Текст книги "Мужик. История Того Чувака Из Anthrax (ЛП)"

Автор книги: Иэн Скотт

сообщить о нарушении

Текущая страница: 26 (всего у книги 27 страниц)

Джои – потрясающий фронтмен. Есть у него своя “фишка”, эдакая, знаешь ли, способность удерживать фэнов два часа подряд, и уносить их в свой невероятный мир. Его вокал, бьющий точно в цель, и безумная энергетика – вот что поставило его в один ряд с лучшими и уникальными фронтменами нашего жанра. Серьезно, единственный человек, который двигается столько, сколько Джои и выводит голосом каждую ноту, это Брюс Дикинсон. Отличная компания. Мы доверяем ему и верим в него, потому что знаем, что каждый вечер он будет выходить на сцену и зажигать. Для меня этого вполне достаточно. Я больше не переживаю о мелочах, я горжусь тем, что он потрясающий вокалист и исполнитель.

Anthrax привыкли быть неблагополучной семьей. Что-то такое есть и до сих пор, но теперь я живу одним из любимых девизов Даймбэга: “Не переживай о мелочах”. Сейчас Джои пишет мне смску, если есть то, что мне нужно знать, и он понимает, что я сразу ему отвечу. Я просто одержим ответными сообщениями, потому что сам терпеть не могу, когда я пишу кому-нибудь вопрос, и проходит три дня, прежде чем мне ответят.

Как только Джои вернулся в наши ряды, самым большим вопросом для всех было: как он будет звучать на новой пластинке? Как он вольется в эти песни? Это было большой загадкой. Впервые мы услышали его, когда Джей Растон выслал нам сырую MP3, где Джои исполняет “I’m Alive”. Чарли, Фрэнки, Роб и я ждали у компьютеров, когда придет этот файл. Все получили этот файл одновременно, и сразу нажали “плей”, потому что примерно шесть минут спустя все так же одновременно кликнули “ответить всем”.

“Охренеть – не встать! Боже мой! У него просто божественный голос!” – восторгались все. Это было огромное облегчение. Не знаю, чего я ожидал, но услышав это, я подумал: “Вот он, голос Anthrax!” Голос звучал похоже на старого доброго Джои вместе с глубиной, теплотой и зрелостью, которых не было в 1990-ом. После этого все выровнялось. Нам нужно было только высылать Джею ноты со своими предложениями, и Джои исполнял что-то иначе. Они запиливали песни одна за другой.

“Это потрясно. Лучше и быть не может” – сказал Чарли.

“Чувак, ты гребаный монстр” – сказал я Джои. “Ты просто выносишь на этой пластинке. У фэнов просто башню сорвет, когда они это услышат!”

Во время записи Джои изменил некоторые фразы и мелодии. Он знал, что я очень строго отношусь к написанию песен, поэтому спросил, что я думаю, и я ответил: “Продолжай в том же духе! Что бы ты ни делал, продолжай, потому что у тебя получается. Это просто охуительно круто!”

Мы думали, что записываем хорошую пластинку, и вдруг поняли, что записали потрясающую пластинку. Это было похоже на знак судьбы или сбывшееся пророчество. Как будто нам было суждено записать эту пластинку, и я начал переосмысливать решение, которое мы приняли в 1991-ом, когда решили избавиться от Джои. В какой-то момент он сказал мне: “Знаешь, я мог сделать это и раньше. Я бы мог спеть на «Sound Of White Noise»”.

Я сказал, что вероятно он прав, и мы просто счастливы, что он вернулся. Вот тогда я начал спрашивать себя: “А может я тогда допустил ошибку? Смог бы он записать эти песни, и если да, то что еще могло пойти иначе? Очевидно, мы никогда не узнаем, какой карьерный путь выбрала группа, если бы Джои никогда не покидал ряды Anthrax. Но тогда ни я, ни остальные участники группы не были настроены давать ему возможность остаться. Что случилось – должно было случиться, и теперь это история. Все, что я знаю, это что Джои дал свое лучшее выступление в жизни на «Worship Music», и если бы не он, думаю, Anthrax бы наверняка развалились”.

Мы выпустили пластинку на Megaforce, что возможно кому-то показалось странным, учитывая, что именно на этом лейбле мы начинали вместе с Джонни Зи, когда я жил у мамы, а Anthrax репетировали в Мьюзик Билдинг. Но Джонни продал лейбл своей бывшей сотруднице Мисси Каллаццо около двадцати лет назад. Выпустить пластинку на Megaforce было отличным решением, но мы выбрали их вовсе не с бухты-барахты. Джонатан Коэн и Иззи поделили свой бизнес, и мы остались с Иззи. Она и занялась продажей пластинки. У Roadrunner был интерес к выпуску нашего альбома, как и у Nuclear Blast, которые уже курировали нас в Европе. Но мы совершили огромный прыжок веры и решили сотрудничать с Megaforce.

Во-первых, они сделали нам невероятное предложение: контракт на дистрибуцию, по условиям которого лейбл вложит все деньги авансом на создание пластинки, а также займется маркетингом и раскруткой, и права на оригинал записи будут принадлежать нам. Более того, мы заработаем что-то около семи баксов за копию. Во-вторых, мы доверяли Мисси, потому что когда мы работали с ней в прошлом во времена Джонни, она никогда не останавливалась на достигнутом. Время для выхода «Worship Music» подходило как нельзя лучше. Мы только что с большим успехом отыграли концерты «Большой Четверки» в Европе, поэтому наш профиль был выше, чем многие годы. Джои вернулся в группу, что добавило нам дополнительную маркетинговую ценность и навострило уши многих людей. И предальбомная шумиха от тех, кто это слышал, была просто улетной. Кроме того, казалось, метал снова обретает популярность. Конечно, не такую популярность, как у Jay-Z или там Pink, но метал-группы стали регулярно дебютировать в Топ-50 хит-парада альбомов Биллборда, а группы вроде Lamb Of God, Mastodon и Disturbed пользовались спросом и помогали воскресить этот жанр.

Дата релиза «Worship Music» была назначена на 13 сентября 2011-го, а на следующий день мы выступали с шоу «Большой Четверки» в Нью-Йорке на Янки-стэдиум. Идеальная туса в честь релиза пластинки – 50000 человек орали нам в лицо в The House That Ruth Built. Ясен пень, это был не тот самый дом. Старый стадион снесли, а новый построили на улице напротив. Но место было красивое, полное всех удобств, о которых можно мечтать на концертной площадке.

Anthrax выступили у Джимми Фэллона на той же неделе, и это было чем-то из области фантастики. До этого дня такие программы даже не принимали звонки от метал-групп. Но теперь было круто раскачивать национальное ночное телешоу. По какой-то причине Anthrax снова выступали в роли голоса нации. Черт его знает, почему. Может, это было как-то связано с возвращением Джои. А может мы так много времени провели вместе, что все говно осталось в прошлом. Мы пережили альтернативную сцену 90-х, феномен ню-метал и взрыв инди-рока, и весь цинизм и негатив от каждого из перечисленных. Мы пережили все, и теперь считались легендарной группой – членами «Большой Четверки». Общественное мнение – это все, и хоть это и звучит довольно дико, но в целом верно. Впервые за многие годы в нас увидели конкурентов. Я просто смирился.

Шоу «Большой Четверки» на Янки-стэдиум было величайшим моментом в моей жизни как для музыканта, бля буду. Это место было для практически вторым домом, по крайней мере, в духовном смысле. Anthrax еще не попали в Мировую Лигу Метала – Sabbath, Metallica, Maiden и Priest по-прежнему удерживают этот титул – но мы подобрались чертовски близко. В глубине души мы как Янкиз, на которых я вырос. У нас были отличные годы, были паршивые годы, но мы продолжали бороться. Мы теряли игроков и принимали противоречивые решения. Мы меняли менеджеров и горели на неудачных бизнес-решениях. Но мы по-прежнему здесь, как и наши фэны.

В тот день мы реально чувствовали себя хозяевами поля, чувствовали, что это наш дом. Мы были долбаной нью-йоркской группой. Ясное дело, нам не хотелось выступать первыми, но решали не мы. Это шоу принадлежало Metallica. Они тщательно готовили этот тур. Координирование расписаний четырех гастролирующих групп было непростой задачей. Но мы все жаждали этого. Даже Megadeth понимали стратегическую ценность открытия тура Metallica, и Дейв Мастейн, страдающий от сильных болей в шее и спине, знал, что должен принять участие в этом шоу.

За пару недель до концерта я написал Ларсу смску, и сказал в шутку: “Слушай, на шоу на Янки-стэдиум мы хотим поменяться с Megadeth местами. Они будут открывать, а мы будем выступать вторыми. Мы – группа из Нью-Йорка. Мы считаем, что для Нью-Йорка это вполне логично”.

Он слегка охренел: “Ээ… ну, ладно, я позвоню”. Ларс имел в виду, что свяжется с менеджментом, который организует все это мероприятие. Я дал Ларсу попопеть двадцать минут, а потом написал: “Кстати, это была шутка. Я поугарал над тобой. Ждем-не дождемся начала”.

“О, Слава Богу!” – написал Ларс. “Мне правда не хотелось звонить, потому что сам знаешь, какой бы открылся ящик Пандорры?”

“Знаю, знаю. Потому я попросил – просто чтобы потрепать тебе нервы”.

Для нас приготовили специальные майки, которые напоминали полосатые майки Янкиз, но с надписью Anthrax. Мы и выглядели похоже, но когда сели на электромобили от раздевалки до сцены, я понял, что никогда так не нервничал по поводу выступлений. Мы подошли к кулисам. Я стоял с Перл и Ревелом и остальными участниками группы. Наш старый друг Эдди Транк, прожженный ди-джей и ведущий «That Metal Show», стоял за сценой с Рэнди Джонсоном, известным бейсболистом. Он был питчером Янкиз между 2005-ым и 2006-ым, выступал за шесть других команд в свое пребывание в Высшей Лиге. Он завершил свою карьеру в Сан-Франциско Джайентс в 2009-ом, пять раз получал приз Сая Янга⁵⁴. После ухода из бейсбола профессионально занялся фотографией. Рэнди – большой фэн метала и рока, и я несколько раз пересекался с ним, поэтому когда мы стояли там, а он фотографировал, я спросил: “Что ты делал на первенстве по бейсболу, когда был в форме и находился в чрезвычайно стрессовой ситуации, и тебе нужно было выбить игрока? Ты ведь наверняка нервничал, не так ли?”

“Нервничал как сумасшедший” – ответил он. “Но ты делаешь свою работу. Ты отбрасываешь все лишнее и делаешь то, что должен. А почему ты спросил? Ты что, нервничаешь?”

“Чувак, да у меня шарики за ролики заходят” – подтвердил я. “Я очень взвинчен и на взводе. Я буквально зажат, рук не чувствую. Для меня крайне важно выступить на этом шоу”.

“Ты профессионал” – ответил Рэнди. “Ты знаешь, что делать. Иди и делай свое дело”.

И вот заиграло интро. У меня не оставалось другого выбора, кроме как последовать совету Рэнди – я не мог не выйти на сцену. Как только я завернул за угол и вышел, я ощутил прилив энергии от зрителей, взглянул на этот исторический фасад, и все мое беспокойство просто расстаяло. Когда мы грянули “Caught In a Mosh”, я начал плакать. Я плакал просто от того, что мы делали и от того, что это значило для меня, обычного подростка из Нью-Йорка. Я плакал, чувствуя невероятное счастье от этого мгновения. Многолетние эмоции выходили из головы и сердца, передавались рукам и гитаре, а потом в уши лучших фэнов на свете. Следующий час я не чувствовал, как мои ноги касались пола. Во мне было столько энергии и восторга. Для меня это было сродни огромному призу. По сути так оно и было. Но это было намного больше, чем просто признание того, что мы достигли как первопроходцы трэша. Казалось, это подарок за то, что мы выстояли и шли вперед, несмотря ни на что. И не упомнить, сколько раз мы сталкивались с враждебностью и преодолевали ее, но в тот момент на шестидесятой минуте сэта взрывного хэви-метал она просто изжила себя.

Когда мы закончили шоу, я получил новый ответ на унылый и старый как мир вопрос ленивого журналиста: “Что стало важнейшей вехой вашей карьеры?” А сейчас только вниз, мудила. Следующую пластинку мы можем записать в Тадж-Махале, но я думаю так: “Да кому какое дело? Ведь мы раскачивали Янки-стэдиум”.

ЭПИЛОГ

 

Когда вышел «Worship Music», меня очень беспокоило, чего добьется эта пластинка. Все уделяют пристальное внимание первой неделе продаж, и поскольку никто уже не покупает пластинки, остается только надеяться, что твои песни найдут отклик у твоих слушателей, а лейбл сделает свое дело по раскрутке пластинки, чтобы люди вообще знали, что она вышла.

Мисси не хотела, чтобы мы разочаровывались, поэтому посоветовала нам не волноваться по поводу первой недели, сказав, что пройдет шесть месяцев или даже год с момента выпуска, когда станет понятно, успех это или провал. Несмотря на это, я все равно следил за первой неделей. Ничего не мог с собой поделать.

У нас столько всего происходило – шоу на Янки-стэдиум, выступление в Феллоне. “The Devil You Know” звучала на всех радиочастотах, и я подумал: “Окей, буду рад, если продадим 12000 копий в первую неделю”. Именно этого добился «We’ve Come For You All» восемью годами ранее. Через три дня после выхода пластинки Мисси сказала, что продажи идут хорошо и прогнозы тоже многообещающие, но я ответил, что не хочу ничего знать, пока у нас не будет точного графика Soundscan. Пару дней спустя я проснулся, включил свой лэптоп и увидел письмо, в котором говорилось, что мы продали 28000 копий и попали на 12-ую строчку хит-парада Билборда. Черт побери, я глазам своим не мог поверить – это было почти в два с половиной раза больше цифры, которую я прикинул в уме. Я все никак не мог отделаться от привкуса тоски по прошлому. Не будь Интернета, и наш альбом был бы продан тиражом 280000 копий в первую же неделю. В 80-х группы, продававшие 30000 пластинок за первую неделю, оказывались на 115 строчке или около того. Несмотря на это, я был очень взволнован.

Цифры продолжали расти, и через три недели мы продали уже больше 50000 копий пластинки, и она продолжала продаваться. Мисси знала свое дело. Очень скоро пластинка перешагнула стотысячный рубеж и продажи продолжали расти. Наша песня “I’m Alive” была номинирована на Грэмми в номинации “Лучшее метал-выступление”. Это была уже четвертая наша номинация. Megaforce решили бороться за нас до конца. Короткометражка с кавер-версиями, «Anthems», куда входила “Crawl”, еще один сингл с «Worship Music», дебютировала под номером 52, что весьма клево, учитывая, что это было рекламное средство для сингла. Кроме того он принес нам еще одну номинацию на Грэмми в категории “Лучшее метал-выступление” за нашу кавер-версию “T.N.T.” группы AC/DC. «Worship Music» был для Anthrax потрясающим камбеком, и теперь мы страстно желали ковать железо, не отходя от кассы. У каждого из нас по-прежнему были свои цели, в основном они заключались в том, чтобы писать лучшие песни, на которые мы способны и оставаться отличной концертной группой. Вот чего мы все хотели. Мы бы с радостью отыграли побольше шоу в составе «Большой Четверки», но тут все зависит от Metallica. И когда-нибудь было бы здорово войти в Зал Славы Рок-н-Ролла, чтоб отметиться для галочки. Может быть, я говорю с большой натяжкой, но прямо сейчас у меня ощущение, что нет ничего невозможного, и мы планируем продолжать “распространять болезнь” до тех пор, пока это весело.

В наши дни единственный минус в Anthrax – это то, что у меня потрясающая семья и мне приходится проводить слишком много времени вдали от них. Это самое тяжелое на свете. Гораздо проще проводить шесть месяцев кряду на гастролях, когда дома нет ничего лучше, чем то, чем ты занимаешься. ЕДИНСТВЕННОЕ, что лучше гастролей с Anthrax, это возможность проводить время с Перл и Ревелом. Потребовались годы борьбы и вынужденных остановок (большую часть которых я рассмотрел в предыдущих главах), но могу честно заявить, что сейчас я счастливее, чем когда-либо. Горькая ирония в том, что чем больше это счастье, тем труднее его покидать. Всегда одно и то же. Первые несколько дней довольно трудны – ты уезжаешь из дома, садишься на самолет и куда-то летишь – и вот тогда обрушивается вся тяжесть. Несколько дней ты пытаешься привыкнуть и войти в гастрольное состояние. Все равно что грипп подхватить. Я жалок, все тело болит, ничего не хочется.

Вот такое у меня состояние, пока мы не начинаем выступать. На сцену это дерьмо я не выношу. Я не Роберт Смит из Cure. Это не влияет на меня как на исполнителя. В ту секунду, когда я поднимаюсь на сцену, я оказываюсь в другом мире. Это происходит автоматически. Я делаю то, о чем мечтал с тех пор, как впервые увидел KISS. Вот что помогает парням вроде меня делать свое дело многие годы подряд. Определенно в рок-н-ролле есть понятие неподвластности времени. Если спросить матерых профи, они тебе скажут, что тяжелый наркотик или злоупотребление алкоголем задерживает развитие человека. Взросление прекращается с того момента, когда они подсаживаются всерьез. Я думаю то же самое и о карьере в группе. Когда я выхожу на сцену, это похоже на то, что пока ты играешь в группе, тебе вечно будет двадцать лет.

В фильме «Индиана Джоунс и Последний Крестовый Поход» есть эпизод, когда Харрисон Форд находит Священный Грааль и узнает, что может стать бессмертным, но ему придется жить на небольшой территории, вдали от остального общества. Порой мне кажется, что я нахожусь в той же ситуации. В группе ты выполняешь свою функцию, пишешь музыку, выступаешь с концертами. Ты тот же чувак, каким был, когда только начинал, и ощущаешь тот же адреналин каждый раз, когда пишешь клевую песню или даешь офигенный концерт. Все это делает тебя духовно бессмертным. Когда я смотрю на толпу и вижу море молодых подростков, которые реагируют похожим образом на нашу музыку, как это делали наши фэны в 80-х, я чувствую себя вне времени. Рок-н-ролл это реально фонтан молодости, но этот фонтан бьет только от одного края сцены до другого.

Едва схожу со сцены, я снова возвращаюсь в подвешенное состояние апатии между концертами. Весь блеск от странствий поблек сто лет тому назад. Элис Купер как-то сказал: “Мне платят не за то, что я выступаю, мне платят за путешествия”. Теперь время вне сцены такое отупляющее. Каждый день, изо дня в день, я застреваю в зале или каком-нибудь паршивом отеле. Я делаю, что могу, чтобы оставаться конструктивным и избегать скуки: пишу и восполняю упущенное, когда читаю, смотрю телек и фильмы. Сейчас мне полтинник, поэтому я не стану принимать наркотики, чтобы убить время. Но большую часть времени мне просто хочется побыть со своей женой и сыном. Да, знаю, что это звучит жалобно, но так уж я себя ощущаю. Знаю, что мне очень повезло, что я по-прежнему этим занимаюсь, и НИКОГДА не воспринимал это как должное.

Я очень счастлив, что они сейчас летают вместе со мной, так что мы не расстаемся больше чем на две недели. Но Ревел растет и больше узнает о своем окружении. Очень скоро он в первый раз пойдет в школу и больше не сможет так часто пропадать на гастролях. Я боюсь этого, и это обстоятельство еще больше заставляет меня дорожить своим временем с ним и мне очень тяжело расставаться с ним даже на такой короткий срок. Это замкнутый круг. Несмотря на огорчения, мне по-прежнему нравиться играть в группе, и когда придет время, я не готов отказаться от Anthrax. Я слишком много вкалывал на этой работе, чтобы оказаться там, где я сейчас. Кто, черт побери, знает, что произойдет в следующем месяце, следующем году или через два года? Все, что я знаю, это что после всего, через что я прошел, я сделаю все, что в моих силах, чтобы группа жила, потому что это МОЯ группа. Это мое место. И когда чувствую, что мне требуется дополнительная мотивация, я всегда вспоминаю слова Рэнди Джонсона: “Иди и делай, что должен”.

ФОТОГРАФИИ



Мама и отец, январь 1964-го



Герб Розенфельд видит своего сына в первый раз в жизни



Крошка металист



Уже сызмальства я тащился от Ангуса



Даже в четыре годика я понимал, какой это стрем



Счастливые дети. Джейсон и я, около 1969-го



Мои лучшие детские воспоминания – это поездка в “Диснейуорлд”⁵⁵



Мне десять лет, а я и слыхом не слыхивал о KISS



Я был их фэном даже когда они лажали!



Я и Нил Стопол. Выступление Four-X на конкурсе талантов в бейсадской средней школе, 1980г.



Four-X, конкурс талантов бейсайдской средней школы, 1980г.

Слева направо: Пол Кан, я, Нил Стопол, Дейв Вайс



Это мой первый Страт. Битва групп в бейсайдской средней школе, 1980г.



На окончании средней школы с мамой, дедушкой Мо и Джейсоном



Первый гиг Anthrax в подвале церкви Святого Епископа Джона, Флашинг, Нью-Йорк, 1981г.



Я и Дэнни Лилкер во время двойной гитарной атаки Шарвел. Самый первый гиг Anthrax, 1981г.



Мой гиг с Father’s Place.

Джейсон поет, Дейв Вайс на ударных, Кенни Кушнер на басу и Денни Лилкер на гитаре.

Апрель 1982-го



На гиге Iron Maiden в Нортстейдж Сиэтер, август 1982-го.

У Джейсона в руках те самые флаеры, которые мы кидали на сцену.

Слева направо: Джейсон, Джимми Кеннеди, Дейв Вайс, хз кто, я



Наш первый гиг в Манхэттене



Начало 1982-го.

Грег Уоллс, Грег ДиАнжело, Дэнни Лилкер, Нил Тёрбин и я.

Я прям воплощение метала



Подражание игре на гитаре в клубе 516.

Меня душит Чарли



На записи «Fistful» в Пирамид Саунд, конец 1983-го.

Я до сих пор храню этот Страт



Неудачный кадр со съемок для снимка на задник «Fistful Of Metal».

Четверым из нас настолько не понравились фото, что мы решили обойтись без них



Мой двадцатый день рождения, 31 декабря 1983-го.

Рубашки “по вкусу”



«Fistful» на виниле и моя первая обложка в журнале! Я добился своего!



Мой первый паспорт.

При встрече с Лемми я был в той же майке



Парочка бывших зэков только откинулась из тюряги в Лондоне, март 1984-го



Рождество 1984-го дома у Джонни Зи



Та самая знаменитая гастрольная жилетка «Fistful Of Metal»



На записи «Spreading The Disease» в Пирамид, конец 1984-го



Джои срывает нам крышу.

«Spreading The Disease», начало 1985-го



Готовимся к пиратской атаке.

Начало 1985-го на гастролях по Восточному Побережью



S.O.D., июль 1985-го



Мой кореш Фред



Это было ЭПИЧНОЕ шоу



На записи “I’m The Man”, Майами, 1986-ой



Записываем «Among» с Эдди Крамером



Да, друг мой, за все эти годы ты тоже подсадил на много клевых вещей.

С Керком на гастролях спустя несколько месяцев после смерти Клиффа,

Голландия, февраль 1987-го



С отцом и дядей Митчем около 1987-го



Maiden оказали на Anthrax сильнейшее влияние, а Стив всегда был преданным другом группы. Айроны, вперед!



Демонстрирую влияние Ramones.

Гастроли в поддержку «Among The Living», 1987-ой.

Фото Джина Амбо



Видеоклип “Antisocial”, конец 1988-го.

Интересно, где эта сцена сейчас.

Фото Джина Амбо



«Persistence Of Time».

Все было идеально, все было круто.

Фото Джина Амбо



Я был бы не я, если бы не знал Чака Ди.

Гастроли в поддержку «Bring The Noise», конец 1991-го



Отец и мой маленький брат Шон, около 1992-го



Дамы и господа, Джон Буш



Счастливого Рождества, 1994-ый



Ага, это Мадонна.

Придется прочесть мою следующую книгу, чтобы узнать подробности



На записи «Stomp» в Коншохокене, начало 1995-го



“Я передаю тебя в добрые руки”.

ХАХАХАХАХАХАХАХАХА.

Та самая тенденция к снижению 90-х



Любовь всей моей жизни в пору, когда мы были просто собутыльниками



Мой будущий тесть и его будущий гитарист.

Лос-Анджелес, июль 2000-го



Я знаю, ГДЕ (Нассау Колизеум)

Я знаю, КОГДА (2001-ый),

Единственное, чего не знаю, это ЗАЧЕМ



Хэллоуин вместе с Оззи на передаче «The Rock Show», 2001-ый



Еврей в прыжке!

На разогреве у Judas Priest в Пэлэс Оберн Хилз, начало 2002-го.

Фото Перл Эдей



С мамой и Джейсоном в Лос-Анджелесе.

Фото Перл Эдей



Гизер и Тони.

Наверное, я никогда не смогу до конца осознать тот факт, что знаю этих чуваков



На введении Metallica в Зал Славы.

Впервые мы услышали о «Большой Четверке» и тусили с этим парнем. Ну и ночка!



Мой Джимми Крикет

Фото Перл Эдей



Только подумайте, он практически был у нас в руках!

С Кори на награждении Kerrang!



Стэн Ли помог создать мир, который проложил мой жизненный путь.

Все равно что встретить своего создателя



Мы вернулись!

Первое шоу «Большой Четверки» в Варшаве, Польша, и второе возрождение Anthrax

Фото Энди Бучанана



Я – счастливый человек, потому что…

Фото Энжелы Боутрайт



Женился на любви всей своей жизни! (Это я не об Элвисе)



За день до того, как к нам присоединился Ревел

Фото Энди Бучанана



С двухнедельным Ревелом на руках смотрю в прямом эфире по Интернету,

как Anthrax играют с Андреасом в Германии!



Тот самый снимок, ради которого мне пришлось оставить свою жену и двухнедельного сына.

Фото предоставлено с разрешения Guitar World



Первое шоу Ревела было «Большой Четверкой»!

Фото Энди Бучанана



Янки-стэдиум: вершина моей карьеры

Фото Энди Бучанана