Текст книги "Кожевник из Долины Ветров (СИ)"

Автор книги: Артем Град

сообщить о нарушении

Текущая страница: 2 (всего у книги 12 страниц)

Я почувствовал, как внутри меня шевельнулся профессиональный гнев. Не обида пьяницы, а холодное негодование человека, который знает физику материалов.

– Ремень лопнул, потому что он был из пересушенного чепрака, который нельзя было нагружать без предварительного жирования, – мой голос разрезал воздух, как острый резак. – … прежний мастер допустил ошибку. Он не учел климат. Влажность выше, здесь кожа «дышит» иначе.

Стефан нахмурился.

– Прежний мастер? Так ты и был его прежний мастер… твой ремень! – Его тон понизился ехидно, как у человека, который поймал за руку воришку.

Я опустил глаза. Твою мать, к этому меня не готовили. Отвечать за бездарную работу, которую я не делал. Стало тошно и стыдно за свою спесь.

– Пропил уже и память? – Стефан смачно сплюнул себе под ноги. – Твой отец был моим другом, я обещал поддерживать тебя, но ты исчерпал наше доверие. Ты пустил под нож и репутацию Ольховой Пади, и своего отца, и свою жизнь. Что с тобой стало, парень?!

Мне нечего было ответить. Это была не моя жизнь, но саднило так, будто этих людей приговорил я лично. Я просто слушал.. – Наша деревня была меккой кожевенного ремесла. Воины и путники приходили к твоем отцу со всей «Долины ветров». Ночевали в таверне Томаса, выпивали в «Кривом Клыке», чинили телеги у меня. Теперь ничего этого нет. Ты уничтожил всё, Теодор. С тех пор, как твоя броня перестала держать удар ивовой ветки, а сапоги – утреннюю росу, люди забыли дорогу сюда. – тон его уже не был таким резким и назидательным, он был холодным и разочарованным, мужчина не верил ни в меня, ни в будущее своей деревни.

Я перевел взгляд на сапоги Марты. Грязные, тяжелые, из грубой кожи вола. Контур слабо зажегся, как будто без моего участия, словно Марта была для него родным человеком, на состояние одежды которого следует реагировать по-умолчанию:

Объект: Сапоги женские (владелец Марта).

Анализ: Реком.. ог№ ()(«)*(!*_)_%:+Ххх И погас.. впрочем, по виду сапогов все было ясно и без чит-кодов:

Стефан заметил направление моего взгляда. – Сапоги разглядываешь? Ноги моей жены страдают каждый день. Работать как раньше, она уже не может.. Подлатай, как сумеешь, много не прошу. Кроме того, ты должен мне денег. Сделаешь, или «климат не тот»? – Его взгляд выражал одновременно и надежду и издевку.

– Я не буду их чинить, Стефан, – ответил я, и по толпе пронесся разочарованный вздох. – Я сделаю их заново.

Марта всплеснула руками, чуть не уронив ведра. Люди вокруг начали переглядываться. Смешки стали тише. В моем голосе было нечто, чего они никогда не слышали от Теодора – абсолютная профессиональная власть.

– Через два дня, – я обвел взглядом толпу. – Послезавтра в полдень. Приходите к моей мастерской. Я сделаю Марте сапоги, в которых она впервые за годы почувствует легкость. Если я не справлюсь – я признаю себя никчемным лжецом, подожгу дом и уйду из Ольховой Пади навсегда. Ибо мастер, который не отвечает за свою работу жизнью, не достоин зваться мастером. Тишина стала такой густой, что её можно было резать ножом. Несколько женщин, включая жену плотника, громко ахнули. Обещание сжечь дом было равносильно обещанию совершить публичное самоубийство. Плотник медленно вынул трубку изо рта, его лицо окаменело.

– Твое слово сказано, парень. Мы придем. Посмотрим, как ты будешь гореть – от стыда или от огня.

– Послезавтра в полдень, – повторил я, не отводя взгляда.

– Да зачем же это делается, Тео! Зачем такое говорить, господи! – Раздался вопль Марты, поддержанный гулким одобрением все тех же женщин.

Я развернулся и пошел обратно. Предобморочное состояние накатывало тяжелыми волнами. Каждый шаг вверх по холму был битвой с гравитацией. Я видел краем глаза удивленные лица – какую-то девушку с россыпью веснушек на румяных щеках, белобородого старика в облезлом жилете. Для них я был изгоем, а теперь стал сумасшедшим.

Когда за мной захлопнулась дверь мастерской, силы закончились мгновенно. Я сполз по дереву на пол. Два дня. Сорок восемь часов на то, чтобы сотворить чудо из мусора, но даже мусор надо было где-то достать. Мастерская встретила меня равнодушной пылью и запахом старой кожи. Я чувствовал, как стены сжимаются вокруг меня, превращаясь в камеру пыток. Я попытался вызвать Контур на старом молотке, надеясь получить хоть какую-то подсказку. Тот вспыхивал и тут же гас, как если бы вы пытались завести машину с пустым баком. Маны не хватало для того, чтобы посмотреть количество маны! Тело Тео требовало расплаты за безумные часы саморазрушения. Сознание Артура угасало, захлебываясь в биологическом хаосе чужого тела. Я наткнулся на старый сундук в углу. Попытался его открыть, но пальцы просто соскользнули с облезлой кожи. Сил не было даже, чтобы откинуть крышку. Я просто повалился рядом, прислонившись головой к холодному дереву. Мой пульс отдавался в ушах тяжелыми ударами похоронного барабана. Наконец я дополз до кухонного угла, подтянулся и затащил себя за стол. Пальцы нащупали на полке кусок подсохшего черного хлеба – жесткий, как старая подметка. Рядом стоял глиняный кувшин с кислым, пахнущим дрожжами квасом. Я вцепился в хлеб зубами, не чувствуя вкуса, просто перетирая сухие крошки в кашицу. Это был не прием пищи, это была заправка вышедшего из строя механизма. Квас обжег горло кислотой, но принес иллюзию тепла, которая быстро сменилась тяжестью в желудке. Самый вкусный квас.. самый желанный хлеб…

Каждый глоток отдавался эхом в пустоте моего черепа. Я смотрел на свои руки – грязные, с обломанными ногтями – и не узнавал их. Это были инструменты, которыми мне предстояло вырезать свою новую жизнь. Или окончательно похоронить старую.

Сон свалил меня мгновенно, прямо за столом. Руки подкосились, голова упала на сложенные локти. Это не было сном в привычном понимании – это был провал в черную, липкую бездну. Я тонул в ней, чувствуя, как реальность окончательно растворяется в изнеможении. Последним, что я запомнил, был запах пыли и безнадеги, который, казалось, пропитал меня насквозь. Я не знал, сколько сейчас времени – день, вечер или уже полночь. Но я знал одно: когда я открою глаза, мне придется начать поиск материала. Ибо Теодор Эйр уже никому ничего не должен.. а Артур Рейн проигрывать не умеет

Глава 3. Ревизия и Контур

Холод был первым, что я почувствовал. Он пробирался под кожу, бесцеремонно выталкивая меня из вязкого оцепенения. Я открыл глаза и не сразу понял, где нахожусь: передо мной была иссеченная глубокими бороздами столешница, а в нос бил густой запах застоявшейся пыли и вчерашнего кислого кваса. На попытку пошевелиться тело отозвалось глухим, протестующим стоном. Шея затекла так, будто её зажали в тиски, а поясница превратилась в монолитную плиту боли. Но, несмотря на это, я чувствовал странную свежесть. Тот мутный туман, что застилал сознание в первые сутки, наконец рассеялся. Артур Рейн внутри меня перестал бороться с Тео Эйром, да и какой в этом смысл – мы сплавились в нечто единое, общее, обладающее телом одного и волей другого.

Я проспал около двенадцати часов. Судя по бледно-серому свету, льющемуся из щелей в рассохшихся ставнях, наступил рассвет. Я медленно поднялся, слыша, как суставы один за другим издают сухие щелчки. Голод перестал быть острой болью, превратившись в фоновое рычание где-то в глубине живота. Однако вместе с физическим истощением пришло и кое-что новое – едва уловимая вибрация в кончиках пальцев, признак восстанавливающейся энергии.

Внутри, в районе солнечного сплетения, я ощущал легкое, едва заметное покалывание. Словно под ребрами медленно вращался маховик, наливаясь едва заметным золотистым свечением.

Статус маны : 18%

Система Контура: Стабильно. Готовность к полной инициации

Восемнадцать процентов. После вчерашнего полного нуля это казалось целым состоянием. Этого объема должно было хватить, чтобы запустить «Контур» не в режиме коротких вспышек, а как полноценный аналитический инструмент для проектирования, а может, он способен еще на что-то? Механизм восстановления мне так и не ясен, за исключением сна. Что ж теперь, в любой непонятной ситуации ложиться спать? Я глубоко вздохнул, чувствуя, как расправляются легкие. Пора было переходить от слов к делу. У меня оставалось меньше сорока восьми часов, чтобы доказать этому захолустью, что фамилия Эйр всё еще что-то значит.

Я подошел к старому сундуку в углу. Вчера у меня не хватило сил даже откинуть его тяжелую, обитую потемневшим железом крышку, и он казался мне монолитным гробом моих надежд. Теперь же я ухватился за кожаную петлю и потянул вверх. Петли пробудились протяжным, жалобным скрипом, но поддались.

Внутри пахло дегтярным мылом, застарелым жиром и чем-то металлическим. Сверху лежал ворох тряпья, который я небрежно отбросил в сторону. Под ним обнаружились запасы кожи. То, что нужно! Я начал вынимать их один за другим, раскладывая на чистом полу, стараясь не поднимать лишней пыли.

Здесь был кусок жесткого вола – годится разве что на подошву, но и тот был подпорчен сыростью по краям. Был рулон грубой овчины, мездра которой на ощупь напоминала наждачную бумагу. Я хмурился всё сильнее. Это был материал для простых рабочих бахил, но не для того, что я задумал. Для сапог Марты мне нужна была кожа, способная держать форму, но при этом достаточно пластичная, чтобы не превращать каждый шаг в пытку.

И тут, на самом дне, я нащупал нечто тяжелое и плотное.

Я вытянул это на свет. Тяжелый кожаный фартук. Он был сшит из великолепного, массивного чепрака – самой ценной части шкуры, взятой со спины животного. Несмотря на годы забвения, кожа сохранила свою стать. Она была темной, маслянистой на ощупь, пахнущей настоящим ремеслом – горьким дубом и животным теплом.

Но главное было в центре груди. Выжженное клеймо. Тонкие, уверенные линии складывались в расправленное крыло. Крыло Пегаса. Фамильный знак дома Эйр. Ирония судьбы: человек с таким гербом спился в деревне, название которой начиналось со слова «Падь».

Я провел пальцами по клейму. Оно было глубоким, качественным, сделанным рукой человека, который не сомневался в своем праве метить мир этим символом. Отец Тео гордился этим знаком. Теперь этот фартук был последней нитью, связывающей меня с прошлым этого дома. И именно его мне предстояло уничтожить, чтобы создать будущее.

– Прости, отец, – прошептал я. Голос больше не дрожал, в нем появилась та самая сухая деловитость, с которой я когда-то отдавал распоряжения в закройном цехе. – Но твоя броня послужит кому-то другому.

Я разложил фартук на верстаке. Решение было принято, но прежде чем взяться за нож, мне нужно было провести сканирование. Я сосредоточился, вызывая то самое чувство покалывания в висках, которое теперь воспринималось не как болезнь, а как рабочий инструмент.

– Контур. Инициация. Полный анализ.

Мир вокруг меня вздрогнул. Цвета потускнели, уступая место глубокому синему полумраку, в котором всё стало казаться прозрачным. Стены мастерской превратились в сетку координат, а сам воздух будто загустел, пронизанный золотистыми нитями маны. К этому проявлению Контура привыкнуть не было времени, поэтому я стоял с открытым ртом, настолько это было волшебно.

Объект: Фартук кожевенный. [Владелец: Александр Эйр]

Материал : Воловья кожа (Чепрак)

[Анализ структуры...]

Перед моими глазами фартук вспыхнул сложной картой. Большинство зон горело ровным изумрудным светом – кожа была в отличном состоянии, жир предохранил волокна от гниения. Но местами начали проступать тревожные алые пятна, скрытые под поверхностью.

[ Внимание: Скрытые дефекты обнаружены ]

[Координата 12.44: Глубокий шрам от прижизненного повреждения. Ослабление волокон на 40%]

[Координата 38.15: Зона неравномерного дубления. Повышенная ломкость]

Я смотрел на это и чувствовал, как внутри меня холодный профессионал Артур довольно потирает руки. Без Контура я бы никогда не заметил этого шрама под слоем дегтя. Я бы вырезал деталь, и через месяц сапог лопнул бы именно в этом месте. Рядом расположились старые заготовки сапог, которые когда-то начал делать Тео. Система тут же подсветила их ядовитым малиновым цветом, от которого буквально резало глаза.

Объект : Испорченная заготовка

Материал : Телячья кожа

Критическая ошибка кроя. Направление волокон нарушено. Изделие не пригодно к эксплуатации

– М-да, Тео, – пробормотал я, разглядывая хаотичные разрезы на старой коже. – По какой причине ты перенял мастерство отца? Ты не чувствовал материала, ты просто боролся с ним.

Шок от того, насколько глубоко мой предшественник умудрился испортить материал, был почти физическим. Однако это не выглядело как неумение – это было наплевательство. Он кромсал драгоценную шкуру, как кусок дешевой мешковины. В тех местах, где кожа должна была тянуться при ходьбе, он закладывал жесткий край. Там, где требовалась жесткость для удержания пятки – он оставлял слабину.

На секунду я закрыл глаза, впитывая информацию. Контур мигнул, сообщая, что мана падает, но я уже получил то, что хотел. У меня в голове сложилась идеальная выкройка. Я знал, как разложить детали на фартуке отца так, чтобы обойти все «красные зоны» шрамов. И, самое главное, видел, как расположить основную деталь голенища, чтобы фамильное клеймо – крыло Пегаса – оказалось ровно на внешней стороне лодыжки. Оно должно было стать не просто украшением, а визуальным якорем, заявляющим о возвращении мастера.

Я отключил Контур. Мир вернул свои обычные, пыльные цвета. Голова слегка кружилась, а во рту появился металлический привкус, но в руках зудело желание начать.

Однако сначала – инструменты.

Что мы имеем: шилья, ножи, кронциркули. В моем прошлом мире я работал с лучшим оборудованием. У меня были лазерные раскройщики, японские ножницы, стоимость которых равнялась бюджету маленького города, и швейные машины, способные шить шелковую паутину. Здесь же передо мной лежали куски ржавого железа, которые Тео, кажется, использовал даже вместо открывашек для бутылок.

Первым делом шорный нож – закругленный «полумесяц», классический инструмент кожевенника. Он был тупым, как обух топора. На лезвии виднелись зазубрины, будто им пытались рубить гвозди.

– Привет, старина, кажется, мы знакомы) – я покачал головой, ощущая почти физическую обиду за инструмент.

Принято считать, что в этих «ваших Москвах» и «Лондонских институтах» сплошь белоручки, бузинной палочкой указывающие эльфам, какие ткани сшивать, и какой пыльцой их посыпать. К счастью, это заблуждение. Азам, истории, становлению ремесла посвящается отдельный курс, и практика, практика… Ты, как хирург, и не думай, что будешь пришивать только сиськи моделям. Правда в том, что большинство уже определилось с профессией, и «ненужную» информацию просто отфильтровывает, забывает. Не пристало ведь модельеру опускаться до сапожника. К счастью, жизнь не всегда предсказуема.

Я нашел в углу точильный камень. Он был неровным, с выработкой посередине, но это было лучше, чем ничего. Уселся на табурет, положил камень на колени и начал долгий, медитативный процесс заточки.

Вжик. Вжик. Вжик.

Звук стали о камень успокаивал. Я старался держать идеальный угол в двадцать градусов. Мои пальцы, привыкшие к тонким иглам и невесомому шелку, протестовали против веса тяжелого ножа. Рукоять была неудобной, слишком широкой для моей нынешней, исхудавшей ладони. Мне было непривычно чувствовать такую массу металла. В мире высокой моды кожа была лишь одним из материалов, послушным и нежным после химической обработки. Здесь кожа была зверем, которого нужно было укротить силой мышц.

Через час нож начал блестеть холодным, опасным блеском. Я провел большим пальцем по кромке – кожа на подушечке едва заметно разошлась, оставив тонкую алую нитку крови. Достаточно остро.

Я вернулся к верстаку. Фартук Александра Эйра лежал передо мной, как пациент на операционном столе, а рядом сиротливо покоились те самые заготовки, которые Контур ранее пометил ядовитым малиновым светом.

Проблема была очевидна: если я сошью сапоги целиком из отцовского фартука, Марта не сможет в них ходить. Тяжелый, почти пятимиллиметровый чепрак превратит изящную женскую ножку в кандалы. Я обещал ей легкость, а не пытку. Мне нужен был компаньон – мягкая телячья кожа, способная облегать голень.

При внимательном рассмотрении без магии заготовки Тео выглядели еще печальнее: засаленные, с неровными краями, изрезанные дрожащей рукой алкоголика. Но это была именно телячья кожа – тонкая, нежная, когда-то дорогая.

– Ну же, Тео, оставь мне хоть один чистый лоскут, – пробормотал я, расправляя обрезки.

Контур неохотно подсветил старую кожу. Она была «уставшей». Поверхность местами пошла микротрещинами от неправильного хранения, а там, где Тео пытался её натянуть на колодку, волокна были опасно истончены. Это были не «волшебные черевички» из сказки, а остатки былой роскоши, требующие реанимации. Однако для голенища, где нагрузка минимальна, они могли подойти, если подойти к делу с умом.

Мой план созрел мгновенно. Комбинировать.

Чепрак с фартука пойдет на «силовой каркас»: жесткий задник, удерживающий пятку от завала, и подносок, формирующий силуэт. Это будет броня, ортопедический фундамент, который выправит походку Марты. А телячья кожа с заготовок станет мягким верхом, дарящим комфорт.

Я взял мел и начал наносить линии. Рука всё еще слегка подрагивала – отголоски многолетнего саморазрушения Тео не уходили так быстро, как мне хотелось бы, но я зажимал кисть другой рукой, заставляя линии ложиться ровно. Я не нуждался в том, чтобы снова звать Марту для обмеров. Мой глаз, натренированный тысячами примерок, считал её параметры ещё там, у колодца. А Контур, просканировав её старые, разбитые сапоги, выдал мне точную цифру деформации стопы. В углу верстака я нашел старую мерную ленту Тео с пометкой "М" – цифры сошлись идеально. Теперь мне была известна не просто длина её стопы, но и те критические точки, где кожа должна была держать удар, а где – давать свободу

Я начал резать фартук, вкладывая в каждое движение вес собственного тела. Сталь вошла в чепрак с сочным, плотным звуком, напоминающим хруст спелого яблока. Это не было похоже на работу с шелком. Кожа сопротивлялась, она требовала силы плеча и абсолютной уверенности. Я чувствовал, как пот начинает выступать на лбу, стекая к глазам и разъедая их. Инструмент казался мне чудовищно грубым – там, где я привык работать кистью, здесь приходилось давить всем предплечьем.

– Тише, Артур, тише, – шептал я себе под нос, чувствуя, как нож пытается соскользнуть на крутом изгибе чепрака. – Это не батист. Это плоть земли, у нее свой характер.

Самым сложным было вырезать союзку – деталь, закрывающую подъем стопы, – так, чтобы захватить кусок с клеймом. Ошибка в миллиметр – и Пегас превратится в бесформенный шрам. Я затаил дыхание, ведя лезвие по дуге, чувствуя каждую жилку в структуре кожи. Волокна чепрака сопротивлялись, пытаясь увести нож в сторону. Когда деталь с крылом Пегаса наконец отделилась от фартука, я почувствовал странное опустошение, смешанное с триумфом. Клеймо Александра Эйра теперь должно было стать сердцем нового изделия.

Затем наступил черед «вторичного» материала. Работать с телячьей кожей из старых заготовок было еще сложнее. Она была капризной. Мне приходилось буквально выгадывать чистые сантиметры между порезами, оставленными Тео. Я чувствовал себя хирургом, собирающим лицо по кусочкам. Эта кожа не была идеальной – местами она была пересушена, и мне пришлось втирать в неё остатки старого жира, чтобы вернуть хоть какую-то эластичность.

Следующие несколько часов превратились в бесконечный цикл: разметка, резка, подгонка. Я работал вручную, экономя ману. Я соединял несоединимое: массивную «броню» фартука и тонкую кожу заготовок. Чтобы переход не выглядел уродливо, я использовал технику, которой не знали в этой деревне – многослойное шерфование. Я срезал края чепрака до толщины бумаги, чтобы они плавно «вливались» в тонкую телятину.

Это была адская работа. Мои ладони быстро покрылись болезненными красными пятнами. Грубые на первый взгляд руки Тео давно отвыкли от таких нагрузок, и воспринимали их, как нежные руки юнца-подмастерья. Пробивать отверстия шилом одновременно через дубовый чепрак и капризную телятину было мукой. Нож постоянно тупился, и мне приходилось возвращаться к точильному камню каждые пятнадцать минут.

До боли в суставах я скучал по своей швейной машинке «Bernina» с её идеальным, шепчущим ходом. Здесь моим единственным союзником было ржавое шило и суровая вощеная нить, которая нещадно резала пальцы при каждом затягивании стежка.

Мне мешала сама логика инструментов. Кожевенное дело – это работа с объемами, а я всегда мыслил драпировками. Но когда я начал собирать заготовку на колодке, то, черт возьми, увидел магию. Комбинирование материалов сработало. Из-за разницы фактур сапог выглядел необычно – мощная, надежная нижняя часть с гордым фамильным клеймом переходила в мягкие, благородные складки голенища. Для Ольховой Пади это было чем-то из другого мира, чем-то слишком изящным для этих грязных дорог, но при этом пугающе функциональным.

К середине дня я закончил предварительную сборку. Мои пальцы были в мелких порезах, спина горела, но азарт мастера вел меня вперед. Это не были те уродливые, мешковатые изделия, которые шили местные. Это были сапоги с характером: стремительные линии, жесткий анатомический задник, который заставит Марту держать спину прямо, и это клеймо, превращающее вещь в символ возвращения Александра Эйра. Пусть и руками его непутевого сына.

Я сделал перерыв, когда солнце начало клониться к закату, окрашивая мастерскую в тревожные багровые тона. В помещении стало слишком темно для чистовой работы. Подошел к столу, где лежал остаток вчерашнего хлеба. Он стал еще тверже, напоминая кусок дерева, но сейчас мне было всё равно. Я жевал его, запивая остатками кислого кваса, и глядел на свои руки – грязные, в пятнах дегтя, сажи и засохшей крови.

– Ну что, Артур, – тихо сказал я, разглядывая сломанный ноготь на указательном пальце. – Раньше ты выбирал шелк под цвет глаз топ-моделей в свете сафитов в «Гостином дворе» Теперь ты режешь фартук покойного отца в вонючей мастерской, чтобы спасти свою шкуру.

И, странное дело, я не чувствовал унижения. Напротив, в этом процессе было что-то первобытное, честное и пугающе правильное. Здесь не было места фальши. Если ты плохо заточил нож – кожа не отрежется. Если ты криво пробил отверстие – шов разойдется. Здесь мастерство измерялось не аплодисментами критиков, а тем, сможет ли женщина пройти лишнюю милю без боли.

Я вернулся к верстаку, зажег последний огарка свечи, который нашел в ящике. Господи, как же мне не хватало теплого равномерного диодного освещения.. Пламя дрожало, отбрасывая на стены длинные, пляшущие тени, превращая мастерскую в пещеру алхимика. Я начал сшивать детали «седельным швом» – две иглы навстречу друг другу. Игла входила в отверстия с трудом, нить резала пальцы даже через куски ткани, которыми я обмотал суставы.

Усталость накатывала тяжелыми, свинцовыми слоями. Сознание начало путаться, подкидывая обрывки воспоминаний: вспышки камер, шелест платьев, чей-то смех... и тут же – суровый взгляд отца Тео, который мерещился мне в каждом темном углу. Мне казалось, что за спиной действительно кто-то стоит. Кто-то большой, пропахший табаком и кожей, молчаливо наблюдающий за тем, как я уродую его фартук. Я не оборачивался. Я просто продолжал тянуть нить, стежок за стежком, вкладывая в каждый рывок остатки своей жизненной силы.

В какой-то момент я понял, что глаза закрываются сами собой, а пальцы больше не слушаются, превратившись в негнущиеся палки. Руки опустились на колени, в которых был зажат недошитый сапог. Свеча догорела до самого основания, вспыхнула в последний раз и погасла, пустив тонкую струйку едкого дыма в холодный воздух мастерской.

Я не нашел в себе сил доползти до кровати, а просто уронил голову на сложенные руки прямо на верстаке, рядом с готовыми деталями и фамильным клеймом Эйров.

Мой первый полноценный рабочий день в Ольховой Пади закончился полным истощением. Я засыпал с одной единственной мыслью, которая пульсировала в висках: завтра я должен закончить. Потому что в этом мире у меня больше нет права на ошибку. И в этом наступающем сне я впервые за долгие годы почувствовал не привычную тревогу перед показом, а странное, глубокое тепло – словно чья-то большая рука в кожаной перчатке на мгновение легла мне на плечо.

*Это конец 3 главы. Друзья, ставьте лайки! Это мотивирует автора на дальнейшую работу) И спасибо, что остаетесь с Артуром, ему нужна поддержка