Текст книги "Мальчик на главную роль"

Автор книги: Кира Михайловская

Соавторы: Михаил Шамков
сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 10 страниц)

Глава десятая, в которой дождь проливается не из тучи

…Первый съёмочный день – всегда событие. Считается, что от того, как он пройдёт, зависит во многом и вся наша дальнейшая работа.

Погода выдалась пасмурная. Солнца не было. Я посматривал на небо и опасался, не пошёл бы дождь и не смыл бы остатки снега. Дождь для съёмок нам был нужен, но не настоящий, а искусственный. Для этого на съёмочную площадку должны прибыть две пожарные машины.

Не заезжая на студию, я прямо из дому поехал на место съёмки, в парк. Думал, что буду первым, и очень удивился, увидев нашего вечно опаздывающего художника Митю и бутафоров. Они засыпали мелом редкие проплешины на снегу. Вскоре одна за другой стали приходить машины: с осветительными приборами, операторской техникой, а также «лихтваген» – передвижная электростанция к «тонваген» – передвижная звукозапись. Приехали две пожарные машины.

Беспокойство не оставляло меня. Пришёл автобус со съёмочной группой, но Алёши в автобусе не было.

– Не волнуйся, – говорил Митя, – явится твой герой. Никуда он не денется. Мама за ручку приведёт.

И вот показалась «Волга» Михаила Ивановича. Рядом с Михаилом Ивановичем я увидел Глазова, а на заднем сиденье – Алёшу. Михаил Иванович подвёл мальчика ко мне и сказал:

– Принимайте в целости и сохранности. Прямо из школы. Портфель у меня в машине остался.

Алёша криво усмехнулся. Сильное у меня было желание дать ему подзатыльник.

– Молодец! – сказал я. – Теперь ещё сегодня сбеги со съёмки – и всё будет в порядке.

– Алёша! – крикнул Глазов. – Текст знаешь? Иди сюда, проверим под фонограмму.

Я, как старая нянька, поплёлся следом.

– Дайте фонограмму, – сказал Глазов в микрофон. – А ты повторяй слова, – обратился он к Алёше.

На площадке зазвучала музыка, потом звонкий голос мальчика, певшего песню. Алёша опоздал вступить, а потом стал повторять слова. При этом он бубнил их себе под нос.

– Милый мой, так дело не пойдёт! – воскликнул Глазов. – Петь надо, а не шептать самому себе по секрету. Идём в «тонваген», там порепетируем.

Несмотря на раннее время, вокруг места съёмки начали собираться любопытные. Но тут появился Петруша с группой милиционеров. Он отдавал распоряжения, как командир, готовящийся к сражению. Зрителей стали оттеснять, а место съёмки огораживать канатом. Пожарные растягивали шланги, подтаскивая их к камере. Осветители расставляли прожектора. Над съёмочной камерой ассистенты оператора расставили большой зонт.

Глазов с Алёшей вышли из «тонвагена» минут через пятнадцать и подошли к камере.

– Давайте попробуем в движении, – сказал Глазов. Он стал рядом с тележкой, на которой я сидел у камеры.

Алёша стоял перед камерой с покорным видом.

– Пошёл! – сказал Глазов. – Фонограмма!

Я дал сигнал рабочим, они повезли тележку по рельсам. По парку разнеслась песня. Алёша шёл по аллее, и казалось, что это он поёт так звонко и хорошо на весь парк. Движения его губ полностью совпадали с фонограммой. Но, распевая эту весёлую песню, Алёша почему-то шагал с такой механической заученностью, так деревянно шевелил руками и ногами, что можно было подумать, будто движется не живой мальчик, а вырезанный из дерева Буратино. Глазов окликнул Алёшу. Он присел на корточки на нашей тележке и взял Алёшу за обе руки.

– Хорошо! – сказал он, хотя ничего хорошего в Алёшином исполнении не было. – Молодец! Поёшь хорошо, но двигаешься плохо. А ведь ты – герой! Сбежал с уроков. Дождя не боишься. Пасмурной погоды тоже. Песню сам сочинил. Идёшь себе и поёшь в своё удовольствие. Приготовить дождь! – скомандовал он.

Валечка подняла красный флажок и крикнула:

– Приготовиться к съёмке!

Мне Глазов сказал:

– Не снимай! Пусть размокнет под дождём и раскрепостится.

Ассистенты раздвинули над нами большой чёрный зонт. Заработали пожарные машины. Пожарники, стоявшие рядом с нами, направили струю воды вверх, а через секунду на всех нас обрушился ливень.

Искусственный ливень очень понравился Алёше. Он начал двигаться свободнее и живее. Улыбался, поднимал навстречу дождю лицо.

«Молодец Глазов!» – подумал я. А Глазов между тем спрыгнул с тележки и, не обращая внимания на дождь, пошёл рядом. Вода стекала с волос, заливала очки, свитер и джинсы.

– Мотор! – скомандовал Глазов.

Звуковики включили фонограмму на полную мощность, и песня полилась из динамика, заглушая шум «дождя» и машин. Алёша запел во весь голос, хотя из-за фонограммы его не было слышно. Может быть, именно это обстоятельство и придало ему решительность. Глазов подпевал ему. Они шли на некотором расстоянии друг от друга. Один в кадре, другой вне кадра. Один пел, другой подпевал и дирижировал. Оба пританцовывали и в восторге топали по лужам. Я глядел в лупу аппарата, где фиксировали первый кадр картины, и радовался, что получается так здорово.

Кончилась фонограмма, и Глазов закричал:

– Стоп!

Я выключил мотор. Глазов потёр очки, подбежал к Алёше и одобрительно похлопал его по спине:

– Молодец!

С обоих струями стекала вода. Первый кадр картины был снят.

Глава одиннадцатая, состоящая из творческих порывов киногруппы

Когда в тонателье Валечка сказала мне, что Яков Ильич Митин уехал «насчёт лошади», я не удивился. И не только потому, что на студии ничему не удивляются, но и потому, что знал об идее Глазова снимать ковбойский эпизод непременно с лошадью. «Что это за ковбой без лошади?» – спрашивал Глазов и, приподняв очки, заговорщически подмигивал Алёше, который замирал от одного только слова «лошадь». Предполагаю, что эту самую лошадь Алёша нежно полюбил задолго до того, как увидел. Впрочем, ещё никто не видел лошади и вопрос о том, откуда она возьмётся, никого, кроме Якова Ильича, не интересовал.

– Господи! – вздыхал Яков Ильич. – Всего две минуты чистого времени. И такие хлопоты! Мальчик упадёт с лошади и ушибётся. Этим всё кончится.

Хлопоты в конноспортивном клубе ни к чему не привели. Жокеи вместе с лошадьми уехали на соревнования в Алма-Ату. Тогда кто-то заметил, что по соседству снимается картина «Парадоксальный ход» с Владиславскими в главных ролях и что среди зверей Владиславских наверняка найдётся лошадь.

– У них даже даман есть, – сказала Валечка.

– Даман есть, а лошади может и не быть, – философски заметил Яков Ильич. – Кстати, тебе Глазов говорил про новую выдумку?

– Говорил.

– Ну и что ты думаешь об этом? – Яков Ильич был настроен агрессивно.

Его можно было понять. Воображение Глазова работало беспрерывно, и он всё время вносил какие-то изменения в режиссёрский сценарий. Но сценарий был давно утверждён дирекцией, и в подробной смете была определена стоимость каждого эпизода. Новых средств дополнительно к смете дирекция выделять не собиралась. Поэтому каждая новая сцена зависела от изобретательности, энергии и настойчивости Якова Ильича, он единственный и мог организовать съёмку. Однако энергия и настойчивость Якова Ильича не была бесконечной. Вот почему он сердился.

– Я всё понимаю, – говорил он, – я не первый год на студии и всё знаю про творчество. Творческий порыв не запланируешь. Но объясни мне, почему все творческие порывы появляются после того, как смета составлена? Вот с этим эпизодом ну что я могу сделать? Где я возьму ему остров с крепостью? Ну, остров, предположим, в Ленинграде можно достать. А крепость? Да ещё полуразрушенная? Я сказал Серёже: «Никаких экспедиций».

– Ты что же, перекладываешь на меня всю ответственность за это дело?

– Вот именно! – обрадовался Яков Ильич. – Вот ты и ломай голову, как снять разрушенную крепость и где её взять. Никаких экспедиций?

– Я знал далеко на севере один подходящий остров с крепостью. Вот если бы поехать туда…

– Нет, нет, никаких поездок! – решительно запротестовал Яков Ильич. – Ни одной копейки у нас на экспедиции нет. И лошадь ещё эта… Может быть, действительно у Владиславских есть лошадь?

Яков Ильич поднялся и пошёл в съёмочную группу «Парадоксальный ход».

Я тоже встал и, попрощавшись с Валечкой и Митей, ушёл из студии. Дул сильный ветер. Облака неслись по небу. Они были прозрачны и наполнены сверкающим светом. Город был ярко освещён, хотя солнце появилось лишь в просвете между облаками. Тёплый шафрановый свет разливался по Кировскому проспекту, подсвечивал окна домов. Придерживая рукой кепку, чтоб не сорвало, подняв воротник, я шагал по проспекту и думал, что со съёмками снега надо торопиться. Неделя-другая – и снега не сыскать. С эпизодом, о котором так категорично говорил Яков Ильич, ясно: придётся применять комбинированную съёмку.

Что это такое, комбинированная съёмка? Это когда обстоятельства вы вынуждены снимать отдельно от действия. Вам надо снять, например, встречу у Эйфелевой башни. Вы можете снять отдельно башню и отдельно встречу на студии и совместить два изображения в одно. Кино – великий комбинатор. У него десятки способов комбинировать действие. Вот и сейчас мне надо было воскресить эпизод Отечественной войны. Партизанская разведка выходит к морю. Глазову нужен был остров с маяком и старинной крепостью, отчётливо видный с берега. О том, как «изготовить» этот остров, я как раз и думал, шагая по проспекту.

Глава двенадцатая с грустными воспоминаниями о коне Верном

Северный холодный ветер, непрерывно дувший с моря всё утро, вдруг стал затихать. Несколько порывов взметнули на берегу песок, и стихло. Но тишина длилась недолго. На этот раз ветер подул с берега, словно хотел вернуться обратно – туда, откуда пришёл. Берег был высокий, и белые перекатывающиеся гребни виднелись только вдали. Так что для съёмки всё складывалось благоприятно, если не считать того, что все мы здорово продрогли. Торчали мы здесь с самого раннего утра. Съёмка была назначена на час дня, а работа, предстоящая нам, была большой. От съёмочного аппарата нас тянуло к костру, который разжёг шофёр Михаил Иванович, но все мужественно боролись с желанием погреться.

Михаил Иванович, неизвестно откуда достав окуней, варил в котелке уху и ворчал:

– Нет, это не уха. Это – пол-ухи. Да и того меньше. Вот сейчас бы этих ершей да окуньков выловить, кошке отдать, а туда судачка заложить… Вот это да! Это уха! – Тут же Михаил Иванович поправлялся: – Верно, сейчас хорошей рыбки уже нет, но можно сижка положить. Угря можно. Здесь угрей ловят.

Вкусное бормотанье Михаила Ивановича пробуждало аппетит, ветер доносил горячий запах ухи. Слышалось позвякиванье ложек.

– Угря коптить надо, – отозвался художник.

Он был занят как раз тем самым «сооружением» острова с маяком и крепостью, о котором говорил Яков Ильич. На стекле, установленном перед аппаратом, он рисовал картингу которая на экране обязана была преобразиться в настоящую крепость. Я знал Митю, знал точность и безошибочность его руки и, даже не глядя, мог быть уверен, что остров будет как настоящий.

И действительно, когда я взглянул в аппарат, передо мной возвышалась крепость, полуразрушенная и овеянная туманом, точь-в-точь такая, какую хотел видеть Глазов. Мне осталось только перспективно совместить вновь созданный остров с морем.

Мы уселись вокруг костра, и Михаил Иванович выдал каждому из нас по ложке. Мы с аппетитом уплетали уху, когда невдалеке остановился автобус и из него вылезли Алёша, Глазов, Валечка, партизаны – словом, вся оставшаяся часть съёмочной группы.

Алёша первым подбежал к нам. Михаил Иванович, посторонившись немного, сказал:

– Присаживайся, Алёша. Вот тебе миска и ложка. Я и для тебя припас.

Алёша был оживлён. Во время съёмки ему предстояло быть и смелым, и находчивым, действовать геройски. Возможно, Глазов разговаривал с ним об этом в автобусе, а может быть, Алёша и сам настроился на высокий лад, но от него исходила весёлая энергия, бодрость и уверенность.

Покончив с обедом, я оставил Алёшу у костра, а сам пошёл с Глазовым к нашему сооружению.

Перед аппаратом в двух метрах было установлено стекло размером с большое окно. Рисунок на нём занимал примерно четверть метра.

Глазов походил вокруг, внимательно посмотрел на рисунок.

– Лихо! Можно взглянуть в аппарат?

– Включите прожектор! – попросил я осветителя.

Выровняв свет так, чтобы освещённость моря и рисунка совпадали, я пригласил Глазова к аппарату. Приподняв очки, Глазов уставился в лупу, смотрел долго, потом оторвался:

– Порядок!

– И я хочу посмотреть! – За моей спиной стоял Алёша.

– Тащи от костра кирпич!

Алёша принёс кирпич, положил его у камеры и встал на него. Один глаз он прикрыл рукой, а вторым прижался к лупе.

– Вот здорово! Как увеличивает!

– А почему ты решил, что увеличивает? – спросил я.

– Рисунок-то маленький, а в аппарате как настоящая крепость.

Я оглянулся вокруг и, увидев вдалеке фабричную трубу, показал на неё Алёше:

– Видишь трубу? А теперь прикрой один глаз и вот этим карандашом попробуй заслонить трубу. Ну как, удалось? Теперь ты трубу видишь? То-то же! Отдавай карандаш. Можешь смотреть теперь в оба глаза. Дело в том, что, когда человек смотрит одним глазом, он теряет правильнее представление о предмете в пространстве. Чем предмет ближе, тем он кажется больше, а чем дальше, тем меньше. А киноаппарат – это человек с одним глазом. Он видит мир плоским.

– Нельзя ли отложить лекцию о перспективном совмещении? – раздался голос Глазова. – А ну, Алёша, быстро одеваться и гримироваться!

На берегу, метрах в пяти от аппарата, был сооружён завал из камней. К этому завалу Алёша должен был подползти вместе с разведчиками и указать на остров. Разведчики должны взять бинокль и начать рассматривать остров.

Во время первой репетиции Алёша всех насмешил. Все четверо, мальчик и трое разведчиков-партизан, были одеты в маскировочные халаты. Мальчик полз впереди. Когда он прополз полпути, Глазов, прильнувший к аппарату, крикнул:

– Покажи на остров!

Алёша обернулся и указал рукой на стекло с рисунком Мити.

Мы с Глазовым рассмеялись.

– Ты же только что смотрел в аппарат и видел, что остров находится на горизонте, – сказал я. – Куда же ты показываешь?

Растерянный Алёша поднялся с земли, но Глазов ободрил его:

– Ничего, дружище! Начнём сначала.

Разведчики отошли на исходные позиции и растянулись на песке.

…Мы работали без перерыва несколько часов. Алёша, как видно, уже привык к камере, к режиму съёмок: задержки, дубли и промедления не расслабляли его. Он умел хранить определённый душевный настрой в самых прозаических условиях натурной съёмки. Даже опытным артистам это не всегда удавалось. Мы с Глазовым не ожидали такой способности сосредоточиваться у нашего «трудного» героя. Глазов был готов к тому, что с мальчиком придётся туго, и теперь, когда с каждой съёмкой работать с Алёшей становилось всё приятней и легче, когда он оказался гораздо понятливей и одарён богаче, чем мы думали, Глазов был очень доволен. Вдохновение мальчика как бы подхлёстывало Глазова. Я и сам испытывал это чувство, когда, наблюдая за мальчиком через глаз кинокамеры, видел его правдивую игру.

Когда съёмка окончилась, Алёша подошёл ко мне.

– Устал? – Я похлопал его по плечу.

Было видно, что напряжение ещё не прошло, и Алёша всё ещё был тем героическим мальчиком, который, переодевшись подпаском, решил отвлечь гитлеровский дозор.

– Перекур? – спросил я у Глазова.

– Перекур, потом порепетируем, а потом съёмка.

Времени было достаточно и я, обняв Алёшу за плечи, побрёл с ним к старому полуразвалившемуся молу. Ветер набирал силу и гнал в море волну. Солнце скатывалось с горизонта в море, охватывая его пожаром. Мы свернули на тропинку, уводящую в лес. Она должна была привести нас к холму, поросшему кустарником. Здесь порывы ветра слабели, лесной покой обступал нас со всех сторон. Снег в лесу ещё держался плотным настом, но по ноздреватой его поверхности, по хрупкости верхней корки, то оттаивающей с утра, то подмерзающей к вечеру, было видно, что скоро снег растает.

Ещё недавно, когда я приезжал сюда в поисках натуры, была настоящая зима. Я ходил тогда к холму, с трудом пробираясь по высокому снегу, и нашёл то, что искал. Память не обманула меня. Хотя с тех давних пор, когда я видел этот холм последний раз, прошло тридцать с лишним лет. Тридцать лет. Как быстро, однако, проходит жизнь.

Взбираться на холм было труднее, чем идти по насту, но мы взобрались на вершину.

– Дот! – закричал Алёша и бросился вперёд.

Он залез на крышу, спустился вниз и заглянул в полуотворённую дверь дота. На него пахнуло мраком и сыростью. А я помнил, каким теплом обдавало всякого, кто вставал здесь на пороге. Как хотелось скорее добраться до этого порога, сойти с коня, снять маскхалат и вдохнуть густой запах махорки.

– Никого, – сказал Алёша тихо, отпрянув от входа.

Я попробовал шире отворить дверь, но её, как видно, заклинило, и ветер намёл в дот снега.

– Вот здесь вы и воевали? – спросил Алёша.

– Откуда ты знаешь? – удивился я.

– Вы сами говорили. Когда поехали с дядей Митей на «натуру».

– Разве? Посмотри вон туда. Видишь, коса врезается в море? До этой косы ровно три километра двести метров. Там стояла артиллерия врага. Постреливали крепко.

– Здесь вас и ранило?

– Легко. По-настоящему меня ранило потом. А здесь так – царапнуло. Осколок в плечо. Мне-то ничего, а Верного я потерял.

Я не собирался кормить Алёшу рассказами из своего прошлого. Не хочу возвращаться к нему, но, проболтавшись, я должен был рассказать о Верном.

Верный был замечательным конём, посланным мне судьбой. Он был умней и понятливей меня, тогда ещё мальчишки, новобранца, едва способного ориентироваться по компасу. Мы с Верным существовали для связи, но, положа руку на сердце, надо сказать, что связь осуществлял Верный. Я же только с трудом удерживался на его спине и, вцепившись в поводья, чтобы не упасть, доверял ему нести себя с пакетом, куда приказано. Верный прощал мне мою трусость, мою неумелость и незнание. Он выносил меня из-под огня, выводил на дорогу, когда я понимал, что заблудился, и бросал поводья, он согревал меня своим теплом в жгучие морозы. А что я делал для него? Я только иногда кормил его сахаром, выменивая сахар на табак у разведчика, имени которого сейчас уже не помню. Верный не только спасал, но и учил меня терпению и, может быть, даже мужеству, потому что человеку стыдно быть трусом рядом с мужественным конём. Мы выходили целыми из многих переделок, а вот случайный снаряд… До сих пор не знаю, откуда он взялся среди полной тишины. Меня бросило на землю от сильного удара в плечо. Подняться я уже не мог. А когда дым рассеялся, я увидел, что Верный упал на задние ноги и позвоночник у него перебит. Верный дрожал мелкой-мелкой дрожью, а глаза его были обращены ко мне. В них было страдание, мольба о помощи и вместе с тем недоумение. Он глядел мне прямо в глаза и как бы спрашивал: за что? Сколько жить буду, никогда не забуду его глаз. Я хотел в тот момент только одного: избавить его от страдания. И тогда я подполз к нему, приподнял автомат, закрыл глаза и нажал курок. Открыл я глаза, когда кончился диск. Верный лежал, уткнувшись головой в траву. Тут только я почувствовал боль в плече и потерял сознание.

Алёша молчал. Быть может, он даже сомневался в том, что я рассказал ему. Да и трудно поверить, что седой человек, так уверенно стоящий перед ним, был когда-то худеньким, трусоватым юношей. И больше всего на свете боялся смерти. Страх этот прошёл, когда я разрядил обойму в своего коня. Больше я не боялся быть убитым. После этого я убивал сам и знал, что меня могут убить тоже. И не боялся.

– Пойдём! А то Глазов хватится, а нас нет, – сказал я Алёше.

Мы спустились с холма и скоро оказались на берегу моря, возле нашей съёмочной площадки.

Глава тринадцатая, в которой наконец-то Кирюха выглядит молодцом

Вот потеха была сегодня с утра! Иду в школу, и Кирюха тоже идёт. Я ему подмигиваю: сыграем? Потому что до уроков ещё полчаса и можно сыграть в ножички. А он отвернулся и будто бы меня не знает. Быстро-быстро в раздевалку – и в класс шмыг! Что это, думаю, такое с Кирюхой?

Захожу в класс, а там – Люська дежурная. Мел раскладывает, вешает географическую карту. Меня увидела и рот разинула. У неё рот, оказывается, как у щуки.

Я плечами пожал и на своё место сажусь. Достаю учебники, будто бы почитать хочу географию (такой я вид для Кирюхи делаю), тут Милка входит и завертелась передо мной:

– Здравствуй, – говорит, – здравствуй! Как поживаешь?

Я пальцем в висок постучал: рехнулась, мол, или как с поживанием? А она садится, ко мне наклоняется и шепчет:

– Честное пионерское, никому не скажу. Честное ленинское. Это правда?

– Что, – говорю, – правда?

– Что машина за тобой приезжает с киностудии и тебя возят в кино сниматься?

Она протараторила, как будто урок отвечала, а я должен ей пятёрку поставить.

– Правда, – говорю, – а что?

Она молчит, смотрит на меня, так и ест меня глазами. Надоела мне. Стал читать про погоду, что на неё влияет и как, а Милка не унимается:

– Скажи, как ты туда попал, в кино, за что тебя туда взяли? А что ты там делаешь? Тебя в кино покажут?

Я только слушаю её, в географию смотрю и киваю.

Тут она выскочила из-за парты, и слышу, как за моей спиной Люське тихонько говорит:

– Его в кино показывать будут.

На перемене уже все знали, что про кино – это правда.

Кирюху я спросил:

– Ты чего от меня бегаешь?

А он молчит и в окно смотрит.

– Ты, – говорю, – будешь со мной разговаривать или как?

Тогда он говорит:

– Мог сам мне про кино сказать, чтобы я не последним в классе это узнавал. Все спрашивают, как тебя в кино выбрали, а я и не знаю.

Тут я ему рассказал, как в трамвае ехал, как меня усатый настиг и что из этого получилось. Кирюха удивлялся и всё повторял: «Да ну?!» И мы с ним помирились.

После уроков вместе вышли из школы и пошли к дому. У нас проходными дворами пройти можно. А между дворами, там, где гаражей понастроили, тупик есть. В этом тупике Репа с двумя парнями из их класса нас поджидал. Мне Репа сказал:

– Мы тебя, киноартист, немного подгримировать хотим, чтобы ты красивей вышел.

А у меня в пять часов вечера съёмка.

– Согласен, – говорю, – но только один на один.

– Ну, держись, звезда экрана.

Он размахнулся, но Кирюха кинулся ко мне, и удар пришёлся Кирюхе по уху. Я, заслонённый Кирюхой, оглянулся и увидел, что те двое наступают на нас сзади. Одному я двинул в живот головой. И началась драка.

– Беги! – кричит мне Кирюха. – Я сам!

Но я лицо рукой прикрыл, а другой молочу направо и налево. Мне тоже достаётся, но не по лицу.

А Кирюха, который никогда не дрался и драться не умеет, не падает, хотя удары на него сыплются – будь здоров!

– Беги! – кричит. – Я прикрою тебя. Не трогайте его, не смейте его трогать!

В разгар этой потасовки какой-то автомобильщик к гаражу вышел. Мы с Кирюхой его не видели, но только Репа и те двое бросили нас и унеслись галопом. А дядька подходит к нам и спрашивает:

– Что, ребята, здесь происходит?

Мы с Кирюхой не ответили, подобрали портфели и ушли.

Ухо у Кирюхи вспухало на глазах. И губа – тоже. Да и весь он был побитый. Но вид у него был молодецкий, и шёл он гордый, и доказывал мне, что мог вполне прикрыть мой отход и что я должен беречь свою внешность.

Я засмеялся, когда он сказал про внешность, но Кирюха обиделся, и тогда я сказал ему:

– Ты здорово дрался. Молодец.