обозрение» и данных Российской книжной палаты, получил Ник Перумов.С новоявленным лауреатом, проживающим сейчас в США, был организован телемост.

Премия «Большой Роскон» (вручается оргкомитетом за заслуги перед фантастикой) присуждена Евгению Львовичу Войскунскому.

Основные призы «Роскона» вручались по результатам двухтурового голосования участников конференции.

В номинации «Роман» «Золотой Роскон» получили Маринаи Сергей Дяченкоза роман «Пандем», «Серебряный Роскон» – Святослав Логиновза роман «Свет в окошке», «Бронзовый Роскон» – Кирилл Бенедиктовза роман «Война за «Асгард».

В номинации «Повесть, рассказ» «золото» досталось Олегу Дивовуза повесть «К—10», «серебро» – Александру Громовуза повесть «Корабельный секретарь», «бронза» – Леониду Кагановуза рассказ «Хомка».

В номинации «Фантастиковедение» на первое место вышла статья «Диалоги при полной луне» Дмитрия Байкалова и Андрея Синицына,на второе – цикл очерков «Падчерица эпохи» Кира Булычёва,на третье – книга «На экране – чудо» Евгения Харитоноваи Андрея Щербака-Жукова.

Предвестники«Оскара», премии британской Академии киноискусств (British Academy of Film and Television Arts) – BAFTA, вручались 15 февраля. Обычно именно по этим премиям можно определить будущих «оскароносцев». Фильм Питера Джексона «Властелин Колец: Возвращение короля» претендовал на премию аж в 12 номинациях. В результате ему достались призы за лучший фильм, лучший адаптированный сценарий, лучшую операторскую работу, спецэффекты, а также зрительский приз «Фильм года».

Начата публикациялегендарного Регистра научно-фантастических идей и ситуаций Г.С.Альтшуллера (1926–1998). В 1964 году ученый, изобретатель, автор ТРИЗ, писатель-фантаст Генрих Саулович Альтшуллер (литературный псевдоним – Генрих Альтов) начал собирать Регистр научно-фантастических идей. Подобная попытка в мировой практике была предпринята впервые. К началу 80-х годов Г.С.Альтшуллер с помощью своих коллег собрал несколько тысяч идей, разделенных в Регистре на классы, подклассы, группы и подгруппы. Регистр представляет собой мощную футурологическую базу данных и позволяет прогнозировать возникновение новых потребностей, товаров, услуг и даже новых направлений человеческой деятельности. Предлагаемый вариант Регистра является последней версией, над которой работал Г.С.Альтшуллер. По ряду причин работа была прервана в начале восьмидесятых годов. Найти Регистр можно в интернете по адресу www.altshuller.ru.

Агентство F-пресс

24 апреляу нашего постоянного автора, члена Творческого совета журнала Владимира Дмитриевича Михайлова – юбилей. Ему исполнится 75 лет! Владимир Дмитриевич по праву считается патриархом отечественной фантастики: на его счету десятки изданных книг, множество престижных жанровых премий, таких, как «Аэлита», «Странник», «Большой Роскон», «Паладин фантастики». Но почивать на лаврах Владимир Дмитриевич не собирается – только в 2003 году у него вышло две книги «Тело Угрозы» и «Постоянная Крата». Каждое новое произведение Владимира Дмитриевича становится событием для любителей фантастики. Редакция поздравляет юбиляра и желает ему дальнейших успехов в творчестве, здоровья и благополучия.

Редакции «Если»

Personalia

АНДЕРСОН Сью

(ANDERSON, Sue)

Американская учительница Сью Андерс эн (родилась в 1946 году) всегда мечтала стать писательницей, но осуществила свою мечту только после того, как вышла замуж и вырастила детей. Литературным дебютом Андерсон стал рассказ «Под наблюдением», опубликованный в 1994 году. Помимо рассказов выпустила роман в соавторстве с Марком Келлером «Заклепки: научно-фантастические мюзиклы Сью Андерсон и Марка Келлера» (2003).

БЕЙЛИ Дэйл

(BAILEY, Dale)

Дэйл Бейли родился в 1966 году в Принстоне и после окончания колледжа защитил диссертацию в Университете штата Теннеси, после чего преподавал американскую литературу в ряде университетов. В фантастике Бейли – к тому времени участник семинара молодых фантастов Clarion – дебютировал в 1993 году рассказом «Сделать машину». В основном писатель специализируется на жанрах science fantasy, фэнтези и «литературы ужасов» – последней посвящена литературоведческая книга Бейли «Американские кошмары. Формула «дом с привидениями» в американской поп-культуре» (1999). За последнее десятилетие Бейли опубликовал два романа – «Падший» (2002) и «Дом костей» (2003), а также более двух десятков рассказов в журналах и антологиях. Лучшие из его произведений короткой формы составили сборник «Воскрешение мужского наследия» (2003) (в некоторых библиографиях названный «романом»), а права на экранизацию заглавной повести приобрела ведущая киностудия «XXth Century Fox».

ДАНТМАН Джефф

(DUNTEMANN, Jeff)

Один из ведущих американских авторов, пишущих о компьютерных технологиях, Джефф Дантман родился в 1948 году. Его первые научные и научно-популярные статьи появились в печати в 1974 году, а ряд книг-руководств Дантмана – «Язык Assembly шаг за шагом» (1989) и другие – постоянно переиздаются и занимают первые строки в списках бестселлеров. Первым опубликованным научно-фантастическим произведением Дантмана стал рассказ «Богоматерь бескрайнего неба» (1974). С тех пор он выступал только в малой форме. Два рассказа автора номинировались на премию «Хьюго». В настоящее время Дантман живет в городе Колорадо-Спрингс.

ДЯЧЕНКО Марина Юрьевна

ДЯЧЕНКО Сергей Сергеевич

Супруги Дяченко, одни из самых популярных современных фантастов, живут на Украине. Марина (р. 1968) – профессиональная актриса театра и кино, преподаватель искусства сценической речи в Киевском театральном институте. Сергей (р. 1945) – сценарист, по его работам снято несколько документальных и художественных кино– и телефильмов, в том числе «Звезда Вавилова», «Николай Вавилов» и «Голод-33». Кроме того, С.Дяченко – врач-психиатр, кандидат биологических наук.

Литературная звезда супругов взошла в 1994 году с изданием дебютного романа в жанре героико-романтической фэнтези «Привратник». Книга принесла писателям сразу две престижные награды: приз «Хрустальный стол» (лучшее произведение украинской фантастики) и премию «Еврокон» как самым перспективным авторам Украины. С тех пор каждая новая книга Дяченко становится литературным событием, что подтверждает и изрядное количество наград в коллекции супругов – «Сигма-Ф», «Бронзовая улитка», «Аэлита», «АБС-премия», «Странник», «Интерпресскон». В феврале 2004-го их роман «Пандем» был признан лучшим романом прошедшего года и удостоен премии «Золотой Роскон». Зарекомендовав себя как талантливые авторы фэнтези, супруги тем не менее довольно быстро отошли от канонов жанра. Героико-романтические атрибуты уступили место выраженному психологизму и философской глубине. Сегодня Дяченко – признанные лидеры философской и социальной фантастики, в которой переплетены элементы фэнтези, НФ, неомифологизма и городского романа. Их перу принадлежат такие книги, как «Ритуал» (1996), «Скрут» (1997), «Ведьмин век» (1997), «Пещера» (1997), «Казнь» (1999), «Корни камня» (1999), «Армагед-дом» (2000), «Магам можно все» (2001), «Долина совести» (2001), «Рубеж» (2001: в соавторстве с А.Валентиновым и Г.Л.Олди), «Последний Дон Кихот» (2001), «Эмма и сфинкс» (2002).

МУРКОК Майкл

(MOORCOCK, Michael)

Один из самых известных современных мастеров британской научной фантастики и фэнтези Майкл Муркок родился в Митчэме (графство Суррей). После службы в армии он окончил колледж и некоторое время профессионально занимался поп-музыкой, а с 1957 года переключился на редакторскую деятельность. Слава пришла к Муркоку-редактору в начале 1960-х годов, когда он возглавил журнал «New Worlds» – общепризнанный «штаб» движения Новой волны. Первым опубликованным произведением Муркока-писателя стал рассказ «Сойан-меченосец» (1957). С тех пор Муркок опубликовал более 80 романов (не считая множества произведений, написанных исключительно ради денег и вышедших под десятком псевдонимов, – сам автор предпочитает о них не вспоминать), а также более сотни рассказов. Культовый статус Муркоку принесли как многотомные сериалы в жанрах «авангардной фантастики» (цикл о Джерри Корнелиусе) и героической фэнтези (цикл об Элрике из Мелнибойа), так и внесерийные романы – «Се Человек» (1966), «Глориана» (1978) и другие. За свою без малого полувековую литературную карьеру Муркок собрал неплохую коллекцию высших трофеев: он шесть раз завоевывал Британскую премию фэнтези, дважды – Всемирную премию фэнтези, и по одной – премии «Небьюла», «Хьюго» и Мемориальную премию имени Джона Кэмпбелла.

ПРАТЧЕТТ Терри

(PRATCHETT, Terri)

(Биобиблиографические сведения об авторе см. в № 3 за этот год)

В одном из последних интервью английский писатель Терри Пратчетт признался, что не собирался становиться писателем: «Я вообще-то мечтал о карьере астронома, потому что всерьез полагал: быть астрономом – значит, всю ночь напролет сидеть и глазеть на звезды. Лишь много позже я узнал, что для того, чтобы стать астрономом, нужно не одну ночь напролет провести за математическими таблицами и формулами, а в математике я никогда не был силен. Опубликовав несколько первых рассказов еще в годы учебы в школе, я решил, что это тоже неплохое времяпрепровождение – пописывать себе для удовольствия на школьных переменках. Однако и на этом поприще меня поначалу ждало горькое разочарование: очень скоро я понял, что зарабатывать на жизнь литературным трудом – это совсем не то же самое, что писать себе в удовольствие на школьных переменках. Поэтому я окончил колледж с дипломом научного журналиста – как-никак, а профессия. А во время работы в одной крупной энергетической компании я для разрядки начал писать фантастику. Но даже опубликовав – и успешно – свои первые романы о Плоском мире, я еще долго не верил, что стал профессиональным писателем».

ТЮРИН Александр Владимицович

Александр Тюрин родился в 1962 году в Одессе, а спустя пять лет семья переехала в Ленинград. Здесь будущий писатель получил профессию моряка и приобщился к фантастике. Первые опыты в жанре относятся к 1984 году, позже А.Тюрин стал участником Семинара Б.Н.Стругацкого, а в 1988 году в журнале «Костер» состоялся дебют фантаста – повесть для подростков «Клетка для буйных» в соавторстве с А.Щеголевым, которую критики тут же окрестили «русским киберпанком». Первая книга с тем же названием получила в 1992 году премию «Старт». С тех пор из-под его пера вышло более 10 книг, среди которых – «Каменный век» (1992), «Сеть» (1993, в соавт. С А.Щеголевым), «Падение с Земли» (1995), «Волшебная лампа генсека» (1995), «Фюрер Нижнего Мира» (1996), «Топор гуманиста» (2003), «Вооруженное восстание животных» (2003). Автор и сегодня остается верен российской версии киберпанка, изрядно замешанной на традициях абсурдистской прозы.

В настоящее время писатель вместе с женой и двумя детьми живет в Германии, в городе Кёльне, где работает программистом.

Подготовили Михаил АНДРЕЕВ и Юрий КОРОТКОВ