Текст книги "Пошаговое руководство по созданию комедийного шоу (ЛП)"

Автор книги: Грег Дин

сообщить о нарушении

Текущая страница: 12 (всего у книги 14 страниц)

Оставайтесь в игривом настроении

Не важно, насколько отвратительны ваши комментарии, они должны быть сделаны в веселой форме. Если будет очевидно, что вы пытаетесь обидеть нападающего на вас, публика будет против вас, потому что вы пересечете границу реальной боли. Помните, в каком состоянии находитесь вы, в таком же состоянии находится и публика. Если вы будете злобным и мстительным, то и зрители будут злобны и мстительны. Критикан может переломать все ваше выступление, но вы всегда можете сделать его еще хуже, нападая и не используя при этом чувство юмора. Зрители пришли, чтобы посмеяться, а не чтобы посмотреть, как вы ругаетесь с каким-то придурком. Как только ситуация перестает быть смешной, вы перестаете делать свою работу.

Удостоверьтесь, что они этого заслуживают

Это очень важно. Момент, когда нужно словесно нападать на критикана, наступает тогда, когда публика так же раздражена его высказываниями, как и вы. Если публика не считает, что он этого заслуживает, они будут смотреть на вас, как чересчур агрессивного идиота.

Еще одна история из Чиппедейла. Однажды я выступал с номером, а в трех футах справа от меня сидели два очень красивые женщины. Они смотрели на меня, как на препятствие, которое мешало им рассматривать экзотических мужчин – танцоров, что было обычным отношением публики, которое я должен был преодолеть, так как выступал на разогреве. Эти дамы были особенно противны. Они говорили обидные слова лично обо мне настолько громко, что только я и мог их услышать. Слова, например, такие: «Боже, у него такая кожа плохая. Он вообще урод. Уберите его и дайте нам настоящих мужчин». Мне было очень больно, поэтому я несколько раз злобно им ответил. Они замолчали. Но, конечно, замолчал весь остальной зал. Ведь только я слышали их комментарии, поэтому публика видела только беспричинную злость в адрес этих дам. Я даже не понял этого до тех пор, пока после выступления один из официантов не спросил меня, почему ни с того ни с сего я стал орать на них. Неважно, заслуживают они этого или нет. Только публика решает, заслуживают или нет. С другой стороны, как только она решит, что заслуживают, надирайте им задницы.

Избегайте переходить на личности

Существует разряд людей, которые ходят в ночные клубы, чтобы получить удовольствие, издеваясь над комиком. С моей точки зрения, это подлые люди, но тем не менее, время от времени вам придется сталкиваться с кретинами подобного рода. Если критикан может спровоцировать вас, он сможет контролировать вас и ваше выступление. Я знаю, что трудно избежать опасности, что тебя заденут за живое, потому что вы беспокоитесь о том, чтобы сделать все возможное. Однако из-за критикана, который вас достал, вы можете попасть в наихудшую ситуацию.

Никогда не приглашайте критикана на сцену

Догадайтесь, откуда я это знаю. Когда я начинал выступать в середине 70-х годов в Сан-Франциско, я работал в клубе, известном как Holy City Zoo. Меня безжалостно цепляли, когда мое терпение закончилось, и я сказал: «Если вы думаете, что можете сделать лучше, выйдите и покажите». Тот сделал. Он оттолкнул меня с дороги и рассказал действительно смешную шутку. Парень, который вел шоу свободного микрофона, поднялся на сцену, я думал, чтобы помочь мне, но вместо этого он сказал зрителю убираться со сцены, затем повернулся ко мне и заорал: «Тут куча людей, которые записались, чтобы попасть на эту сцену. Ты не можешь приглашать сюда всех, кого захочешь. Никогда так не делай. А теперь заканчивай свое выступление».

Кажется слово «убитый» подходит в данной ситуации, не так ли? Я был настолько разбит, что не выходил на сцену следующие полгода. Никогда не приглашайте таких людей на сцену, так как, что довольно странно, большинство людей могут рассказать одну действительно смешную шутку. Его шутке рассмеются, а вы будете выглядеть, как идиот.

Используйте фразы, которые цепляют

Такие фразы не так легко использовать, как вам кажется. Это целая психологическая игра, которой вам надо обучиться. Будьте готовы дать множество ответных реплик на различные фразы из зала. Вы можете самостоятельно их придумать или взять из сборников обидных шуток. Например,

Из миллионов сперматозоидов, вы должно быть самый быстрый.

Теперь вы понимаете, почему некоторые животные поедают свое потомство.

Иисус любит вас, но все остальные думают, что вы засранец.

Прошу прощения. Я и не думал прерывать ваши язвительные комментарии в мой адрес.

Заткнитесь.

Иногда чем проще, тем лучше. Если у вас в зале два критикана, всегда популярная фраза:

Великолепно. Засранцы. Стереозвук.

Полегче с женщинами

Вы не можете раскритиковать женщин так же жестко, как вы поступаете с мужчинами, не важно, насколько они этого заслуживают. Вы можете называть это дискриминацией по половому признаку, и может так оно и есть, но это реальность комедийного шоу. У всех есть первобытный инстинкт защищать женщин. Даже женщины – комики не могут задеть женщин так же, как мужчин. Конечно, женщины среди крикунов из зала встречаются гораздо реже. Чтобы справиться с ними, вы должны чувствовать тонкую грань: если вы заденете их слишком грубо, публика ополчится против вас. А если вы ответите им недостаточно сильно, то они продолжат издеваться над вами.

Вот несколько примеров:

Все в порядке. Я тоже помню, как я в первый раз попробовал пиво.

Это для вас дешевле, сеанс у психиатра?

В прошлый раз, когда вы меня критиковали, разве на вас было не это же платье?

Пожалуйста, заткнитесь.

Лучшая идея ответа, который я когда – то слышал, была придумана моим другом и комиком Фрэнком Оливье. Он сказал: «Нападайте на мужчину, с которым она пришла, и она заткнется». Вот одна из шуток Фрэнка:

Посмотрите на парня, с которым она пришла. Я думаю, что выглядел бы так же, если бы каждое утро просыпался с такой женщиной.

Заставьте их продолжать делать ремарки

Происходит обмен ролями, и вы можете их упрекать, что они дают недостаточно умные комментарии. Если у них хорошо получился один комментарий, подстрекните их сказать еще что-нибудь. Они быстро выдохнутся. Цель – выбить их из колеи, постоянно подстрекая. Вот пересказ моего разговора со зрителем из зала в ответ на его реплику:

Это было очень смешно. Еще что-нибудь? Давайте, потенциальный Дон Риклз. Вперед, налетай! У вас должна быть парочка фраз в запасе.

Зритель выстрелил в ответ:

Вы не такой умный, как вы думаете.

Он, очевидно, выкручивался, поэтому я пригвоздил его такой речью:

Еще один разгромный комментарий от нашего литературного гения. Надоело. Давайте, Дейл Карнеги, выскажитесь. Вот сейчас, когда я даю вам шанс поговорить, вы не хотите. Ну же, пусть все узнают, зачем вам необходимо внимание во время чужого выступления. Я же не иду к вам на работу и не отбираю у вас лопату.

Конечно, это должно быть сделано, как в игре, однако в жесткой игре, потому что вы хотите, чтобы критикан понял, что его разговоры во время вашего выступления не приветствуются. В нескольких шоу я понял, что это работает. Да, я отшил нескольких людей. Эй, если они рискуют, они должны отвечать за последствия.

Искренне попросите их прекратить

Я знаю, это кажется очень простым, чтобы быть правдой, но это действительно работает. Так как многие критиканы думают, что они вам помогают, иногда вежливо попросить их прекратить бывает достаточно. Я даже зашел так далеко, что признал, что я, наверное, не так хорош, как они, и попросил дать мне ее один шанс. Это настолько обескураживает, когда актер просит, чтобы вы помолчали, что большинство людей соглашаются. В конце концов, цель – спокойно выступать без всяких вмешательств. Искренне попробуйте. Это работает. Действительно. Но если не работает, то облейте этих гадов грязью.

Справляйтесь с пьяными и обкуренными

Довольно часто вы сталкиваетесь со зрителем, который не замечает, что он ведет себя, как осел, и портит ваше выступление. Такой просто не замолчит, что бы вы ни делали. Опять же в Чиппендейле как-то во время выступления среди зрителей была женщина, пропитая и обкуренная до состояния пребывания в другом измерении. Когда я вышел на сцену, она заорала прокуренным донельзя, хриплым голосом: «Снииииимаааай!»

Я привык, что женщины кричали «Снимай!», потому что это то, что они кричат стриптизерам. Я ответил своей стандартной фразой:

Мне жаль, но мои не снимаются.

Это вызвало бурный смех. Но тогда женщина меня не услышала. Она вообще никого не слышала. Она продолжала орать «Снииимааай!». Я проигнорировал следующие несколько выкриков, но она методично выкрикивала каждые тридцать секунд, поэтому игнорировать ее было безрезультатно. Я попробовал сказать обидную фразу:

Готов поспорить, что парням нравится ваша индивидуальность.

Зрители были на моей стороне, поэтому они загудели и зааплодировали. Но пьяная женщина продолжала кричать каждые тридцать секунд или что-то в этом роде. На седьмой или восьмой раз я понял, что она делает глубокий вдох перед тем, как закричать. Поэтому я остановился, позволил ей крикнуть «Снииимааай!» и продолжил шутку. Публика видела, что я маневрировал вокруг нее.

Я даже подстроил одну шутку. Как раз, когда я понял, что она будет кричать, я сказал:

Позже, сюда выйдут экзотические танцоры, и вы захотите им крикнуть:

Как раз по расписанию она крикнула: «Снииимааай!»

Зал грохнул от смеха. Но мне становилось все сложнее продолжать свое выступление, потому что у меня было определенное количество минут на сцене, а она их все использовала. Я решил попробовать еще одну уловку. Искренность. Я подошел к ней, встал на колени, закрыл микрофон, чтобы меня не было слышно, посмотрел в глаза ей и ее друзьям и сказал: «Пожалуйста, было очень смешно, но я действительно хочу закончить свое выступление. Я был бы очень признателен, если бы вы перестали кричать». Вроде бы вняв моей просьбе, пьяная дама ответила: «Снииимааай!»

Иногда решения нет. Она была настолько пьяна, что разговор любого рода был обречен. Просто старайтесь сделать все, чтобы развеселить людей, которые вас поддерживают. Ничего личного, это проблема у того, кто мешает, а не у вас. Запишите это выступление на счет того критикана, который его испортил.

Игнорируйте ту часть зала, где сидят критиканы

Этот совет был дан мне комедийным актером Майклом Коляром, который говорил, что нужно открыто игнорировать ту часть зала, где сидят крикуны, и отдать все свое внимание той части публики, которая относится к вам с уважением и вниманием. Это создает своего рода соперничество за внимание комика. Так как игнорируемая часть зала хочет вернуть внимание актера, они заставят критикана замолчать. Это самый разумный способ сделать так, чтобы публика выполнила вашу работу.

После выступления

Потратьте время, чтобы проанализировать, что вы сделали правильно, и обдумать способы сделать выступление в следующий раз более эффективным. Если вы потратите время, чтобы оценить и рассмотреть новые варианты, в следующий раз вы будете более подготовлены к встрече с критиканом.

Если после выступления он к вам подошел, не нервничайте и не унижайте его, иначе это только убедит его, что он правильно вас цеплял. И при этом не давайте им сорваться с крючка, не будьте с ними слишком приветливыми. Вместо этого объясните, что они сильно усложнили вашу работу. Когда я работал в Comedy Store в Вествуде, Калифорния, один критикан комментировал все мое выступление. Я хорошо справился с этой проблемой и получил смех, когда отвечал на выпады. После выступления это человек предложил купить мне пива. Я отказался. Он возмутился и сказал: «Почему вы расстроились? Я помогал сделать шоу смешнее». Я признал это, а потом объяснил, что его комментарии помешали мне начать номер, состоящий из семнадцати шуток. И так как я останавливался, чтобы ответить на его комментарии, мое время истекало, и я был вынужден убрать часть номера номер. Он создал ситуацию, когда мне посмеялись два раза, но пришлось пожертвовать семнадцатью. Я потерял пятнадцать единиц смеха. Он начал извиняться. Я все равно не взял пиво, забрал вещи и пошел домой с радостной мыслью, что, может быть, одним критиканом в мире стало меньше.

Только большой сценический опыт научит вас, как справляться с забывчивостью, с бомбами, как управлять критиканами, однако эти советы помогут вам оказаться намного впереди тех, кто просто начинают срываться на зрителях, когда что-то идет не так. Важно понимать, что всегда есть решение, которое поможет вызвать смех у публики.

12. Наработка опыта

Накопление сценического времени – это самый важный фактор в обучении для честолюбивого комика. Я могу обучить вас многим комедийным техникам, но единственное, что может научить вас быть смешным – это выступление перед людьми. Многие начинающие артисты совершают ошибку, ожидая «правильного времени» для того, чтобы пробовать выступать. Это, как же сказать поделикатнее, огромная чушь собачья. Нет «правильного времени», есть только «сейчас».

По моему мнению, есть только одна сила, которая сможет сделать вас профессиональным комедийным актером, – огромная тяга смешить людей. Они не смогут вам достаточно заплатить за то, через что вам пришлось пройти, чтобы обучиться мастерству комика. Для начинающих артистов: есть такой факт, что большая часть из того, что вы учите, в результате работать не будет. Единственный способ научиться тому, что будет работать – это пробовать и ошибаться. Поэтому, когда вы только начинаете работать в комедийном жанре, вы будете терпеть неудачи. Больше, чем один раз. Эта мысль не успокаивает, но вы можете к ней привыкнуть. Помните, что если что-то нужно делать, то это стоит сделать плохо. Если вы находите такую перспективу обескураживающей, уходите сейчас и спасете себя от большого количества трудностей.

Секрет №15

Выступайте везде, где вы можете оказаться перед публикой.

Везде? Да. Везде. Вы удивитесь, какие места я предлагаю. И не ждите, что вам заплатят. Чтобы развить навык смешить людей, вам нужен опыт и время для отработки своего материала. Когда у вас будет достойный номер на 20-25 минут, с которым вы будете успешно выступать каждый вечер в любом клубе, тогда можете начинать искать работу. До этого времени существует огромное количество мест для наработки опыта.

Свободный микрофон

В некоторых ночных клубах, ресторанах, кофейнях и так далее, любому человеку можно выйти на сцену и выступить с коротким номером на три – шесть минут. Если вы сможете рассмешить зрителей на вечере свободного микрофона, вполне возможно, что вы сможете смешить людей везде. Однако есть несколько моментов, которые вам необходимо знать.

Не ждите, что с вами поступят честно

Такие места редко бывают хорошим опытом. Чаще всего вы попадете на сцену либо слишком рано, когда еще никто не пришел, либо слишком поздно, когда все ушли. Если вам повезет и вы получите публику, то, как правило, это будут такие же комики, ожидающие своего выхода или три пьяных посетителя, поедающих мясо в соусе чили и издающих громкие звуки, освобождаясь от газов. Но продолжайте верить. Помните, перед рассветом всегда наступает самый темный период.

Заранее регистрируйтесь для участия

Обычно вам надо зарегистрироваться для участия в вечере свободного микрофона за день или иногда даже за неделю или больше. На это может понадобиться время, но в любом случае, сделайте это.

Вас будут вытеснять постоянные артисты

Будет время, когда постоянные артисты клуба будут вытеснять вас на более позднее время или вообще выкидывать из списка выступающих. Я знаю, это неприятно. Но пока вы не приобретете положение, будьте готовы занять низшую позицию на тотемном столбе комедийной сферы. Ваше время придет.

Следите за сигналом уйти со сцены

Во многих клубах есть что-то вроде загорающегося света или сигнала, который дает вам понять, что пора уходить со сцены. Следите за этим. Если вы затянете выступление больше, чем на тридцать секунд, вас заставят уйти со сцены. И что еще хуже, могут попросить больше не приходить.

Неоплачиваемые показательные выступления

Во время показательных выступлений клубы представляют программу из десяти или больше комиков, в то время как традиционно лайнап состоит из трех артистов – открывающий, второй и хедлайнер. Получение постоянного номера в показательных шоу поднимет ваш статус как комедийного актера, потому что у вас появится постоянное место для работы. Такое место получить сложно, однако здесь даны советы, которые могут помочь.

Выберите клуб и бывайте там как можно чаще

Чем больше вы крутитесь, тем больше у вас шансов поговорить с нужными людьми, тем больше шансов попасть на сцену. Это в комедии может быть негласным тестом на прочность. Если вы пройдете через весь это мусор, а его будет, хоть отбавляй, все будут знать, что вы серьезно настроены на карьеру в комедийном жанре.

Предлагайте чистый материал

Эта тема повторяется в данной главе по нескольким причинам. Если основной смех во время вашего выступления вызывают шутки на основе сквернословия, вы не придумываете шутки. Вы просто расшатываете восприятие правил приличия. Также вы не можете использовать непристойные шутки на коммерческом телевидении и единственное, где вы можете засветиться в национальном масштабе, это сетевое ТВ. Вы возможно скажете: «Но Эдди Мэрфи выступает с непристойными шутками, и он звезда». Это правда, но его прорыв состоялся в телевизионном шоу Saturday Night Live и фильмах, где он мог рассчитывать не только на свой комедийный дар, но и на свои актерские способности. А сейчас он звезда и может делать то, что он хочет. И, наконец, заказчики предпочитают приглашать в клубы артистов с чистым материалом. Фактически, многие настаивают на этом.

Придерживайтесь временного интервала

Превышение времени, отведенного для выступления, – еще одна ошибка, которую совершают начинающие артисты. Это может привести к плохому отношению к вам со стороны заказчиков и других артистов, так как из-за этого шоу должно будет закончиться позднее.

Организуйте свое собственное шоу

Найдите ресторан, бар или танцевальный клуб, в котором есть система звукоусиления и микрофоны, и предложите организовать комедийное шоу. Большинство владельцев таких заведений согласиться сотрудничать, если вы убедите их, что это принесет им хороший доход с минимальными издержками, либо их отсутствием. Вам придется выполнить всю организационную работу и даже заплатить за рекламу, но если вы сможете это протолкнуть, у вас появится достойное место для выступлений. Если возможно, объедините свои ресурсы с другими начинающими комиками и делегируйте некоторые обязанности.

Постройте маленькую сцену

Если владелец позволит, постройте сцену на возвышении. Это психологическая поддержка выступающему – находиться над зрителями. Если вы находитесь на том же уровне или даже ниже, попытка быть смешным может стать обескураживающим мероприятием.

Заставьте артистов привести с собой публику

Сейчас многие клубы практикуют такое. Время, отведенное комику для выступления, зависит от количества задниц, которое он или она посадит на сидения в клубе. Нет задниц – нет выступления.

Моя вторая половина, Гейла Джонсон и студент Дейв Рейниц организовали шоу в ресторане на Universal City Walk здесь, в Лос-Анжелесе. Чтобы гарантировано обеспечить хорошую публику, они превратили шоу в конкурс. Победитель должен был определяться голосованием зрителей, поэтому комики были заинтересованы привести столько людей, сколько они смогут. Каждые десять недель все победители снова встречались на полуфинале, с денежным призом, учрежденным рестораном. В 1995 году финал их конкурса неожиданно совпал с Американским фестивалем комедии, спонсором которого являлась благотворительная организация Comic Relief и который проходил здесь на City Walk, поэтому их конкурс был включен в программу фестиваля. Конкурс и сейчас проходит, и все рады, особенно Гейла и Дейв, потому что у них есть, где выступать каждую неделю.

Тамады

Тамады – это национальная организация, занимающаяся публичными выступлениями. Они проводят регулярные встречи, на которых члены организации и гости произносят речи. Если вы говорите речь на такой встрече, нет причин, по которым вы не могли бы использовать ваши комедийные наработки в речи. Некоторые студенты выиграли конкурсы, учрежденные данной организацией.

Благотворительные и некоммерческие организации

Большинство общественных организаций время от времени проводят собрания и некоторые свободно включают в программу развлекательную часть. Они существуют, чтобы оказывать поддержку обществу, поэтому предлагать людям шанс развлечься может быть частью их миссии. Когда вы уже достаточно отшлифуете свое мастерство, выступления для таких групп может стать хорошо оплачиваемой подработкой. Следите, чтобы выступать только с очень чистым материалом.

Общественные мероприятия

Если вы не можете пробить дорогу к какому-нибудь выступлению на сцене, тогда сделайте ваше общение на общественных мероприятиях средством отработки материала. Шутите так, чтобы никто не знал, что вы на них практикуетесь.

В середине 70-х я был знаменит тем, что выступал на общественных собраниях. Когда бы в помещении ни стало тихо, я прерывал тишину неким подобием комедийного номера. Может из-за того, что все были в состоянии выключенного мозга, но смеха было много. В один год я работал на Рождество и обошел всех друзей и родственников и сделал небольшой номер, который я придумал специально для данного случая в качестве подарка. Некоторые считали его великолепным. Некоторые считали, что я потерял свой комическим разум. Я был молод, поэтому оба мнения были мне приятны.

В парках и на улицах

Не издевайтесь, я начинал в городских парках в моем родном городе Модесто, штат Калифорния, переходя от одного пикника к другому. Несколькими годами позже я заработал хорошие деньги, показывая жонглерский номер в верфи Fisherman’s Wharf в Сан-Франциско.

Молодой талантливый афро-американский актер Майкл Коляр начинал свою карьеру в Чикаго, представляя, как он говорил, партизанскую комедию. Он шел на улицу State Street и показывал номера людям во время их обеденного перерыва. Он переехал в Лос-Анжелес и работал круглый год на бульваре Venice Beach, потому что, как он сказал, «в Чикаго они не хотят слышать шутки во время выступления». Он выиграл приз в 100 000 в конкурсе Star Beach, половину из которых благородно пожертвовал в фонд помощи бездомным. С тех пор у него насчитывается большое количество приглашений в телевизионные программы, также он сыграл в более, чем десяти фильмах. Серьезно рассмотрите выступления в общественных местах.

Танцевальные бары

Майкл Коляр поделился со мной еще одной своей оригинальной тактикой. В поисках различных мест для выступления он пришел в танцевальный клуб, чтобы посмотреть на сцену. Обратив внимание, что в какой-то момент люди устав танцевать, уходят из бара, он убедил владельца бара разрешить ему выступить с пятнадцатиминутным комединым номером на танцполе. Заключили сделку, что если учредителям бара он не понравится, он больше никогда сюда не придет, но если понравится, то владелец клуба заплатит ему 30 долларов. Как оказалось, публике Майкл понравился, а после его выступления они почувствовали себя отдохнувшими и с новой силой начали танцевать и выпивать. Владелец клуба, который заработал больше денег, охотно заплатил. На основе этого успеха Майкл убедил владельцев еще десятка баров позволить ему сделать то же самое. Вскоре он зарабатывал 300 долларов в неделю, представляя номера в танцевальных барах. Еще один триумф партизанской комедии.

Никогда не жалуйтесь, что негде выступать. Создайте место для выступления. Каждый новый вариант, который вы попробуете, добавит вам знаний и стиля. Некоторый опыт будет ужасным, некоторый – смешным, некоторый – ужасным и смешным одновременно, но не в этом дело. Важно наработать как можно больше времени, выступая перед публикой. Помните: хорошая оценка приходит с опытом, а опыт приходит от плохой оценки.

Но вне всяких сомнений лучший совет, который я могу вам дать, это:

ПРОСТО ИДИТЕ ТУДА И ДЕЛАЙТЕ! СЕЙЧАС!