Текст книги "Пошаговое руководство по созданию комедийного шоу (ЛП)"

Автор книги: Грег Дин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 4 (всего у книги 14 страниц)

4. От просто смешного к очень смешному

Оттачивание мастерства

Один известный писатель однажды сказал: «Нет новых произведений, есть только переписанные». Это может быть слишком резко, однако мысль ясна. Как только вы сделали наброски произведения, дальше вы можете его улучшать и улучшать. Иногда вы можете попасть в точку с первого раза. Но чаще всего, когда вы оттачиваете свои шутки, вы понимаете, что в зависимости оттого, какую технологию вы применяете, вам открывается огромное количество возможных версий написанного.

В этой главе вы изучите некоторые основные принципы оттачивания шуток, а также некоторые техники по раскрытию шуток. Эти методы взяты из моего личного опыта выступающего комика, а также из проверенных временем писательских техник, применяемых известными актерами-комиками, с которыми я работал много лет. Но помните, это не законы и правила, а только принципы. И в конце концов, зачитывается только то, что работает на вас, поэтому используйте эти полезные идеи так, как вам удобно.

И еще один небольшой совет: не думайте о том, чтобы оттачивать и редактировать шутки в процессе их написания. Написание и редактирование – это два разных, взаимоисключающих процесса. Когда вы пишете новые шутки, пишите быстро и двигайтесь дальше. Позже, вернетесь к полировке необработанных драгоценных камней, которые вы придумали. Иначе вы израсходуете свой писательский пыл, и много ходов останется неисследованными. Также вы увидите, что вернувшись к шутке, написанной день или два назад, у вас появились новые взгляды и идеи. Итак, сначала пишите, потом редактируйте.

Экономия

Шекспир сказал: «Краткость – это легкость». Ничто не убивает шутку так основательно, как заталкивание ее ворохом ненужных слов и информации. Я немного уже говорил об этом, когда вы учились писать кульминации.

Мой студент Терри Р. Джексон принес в класс очень смешную, но изобилующую словами шутку. Она звучала следующим образом:

Я только что прошел через длительное и изматывающее расставание, которое закончилось разводом с женой. Поэтому, в конце концов, я поехал в отпуск в Данию, потому что планировал изменить свою сексуальную жизнь… от очень редкой до совсем никакой.

(* в оригинале речь шла об изменении пола и игре слов: sex change – 1. изменение пола; 2. изменения в сексуальной жизни)

Основная идея это шутки хорошая, но шутка содержит очень много информации о 2-м сюжете, которую публике знать не обязательно, чтобы понять кульминацию. Фактически зрители начинают путаться, когда им нужно отсеять все ненужные детали, чтобы понять, какое же восприятие у них разрушено.

Основное правило заключается в том, что зрители должны реагировать на ваши шутки, а не обдумывать их. Это не значит, что вы не должны писать интеллектуальных шуток. Это означает, что шутка, даже если она и содержит идею на целый роман, должна быть понятна зрителям, чтобы они не думали о том, что же вы все-таки хотели сказать.

Комедия имеет свой собственный закон сохранения энергии: Энергия, потраченная публикой на обдумывание шутки, уменьшает энергию, потраченную на смех. Вот почему важно не давать зрителям лишнюю информацию.

Начало вашей шутки должно содержать достаточно информации, чтобы создать ожидаемое восприятие, и даже эта информация должна быть краткой, насколько это возможно. Затем давайте зрителям кульминацию – реинтерпретацию, которая разрушает ожидаемое восприятие. Больше ничего не нужно.

Я указал все этим моменты Терри и посоветовал ему перечитать главу про оттачивание шутки. На следующей неделе он принес новую версию шутки.

После развода я изменил свою сексуальную жизнь… от очень редкой до совсем никакой.

Это прекрасно построенная шутка. Ни больше, ни меньше. Она вызывает гораздо больше смеха, чем оригинальная версия, при этом затрачивая меньше времени на обратную реакцию. Чем меньше времени необходимо, чтобы вызвать смех, тем больше единиц смеха в минуту (ЕСМ) вы получаете. Экономия – важная техника для получения высоких показателей ЕСМ.

Заканчивайте кульминацию открытием

В каждой кульминации есть ключевое слово, фраза или действие, которая представляет реинтерпретацию, которая, в свою очередь, разрушает ожидаемое восприятие с целью вызвать смех. Это слово, фраза или действие скрыто от восприятия публики до тех пор, пока кульминация его не раскрывает, вот почему я называю эту технику открытием.

Чтобы построить эффективную шутку, проверьте, появляется ли открытие в самом конце кульминации. Правильно размещенное открытие является очень важным фактором, так как именно он определяет, когда зрители засмеются. Если открытие размещено в кульминации слишком рано, зрители начинают смеяться, вы продолжаете говорить, тогда они перестают смеяться, чтобы послушать, что вы скажете.

На одном представлении в клубе Comedy Storeв Голливуде я наблюдал, как комик учил публику не смеяться. В начале его выступления публика смеялась его шуткам, но так как открытие в кульминациях было дано слишком рано, он должен был перекрикивать смех, чтобы закончить шутку. Конечно, зрители быстро научились вести себя тихо. Это не то, чему вы хотите научить своих зрителей. После десятой шутки зрители перестали смеяться, просто вежливо улыбались и все же наслаждались его выступлением. Однако, когда он не увидел смеха в ответ на свои шутки, он стал возмущаться и обвинять зрителей за то, что они плохо реагируют на шутки. Они прекратили даже улыбаться. Частично это было результатом того, что комик не понимал техники размещения открытия в кульминации. Существуют две основные ошибки, которые допускают комические актеры.

Ненужные слова или действия после открытия в кульминации

Продолжение разговора после открытия в кульминации – наиболее распространенная и раздражающая ошибка. Она обычно появляется, когда актер-комик вставляет бездумную болтовню после момента, когда шутка вызывает смех. Например, вот шутка, придуманная студентом – гомосексуалистом Робертом А. Смитом:

Вы знаете, почему геи так хорошо одеваются? Попробуйте провести двадцать лет в шкафу и посмотрите, что с вами будет.

И «посмотрите, что с вами будет» не имеет ничего общего с шуткой, поэтому эту часть фразы нужно убрать. Вот, как Роберт откорректировал свою шутку, закончив ее открытием:

Вы знаете, почему геи так хорошо одеваются? Попробуйте провести двадцать лет в шкафу.

В шкафу – это открытие, поэтому все, что стоит за ним может только ослабить силу смеха.

Открытие смешивается с другой важной информацией

Очень важно правильно определить открытие шутки. В противном случае оно может смешаться с менее важной информацией, которая также нужна, чтобы шутка сработала. Вот пример:

Они застраховали свой дом на случай ограбления и пожара. Но только когда их дом будут грабить во время пожара, им выплатят деньги.

Вы можете сказать, как сделать шутку лучше? Она заканчивается фразой «им выплатят деньги», которая сама по себе важна, но не так, как открытие «грабить во время пожара». Вот версия с откорректированной формулировкой:

Они застраховали свой дом на случай ограбления и пожара. Но деньги им выплатят, только если их дом будут грабить во время пожара.

После сравнения двух версий, вы видите, что размещение открытия шутки в самом конце значительно усиливает ее потенциал. Конечно, вам не всегда удастся выразить открытие одним словом или короткой фразой и поставить его в конце шутки как из-за ограничений структуры предложения, так и из-за того, что вам нужно определенную информацию донести определенным образом. Постарайтесь поместить открытие как можно ближе к окончанию шутки, при этом сохранив нормальную структуру речи.

Сейчас, когда вы знаете об этой технике, посмотрите комедийные шоу по ТВ и подсчитайте, сколько раз даже профессиональные комики портят свои собственные шутки из-за того, что некорректно поместили открытие. А затем порадуйтесь тому, что вы знаете, как правильно заканчивать кульминацию своих шуток.

Используйте слова и фразы с твердыми согласными

Твердые согласные, которые включают такие звуки, как Т, П, Г, Д, Б и особенно звук К, делают звучание слова более забавным. Использование слов с твердыми согласными вместо синонимов с мягкими согласными значительно помогает улучшить звучание шутки.

Большинство комиков, которые достаточно долго занимаются своей профессией, расскажут, что это правда.

«Слова с буквой К звучат смешнее» – Нил Саймон.

«Яйцо – смешно, апельсин – нет» – Фред Аллен.*

* в английском языке слово «egg» (яйцо) содержит твердый звук «Г», «orange» (апельсин) твердых звуков не содержит.

Например, ниже приведена версия шутки Маргарет Смит, в которой я заменил несколько слов с твердыми согласными на более мягкие по звучанию слова:

Я ненавижу бары для одиноких людей. Парни подходят ко мне и говорят: «Эй, милая, могу я угостить тебя выпивкой?». Я говорю: «Нет, но три доллара я возьму».

А сейчас посмотрите на оригинальную версию со словами с твердыми согласными, которые выбрала Маргарет. Прочтите эту шутку вслух, чтобы вы почувствовали разницу:

Я ненавижу бары для одиноких людей. Парни подходят ко мне и говорят: «Эй, крошка, могу я угостить тебя выпивкой?». Я говорю: «Нет, но три бакса я возьму».

В этой версии шутка звучит забавнее. Слова «крошка» и «баксы» усилили кульминацию по сравнению со словами «милая» и «доллары».

Сделайте своей привычкой искать слова с твердыми согласными и проверять их на себе.

Используйте ритм на три

Этот фокус известен практически всем комикам как мистическое правило как сделать шутку смешнее. Но спросите их, почему так много шуток содержат трехтактовую периодичность, они вам не смогут сказать.

Вы же на самом деле знаете. Определенная модель в шутке – простой способ заставить людей сделать предположение о чем-либо, так как они думают, что модель будет повторяться. И какое наименьшее количество раз необходимо, чтобы закрепить модель в сознании? Вы правы – два. Два повторения создают модель и ожидаемое восприятие, третий такт разбивает их. Классическая структура шутки.

Всегда обращайте внимание на трехтактовую периодичность, потому что это прекрасная возможность придумать шутку. Вот примеры:

У них эти платья представлены в трех размерах: маленький, средний и… шатер.

Я очень чувствительный. Когда я вижу красивую женщину, мне хочется плакать, писать стихи и… запрыгнуть на нее.

FDA (Управление по контролю за пищевыми продуктами и медикаментами) установило допустимое содержание крысиных экскрементов в хлопьях для завтрака. Может им нужно тогда поменять ту рекламу на «Разорвите, похрустите и… покакайте».

Используйте общедоступные сведения

Если зрители не будут понимать, о чем вы говорите, они не будут смеяться. Если определенное слово, которое описывает явление, важно для понимания шутки, вы должны понять, знакомо ли оно публике. Иногда вы должны использовать более знакомую альтернативу.

Например, возьмите шутку Вуди Аллена о его раввине:

Он открыл дискотеку со своими коллегами. Раввины топлес. Без шапочек.

Вуди Аллен знает, что маленькие круглые шапочки, которые носят евреи, называются «ермолки», но, так как он понимает, что многие в зале не знают этого слова, он использовал слово «шапочка», которое само все объясняет.

Если в шутке есть ссылка на информацию, важную для понимания шутки, которая не является общеизвестной и у которой нет доступной альтернативы, разъясните информацию или дайте ее в начале шутки. К сожалению, время от времени вам придется отказываться от шутки, потому что объяснение убивает комедийный эффект или преждевременно раскрывает кульминацию. Например, когда я учился в колледже, у студентов ходила шутка:

Я попробовал этот классный ЛСД и увидел Бога.

В то время было модно посещать лекции по философии, поэтому всем в кампусе была известна фраза Фридриха Ницше: «Бог умер». Я использовал эту информацию, чтобы переделать шутку:

Я попробовал ЛСД, который даже лучше прежнего, и увидел Ницше.

На институтских вечеринка эта шутка вызывала бурный смех. Но когда стал представлять эту шутку в Comedy Store в Голливуде, публика не только не смеялась, она глазели на меня, как сторожевые собаки на студии RCA Victor. И не важно, что я старался объяснить, кто такой Ницше, шутка не работала.

Если у зрителей нет знания предмета и его объяснения, они не поймут шутку, а вы будете себе говорить: «Я думаю, вам нужно было бы там быть».

Используйте прямую речь по возможности

В каком-то смысле, это соответствует одному из главных правил всей художественной литературы: покажите, не рассказывайте. В нашей ситуации это означает, когда мы сочиняем шутку, которая описывает ситуацию или часть диалога, лучше цитировать себя или другого персонажа. Это создает декорации для того, чтобы вы сыграли свою роль и перевоплотились в другого персонажа этой шутки.

Вот пример, написанный студентом Дэви-О. Он начал с того, что закурил сигарету.

Моя девушка спросила: «Откуда ты знаешь, когда надо курить?» Я ответил: « О, тогда, когда ты начинаешь говорить».

Обратите внимания, что вводные слова прямой речи «спросила», «сказал» стоят перед самой прямой речью. Это именно так и нужно делать. Если поместить вводное слово в середину высказывания, это оборвет речь и запутает зрителей.

Прямая речь персонажей в вашей шутке перенесет ее в настоящий момент, добавив реальности представления, личного взаимодействия, а также даст больше возможностей для поиска новых шуток.

Избегайте каламбуров

Каламбуры – это в каком-то роде устаревшая форма комедии. В водевилях это было принято. Если вы почитаете старые шутки, вы часто встретите подобное:

Я ущипнул привидение за задницу, и в руках осталась простыня.

(в английском языке каламбур построен на созвучии слов «sheet» – простыня и «shit» – дерьмо, а также на предположении о том, что в праздник можно встретить только человека в костюме привидения).

Следует признать, что каламбуры могут быть забавными:

Пансионат взорвался и постояльцы разлетелись

(в английском языке каламбур построен на созвучии слов «roomers» – постояльцы и «rumours» – слухи).

Но в то время, как их можно использовать, чтобы подразнить ваших друзей, в профессиональной комедии каламбуры вызовут неодобрение публики. Может быть, потому что хорошая шутка, как и хороший фокус, работает только тогда, когда нельзя понять, как он сделан. Ни одна шутка не раскрывает процесс создания так, как это делает каламбур. И чтобы усугубить негативный эффект, некоторые преподносят каламбур с видом: «Эй, посмотрите, какой я умный, так играя словами». Не знаю, как у вас, но у меня обычная реакция на такое отношение, – это мгновенное и острое желание убежать куда-нибудь от такого остряка.

Благодаря всему вышеперечисленному, каламбуры никогда не сделают шутку хорошей, за исключением трех ситуаций:

Каламбур настолько гениален, что его интересно слушать. Как, например, этот: «Время летит, как стрела. Фрукты летят, как бананы». Это ничего не значит, но в любом случае заставляет работать ваш мозг. Иногда этого достаточно.

Каламбур содержит две фразы, которые имеют значение, а не просто построены на созвучии, таким образом дается своего рода комментарий. Например: «Я за ограничение сроков в политике. А то некоторые из наших сенаторов находятся в городе слишком долго, ещё со времен Вашингтона до н.э.» (*в английском языке официальное название Вашингтона – Washington, D.C. (Вашингтон, округ Коламбия) – созвучно с Washigton, B.C. (Вашингтон, до нашей эры). Этот каламбур раскрывает тему, поэтому достоин того, чтобы его произнесли со сцены хотя бы один раз.

Вы используете каламбур, чтобы вызвать недовольство. Почему? У вас есть заготовка в качестве ответа. Например, в Сан Диего я видел, как уличный фокусник провоцировал недовольство, чтобы он потом мог ответить: Послушайте, если бы у вас был вкус, вы бы не стояли здесь в первом ряду. Смех, который он вызывал таким ответом, стоил того, чтобы вызвать недовольство вначале. Но используйте эту технику только один раз за выступление.

У меня есть студенты, которые не поддерживают мое мнение насчет каламбуров, говоря: «Лучше вызвать недовольство, а потом на него ответить». Вам решать, конечно, но четко определяйте свои цели. Если вы хотите вызывать недовольство, тогда вперед, используйте каламбуры. Если вы нацелены на шоу, в котором средний показатель единицы смеха в минуту равен пяти, стремитесь к этой цели, пока ее не достигнете. Не скатывайтесь к убогим каламбурам.

Делайте ваших персонажей особенными и реальными

Если вы делаете ваших персонажей реальными и особенными, это значительно усиливает юмористический эффект. Фразы вроде: «эти два парня зашли в бар…» давно вышли из моды. Зрители хотят знать, кто эти два парня. Давая публике такую информацию, вы создаете то, что в художественной литературе называется достоверность, жизненность. Сама история кажется более жизненной и достоверной благодаря маленьким деталям.

Говорите о персонажах, как о родственниках или друзьях, а не как о призрачных людях, или используйте знакомых личностей. Вот пример шутки от Майка Биндера.

Мои родители отправили моего младшего брата учиться в юридический колледж. Он его окончил. Теперь судится с ними за то, что они потратили семь лет его жизни впустую.

Эта шутка могла бы звучать, как «некие родители, которые отправили своего ребенка в юридический колледж», но Майк Биндер сделал шутку о его родителях и его брате. Не имеет значения, есть у него брат или нет, потому что комики часто придумывают вымышленных братьев, сестер или других родственников, чтобы сделать шутку более личной.

Вот пример того, как улучшается шутка, если использовать реального человека, о котором публике что-то известно.

У Шер на груди есть татуировка в виде бабочки. Сейчас она выглядит довольно мило, но когда Шер будет восемьдесят, она превратится в огромную старую летучую мышь.

На самом деле это старая шутка, которая обычно начинается словами: «Я видел эту молодую женщину…». Рассказ о Шер делает ее более реалистичной и даже менее шутливой.

Еще один способ персонализировать вашу шутку – пошутить о конкретном зрителе в зале. Например, вы могли бы пошутить о каком-то парне, которого вы знаете, который носил сильные очки. Однако будет гораздо смешнее, если вы разыграете кого-то в очках из зрителей.

(Снимая очки со зрителя) Боже, вы могли бы их использовать, чтобы клеймить муравьев. (Надевая на себя) Вау, я вижу кости на своей руке. (К женщине, сидящей рядом) Классные трусики, мэм. (Передавая очки обратно) Держите ваши очки, господин Хаббл.

Такой номер вовлекает зрителей в то, что вы делаете, на тысячу процентов больше и обычно выглядит, как импровизация, создавая впечатление, что вы намного остроумнее, чем есть на самом деле.

Локализуйте свой рассказ

Таким же образом добавьте в ваши шутки названия местных достопримечательностей, соседних городов, отелей, универмагов или ресторанов. Это не так трудно, как вы можете подумать, но это усилит обратную связь от публики, которую вы получите. Если у вас есть шутка о ресторане, узнайте название известного местного заведения. И вместо того, чтобы сказать «Я был в ресторане на днях…», вы можете сказать «Я был как раз в Джо Динере….». Если вы выступаете на юге, и у вас есть шутка про супермаркет, скажите: «Я был в Пиггли Уиггли…», а не на «В том супермаркете…».

В каждом городе есть места или рядом есть соседний город, на которые люди смотрят свысока. Узнайте это и говорите об этом в шутках. Сделайте его местом действия в шутке с негативным смыслом. Люди вас за это полюбят.

Например, я живу в Лос-Анжелесе, и здесь мы постоянно смеемся над Бейкерсфилдом. В Бейкерсфилде смеются над… Бейкерсфилдом.

Если у вас есть шутка о каком-нибудь захолустном баре, поспрашивайте, есть ли в округе такие, узнайте название.

Я зашел в (вставьте название)… на полу лежал какой-то бедняга, и они избивали его. Я спросил у бармена: «Почему вы не позвоните в полицию?» Он ответил: «Вы с ума сошли? После того что они сделали с этим?»

Что-то магическое происходит, когда зрители видят, как их родной город увековечивается в ваших шутках. Эта техника работает так хорошо, что некоторые комики относятся к ней с пренебрежением из-за ее легкости. Я просто называю это домашней работой.

Адаптируйте ваши шутки к текущим событиям

Есть старая шутка об американском туристе в Париже, который оказался на улице перед проституткой, пока его жена была в магазине. Проститутка предлагает свои услуги за сотню франков, а мужчина пытается от нее избавиться, говоря, что у него только пять франков. Позже тем же вечером, он идет с женой, заворачивает за угол и сталкивается с той же проституткой. Она смотрит на его жену и говорит: «Ну… Вот это вам удалось получить за пять франков?»

Эта старая хорошая шутка, которая вызывает смех, однако она была бы еще смешнее, если бы речь шла о Билле и Хилари Клинтон во время их дипломатического визита в Москву. Внезапно, она становится актуальной шуткой с совсем иными параметрами. Привязка старых шуток к текущим событиям помогает освежить и осовременить ваш материал.

Небольшой совет: подготовьте несколько шуток и номеров для календарных праздников, таких как Рождество, Хэллоуин, День секретаря и т.д. Вы можете показывать такие «актуальные» номера из года в год, и они никогда не будут стареть. Уилл Дурст, который живет в Области залива Сан-Франциско, всегда мог ответить такой шуткой:

В Сан-Франциско Хэллоуин лишний.

Студентка мексиканского происхождения Мария Дж. Мартинес училась у меня несколько лет. Каждый год в Рождество она заводила эту песню:

Здесь в Америке так много Санта Клаусов. Но в Мексике их нет, они все здесь ищут работу.

Использование грамматически неправильной речи приветствуется

Люди не говорят та же, как пишут, поэтому вы должны писать так, как они говорят. Правила грамматики и синтаксиса не имеют никакого отношения к тому, чтобы сделать шутку смешной. Фактически, жестко сформулированные шутки редко идут так же хорошо, как шутки, написанные с недостатками и ритмом повседневной речи.

Вот часть номера про рыбаков Тома Мактигью:

Старики на закате своей жизни сидели в кругу и травили байки: «Он был огромный! Самая большая губка, которую вы видели в своей жизни! Сукин сын, он, к чертям, чуть не заглотил меня! Огромный! Страшнее только комета!

В этих неправильных, отрывистых неполных предложениях Том показал естественную речь пожилых неграмотных рыбаков. Если характер вашего персонажа подразумевает ужасный английский, используйте его. Исправление грамматики может только ухудшить шутку.

Свободно придумывайте новые слова

Комедийная лицензия позволяет комикам издеваться над языком для того, чтобы было смешно. Например, Робин Уильямс сделал так со словом «развод» (англ. – “divorce”).

Слово «развод» произошло от латинского “divorcerum”, что означает «оторвать ваши гениталии, протянув их через ваш кошелек».

Конечно, divorcerum не латинское слово, но оно звучит смешно и подходит для шутки. В комедии этого достаточно.

Вы должны совершенно свободно играть словами и не переживать о правилах, которые вы учили в школе. Язык – это ваш строительный материал, взбивайте и мешайте его, как вам необходимо для того, чтобы сделать шутку смешной.

Иногда визуальная шутка воспринимается лучше

Иногда смотреть шутку гораздо смешнее, чем слушать. Мой студент Алан Бокал придумал такую шутку:

Ищите меня на съезде со скоростного шоссе . Я буду держать табличку с надписью (Он показывает табличку, на которой написано: «ЖЕНАТ НА ЕВРЕЙСКОЙ ДЕВУШКЕ. СОГЛАСЕН РАБОТАТЬ ЗА СЕКС»).

Алан мог бы просто проговорить эту шутку, но она гораздо лучше работает, если он стоит на сцене с табличкой, как безработный на перекрестке.

У Кевина Джеймса, фаната комедии и хорошей еды, есть целый номер, посвященный машине Geo Metro и тому, насколько она маленькая внутри. Конечно, он мог бы рассказать публике, что машина тесная, как маленькая куртка, но вместо этого он представил, что он находится внутри, держит руль, который оказывается размером с бублик, и его локти торчат из окон машины. Зрительный образ такого дискомфорта намного смешнее, чем любое возможное описание.

Не бойтесь показывать сцены вместо того, чтобы описывать их. Однако будьте осторожны, используя реквизит. Не потому, что это обман или уловки (хотя некоторые комики ошибочно так полагают), а потому что, говоря откровенно, таскать за собой реквизит от выступления к выступлению может стать настоящим обузой. Если в шутке необходимо использование реквизита, не переживайте, нет ничего предосудительного в его использовании.

Добавляйте теги

Добавить тег в шутку на юмористическом сленге означает добавить еще одну кульминацию к уже законченной шутке. Дополнительный смех к одному и тому же началу шутки увеличивает показатель ЕСМ.

Теги – это дорога к успеху. Если все, что вы делаете, это начало и кульминация, 95-99% вашего сценического времени тратится на начало шутки. Это означает, что вы не смешите публику 95-99% своего сценического времени. Если вы на каждое начало шутки даете несколько вариантов кульминации, вы увеличиваете показатель ЕМС, т.е. процент времени, когда вы смешите зрителей. Если вы воспринимаете начало шутки, как инвестицию времени, а смех – как дивиденды, тогда теги – это возврат денег на одну инвестицию снова и снова. Ниже приводятся несколько техник по написанию тегов.

1. Используйте начальное ожидаемое восприятие

Вот шутка, придуманная моим хорошим другом Аланом Мюрреем, с двумя тегами, построенными на том же восприятии, что и основная кульминация.

Я был буддистом одно время, пока не увидел статую Будды. Сложно поклоняться богу, который выглядит, как Керли из «Трех балбесов» (конец кульминации). (Говоря, как Будда, поглаживая свой толстый живот) «Эй, я умираю от голода. Где то кафе? (первый тег). (Отрыгивает, как Будда) «Бррр, простите меня». (второй тег).

Основная кульминация и оба тега основаны на ожидаемом восприятии, что бог должен быть совершенен. Это восприятие разрушается основной кульминацией, которая описывает Будду как Керли из «Трех балбесов» Затем первый тег разрушает то же восприятие, показывая, что он обжора, а второй – что он невостипанный.

2. Выстраивайте тег на основе альтернативного восприятия 1-го сюжета.

Вспомните упражнение, в котором вы писали кульминацию к началу «В день отцов я пригласил отца в ресторан…»? Вот пример кульминации и тега, который разрушает альтернативное восприятие 1-го сюжета.

(шутка построена на разных значениях глагола «to take out» – пригласить куда-либо отпраздновать, вывести в свет; убить)

В День отцов я вывел своего отца… безвозвратно. (кульминация) Я не смог выдержать, как он произносил слово Мэсс.

Основная кульминация разрушает восприятие того, что персонаж пригласил отца отпраздновать день отцов. Реинтерпретация означает, что он убил своего отца. Затем обратите внимание, как тег разрушает восприятие того, что это биологический отец персонажа, с реинтерпретацией, что это священник. Кульминация и тег разрушают два различных восприятия 1-го сюжета.

Вы также можете использовать систему Творец шутки для написания тегов к кульминациям. После того, как вы напишите кульминацию, просто вернитесь к началу и посмотрите на список вариантов восприятия. Если вы найдете еще один вариант восприятия, который можно разрушить без конфликта с основной идеей шутки, вы получите тег.

3. Новое восприятие 2-го сюжета

С каждой новой кульминацией появляется 2-й сюжет, который наполнен восприятием. Вот пример другой кульминации с использованием того же начала шутки, однако в этот раз тег выстроен на восприятии 2-го сюжета:

На День отцов я убивал своего отца… хватало лишь семь выстрелов. (кульминация). Я всегда мог перепить его и уложить под стол. (тег)

(игра значений слова «выстрел», «порция алкоголя»)

И снова, посмотрите, как начальная кульминация разрушает ожидаемое восприятие «отпраздновать» и превращает его в «убить». Затем обратите внимание, как кульминация «хватало лишь семь выстрелов» создает восприятие, что это выстрелы из ружья, что разрушается реинтерпретацией, что это порции алкоголя. Помните, что каждая кульминация или тег несет в себе 2й сюжет, наполненный своим восприятием, которое также можно использовать для создания тега.

Система Творец шутки может также быть полезна для написания тегов к кульминациям, если их использовать в качестве начала новой шутки. Задайте себе вопрос, какое новое восприятие рождается в результате кульминации или тега, затем приступайте к составлению списка вариантов, пока не придумаете новую кульминацию шутки.

Оттачивание шуток, на первый взгляд, может показаться трудной работой, однако, как только вы возьметесь за нее, вы поймете, что это такая же творческая работа, как и создание новых шуток. Придание изящества вашим шуткам поможет доиться разницы между легкими смешками и реальным большим хохотом в зале. Держитесь за эту технику, и вы будете получать в ответ действительно больше смеха, что стоит затраченных усилий.