сообщить о нарушении
Текущая страница: 28 (всего у книги 41 страниц)
Вы скажете - это миф. И возможно, будете правы, ибо жизнь гения всегда окутана дымкой легенд и мифов. Но его музыка существует сама по себе, и в нее, в эти "кружева, вспененные Шопеном", погружаем мы свои души; она наполняет наши сердца сладостной грустью и, как говорил Юрий Олеша, "настраивает на мысли о любви, которая не сулит счастья".
А Фридерик Шопен и не был баловнем счастья. Его музыка, утонченная, трепетная, "благоуханная",- дневник страдающего сердца. Но именно это страдание и питало его гений. Он много горя испытал от женщин, но именно женщины и вдохновляли его творчество. Тонкий, нежный, поэтичный Шопен и сам, считает Н. Дубинский, был "некоторым образом женщиной - по характеру и даже по внешности".
Женщины многое значили в жизни Шопена, он был окружен ими с детства: еще девятилетним ребенком Фрицек стал кумиром варшавских аристократок, которые наперебой приглашали маленького гения в свои салоны. Там он прошел блестящую школу, научившись изящным манерам, умению обворожить женщину, заинтересовать ее. Вот только удержать подле себя ни одну из них ему не удалось...
Юношеская любовь Шопена - Констанция Гладковская. Он постоянно думает о ней, а в письме к другу Матушинскому признается: "В прошлом году в это время я был в церкви св. Бернарда, теперь сижу в халате, совершенно один, целую свое милое кольцо и пишу". В эту церковь ходила его Констанция, а кольцо, которое он целовал, она надела ему в момент прощания, когда он уезжал из Варшавы в Париж, чтобы заработать денег перед женитьбой.
Девушка не дождалась Шопена, она вышла замуж. Было ли это потрясением для Фридерика? Безусловно. В юности все воспринимается особенно остро. Но, может быть, прав польский биограф Шопена Я. Ивашкевич, который считает, что это была не любовь, а предчувствие ее. От себя добавим: может быть, это был инстинктивный поиск предлога для эмоционального выхода печали, "скорби", тревоги, так свойственной юности и особенно Шопену.
Первое столкновение с миром чувств проявило еще одну его особенность сдержанность, закрытость: "Знаешь,- пишет он другу,- я и не предполагал даже, что могу быть таким скрытным, каким я сделался, когда не хватает духу признаться в том, что меня волнует". Выход его эмоций - музыка. В обществе же, оберегая свою душу, он скрывается за шуткой.
Шопен вел светскую жизнь. Он был принят в самых знаменитых салонах Парижа, но, приходя домой, оставался наедине со своим одиночеством. И не всегда спасала музыка. Ему хотелось иметь семью, домашний очаг. Да, он мог бывать в любом салоне, ухаживать за любой красавицей. Но жениться!!! Увы, абсолютно невозможно. Кем он был? Поляк, "фортепьянист". Разве могла себе позволить аристократка подобный мезальянс. Да и знатная польская пани не согласилась бы выдать за него свою дочь.
Однажды судьба как будто услышала его мольбы. В Париже появился Антоний Водзинский. Он напомнил Шопену милое детство, когда они носились по комнатам родного дома, а рядом была "миленькая Марыня". Теперь это уже девушка, в которую Фридерик влюбляется без памяти. Антоний обещает уговорить отца, пана Водзинского, дать согласие на брак. Шопен строит планы возвращения в Польшу, рисует картины домашнего счастья...
Мария вышла за сиятельного графа, предпочтя стабильность любви великого музыканта. Как иронизирует Дубинский, "она взялась за роман, вместо того чтобы углубиться в поэму". Будем справедливы к Водзинской: она просто не любила Фридерика. Ей льстила его любовь, она восхищалась его музыкой. Более того, всю жизнь она играла на фортепьяно, который подарил ей Шопен. Но она не любила его. Возможно, женским чутьем своим она поняла главное, чего не мог знать Шопен - он не создан для спокойной семейной жизни, о которой мечтал.
Шопен собрал все письма Водзинской, перевязал розовой ленточкой, вложил туда засохшую розу и написал два слова: "Мое горе".
Фридерик вновь вернулся в светские гостиные, где его ждали роскошные женщины и необязательные связи. Романтические отношения связывали Шопена с красавицей Дельфиной Потоцкой, женой Станислава Щесны Потоцкого, польского магната, владельца огромных имений на Украине.
Но все это было прелюдией к главной теме - встрече с Жорж Санд. Удивительно, как зарождается чувство. В душе что-то сопротивляется, как будто предчувствует грозу, ненастье, а сердце уже рвется навстречу, не слушая предостережений.
Неброско одетая дама, от которой веяло ароматом фиалок, не произвела на Фридерика впечатления. "Я,- писал он после их первой встречи родителям,познакомился с большой знаменитостью, г-жою Дюдеван, известной под именем Жорж Санд; но ее лицо мне несимпатично и вовсе не понравилось. В нем есть даже нечто такое, что меня отталкивает".
Он не прислушался к этому "нечто". Он влюбился в "неброско одетую даму". В 1838 году Шопен вместе с Жорж Санд уезжает на остров Мальорка, где много работает над циклом прелюдий, завершающим романтический период его творчества.
Уже в 1840 году композитор пишет Вторую сонату си-бемоль-минор - одно из самых трагических своих произведений. Ее третья часть - "Похоронный марш" - и сегодня для нас символ траура. "Таинственный, дьяволический, женственный, мужественный, непонятный, всем понятный трагический Шопен" так слышит его великий Святослав Рихтер.
Роковым был конец этой любви: первые признаки чахотки, охлаждение Жорж Санд, которую тяготила начинающаяся болезнь Шопена: одно дела красота, свежесть, здоровье, другое - ухаживать за больным, капризным, раздражительным человеком. Впрочем, об этой жестокости Жорж Санд написано много, не будем повторяться. Ясно одно: мучительный разрыв, который растянулся на годы, ускорил конец Фридерика. Последние произведения "поэта Фортепиано" - скорбная фа-минорная мазурка:
Шопена траурная фраза
Всплывает как больной орел...
(Б. Пастернак)
В 1847 году, спустя десять лет после их первой встречи, любовники расстались. То, что казалось Шопену невозможным, свершилось. Правда, через год судьба вновь их столкнула в доме общего друга. Жорж Санд решила было помириться, подошла к нему, протянула руку, но, как гласит предание, прекрасное лицо Шопена исказила гримаса, он отшатнулся от нее и молча вышел.
Болезнь прогрессировала. За больным композитором ухаживала его ученица княгиня Марселина Чарторыжская, оставаясь верной сиделкой при нем до последнего часа. Другая его ученица и финансовая покровительница, шотландка Джейн Стерлинг, оказывала ему самое нежное внимание, но ответ был мрачным: "Уж лучше я выберу своей женой смерть". Тем не менее Стерлинг была ему верна до конца. После же его смерти она купила всю обстановку обеих комнат Шопена и перевезла в Лондон, где устроила музей композитора.
Верным другом в это тяжелейшее время оказалась Дельфина Потоцкая: "Горько мне, что ты так одинок в болезни и печалях... Да и мне как-то несчастливо на свете!.. Вообще жизнь эта - величайший диссонанс. Храни тебя Бог, милый пан Шопен".
Ее прекрасный голос звучал в последние часы жизни Шопена. По просьбе друга Дельфина пела гимн Божьей Матери Страделии, обладавшей согласно легенде целительной силой.
Он умер 17 октября 1849 года. Похоронен в Париже на кладбище Пер-Лашез, а его сердце замуровано там, куда он всегда стремился,- в Польше, в колонне собора Св. Креста в Варшаве. И строка из Библии: "Где сокровище твое, там и сердце твое".
Фридерик Шопен обрел наконец дом, ибо куда бы ни забрасывала судьба великого сына Польши, он везде и всегда "мыслил и чувствовал по-польски".
Вам стало немного грустно? Отложите все дела, поставьте кассету и... перед глазами легкое видение, нарисованное Игорем Северяниным:
Это было у моря, где ажурная пена,
Где встречается редко городской экипаж...
Королева играла в башне замка Шопена,
И, внимая Шопену, полюбил ее паж...
Маленькая усадьба, где родился Шопен, сохранилась. Там разбит чудесный парк: садоводы со всех концов Польши прислали свои деревья. Говорят, по ночам можно услышать сквозь шелест листвы его музыку....
7. Жизнь рядом с Верди
Трудно себе представить человека, который не знал бы композитора Джузеппе Верди, не слышал (хотя бы названий!) его опер "Риголетто", "Трубадур", "Травиата", "Аида". Но оказывается, еще труднее поверить, что начало его пути было таким непостижимо трудным, что казалось - впереди безнадежная пустыня забвения.
Начало пути
Происхождение Верди имел более чем скромное: первенец трактирщика из Ле Ронколе. Постоянная нужда. С детства помогает отцу в трактире. Растет замкнутым, погруженным в себя. Часто уходит из дома, чтобы побыть наедине с собой. Впечатление, что он вслушивается в себя. Вскоре родные замечают его интерес к музыке, особенно зачарованно он слушал орган. И странное дело его отец Карло Верди не только не противится увлечению сына, а напротив, покупает, собрав все свои скудные средства, музыкальный инструмент спинет, напоминающий современное пианино.
Этот порыв отца определил судьбу ребенка: он будет музыкантом. И поможет Верди не только сочувствие отца, но и щедрость местного предпринимателя Антонио Барецци, человека любящего и понимающего искусство, разбирающегося в нем. Он станет его покровителем, его вторым отцом. Барецци оплатил занятия юноши музыкой, подготовил его к поступлению в Миланскую консерваторию. Так им казалось. Увы, Верди не приняли. Это навсегда будет болью композитора, он не простит тех профессоров, которые отказали ему в дипломе. Верди пришлось довольствоваться аттестатом, полученным у частного педагога.
И прежде замкнутый, Верди становится нелюдимым, нетерпимым. Его цель покорить музыкальный Олимп. И он взойдет на его вершину, но сколько на этом пути будет потерь...
В эти труднейшие годы становления и обретения имени рядом была семья Барецци и его дочь Маргерита, которой юный Верди дает уроки пения и игры на фортепиано. Нежная, застенчивая, с большими темными глазами. Она красива, воспитанна, у нее хороший вкус. А он - угрюмый, резкий, плохо одетый, не знающий этикета. Они ровесники, но она с первой встречи чувствует его старшинство. Маргерита испытывает к любимцу отца нечто большее, чем симпатию, да и Пеппино, всегда такой молчаливый, вдруг стал разговорчивым. Жена Барецци быстро поняла, что происходит между молодыми людьми. Нет, она не возражает. Пеппино, безусловно, талантлив и, возможно, будет знаменит. Но сейчас-то он нищ. Этого она допустить не может. Действительно, что скажут люди в их городе! Пусть найдет работу, займется делом.
Неудача с поступлением в консерваторию Верди пережил тяжело. Барецци пытается найти ему работу: место органиста в соборе и учителя музыки в Буссето. Настоятель собора не любит строптивого Верди. Остается только преподавать. Маргериту это не беспокоит - она любит, она настаивает. И синьора Барецци вынуждена согласиться на брак. В мае 1836 года они венчаются. Скромная свадьба и краткий медовый месяц.
Верди дает уроки музыки, выступает с концертами, пишет собственную музыку. Его первые опыты не сохранились. Много, много работы - и по-прежнему нужда. В одном из писем он признавался: "Я провожу свою самую прекрасную пору жизни в пустоте". Ему 24 года.
В марте 1837 года рождается дочь Вирджиния, а через год, в июне 1838 года,- сын Ичилио. И тут на семью обрушивается удар.
Спустя несколько дней после рождения сына умирает дочь Верди. Маргерита едва не сходит с ума. Джузеппе кажется, что небеса прокляли его. Если бы он мог предвидеть всю беду, которая на него обрушится!
Семья Верди покидает Буссето и переезжает в Милан. Здесь, впрочем, мало что меняется: те же уроки, те же концерты... Официальная критика не замечает его произведения, для них он выскочка, провинциал, самоучка. Верди обивает пороги "Ла Скала", ходит в кафе, где собирается весь бомонд театрального мира. Но он не умеет сходиться с людьми, не обладает тактом. Он не умеет просить. А ведь это особое искусство: попросить, обаять, убедить.
И все-таки удается договориться о постановке в "Ла Скала" его первой оперы "Оберто". Первый успех. Это очень важный момент в жизни Верди. Ему помогает Бартоломео Мерелли, король миланских импресарио. Он знакомится с замечательной певицей красавицей Джузеппиной Стреппони. Первая их встреча. Их судьба впереди. А пока примадонна исполняет главную партию в его опере.
Испытания продолжаются. 22 октября 1839 года умирает сын Ичилио. Тенью бродит по дому несчастная мать. Сам Верди еще больше замыкается в себе. Сколько боли, унижения, несчастий! Даже успех "Оберто" оставляет его невозмутимым. Публика в восторге, но Верди не любит публику. И не полюбит ее никогда. Это потом назовут "преувеличенной заносчивостью самоучки". Но для Верди главное не восторг зала, а материальный успех, который смог бы освободить его и Маргериту от нищеты.
Отношения с женой напряженные. Горе их разъединило, ибо Маргерита ушла в свою боль, а Верди не захотел понять ее. Он не захотел отнимать у музыки ни одной своей эмоции. Музыка стала его судьбой и его адом. В борьбе за успех он потерял жену - Маргерита умерла от энцефалита. Верди оглушен горем: "19 июня 1840 года из моего дома вынесли третий гроб".
Верди избегает людей, избегает соболезнований. Он наедине прощается со своей семьей, со своими иллюзиями. "Несчастная моя семья",- скажет он на склоне лет.
Если женщина любит
Они прожили большую и сложную жизнь. Они были почти ровесники: ей 82, ему 84. Они научились молча понимать друг друга. Страсти утихли, они вдвоем. Она ушла первой. Ее последнее желание: "А теперь прощай, мой Верди. И пусть, как и в жизни, Господь снова соединит наши души на небесах". Он привел в порядок свои дела. Спустя три года, в ночь с 26 на 27 января 1901 года, не стало и его.
Удивительно, их звали одинаково. Она - Джузеппина Стреппони, он Джузеппе Верди. Они встретились в его первой жизни, когда никому не известный композитор пытался поймать прихотливую птицу-славу. А она уже была примадонной.
Как он не любит этих капризных изнеженных певиц! Откуда ему знать, что эта прекрасно сложенная женщина со смеющимся ртом и грустными глазами проста и иронична, скромна и обаятельна. У нее доброе сердце, которому неуютно в театральном закулисье.
Джузеппина Стреппони родилась в 1815 году в семье капельмейстера кафедрального собора в Монце. Она окончила, несмотря на раннюю смерть отца и последующую нужду, Миланскую консерваторию, ту самую, в которую не приняли Верди. Стреппони хотела петь, чтобы обеспечить семью, дать младшим в семье образование. Как они в этом, похожи - сцена, музыка как средство существования, избавления от нищеты. Джузеппина слишком много работала, можно сказать, на износ. И расплата была страшной - потеря голоса.
Первым талант Стреппони открыл импресарио Ланари, но успех к ней пришел с Мерелли, одним самых влиятельных импресарио Европы. Поговаривали, что их связывали не только деловые отношения. Что бы там ни говорили, а личная жизнь певицы складывалась неудачно. Связь с певцом Мориани, красивым и ненадежным, принесла разочарование и... маленького Камиллино. Так что наша примадонна мало походила на избалованных роскошью и славой.
Мерелли, который заключил с Верди выгодный для себя контракт, требует от композитора новую оперу. При непременном участии Стреппони, хотя знает о нездоровье певицы, о том, что "ослабел ее голос".
Верди не соглашается, просит найти замену, но Мерелли настаивает. Премьера "Набукко" с участием Стреппони состоялась 9 марта 1842 года. Это было крахом певицы, что вынужден признать и Мерелли. Врачи вынесли приговор. "...Объявили мне, что я умру от чахотки, если незамедлительно не брошу свою профессию".
Судьба вновь разводит Верди и Стреппони. Он празднует успех, она горько констатирует: "Я вынуждена подчиниться приговору, лишающему меня и мою несчастную семью средств к существованию. Но раз уж такова Господня воля, я хотя бы сохраню свою жизнь".
Верди на творческом подъеме, он пишет одну оперу за другой, а Джузеппина покидает Италию. Не останавливает ее и письмо Верди, полное участия и любви. Нет, она не хочет еще раз обмануться.
Их соединил 1847 год. Верди не говорит о браке, он просто ее любит так, как умеет только он: молча, угрюмо, немногословно. За него говорит музыка. Признание в любви - "Травиата". Наверное, всякий, кто хоть раз в жизни слышал дуэт Виолетты и Альфреда, согласится и с биографами, и с критиками, что "редко музыка достигала таких высот в изображении человеческих чувств".
А Джузеппина? Она понимает своего Верди, она шлет ему "поцелуи сердца": "Единственное мое утешение в жизни - это ты. Я люблю тебя превыше всего и всех". Она ничего не требует, она хочет очень малого: "Если б я могла видеть тебя хоть четверть часа в сутки, душа бы моя радовалась..."
