Текст книги "Журнал «Если», 1997 № 10"

Автор книги: Дэвид Марк Вебер

Соавторы: Артур Чарльз Кларк,Владимир Гаков,Джек Лоуренс Чалкер,Дмитрий Караваев,Уильям Сандерс,Арсений Иванов,Александр Алексеев,Людмила Щекотова,Игорь Кветной,Джеймс Патрик Хоган
сообщить о нарушении

Текущая страница: 22 (всего у книги 22 страниц)

Хит сезона
О ХОРОШЕМ ОТНОШЕНИИ К ДИНОЗАВРАМ

*********************************************************************************************

За месяц проката новый кинематографический аттракцион Стивена Спилберга трижды окупил стоимость постановки.

*********************************************************************************************

Съемки «Затерянного мира», он же «Парк Юрского периода-2» («The Lost World: Jurassic Park»), обошлись студии «Юниверсал» в 74 миллиона долларов. По утверждению самого Спилберга, «Юниверсал» не скупилась и определяла бюджет картины на уровне 130 миллионов. Профессионализм и хозяйский подход позволили режиссеру не только сэкономить 50 с лишним миллионов «баксов», но и закончить фильм на неделю раньше срока.

Вообще, если судить по содержанию и тону некоторых высказываний Спилберга, сделанных уже после съемок, главным и едва ли не единственным критерием в оценке его новой картины должен быть уровень организационно-технических решений, прежде всего «идеология» и исполнение спецэффектов. Обо всем этом он говорит с удовлетворением и нескрываемой гордостью и, стало быть, считает фильм в целом успешным, хотя, надо отдать маэстро должное, не относит «Затерянный мир» к серьезному кино: «После «Списка Шиндлера» мне не хотелось браться за серьезный фильм. Возвращаясь к режиссуре после трехлетнего перерыва, я не стал нырять в омут, а пошел по мелководью и постепенно привык к воде. Я решил сделать что-нибудь хорошо мне знакомое».

Спецэффекты «Парка-2» (особенно при просмотре на большом экране) без сомнения оценит и профессионал, и дилетант. Первое достоинство в том, что, их не так много, как могло бы быть. Если в снятом почти пять лет назад «Парке Юрского периода» совмещение компьютерной графики и обычной съемки применялось 59 раз, то в «Парке-2» – фильме эпохи расцвета компьютерные технологий – всего лишь 75 раз. Для сравнения можно напомнить, что в фильме «Смерч» («Twister») насчитывается 350 оптических «композитов».

Разрабатывая «идеологию» съемок, Спилберг решил не отказываться от сложных в изготовлении и управлении трехмерных моделей огромных ящеров, хотя примеры полного отказа от громоздких «чучел» и использования только компьютерной графики есть: совсем недавно так поступили создатели ленты-фэнтези «Сердце дракона». Однако Спилберга едва ли можно упрекнуть за нежелание копировать чей бы то ни было опыт (более авторитетного постановщика впечатляющих фантастических аттракционов в современном кино попросту нет). Стремясь придать эпизодам с участием доисторических ящеров особую достоверность и естественную динамику, режиссер вновь обратился к объемным моделям Стэна Уинстона.

Вершиной творчества мастерской Уинстона стали две шеститонные модели тиранозавров, стоимость которых составила порядка двух миллионов долларов. Передвигались модели на специальных платформах, а управлялись двадцатью операторами с помощью компьютера. По словам участников съемок, панцирь ящеров даже на ощупь неотличим от натуральной змеиной кожи, а ткани возле глаз «нежны, как манный пудинг» (ко всему этому можно с сожалением добавить, что после Окончания съемок модели были демонтированы, и в сохранности остался лишь каркас с системой гидроусилителей и шлангов). Техническим достижением стал снятый «на натуре» эпизод, когда тиранозавр пробивает лобовое стекло автомобиля, а потом поднимает машину в воздух и разрывает ее на части.

Важно было не только смастерить и снять на пленку эти модели, но и «без швов» смонтировать их изображение с компьютерной графикой. По общему мнению, это было сделано в высшей степени искусно. Без пристального взгляда едва ли можно определить, на каком плане роботы Уинстона уступают место виртуальным созданиям Майкла Лантьери. Кроме того, у нас почти не возникает сомнения, что доисторические исполины обладают реальной массой и передвигаются в реальной среде: под их кожей перекатываются могучие мышцы, а во время их тяжеловесного бега в воздух поднимается грязь и пыль. Впечатляет кадр преследования стада динозавров моторизованной армадой охотников, когда под брюхом огромного бронтозавра на полной скорости проскакивает мотоциклист.

Во втором фильме «юрский парк» пополнился новыми видами ископаемых. Появилась стая мелких, но кровожадных комсогнатов, огромные стегозавры с гребнями на спине, пахицефалозавр или толстолобый ящер, паразавролоп, на которого охотники набрасывают лассо, как на мустанга.

Однако Спилберг не пожелал слишком отдаляться от научных фактов и отказался от введения в сценарий фантастического «суперраптора». «Суперраптор – это уже слишком смахивает на фильм ужасов, – заметил он. – Мне не хотелось создавать космических пришельцев».

К сожалению, без штампов в духе «Годзиллы» все же не обошлось. Виной тому – слабый сценарий Дэвида Коппа, сделанный по столь же слабому роману Майкла Крайтона: мнение американских критиков было по этому поводу на редкость единодушным.

Действительно, далеко не оригинальными выглядят все фазы сюжета, начиная с завязки. Без особых мудрствований нам заявляют, что в 80 милях от острова Исла-Нубар, на котором происходило действие в первом фильме, есть остров Исла-Сорна, где вовсю пошел процесс естественного размножения динозавров. Один из героев первой картины ученый-генетик Йэн Малькольм (актер Д. Голдблюм) отправляется на Исла-Сорну, но не для того, чтобы вести научные исследования, а чтобы вытащить оттуда свою возлюбленную палеонтолога Сару Хардинг (Джулианна Мур). Связаться с ней по спутниковому телефону, понятно, не удается. Компанию Малькольму составляют пара специалистов, явно уготованных в потенциальные жертвы ящерам, и дочка-тинейджер Келли появившаяся явно для того, чтобы привлечь к просмотру и детскую аудиторию (фильм, кстати, вышел с категорией «PG-13»: «дети до 13 в присутствии родителей»).

Встреча Малькольма с динозаврами происходит не более драматично, чем с пятнистыми оленями в цивилизованном заповеднике. Детонатором сюжетного конфликта становится экспедиция экипированных как десантный полк авантюристов под началом Питера Людлова, племянника того сак, ого Хэммонда (Р. Аттенборо), который и основал «юрский парк» в первом фильме. Что могут хотеть охотники в царстве дикой природы? Естественно, поймать тиранозавра и отвезти его в «зверинец». «Зверинцем» становится парк развлечений в Сан-Диего, куда огромного ящера везут на специально оборудованном корабле. Именно эта ступень сюжетного «двигателя», введенная в дело после того, как все предыдущие уже «сгорели» (положительные герои спаслись, а до финала еще далеко), и заставляет нас с сочувственной улыбкой вспомнить «Кинг Конга» или «Годзиллу». Вырвавшись на волю в современном городе, тиранозавр ведет себя как раз так, как должны вести себя монстры в фильмах ужасов, от которых хотел бы «уйти» Спилберг.

Сделав своих ящеров «трехмерными» не только визуально, но и «психологически», режиссер немного переусердствовал. Примитивный хищник не просто проявляет заботу о своем потомстве, но и проникается жалостью к дочке и возлюбленной Малькольма. Главное, что на этом фоне проигрывает сам герой Джеффа Голдблюма. Во всех его ипостасях (чудак-ученый, заботливый отец, влюбленный мужчина) он едва ли становится персонажем более «объемным» и занимательным, чем… нет, конечно, не тиранозавр, но герой того же Голдблюма в «Дне независимости». То же можно сказать и о других положительных действующих лицах, на которых держится весьма простая и не оригинальная идея фильма «о хорошем отношении к динозаврам».

Перед тем, как выйти из «Затерянного мира», еще раз процитирую Л. Клэйди, сравнившего новый фильм Спилберга с попкорном: «вкусным и забавным кушаньем с низкой питательной ценностью». Впрочем, не надо забывать, что и попкорн бывает разного качества.

РЕЦЕНЗИИ
БЭТМЕН И РОБИН
(BATMAN AND ROBIN)

Производство компании «Warner Bros.» (США), 1997.

Сценарий Акивы Голдсмена.

Продюсер Петер Макгрегор-Скотт.

Режиссер Джоел Шумахер.

В ролях: Арнольд Шварценеггер, Ума Турман, Джордж Клуни, Крис О'Доннел, Алиса Сильверстоун.

1 ч. 55 мин.

–

Вот еще один фильм (уже четвертый по счету), который продолжает историю подвигов, пожалуй, самого легендарного героя фантастических кинокомиксов последнего десятилетия – Человека-Летучей Мыши. Известнейший мастер кинофантастики Джоел Шумахер и на сей раз не изменил своим пристрастиям, сняв после ленты «Бэтмен навсегда» новую сказку о победе добра над злом, адресованную всем поклонникам жанра от мала до велика. Картина продолжает «бэтмениану», отличаясь от своих предшественников еще большим количеством мастерски выполненных разнообразных спецэффектов, которые, однако, не являются для создателей фильма самоцелью, а потому не мешают зрителю следить за развитием действия. Должен заметить, что кинокомиксам о Бэтмене всегда везло с прекрасным актерским составом. Не менее «звездная» команда выступает на экране и на этот раз. Решил тряхнуть стариной Арнольд Шварценетер, изобразивший отпетого злодея мистера Фриза – своего рода ледяного Терминатора. В роли безжалостной девицы по имени Ядовитый Плющ прекрасно себя чувствует Ума Турман, ее киноковарство заслуживает всяческих похвал. А уж главный герой (Джордж Клуни) – так просто образец доброты и благородства!.. Конечно, персонажи ничем не отличаются от масок, диалоги напоминают обмен информацией, да и сценарист, кажется, не слишком задумывается над логикой развития сюжета… Но в границах выбранного жанра – фантастического кинокомикса – это прощается. Ведь картина «Бэтмен и Робин» предназначена для семейного просмотра, поэтому даже для самых маленьких зрителей не должно оставаться никаких тайн.

_{Оценка по пятибалльной шкале: 4.}

Сергей НИКИФОРОВ

ЧЕРНАЯ ПЛАНЕТА
(DARK PLANET)

Производство компании «EGM Film International» (США). 1997.

Сценарий С. О. Ли, Дж. Рейфела.

Продюсеры Джон Айрис, Барнет Бэйн.

Режиссер Альберт Магноли.

В ролях: Майкл Йорк, Пол Меркурио, Харли Джейн Козак.

1 ч. 35 мин.

–

Что делать режиссеру, если сценарий фильма написан в состоянии затяжной депрессии, если бюджет рассчитан на телеспектакль средней руки, а актеры даже стрелять способны разве что из рогатки? Для А. Магноли ответ очевиден: снимать психологическую драму! И вот, стремительно завершив экспозицию (две враждующие группировки землян XXI века Альфы и Мятежники внезапно заключают тайное перемирие, по причине, которая откроется лишь в конце фильма, и отправляют совместный экипаж сквозь «черную дыру»), режиссер с энтузиазмом берется за дело Запаяв героев в корабль размером с консервную банку (бюджет, бюджет!), он заставляет членов экипажа непрерывно выяснять отношения и произносить монологи. Речи особой мыслью не блещут, и режиссер для разрядки встряхивает банку… сиречь корабль, так что персонажи начинают стучать зубами: это, пожалуй, самое эффектное зрелище в фильме. Ошалев от скуки и тесноты, герои начинают потихоньку отвоевывать жизненное пространство, па %я друг в друга из слегка модифицированных автоматов Калашникова. Помимо веры в мощь российского оружия, режиссер, по всей видимости, неплохо знает наш кинематограф и реализует на практике великую мысль Штирлица о том, что запоминается именно последнее слово. Слов в финале действительно много, и все они невероятно благородны, только вот запомнить их довольно трудно… Короче, второго Бергмана из режиссера не вышло, да и до Штирлица он, пожалуй, не дотянул.

_{Оценка: 2.}

Юрий ШАХОВ

(HYDROSPHERE)
ГИДРОСФЕРА

Производство компании «Royal OAKS Intertainment» (США). 1997.

Сценарий Эндрю Доулера.

Продюсеры Даниел Диор, Г. Филипп Джексон.

Режиссер Г. Филипп Джексон.

В ролях: Майкл Парэ, Малькольм Макдауэл.

1 ч. 30 мин.

–

Главное достоинство фильма в том, что события, изображенные в нем, вполне могли бы стать основой сюжета абсолютно реалистического кино. К примеру, если отбросить дату происходящего (2130 год) и прочую фантастическую атрибутику: навигационный биокомпьютер «Малыш», кибернетическую красноглазую даму – машину для убийства, а также супервозможности еще одной представительницы прекрасного пола – первого помощника капитана корабля «Лилит», то все остальное прекрасно помещается в рамки современного психологического детектива с экологической направленностью. Судите сами: некая корпорация «Проксит» хочет избавиться от скопившегося на ее складах токсичного химического вещества. Для этих целей фрахтуется морское судно почти столетнего возраста, на котором смертоносный груз предполагают доставить в океан и там уничтожить вместе с кораблем и всей командой, конечно же, ничего не подозревающей о коварных планах «Проксита». Миру угрожает страшная экологическая катастрофа… Сюжет не нов, но «Гидросфера», снятая на стыке жанров, от этого не проигрывает. А если приплюсовать сюда еще и добротную работу голливудского красавца Майкла Парэ (Таркис), а также капитана Мердока, сыгранного неподражаемым Малькольмом Макдауэлом, чьи актерские пристра-тия имеют самый широчайший диапазон (от комедии «О, счастливчик!» до серьезнейших исторических драм «Калигула» и «Цареубийца»), то фильм, о котором идет речь, оказался изначально обречен на зрительский интерес.

_{Оценка: 3,5.}

Сергей НИКИФОРОВ

НОВОСТИ СО СЪЕМОЧНОЙ ПЛОЩАДКИ

*********************************************************************************************

Эпидемия повторных съемок – римейков – классических фильмов продолжает распространяться по киномиру. Дошла очередь и до классических образцов кинофантастики. В июле началась работа над новой версией знаменитой «Планеты обезьян» («Planet Of The Apes») по одноименному роману французского писателя Пьера Буля. Как известно, в первом фильме, который в 1968 году снял Франклин Шеффнер, астронавт Джордж Тейлор (его играл Чарльтон Хестон) попадал на планету, где правят разумные обезьяны, а люди находятся под пятой мохнатых эксплуатоторов. Естественно, свободолюбивый землянин устроил на планете полный беспорядок и почти революцию.

В новой версии «Планеты обезьян» роль Тейлора досталась Джорджу Клуни который совсем недавно стал уже третьим по счету кино-Бэтменом. Впрочем, новые актеры – не единственное отличие «Планеты обезьян» образца 1997 года от фильма-предшественника. В новой картине гораздо больше места займет собственно война людей и обезьян. Именно поэтому помимо довольно мирных горилл-ученых в сценарии появился жестокий диктатор Генерал Укко. Его сыграет Арнольд Шварценеггер.

В свое время успех оригинальной «Планеты обезьян» вызвал к жизни четыре фильма продолжения и два телесериала (один – мультипликационный). Начнется ли 30 лет спустя очередная «обезьяномания». мы узнаем уже ближайшей зимой.

После того, как последний фильм Уэса Крейвена собрал в прокате больше 100 миллионов долларов, взоры продюсеров снова обратились к жанру фильма ужасов. В ближайшие полгода одна за другой состоятся премьеры сразу четырех картин с мистически кровавыми сюжетами, Две из них – экранизации произведений Стивена Кинга и, одновременно, римейки более ранних лент: «Мертвая зона» («The Dead Zone» – предыдущая киноверсия была снята в 1983 году) и «Кошачий глаз» («Cat's Еуе» – предыдущая киноверсия датирована 1985 годом). Третьим кинокошмаром станут «Дикие вещи» («Wild Things»), которые снимаются по оригинальному сценарию. Наконец, самый большой бюджет (и, соответственно, самые большие надежды прокатчиков) достался продолжению «Крика» – фильму, который из-за проблем с авторскими правами будет называться «Пугающий фильм-2» («Scary Movie 2») или просто «Страшнейший фильм» («Scaried Movie»). Снимать этот фильм намерен сам Уэс Крейвен, главная роль опять достанется Нив Кемпбелл, а таинственные смерти друзей и близких будут преследовать героиню и после переезда в другой город.

Есть хорошие новости для поклонников фантастических боевиков с Харрисоном Фордом. Во-первых, уже на Рождество 1998 года намечена премьера «Индианы Джонса и сыновей Тьмы» («Indiana Jones And The Sons Of Darkness») – нового фильма о похождениях неутомимого археолога. Во-вторых Форд наконец решил всерьез взяться за режиссуру и готовится съемкам экологического боевика «Смертельная осень» («Deadfall»). По сюжету на нашу планету надвигается страшная экологическая катастрофа, предотвратить которую может только повсеместное разведение лесов. Однако жестокий мир чистогана с этим не согласен, и только один смелый и мудрый эколог сумеет наказать злодеев и спасти леса. Продюсировать столь серьезную драму характеров согласился Джордж Лукас.

Самым ярким событием в кинофантастике в ближайшие полгода должно стать возрождение Супермена. Обновить образ супергероя взялся Тим Бэртон, в свое время уже проделавший подобную операцию с Бэтменом. В своей новой работе режиссер решил не отказываться от испытанных практикой рецептов, а потому потомку могущественных инопланетян придется сражаться с Джеком Николсоном (в первом бэртоновском «Бэтмене» Николсон играл злодея Джокера). – остальных ролях – Сандра Баллок и Род Стайгер. Впрочем, интеллектуал Бэртон решил подшутить над зрителями и вставить в «Супермен возрождается» («Superman Reborn») эпизод встречи Супермена и Бэтмена. А еще Бэртон хочет затащить в фильм Патрика Стюарта в костюме и гриме капитана космического корабля «Энтерпрайз» из сериала «Звездный путь». Правда, герой Стюарта, по слухам, окажется злодеем.

Впрочем, одним «Суперменом» режиссерские планы Tима Бэртона не исчерпываются. В 1998 году он надеется наконец осуществить свою давнюю мечту и снять фильм о приключениях Женщины-Кошки – героини «Бэтмен возвращается», которая носила черный костюм и прыгала по крышам. Как и в фильме «Бэтмен возвращается», эту роль должна исполнить Мишель Пфайфер. Еще Тим Бэртон спродюсирует пятый фильм о подвигах Человека-Летучей Мыши, который будет называться «Бэтмен: Темный Рыцарь» («Batman: The Dark knight»). Кроме того, он намерен завершить работу над сценарием картины «Возвращение Эдварда Руки-Ножницы». И, наконец, трудолюбивый режиссер подписал контракт на постановку сразу трех мультфильмов с персонажами популярнейшего мультсериала «Симпсоны». Сюжеты у этих мультиков будут вполне фантастические: путешествия во времени, внезапное увеличение отца семейства до таких размеров, что все остальные смогут гулять внутри него, и тому подобное…

Арсений ИВАНОВ