Текст книги "«Если», 1996 № 05"
Автор книги: Клиффорд Дональд Саймак
Соавторы: Льюис Кэрролл,Теодор Гамильтон Старджон,Брайан Майкл Стэблфорд,Всеволод Ревич,Майкл Коуни,Дэвид Зинделл,Кит Робертс,Дэвид Нордли,Наталия Сафронова,Альберт Родионов
Жанр:
Научная фантастика
сообщить о нарушении
Текущая страница: 18 (всего у книги 20 страниц)
Брайан Стейблфорд
ИНЫЕ МИРЫ
Существование альтернативных миров, в которые свято верил Клиффорд Саймак, пожалуй, одна из самых ярких идей, подаренных фантастикой.
Отряд исследователей параллельных вселенных насчитывает немало славных имен.
Сегодня мы хотим познакомить наших читателей со статьей английского писателя-фантаста, посвященной этой теме.
Параллельный мир представляет собой иную вселенную, расположенную «бок о бок» с нашей, в другом пространственном измерении (в НФ наряду с термином «параллельный мир» нередко используется термин «иное измерение»). Хотя под это понятие можно подвести едва не любую из вселенных, большинство авторов, пишущих о параллельных мирах, остается на параллельной Земле. На гипотезе параллельных миров основывается немало повествований о мирах альтернативных, иными словами – о Земле, в истории которой произошло то или иное кардинальное изменение; многие «вторичные миры» современной фэнтези являются самыми настоящими параллельными мирами. Начало теме параллельных миров в НФ положили бельгийский писатель Жозеф-Анри Рони (повесть «Другой мир») и Герберт Уэллс (рассказы «Странный случай с глазами Дэвидсона» и «История Плэттнера»).
Представление о том, что существуют миры, параллельные нашему, которые, вдобавок, иногда с ним соприкасаются, вдохновляло человечество с давних пор. Следы этого представления обнаруживаются в сказках и легендах, а диапазон примеров весьма широк – от Волшебной страны до «астральной плоскости» спиритуалистов и мистиков. С идеей параллельности миров тесно связаны два фольклорных мотива. Первый таков: человек попадает в сказочную страну, где с ним происходят невероятные события и он обретает то, чего не мог никоим образом достичь в действительности. Второй: общение с иным миром изменяет жизнь человека в мире реальном, «здешнем», нередко ломает судьбу, а то и вовсе губит. Оба мотива отчетливо проявлены в современной художественной литературе и уже успели породить целые жанры. Для большинства произведений, в которых накладываются друг на друга научная фантастика, фэнтези и хоррор, идея параллельных миров является, по сути дела, стержневой.
Первому мотиву отдавали предпочтение Эдгар Р. Берроуз, Абрахам Меррит и прочие авторы, публиковавшиеся в журналах того периода, когда еще не начал выходить «Эмей-зинг»; как правило, они «модернизировали» мотив при помощи псевдонаучного жаргона. В качестве примера можно привести «Зону молчания» Гомера Флинта и Остина Халла, а также написанные в духе Меррита романы Генри Каттнера и Кэтрин Мур, в особенности «Темный мир» и «За земными вратами». Одними из первых чисто научно-фантастическую мелодраму с гипотезой параллельных миров объединили Эдмонд Гамильтон («Соединение миров») и Мюррей Лейнстер («Катапульта пятого измерения»). Та же идея нередко использовалась юмористически – Л. Спрэг де Кампом и другими авторами журнала «Unknown Worlds».
Что касается второго мотива – наложения параллельного мира на «здешний», – его в научную фантастику ввел Уильям Хоуп Ходжсон («Пираты-призраки»). В повести Ходжсона «Дом на рубеже» ландшафты параллельного мира символически отображают психику героя произведения. Последователем Ходжсона в этом отношении является Говард Ф. Лавкрафт и многочисленные эпигоны последнего, прежде всего Фрэнк Б. Лонг и Доналд Вэндрай.
В 30-е – 40-е годы писатели продолжали идти проторенным путем; единственным исключением стал Кларк Эштон Смит с повестью «Измерения возможного», где описывается параллельный мир, физические законы которого значительно отличаются от привычных нам. Впоследствии к той же теме, но куда более осторожно и вдумчиво, обратился Айзек Азимов (роман «Сами боги»). «Возрождение» Реймонда Ф. Джоунса представляет собой художественное изложение гипотезы параллельных миров, тогда как у Фрица Лейбера в «Судьбе номер три» на эту гипотезу накладываются известные количественные ограничения. И лишь в 50-60-х годах авторы начинают, если можно так выразиться, изучать параллельные миры. Клиффорд Саймак в «Кольце вокруг Солнца» описывает вереницу Земель – свободных от человечества, а потому пригодных для колонизации. Рассказы Саймака «Пыльная зебра» и «Необъятный двор», как и повесть Алана Нурса «Тигра за хвост» посвящены опасностям путешествия между параллельными мирами. В «Городе наваждений» Гордона Диксона присутствует город, население которого состоит из двух частей, существующих в разных измерениях.
Типичный вариант идеи – множество незначительно различающихся между собой миров, которые существуют параллельно друг другу: это альтернативные миры, в коих история подверглась не преобразованию, а всего-навсего косметическому ремонту. Примерами могут служить «Заговор на небесах» Адольфо Бьой Касареса и «За соседней дверью новый мир» Роберта Д. Локка. В «Путешествиях» Роберта Силверберга туристы-«межмирники» странствуют по вселенным, в чем-то похожим и в чем-то отличающимся одна от другой.
Фантазия писателей нередко населяет параллельные миры весьма эксцентричными личностями (подобные произведения зачастую представляют собой откровенную сатиру), эволюция в таких мирах движется невероятным путем: скажем, в «Архитекторе снов» Стивена Бойетта доминирующим биологическим видом становятся еноты… Удивительную изобретательность продемонстрировал в разработке этой темы Боб Шоу. В его романе «Живущие в двух временах» герой теряет жену, а затем, чисто случайно, создает мир, в котором она продолжает жить; в «Венке из звезд» миры, состоящие из двух разновидностей материи, сосуществуют в пространстве, пока антинейтронная звезда не изменяет орбиту одного из них.
Иное представление о параллелизме вселенных демонстрирует целая группа произведений, в которых «временной сдвиг «приводит к перемещению в сегодняшний день ранних геологических эпох; тут можно упомянуть «Сквозь время окольными путями» Мюррея Лейнстера и «Первого октября слишком поздно» Фреда Хойла. Роберт Хайнлайн «Числом Зверя» как бы утверждал, что параллельный мир может быть не только альтернативно-историческим, но и вымышленным от начала до конца. Эту идею подхватил в «Освобожденном Франкенштейне» Брайан Олдисс. Психологический аспект представления о множественности вселенных попытался изучить в «Мириадах путей» Ларри Нивен. В «Прорыве» Ричарда Каупера, равно как и в цикле Кристофера Приста об Архипелаге Снов, в частности, в «Подтверждении», делается попытка понять, чем же привлекает человека этот самый параллельный мир. Сегодня среди фантастов принято считать, что существует бесконечное множество параллельных миров, образующих нечто вроде системы; эти миры моделируют все возможные варианты истории Земли и, может быть, все вероятные физические условия на этих Землях. Представление о том, что наша Вселенная – только часть «мультивселенной», проникло в научную фантастику благодаря специалистам по квантовой механике – таким, например, как Джон Уилер – и популяризаторам науки, в частности, Полу Дэвису и Джону Гриббину.
В сериале «Миры Империума» Кита Лаумера описывается подобная череда параллельных миров, в которых творится альтернативная история; то же происходит у Ричарда Мередита в романе «Узкий проход» и у Фредерика Пола в «Пришествии квантовых котов». Философские аспекты гипотезы о множественности вселенных пытались исследовать такие авторы, как Брайан Олдисс («Доклад о вероятности А»), Грэм Данстен Мартин («Сдвиг во времени»), Грег Иган («Карантин») и Фредерик Пол с Джеком Уильямсоном («Певцы времени»).
В современных фэнтезийных романах, включая и большинство тех, которые относятся к категории «science fantasy», нередко используются научно-фантастические ходы, что позволяет «оживить» параллельные миры фэнтези. Наиболее характерные примеры – Эмберский цикл Роджера Желязны и многие произведения Майкла Муркока; последний, кстати, создал свою собственную гипотетическую мультивселенную.
Подготовил Кирилл КОРОЛЕВ
ДИСПЛЕЙ-КРИТИКА
*****
Александр ТЮРИН
ПАДЕНИЕ С ЗЕМЛИ
Нижний Новгород: Параллель, 1995. – 638 с. – (Серия «Хрустальный Шар»). -20000 экз. (п.)
=============================================================================================
Из четырех произведений цикла «Космика», вошедших в сборник, роман «Каменный век» – единственный, прежде издававшийся. И именно он выглядит, пожалуй, самым неровным. Хотя, безусловно, написан роман изобретательно, с размахом, и в совершенно не возможной еще лет десять назад языковой стилистике – стилистике настолько насыщенной, что это делает ее одновременно главным достоинством и главным недостатком романа. Достоинством – потому что небанальный язык сам по себе интересен и придает любому произведению, как минимум, своеобразие. Недостатком – потому что вжиться в этот стиль практически невозможно, он остается вне читателя, воспринимается им как нечто неродное. Возможно, это неотъемлемая черта тюринского творчества, которое сам автор решительно именует «русским киберпанком».
Впрочем, последующие романы цикла написаны в заметно более мягкой манере.
В романе «Конечная остановка: Меркурий» киберпанковская атрибутика привязана к поселению на Меркурии – промышленном и сырьевом придатке Космики, империи планет Солнечной системы. Все это поселение – сплошное «дно», хотя и компьютеризировано оно до крайности (кстати, описание подобных социумов и есть один из родовых признаков киберпанка). На этом фоне разворачивается расследование странного происшествия, которое ведет главный герой. Противостояние разнообразных меркурианских криминальных и государственных мафий, количество и взаимосвязи которых запутали бы и самого Тельмана Гдляна, для Терентия К123 (он – клон, а посему фамилии не имеет, только номер) простое дело. Он находит себе противника посерьезнее: разумного нитеплазменного хищника, вознамерившегося, ни много ни мало, просто сожрать Меркурий.
В романе «Сверхнедочеловек» действие происходит на Земле, очищенной от власти кибероболочек, но впавшей после этого в варварство. Русское государство Темения (бывшая Сибирь) отбивается одновременно от нашествия татар и проникновения квибсеров – квазибиологических киберорганизмов, которые могут принимать человеческий облик и, естественно, желают захватить Землю.
Повесть «Подвиг разведчика» – остроумная пародия на тему роботов-трансформеров. Оказывается, это следующий шаг в социальном и технологическом развитии земного человечества. Разумные роботы на определенной стадии ну никак не могли избежать влияния злобных гениев и кое-кто из этих роботов вздумал уничтожить остатки человечества. Повесть имеет внешние признаки более или менее серьезного произведения, но пародийность то и дело дает о себе знать забавными деталями: например, особо «продвинутые» роботы размножаются половым путем.
Значимость этой книги не исчерпывается занимательностью сюжетов и искрометной литературной и языковой игрой, в которую втягивается читатель. Непостижимым образом Тюрину удается создавать реалистичные характеры персонажей. Казалось бы, в такой неестественной (я бы даже сказал – противоестественной) для читателя (но не для автора!) социальной среде нормальные проявления психологии невозможны… Но Тюрин снова доказал маловерам, что для фантастики границ не существует.
Сергей БЕРЕЖНОЙ
*****
Александр МИРЕР
ОБСИДИАНОВЫЙ НОЖ
Нижний Новгород: Параллель, 1995. – 672 с. – (Серия <Хрустальный Шар»). -20000 экз. (п.)
=============================================================================================
Александр Мирер – отнюдь не последний в том, увы, не слишком многочисленном ряду писателей-«шестидесятников», которые на многие годы вперед задали основную линию развития отечественной фантастики. И тем не менее он чем-то неуловимо отличается от коллег и современников. Ни для кого уже, пожалуй, не секрет, что роман Мирера «Дом скитальцев» до недавнего времени оставался едва ли не единственным примером произведения, описывающего вторжение инопланетян на территорию Страны Советов. Но далеко не все обратили внимание на то, что Мирер использовал этот прием не столько для социальной критики или метафорической притчи, сколько для того, чтобы погрузить героев в атмосферу мягкого, умного психологического триллера. И тот экзотический способ, который используют для захвата Земли инопланетные десантники в «Главном полдне», первой части романа, и сложная феодально-иерархическая общественная система инопланетян, сконструированная автором во второй его части, служат для создания ситуации, неоднозначной не столько в морально-этическом плане, сколько психологически. Главное в романе решается не на уровне знаний и рассуждений, а на уровне эмоций и ощущений героев, что приобретает особое значение, если учитывать, что противостоят инопланетному вторжению дети.
В другом крупном произведении, повести «У меня девять жизней», Мирер выступает против социального детерминизма – наверное, именно этим и объясняется то, что повесть увидела свет в полной авторской редакции лишь сегодня. Слишком уж много случайностей подстерегает даже самое совершенное социальное устройство, чтобы можно было создать модель, позволяющую в точности предсказать поведение общества. За пределами уравнения всегда остаются неизвестные факторы, и неконтролируемая случайность порой в состоянии разрушить даже самую сложную и тщательно отлаженную систему – вроде той, например, системы всеобщего психического контроля, которая только-только складывается на Земле и в Приземелье (не публиковавшаяся ранее повесть «Остров Мадагаскар»). Незначительный, но неожиданный толчок способен поколебать любой монолит. С человеческой психикой дело обстоит, однако, несколько сложнее. В отличие от общества, берущего на себя ответственность за безопасность и процветание всех своих граждан, человек имеет право на ошибку. Ибо даже если он и не в состоянии исправить многие свои промахи, то, в отличие от общества, имеет возможность – раньше или позже – осознать их.
Василий ВЛАДИМИРСКИЙ
*****
Николай АЛЕКСАНДРОВ
ЛИХОРАДКА: ИРОНИЧЕСКИЕ СКАЗКИ
М.: ЭКСМО; Ачальтея, 1995. -480 с. – (Серия <<Чтение h). – 35000 экз. (п.)
=============================================================================================
Николай Александров – из той довольно многочисленной группы писателей, которые, дебютировав с большим или меньшим успехом на том самом, сегодня уже полулегендарном Малеевско-Дубултовском семинаре, впоследствии оставили фантастику ради куда более хлебного детектива. Борис Руденко и Андрей Измайлов, Александр Щеголев и некто, скрывшийся под псевдонимом Лев Гурский, да и некоторые другие авторы в разное время ступили на этот путь, но далеко не каждому оказалось под силу свернуть с него. В сборнике «Иронических сказок» Николая Александрова мы, похоже, имеем дело именно с такой попыткой.
Несмотря на то, что некоторые из повестей Александрова впервые увидели свет в изданиях сугубо фантастических (как, например, «Лже…» и «Футурляндия», опубликованные одесским журналом «Одессей»), в каждом произведении сборника явственно проступает качество, привнесенное автором, несомненно, из такого специфического жанра, каким является современный отечественный детектив. Я имею в виду, конечно же, ту самую пресловутую «злободневность», которая за несколько лет сделала этот жанр едва ли не самым популярным на Руси. Однако актуальностью и злободневностью, как в открывающей книгу повести «Большое надувательство», содержание художественного произведения исчерпываться не может, и в других своих повестях Александров, к счастью, не ограничивается рамками «иронической сказки» – вне зависимости от того, является ли это произведение очередной реминисценцией «Мастера и Маргариты» («Поганец») или «Трудно быть богом» («Футурляндия»), или же просто несколько отстраненной бытовой фантазией, как завершающаяся традиционным хэппи-эндом «Кутерьма несусветная». Гротесковый, абсурдный, местами похожий на лоскутное одеяло мир Николая Александрова строится на сочетании обыденного и фантастического, бытового и сказочного, высокого и низкого, представляя собой небезынтересный эксперимент в области того, что традиционно называется у нас «литературной фантастикой». Только в отличие от, скажем, Житинского, Александров вводит в свои произведения реалии не эпохи «развитого социализма», а периода «перестройки» и «постперестройки». И хотя местами чрезмерная увлеченность писателя чисто внешним рядом (обичип, ОМОН, «Эрлан», Президент, развал страны, политическая возня) дает знать о себе не с лучшей стороны, преломленные в причудливо изогнутом зеркале авторской фантазии все те же легко узнаваемые «вечные вопросы» то и дело встают перед нами на страницах этой книги.
Василий ВЛАДИМИРСКИЙ
*****
Г. Л. ОЛДИ
ПРАВО НА СМЕРТЬ
Барнаул: Полиграфист, 1995. – 432 с. – 5000 экз.(п.)
=============================================================================================
Древние индийцы говорили: побеждай жадного деньгами, глупого – потворством, гордого – мольбой, умного – правдивостью. Однако едва ли кто-нибудь сможет отрицать, что высшее писательское мастерство заключается в том, чтобы одними и теми же словами «побеждать» и жадного, и глупого, и гордого, и умного. Не уверен, что скрывшимся под псевдонимом «Генри Лайон Олди» харьковчанам Дмитрию Громову и Олегу Ладыженскому всегда и во всем удается следовать этой заповеди, но нет сомнений, что они стоят именно на этом пути. Их вещи, составляющие сборник «Право на смерть», безусловно подтверждают это. Та многослойность восприятия, которой Громову с Ладыженским удалось добиться в произведениях, формально укладывающихся в жанр «фэнтези», могла бы сделать честь многим из их коллег-реалистов. Любители запутанной интриги и острого сюжета найдут их в книге без труда, но и тот, кто больше ценит яркость деталей и отчетливость красок, свежесть чувств и изысканность открывающейся анфилады вторых-третьих-четвертых планов, тоже будет вознагражден. В наибольшей степени эта характеристика относится к повести «Сумерки мира». Но и остальные повести сборника («Дорога», «Живущий в последний раз») доставят читателю немало приятных минут.
Фантастика для Олди – литературная игра, исход которой не ясен вплоть до последней точки. Камешки смальты, небрежно разбросанные Олди в ее начале, в ходе повествования складываются в причудливые, неожиданные порой даже для самих авторов узоры. Но играют Громов и Ладыженский, надо отдать им должное, по правилам, унаследовав и творчески освоив многие литературные приемы своих предшественников.
Василий ВЛАДИМИРСКИЙ
*****
Роджер ЖЕЛЯЗНЫ
НОЧЬ В ТОСКЛИВОМ ОКТЯБРЕ
Пер. с англ. – М.: Яуза; ТП, 1995. – 382 с. – (Серия «Коллекционная фантастика»). -25000 экз. (п.)
=============================================================================================
Реальность дается нам в ощущениях. Представление человека о собственном прошлом складывается из воспоминаний. Представление общества о событиях истории строится на основе исторических источников, и прежде всего – литературы, коллективной памяти человечества. Отнюдь не в последнюю очередь на формирование наших представлений о жизни и быте людей XIX века влияют сочинения Мэри Шелли, Эдгара Аллана По, сэра Артура Конан Дойла, Брэма Стокера и мно-гих-многих других писателей, чьи имена по той или иной причине опущены в пространном посвящении к последнему роману покойного классика фантастики Роджера Желязны «Ночь в тоскливом октябре». Благодаря книгам этих авторов и многочисленным их экранизациям для многих из нас сегодня Шерлок Холмс и Ватсон, доктор Франкенштейн и граф Дракула – личности не менее реальные, нежели лорд Бертран Рассел или Мольтке-младший, и уж во всяком случае – гораздо более живые и яркие, чем какой-либо реально существовавший германский бюргер или венгерский крестьянин 90-х годов XIX века. И поэтому немалой смелостью должен обладать автор, решивший погрузиться в этот несколько мрачноватый, но полный своеобразного очарования квазимир – мир, реконструированный на основе «готических» или просто «страшных» романов, рассказов и новелл конца прошлого – начала нынешнего века, фантазий, от которых вздрагивали еще наши прабабушки. Желязны вышел из этого испытания с честью. Едва ли кому-то еще когда-либо удавалось создать такое стилистически безупречное, психологически выверенное и почти реалистическое по части антуража произведение, героями которого были бы одновременно ведьма и дух, друид и монах-чернокнижник, оборотень и Дракула, Холмс и Франкенштейн, не скатившись при этом к штампам или не превратив все это в буффонаду. Роман Желязны позволяет нам изнутри заглянуть в этот сумеречный причудливый мир весьма странных и фантастических, но тем не менее вовсе не выпадающих за рамки наших представлений об описываемом периоде (и отнюдь не лишенных определенного шарма) существ. Герои Желязны правдоподобны лишь немногим менее, нежели Наташа Ростова или Гекльберри Финн; все эти ночные призраки, персонажи святочных карнавалов и кошмарных снов, они взаимодействуют, спорят и ссорятся друг с другом, будто так и было задумано. В тот день, когда в одном из госпиталей Санта-Фе на 58-м году оборвалась жизнь Роджера Желязны, на небосклоне фантастики для многих из нас погасла самая яркая звезда…
Василий ВЛАДИМИРСКИЙ
*********************************************************************************************
Серии «Координаты чудес» основана в 1993 году, но после выпуска четырех книг была приостановлена. В 1995 году она начала выходить снова, правда, в измененном формате. Для поклонников жанра приводим список всех книг, вышедших на данный момент.
1993_______________________________________________________________________________________________________________________________
У. Ле Гуин «Планета изгнания»
Р. Хайнлайн «Звездный зверь»
Р. Шекли «Координаты чудес»
Б. Шоу «Ночная прогулка»
1995_______________________________________________________________________________________________________________________________
П. Андерсон «Патруль времени»
П. Андерсон «Щит времен»
Л. Уотт-Эванс «Киборг и чародеи»
Б. Шоу «Корабль странников»
Б. Шоу «Орбитсвиль»
Д. Мартин «Путешествия Тафа»
Ч. Шеффилд «Летний прилив. Расхождение»
Д. Макдевит «Военный талант»
Ч. Шеффилд «Сверхскорость»
Д. Симмонс «Гиперион»
3. Арнасон «Кольцо мечей»
Л. М. Буджолд «Осколки чести. Ученик воина»
4. Шеффилд «Выход за пределы. Схождение»
Т. Гудкайнд «Первое правило волшебника» – 2 т.
Н. Кресс «Свет чужого солнца»
Л. М. Буджолд «Игра форов»
Л. М. Буджолд «Границы бесконечности»
С. Бакстер «Плот. По ту сторону времени»
Д. Брин «Прыжок в солнце. Рассказы»
Д. Дрейк «Поход»
Г. Тертлдав «Земная хватка. Рассказы»
Л. М. Буджолд «Осколки чести»(2-е изд.)
Л. М. Буджолд «Ученик воина» (2-е изд.)
Л. М. Буджолд «Братья по оружию»
Л. М. Буджолд «Этан с планеты Эйтос»
У. Й. Уильямс «Оголенный нерв»
У. Й. Уильямс «Зов смерча»
1996_______________________________________________________________________________________________________________________________
Д. Симмонс «Падение Гипериона»
Л. М. Буджолд «Барраяр»
Р. М. Аллен «Кольцо Харона»
Д. Макдевит «Двигатели Бога»
Л. М. Буджолд «В свободном падении»
Р. Желязны, Т. Томас «Маска Локи»
К печати готовятся произведения Нэнси Кресс, Джека Чалкера, Майка Резника, Конни Уиллис и других авторов. Читателей ждут новые приключения Майлза Форкосигана в романах Лоис Макмастер Буджолд «Танец отражений» и «Цетаганда», а также продолжение знаменитой дилогии Дэна Симмонса «Гиперион» и «Падение Гипериона» – роман «Эндимион».
*********************************************************************************************
Книги серии «Боевой Флот»,безусловно, относятся к лучшим образцам современной военно-приключенческой фантастики. Необходимо отметить оригинальность замысла серии – это героическая эпопея о мирах далеких планет и звездных войнах, объединенная одними героями – это солдаты и офицеры Боевого Флота Альянса и халиане – космические пираты, которых люди прозвали охорькамип. Сюжетные линии эпопеи объединены интерлюдиями Билла Фосетта, который вместе с Дэвидом Дрейком создал этот уникальный мир будущего и собрал под свои знамена цвет американской фантастики – Энн Маккэфри, Роберта Шекли, Майка Резника, Кристофера Сташефа. Блестящие рассказы этих авторов создают увлекательную мозаику событий, где можно встретить экзотических инопланетян, космических контрабандистов и галактических шпионов.
В серии вышли книги
–
«Флот»
«Контратака»
«Прорыв»
«Союзники»
«Война»
«Кризис»
К печати готовятся и другие произведения этого интересного и очень популярного жанра.
*********************************************************************************************
В 1996 году начала выходит серия отечественной фантастики «Далекая радуга»,которую мы готовим совместно с петербургским издательством «Терра фантастика». Это самая настоящая радуга – по жанровому разнообразию, именам, стилистике. Для нас работают Андрей Лазарчук, Михаил Успенский, Андрей Столяров, Александр Рубан, Сергей Лукьяненко и другие талантливые авторы.
Первые книги серии
*******
О. Ларионова «Венценосный крэг»
–
Ольга Ларионова, лауреат премии «Аэлита», один из бесспорных классиков отечественной фантастики, автор знаменитого романа «Леопард с вершин Килиманджаро». Ее блистательная «космическая опера» «Чакра Кентавра», вышедшая в 1988 году, покорила читателей сразу и навсегда. В этой повести все было замечательно: и тема, и герои, и сюжет – и даже открытый финал, который просто требовал продолжения… Читатели долго ждали второй части, и вот наконец их терпение вознаграждено: в этом томе публикуются «Чакра Кентавра» и ее прямое продолжение «Делла-Уэлла».
С. Иванов «Железный зверь»
–
Мир планеты Огранда хорошо знаком читателю по повести «Пока стоит Лес», но показан на сей раз совсем по-иному. Жесткий сюжет, насыщенный поединками, дворцовыми интригами и магическими перевоплощениями героев. Юный герой-воин попадает в кипящий котел имперских страстей. Юношеская влюбленность и плотская любовь. Утонченность разума и сила мышц. Древнее предательство и месть будущему. Магия зла, дворцовые лабиринты, задворки подсознания и генетическая память огров-великанов. Все это – в первом романе «Железный зверь» цикла «Погружение в Огранду».
Д. Трускиновская «Королевская кровь»
–
«Собирается вместе королевская кровь…» Эта строка из песни красной нитью проходит через весь роман. Королевская кровь, расплесканная по лесам, полям и морям сказочного королевства, уничтожаемого могущественным колдуном, действительно собирается для того, чтобы вернуть людям их достоинство, честь, опрометчиво променянные на несправедливые законы, уравнявшие умного с дураком, лошадь с коровой, черное с белым… Роман «Королевская кровь» и повесть «Сказка о каменном талисмане» написаны как сказочные произведения в жанре фэнтези: роман – на материале европейского средневековья, повесть – в духе арабских сказок из «Тысячи и одной ночи».
Ант Скаландис «Катализ»
–
Это необычное произведение, начатое автором в начале 80-х и законченное в нача/ie 90-х годов, может быть охарактеризовано как «последний роман советской фантастики». В этой книге, где причудливо переплелись «души высокие порывы» и плотские, низменные страсти, показан мир будущего, в котором люди с помощью дубликатора материи могут исполнить буквально любое свое желание. Роман написан ярким, образным языком, отличается острым, динамичным сюжетом, изобилует неожиданными ситуациями и непривычными сценами, иные из которых описаны с шокирующим натурализмом.
Е. Хаецкая «Завоеватели»
–
Автор знаменитого романа «Меч и радуга» петербургская писательница Елена Хаецкая – один из лучших отечественных авторов, работающих в жанре фэнтези. Действие ее дилогии «Завоеватели» и «Возвращение в Ахен» разворачивается в мирах реки Элизабет – волшебных и в то же время реалистичных. История парадоксальных взаимоотношений Добра и Зла, воплотившихся в двух последних великих магах этих миров – вечных противниках, которые уже не смогут существовать друг без друга…
А. Столяров «Детский мир»
–
Снова Ойкумена внедряется в наш мир. Волны нашествий проходят через Великий Город: медведи, коты, ящерицы, насекомые. И только Мышиный Король может спасти его… Детские страхи оживают на улицах провинциального городка, исчезают дети, погибают учителя… Сошедший с небес Бог пытается сам найти правду на земле… В новом сборнике известного петербургского писателя Андрея Столярова представлены произведения разных жанров: от фэнтези и хоррора до жесткой НФ.
*********************************************************************************************
В серим «фэнтези» готовятся к выпуску произведения признанных мастеров этого жанра: Роберта Джордана, Лоуренса Уотт-Эванса, Кристофера Сташефа, Глена Кука, Терри Брукса, Дэйва Данкена, а также талантливых молодых авторов: Мэгги Фьюри, Марты Уэллс, Кевина Андерсона и других. Мы стремились охватить все направления фэнтези: героическую, юмористическую, магический реализм, хоррор и фэнтези-детектив. Эту серию мы также готовим совместно с петербургским издательством «Терра фантастика». Приводим анонсы первых книг серии.
Р. Джордан «Око мира» – 2 т.
–
Выход «Ока мира», поставил Роберта Джордана на одну ступень с такими «творцами миров», как Джон Р. Р. Толкин, Френк Херберт и Роджер Желязны. Масштабность замысла, головокружительные приключения и стремительный, непредсказуемый сюжет – вот лишь небольшая часть длинного списка достоинств этого произведения.
М. Фьюри «Ориэлла»
–
Миафан, Верховный Маг, обуреваемый жаждой власти и безграничного могущества, обратил свой дар во зло людям. Едва ли Ориэлла – дочь магов, юная волшебница – догадывалась о том, какая роль уготована ей в этой беспощадной борьбе за власть, и о том, какие ее ждут испытания…
P. Гappeт «Слишком много волшебников»
–
Цикл повестей о лорде Дарси – оригинальный гибрид магической фэнтези и классического детектива. Представьте Шерлока Холмса, который оказался в мире, где место науки заняла магия. Справится ли гениальный сыщик с преступником-волшебником?
